Guia de Lectura. Teresa Arredondo

7/27/2019 Guia de Lectura. Teresa Arredondo

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Documento elaborado porel Centro de Documentacin y Estudios Avanzados de Arte Contemporneo(CENDEAC) Septiembre 2012 1

Teresa Arredondo SIBILA (2012)

NDICE1. Currculum 2 p.2. Influencias 3 p.3. Filmografa 4-8 p.4. Prensa 9-77 p.

4.1 Entrevistas en Internet 78 p.5. Bibliografa 79-92 p.6. Imgenes 93 p.


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1. Currculum

Teresa Arredondo nace en Lima, Per (1978) y a partir de 1984 vive en Santiago de Chile.

En el 2006, luego de trabajar durante un tiempo como psicloga en Chile, viaja a Espaa paraingresar al Master en Documental Creativo de la UAB, donde realiza su primer cortometrajedocumental, in crescendo, producido por Televisi de Catalunya y la Universidad Autnoma deBarcelona.

Das con Matilde (2011), su segundo cortometraje, ha sido seleccionado y premiado en variosfestivales entre ellos: Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana,Festival Internacional de Cine Independiente Cine//B_4 (donde obtuvo el premio al MejorCortometraje Nacional), ZINEBI, Festival de Cine de Huesca, Festival de Cine Latinoamericano deTrieste, Festival Curta Cinema, Festival de Cine Independiente de Iquique (donde obtuvo el premioal Mejor Documental), y Diva Film Festival (donde obtuvo el premio de la crtica al MejorDocumental, el premio al Mejor Guin y una Mencin Especial del jurado).

SIBILA (2012), su primer largometraje, obtuvo el premio a la mejor pelcula en la competencia deDerechos Humanos del BAFICI 2012, el premio a la mejor pelcula en la competencia nacional delFIDOCS 2012, y una Mencin Especial en el Festival de Cine de Mlaga. Adems, hasta ahora hasido seleccionado en varios festivales entre los que destacan el Festival Cinlatino Rencontres de

Toulouse (Francia 2012), Documenta Madrid (Espaa, 2012), FILMFEST HAMBURG (Alemania,2012), EDOC (Ecuador, 2012), Vancouver Latin Film Festival 2012 (Canad, 2012), MARFICI(Argentina, 2012), SANFIC (Chile, 2012), Festival Internacional de Brasilia (Brasil, 2012), FestivalUNASUR (Argentina, 2012), Latin American Film Festival of San Francisco (EEUU, 2012), LatinAmerican Film Festival of Sydney (Australia, 2012), Festival Amrique Latine Biarritz 2012 (Francia,2012), Latin American Film Festival of Brussels (Blgica, 2012), Festival de Cine Independiente deBarcelona L'Alternativa (Espaa, 2012), Festival FILMAR en Amrica Latina (Suiza, 2012)


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2. Influencias

Por Teresa Arredondo

Pens por primera vez en hacer este documental a finales del 2002 cuando Sybila Arredondo, lahermana mayor de mi pap, lleg a Chile luego de haber estado 15 aos presa en Per. Haba sidoacusada de ser miembro de Sendero Luminoso, imputada de Terrorismo en agravio del Estado.

Cuando Sybila lleg a Chile yo trabajaba como psicloga. Poco tiempo despus dej la psicologapara tomar una cmara. Desde ese momento, supe que sta sera la forma de re-encontrarme conella y con nuestra historia.

Cuando mi tia fue liberada, pens que lo que me impulsaba a querer llevar adelante esta idea era lanecesidad de conocerla y de poder acercarme a ella luego de todos esos aos en los que estuvimosseparadas. Quera contar su historia, que me era ajena, pero no saba cmo. Me pareca que unavida como la suya, llena de experiencias nicas y contradictorias, no poda perderse. Me pareca unpersonaje del cual haba que hablar, ya que conocer su historia significara tambin conocer la de unproceso del cual se habla poco en Per por ser demasiado reciente. Sybila podra acercarme a esarealidad desde otra mirada, desde un lugar al que de otra manera no tendra acceso: desde lamirada de una persona que particip activamente, que estuvo involucrada en ese proceso, que creaen la lucha popular en busca de un bien comn mayor. Mi intencin no era juzgarla, quera escucharlo que quisiera contarme. Me gustaba la idea de tener dilogo que seguramente hablara de dos

generaciones con visiones del mundo bastante distantes, quizs incluso con opciones de vida nocompartidas. Esa diferencia me pareca importante, me pareca que poda reflejar muchas otrashistrias ms all de la nuestra.

Al poco tiempo de trabajar en el proyecto me di cuenta de que haba, tambin, otra motivacin queme movilizaba y que tena que ver con poder traspasar el silencio que formaba parte de lasrelaciones de nuestra familia. Necesitaba hacer explcito lo no dicho para, de esa manera, poderenfrentar el miedo a las palabras. Necesitaba hacer las preguntas que nunca se haban hecho parapoder re-descubrir nuestro pasado. Quera saber cmo haban vivido en mi familia el hecho de teneruna hija, hermana o mam en la crcel, en condiciones que ponan constantemente en peligro suvida. Cmo haba sido enterarse de que posiblemente perteneca a un grupo que todos tildaban deterrorista? cmo haba sido vivir con eso durante tantos aos y en silencio, sin poder compartiresos sentimientos? qu haba ms all de esas palabras que no podan decirse?.

SIBILA es la historia de mi bsqueda y de nuestro encuentro. Una bsqueda que nace por lanecesidad de ir ms all del personaje enigmtico que constru en el pasado cuando pensaba en mita, y por la necesidad de ir ms all del silencio que rond a mi familia.


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3. Filmografa

SIBILA (2012)

TRAILER http://www.youtube.com/watch?v=JG8Weg0tFC8

Ms INFO: http://www.sibiladocumental.com/

Sinopsis:Recuerdo la noche en que la historia de mi familia cambi. Llamaron desde Per para avisar que mita, Sibila, estaba presa acusada de ser miembro de Sendero Luminoso.Yo tena 7 aos y el silencio protector de mis padres ayud a que su figura se convirtiera en un granmisterio en mi vida. Su encierro dur 15 aos. Hoy est libre y quiero acercarme a ella, escucharla,entender.

SIBILA es un viaje que construye el presente mirando el pasado. Es tambin el encuentro entre 2generaciones que buscan dialogar.


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Sinopsis del BAFICI hLos nombres propios definen las pelculas, sobre todo cuando ese nombre tiene mltiplesreferencias como en este caso; porque las Sibilas eran las mujeres que tenan el don de profetizar

el futuro y a la vez, Sibila es el personaje central de este documental. Teresa Arredondo, sudirectora, se acerca a la compleja vida de quien fuera la viuda del escritor peruano Jos MaraArguedas y la ex esposa de Jorge Teillier; encarcelada durante 15 aos en Per por pertenecer algrupo terrorista Sendero Luminoso. Teresa es sobrina de Sibila y su acercamiento no es slopoltico sino que es personal y familiar. Lo ms interesante de esta propuesta es la manera en laque se entrecruzan los tonos narrativos, la forma en la que la pelcula cobra ritmo. El comienzocontrasta con el final de una manera asombrosa, el relato cambia esttica y narrativamentecuando entra en escena Sibila para prestarle su cuerpo y su voz a la directora. De ah en ms lapelcula se vuelve ms agreste, ms salvaje, menos urbana y a la vez, ms conflictiva y ambigua,como el mtico personaje que intenta retratar.http://www.bafici.gov.ar/home12/web/es/films/show/v/id/624.html


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Premios y FestivalesFestivales y Premios SIBILA (agosto 2012)

BAFICI 2012 (Premio a la Mejor Pelcula de la Competencia de Derechos Humanos)FIDOCS 2012 (Premio Mejor Documental, Competencia Nacional)Festival de Cine de Mlaga 2012 (Mencin Especial en la Competencia Oficial de Documentales)Festival de Cine de Toulouse 2012 (Competencia Oficial de Documentales)Documenta Madrid 2012 (Seccin Informativa)FILMFEST HAMBURG 2012(Seccin Vitrina)

Vancouver Latin Film Festival 2012 (Competencia Oficial De Documentales)SANFIC 2012 (Competencia de Cine Chileno)

EDOC 2012 (Seleccin Oficial)MARFICI 2012 (Seccin "Historias polticas de la memoria")Festival Internacional de Cine de Brasilia (Seccin Cara Latina)Festival UNASUR 2012 (Competencia de Documentales)Festival de Cine Latinoamericano de San Francisco 2012 (Competencia de Documentales)Festival de Cine Latinoamericano de Sydney 2012 (Competencia de Documentales)Festival Biarritz Amrique Latine 2012 (Competencia Oficial de Documentales)Festival de Cine Latinoamericano de Bruselas 2012 (Competencia oficial de Documentales)Festival de Cine Independiente de Barcelona, l'Alternativa 2012 (Seccin Panorama)Festival FILMAR en Amrica Latina 2012ANTOFADOCS (Competencia de largometraje documental)

MuestrasSeminario Looking Inward (Brazilian and chilean documentary cinema) (Stanford University,EEUU, Febrero 2012)

Fondo de Fomento Audiovisual Chile. Lnea de produccin (Chile, 2009)Premio de la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales (SECC) al mejor proyecto en elTaller de Documentales en el 2do Congreso de Cultura Iberoamericana (Brasil, 2009

V encuentro Iberoamericano de Coproduccin Cinematogrfica 24 Festival Internacional de Cineen Guadalajara (2009, Mxico)Fondo de Desarrollo de Proyectos Audiovisuales X Concurso de Desarrollo de Proyectos ParaCine CORFO (2008, Chile)Beca de la Fundacin Carolina para Escritura de Guin en el Programa del Curso de ProyectosCinematogrficos Iberoamericanos (2008, Espaa)

Mejor Proyecto del Cono Sur / Forum de Produccin Documental DOCBsAs (2007, Argentina)


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DIAS CON MATILDE (2011)

TRAILER: https://vimeo.com/23111421MS INFO: http://www.diasconmatilde.blogspot.com.ar/

SinopsisMeses antes de morir la escritora Matilde Ladrn de Guevara recibe la visita de su nieta, de quienhaba estado distanciada por muchos aos. El documental narra el encuentro de la abuela y su nietadonde solo tiene lugar el presente.

Direccin: Teresa ArredondoProduccin. Casimsicos cineMontaje: Martn SappiaDuracin: 29 minutosNacionalidad: Chile / EspaaAo: 2011


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FestivalesFestival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de la Habana (Cuba; Seleccin

Oficial/Concurso de Documental)

Festival Internacional de Cine Independiente Cine//B_4 (Chile; Seleccin Oficial/Competencia deCortometrajes Nacionales)

Festival de Cine Latinoamericano de Trieste 2011 (Italia; Competencia Contempornea)

ZINEBI 2011 (Festival de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao; Espaa, Seccin Informativa)

Curta Cinema 2011 (Festival Internacional de Cortos de Rio de Janeiro; Brasil, Panorama Latino)

Corto y Creo 2011 (Festival de Cine de Santander; Espaa, Seleccin Oficial/CompetenciaRealidad")

FENACO 2011 (Festival Internacional de Cortometrajes Cusco; Per, Competencia Internacional)

Festival de Cine LEBU 2012 (Chile, Competencia Internacional de Documentales)

Festival Interncional de Cine Independiente de Iquique 2012 (Chile; Competencia Internacional deDocumentales)

Festival FEM Cine 2012 (Festival de Cine de Mujeres; Chile, Competencia Nacional deDocumentales)

DIVA 2012 (Chile; Competencia Iberoamericana Cortometraje Documental)

Festival Internacional de Cine de Huesca 2012 (Espaa; Competencia Iberoamericana deCortometraje Documental)

Festival CINESUL 2012 (Festival Ibero-americano de Cinema e Video; Brasil, Seccin Arte Cinesul)

Festival Internacional de Cine Documental de Coquimbo (Competencia Internacional, Chile, 2012)

Festival de Derechos Humanos (Chile, Muestra de documentales)

Festival Latinoamericano de Cortometrajes Cortpolis (Argentina, Competencia Oficial)

PremiosMEJOR CORTOMETRAJE NACIONAL, FESTIVAL CINE//B_4 (2012)Mejor Documental, Festival Internacional de Cine Independiente de Iquique (2012)Premio de la Crtica, Premio al Mejor Guin y Mencin Especial del jurado en el Diva FilmFest

(2012)


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4. Prensa

13 sep 2012Artculo disponible en:http://www.cinelatinoamericano.org/version.aspx?cod=15236&al=

Premian Sibil a, documental de Teresa Arredondo, en el BAFICI 2012

El documental chileno-espaol Sibila se alz con el premio de la competenciade Derechos Humanos del 14 BAFICI. Esta obra es una mirada personal sobre

Sybila Arredondo de Arguedas, realizada por su sobrina, la directora de origenperuano Teresa Arredondo. Una noche llamaron desde Per para avisar que mita, Sybila, estaba presa, acusada de ser miembro de Sendero Luminoso. Yotena siete aos y el silencio de mis padres ayud a que su figura se convirtieraen un gran misterio en mi vida. Su encierro dur 15 aos. Hoy est libre yquiero acercarme a ella. De esta manera, Teresa Arredondo plantea la sinopsisde su pera prima.

La pelcula se inicia con los recuerdos de Carolina Teiller, hija del primercompromiso de Sybila Arredondo con el escritor chileno Jorge Teiller. ParaCarolina, todo comenz con el viaje en barco que hicieron ella, su madre y suhermano, de Chile hasta el Per, para reunirse con Jos Mara Arguedas. Ellacuenta que su madre se enamor del gran escritor peruano en casa de Pablo Neruda, cuando cant elcarnaval de Tambobamba. Era imposible no amar a Jos Arguedas, confes Sybila en alguna ocasin.Seguidamente, intervienen en el documental, contando distintas partes de la historia, Matilde Ladrn deGuevara (madre de Sybila), Marco Briones (el tercer compromiso de Sybila) e Inti Briones (el nico hijo deambos), Marcial Arredondo y Teresa Lugn (padres de la realizadora), Julio Lugn Badaraco, Jaime Urrutia,Luis Fernando Romero, Tamia Portugal, entre otros. El relato de ellos nos conduce por la naturaleza luchadorade Sybila y su madre para afrontar el encierro y buscar la libertad, as como en las tensiones y rupturas quegener su captura en el seno de la familia, y las discusiones que perduran hasta hoy sobre su culpabilidad oinocencia.

Es recin en el ltimo tercio de la pelcula donde Teresa Arredondo nos enfrenta con la presencia actual deSybila. Hasta ese momento, la amada compaera de Arguedas ha sido mostrada a travs de fotos de lafamilia y algunas imgenes de archivo de su captura, frente a los jueces sin rostro que la juzgaron y cuando,una vez liberada, lleg a Chile a reencontrarse con la familia. En un pueblito francs, Sybila recibe a susobrina con un rostro de abuela amable y sonriente. A Teresa le cuesta tocar el tema, le da muchas vueltas, ycuando por fin recupera su condicin de cineasta, enfrenta a Sybila. La situacin es algo tensa, sin dejar deser amable. Sybila responde a cada pregunta de su sobrina, pero estas respuestas no la convencen, y Teresa

repregunta y tambin opina. Hablas con la boca de Bush, le increpa en un momento de la entrevista,cuando su sobrina le recuerda el accionar terrorista de Sendero Luminoso.Sibila es un retrato profundo y sentido de esta mujer, que nos llega desde la evocacin de la memoriafamiliar, humana y noble. Sus convicciones polticas, con las que podemos estar de acuerdo o no, semuestran por primera vez libres de prejuicios y se discuten sin miedo, como cuando uno tiene una discusinfamiliar. Ese es el gran aporte de esta pequea obra a nuestra historia reciente y a su necesario debate,alturado y til. Esperamos que se pueda ver muy pronto en Per, sin prejuicios ni trabas de ningn tipo.

Sobre la directora:Teresa Arredondo naci en Lima, Per, en 1978, y estudia en el Mster Documental de la UniversidadAutnoma de Barcelona. All dirigi su primer cortometraje, In crescendo (2007). El segundo, Das conMatilde (2011), fue seleccionado y premiado en numerosos festivales. Sybila es su primer largometraje.

(Fuente: cinencuentro.com)


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22.08.2012Artculo disponible en:http://www.cultura.gob.cl/agenda-cultural/estreno-sibila-en-sanfic/SIBILAes un viaje que construye el presente mirando elpasado. Es tambin el encuentro entre 2 generaciones quebuscan dialogar.

Recuerdo la noche en que la historia de mi familia cambi. Llamaron desde Per para

avisar que mi ta, Sibila, estaba presa acusada de ser miembro de Sendero Luminoso. Yo

tena 7 aos y el silencio protector de mis padres ayud a que su figura se convirtiera en

un gran misterio en mi vida. Su encierro dur 15 aos. Hoy est libre y quiero acercarme

a ella, escucharla, entender

Sibila a sido premiado en varios festivales como BAFICI 2012 (Premio a la Mejor Pelcula

de la Competencia de Derechos Humanos), FIDOCS 2012 (Premio Mejor Documental,

Competencia Nacional), el Festival de Cine de Mlaga 2012 (Mencin Especial en la

Competencia Oficial de Documentales) entre otros festivales internacionales.

El documental Sibila se presentar en el marco de la seleccin de competencia de cine

chileno de SANFIC 2012. La funcin ser el da jueves 23 de agosto a las 22:00 en el

cine Hoyts del Parque Arauco.


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13 agosto 2012Artculo disponible en: http://ojosabiertos.wordpress.com/2012/08/13/

CON LOS OJOS ABIERTOSCrticas, crnicas de festivales, programacin de cineclubes y apuntes sobre cine.

LA SUBJETIVIDAD EXTREMADA: EL RETRATO DEL MILITANTE EN ALGUNAS

PELCULAS RECIENTES

La figura del militante vuelve; al menos hay indicios dispersos en varios frentes, por as decirlo, parasuponer que una forma de existencia que se crea perimida y superada resurge de los escombros de unahistoria acaecida. Ser la indignacin que sienten muchos en tierras lejanas y ricas, donde hasta hace

poco gozaban de un consumo ilimitado; ser tambin el agotamiento de un ideal circunscripto a lafelicidad del Yo como lmite de todo, que resulta insuficiente para significar los actos cotidianos; osimplemente se trata de una reconfiguracin del orden simblico en los ltimos estertores de un sistema

econmico global ya no del todo confiable y por cierto inestable, con efectos sobre los deseos ycompromisos de quienes vivimos en l. Del mismo modo que se cree fervientemente en un dudosoprincipio de regularidad de la naturaleza, tambin se ha naturalizado una creencia inslita: la regularidadde los mercados. Las transacciones financieras globales y los ciclos productivos sern as por siempre;nuestro sistema econmico general, se estima, no puede tener a largo plazo grandes transformaciones.Es que el capitalismo no es slo un sistema econmico y un estilo de vida sino un destino evolutivo.

Como sea, hoy se vuelve a hablar de militancia y en el cine, como suele ocurrir, puede advertirse, comosuceda hace cien aos y ms an hace cuarenta, una inquietud sobre el tema. Algunas pelculasrecientes indagan sobre un modelo reconocible de militancia, aquel que despunt en la dcada del 70.


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La brecha

Existe una dificultad para filmar la subjetividad militante pretrita. Las coordenadas simblicas y los

marcos de referencia de hoy por momentos parecen ser inconmensurables con los de las dcadas del 60y 70. A menudo, el protagonista de la lucha armada, aquel que dispuso su vida en pos de unatransformacin histrica, evoca una distincin entre su tiempo y el nuestro, una distancia casiontolgica, no slo histrica, por la cual slo l puede saber en ltima instancia cmo fue aquellaexperiencia. Es una experiencia del orden de lo intransferible.

Se trata de una subjetividad extremada, como la denomin Nicols Casullo en su libro casi pstumoLascuestiones. El yo del militante era un yo sin maysculas, una pieza atmica de una subjetividad colectivay una fraternidad del porvenir, una voluntad que se plegaba al requerimiento de una fuerzarevolucionaria que habra de torcer la historia y hacerla justa. Frente a los placeres de la vida, losdeberes ante la injusticia revestan un carcter de urgencia. Dice Casullo: Sujeto revolucionario:

conciencia que se constituye militantemente como torsin sobre s misma. En esa operacin identitariaparticular, tan caracterstica de la militancia, hay una brecha entre el protagonista y el intrprete, unsupuesto orden de la experiencia que no puede ser zanjado, aparentemente, por un extranjero, menosan si ste proviene de una poca, la nuestra, en la que el nico proyecto histrico posible y utpico secircunscribe a un hedonismo festivo en el que el Yo y su felicidad es el nico tlos de la Historia.

Es precisamente esa estructura de conciencia lo que devela Sibila, el slido y magnfico documental deTeresa Arredondo. La joven directora chilena vuelve sobre un personaje central de su historia familiar,su ta Sibila Arredondo (viuda del famoso escritor peruano Jos Mara Arguedas), con quien compartimomentos importantes de su infancia cuando, despus del golpe de Pinochet en 1973, ella y sus padrestuvieron que exiliarse en Lima, donde viva Sibila. A travs de material de archivo, entrevistas, pelculas

familiares, Arredondo intenta descifrar el silencio de su familia, que un da determinado dej dehablar(le) acerca de su ta. Sucede que Sibila fue arrestada y juzgada por un tribunal sin rostro delgobierno de Fujimori por terrorismo y por sus vnculos con Sendero Luminoso. Tras catorce aos ymedio de crcel, Sibila qued en libertad y despus de un tiempo se fue a vivir a Francia.

Arredondo recoge los testimonios de su madre, su padre, su abuela, una hija de Sibila y otros familiares.La directora permanece siempre en un fuera de campo visual, aunque est presente a travs de sus

preguntas, que s se escuchan; en ese sentido, nosotros vemos y nos movemos junto con Arredondo, enuna suerte de plano subjetivo diferido y amable con el que participamos de su conciencia e inquietudes.Su procedimiento es genealgico y preparatorio: las versiones de sus familiares van delineando un perfilde Sibila, que tendr su aparicin en el documental en los ltimos minutos. Es evidente que la directora

profesa admiracin por su ta, pero esto no implica necesariamente comprender del todo su experiencia.

Hay un pasaje clave en el que Arrendondo habla con su padre acerca de si l conoca en aquel entonceslas actividades polticas de su ta. La directora dice: Entonces en el momento que la detuvieron t

pensabas que ella era inocente. El padre dice que s, pero inmediatamente la corrige: Hay que tenercuidado con los trminos inocente y culpable en ese contexto. No es el mismo contexto de un robo. Esun contexto ideolgico en donde la persona est convencida de que la guerra es necesaria para llegar auna sociedad ms justa. Esta demarcacin semntica es fundamental. El padre de la directora identificalas coordenadas excepcionales (o inactuales) desde las que se lea una situacin histrica. Era elmomento en el que la ira de varios se lanza y se organiza contra una injusticia ejercida por otros; entre el

sonido de las bayonetas y el estruendo de los disparos, una breve suspensin poltica de la tica daba (o


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da) lugar a que la interdiccin social por excelencia se pusiera en duda: terminar con una vida es posible,el fin justifica los medios.

El plano posterior es preciso y delicado: la mano de la directora abre una miniatura en la que serepresenta una revuelta popular. Un travelling sobrevuela ese escenario sangriento donde unosmuequitos diminutos reemplazan a los hombres; a travs de un movimiento paulatino la cmaradescubre en esa representacin de la guerra, casi bajo tierra, mujeres y nios muertos. Es una situacinintolerable, imposible. El plano contextualiza las palabras del padre y es una decisin responsable ysensible por parte de la directora para conjurar el anatema de la lucha revolucionaria, esa zona casiimpensable y paradjica en la que se mata en nombre de la justicia.

Pero el gran momento de Sibila, el gran atractor hacia donde todo se dirige desde un inicio, es sudesenlace. All se da un choque de conciencias: la subjetividad extremada se expone completamente.Sibila responde a los cuestionamientos de su sobrina sobre el accionar de Sendero Luminoso; es un

instante relmpago en el que la brecha entre dos tiempos deviene visible. Sibila defender el accionar deSendero Luminoso porque entiende que hay siempre una razn poltica y que por ende no debeaplicrsele una interpretacin que lo asocie al terrorismo. La realizadora cuestionar los mtodos del

partido, no sus motivaciones, y dir que hubo acciones que se pueden entender como terroristas. Sibilaterminar la conversacin diciendo: Hablas con la boca de Bush.

Sibila, que se estrena en la primavera de este ao, es la pelcula perfecta para contrastar con Cuentas delalma, la nueva pelcula de Mario Bomheker, donde una exmilitante del ERP, llevada por el contexto aun temprano arrepentimiento forzoso, y ahora exiliada en Israel, reconstruye su pasado revolucionario.Miriam, el nico personaje de este filme (cuya aproximacin formal est en las antpodas del filme deArredondo), siempre tuvo dudas sobre la lucha armada.

La aproximacin ideolgica de Bomheker, a pesar de pertenecer a otra generacin, no es muy diferente ala perspectiva de Arredondo. Hay una correlacin dialctica; si se trata de pensar a fondo aquellasubjetividad extremada que se configur dcadas atrs, Miriam y Sibila funcionan como personajesconceptuales. Ambas parecen estar atrapadas en un jet-lag histrico, lejos de donde nacieron y en tierrasdonde no se hablan sus lenguas ni interesan sus luchas.

Este artculo fue publicado bajo otro ttulo y algunas modificaciones en Ciudad X del diario La

voz del interior en el mes de agosto 2012.

Roger A Koza / Copyleft 2012


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18/07/2012Artculo disponible en: http://www.chiledoc.cl/?p=2889

Paula Gmez Vera, Jurado Nacional

La integrante del Jurado de la Competencia Nacional de FIDOCS, cuenta las razones para

otorgar a Sibila el primer premio y a Curruca y Pitbulls una mencin honrosa.

Por Paula Ossandn C.

Como representante del Jurado Nacional de FIDOCS fuiste rotunda al presentar a Sibila como la

pelcula ganadora de la Competencia. Por qu?

Cuando nos preguntamos a qu pelcula le daramos el premio, Sibila fue la que todos nombramos. Fueunanimidad.

Teresa Arredondo no es audiovisualista sino sicloga, hizo un master en documental y ste es su primer trabajo. Anivel de realizacin uno podra decir que tiene deficiencias, pero es una pelcula que va de menos a ms y es lanica que a todos nos toc. Cuando vas al cine a ver una pelcula, sea un documental o una ficcin, esperas que tepasen cosas. En lo personal, con la nica que me pasaron cosas fue con Sibila.

Teresa Arredondo y Gonzalo Maza durante la premiacin de FIDOCS

Reconozco el valor de la bsqueda de una identidad y que la directora sea honesta con el tema, que es complicadoporque no slo tiene que ver con su familia sino con Amrica Latina. Finalmente ella se expone con ese tema y,cuando habla con Sybila, le expresa que no est de acuerdo con sus prcticas. Para m el valor de esta pelcula esla honestidad con que Teresa Arredondo asume el tema y lo expone.

Realismo honroso

A Curruca y Pitbulls le dimos la mencin honrosa por su realismo, que nos pareci interesante. A diferencia deotras pelculas nacionales en competencia, que no se sentan realistas y donde se perciba la cmara. Considero unvalor en el documental que puedas olvidarte de la cmara, porque ah los personajes estn siendo libres. Alcontrario, cuando la cmara se siente es como si hubiera algo maqueteado.


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12 de Julio, 2012

Artculo disponible en:http://www.elobservatodo.cl/noticia/sociedad/teresa-arredondo-y-sibila-

cuando-tu-historia-es-nuestra

Teresa Arredondo y Sibila: Cuando tu historia, esnuestra

En 94 minutos Teresa Arredondo no solo relata el rencuentro con su ta Sybila tras su libertadluego de se acusada de terrorismo vinculada a Sendero Luminoso, sino que plantea lanecesidad de dialogar en temas que nos dividen como sociedad.

Cmo enfrentamos de los temas familiares pendientes Ms si estos pendientes tienen que vercon crcel, terrorismo y violaciones a los derechos humanos que dividieron a un pas? No es fcil,pero tampoco imposible. Este desafo se plante a travs del documental audiovisual, TeresaArredondo, sobrina de Sybila Arredondo, chilena acusada de terrorismo vinculada a Sendero Luminoso

que estuvo presa 14 aos en Per.

Es as que de la sicologa, Teresa salt al cine documental, que casual o intencionalmente, la llev aexplorar desde sus cuestionamientos personales y familiares a contextos histricos que dividen unpas, que se debate entre el olvido, rescate de la memoria y proyectarse al futuro.

Era un punto pendiente, muy personal el conocerla y saber de su historiano conoca bien que habapasado, nunca se hablaba en mi familia, era algo pendiente, ya que fue tremendamente doloroso, perotambin todos rescatan el aprendizaje de signific, explic a La oPin la documentalista que con sultima obra gan los festivales FIDOCS 2012 en Chile, BAFICI 2012 en Argentina y mencin especialen MLAGA.

Mujeres


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No es eventual que Teresa decidiera irrumpir con Sibila, pues como ella misma explic en mi familiaha habido mujeres muy fuertes, muy empoderadas en su rol de mujer, tengo la suerte de venir de unafamilia, donde ellas tenan mucho que decir, incluso en un momento la pelcula se plante como unahistoria de mujer, mencion la nieta de la escritora Matilde Ladrn de Guevara.

Y precisamente la fortaleza de las mujeres de su familia, se ve retratada en las imgenes deldocumental, donde se ve una Sybila activa y consecuente.

Ella es muy activa a sus 75 aos y despus de estar en condiciones muy precarias de violaciones dederechos humanos en la crcel, siempre est haciendo cosas, ms all del tema de la militancia tienesed cultural muy grande, me asombra, indic destacando la conviccin que tiene su ta que sin dudaha sido su fortaleza. Pensaba que era su discurso, ahora estoy segura que es lo que ella siente, mecost entenderlo, pero es algo que ella tiene y que le ayud en la prisin.

El rescate de la memoria

Con o sin mayores pretensiones, la documentalista chilena que luego de residir 6 aos en Espaa yque hoy hace vida en Argentina, nos plantea desde su historia familiar, la importancia de dialogarsobre sobre hechos dolorosos del pasado.

No hay una resolucin, una bsqueda de respuesta no absolutas, intentar dialogar desde posicionesmenos polarizadas para analizar la situacin a la que se lleg y generar cosas nuevas considerandoque lo que ocurri en Per es algo sper presente, han pasado muchos aos, todava hay personaspresas y a pesar que el documental nace de lo personal, ojala sea una primera instancia donde seabra la discusin, describe como la propuesta que muestra que es posible que las posicionesdistintas, no impidan el dilogo.

La chilena que trabaja en un nuevo proyecto audiovisual sobre la matanza de trabajadores en Laja a dasdel golpe militar, enfatiz que el rescate de la memoria y generar debate hoy me parece sper vlido, ydesde ah tanto el trabajo en Sibila y lo que viene van en la misma lnea. Es una temtica relevante parano dejar de lado y hacerse cargo, y desde el documental es lo que yo puedo hacer.


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9 Julio 2012Artculo disponble en: http://kickthescreen.com/comentario-sibila-ganadora-fidocs-2012/COMENTARIO SIBILA: GANADORA FIDOCS 2012 Por:LISS

Esta cautivante pelcula cuenta la historia de Sibila Arredondo, una mujer que cumpli la condena de 15 aos en la crcel

por su accionar terrorista de Sendero Luminoso en Per. La historia se cuenta bajo el punto de vista de su sobrina, Teresa

Arredondo, quien hace un viaje por la lucha de conocer a ese misterioso personaje tan silenciado por su familia.EldocumentalcomienzaconunahermosahistoriadeamorcuandoSibiladecidepartiraPerparareunirseconJos

Mara

Arguedas,

en

el

mismo

ambiente

de

ensoacin

y

recuerdos

se

vislumbran

sus

ideales

y

lucha

por

el

puebloperuano.Lapelculatieneunatransformacin,secuentanloshechosconcretos,larazndelporqulatomandetenidaysusobrinaenunintentodesesperadohablaconsufamiliayconocidosparaconfiguraraestepersonaje.Lapelculatransitaporvariostestimoniosdeformaclsica,empatizamosconlaconfusindeladirectorayfinalmenteocurrelotanesperado,elreencuentroconsuta.EnFranciaambasmujerescomparten,nuevamentelahistoriasufreungiro,ahoraconocemosaSibila,larudezaysufuerzanosehanidoapesardelosaos,sinembargoseveunaancianaquerible,buena,honesta.Esunvuelcointeresantelaformadecmoselogrhumanizaraunpersonajecontantascapaspositivasynegativas.

Esun

documental

atrayente

de

analizar

y

explorar,

una

anciana

llena

de

historia

no

compite

con

su

sobrina,

ms

biendejaclaroloqueesyelporquesas,situacinqueprovocaqueladirectoradisminuyaySibilaadquieraunprotagonismoinmensurable.Sibilaesunretratoprofundoyconsentidodemujer,quenosllegadesdelaevocacindelamemoriafamiliar,humanaynoble.Susideaspolticas,conlasquepodemosestardeacuerdoono,semuestranporprimeravezlibredeprejuiciosysediscutensinmiedo,enlaintimidad,comocuandounotieneunatpicadiscusinfamiliar.EnChileSibilacausgranimpactoydebate,porestomismoganelfestivaldecineFIDOCS2012.Esinteresantelamiradadeladirectoraporquererhumanizaraunpersonajeporelcariofamiliarqueletiene,peroelpasadodeSibilanosepuedenegaryporestoquedanabiertasalpblicolasinterpretacionesdetodaslasaccionesdeestavalienteycaprichosasobrina,Teresa.


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02 de Julio de 2012Artculo disponible en: http://www.cooperativa.cl/pelicula-chileno-espanola-sibila-triunfo-en-la-16-version-de-fidocs/prontus_nots/2012-07-01/212919.htmlPelcula chi leno-espaola "Sibi la" triunf en la 16versin de Fidocs00:05 | Teresa Arredondo obtuvo el premio a la mejor pelcula en la competencianacional. En tanto "Curruca y Pitbull" recibi el Premio Especial del Jurado.

Cooperativa.cl

La co-produccin chileno espaola "Sibila", de Teresa Arredondo, fue la triunfadora en lacompetencia nacional de la 16 versin del Festival Internacional de Documentales de Santiago

(FIDOCS), al obtener el premio a la mejor pelcula en su categora.

Por esto su realizadora, Teresa Arredondo, recibir el Premio Embajada de Francia, consistente en un

pasaje y estada para asistir a un festival de documentales francs, adems de 500.000 pesos.

El jurado, compuesto por el realizador Jean de Certeau; la directora audiovisual Paula Gmez Vera y

el periodista Claudio Cordero, otorgaron la distincin a "Sibila" por "atreverse a remover en forma

honesta y valiente la historia de su familia y a travs de ello las heridas que siguen abiertas en

Amrica Latina".

En tanto la Mencin Especial del jurado fue para la pelcula "Curruca y Pitbull" de Sebastin

Barahona y Celia Rothmund, por "el realismo del registro documental"; mientras que el Premio del


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Pblico en la competencia nacional fue otorgado a "Las mujeres del pasajero" de Patricia Correa

y Valentina Mac Pherson.

La ceremonia de premiacin se realiz en el Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM) este 1 de julio, en

donde tambin se dieron a conocer los ganadores de la Competencia Latinoamericana, Competencia

Primer Corte, y los premios del pblico.

Conoce el resto de los ganadores de la 16 versin de FIDOCS

Competencia Latinoamericana

Mejor Pelcula Competencia Latinoamericana: "Las flores de mi familia" de Juan

Ignacio Fernndez, Uruguay

Premio Especial del Jurado Competencia Latinoamericana: "Escuela normal" de

Celina Murga, Argentina

Premio del Pblico a la Mejor Pelcula Competencia Latinoamericana: "Con mi

corazn en Yambo" de Mara Fernanda Restrepo, Ecuador

Competencia Primer Corte Fidocs

Premio Primer Corte, Mejor Documental en Desarrollo: "El otro da" de Ignacio

Agero, Chile

Mencin Especial Primer Corte FIDOCS: "Respirar helado" de Carolina Garca,

Chile

Premio del pblico FIDOCS ONLINE+CINEPATA

Premio del Pblico ONLINE: "Hardcore: la revolucin inconclusa" de Susana Daz


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Revista Deodoro: gaceta de crtica y cultura. N 21 julio 2012

ao 3 |N 21 | $ 5.| ISSN: 1853-2349


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05/07/2012Artculo disponible en: http://zapatoschinos.wordpress.com/2012/07/05/sibila/

Derribando el personaje, revelando la persona

Sibila por Samuel Olivares

Sibila comienza con la bsqueda de Teresa Arredondo, la directora, que desea resolver los misterios que se hancreado alrededor de la figura de su ta Sibila Arredondo, de quien posee recuerdos muy difusos y siente quedurante muchos aos sus padres intentaron ocultarla del resto de la familia. Las dudas de Teresa son muchas ycon cada nuevo antecedente que va recopilando van apareciendo ms cuestionamientos. El relato se conforma atravs de los testimonios de sus padres, abuela y primos los que lentamente irn construyendo la figura Sibila.

Teresa desarrolla la pelcula por medio de entrevistas, sus padres son los primeros cuestionados, ya que, ellasiente que hubo un bloqueo familiar por parte de ellos para mantener mayor comunicacin con su ta Sibiladurante sus quince aos de crcel. Su padre, el hermano de Sibila intenta explicar lo complejo de la situacin, yaque, su ta perteneca al Partido Comunista de Per y la haban ligado con el grupo extremista Sendero Luminosoel cual estaba acusado de una serie de crmenes de carcter terrorista. Para gran parte de la familia esta militanciade Sibila en el grupo extremista era algo impensado, dado sus caractersticas no la imaginaban siendo parte, nimenos cometiendo algn ilcito, es por ello que cuando recibe la sentencia para muchos de ellos fue un temacomplejo de aceptar, la nebulosa era tremenda, no entendan como ella siendo chilena, viuda, madre; podahaberse unido a Sendero Luminoso. Con el pasar de los aos dentro de prisin Sibila no decaa en su nimo, conhidalgua enfrent su condena e intent mantenerse en contacto con sus cercanos, les escriba cartas a su madre en

Chile, sus hijos tambin la visitaban y mantenan comunicacin con ella, sin embargo los cuestionamientos delpor qu de sus actos seguan sin ser resueltos.

A lo largo del documental se especula sobre qu la puede haber llevado a ser parte de Sendero Luminoso yaunque no se logra dar una respuesta unvoca muchos coinciden en la gran influencia que tuvo su difunto maridoJos Mara Arguedas, quien en su nota final le pidi que se quedase en El Per y para muchos esa peticinsignificaba que intentara hacer algo significativo dentro de su entorno, pero son solo especulaciones. Sus hijos norecriminan su actuar, tambin sintieron su ausencia, pero saben que su ejemplo en cierta forma los llev a ellosmismos a ir un poco ms all y entender la vida de una forma menos convencional. Es as como cada relato vaconstruyendo el personaje de Sibila, con defectos y cualidades, humano por sobre todo, pero admirable en toda sumagnitud. Es en este punto en donde la directora tiene su mayor acierto, porque ms all de quedarse con todasesas impresiones y dar por cerrada la pelcula ella prosigue en su bsqueda de derrumbar y dilucidar todas las

preguntas. De primera fuente tenemos la perspectiva de los hechos, lo cual nos permite sentirnos como la partems privilegiada en la concrecin de esta bsqueda.

Sibila es una pelcula minuciosa, que a cada momento va aportando un nuevo dato que hace crecer la historia,su pulso es medido y est lejos de ser una historia sobre la poltica, la exculpacin o una apologa del terrorismo,sin volverse melosa, logra enternecernos y sin ser un discurso sobre el perdn y la culpa parece tener un efectosanador, en donde todos los implicados intentan dilucidar, junto a la directora, las razones que llevaron a Sibila aser parte de Sendero Luminoso y a permanecer hasta hoy inclume en sus convicciones.


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04 de Julio de 2012Artculo disponible en: http://www.cinechile.cl/noticia-977NOTICIAS

Pelcula Sibila gana Fidocs 2012por Gabriela Gonzlez F.Fuente: Plaza Espectculos. / 04 de Julio de 2012

El film de Teresa Arredondo se qued con el premio mximo de la Competencia Nacional del certamen. En tanto,"Las mujeres del pasajero" de Patricia Correa y Valentina Mac Pherson fue la favorita del pblico.

El premiado largometraje Sibila de la realizadora Teresa Arredondo triunf en la recienteedicin del Festival Internacional de Documentales de Santiago (Fidocs) 2012 al quedarsecon el premio a la Mejor Pelcula de la Competencia Nacional del certamen.

El jurado destac la intencin de "atreverse a remover en forma honesta y valiente lahistoria de su familia y a travs de ello las heridas que siguen abiertas en Amrica Latina".El film recibi el Gran Premio Embajada de Francia, consistente en 1 pasaje y estada a unFestival de documentales francs a eleccin del ganador. Adems recibi la suma de$500.000.

En la misma categora se entreg una Mencin Especial del Jurado a la pelcula Curruca yPitbull de Sebastin Barahona y Celia Rothmund por "el realismo del registro documental".Adems, la cinta de Patricia Correa y Valentina Mac Pherson Las mujeres del pasajero fue eltrabajo que acapar las preferencias del pblico.

En la debutante seccin Primer Corte, el premio fue para El otro da de Ignacio Agero. Elautor recibi el premio consistente en la Post Produccin de imagen por 25.000USD a cargo

de la empresa Kin Imgenes.El largometraje uruguayo Las flores de mi familia de Juan Ignacio Fernndez se impuso enla Competecia Latinoamericana, mientras que Celina Murga y Escuela normal recibieronuna Mencin Especial por parte del jurado. En esta categora, las preferencias del pblicorecayeron en Con mi corazn en Yambo de Mara Fernanda Restrepo de Ecuador.

En tanto, el documental Hardcore: la revolucin inconclusa de Susana Daz fue distinguidocomo el favorito del pblico en la plataforma on line que Fidocs y Cinpata dispusieron esteao.


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Artculo diponible en: http://www.elhablador.com/blog/2012/05/28/el-buho-insomne-19/EL BHO INSOMNEMonday May 28th 2012, 12:24 am

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EN TOULOUSE DESDE MXICO:

CINE LATINO Y ENTREVISTA CON

LOS PRIMOS INTI BRIONES Y TERESA ARREDONDO

Por Jos Rosas Ribeyro

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Con Inti Briones hablamos de fotografa y cine

Inti Briones es hijo de la chilena Sibila Arredondo, quien fuera esposa del gran escritor peruano JosMara Arguedas y pas quince aos en la crcel al ser involucrada en la accin del grupo insurreccionalSendero Luminoso. Su padre es el profesor tambin peruano Marco Antonio Briones. Inti naci en elPer y en ese pas, despus de abandonar la idea de estudiar psicologa, ingres a la escuela delcineasta Armando Robles Godoy. Luego, en 1990, decidi ir a Chile y proseguir su formacin con HctorRos, uno de los mejores fotgrafos de cine chileno. Como siempre ha estado a caballo entre Per yChile, le pregunto cul es su identidad, si es que le parece tener una

No siento que mi trabajo sea representativo de un pas, Per o Chile. Me considero un poco msuniversal, pero si me pides una definicin sera ms bien latinoamericano, en el sentido ms amplio dela palabra. De hecho, acabo de filmar una pelcula en Brasil, otra en el Per y varias en Chile. Entonces,yo creo que la aproximacin justamente al concepto del cine es que el cine es un lenguaje de identidadms universal, que se sostiene en la diversidad. Entonces no s si logr definirme, pero yo siento quetiene ms que ver con eso, tener una identidad dentro del espacio del cine. Yo, en el sentido como depatrias, me siento, en el buen sentido de la palabra, bien apatriado, cuando llego a cada uno de loslugares a que voy me siento en casa y, sin embargo, tambin extrao todas las otras casas que dej

atrs.


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Algo ms personal: Cul ha sido la relacin tuya con tu madre a lo largo de esos aos en que ellaestuvo en la crcel? Fue algo que viviste siendo muy joven.

Yo lo resumira todo eso diciendo que fue un proceso de aprendizaje. Creo que a cada uno de nosotrosnos toca vivir distintas experiencias, no? Cada evento de nuestras vidas, ms all de las caractersticaspropias de los eventos, son eventos que uno puede magnificar o minimizar, depende un poco tambin,justamente, de la educacin que uno tiene o de los medios en que uno se desenvuelve, y tambinsupongo que habr algo de pasado gentico o karmtico, pero S, yo creo que definira eso ms biencomo un aprendizaje. Sibila fue una madre que me ense mucho y me introdujo en contextos en losque la libertad, la libertad de pensamiento, la independencia, eran elementos importantes para laautoconstruccin.

Le pido luego a Inti Briones que nos cuente cmo fue que se interes por el cine.

Como medio ao antes de terminar el colegio me di cuenta de que tena que tomar una decisin sobrelo que hara en el futuro. Llevaba como tres aos yendo con un amigo todas las tardes a ver pelculas, yveamos como tres o cuatro diarias. Yo no tengo muy buena memoria como para recordar los nombresde los directores, los actores, qu se yo, en cambio mi compaero s, entonces l era como unaenciclopedia para poder investigar. Creo que eso ms ciertas influencias de distintos tipos, porque megustaba la fotografa, me gustaba viajar, fueron como conducindome a tomar esa decisin, pero alprincipio, como en el Per no se haca cine en la poca en que yo estaba tomando esa decisin,convers con mis padres sobre eso, sobre todo con Sibila, y les cont que quera ser psiclogo porqueencontraba que estudiando psicologa poda tener una aproximacin al sentido de lo humano. Y fue muydivertido porque convers con ellos de forma separada y los dos como que se quedaron un poco ensilencio pensando en qu me podan decir, no? Sibila me dijo algo as como que le pareca extrao queeligiera una cosa que no era la que me gustaba y que lo pensara mejor porque una de las cosas mstristes es vivir frustrado, no habiendo intentado por lo menos hacer lo que queras hacer. Y en el caso demi padre, que a veces es ms conversador pero otras veces, cuando son difciles las cosas, es mssilencioso, un fin de semana yo me fui a un lugar muy lejano, a donde solo se llega caminando, yestbamos en la orilla de la playa con un amigo y mirbamos hacia las dunas de arena y veamos unauto que suba y suba y bajaba y decamos, quin ser ese loco que viene para ac?, porque seacercaba. Finalmente, era mi padre que me traa de regalo un libro, laHistoria del cine de GeorgesSadoul, y me dijo: creo que es importante que leas este libro para tomar una decisin. Finalmente, creoque ah se cerr el ciclo y tuve que asumir que posiblemente no hara ninguna pelcula pero que tenapor lo menos que estudiar cine.


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Creo haber ledo en algn sitio que fue fundamental para ti ver una pelcula chilena, El Chacal deNahueltorode Miguel Littn.

S, en mi proceso de bsqueda, porque la direccin de fotografa se hereda, aunque ahora ya menos,tienes que buscar un maestro, a veces por razones de trabajo y en mi caso, porque quera hacer cine yme gustaba la fotografa. YEl Chacal de Nahueltoro fue una pelcula que en trminos de fotografa, deidentidad, de personalidad en la fotografa fue muy importante para m descubrir y a partir de eso yoempec a perseguir a Hctor Ros.

Se puede considerar que l es en cierta manera tu maestro?

S, se puede considerar que l es uno de mis importantes maestros, pero ltimamente he estadopensando y tengo la sensacin de haber tenido el privilegio de haber tenido varios muy buenosmaestros. Estn el peruano Ral Gallegos, Ignacio Agero, Edmundo Torres Loli, que es uncamargrafo peruano. Hay muchas personas con las que me encontr en el camino que tuvieron un rolmuy importante en el desarrollo de mi carrera. Est tambin Juan Bullita.

Grandes directores de fotografa latinoamericanos como Ricardo Aronovich y Nstor Almendros hancontado para ti?, han sido modelos?

Nstor Almendros es un momento importante. Ral Gallegos me pas un libro suyo, Das de unacmara, que es un libro muy importante, y leerlo fue como ver una ventana en la que yo senta quepoda entrar y ver como en las dificultades econmicas hay un potencial en trminos de expresin y denarracin. Y s entonces, en el caso de Nstor Almendros la influencia, por ejemplo, en el uso de la luznatural es innegable. Ahora, casualmente Hctor Ros era compaero en Italia de Almendros y muyamigo de l, hay como una especie de interconexin, una causalidad que no tiene mucha explicacinpero que tiene mucho sentido.

Una de las cosas importantes que has hecho en este ltimo tiempo es tu colaboracin con Ral Ruiz.Qu significaba para ti el cine de Ruiz, un cineasta que pareca ser de todas partes y realiz cientos depelculas? Era para ti una referencia cinematogrfica? Cmo fue tu contacto con l?

Durante mi formacin con Hctor Ros, l siempre puso empeo para que conociramos a cierto tipo decineastas y uno de estos cineastas era Ral Ruiz. Entonces yo ya conoca un poco el universo de RalRuiz. Con el paso del tiempo, conoc a algunos directores chilenos y, entre ellos, a Ignacio Agero. Y yocreo que l, desde el aspecto profesional, fue quien hizo la conexin entre Ral y yo. Tengo la sensacinde que ellos se encontraron en un festival en Marsella. Ral tena que hacer una serie de documentalesque se llamaCofralandes y Ral creo que le pregunt sobre con quien podra trabajar, alguien quetuviera agilidad con cmaras pequeas, que conociera el video pero que tuviera relacin con el cine, quse yo. Me parece que Ignacio, generosamente, hizo el contacto conmigo. Ms adelante, tuvimos unencuentro muy particular porque Ral traa una cmara de video, una cmara domstica, la puso sobrela mesa y me pregunt: sabes usar este aparato? Y lo miraba con cierta desconfianza, adems.Entonces lo saqu del estuche y me encontr con una cmara que era muy simple en el sentido de quetena solo las funciones que tienen las cmaras domsticas. Entonces le expliqu, le dije s, la s usarmuy bien, pero, adems, t la puedes usar tambin muy bien, es muy fcil. Entonces le expliqu cualeseras las funciones, los botoncitos y todas esas cosas, y como que eso le abri el mundo de lo que l

estaba pensando hacer para esta serie de documentales. Entonces, nos pusimos de acuerdo parajuntarnos al da siguiente para filmar algunas cosas. Llegu a su casa, almorzamos, y me dijo, bueno,


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aqu est tu cmara, tienes que ir a filmar carteles. Filma carteles, me dijo, y yo part a filmarcarteles de distintos tipos, en la calle, en el centro de Santiago, y empec a jugar con la construccin delas palabras en los carteles. Los carteles siempre se pueden interpretar de muchas maneras si unocorta un poquito una palabra o qu se yo. Y cuando regres miramos lo que yo haba hecho y luegofilmamos un poco ms de su propia casa, algunas cosas, jugamos a hacer unos temblores con lacmara, a ver cmo podamos hacer, y finalmente, al final del da, me dijo que iba a comprar otracmara para l, y as l iba a usar una cmara y yo la otra. Y entonces bamos a hacer el ejercicio de quel iba a filmar solo algunas cosas, yo iba a filmar solo otras cosas, y otras ms las bamos a filmarjuntos. Con el paso del tiempo descubr, pues l mismo me lo cont, que l quera tener una visin delos chilenos al interior de Chile, qu es lo que piensan los chilenos que viven en Chile, qu es lo quepiensan los chilenos fuera de Chile, qu es lo que piensan los extranjeros dentro de Chile, y qu piensande Chile los extranjeros en el exterior, o sea, el imaginario de este Chile. Despus me confes que micaso era divertido, porque yo haba nacido en Per, era medio chileno, era como se podra decir enperuano, una chanfaina. Y que eso era como una especie de potencial narrativo, porque justamente lavisualidad que yo le generaba cuando parta solo era una visualidad medio chilena y medio extranjera.Ese era un punto divertido. Y a partir de esos juegos fuimos generando otras cosas y ya despus sucedique hicimosDas de campo y lo que vino ms adelante.

Cmo es el trabajo de un director de fotografa con respecto al director de la pelcula? El director defotografa va forjndose, de cierto modo, un estilo propio, pero los buenos cineastas buscan ponerle unahuella personal a sus pelculas. Cmo se llega a un acuerdo para que coincidan la visin del directorde la fotografa y la del director del filme? Es eso diferente con cada director?

Yo creo que el trabajo de un director de fotografa es ms parecido como al de un intrprete. Haydirectores que tienen ms conocimientos tcnicos, otros menos; algunos a los que les interesa ms aotros les interesa menos; el punto es que uno hace como de interfase entre la construccin afectiva, lasatmsferas y qu s yo, de todo esto ms conceptual, con una cosa que es ms tcnica, como que tienerelacin ms con la maquinaria, con cmo hacer para llegar a ese punto buscado. Pero adems cadadirector de fotografa tambin tiene su propia personalidad, y en mi caso yo he intentado que mipersonalidad sea ms bien la de alguien que intenta aprender sobre el universo del otro individuo, queen este caso es el director de la pelcula. Buscar ponerse lo ms cerca del punto de vista del director ydescubrir ese universo. Cada director tiene sus miedos, sus obsesiones y qu se yo, y entonces es muybonito ir descubriendo eso, ir encontrando las debilidades y las fortalezas de alguien y apoyarlo en esasdebilidades y empujarlo en esas fortalezas como para llegar a un lugar que se convierta en un lugarcomn. Hacer una pelcula es un sueo casi pico, aunque sea una pelcula chiquitita, es complejo decosas que mientras van sucediendo t no te das cuenta pero cuando se termina piensas pero cmo esque llegu hasta este lugar? Cmo logr llegar hasta aqu, a este punto, y cmo he enfrentado a cadauna de las cosas? Porque incluso despus, en la distribucin de una pelcula, se siguen teniendomuchas dificultades, pero, por otro lado, igual tienes tambin una cantidad enorme de satisfacciones.Pero es un proceso complejo, entonces creo que, en trminos generales, mi visin del director de

fotografa es como la de un compaero, un compaero de viaje que te acompaa lo ms que pueda yque te ayuda lo ms que necesites.


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Y tu trabajo con Jos Luis Torres Leiva? Has hecho la fotografa de sus dos largometrajes de ficcinpero no de sus documentales.

En los documentales l mismo es fotgrafo y camargrafo, y me gusta mucho cmo construye laimagen y cmo se relaciona con los eventos en trminos fotogrficos y en trminos de construccin delas historias. Es un privilegio enorme trabajar con l en ese sentido, porque es muy rica la conversacincon alguien que tiene nociones muy desarrolladas y evolucionadas de la fotografa y yo aprendo muchocon l.

En las pelculas de Torres Leiva, los dilogos, la msica son elementos secundarios. Los dilogos aveces son casi murmullos. Por el contrario, la fotografa es fundamental. Ese universo, ese tipo de cinete conviene particularmente?

A m lo que me gusta es visitar distintos universos. Creo que una de las razones por las que elegestudiar cine es porque implica, por ejemplo, viajar mucho y viajar mucho tiene que ver con irdescubriendo formas diferentes de ver el mundo. Sin embargo, con el paso del tiempo me he ido dandocuenta de que hay mucha diversidad, hay muchas diferencias pero que, esencialmente, en el sentido

ms profundo de lo humano, somos todos muy parecidos unos a otros. Entonces, bueno, me parece queel cine de Torres Leiva tiene mucho que ver con eso, con esa sensacin de estar en un universo que unono conoce pero que uno puede habitar y compartir un poco. En la relacin con otros directores esbastante lo mismo para m, como esto de ir a habitar el mundo de Cristian Jimnez, ir a habitar elmundo de Ral Ruiz.

El mundo de Alejandro Fernndez, de quien hemos visto aqu Sentados frente al fuego, no es muydistinto del de Torres Leiva, y tambin has hecho la fotografa de esa pelcula. Hay cierta similitud,ocurren muy pocas cosas, muchas noms se insinan, y la pelcula como que la termina de hacer elespectador con lo que ve ms que con lo que oye. Hblanos de este trabajo.

Yo creo que hay como una especie de hermandad entre ellos, porque quizs hay una cosa generacionalque me parece importante, que genera una cierta sensibilidad a ciertas cosas, como por ejemplo lanaturaleza, el campo. Pero, por otro lado, siento tambin que son bastante diferentes en cmo abordanese campo o cmo abordan esos espacios. Los dos observan el campo y los dos tienen una gransensibilidad para hacerlo pero, finalmente, cmo terminan abrazando ese campo ya es una diferenciams grande, no? El trabajo de Alejandro Fernndez, por ejemplo, me parece que es muy sensible y quetiene una bsqueda tambin ms racional, en algunos casos. Y, de repente, regresa a lo emotivo, a loque viene ms de las entraas. Y en el caso de Torres Leiva, por ejemplo, hay una tendencia hacia lasatmsferas, a sentir esos momentos como eventos perfectamente no reconocibles, en el sentido de queno sabes qu pas antes y qu va a pasar despus. Son como eventos importantes que pueden habergenerado modificaciones, se siente que lo que observemos llama la atencin o nos provoca algo, nos

lleva a un estado de nimo muy particular.


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Dijiste hace un momento que entre los diversos trabajos que has hecho ltimamente has filmado en elPer. Es la primera pelcula que haces en el Per?

Es el primer largometraje en que he trabajado en el Per. Se llama Casa adentro y la directora esJoanna Lombardi, compaera ma de colegio en Los Reyes Rojos, razn por la cual me sent muyprivilegiado de ser invitado a ese proyecto. Para m fue muy interesante ya que descubr una generacin-Joanna es menor que yo-, que tiene una bsqueda narrativa muy renovada, tiene una propuesta denarrativa que busca una renovacin no solamente en cmo construye la historia sino tambin en cmote aproximas a las historias. Particularmente, ella tiene tambin, creo, una cosa generacional, unaproximidad con Alejandro Fernndez y Torres Leiva en Chile, y a mucho otro cine que se hace ahora enArgentina y Brasil.

Con Teresa Arredondo y SibilaTeresa Arredondo, nacida en el Per en 1978, es prima de Inti Briones. Su padre es un hermano deSibila que en los aos de la dictadura de Pinochet vivi exiliado en el pas vecino. Teresa se gradu depsicloga en Chile defendiendo una tesis sobre cine autobiogrfico. Luego sigui un mster de cinedocumental en la Universidad de Barcelona y estuvo en Cine latinocon su primer largometrajedocumental titulado sencillamente Sibila. El filme retrasa la trayectoria de una mujer, su ta, cuyaprimera parte de su vida transcurri en un medio esencialmente literario, ya que es hija de la escritoraMatilde Ladrn de Guevara y estuvo casada, primero, con el poeta chileno Jorge Teillier y, despus, conel novelista peruano Jos Mara Arguedas, y la segunda ligada a la organizacin peruana comnmentellamada Sendero Luminoso.

Teresa, tu madre te cuenta en la pelcula que de pequea jugabas mucho con Sibila, hablabas muchocon ella. T de eso no recuerdas nada?

En verdad, ms que recuerdos tengo sensaciones, ese cario que se habra formado durante esos aosantes de partir. Pero, como te contaba, yo me fui del Per a los seis aos y no s cunto fue el tiemporeal que compartimos Sibila y yo, porque ella, primero, viva en Huancayo, cuando yo nac, y despuscuando nos fuimos viendo yo era muy pequea. He hablado mucho con mis padres y con Sibila mismade esos primeros aos juntas, porque despus yo me voy a Chile y al poco tiempo Sibila entra enprisin, despus sale y nos vimos un par de veces ms, pero la relacin ya no se continu en locotidiano.


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En tu documental se ve que investigas en tu propio medio familiar, del cual Sibila como que hadesaparecido. En las entrevistas, tu madre parece ms incmoda que tu padre para hablar de SibilaCmo explicas eso?

Porque fue as. De hecho mi padre lo dice en un momento de la pelcula, fue como se vivi a nivelnuclear, de mi familia, mi padre, mi madre y yo. Para mi madre, que es peruana y tiene sus propiasexperiencias y creci en una familia digamos quizs con posiciones distintas a la de mi familia chilena,creo que ella vivi la detencin de Sibila un poco como lo dice: prefiri ya no hablar ms del tema y no lohablaba tampoco con mi padre. De eso me enter haciendo el documental. Entonces, lo que se ve en eldocumental es la primera vez que me siento con mi madre y le pregunto qu le pasaba a ella con esetema, por qu no lo hablbamos en la casa, cmo se haba vivido eso, porque, claro, yo quera entenderpor qu en esa casa especficamente no se haba hablado nunca de Sibila. Y s creo que ella est en unaposicin como que ms incmoda, en esta contradiccin que ella misma dice, de querer mucho a Sibilapero de no entender lo ocurrido y optar por el silencio. Creo que esa fue su opcin. Me imagino que por

eso se le ve ms incmoda al abordar el tema.

Cul fue el detonante que te llev a hacer esta pelcula?

Hubo dos procesos paralelos. Por un lado, conocer a Sibila, y digo conocer porque fue eso, conocerla,cuando sali de prisin. Coincidimos un tiempo en Chile y yo empec como a retomar la relacin conella y senta como que una acumulacin de preguntas que no me atreva a hacerle justamente porqueno quera incomodarla a ella, un poco siguiendo este silencio que yo haba vivido. En ese sentido fuecomo una necesidad. Y, por otro lado, yo soy psicloga y como quera hacer un cambio profesional entra hacer un master en cine documental, y me pedan un proyecto. Me puse a pensar cul era el tema quepoda tocar y escrib un proyecto sobre Sibila sin saber si ella aceptara, sin preguntarle todava a ella.

Esas fueron como las intersecciones de dos experiencias vitales importantes que me hicieron quererhacer la pelcula.

Inti dijo en la presentacin de tu documental en el festival de Toulouse que ste deba quizstitularse Sibila y yo. Eso me pareci muy justo, porque el otro personaje de la pelcula eres t y noapareces en el ttulo. La pelcula es tambin la historia de tu encuentro con Sibila, pero nunca aparecesfsicamente, slo se te oye. En esta poca en que los documentalistas tienen tendencia a mostrase ensus pelculas t has optado por no aparecer fsicamente.

Hay dos razones y creo que la ms importante por la que yo no aparezco fsicamente en la pelcula esporque yo misma hago la cmara. Al estar yo detrs de la cmara y sentarme a conversar con mi

familia, con la necesidad de generar tanto por ellos como por m, porque a mi me costaba muchogenerar estas conversaciones, quera crear un ambiente lo ms ntimo posible. Converso con mi mam


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y yo misma hago la cmara solo con una sonidista, la menor cantidad de gente posible. Y, por otro lado,hay s creo una eleccin Vi muchsimos documentales autobiogrficos para hacer la pelcula y fue unaeleccin muy consciente, que para unos puede parecer equivocada y para otros les parece que estbien, el no aparecer yo. Pens que s poda hacer pasar mi personaje dentro de la pelcula a travs deloff y las conversaciones con las personas. No dejar monologar solo a la gente sino que se notara queera una conversacin entre ellas y yo.

En la pelcula prcticamente no sales del crculo familiar, salvo, creo, una intervencin del abogado deSibila. Uno de los entrevistados, el antroplogo Jaime Urrutia, que fue miembro de la Comisin de laVerdad, resulta que tambin es de tu familia, es un primo casi como un hermano. Sin embargo, l es elms duro con Sibila al contextualizar su caso en el cuadro de la guerra popular o el terrorismo.

l hace all una reflexin respecto a que habra que preguntarle a Sibila por qu opt por eso y tambinme parece, desde mi punto de vista, representa como un discurso bastante meditico que hubo en elPer respecto al caso de Sibila. En algn momento era decir que ella perteneca a la dirigencia deSendero y cosas as. Y en ese sentido me parece que hay como una repeticin y es su posicin despusde lo que l mismo ha vivido en relacin al tema de Sendero Luminoso. l fue perseguido por losmilitares y atacado tambin por Sendero, o sea, por los dos lados. En ese sentido, l habla desde esaposicin.

Las intervenciones de Carolina, hija de Sibila con el poeta chileno Jorge Teillier, la muestranabsolutamente solidaria con su madre, ms all de la cuestin poltica.

Creo que ese es un tema de toda la familia. Me parece que hubo all un apoyo incondicional de parte detoda la familia pero Carolina, que es la que estaba en el Per, fue a la que le toc da a da eso, no? Enese sentido eso se transmite en la pelcula y tambin ese tremendo amor y esa fortaleza que es un pocolo que deca Inti, que luego de haber vivido este tema tan difcil creo que lo que queda y lo que rescatantodos, me parece despus de haber hablado con ellos, es un tema de aprendizaje muy grande. Y creoque Carolina transmite muy bien eso.

Tu hermano, en cambio, no aparece en la pelcula. Por qu?

No s cmo responderte. En algn momento pens en hablar con l y en preguntarle un poco cmohaba vivido l todo eso, pero despus sent que l lo haba vivido muy alejado. Mi hermano no creci

conmigo, l vivi en Cuba y despus en Panam, entonces no saba yo qu preguntarle con respecto a


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cmo haba l vivido esta historia estando tan lejos. Como que me centr en las personas que yo sentams cercanas en ese tema.

Conforme trascurre la pelcula como que nos preguntamos y cundo vamos a ver a Sibila? Ellaaparece en fotos, joven, con los nios pequeos, con Arguedas y durante el juicio, pero hasta muyavanzada la pelcula no vemos a la Sibila de despus de la crcel, ya libre. Por qu esta eleccin deretardar tanto la entrada en la pelcula de la Sibila de hoy?

En ese sentido lo que dice Inti de que el documental debera titularseSibila y yo es cierto. Es ms, en unmomento se titul as, pero al final opt por ponerle simplementeSibila. Y esa opcin de retrasar tantola entrada de Sibila tiene que ver con una necesidad ma de darle espacio tambin a esa bsqueda queyo estaba realizando con el documental, a este encuentro, a este tratar de conocer qu era lo quepasaba, qu era lo que vivan mis dos familias y un poco en ese sentido creo que el proceso que yo vives un poco el que se ve reflejado en la pelcula. Despus nos dimos cuenta de que estaba bien tambinen el sentido de crear cierta expectativa para esperar a ver a Sibila. Tiene que ver con eso bsicamente.

Uno de los personajes de Sibila es tu abuela Matilde a la que antes le has dedicado un documental. Seve a tu abuela con mucha edad, con problemas de memoria, no te dijiste que quizs lo ideal hubierasido hacer las entrevistas con ella aos antes?, o sea cuando tena ms memoria, por ejemplo.

De preguntrselo uno se lo pregunta, pero en realidad no hubiera podido hacerlo antes tampoco. Yo noestaba preparada para hacerlo y en ese sentido me pareci un regalo lo que ella me pudo decir, ya noera quizs conocer su vivencia ms racional, ms ntima, pero s me pareca bonito que igual aparecieray al final de hecho le hago leer una carta, y como que en esa carta se deja ver un poco su amor demadre. Me pareca importante que eso apareciera, aunque fuera muy breve. Pero s, claro, si hubieraconversado antes con ella hubiera tenido otro tipo de testimonio.

Tu abuela, una intelectual, una escritora, es quien defiende a Sibila con mayor ahnco, por lo que tllamas el amor de madre. A ella no le importa lo que Sibila haya hecho o no, la defiende de todasformas.

En ese sentido, a m me cuesta saber exactamente cules fueron sus vivencias, pues eso fuejustamente durante todo el tiempo en que yo no estaba muy cerca del tema. Me imagino que Inticonoci ms lo que le pasaba a Matilde, pero lo que si s es que con toda la gente que habl para hacerel documental y, sobre todo, con todas las cartas que le, que son muchsimas, entre Sibila y Matilde, seve en ella una incondicionalidad que yo creo que solo las madres pueden tener al final, o sea que, enese sentido, es como vivir siempre en el presente y apoyar en todo lo que se puede, pero, como te digo,yo no convers antes con Matilde. Ms all de haber ledo sus libros, no s cual fue su vivencia personaly no me atrevera a hablar mucho ms que eso.

Al cabo de varios minutos del documental te encuentras por fin con Sibila. Cunto tiempo haba pasadodesde la ltima vez que la viste y el momento de ese encuentro?

Bueno, la haba visitado algunas veces en la crcel y nos habamos visto cuando sali libre y regres aChile, all coincidimos y nos empezamos a conocer ms. Despus estn los viajes a Francia, que enrealidad son varios aunque en la pelcula parece que fuera uno solo, pero yo fui varias veces a verla.Grab algunas cosas en esas ocasiones. Hubo como un trabajo de acercamiento y de confianza parapoder hablar. S, nos habamos visto antes.


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Esa parte de tu pelcula me gust mucho porque no es nada complaciente, a veces cuando se aborda lavida de un personaje controvertido se le demuele o, por el contrario, se le pone en un altar, en tu casono hay ni lo uno ni lo otro. Y hacia el final del documental, hay una especie de mano a mano entre ella,una mujer fuerte, y t, una mujer ms joven a la que ella califica de ingenua. Te dice cosas muy fuertespero t enfrentas muy bien la dureza de sus palabras en ese mano a mano con Sibila.

Yo creo que eso fue posible debido a la confianza. A mi me cost mucho hablar de las cosas que hablcon Sibila, pero para m era sper importante conocer cul era su visin y su posicin. Yo creo que esasdiscusiones finales reflejan tambin el cario y la confianza, porque sino no hubiera sido posible que yola interrogara as y que ella me respondiera de esa manera, y lo que me dice al final. Me dice cosas muyduras, me dice, por ejemplo, que soy muy ingenua, y con muchas de las cosas que me dice yo estoy,adems, de acuerdo. O sea que para m fue un aprendizaje enorme tener esas charlas con Sibila, y enese sentido fue un regalo. Y por eso tambin el final de la pelcula es abierto, o sea que ella me dice queyo soy muy joven y que a lo mejor podr entender ms adelante lo que ella me est diciendo. A m meparece que el darle la ltima palabra a ella tiene que ver con eso que no s si va a pasar o no, no s siyo voy a llegar a entender mejor ms adelante, pero puede ser que s, efectivamente.

Ella te dice que lo que t buscas en verdad de ella es un arrepentimiento, que pida perdn por lo hecho.Pero agrega que eso es cristiano y que ella no es cristiana. T queras eso realmente, que searrepintiera?

No haba en m la intencin de que ella pidiera perdn, pero s una necesidad de saber si considerabaque eso haba sido necesario o si eso era una posibilidad para ella, aunque, claro, el perdn es unapalabra que se utiliza en la discusin. Pero, sinceramente, yo no tena una intencin de que ella pidieraperdn, pero s quera conocer cul era su posicin respecto a eso. Cul era su anlisis despus de todolo que haba vivido.

Se habla de los muertos, de las vctimas. Sibila pone en duda quines son en verdad las vctimas de laguerra interna y, finalmente, se reafirma en su posicin y de cierta manera dice que lo que hizo lo hizo yno lo lamenta porque, segn ella, era necesario. Eso cmo lo tomas t?

Ella que lo que hizo lo hizo porque pensaba que era la manera de cambiar el estado de podredumbre enel que estbamos y seguimos estando, y dice incluso que no lo hubiera hecho si no hubiera credo queesa era una posibilidad de cambiar las cosas. En ese sentido, me parece justamente que lo que planteala pelcula es comprender tambin esas posiciones, que no todo es blanco y negro y que hay unacantidad de motivaciones que es necesario conocer y tratar de entender, ms all de que uno est deacuerdo o no, que lo justifique o no. A m me parece importante cmo ella explica eso y a m mecuestiona como la persona que uno es, lo que uno hace y el compromiso que uno puede o no tener, ms

all de sus propias cosas. O sea, en ese sentido, muchas personas que han visto la pelcula -y me lo hancomentado ms mujeres que hombres, no s por qume dicen que s salen despus con


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cuestionamientos propios sobre la vida que estn llevando y eso, de alguna manera, por lo que dice ella,por el compromiso de ella, por la entrega y la generosidad. Lo dice tambin una persona en eldocumental: ella dej de lado toda su vida por hacer lo que pensaba que iba a ser por el bien de muchosms.

El mano a mano entre t y Sibila ocurre en un lugar paradisaco, buclico, en medio de la naturaleza, enel sur de Francia. Hablan ustedes de muertes y de si se trata de terrorismo o de guerra popular (y eneso creo yo que ella tiene razn: fue una guerra popular, aunque yo no estoy en nada de acuerdo conSendero). En el documental no se muestran muchas imgenes de cadveres salvo aquellos queaparecen en unos retablos que, por cierto, es lo ms violento que se ve, y luego, la discusin entre t yella se da, como deca, en medio de un paisaje idlico. Cul es la vida de Sibila en ese lugar dondeparece que no pasa nada aparte del canto de los pjaros?

Bueno, ella ya no est viviendo all, pero en ese momento s viva ah, ese era su lugar, su medio, y yo fuia verla a donde ella estaba. Desde un principio, sin embargo, la pelcula estaba pensada en dos partes,no saba cunto iba a durar cada una de ellas pero s que habra un corte importante. Y s saba tambinque toda la primera parte sera grabada en ciudades, un registro ms bien urbano, y que para lasegunda parte -fue una decisin desde el principioiba a utilizar ese lugar que era bastante ntimo yalejado tambin geogrficamente del lugar del que estbamos hablando, y quizs eso nos permitihablar como hablamos. Hubo una eleccin de mostrar esos lugares para hacer un contraste entre laprimera parte de la pelcula y la segunda.

Vuelve Inti antes de concluirEn este momento Inti, que ha seguido en silencio la conversacin con Teresa sobre su madre, Sibila,decide hablar y revelar algunos aspectos de la vida de su madre que son poco conocidos.

Yo te puedo contar un secreto, como soy el hijo me puedo dar esa licencia. T preguntabas qu hacaella ah. Pues ella se enamor y se vino a vivir con su pareja. Vivieron cinco aos all y luego decidieronmudarse juntos a otro lugar. El amor la ha hecho moverse siempre. Todos los grandes movimientosque ha hecho Sibila en trminos familiares, en trmino de su propia vida, corresponden a un amor. EnChile con Jorge Teillier, despus se fue al Per enamorada de Jos Mara Arguedas, se qued quinceaos presa por ese amor que Arguedas le ense por el Per y, finalmente, se vino a Francia por suamor por Tho. El amor, siempre el amor.

T apareces en el documental de Teresa. Cundo ella te propuso que participaras fue evidente para tihacerlo? No debe de ser muy fcil para ti intervenir en esa pelcula, t eres el hijo de Sibila Cmo fueeso?

De corazn tengo que confesar que no quera, pero senta una responsabilidad familiar, me sentaresponsable porque, bueno, le tengo mucho cario a Teresa y a ese lado de la familia que ella describeen este proceso de descubrir a Sibila. Y me pareca importante, en cierta medida, poner el tema sobrela mesa y, por lo tanto, si yo poda ayudar a poner el tema sobre la mesa y agregar algunos elementosme pareca totalmente legtimo, entonces la decisin fue en cierta medida bastante racional. Y,despus, afectivamente se fue aliviando el asunto por el cario que nos tenemos todos en la familia.


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21 de Mayo de 2012Artculo disponible en: http://www.leedor.com/notas/5629---sibila.html

Sibila Por: Kekena Corvaln Buenos Aires, ArgentinaEl MARFICI que acaba de suceder nos dio la oportunidad de ver este interesante documental que cuenta losdilemas de su directora, Teresa Arredondo, frente a la figura poltica de su tia, Sibila Arredondo de Arguedas,presa durante 15 aos en Per acusada de terrorista de Sendero Luminoso.Inmejorable ocasin la de este Marfici, que proyect Sibila, de Teresa Arredondo, pelcula ganadora del premiode la Competencia de Derechos Humanos en la ltima edicin del BAFICI porteo, premio muy destacableporque es un reconocimiento transversal que atraviesa a todas las pelculas que se exhiben, debiendo elegirseentre las ms de 400 que fueron exhibidas.Adems de ello, tuvimos la oportunidad de contar nuevamente con la presencia de su directora, que convers conel pblico presente, que adems recibi muy bien la pelcula.

Sibila es un documental sumamente atractivo y recomendable. No hay que buscar en l una reflexin formal, niaudacias de estilo, sin embargo nadie puede negar que es un documental de autor. En efecto, es el tipo depelculas que ofrece una fuerte carga biogrfica y desde la experiencia personal rastrea en la vivencia propia,utilizando la cmara como herramienta de escritura y visibilidad para recorrer un camino que sin dudas eshistrico y como la historia, se conforma desde mltiples narraciones y recuerdos.

Sibila integra ese nmero creciente de obras audiovisuales latinoamericanas donde el giro afectivo y el giropoltico van de la mano, tensionando el pensamiento y la historia grande desde el argumento pequeo y familiar.Lo que cuenta est relacionado con uno de los fenmenos ms tristemente caractersticos de nuestro continente, elde la violencia estructural, que en pases como Per en la dcada del 80 pero tambin en Colombia, y cada dams, en Mxicoentrelaza una lucha entre distintos sectores integrados en la vida cotidiana de estas sociedades. En

este caso, el debate ideolgico enfrenta tres agentes: los movimientos guerrilleros, el Estado, las fuerzasparamilitares.

La violencia que sacude Per durante la dcada del 80 hasta comienzos de la dcada del 90, corresponde a losgobiernos de dos presidentes tambin recordados por el tendal de corrupcin dejado a su paso: Alan Garca y elcondenado a prisin Alberto Fujimori. El tema de Sendero luminoso est presente en ciertas pelculasparadigmticas de su cine. El caso ms conocido es el de La teta asustada, de Claudia LosaAhora lo que busca Teresa Arredondo en Sibila es comprender desde sus ausencias y vacancias, desde sus propiosrecuerdos, qu ha sucedido con esta ta. Sibila es un buen ejemplo de todo lo que puede hacer el lente de unacmara para construir un personaje inserto en la evocacin que trata de desentraar y comprender.

Utiliza para ellos testimonios familiares, de sus padres y primos fundamentalmente. Y hay una eleccin en

demorar hasta bien avanzada la narracin la llegada del testimonio de la propia protagonista. Sus propias palabrasaportan al debate que an no ha sido posible sostener sobre el fenmeno cultural del terrorismo. Mxime en unafigura que ha sido compaera de uno de los ms importantes intelectuales de Latinoamrica, el lcido Jos MaraArguedas, de quien el ao pasado se cumplieron cien aos de su nacimiento, que al parecer pasaron sin pena nigloria.

Sibila es un personaje fuerte, porfiada como dice de s misma, extrema y que no concede nada de lo que piensa.Su documental logra mostrarla tal cual es, y permite abrir el campo a reflexiones polticas y culturales que todavanos debemos. De este modo acierta en colaborar a construir ese otro lugar del arte contemporneo comoherramienta para desarrollar una experiencia personal, ntima y solitaria, pero de terrible impronta y proyeccinsocial.

Enunciaciones individuales que siempre terminan integrando una enunciacin colectiva, contradictoria ycambiante, que nace del centro afectivo del relato mayor de nuestras sociedades, hecho da a da.


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21 mayo 2012

Ar tculo disponible: http://ameghinense.wordpress.com/2012/05/21/entrevista-a-teresa-arredondo-

directora-del-documental-sibila/

Entrevista a Teresa Arredondo directora del documental SibilaPublicado el 21 mayo, 2012 porameghinense

Teresa Arredondo es de nacimiento peruana pero se cri en Chile y actualmente vive en la ciudad deCrdoba. Su historia familiar est atravesada por escritores y militantes polticos. Sybila Arredondo, suta, pas 15 aos en prisin en Per por pertenecer a la agrupacin poltica Sendero Luminosoacusada de terrorismo y es el personaje en el que se centra el reflexivo documental que la trajo a Mar

del Plata para mostrar su trabajo en la octava edicin del Marfici.

La historia que Teresa logr plasmar en el documental Sibila es clara y efectiva desde el punto devista narrativo, pero lo que conmueve al verlo es cmo su necesidad por saber qu pas durante losaos en que su ta estuvo en prisin, se va aclarando a travs de los testimonios de sus familiares.

Cuando ella tena siete aos Sybila Arredondo fue apresada por el gobierno peruano y desde esemomento y hasta el da de su salida, en la casa de Teresa no se habl ms del tema. Los padresoptaron por el silencio con respecto a su ta y lograron que ese personaje se convirtiera en un misterio.

La proximidad de la realizadora con la historia se ve reflejada en el transcurrir de la pelcula y Teresaaclara que soy psicloga, pero siempre tuve una pasin muy grande por el cine. Por motivospersonales me fui a Espaa y estando all intent probar con algo ms prctico. Me anot en unmster de cine documental en el que me pedan entregar dos hojas y ah escrib algo sobre mi ta.

Yo part el documental sin nada de dinero, pero con muchas ganas de hacerlo e incluso grab lasprimeras entrevistas con mi cmara y un micrfono. Y despus empec a conseguir dinero y mejormucho en el aspecto tcnico. Desde la idea inicial hasta que lo termin transcurrieron cinco aos,remarca la directora sobre el proceso de realizacin del largometraje.

Este sorprendente trabajo particip de varios festivales en lo que va del ao y se alz con el galardnde la seccin de Derechos Humanos del Buenos Aires Festival de Cine Independiente 2012 (Bafici).

Lo primero que grab para la pelcula sobre Sibila fue a mi abuela, la mam de Sibila, que tena ya 98aos y me fui a Chile 10 das para conversar con ella. Con el material que grab de mi abuela hice un


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corto que circul por diferentes festivales. Me pareca que era importante que su testimonio quedararegistrado y apareciera, pero tampoco la poda hacer hablar de cosas de aquellos aos. Mi abuela noestaba de acuerdo en muchas cosas con mi ta, pero entendi la decisin y fue una de las personasque ms luch por la liberacin de Sibila.

El da que se proyect Sibila en la sala Melany durante el Marfici, Teresa se prest a escuchar lo quelos espectadores pensaban sobre su trabajo. Algunos de los presentes le remarcaban que ella habaintentado que su ta pidiera perdn por su accionar dentro de Sendero Luminoso. Sin embargo, ellasostiene que nunca he pensado en criminalizar la ideologa de mi ta ni mucho menos, de hecho yoinicialmente la comparto, pero hay algo en las formas y en lo que cost eso a la sociedad peruana, quees por lo menos cuestionable.

Mi ta fue enjuiciada en el ao 92 por el gobierno de Fujimori a 15 de prisin. Fujimori lo que hizo fuellevar a juicios militares a los acusados de terrorismo, donde los jueces estaban ocultos y con lasvoces distorsionadas y as se dictaban las sentencias. Fujimori utiliz la persecucin a

Guia de Lectura. Teresa Arredondo

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