Gotico: escultura y pintura

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Presentación explicativa sobre la escultura y la pintura gótica.

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  • 1. ARTE GTICO: ESCULTURA Y PINTURAHISTORIA DEL ARTE Profesor de Historia, Geografa, Arte y Sociales www.profesorfrancisco.es Francisco Ayn (cc) de textos.

2. ESCULTURA YPINTURA GTICANaturalismo y realismo, abandono delsimbolismo y el hieratismo del romnico. Seva aumentando el detallismo y perdiendo encarcter simblicoPredomino de la temtica religiosa connuevos temas: crucificados que muestrandolor, piedad (virgen con el cuerpo deCristo), virgen con el nio en actitudmaternal, etc. www.profesorfrancisco.es 3. ESCULTURA1 Etapa: gtico inicial (arquitectnico)2 Etapa: gtico internacional (figurasexentas alargadas y delicadas)3 Etapa expresiva final (Claus Sluter).Prtico del crucero norte de la catedralde Chartres o de la alianzawww.profesorfrancisco.es 4. Escultura Finalidad didcticaarquitectnicaMantuvo la finalidad didctica igual que el romnico: adoctrinar a los fieles, sedestaca el fondo sobre la formaPuerta del Reloj de la Catedral de Toledowww.profesorfrancisco.es 5. EsculturaCarcter arquitectnico arquitectnicaEl carcter nicamente arquitectnico de la escultura se mantuvo hasta el siglo XIII.Estatuas colosales en las Jambas, en las portadas, y el los parteluces de los vanos.Alto relieves en el tmpano, las arquivoltas y en los dinteles, en los parteluces. A veces bajo undoselete. www.profesorfrancisco.es 6. EsculturaPuerta del Sarmental de la Catedral de Burgos arquitectnica www.profesorfrancisco.es 7. EsculturaNotre Dame de Pars arquitectnica www.profesorfrancisco.es 8. EsculturaPrtico Real de la catedral de Chartres. S. XIIIarquitectnica www.profesorfrancisco.es 9. EsculturaFachada principal de la Catedral de Amiens arquitectnicawww.profesorfrancisco.es 10. EsculturaProgresivamente la escultura se va liberando del marco arquitectnicoarquitectnicacomo si fuera una escultura exenta o de bulto redondo.Fachada principal de la Catedral de Amienswww.profesorfrancisco.es 11. Escultura arquitectnicawww.profesorfrancisco.es 12. EsculturaPortada de la Virgen Dorada en Amiens arquitectnica www.profesorfrancisco.es 13. EsculturaPortada de Reims, La Anunciacin y arquitectnicaLa Visitacin de ReimsNaturalismoyrealismo:comienzan a expresar sentimiento.El naturalismo no fue completo, porejemplo a diferencia del clsico.Rostros se individualizan y setornan expresivos. tpico de figuragtica:Forma triangularMentn destacadoOjos almendradosMarcada sonrisaSacra conversazione: conversacinentre personajesPliegues pesados y angulosos conaire clsicoPosturas naturales y contrapposto.www.profesorfrancisco.es 14. Escultura arquitectnicawww.profesorfrancisco.es 15. EsculturaPuerta del Juicio Final de la Catedral de Len arquitectnicawww.profesorfrancisco.es 16. EsculturaPuerta del Juicio Final de la Catedral de Len arquitectnicawww.profesorfrancisco.es 17. RetabloAparece el retablo. Necesario porque los muros se llenan de vanos.Retablo mayor de la Catedral de Toledo, S. XV (transicin al renacimiento): www.profesorfrancisco.es 18. Sillera SillerasEscultura en las silleras (sillas) de los coros (donde se pone el clero) Catedral de Toledowww.profesorfrancisco.es 19. Sepulcros SepulcrosEn los sepulcros de grandes personajes: Exentos: cuando la cama funeraria est aislada Adosados: de arcosolio.www.profesorfrancisco.es 20. SepulcrosSepulcro del Infante Don Felipe S. XIII en Villalczar de Sirga (Palencia) www.profesorfrancisco.es 21. Sepulcros Tumba de Philippe PotS. XV, Louvre www.profesorfrancisco.es 22. Sepulcros Juan II y su esposa Isabel de PortugalPadres de Isabel Ia Catlica. En alabastro. Cartuja de Miraflores obra de Gil de Silo (s. XV) www.profesorfrancisco.es 23. SepulcrosInfante Don AlfonsoObra de Silo, en la Cartuja de Miraflores (S. XV) www.profesorfrancisco.es 24. Sepulcros Sepulcro del Doncel de SigenzaEn la Catedral de Sigenza (s. XV) www.profesorfrancisco.es 25. PuertasPuertas De madera y las monumentales de bronce.Primeras puertas del Baptisterio de Florencia, de Andrea Pisano (S. XIV)www.profesorfrancisco.es 26. PlpitosDel baptisterio de Pisa. Nicolas Pisano, s. XIIIwww.profesorfrancisco.es 27. Cristo crucificadoMs expresivo.Retablo mayor de la Cartuja de Miraflores.Gil de Silo. Siglo XV: www.profesorfrancisco.es 28. Virgen con nioActitud maternal, relacin amorosa. Virgen blanca del coro de la Catedral de Toledo www.profesorfrancisco.es 29. A partir del siglo XIV con nuevos temas:La piedad (virgen con cuerpo de Cristo). Puerta de laPiedad en la catedral de Barcelona, s. XV (abajo)Primer jinete medieval: Caballero de la catedral deBamberg (Alemania), primera mitad del s. XIII. Autorannimo. www.profesorfrancisco.es 30. Claus SluterObras de Claus Sluter escultor flamenco que trabaj en Borgoa, sus obras estn em la Cartuja de Champmol (Dijn, capital del ducado de Borgoa). Dramatismo final del gticoVirgen del parteluzSepulcro exento de Felipe II el Atrevido. www.profesorfrancisco.es 31. Claus Sluter: dramatismo finalPozo de Moiss de Klaus Sluter hizo para la Cartuja de Dijon (basamento de un Cristo que se ha perdido). Se anticipa a Miguel ngel.www.profesorfrancisco.es 32. PinturaAspectos generales PINTURA,VARIANTES REGIONALESEstilo Gtico lineal o francogtico (Europa occidental). Vidrierasy miniaturas.Gtico internacional. s. XIV (Europa central). Arte cortesanopara alta nobleza y burguesa rica Tcnica minuciosa, figurasestilizadas, predominio de las lneas curvas: pliegues, posturascorporales.Italogtico o trecento italiano s. XIV (antecesor delrenacimiento): dos escuelas toscanas, de Florencia: Giotto rompecon la tradicin bizantina y la escuela de Siena.Primeros flamencos, s. XV. Minuciosidad. www.profesorfrancisco.es 33. Pintura PinturaAspectos generalesSustitucin de la pintura mural por vidrieras. Nuevos soportes: retablo, tabla, miniaturas en cdices. www.profesorfrancisco.es 34. PinturaPinturaAspectos generalesCreciente realismo. Se va aumentando el detallismo y perdiendo en carcter simblicoEscala cromtica aumenta y aparece el volumen y la nocin tridimensional. www.profesorfrancisco.es 35. Pintura PinturaAspectos generalesNuevos temas: Paisaje: supresin de fondos lisos Retrato: burguesa ascendente, hombre centro del mundo Naturaleza muerta: importancia del valor puramente estticowww.profesorfrancisco.es 36. GticoEstilo Gtico lineallinealMiniaturasgticas en manuscritos, como en el cdice de las cantigas de Alfonso XII:Miniatura salterio de San Lus. Siglo XIIIwww.profesorfrancisco.es 37. Gtico Gtico internacional. s. XIVInternacionalArte cortesano para alta nobleza y burguesa rica Tcnicaminuciosa,figuras estilizadas, predominio de las lneas curvas: pliegues, posturas corporales. muy ricas horas del duque de Berry. Miniatura de los Hermanos Limbourg. Las www.profesorfrancisco.es 38. Trecento italiano s. XIVTrecento italiano Escuela de FlorenciaCimabue, maestro de Giotto. Estilo bizantino. www.profesorfrancisco.es 39. Trecento italiano s. XIV Trecentoitaliano Escuela de FlorenciaGiotto, padre de la pintura moderna. Intenta reflejar la imagen ptica que se ve: Volumen, monumentalidad, movimiento, perspectiva, paisajes de fondo Frescos de la Capilla de los Scrovegnide Paduawww.profesorfrancisco.es 40. Trecento italiano s. XIVTrecento italiano Escuela de FlorenciaGiotto, padre de la pintura moderna. Intenta reflejar la imagen ptica que se ve: Realismo y dramatimo: se refleja el sentimiento.Frescos de la Capilla de los Scrovegnide Padua www.profesorfrancisco.es 41. Trecento italiano s. XIV Trecentoitaliano Escuela de Florenciawww.profesorfrancisco.es 42. Trecento italiano s. XIV Trecentoitaliano Escuela de Florenciawww.profesorfrancisco.es 43. Trecento italiano s. XIV Trecentoitaliano Escuela de SienaDuccio. Se mantiene leal a tradicin lineal y bizantina. Retablos:Gran Maest (derecha)Madonna Rucellai (debajo) www.profesorfrancisco.es 44. Trecento italiano s. XIV Trecento italianoEscuela de SienaHermanos Lorenzetti: Ambrogio.Alegora al Buen Gobierno. Fresco en el saln del ayuntamiento.www.profesorfrancisco.es 45. Trecento italiano s. XIV Trecentoitaliano Escuela de SienaHermanos Lorenzetti: Pietro.Cristo entrando en Jerusaln. Fresco en la Baslica inferior de San Francisco, Ass.www.profesorfrancisco.es 46. Trecento italiano s. XIV Trecento italianoEscuela de SienaSimone de MartiniAnunciacin www.profesorfrancisco.es 47. Trecento italiano s. XIV Trecentoitaliano Escuela de SienaSimone de MartiniPrimero que abandona los fondos dorados.El condotiero Guidoricio da Foglianowww.profesorfrancisco.es 48. Polptico de la adoracin del cordero Pintura flamenca mstico de Jan Van EyckAparece la tcnica alleo con pintura decaballete. Usa comoPrimero se siguiaglutinante el aceiteusando tabla, pero en lugar del agua oun siglo despus seel huevo. generaliz el uso delienzo (tela). Van Eyck lo us por primera vez. Alsecarse ms lentamente permitehacer correcciones yfavorece la precisin el colorido osuperponer una la veladura traslucida. www.profesorfrancisco.es 49. Polptico de la adoracin del corderoPintura flamencamstico de Jan Van EyckPara la Iglesia de San Bavn de Gantewww.profesorfrancisco.es 50. Pintura flamencawww.profesorfrancisco.es 51. www.profesorfrancisco.es 52. Matrimonio Arnolfini Pinturaflamenca de Jan Van Eyck Minuciosidad y gusto por el detalle. El espritudivino se encuentra en el menor fragmento de lanaturaleza. Est pensado para verse de cerca,decoran las habitaciones de los ricos burgueses.Representacin de objetos de uso cotidiano. www.profesorfrancisco.es 53. Pintura flamencawww.profesorfrancisco.es 54. La virgen del canciller RolnPintura flamenca de Van EyckPerspectiva por medo de la difusin de la luz, no con geometra como hacen sus los del cuatrocento.www.profesorfrancisco.es 55. Pintura Retratos de Jan van EyckflamencaSe desarrollan nuevos temas: el paisaje y el retrato.www.profesorfrancisco.es 56. La virgen del canciller RolnPinturaflamencade Van der Paele www.profesorfrancisco.es 57. PinturaMadonna di Lucca. Jan van Eyc