Generos cinematográficos 4

1. Principales gneros cinematogrficos Adrin Mallo 1 BT

Es un gnero cinematogrfico y televisivo, realizado sobre imgenes tomadas de la realidad. La organizacin y estructura de imgenes, sonidos (textos y entrevistas) segn el punto de vista del autor determina el tipo de documental.

La secuencia cronolgica de los materiales, el tratamiento de la figura del narrador, la naturaleza de los materiales -completamente reales, recreaciones, imgenes infogrficas, etctera dan lugar a una variedad de formatos tan amplia en la actualidad, que van desde el documental puro hasta documentales de creacin, pasando por modelos de reportajes muy variados, llegando al docudrama (formato en el que los personajes reales se interpretan a s mismos), llegando hasta el documental falso conocido a veces como 'mockumentary'.

Con frecuencia, los programas de ficcin adoptan una estructura y modo de narracin muy cercanas al documental, y a su vez, algunos documentales reproducen recursos propios de la creacin de obras de ficcin.

Estas son algunas de las pelculas mas importantes:

Elcine de guerrason pelculas que se centra su historia en guerras. Desde su invencin, qued patente que el cine poda ser un medio que permitiese llegar a grandes cantidades de gente de una manera rpida y relativamente sencilla. Estas cualidades convirtieron el invento de los hermanos Lumire en una herramienta al servicio de los gobiernos y de sus mquinas de propaganda.

Ya en la guerra civil espaola, ambos bandos utilizaron artistas para labores de comunicacin o el refuerzo de la moral de combatientes y civiles, pero fue el bando nacional, el que gracias a la influencia germana ms fuerte apost por el celuloide como canal para la distribucin de sus doctrinas.

Durante la Segunda Guerra Mundial, los pases beligerantes siguieron utilizando la gran pantalla como va para transmitir a sus tropas y habitantes el devenir de la campaa y conciencia de las necesidades para la victoria en el conflicto. Estos mensajes, generalmente en forma de noticiario, dieron un salto cualitativo en los EE. UU., donde se decidi utilizar el enorme potencial que ofreca Hollywood, como una gigantesca agencia publicitaria.

En esta poca, numerosos actores y directores contribuyeron al esfuerzo de guerra, realizando su trabajo habitual, ya fuese animando a las tropas o realizando documentales o pelculas que sirviesen para elevar la moral de los estadounidenses. El tipo de cine realizado en aquellos momentos est cargado (de un contenido propagandstico) y en las pelculas se tiende a mostrar el heroico sacrificio de los militares estadounidenses y sus aliados al hacer frente a las malvadas potencias del eje, enemigas de la paz, la democracia y la libertad.

Tras la guerra, el gnero blico pierde su fuerza y no es hasta despus de transcurridos unos aos, cuando en los 60 una serie de grandes producciones que recreaban las grandes batallas de la contienda vuelven a revitalizar este tipo de cine. Las pelculas de esta poca ya no hacen tanto hincapi en el sacrificio, aunque s nos siguen mostrando a sus protagonistas como unos hroes convencidos de la bondad de sus creencias y seguros de que estn haciendo lo correcto para mejorar el mundo.

Otra vez, debido a la impopularidad de la guerra de Vietnam, el tema blico cae, y no es hasta los 80 cuando vuelve a resurgir, al principio con pelculas ms cercanas a la aventura en la que el hroe estadounidense vence en la pantalla como no pudo hacerlo en la selva.

A mediados de esa dcada y ya en los 90 surge una nueva corriente, que deja un poco de lado el conflicto, que se convierte en el escenario y se centra en el soldado como persona, el cual tiene sentimientos y temores, adems de numerosas dudas morales sobre la correccin de las acciones que se ve obligado a realizar.

En este nuevo tipo de pelculas se observa la guerra y sus consecuencias con mucha mayor crueldad que en sus predecesoras, quin sabe si con la intencin de aleccionar al espectador sobre la necesidad de que los conflictos armados queden nicamente en el cine y los libros de historia

Elcine de terrorse caracteriza por su voluntad de provocar en el espectador sensaciones de pavor, miedo, disgusto, repugnancia u horror. Sus argumentos frecuentemente desarrollan la sbita intrusin en un mbito de normalidad de alguna fuerza, evento o personaje de naturaleza maligna, a menudo de origen sobrenatural.

El cine de terror bebe de las fuentes de la literatura y las supersticiones y leyendas tradicionales, as como de temores y pesadillas nacidos de contextos socioculturales mucho ms actuales y precisos. Por una parte, de la novela de terror, nacida en la segunda mitad del siglo XVIII; por otra, de la tradicin oral del cuento de miedo, ampliamente desarrollada en las sociedades rurales de todas las culturas.

De aqu, en ltimo trmino, surgirn los elementos y personajes bsicos utilizados en las pelculas de este gnero: los vampiros, el hombre lobo, los monstruos, fantasmas, brujas, zombis, as como las desdichadas rplicas humanas, a lo Frankenstein.

Otras seas de identidad del gnero son un uso muy particular de la iluminacin, que muchas veces tiende a inspirarse en la pintura romntica alemana del siglo XIX, la cual se caracteriza por el recurso frecuente al claroscuro, a los contrastes de colores y los tonos penumbrosos, efectos muy apreciables en el cine expresionista de los primeros aos (Murnau, Fritz Lang).

Los espacios o escenarios ms visitados sern la noche, la casa abandonada, el castillo, las ruinas, el laboratorio lgubre, el bosque o el erial sombro, el jardn decadente, que han terminado conformando un catlogo de "lugares" comunes. Asimismo, nunca debe faltar una banda sonora densa y sugerente ( El resplandor ,Psicosis ,Tiburn ...), junto a unos escalofriantes efectos de sonido ( El exorcista ,Alien ,Drculade Coppola...), efectos que en los ltimos tiempos rayan ms bien en lo ensordecedor ( Soy leyenda , de 2007).

El pblico se siente atrado hacia este tipo de pelculas precisamente por los estmulos emocionales novedosos e intensos que recibe, es decir, lo inslito-escabroso inscrito momentneamente en la rutina diaria.

El motor sensacionalista en estas pelculas es, en muchos casos, la exhibicin de lacrueldad , humana, bestial o sobrenatural, como representacin del Mal, en cualquiera de sus muchas variantes, y esto explica que la gran competencia comercial en esta industria haya generado una escalada indiscriminada de contenidos truculentos en el gnero a lo largo de los ltimos aos.

Los efectos fisiolgicos que experimenta el espectador horrorizado en su butaca incluyen fuertes subidas de adrenalina, con dilatacin de pupilas, aceleramiento cardaco y respiratorio, y sudor fro, todo lo cual por lo comn se cierra con un desahogo final, en el cual, de acuerdo con el remate que haya tenido la historia, reinar el consuelo o el desconsuelo.

Aparte del Mal y muy ligado a l, lo oculto o misterioso, como es lgico, define tambin al cine de terror como gnero, y lo hace tanto en el plano arquetpico como en su desarrollo escenogrfico.

Lo oculto sugerido sirve tanto para referirse a la temtica del cine de terror (lo oculto del inconsciente criminal, lo oculto de los monstruos siempre escondidos en las entraas de la sociedad, lo oculto de nuestras tendencias y deseos ms inconfesables...), como a su caracterizacin y puesta en escena, a veces tendente, como en el suspense, a escatimar informacin al atribulado personaje, informacin ya conocida por el pblico, que, impotente en su butaca, espera angustiado acontecimientos.

Otras veces se procede a la ocultacin y sugerencia a travs de la exacerbacin engaosa del decorado, de la manipulacin de la fotografa, del maquillaje, etc., o por medio de la ms pura y simple privacin de los elementos implicados, como en la tcnica del fuera de campo (la escena terrorfica transcurre fuera del objetivo de la cmara, la cual se centra en sus aledaos; el espectador nicamente "la escucha" o imagina); la interposicin del personaje entre la cmara y el elemento terrorfico, etc.

En teora elcine fantsticocorresponde a pelculas con temas fantsticos, los cuales suelen incluir magia o mundos de fantasa extica, en contraste con el cine de ciencia ficcin o el cine de terror. La categora tiene tanto que ver con el enfoque como con el contexto y sin duda hay algo de trasposicin entre los gneros. Por ejemplo, gran parte deStar Warses fantasa pura a pesar anclarse en un entorno ciencia ficcin, mientras queTime Banditsutiliza temas de ciencia ficcin para crear fantasa.

El cine de superhroes tambin parece cumplir los requisitos para los gneros de fantasa o ciencia ficcin, pero suelen considerarse un gnero en su propio derecho.

El cine animado no siempre se clasifica como fantasa, como no siempre lo son los animales parlantes no humanos.Bambi , por ejemplo, no es fantasa, ni lo esToy Story , aunque este ltimo se acerca ms a la fantasa que el primero.NIMH, el mundo secreto de la seora Brisby , sin embargo, es una pelcula de fantasa, no porque incluya a animales parlantes, si no porque se incluye magia real en la trama.

El cine surrealista tambin describe lo fantstico, pero dispensa con convenciones de narrativa de gnero y con objetivos financieros y comerciales y es considerado generalmente una categora aparte.

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Entertainment & Humor

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