8/16/2019 Grabado en Tela

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Grabado en tela, papel y madera

El grabado es una disciplina artística en la que el artista utiliza diferentes técnicasde impresión, que tienen en común el dibujar una imagen sobre una superficie rígida,

llamada matriz, dejando una huella que después alojará tinta y será transferida por 

presión a otra superficie como papel o tela, lo que permite obtener varias reproduccionesde la estampa

!ependiendo de la técnica utilizada, la matriz puede ser de metal

"tradicionalmente cobre o cinc#, madera, linóleo o piedra, sobre cuya superficie se dibuja

con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos químicos $ctualmente

también se utilizan placas de diferentes materiales sintéticos que se pueden grabar de

manera tradicional con punzones o mediante procedimientos fotográficos, digitales

o láser 

CALCOGRAFÍA

Es una técnica de impresión en el que las imágenes son resultado de la estampación,

mediante una prensa o tórculo, de una plancha o lámina metálica en la que se han realizado

incisiones para contener la tinta que se fijará al papel %na vez obtenida dicha matriz puede

repetirse la operación un número más o menos determinado de veces &a palabra

originalmente designó sólo grabados hechos en cobre, y por e'tensión empezó a ser usado

para los grabados en todos los metales

&a calcografía es una técnica antagonista a la tipografía dónde se transfiere la tinta depositada

en la superficie, y no en los huecos, de los relieves En las técnicas calcográficas la

profundidad de los surcos que reciben la tinta determina la cantidad de esta que se puede

depositar y, en consecuencia, determina la intensidad tonal de la impresión

LINÓLEO

El &inograbado es una variante del grabado en madera en la que una hoja de

linóleo "a veces montados en un bloque de madera# se utiliza para la superficie en

relieve %n dise(o se corta en la superficie de linóleo con un cuchillo afilado, gubia,

un cincel en forma de ) o arrancar, con la posición elevada "sin tallar# zonas que

representan una inversión "imagen en espejo# de las partes para mostrar impresa

&a hoja de linóleo se entinta con un rodillo "llamado *rayer#, y, a continuación,

impresionó sobre papel o tela &a impresión real puede hacerse a mano o con una

prensa

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 $ medida que el material que está siendo tallado no tiene dirección particular, su

grano y no tienden a dividirse, es más fácil de obtener determinados efectos

artísticos con linóleo que con la mayoría de las maderas, aunque la resultante

impresiones pueden carecer del carácter granulado menudo angular de 'ilografías

y grabados El linóleo es mucho más fácil de cortar que la madera, especialmente

cuando se calienta, pero la presión de la degrada el proceso de impresión de la

placa más rápido y es difícil crear grandes obras debido a la fragilidad del material

XILOGRAFÍA

Es una técnica de impresión con plancha de madera El te'to o la imagen deseada

se talla a mano con una gubia o buril en la madera +e utiliza habitualmente una

sola matriz "llamada también taco# para cada página $ continuación se impregna

con tinta y presionándola contra un soporte "como el papel# se obtiene laimpresión del relieve

E'isten dos tipos de 'ilografía en función de cómo se realice el grabado en la

madera

Xilografía «al hilo»

&a superficie de grabado está cortada en paralelo a las fibras del tronco

Este método es propenso a la aparición de nudos y fibras irregulares con el

consecuente problema para la impresión

Xilografía «a testa»&a cara es perpendicular a las fibras

-rácticamente el único uso que se le sigue dando a la .ilografía es el

artístico debido a su notorio carácter gráfico "el trazo grueso#, puesto que

han surgido muchos otros sistemas de impresión que hacen que la

impresión de te'tos e imágenes sea óptima y con clichés "matrices de

impresión, en el caso de la .ilografía es la madera# mucho más duraderos

y que proporcionan impresos de mayor calidad

BURIL

El grabado a buril o talla dulce/ es una técnica de huecograbado en la que sedibuja sobre una plancha de metal e'cavando líneas sobre una matriz ayudándose

e'clusivamente del buril0 herramienta compuesta de un mango en cuyo e'tremo

se ha sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le

han e'cavado dos caras que se cortan en una arista y se han afilado en bisel

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+e diferencia del punta seca en que lo que retiene la tinta es un surco, no una

rebaba como en el caso de la punta seca, por lo que la duración de la plancha es

mayor $demás las calidades que produce son distintas, las líneas son más nítidas

y moduladas El buril recuerda en su forma a un arado, y el grabador lo utiliza de

una manera semejante0 haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto

mayor es la presión que ejerce, consigue realizar una incisión más profunda sobre

ella, lo que provocará que se aloje luego una mayor cantidad de tinta 

PU!A "#CA

El grabado a $u%ta seca es una técnica similar a la del grabado al buril El artistadibuja la imagen sobre una lámina de zinc, cobre, sin tratar, o

de acrílico o plástico utilizando un instrumento que parece un lápiz, con punta de

diamante, o simplemente metal afilado $ medida que se va haciendo la incisión se

va produciendo un surco, levantando a ambos lados una especie de suaves

crestas de metal llamadas 1rebarbas1 o 1rebabas1

&a punta seca cobra impacto de grandeza en cuanto técnica de e'presión libre en

el siglo .)22, en la obra de 3embrandt, el maestro acepta posiblemente esta

técnica, por las razones que posiblemente !urero la rechazaría En la evolución

de la obra grabada de 3embrandt, va integrándose la punta seca a las planchas

trabajadas al aguafuerte, llegando en muchos casos a predominar sobre éste y en

otros termina siendo la técnica protagonista de la plancha Este aspecto de la

punta seca complementando otros procedimientos debe resaltarse, dado que su

ejecución, directa y emocional, permite matizar, suavemente o resaltar cualquier 

grabado ejecutado con otra técnica

AGUAFU#R!#

El aguafuerte es una modalidad de grabado que se efectúa tomando como baseuna plancha o lámina de aleación metálica, habitualmente de hierro, zinc y, más

frecuentemente, cobre Esta se recubre de una fina capa de  barniz protector, o

de cera resistente a los ácidos El grabador dibuja con un estilete de punta cónicamuy afilada en esta capa de barniz, llegando justo hasta el cobre sin penetrar en

él -osteriormente se sumerge la lámina con su barniz en una solución

de agua y ácido nítrico, la cual recibe el nombre del aguafuerte propiamente dicho

Esta solución corroe el cobre en las zonas en que este no está protegido por el

barniz, y deja unos surcos El tiempo de inmersión de la lámina en el ácido

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determina la profundidad de la línea en el grabado, otorgándole a mayor tiempo

mayor valor

+e retira el barniz, y la plancha ya está lista para el proceso de estampación +e

impregna la superficie con una tinta de componente graso que penetra en los

surcos y se retira el sobrante de manera manual

&ARI' &LA(O

 &a técnica del *arniz blando o 1vernis mou1 es una derivación del grabado al aguafuerte

4 &a denominación de esta técnica proviene del tipo de barniz utilizado para preparar la plancha 5

matriz +e trata de un barniz húmedo, graso y delicado al tacto

4 El barniz blando permite grabar sobre el cobre te'turas ricas en detalles "por ejemplo géneros,

encajes, gasas, alfombras, cueros, cordeles, hilos, lanas, plásticos, bolsas, mallas, gomas,espumas y cartones, entre otros#0 las cuales se colocan sobre la plancha5matriz previamente

preparada con barniz blando para luego pasarlas por la prensa a presión moderada

4 6ambién es utilizado para imitar el trazo y te'tura de un dibujo a lápiz +e coloca un papel sobre el

barniz y se dibujar sobre este "la presión del lápiz levantará el barniz blando, dejará marcada su

te'tura y la del papel#

4 &as te'turas serán reproducidas fielmente en la lámina de cobre al sumergirla en el ácido

FOR)ULA* &ar%i+ de dibu,o - Grasa A%i.al 4 /77 grs cera virgen de abejas

4 87 grs betún de judea "molido#

4 97 grs pez de castilla "molida#

4 :7 grs de grasa animal "pedir grasa en carnicerías, trozarla, colocarla a fuego lento hasta que se

forme aceite, dejar enfriar#

AGUA!I!A

&os grabados al aguati%ta surgen en el siglo .)222, por el empe(o de los artistas

de recrear en los grabados el efecto de las acuarelasy de los dibujos a la aguada

El aguatinta es un proceso de grabado en hueco, similar alaguafuerte, que

produce una estampa con un aspecto totalmente distinto +e e'ponen a la acción

del ácido amplios segmentos de lalámina, creando zonas tonales más que líneas

-ara crear un grabado al aguatinta, se rocían con resina ciertas zonas de la

lámina y se calienta ésta para que la resina quede adherida $ continuación se

sumerge la lámina en un ácido suave que disuelve la superficie en las zonas que

https://es.wikipedia.org/wiki/Estampaci%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Tintahttps://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XVIIIhttps://es.wikipedia.org/wiki/Acuarelahttps://es.wikipedia.org/wiki/Aguatintahttps://es.wikipedia.org/wiki/Aguafuertehttps://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81cidohttps://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%A1minahttps://es.wikipedia.org/wiki/Estampaci%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Tintahttps://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XVIIIhttps://es.wikipedia.org/wiki/Acuarelahttps://es.wikipedia.org/wiki/Aguatintahttps://es.wikipedia.org/wiki/Aguafuertehttps://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81cidohttps://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%A1mina

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no están cubiertas por la resina +i el artista quiere que, una vez terminado el

grabado a la aguatinta, algunas zonas queden más oscuras que otras, e'pondrá

éstas a una acción más prolongada del ácido que acabará picándolas y así

retendrán mejor la tinta El método de la aguatinta resulta difícil de controlar y

suele ser utilizado en combinación con las técnicas delgrabado al aguafuerte y

del grabado a punta seca

!I!A C/IA CO A'0CAR

El aguatinta al azúcar es una técnica alternativa del aguatinta tradicional que

permite pintar formas directamente en una plancha limpia procesarla de modo que

se obtenga una impresión en hueco e'acta de dichas formas "salvo la inevitable

inversión especular#

Es una técnica que se lleva a cabo disolviendo un poco de azúcar en tinta china

&a proporción más adecuada es la mitad de azúcar y la mitad de tinta, aunque laúnica función de la tinta es que seamos capaces de ver lo que dibujamos sobre la

plancha, ya que si mezclásemos el azúcar con agua, sería una mezcla

transparente que podríamos ver peor ;on esta mezcla es con la que se pinta

sobre la plancha el dibujo deseado con ayuda de un pincel !ado que puedes

pintar libremente, ofrece trabajos muy espontáneos y con mucha frescura

%na vez que hemos pintado la plancha en las zonas deseadas y hemos dejado

secar la mezcla, procedemos a barnizar la plancha con un barniz a la cera líquido,

el cual aplicaremos con brocha Es aconsejable dibujar con una capa gruesa de

tinta y azúcar y aplicar una fina capa de barniz, ya que esto nos facilitará la labor siguiente

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