Guia de Lectura 1

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LA VIDA ES SUEO

GUA DE LECTURA

1. EL TEATRO DE CALDERN EN EL CONTEXTO DEL TEATRO DEL SIGLO DE ORO

Introduccin

El teatro renacentista

Los corrales y sus representaciones

Dos contemporneos de Lope de Vega

Lope de Vega y la comedia espaola del Barroco

El ciclo de Lope de Vega: Tirso de Molina, J. R. de Alarcn y otrosEl entrems y Quiones de BenaventeEl auto sacramental

Caldern de la Barca

El ciclo de Caldern de la Barca

2. PEDRO CALDERN DE LA BARCA: LA VIDA ES SUEO*************

1. EL TEATRO DE CALDERN EN EL CONTEXTO DEL TEATRO DEL SIGLO DE ORO

IntroduccinEl teatro espaol del Siglo de Oro constituye una de las etapas ms importantes del teatro universal, comparable slo con la escena clsica griega, con el movimiento teatral bajo Luis xiv en Francia y con el teatro isabelino presidido por William Shakespeare, con el que guarda muchas semejanzas, como veremos ms adelante. Bajo la denominacin inexacta de Siglo de Oro se considera la produccin literaria espaola comprendida desde los comienzos del siglo xvi hasta las dcadas finales del siglo xvii, aunque ya hoy da prevalece la tendencia a llamar a este largo perodo cerca de dos centurias la poca de Oro.Histricamente este tiempo corresponde a la plenitud y decadencia de Espaa como potencia militar y poltica bajo la dinasta de los Austrias. Carlos I de Espaa, hijo de Doa Juana de Castilla y de Felipe de Hadsburgo, asimismo emperador de los alemanes con el nombre de Carlos v y esta incidencia le elev a la figura poltica ms poderosa de su poca, con un enorme imperio que se extenda por Europa y Amrica. Su hijo Felipe ii, aunque slo fue monarca de Espaa, luch por mantener la posicin privilegiada de su padre y se erigi como bastin del Catolicismo frente a los movimientos reformistas surgidos en el reinado anterior. Sus dominios fueron todava tan vastos que se deca que en ellos nunca se pona el sol. Pero ya bajo su gobierno aparecieron los primeros sntomas de la decadencia de su imperio: el fracaso de la Armada Invencible en 1588, que arrebat a Espaa hegemona de los mares en favor de Inglaterra, y la prdida de los Pases Bajos en 1598. Pero Espaa an conservaba su prestigio como vencedora de los turcos en la memorable batalla de Lepanto en 1571.La decadencia espaola se acrecent bajo los descendientes del hijo de Carlos V, Felipe iii y Felipe iv, aunque la vida oficial ostent por aquellas dcadas un refinamiento y un lujo notables, especialmente bajo Felipe iv, quien favoreci las artes y las letras. El siglo xvii y la poca de Oro concluyen con el ltimo monarca de la familia de los Hadsburgo, Carlos ii, llamado el Hechizado que no dej descendientes y bajo cuyo reinado la decadencia de Espaa dio sus muestras ms evidentes.La literatura que se produjo a lo largo de la poca de Oro, y dentro de ella, por supuesto, el teatro, no presenta una uniformidad. Dos escuelas sucesivas son las que rigen los destinos de esta copiosa labor literaria: la renacentista y la barroca.El estilo renacentista se importa de Italia bajo el reinado de Carlos v (1516-1556), favorecido por las continuas relaciones con la otra pennsula, donde Espaa posee importantes territorios, y adquiere una verdadera orientacin nacional de signo contrarreformista bajo el gobierno de Felipe ii (1556-1598), quien en su afn por defender la integridad del Catolicismo, en 1559 prohbe a sus sbditos ir a estudiar al extranjero y cierra todas sus fronteras a las formas ajenas del arte.El estilo barroco, favorecido ya en poca de Felipe II por el marcado nacionalismo que imprime al movimiento artstico entre otros muchos factores, florece bajo los reinados de Felipe iii (1598-1621), Felipe iv (16211665) y Carlos ii (1665-1700).El teatro de la poca de Oro, sujeto a estas coordenadas estticas, se inicia tmidamente dentro de los cnones renacentistas, pero alcanza su apogeo y su verdadera popularidad en el barroco. La supremaca del teatro barroco sobre el renacentista es tal que cuando se habla casi siempre de teatro clsico espaol se est haciendo referencia slo a los autores a partir de Lope de Vega, quien asimil las aportaciones anteriores y estableci la forma definitiva, completamente barroca, que triunf en los escenarios de aquel tiempo.El teatro renacentistaEl panorama del teatro espaol concebido bajo los ideales renacentistas muestra diversas orientaciones, de distinto contenido y diferentes logros, pero en todas ellas es comn la influencia italiana, tanto en el texto dramtico como en el desarrollo de las compaas teatrales. La mayora de los escritores o vivieron en Italia y all entraron en contacto con el arte de la poca, o conocieron el teatro de los italianos por los conjuntos que llegaban a Espaa con sus nuevos modos escnicos.El teatro espaol renacentista ms importante es el que se produce durante el reinado de Carlos V, con las figuras de Juan del Encina (1468-1530?), considerado con justicia el patriarca del teatro espaol y autor de notables glogas en las que aparece el pastor cmico, que va a ser un importante ingrediente en el teatro posterior; Gil Vicente (h. 1465-1537?), que escribi, sus obras alternando el portugus y el castellano y se le considera el mejor dramaturgo europeo anterior a Shakespeare, autor de una hermosa obra, la Tragicomedia de Don Duardos (1522); Bartolom de Torres Naharro (1485?-1520), autor de la primera preceptiva dramtica del Renacimiento europeo (Proemio a su coleccin Propalladia), en la que establece, en cuanto a la forma, la divisin de la comedia en cinco actos y el nmero de personajes entre seis y doce, y, en cuanto al contenido, el decoro como elemento fundamental, adems de dividir la comedia en dos clases, comedia a noticia, la que se basa en elementos extrados de la realidad, documentales diramos hoy, y comedia a fantasa, en la que predomina la invencin del autor aunque parezca realidad. Torres Naharro en su comedia Himenea trata el tema del honor y la venganza que resulta un claro antecedente de la comedia de capa y espada posterior.Otro autor importante de este tiempo fue Lucas Fernndez (1474?-1542), seguidor de del Encina en sus Farsas y glogas (1514), pero cuya obra ms interesante es el Auto de la Pasin, escrita al final de su vida, en la que recogiendo la tradicin religiosa del antiguo teatro medieval, plantea por vez primera en el teatro de la poca el tema de la conversin de un pecador y es un directo precedente de las comedias de santos que proliferarn en el siglo xvii.Lope de Rueda (1509?-1565) es la figura que sirve de puente entre el teatro cultivado en tiempos de Carlos v y el que se desarrolla bajo Felipe ii. Rueda fue, como sus antecesores, un dramaturgo de clara influencia italiana, como puede advertirse en sus comedias Eufemia, Armelina, Los engaados y Medora, publicadas todas en 1567, pero adems fue un autntico hombre de teatro, posiblemente el primero de los actores y directores profesionales de Espaa. Siguiendo el ejemplo ya mencionado de las compaas de cmicos italianos que recorran Espaa en aquellos tiempos, desde la dcada de 1540 hasta su muerte (1565) vivi tambin por los caminos de la Pennsula con su compaa ambulante, representando tanto en las salas de los palacios para los nobles, como en los patios de las ventas y posadas para el pueblo. Su labor contribuy a difundir el gusto por este tipo de teatro para todas las clases sociales que podemos llamar, sin ninguna connotacin peyorativa, comercial, que propiciara en su momento la eclosin de la comedia de Lope de Vega.Lope de Rueda como dramaturgo, adems de sus comedias al estilo italiano, donde us por primera vez en el teatro espaol el personaje de la mujer vestida de hombre (en Los engaados) de tan saludable descendencia en el teatro posterior, fue maestro en el gnero del paso, antecedente del entrems. El paso es una especie de boceto dramtico, de intencin divertida y de pocos personajes, siempre de extraccin popular, que se insertaba bien al principio, en medio o al final de obras ms largas, con una funcionalidad similar a la de los entremeses posteriores. Entre sus pasos descuellan Las aceitunas y La tierra de jauja. En estas obritas, Lope de Rueda us un verdadero lenguaje popular que hasta ese momento no haba subido a los tablados castellanos y que constituye su principal aportacin al teatro posterior.Paralelo a esta tendencia popular encarnada en Lope de Rueda y sus seguidores, se desarrolla en tiempos de Felipe II un teatro escolar de espritu humanista que radic en las universidades, los colegios y otros centros culturales. Este movimiento, promovido con entusiasmo por la Compaa de Jess, se inspiraba directamente en los modelos trgicos del filsofo y poeta latino Sneca y aunque cont con un pblico y un grupo de cultivadores reducidos frente a la popularidad del teatro ambulante, contribuy en alguna medida, con su acento intelectual, a la creacin de la comedia de Lope de Vega y especialmente, al auto sacramental. Los principales cultivadores de esta corriente fueron Fray Jernimo Bermdez (1530?-1599) con Nise lastimosa y Nise laureada, publicadas ambas en Madrid en 1577, que si bien responden a los esquemas clsicos antiguos, tratan el tema medieval de los desventurados amores de Ins de Castro con Don Pedro de Portugal; y Cristbal de Virus (1550-1609), que sobresali por el uso de los efectos de horror, tan frecuentes en la mayora de los discpulos del escritor latino, en La gran Semramis, La cruel Casandra y Elisa Dido (1609).Los corrales y sus representacionesEl movimiento de la tragedia de espritu humanista se vio desplazado por la creciente aficin del espaol por el teatro que representaban los cmicos ambulantes. Las autoridades municipales y religiosas decidieron aprovechar este gusto por el teatro en beneficio de la caridad pblica. A ese efecto se crearon en Madrid y otras ciudades importantes, cofradas religiosas que, dedicadas a sostener hospitales para pobres y desvalidos, sufragaban los gastos de esas instituciones co