GatoBluu #1
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1
Arte y Diseño en Oaxaca
Oaxaca es Arte. Las calles se adornan de
este y la gente vive este Arte, el arte va de
la mano del diseño y juntos crean algo
único y precioso que quizá es difícil de
explicar, tratar de describir su esencia, sus
colores, sus aromas.
“Una Imagen dice mas que mil palabras”,
famoso dicho que aplica justo a este tipo de
situaciones. Tal vez, tu como yo logres captar
un poco de esta esencia multicultural al
apreciar y observar algunas fotografías.
Personalmente diría que tendrías que estar
ahí para saber de que hablo. Oaxaca es una
ciudad bella, de bellos lenguajes y formas
simbólicas, Oaxaca son valles, es canción, es
lucha, es eso… más que muchas palabras.
“Cactus Everywhere, Desing Everywhere”
Diego Salazar
Diego Salazar es un joven estudiante de
Arte & Diseño en la UIEM. Dentro de sus
intereses se encuentran la fotografía y la
poesía, el arte contemporáneo y las
vanguardias. A Diego le gusta conocer y
entablar amistad con personas de otros
países ya que encuentra muy interesante el
punto de vista y apreciación que tiene los
extranjeros por el Arte y Cultura de
México.
Dentro de sus habilidades artísticas,
además de la fotografía y la poesía se
encuentran el grabado y la
conceptualización en el diseño. Curioso nato,
gusta de la lectura y de pasar tiempos a
solas, reflexionando y buscando respuestas
y aun más preguntas a situaciones
cotidianas. Amante del café y del vino
disfruta de la compañía de amigos cercanos
en reuniones intimas. Actual editor en jefe
de la revista GatoBluu.
Sobre nuestro editor:
º
… contenido …
7. Museo Amparo
11. Museo Rufino Tamayo
15. Monte Albán, Dainzú, Mitla
26. Tlacolula
31. Teotitlan Del Valle
36. Museo Textil
39. Barro Negro
41. Día De Muertos
47. Maco
51. Taller De Jacobo Y María
Museo Amparo Vanguardia E Historia Prehispánica
En abril de 1979,
cuando se fundó el Museo se
concibió una institución
museográfica dedicada a
presentar y estudiar el arte
mexicano, con la misión de
catalizar el diálogo entre la
historia del arte y el
presente, las raíces y el
pueblo de México.
Cuenta con un acervo de más
de 1,700 piezas de arte
prehispánico, considerada la
colección más importante
que alberga un museo
privado en México; también
resguarda más de 1,300 obras
de arte virreinal y de los
siglos XIX y XX. Presenta,
además, un programa de
exposiciones temporales y de
actividades académicas y
artísticas dirigidas a todo
público.
Recibe más de 90,000 visitantes
al año y atiende a una
población de 12,000 personas
en sus talleres, diplomados,
conferencias, cursos y
eventos.
Hoy día, la riqueza de la
experiencia de visitar las
colecciones del museo se
complementa con
exposiciones temporales de
calidad global. Aunado a ello,
el Museo Amparo ofrece
actividades lúdicas,
creativas, educativas y de
investigación.
8
77
Mujer Con
Decoración
Corporal
Geométrica
Clásico Temprano
(300 a.c – 600 d.c)
Sur de Nayarit
Barro Modelado y
Policromado
9
8
Occidente, Clásico Tardío
(600 a.c – 900 d.c.)
Barro modelado condecoración incisa.
Figura Antropomorfa Que Parece
Caer De Espaldas
10
9
El Dios Tláloc,
Fragmento De Pintura MuralÁrea Urbana de Teotihuacán
Clásico Tempano ( 200 d.c. – 600 d.c. )
Pintura mural, fresco – seco sobre estuco.
11
10
MUSEO RUFINO TAMAYO, UN TÚNEL DEL TIEMPO.
Estela que representa a un sacerdote ataviado con
toda la regalía e insignias de un traje ceremonial.
Maya Clásico. Campeche 200 d.c. – 750 d.c.
12
11
*Hombre sentado. Figura de Arcilla. Policromado
Periodo Clásico. Nayarit
12
Mujer Sonriente
Cultura Clásica. Veracruz 200 d.c. – 750 d.c.
13
Dios de la Muerte sentado en su Trono
Cultura Clásica. Veracruz 200 d.c. – 750 d.c.
15
14
MONTE ALBÁN, DAINZÚ,MITLA
Un viaje a las raíces arquitectónicas de las culturas zapoteca y mixteca
15
MONTE ALBÁNComo en otras partes de
Mesoamérica, los restos de las
edificaciones precolombinas de Monte
Albán son en su mayoría los restos de
las plataformas piramidales que
sostuvieron las edificaciones
dedicadas al culto religioso, a la
administración pública o los restos de
conjuntos habitacionales dedicados a
los estratos dominantes de la
sociedad.
La arquitectura monumental de Monte
Albán recibió la influencia de los
primeros centros urbanos de los
Valles Centrales de Oaxaca, como San
José Mogote y Dainzú. Especialmente
San José Mogote poseía una plaza
central en torno a la cual se
organizaban las plataformas sobre
las que se construyeron los edificios
públicos de ese centro protourbano.
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JUEGO DE PELOTA
Como la mayoría de
los centros ceremoniales
prehispánicos, la zona
arqueológica de Monte
Albán cuenta con un juego
de pelota, el cual se
encuentra localizado al
norte de la plataforma
oriente.
Este recinto es conocido
como Juego de Pelota
Grande, a diferencia de
otra construcción,
también dedicada al juego
de pelota, muy cercana a
la Tumba 105, el cual es
conocido como juego
de pelota chico.
En Monte Albán el juego de
pelota se practicaba
golpeando la pelota con la
cadera, codos y rodillas.
Los jugadores hacían
pasar la pelota de un lado
a otro; los muros
inclinados ubicados a los
lados de la cancha se
cubrían con una gruesa
mezcla de cal para crear
una superficie que hiciera
a la pelota regresar al
campo de juego.
En esta zona arqueológica
se construyeron cinco
canchas de Juego de
Pelota, hecho que
confirma la importancia
de dicho juego a nivel
regional. El "Juego de
Pelota Grande" se
construyó aprox. en el 100
a.c.
18
LOS DANZANTESLas estelas son conocidas como Los Danzantes
debido a que los personajes que aparecen
representados en ellas se encuentran en
posiciones dinámicas, sobre todo en
comparación con otras representaciones
humanas producidas por los zapotecos. Las
numerosas piedras grabadas, o estelas,
presentan características que denotan
diversos rasgos en común; todos los
personajes representados son masculinos,
están desnudos, la mayoría son obesos, de
nariz ancha y labios gruesos. Debido a las
características formales de los grabados se
atribuye influencia de la Cultura Olmeca.
Algunas interpretaciones proponen larepresentación de gobernantes o dirigentes
de pueblos vecinos de monte Albán que
pudieron haber sido capturados y
sacrificados; existe un simbolismo
recurrente que aparenta la castración de
los personajes y la obtención de su sangre,
tal vez para ofrecerla a las deidades o quizá
como culto a la fertilidad.
19
DAINZÚSu nombre proviene de los vocablos zapotecosdanni que quiere decir monte o cerro y zucacto, por lo que Dainzú significa "Cerro delCacto". Dicha zona fue explorada en el año 1965por el Dr. Ignacio Bernal, quien encontróevidencias de ocupación el año 750 a. C. al año 1,000d. C., lo más interesante es la galería de bajos
relieves en piedra, que representa a jugadoresde pelota en actividades violentas, conatuendos prehispánicos; así como lapresentación de los cuatro probables Dioses del
Fuego.
El sitio es un lugar de terrazas artificiales,desplantadas desde la parte inferior del valle ysobre la porción occidental del cerro al que
debe su nombre. El conjunto constructivo lointegran tres edificios comunicados conescalinatas, terrazas, patios y cuartos. Laorganización y los rasgos arquitectónicos de
los edificios, lo definen como el centroadministrativo del control civil del antiguopueblo prehispánico, cuyos vestigios se
extienden hasta el actual pueblo deMacuilxóchitl En el lado sur del cuerpo inferiorestá lo más importante de la zona. Se trata de
una serie de bajorrelieves en piedras, querepresentan jugadores de pelota y sostienen enla mano una bola pequeña..
21
MITLAMitla o Mictlán es de origen náhuatl y significa
"Lugar de los Muertos" o "Inframundo" en
zapoteco se llama Lyobaa" que significa "Lugar
de entierros", el cual ya en mexica quedó en
Mitlan,. El conjunto arqueológico y el pueblo
actual son zapotecos, Mitla fue habitada desde
la época clásica (100 a 650 d. C.) alcanzando su
máximo crecimiento y apogeo en el período post
clásico (750 a 1521 d. C.).
El mayor atractivo de la zona arqueológica de
Mitla es sin duda, la variada ornamentación de
sus edificios, lograda mediante el sistema de
grecas que la distingue de las del resto del
país.
Se aprecian cinco grupos de construcciones
conocidos como: Grupo del Sur, Grupo del Adobe,
Grupo del Arroyo, Grupo de las Columnas y Grupo
de la Iglesia. Los dos primeros están
clasificados como conjuntos ceremoniales,
integrados por montículos y plazas centrales,
los otros tres se catalogan como palacios
organizados con habitaciones alrededor de
patios cuadrangulares.
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25
TlacolulaEl Mercado Hecho Arte
26
Y Tlacolula Es…
26
Conocer el mercado de Tlacolula
propicia una experiencia semejante
a la de un viaje en el tiempo: es
como retornar al crisol mismo de
muestra mexicanidad. Y es que en los
mercados populares del estado de
Oaxaca se ha sabido conservar una
valiosa heredad cultural. Los
turistas en el mercado de Tlacolula
se ven inmersos en un mar de
colores, olores, texturas, sonidos y
sabores que nunca los deja
indiferentes y les genera el deseo
de volver alguna vez.
En efecto, los mercados de México en
general, pero el de Tlacolula en
particular se envuelven en una
atmósfera casi ritual y mística. Por
sus pasillos se camina al borde de
lo místico y de lo mágico. De lo
maravilloso y de lo natural se
traslada uno al terreno de las
emociones no racionalizadas. En los
mercados solo se siente, se huele, se
ve y se intuye.
La algarabía en los domingos de
mercado de Tlacolula es inigualable,
el cuadro se vuelve único al estar
compuesto por el derroche de luz y
colores que hay, y la fusión de estos
con los peculiares aromas de cada
uno de los productos que se venden
ahí. Es una de las máximas muestras
de la colonización con el progreso.
Al caminar por el mercado
encontrará puestos de textiles, de
productos de barro, carrizo, piedra,
palma y piel. Asimismo, podrá
disfrutar de platillos como la
barbacoa, el marquesote, el pan de
cazuela y el chocolate atole. Esta
comunidad cuenta con los servicios
básicos de cualquier ciudad como
autobuses, gasolinera,
restaurantes, hoteles, atención
médica, supermercados, etc.
En las calles que abarca el mercado,
se podrá encontrar una gran
variedad de productos tales como
huaraches, hamacas y cinturones
completamente artesanales, frutas,
verduras, semillas, y los
emblemáticos pasillos de comida, la
barbacoa tradicional de la
población, carnes que podrán ser
preparadas al instante, tlayudas,
quesadillas, y para acompañar,
téjate, atole y champurrado.
Dentro del mercado podemos
encontrar los diferentes tipos de
panes horneados incluyendo su
tradicional pan relleno (pan tipo
rol de canela), marquesote, al
igual que su deliciosa barbacoa
blanca o roja (con diferentes
tipos de chiles), chocolate, etc.
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29
TEOTITLAN
DEL VALLEHERENCIA Y
TRADICION
TEXTIL
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33
Los textiles con su color,
motivos, y diferentes
combinaciones invaden el
pueblo, su tiempo, y espacio. Por
lo tanto cuando el visitante
llega a esta comunidad, pocas
veces se detiene a pensar en el
textil como indumentaria más
que como algo para decoración.
En este lugar los artesanos
elaboran los famosos sarapes
de lana, bolsos, gabanes,
tapetes, alfombras y cortinas,
entre otras hermosas obras de
arte multicolores teñidas
naturalmente con diversos
frutos y plantas. La principal
tinta es la grana cochinilla
extraída del nopal que tiñe en
color rojo carmesí, el color
amarillo se extrae de la
cáscara de granada; el color
café, de la cáscara de nuez; el
azul se obtiene de la planta del
índigo , también llamada añil.
La iconografía de la
indumentaria es de suma
sencillez comparada con los
tejidos de lana ornamentales.
En las prendas fabricadas con
manta o algodón no hay
patrones ni diseños, mayoría de
las veces las
telas son lisas, se utilizan
colores suaves y no brillantes,
casi siempre los colores de la
tierra: café, amarillo,
anaranjado, rojos y algunos
verdes. Por otro lado, en los
tapetes se muestran motivos
navajos, florales, geométricos
inspirados en construcciones
antiguas etc.
Un tapete de lana muestra
diferentes representaciones de
pájaros, mariposas, peces o
tortugas mientras que en otros
silenciosamente domina una
paleta natural con refinada
elegancia. Los diseños abarcan
un amplio rango de imaginería,
desde las grecas grabadas en
piedra de la antigua Mitla hasta
los diseños geométricos
navajos”.
Los materiales que se utilizan
para confeccionar el traje
típico son algodón para la
blusa, manta o lana para el
enredo dependiendo de la
ocasión, y algodón para el
ceñidor. Esta última pieza es
semejante a un rebozo anudado
a la cintura. El traje se elabora
en la trama y urdimbre del
telar de pedales.
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36
Museo Textil De Oaxaca
En el corazón del centro histórico
de la ciudad de Oaxaca, en una
casona del siglo XVIII restaurada en
2007, se hospeda el Museo Textil de
Oaxaca [MTO]. Este innovador espacio
fue creado con la finalidad de
propiciar un punto de encuentro
entre personas, tradiciones,
artesanía, diseño y arte
contemporáneo. Desde su creación,
el MTO se ha impuesto la misión de
ofrecer una visión amplia de los
diseños, las técnicas y los procesos
creativos para la elaboración de
textiles de Oaxaca, de México y del
mundo a través del intercambio
permanente de conocimientos
especializados mediante
conferencias, talleres y
exposiciones.
36
Barro NegroSanta María Coyotepec es la heredera de la tradición
del "barro negro"en Oaxaca.
Esta pintoresca comunidad oaxaqueña es famosanacional e internacionalmente por sus artesanías
hechas a mano, en barro negro, el cual se distingue nosolo por su color, sino también por su aparienciabrillosa y por sus diseños únicos.Los orígenes de estas artesanías de barro negro seremontan hasta la época precolombina, en la que este
tipo de utensilios eran objetos de uso cotidiano,aunque su terminado era más bien en color grisáceo y
tonos mate.
Aproximadamente en el año de 1950 una mujer conocidacomo Doña Rosa Real descubrió que puliendo las obrasde barro con una piedra de cuarzo y cociéndolas a unatemperatura más baja, podía lograr el color y acabado
brilloso que las caracteriza actualmente, lograndoque este tipo de piezas alcanzara gran popularidadentre los coleccionistas de arte mexicano y reviviendola economía de la población de San Bartolo gracias asu técnica.Hoy en día las artesanías hechas en barro negro sonproducidas con propósitos decorativos más que
utilitarios y entre la gran variedad de piezasrealizadas con este material se encuentran las ollascon hermoso calados, silbatos, ánforas para mezcal,bases de lámparas, figuras de animales y demás
objetos ornamentales.
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Día de Muertos:
el Alma
"Los Días de Muertos" representan una
mezcla de tradición, culto, fiesta, magia
e historia en Oaxaca. Es un espectáculo
magnífico el que se vive en los
panteones; como el Panteón General
adornado con más de 2 mil 400 veladoras,
o qué decir del Concurso de Altares de
Muertos, de los magníficos adornos de
las tumbas, del ingenio y esmero de los
familiares para agradar a los ya
finados y de toda esta expresión de
amor terrenal.
La Ciudad de Oaxaca se prepara para esta
reunión con los difuntos, y en cada uno
de los Panteones se tienen actividades
que es posible compartir, vivir y
experimentar por cada uno de nosotros.
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En la actualidad lacelebración de Muertos seinicia a mediados del mes deoctubre con la adquisición delos productos que habrán decolocarse como ofrenda enun altar. Desde muytemprano, los mercados seinstalan y se visten de oloresy colores característicos,entonces comienza laconcurrencia de deudos.
Puede encontrarse entre losproductos característicos dela temporada: el mole negro,los dulces oaxaqueños, entrelos que no puede faltar lacalabaza en conserva, lasmanzanitas de tejocote y elnicuatole, acompañados porel chocolate y el pan demuerto. Todo esto y lasfrutas de la estación sonelementos que se utilizanpara adornar los Altares deMuertos y para rodear lasofrendas que se colocan enhonor a aquellos que hanpartido ya de este mundo.
El primero de noviembre esdía de "llevar los muertos",la costumbre consiste enobsequiar a parientes yamistades de la familia unadotada muestra de lasviandas que integran laofrenda de muertos. Laentrega se hace casa porcasa. Este día se venera a los"angelitos", es decir a losparientes que murieronsiendo niños. El día dos denoviembre se venera a losfinados adultos.
Todos los Santos y los FielesDifuntos son ocasiones paraque nuestro pueblo ejerzasus ancestrales costumbres.Algunos, orando por susfamiliares pasados, otrosyendo a los cementerios paraadornar las sepulturas quepermanecen en lospanteones, elaborando asílos Alateres de Muertos.
Gran parte de la preparaciónde estas fiestas se vereflejada en la construcciónde los Altares de Muertos,ofrenda que se hace parahonrar a los familiaresfallecidos, ya que según lacreencia popular, ellosvendrán a visitar susmoradas y a sus familias eneste día. Los Altares deMuertos, son instalados enlas casas de sus familiares oen los mismos panteonessobre las tumbas y la varíade acuerdo a las tradicionesde cada región. Todo lo que elfallecido disfrutó en vida, esrecordado al preparar elaltar; la ofrenda se coloca eldía 31 de octubre por lamañana, y es todo aquelloque los deudos vendrán asaborear y disfrutar.
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MACOEl Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca ha
fundamentado sus acciones en la convicción de que es
posible realizar una síntesis original, armónica y de
amplia significación comunitaria, con elementos vigentes
de las tradiciones regionales y los logros de la cultura
global contemporánea. Bajo la luz de este objetivo se han
definido sus acciones y el contenido de su programación.
En efecto, el juego de contrastes y afinidades que se da
entre el programa de exposiciones –cosmo- polita y de
vanguardia– con la severa y añeja nobleza del sitio que lo
aloja, conduce a un espectador atento y sensible a
considerar la importancia de pugnar por modelos que
armonicen nuestras aspiraciones de modernidad con las
tradiciones que nos han legado las múltiples comunidades
que conforman el tejido humano de México.
El mensaje que el MACO transmite, a través de sus
instalaciones y actividades, de que el presente y el pasado
se pueden integrar en una experiencia valiosa y original,
tiene especial pertinencia en el ámbito de Oaxaca; la
riqueza y diversidad cultural de este Estado posee un
enorme potencial que, más que un motivo de disgregación,
debería de ser un importantes factor de desarrollo social.
El MACO, además de ser un espacio para la celebración de la
belleza, la libertad y la imaginación, se define como una
institución educativa cuyo propósito es estimular la
reflexión, el análisis y la discusión con el fin de
enriquecer la vida comunitaria.
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EDUARDO SARABIADesarrollando su obra através de un intenso procesode viajes e investigación,
Sarabia extrae los relatos,historias y mitologías de
diversas comunidades con elafán de explicar cómo
nuestro sentido decomprensión del mundo y los
lugares en que vivimos seconstruye a partir de hechosy ficción, a través de larealidad y la fantasía.
Al reconstruir los clichés y
los estereotipos culturales,Sarabia produce pinturas,esculturas e instalacionesque desvelan dualidadescomplejas, mientras quesimultáneamente revelancómo nuestra condición
global afecta la manera enque los individuos perciben supropia experiencia.
Sarabia, como narradorcontemporáneo, utiliza
materiales preferidos porcomunidades artesanaleslocales como punto departida para abordarcomplejos intercambios
sociales, culturales ymateriales que ocurren enencuentros regionales conextranjeros. Sin limitarse aexponer una crítica de la
exoticidad de la culturamexicana, Sarabia estudia elvacío que separa las
definiciones de legalidad.
Logrando una combinación
entre visuales narrativosrománticos del comerciolícito y las bellas artes y el
comercio, crea un ambienteque oscila entre lo onírico y
lo abiertamente materialista,explorando a través de su
trabajo las consecuenciasfísicas y humanas de lasfuerzas económicas.
El trabajo de Sarabia,realizado entre dos naciones,expone los desafíos de latraslación cultural alentretejer lo histórico y loautobiográfico, lo mitológico
y lo imaginario.
48
50
TALLLER DE
JACOBO Y MARIAEn el municipio de San Martín
Tilcajete, ubicado a 45 minutos
de la Ciudad de Oaxaca, en lo
que se denominan los Valles
Centrales, se localiza la casa
de Jacobo y María Ángeles.
Dentro de la casa podemos
encontrar un taller
artesanal que se dedica a la
elaboración de figuras
zapotecas, talladas en
madera de copal y decoradas
a mano con tintes naturales
y pinturas acrílicas.
Jacobo y María son artesanos
talentosos que gozan de
sofisticación artística. Ambos
han expresado en sus piezas,
una búsqueda de sus raíces y
una iniciativa de recuperar
características del antiguo
arte zapoteca. Una de sus
aspiraciones es que tanto su
trabajo, como el de otros
miembros de la comunidad
cuyas piezas sean también
originales y de calidad, sean
reconocidos y apreciados
como verdadero arte.
Para Jacobo y María su
trabajo es una fuente de
satisfacción, al igual que la
siembra del campo, a la cual
solían dedicarse durante su
infancia. Ellos disfrutan
mucho la visita de personas
interesadas en su trabajo y
su estilo de vida, por lo que
siempre comparten sus
procesos de producción de
las figuras zapotecas con los
visitantes del taller. Ambos
están muy interesados en la
educación y la transmisión de
los conocimientos, así que
además de hacer
demostraciones, también
organizan pequeños talleres
educativos para que
cualquier persona pueda
crear y disfrutar de una
figura zapoteca.
Sus piezas han viajado por el
mundo, y ellos continuamente
realizan exhibiciones y
demostraciones en EEUU.
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53
52
También imparten cada verano
talleres de tallado y
decorado en algunas
instituciones de ese país.
Como propietarios del taller,
Jacobo y María, además de
dirigirlo, también trabajan
todos los días en la creación
de las piezas. Jacobo dedica
parte de su tiempo en el
tallado y decoración de las
figuras, y por su lado María
está encargada de diseñar,
decorar, y crear los colores
naturales. Con el paso de los
años juntos han
perfeccionado su estilo
original y único en el pueblo
de San Martín Tilcajete.
Actualmente tenemos dos
estilos principales en el
taller, considerados únicos y
de nuestra creación original:
estilo pectoral y estilo
indígena.
Todas las piezas que
elaboramos tienen un
nombre, un título y una firma
que los identifica. Además
nuestras piezas se
caracterizan por ser
talladas en ciertas
posiciones como danzando,
volteando, corriendo,
pensando, etc. Nuestras
figuras también se distinguen
al ser decoradas con ciertos
símbolos inspirados en el
calendario y los códices
zapotecas, tales como las
flores, los caracoles, las
aves, las grecas y muchos
más.
En el estilo pectoral la
decoración se realiza
principalmente con pinturas
acrílicas y se distingue por el
uso de una gran variedad de
elementos decorativos
inspirados en las flores y las
joyas pectorales de los
danzantes. Los colores en
estas figuras son muy
intensos y brillantes, así
como contrastantes.
Las figuras decoradas en
estilo indígena se pintan con
tintes naturales, por lo que
requieren más tiempo para su
elaboración. Los colores son
menos intensos, y también las
gamas cromáticas utilizadas
son menos extensas. Por lo
general se utilizan colores de
tierras, minerales, animales o
plantas.
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“Energía Y Luz De NuestrosCreaciones Más Allá
Jóvenes Plasmada En De La Imaginación “
57
MÁSCARA DE JADE ZAPOTECA PRECLÁSICO TARDÍO (200 A.C. - 100 D.C.)
MONTE ALBÁN, OAXACA JADE CON INCRUSTACIONES DE CONCHA