ED[CIONES UNNERSIDAD CATLICA DE CHILE Viccrrectora de Comunicaciones y Exr:cnsin

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HISTORIA SOCIAL DE LA MSICA POPULAR EN CHILE, 1890-1950 Juan Pnb!o Gonzlt.:z lL y Cbudio Rolk C.

Edidones Universidad C..ulic:1 de Chil~;: y Cmm d.: b::; Am~ricas

Inscripdn N 9 140.693 Der~:chos rt:scrvados

Ent:tT! 2005 I.S.B.N. 956-14-07868

Primera edici6n. 2.000 cjs.

Oiseo: Pub!cidad Univcrsitaria Impresor: Snlesi.utos

Hisr:ot'in. de la 1msicrr. popular m Chile1 1890~1950, de Juan Pablo Gonzkz y Claudio Ro!!c, Premio de: fl:[usicologb 2003

!SE~ 959260.097-X Fondo Editorial c~tSl de 1.15 AmriClS

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III INDUSTRlA MUSICAL

"Es imprcsionanrc andar por los campos y or cmo los trabajadorcs, ai sal ir de ms . tenas, si cantan o silbatl ya no es lo que solamos or hace veinte anos -scnala Do-rningo Santa Cruz en 1947-; invariguna pelicLa, casi siempre mejicana o argerrtina, o algLma de esas inverosmiles 'candones meldicas' qLw se han dado cn Fabricar para que sirva de ligat11cn entre \os avisos de. cosmticos) rcm!:!dios o prendas de vestir." Ns

La msic

HISTORIA SOCIAL DE LA MliS!CA POPULAR EN CHILE. 1890-1950 I j. P. Gonlez y C. Rol\e

La indLLstria musical funciona eficientemente, en la medida que exista un pblico masivo que se convier ta en C011sumidor, ms que en prodLtctor de msica. Esto es pennitido por las l1uevas tcilidades de la rcproduccin sonor

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HISTORIA SOCIAL DE L:\ iv!SICA POPULAR EN CHILE, 1890-!950 /). P. Gonzlez y C. Rolle

Paralelamente a la comercializacin de los distintos tipos de cilindros introdu-cidos l'or Edison, el antiguo dcsatTollo de insttumcntos de reproduccin mecnica de Ltso domstico -cajitas de mCtsica, organillos y autopianos-, debc haber gravita-do en la ide a de Emilc Bcrliner (1851-1929 ), un antiguo colaborador de Graham Bell, de pcltcntar, cn 1887, su apa11to gralndor y rcproducror de discos plmos: cl gramfono, concebido como un artefc1Cto casero de entretcncin. De este modo, Berliner imaginaba, por primera vez, c! disco como un pmducto de distribucin masiva de msica. Al comicnzo, los discos planos se imprimir

H!STOR!A SOCIAL DE LA MlrSIC\ POPULAR EN CHILE, 1890-1950 f J. P. Gnnzle! y C. Rol! e

aplicar ai Qdo uu tubo receptor". Los porte nos estaban acostumbrados ai uso de! auricular en las audiciones de fongraFos en locales cermdos, pcro tambin en calles y plazas, teniendo la alcalda q uc dictar un decreto para evitar e! contagio de enfermedades, sdialando que los auriculares deban lava1se diariamente con agua y jabn y sumergirlos en una solucin desinfectantc antes de e

H!STOR!A SOC!AL DE L'\ MSICA POPULAR EN CH!LE, 1890-1950 I]. P. Gonznlez y C Rolle

La produccin en serie de cilindros y discos iniciada hacia 1900, constitLta una clara seiial de! carcter masivo que alcanzar el invento, a pesar que, como suele suceder con los adelantos tecnolgicos, en una primera tse la tccnologa desempeia Ltna funcin enla satistccin de las necesidades de distincin de grupos de elite. Sin embargo, enla lgica de !

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Sofia dei Campo, soprano chilena que grab cilindros de fongrafo. Claro et ai. 1989:904.

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Gramfono y discos Columbia grabados por ambos lados ofrecidos en Valparaiso y Santiago en 1909 por Casa Curphey. Sucesos. 3/9/1909. 8~1.

por la firma Edison para introducir sLt gramtono !vlaho!:any a las audiencias cultivadas, consistia en la rc:a[izctcin de exhibiciones dei aparato en salas de conciet"to con cantantes lL"icos que cantaban jun-to a un disco cuidadosamente pw.:sto cn el gtam-tono pot un empleado de guantes blancos, quizs el primet discjocluy de la historia 317 .

Los cantantes lricos tambin incluan reperto-rio popular entre sus grabaciones, en una poca etl la que la separacin entre canto lrico y popLar to-dava no estaba tan acentuada, creando un modelo que ser imitado por los gtandes tenores mexicanos dd bolero, como veremos en cl Ctltimo captulo. La cancintupolitana constitLty un caso singularmen-te exitoso de esta prctica, cuyas creaciot1es de tlnes del siglo XIX, se hiciemn t;unosas mucho ms all de su lugar de origen. En p

HISTORIASOCIAL DE LA iviS!Ct\ POPULAR EN CHILE, lS90-l9O /]. P. Gonzdlez y C. Rolle

Panatrope de sobremesa Brunswick patentado en 1923. FCIM.

Radio-electrola Philco en mueble Sheraton enchapado en raiz de nogal. E/ Mercuno. 17/10/1944: 19. 8~1.

I'anatrope y I'anacscica, 11,1mados as para no us,u el trmino Gramfono o Victrola, patentado por la com-parua de Edison y por Victor, respectivamente. Los reproductOtes Bmnswick de mueble estab,tn monta-dos en un gabinete tipo consola, anunciados como "de atrayente simplicidad y belleza, que pucdcn armoni-zar con mucbles de cualquier poca o estilo". Lo im-portante era que el nuevo invento se acomodant con nacuralidad ai saln bmgus moderno. I'ara penetrar en el mercado l1ispano, Brunswick ofreca sus panatropcs modelos "Sevilla", "Cortez", "Hidalgo", "lvladrid" y "Florida", todos basados en una consola con patas, parecida a Llll peq ueiio bar. La tendencia a vestir la mquina para el saln se mantendri dmante la primel'a mitad del sigla X.,'{, instalndose los apara-tos en "hcrmosos gabinetes tropicalizados para per-manecer inalterablementc bdlos y nuevos a las ms va-riad

HISTORIA SOCIAL DE LA MSICA POPULAR EN CI-IILE, !890-!950 I j. "Gonzlcz y C. Rolle

Los aparatos de radio y las vitrolas elctricas se sumaban a la oferta de otros aparatos elctricos para el ilogar. formando parte de la categoria de electrodomsticos, como lo sugiere el emblema "Radio y calor" con el que una tienda santiaguina olreca radios, vitrolas y discos junto a estufas y ventiladores durante el otoiio de 1930. Laces de modermdac!, 2001: 153.

L1 fabricacin de cilindws y discos era una preocupacin secundaria para las comp

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donde "todos son das de .tiesta con un gramfono"; a varias parejas bailando en casa o cn un picnic; al abuelo con sus nietos; y a lll1 grupo de nios jugando mien-tras imaginan en;utos a su alrededor.

A mediados de la dcada de 1940, RCA Victor otieccr dar "brillo y alegra a sus reuniones tmiliares" con sus bailables a cargo de Pedro Vargas, Jorge Negrete, Frank Sinatra, y Bellny Goodman. Dmante toda esta dcada, se mantcndr vigente la idea dc que se !leva el artista

HISTORIA SOCIAL DE LA MSICA POPULAR EN CHILE, l890-l950 I j. P. Gonz;Ieo y C. Rolle

Gran Depresin. Los miJes de titulas comerciaEzados cn Chile durante la pl'lmera mitad de! sigla X..'(, constituyen un btten ejemplo de la pujante actlvidad de la indctstt discogrtica en el pas. Sin embargo, hay que tener presente que la esca-sez de 1nsta para la produccin discogrica durame la Segunda Guerra Mundial, oblig a la industria a adquirir grandes etmtidades de discos Ltsados para recicLu-los en nuevos ejemplares, climinndose una parte importante de los discos ami-guos acumulados en discotecas [lmiliares, instintciones socialcs y radios, como senala Astica. De este modo, se prodttjo una rpida rc:novacin del repertorio musical ol'recido por l

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HISTORIA SOCIAL DE LA MSICA POPUL".R EN CHILE, 1890-1950 I j. 1'. Gonzlez y C. Rolle

Orquesta Victor Internacional en sobre de discos Victor. ca. 1930. AMPUC.

Luego, sigLlieron grabaciones de Los Huasos de Cb.incolco, Los Cuatro Huasos, La Chilenita, Las Hermanas Ubilla y las orquestas de Pablo Garrido y de Ernesto Davagnino. E! sdlo, cuyo primer di.rector artstico en Chile fue el msico espa.ii.ol Luis Martnez Serrano, traldo por Victor desde Buenos Aires, instalaba sus esmdios en Sanci

IIISTORIA SOCIAL DE LA MSICA POPULAR EN CHILE, 1890-1950 I j. P. Gonzalez y C. Rolle

grabada ms extensa y completa que existe". De este modo, c! consumo de un mtevo producto culnual era inducido de acuerdo a formas de consumo y prestgios pre-existentes, cstableciendo un paralelo entre la audicin y la Jectura y construyen-do e! 'unbiente domstico adecuado J:Xlra !,1 discoteca y la aLtdicin musical, como se desprende de! siguiet1te comentado de la revista Arquitcctura .v Arte DccomtiPo, publicado en Santiago cn 1929:

"En una de estas vdadas de invierno; ai calor de una buena chimenea repleta de kii.os, o simp!emente de una estufrt; reunida la famllia ms algunus ntimos de la casal pLteden transcnrrir las horas sin senth ante LHl programol sabiamente sdeccionado dt; bLll:nos disco~: una esplndida audicin sin salir de GI.Si.l. ,, 337

E! otro sello importante para el desarwllo de la indllStria discogr,\fica en Chi-le, fi.te Odeon. Fundado en Berln en 1903, Odeon fi.te comprado ocho afios ms t,ude por e! poderoso conglomerado de Carl Lit1dstrm, expandiendo su influencia bacia Amrica de! Sur a! abrir oficinas en Brasil (1913) y Argentina (1918), lo que tambin trajo consecuencias para Chile. Odeon tuvo ambiciones internacionales desde sus comienzos, pues, bacia 1906, ei sello seiialaba que l1aba realizado 14.000 grabaciones diferentes en distintas partes de! nmndo, de acuerdo al sistema de los 1'ecording trips. Con oficinas en Europa, frica, Asia y Amrica Latina, e identifican-do cada pais con un n(uero de serie propio, Odeon no slo oti:eda msica clsica y popu.lar occidental, sino que msicas tradiciona!es loca!es de Oriente y Occidente. De este modo, en base ai repertorio grabado por Odeon en Asia, e! musiclogo alemn Erich von Hornbostel compil la primera antologa sonora de Oriente, que flle publicada poi Odeon en la dcada de 1930.

Lindstrom y Odeon des

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deprcsin, los scllos pequenos )' medi

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rad[o se hizo posiblc a raz de las investtgadone.l de Lee De Forrest, se vertia desa-rrollando el i11ters por el veloz mcdio de comunicacin, vincLtl:ndose temprana-mcnte con el numdo de la prensa. En sus primcros anos, sin embargo, hubo excep-cioncs a ~sta impronta infonnativa. En efecto, De Forrest transmiti Lm redtal de

Radio JH. Berrens a bateria. fabricada en Francia en 1924. similar a las usadas en la Gran Guerra. Se trata de aparatos ele laboratorio que todavia no adquieren su aspecto domstico definitivo. Gutirrez. 19 99.

E mico Caruso desde ellvletropolitan de Nueva York para determinar cl alcance de las ondas radiales 3+7

La dcada de 1910 estuvo plaga-dcl de expe:-iencias cxploratorias en e! te-rreno de la radio -ri.tem de su uso mili-tcu-; desde la transm[sin de reportes. meteorolgicos hasta la difi.Lsin de no-ticias, como d nauti:agio de! Titanic o la transmisin de dccciones prcsidcn-ciales en Estc1dos Untdos. Estas expe-riencias hicieron evidente la importan-cia poltica que podia llegar a tener e! nuevo media y determinaron qLte se fundaran consorcias radiales aun antes de que entraran en funcionamiento las transmisiones regulares. As, cuando e! congreso estadmtnidense trat de con-trolar las concesiones de trasmistones ra-diales cn 1919, no tLtvo resultados, pues ya se haban constitudo varias corpora-

ciones, comenzando por la Americru1 Telephone and Telegr::tph Company -AT&T-, a la que siguieron la General Electric, la Westinghouse y la RCA m.

Desde sus pL"imeros pasoe, y aCm sin haberse desarrollado estaciones radiales, algunos visionarios intuyeron, en este medio de comtucacin, otras y mLLY relevan-tes posibilidades. Ya cn 1916 David Samoff, entonces empleado de la American Marconi Company y que con los anos Uegar

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primcras transmisiones radialcs realizadas en Concepcin en 1924, rambin se hi-cieron desde las oticinas de un diario, en este caso, desde El Sru-, de acuerdo a la tcndencia de la naciente radiotclcfona estadounidense, de ligarse a consorcias pe-rtodsticos. La compal'i

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los peridicos de mayor circulacin, que no solhm oCL!p

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cliente del Ministerio dei Tnte!:ior. Al mismo ticmpo, las radios comenzc1ba11 a pLtblicitar en forma sistemtica SLlS pmgramas y elencos artsticos en revistas de actLtalidad y diarios. Al establecerse cl rgimen regular de trasmisiones, fue preciso diseihtr Ltn sistema de programacin, contratar personal y detemnar los horarios de las emisio-nes. Se trataba de variables que tetcm qLte ver con el mundo laboral, con cl surgi-miemo de un nuevo tipo de profesiom1l inicialmence vinculado a la iugeniera, que haba puesto en fi.mcionamiento los equipas tcnicos que fueron perfeccionndo;;e con eapidez. Junto a los tcnicos, apatecieron los locmores y libretistas, animadores de las ondas radiales, a travs de SLl eutrega de intormacin y entretcncin.

En193l se promLtlg un nuevo regiamente para los instaladores clctl"icos de teatro, operadores de bigrafo, opeeadores de radio, y radiotclcgrallstas, de acue.r-do a las necesidades que creaban los nuevos medias elctricos. Po1 ese entonccs, Y

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Vicente Bianehi (1920). Antena de Rad;o MJiJerla. 1/8/1949. BN.

de conservatorio, tt-abajando cn e! dinmico mundo ra-dial. Lo mismo suceda con Vicente Bianchi (1920), quien, a comienzos de los aiios treinta, estudiaba piano en e! conservatOt-io, pera finalmente optada por la radio tocando desde nino en radios de Santiago y continuando como tntasista ai piano, director y arreglador en radios de Buenos Aires y Lima 37".

Por su parte, Juan Azlia (1939), ingresaba a los 17 a!''tos como reemplazante a la orquesta de R

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HISTORIA SOCIAL DE LA MSICA POPULAR EN CHILE, 1890-1950 I J P. Gonzalcz y C. Rollc

Conjunto de Stephan Terz -primero a la izquierda- de Radio Minaria. Ecran, N' 666, 1943, Br\1.

suficientemente tlexiblc como para acompa.ii.ar elrepertorio popular vigente entre 1930 Y 1960, para grabatlas bandas sonoras cinematogrficas -sumndose cornos, oboe y arpa-, para tocar en las boites y quintas de recrco de la poca. Los msicos dsicos tambin encont:rarn en la radio una fuente signitlcativa de trabajo, en espe-cial, a partir de la desaparicin de los conjuntos de cmara en los cines chilenos, a fines de los anos treinta. Como Peii.n seii.ala, en el caso de las radios venezolanas, las emisoras contaban con una planilla de msicos que agmpaban de diferentes maneras y reciban distintos nombres segn las nccesidades de su programacin, fenmeno perfectamente extensible a Chile 375

En 1940, Vicente Bianchi condujo la orquesta chilena de radio a su mxima expresin, !levando su experi.encia a Per en 19 51 donde cre la primera orquesta radial en Radio El Sol de Lima. En 1948, Bianchi conduca los programas de Radio Minera Bellezas musicales Boston, un "fascinante programa de canciones de todo el mundo, dedicado~ la juventud" y La melodia misteriosa, donde el pblico deba identit1car una cancin popular transformada por su orquesta, en un parti-cular juego de imaginacin y memoria entre el msico y su audiencia. AI ftnalizar la dcad01 de 1940, estaban activas cn Santiago las orquestas de Fcderico Ojeda, de Vicente Bia11chi y de Izidor H

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HISTORIA SOCIAL DE LA MSICA POPULAR EN CHILE. 1890-1950 I]. P. Ganzlez y C. Ralle

Orquesta de Radio Universo en 1932. Sucesos. 21/ 1/1932. BN.

La fitma que la orquesta y su d.irector pod.all adquirir fuera de la rad.io, dcbido a sus prescntaciones ell boitcs y fiestas privadas y a su catlogo discogrHico, era importante para la rad.ioemisora, pues potenciaba stt firmamento artstico. Este fue d caso de Federico Ojeda (1911-1993), considerado por la prensa como elmcjor c!irector chileno de jazz meldico de la dcada de 1940, quien lleg a ditigir la arques ta ms grande -una sintonieta de treinta msicos-. Tttvo tm nutrido catlo-go de grabaciones y en 1950 obtuvo e! primer Caupolicn otorgado a un director. Asi mismo, ia vinculacin de Ojeda con el Tap Room, el Hotel Carrera y radios Cooperativa y Mineria, llevaba el prestigio y visibilidad de un espacio al otro, con benctlcio redproco y claras ventajas para el propio msico. El extenso repertorio grabado para RCA Victor por Federico Ojeda y su orquesta hasta fines de los anos cuarenta, inclua principalmente boleLos, rellejando cl auge dei gnero en la poca, per o tambin otro tipo de rcpertorio iatinoa.mericano, como el joropo "Alma llancra", el corrido "Corazn mexicano", el son "Merc la mulatica", y la guaracha "Quizs, quizs". Su vocalista era Humberto Lozn.

Como activas promotoras de la d.inmica actividad artstica de los af.os treinta y cuarenta, las mdios realizaban concursos para descubrir nuevos valores, de los que poda salir e! elenco completo de una emisora. Ei concurso convocado por Radio El Mercurio enl936, por ejemplo, atrajo a ms de 500 cantantes, actores, actrices, recitadores y conjuntos instrumentales, tanto aftcionados como profe-sionales. El propio Ral Matas (1921), decano de los locutores chilenos, inici su carrera al ganar ttn concurso para nuevos talentos en 1939 en Radio Bolvar de Concepcin. Lo mismo sucedi con Los Hermanos Silva, que saltaron a la fama en 1945 al g

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HISTORIA SOCIAL DE LA MSICA POPULAR EN CHILE, 1890-1950 f]. P. GoDzalez y C. Rolle

que requeran de ,tos auspcios comercia-les y que las radios locales no podan sol ventar en forma independien te.

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A mediados de la dcada de 1940, las radios capitalinas dirigan SLLS propias cade nas regulares de emisoras. Raclio Cooper,tti va contaba en 1945 con una cadcna radial que agrupaba estaciones de Valparaso, Con cepdn, Temuco, Valdivia, Puerto Montt y l'unta Arenas. Por su parte, Radio lvlinera form una cadena, a tines de 1947, para transmitir las actuaciones de Carlos Ramrez, (1914-1986), "El bartono de oro" -em tante colombiano que triunfaba en Hollywood-, integrada por Radio Metro de Vifia de! Mar, La Serena de La Serena, Tucapel de R.ancagua, Lautaro de Talca, La Frontera de Te muco y Austral de Puma Are nas. En 1950, Radio Corporacin, presen tada como la emisora ms poderosa de Am-rica Latina, anuncia que ser la primcra en cubrir todo Chile en onda larga.

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Programacin de Radio Agricultura para 1943 en los rubros noticias. radio-teatro. cantantes, orquestas, solistas. conjuntos y programas dei exterior. Transmite en cadena con radios de Concepcin. Temuco. Valdivia. Osorno y Punta Arenas y recibe programas de la CBS. "La cadena de Las Amricas." E/ Mercurio. 16/ 1/1943: 12. BN.

En 1943, Radiomana public una lista de las radios chilenas agrupadas en cu a ti'D cdigos geogrt!cos: CA, Norte; CB, Centro; CC, Sur; CD, Austral. Todo el te rritorio estaba cubierto por radios comer-ciales chilcn