Giacomo Puccini ´/D%RKHPHµ GH Trabajo práctico · PDF file2 “La...

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  • 0

    Abancini, Mara Celeste

    72802 [email protected]

    Trabajo prctico final

    La Boheme, de

    Giacomo Puccini

    Direccin Teatral V

    Direccin Teatral V

    Palacios, Carlos

    Direccin Teatral xx

    Quinto 18/07/2014

    xx

  • 1

    ndice

    Biografa del autor.2 y 3

    Contexto histrico..4 y 5

    Fragmento a trabajar: Escena I, Acto IV...6, 7, 8 y 9

    Sobre la escena: Plano del texto, plano musical y plano

    didascalias....10-24

    Partitura de la escena.25-33

    Propuesta escnica.34-40

    Planta de luces...41

    Planta de movimientos..42

  • 2

    La Boheme, de Puccini

    Biografa del autor

    Giacomo Puccini

    Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini fue un compositor

    italiano nacido en Lucca, localidad toscana, Bruselas, el 22 de diciembre de 1858.

    Heredero de la gran tradicin lrica italiana, pero al mismo tiempo abierto a otras

    corrientes y estilos propios del cambio de siglo, Puccini se convirti en el gran

    dominador de la escena lrica internacional durante los primeros decenios del siglo

    XX. Sin contar algunas escasas piezas instrumentales y algunas religiosas

    compuestas en su juventud, doce peras conforman el grueso de su produccin,

    cifra insignificante en comparacin con las de sus predecesores, pero suficiente

    para hacer de l un autor clave del repertorio operstico y uno de los ms

    apreciados y aplaudidos por el pblico. Fue a la edad de quince aos cuando el

    director del Instituto de Msica Pacini de Lucca, Carlo Angeloni, consigui

    despertar su inters por el mundo de los sonidos. As, Puccini se revel entonces

    como un buen pianista y organista cuya presencia se disputaban los principales

    salones e iglesias de la ciudad. En 1876, la audicin en Pisa de la Aida verdiana

    constituy una autntica revelacin para l. Bajo su influencia, decidi dedicar

    todos sus esfuerzos a la composicin operstica. Sus aos de estudio en el

    Conservatorio de Miln le confirmaron en esta decisin. Amilcare Ponchielli, su

    maestro, lo anim a componer su primera obra para la escena: Le Villi, pera en

    un acto estrenada en 1884 con un xito ms que apreciable. Con su tercera pera,

    Manon Lescaut, Puccini encontr ya su propia voz. El estreno de la obra supuso

    su consagracin, confirmada por su posterior trabajo, La Boheme, una de sus

    realizaciones ms aclamadas. En 1900 vio la luz la pera ms dramtica de su

    catlogo, Tosca, y cuatro aos ms tarde la extica Madama Butterfly. Su

    estilo, caracterizado por combinar con habilidad elementos estilsticos de

  • 3

    diferentes procedencias, ya estaba plenamente configurado. En l la tradicin

    vocal italiana se integraba en un discurso musical fluido y continuo en el que se

    diluan las diferencias entre los distintos nmeros de la partitura, al mismo tiempo

    que se haca un uso discreto de algunos temas recurrentes a la manera

    wagneriana. A ello hay que aadir el personal e inconfundible sentido meldico de

    su autor, una de las claves de la gran aceptacin que siempre ha tenido entre el

    pblico. Sin embargo, a pesar de su xito, tras Madama Butterfly Puccini se vio

    impelido a renovar un lenguaje que amenazaba con convertirse en una mera

    frmula. Con La Fanciulla del West inici esta nueva etapa, caracterizada por

    conceder mayor importancia a la orquesta y por abrirse a armonas nuevas, en

    ocasiones en los lmites de la tonalidad, que revelaban el inters del compositor

    por la msica de Debussy y Schnberg. En la misma senda, el msico de Lucca

    promovi la renovacin de los argumentos de sus peras, se distanci de los

    temas convencionales tratados por otros compositores y abog por un mayor

    realismo. Todas estas novedades contribuyeron a que sus nuevas peras, entre

    ellas las que integran Il trittico, no alcanzaran, pese a su calidad, el mismo grado

    de popularidad que sus obras anteriores. Su ltima pera, la ms moderna y

    arriesgada de cuantas escribi, Turandot, qued inconclusa a su muerte. La

    tarea de darle cima, a partir de los esbozos dejados por el maestro, correspondi a

    Franco Alfano.

  • 4

    Contexto histrico

    Puccini no dej una autobiografa escrita. Pero hacia el final de su existencia cont

    muchas cosas sobre su vida a un joven amigo y admirador. En las descripciones

    de ste (Arnaldo Fraccaroli, Giacomo Puccini si confida e racconta, G. Ricordi,

    Miln, 1957) leemos el siguiente recuerdo de 1893: Una tarde lluviosa en que no

    tena nada que hacer, cog un libro que no conoca: la novela de Henri Murger me

    golpe como un rayo.... En seguida tom la decisin de componer una pera a

    partir del libro. En otoo del mismo ao, 1893, Puccini se encontr en Miln con su

    viejo amigo Leoncavallo, el compositor de Pagliacci. Entusiasmado, cont al

    compaero de los aos difciles de juventud que estaba trabajando en una nueva

    pera: una musicalizacin de La Boheme de Murger. Leoncavallo peg un salto y

    se puso a despotricar, no slo porque estaba trabajando en el mismo tema, sino

    porque l mismo haba llamado la atencin de Puccini sobre aquel libro, pero

    Puccini no haba mostrado inters por l. Puccini haba olvidado el asunto, pues

    los comentarios de Leoncavallo no le haban causado ninguna impresin. En un

    instante, los amigos se convirtieron en enemigos. Comenz la carrera por una

    pera sobre La Boheme. La gan Puccini, su obra se estren en Turn el primero

    de febrero de 1896 y se difundi con mucha rapidez, a pesar de la fra acogida

    que tuvo. La pera de Leoncavallo, que ostentaba el mismo ttulo, se estren en

    Venecia, el 6 de mayo de 1897. Muy pronto cay en el olvido. En la representacin

    de la obra de Puccini dirigi la orquesta un joven que lo hizo de manera brillante.

    Segn su portada, el libreto de La Boheme se basa en la novela Scenes de la

    Vie de Boheme de Henri Murger, una coleccin de vietas retratando jvenes

    bohemios viviendo en el Barrio Latino de Pars en los aos 1840. Aunque

    normalmente se le llama novela, no tiene una trama unificada. Como la obra

    teatral de 1849 de Murger y Thodore Barriere, el libreto de la pera se centra en

    la relacin entre Rodolfo y Mim, acabando con su muerte. Tambin como en la

    obra, el libreto funde dos personajes de la novela, Mim y Francine, en un solo

    personaje: Mim.

  • 5

    Gran parte del libreto es original. Las principales tramas de los actos II y III son

    invencin de los libretistas, con slo unas pocas referencias de paso a incidentes y

    personajes de Murger. La mayor parte de los actos I y IV siguen la novela,

    juntando episodios de varios captulos. Las escenas finales de los actos I y IV

    las escenas entre Rodolfo y Mim aparecen tanto en la obra teatral como en la

    novela. La historia de su encuentro sigue fielmente el captulo 18 de la novela, en

    la que los dos amantes que viven en una buhardilla no son Rodolfo y Mim en

    absoluto, sino ms bien Jacques y Francine. La historia de la muerte de Mim en la

    pera surge de dos captulos diferentes de la novela, uno referido a la muerte de

    Francine y el otro a la de Mim.4

    El libreto publicado incluye una nota de los libretistas discutiendo brevemente su

    adaptacin. Sin mencionar la obra teatral directamente, defendieron la fusin de

    Francine y Mim en un slo personaje: "Chi puo non confondere nel delicato profilo

    di una sola donna quelli di Mim e di Francine?" ("Quin puede no detectar en el

    delicado perfil de una mujer la personalidad tanto de Mim como la de Francine?").

    En aquella poca, habiendo muerto Murger sin herederos, la novela era del

    dominio pblico, pero los derechos de la obra teatral an eran controlados por los

    herederos de Barriere.

  • 6

    Fragmento a trabajar: Escena I, Acto IV

    IN SOFFITTA j (La stessa scena del Atto I. Marcello sta ancora dinanzi al suo cavalletto, come Rodolfo sta seduto al suo tavolo: vorrebbero persuadersi l'un l'altro che lavorano indefessamente, mentre invece non fanno che chiacchierare.) MARCELLO (continuando il discorso) In un coup? RODOLFO Con pariglia e livree. Mi salut ridendo. To', Musetta! Le dissi: e il cuor? "Non batte o non lo sento grazie al velluto che il copre". MARCELLO (sforzandosi di ridere) Ci ho gusto davver ! RODOLFO (fra s) Loiola, va! Ti rodi e ridi. (Ripiglia il lavoro.) MARCELLO (Dipinge a gran colpi di pennello.) Non batte? Bene! Io pur vidi... RODOLFO Musetta? MARCELLO Mim.

    EN LA BUHARDILLA (Igual que en el Acto I. Marcelo ante su caballete, Rodolfo est sentado, en su mesa. Quisieran poder concentrarse para trabajar pero en cambio no hacen ms que charlar.) MARCELO (Continuando la conversacin) en un carruaje? RODOLFO Con un criado de librea. Me salud riendo. Eh, Musetta! le dije y el corazn? "No late, o yo no lo oigo, gracias al terciopelo que lo cubre". MARCELO (Esforzndose por rer) Pues, me alegro por ella. RODOLFO (Para s) Farsante...Te mueres y res (Retoma el trabajo) MARCELO (Pinta una pincelada) No le late? Bien, yo he visto tambin a... RODOLFO A Musetta? MARCELO A Mim.

  • 7

    RODOLFO (Ardentemente, smette di scrivere.) L'hai vista? (Fingendo noncuraza) Oh, guarda! MARCELLO (Smette il lavoro.) Era in carrozza vestita come una regina. RODOLFO (allegramente) Evviva ! Ne son contento. MARCELLO (fra s) Bugiardo, si strugge d'amor. RODOLFO