García, J. Plaza, R. Extracción, rest. y musealización pinturas Quintanilla. 2003

8/7/2019 Garca, J. Plaza, R. Extraccin, rest. y musealizacin pinturas Quintanilla. 2003

1/73

Juan Garca Sandoval, Rosa Plaza Santiago

DEL YACIMIENTO ARQUEOLGICO AL MUSEO: EXTRACCIN, RESTAURACIN Y MUSEALIZACIN DEPINTURAS ROMANAS DE LA VILLA DE LA QUINTILLA. LORCA, MURCIA.

REVISTA ARQUEOMURCIA N1 NOVIEMBRE 2003 ISSN1696-974X ArqueoMurcia 2003CARM. Consejera de Educacin y Cultura. Direccin General de Cultura. Servicio de Patrimonio Histrico

1 de 73

DEL YACIMIENTO ARQUEOLGICO ALMUSEO: EXTRACCIN, RESTAURACIN Y

MUSEALIZACIN DE LAS PINTURAS ROMANASDE LA VILLA DE LA QUINTILLA. LORCA,

MURCIA.

Juan Garca Sandoval

Rosa Plaza Sant iago


2/73




2 de 73

DEL YACIMIENTO ARQUEOLGICO AL

MUSEO: EXTRACCIN, RESTAURACIN Y MUSEALIZACIN DE LAS PINTURAS ROMANAS DE LA VILLA DE LA QUINTILLA. LORCA, MURCIA.

Juan Garca Sandoval

Rosa Plaza Santiago

Los trabajos han surgido a partir de la colaboracin interdisciplinar entre

arquelogos, historiadores y restauradores1, dando lugar una metodologa

vlida para este tipo de intervenciones en Patrimonio, hemos pretendido marcar

unas pautas de tratamientos para posteriores intervenciones ha realizar en el

conjunto de pinturas murales de villa de La Quintilla.

Con la aplicacin de una correcta metodologa: documentacin

fotogrfica y grfica, examen, limpieza y consolidacin provisional, engasado,

extraccin en grandes placas adaptndose a las fracturas, embalaje en cajas

confeccionadas a medida y transporte, anlisis fsico-qumico, y tratamientos

de: limpieza, fijacin de la capa pictrica consolidacin de los morteros,

1 Queremos dejar constancia de nuestro ms sincero agradecimiento al Museo ArqueolgicoMunicipal de Lorca y a la Universidad de Murcia y en especial a los directores de lasexcavaciones arqueolgicas: Sebastin Ramallo Asensio; Andrs Martnez Rodrguez; AliciaFernndez Daz y Juana Ponce Garca; y a nuestra amiga Victoria Santiago Godos y a laempresa Arcorest S.Coop. que han participado en los trabajos de extraccin y consolidacin y

finalmente un carioso saludo a todas las personas que sera interminable enumerar que en eltiempo transcurrido los trabajos nos han apoyado y alentado.


3/73




3 de 73

montaje en un soporte inerte, reintegracin volumtrica y cromtica, montaje

expositivo y presentacin didctica en el Museo Arqueolgico Municipal deLorca, se ha recuperado una parte importante de nuestra riqueza material.

INTRODUCCINLa conservacin y la restauracin de la pintura mural aparecida en

yacimientos arqueolgicos siempre ha sido un tema difcil de abordar. La

complejidad viene determinada por la dificultad que ofrece su rescate o

extraccin del yacimiento y el tipo de deterioro producido en el material durante

su abandono y enterramiento, adems de por las caractersticas materiales y

tcnicas de este tipo de obra, por las caractersticas de la pintura de que se

trate. Todo ello, va a determinar la posterior intervencin de la restauracin, sin

olvidar, la importante cuestin de su musealizacin que viene a complicar an

ms la labor, tanto por cuestiones tcnicas, como didcticas y de criterios.

Esperamos que esta exposicin pueda ser de utilidad para otras

intervenciones en el campo de la intervencin in situ, extraccin, restauracin

y musealizacin de pintura mural romana, aunque cada caso presenta

problemas y actuaciones especficos.

El deterioro de la pintura mural viene como consecuencia de su

abandono, derrumbe o desplome, su posterior enterramiento y adaptacin al

suelo, de los agentes degradantes de este nuevo medio subterrneo en el que


4/73




4 de 73

se hallaba, a su posterior descubrimiento y de la readaptacin brusca que este

material tiene que realizar al medio areo en el que de nuevo se encuentran.

En este tipo de intervenciones se plantea como necesario y

complementario el trabajo de campo y el de laboratorio. La extraccin en el

yacimiento, permite el rescate de la pintura mural. La restauracin en el taller,

permite por un lado, su recuperacin como material, y por otro, su

recuperacin como obra en conjunto, devolvindole la correcta legibilidad

mediante el montaje expositivo.

Todo ello, conlleva un exhaustivo estudio previo a las labores de

intervencin, llevado a cabo por un equipo interdisciplinario. Ante la abundancia

de restos de pintura mural y de su calidad, previo a los trabajos se realiz

documentacin fotogrfica y la realizacin de grficos, se lleg a un diagnostico

de las alteraciones presentes y a un anlisis de patologas, que permite

establecer la metodologa, los trabajos se plantearon en dos fases, por un lado,

los trabajos desarrollados sobre los restos in situ hasta su traslado a los

fondos/almacenes del Museo (excavacin, extraccin, embalaje, transporte,

almacenamiento), y de otro los trabajos en el laboratorio, la intervencin en el

taller de restauracin podra dividirse en dos partes, la primera, referida

exclusivamente a los tratamientos aplicados al material original para su

recuperacin: contina documentacin de los procesos aplicados, limpieza,

consolidacin y fijacin de pelcula pictrica, desmontaje, consolidacin de

morteros y adhesin de fragmentos; y una segunda, referida al montaje


5/73




5 de 73

expositivo de los restos ya tratados: aplicacin de nuevos morteros, preparacin

del nuevo soporte, reintegracin material y estructural, y reintegracin esttica,todo ello, con su conllevada documentacin.

Todas las intervenciones expuestas han sido estudiadas y seleccionadas

teniendo en cuenta los criterios actuales de conservacin-restauracin: mxima

reversibilidad, mnima intervencin, reconocimiento y respeto por el original y

una documentacin adecuada; cuidando al mximo la eleccin del mtodo, los

productos y los materiales, con el fin, de garantizar que la intervencin se

realizaba con el mximo respeto por la integridad esttica, histrica y fsica de

las pinturas, conjugado con la importante funcin didctica que los restos

ofrecen al devolverles su correcta legibilidad para comprensin del pblico en

general.

El artculo se centra en los siguientes puntos:

I. Agentes de degradacin en yacimientos arqueolgicos.

II. La pintura mural: Estado de Conservacin y Criterios de actuacin.

III. Excavacin, Consolidacin y Extraccin de pintura mural.

IV. Tratamientos de Conservacin y Restauracin.

V. Montaje Expsito.


6/73




6 de 73

Los restos aqu tratados proceden de la villa romana de La Quintilla, en

la cual, se han realizado campaas de excavacin entre 1981-1985 y 1998-2003. En el transcurso de estos trabajos salieron a luz un gran nmero de

restos, de pintura mural y numerosas estructuras. La falta de medios y de

personal para tratar la extraccin de los restos pictricos y de la consolidacin

de las estructuras, se mantuvo hasta que en la campaa de 1998, los directores

de la excavacin junto con la administracin local y regional, reorientaron el

proyecto con la finalidad de planificar que en las campaas sucesivas se

contase con la colaboracin de restauradores2 y de personal necesario para

abordar con xito los trabajos.

En la actualidad, el yacimiento est en fase de excavacin y estudio,

realizndose al mismo tiempo tareas de extraccin y consolidacin, por lo quees necesario realizar protecciones parciales, para evitar el deterioro, rotura o

cada, de las estructuras, que pudieran producirse a consecuencia del mal

estado de conservacin3.

2 Los equipos de restauracin que han participado en las distintas campaas de excavacioneshan sido los siguientes: Campaa de 1998, extraccin de las pinturas de la habitacin 7,dirigido por Victoria Santiago Godos con la participacin de Rosa Plaza Santiago; Campaa1999, la extraccin de las pinturas de la habitacin 7 estuvo a cargo de Rosa Plaza Santiago yla consolidacin de estructuras por Arcorest S. Coop. formando parte del equipo Juan GarcaSandoval; Campaa 2000, extraccin de las pinturas de las habitaciones 7, 24, 26, yconsolidacin de estructuras realizadas por Arcorest S. Coop. formando parte del equipo JuanGarca Sandoval; Campaa 2001 y 2002 extraccin de pinturas de las habitaciones 14, 32 yconsolidacin de estructuras que estuvieron a cargo de Juan Garca Sandoval3 Se facilita el drenaje para proteger determinadas zonas, de posibles encharcamientos.


7/73




7 de 73

LA VILLA DE LA QUINTILLA , LORCA.

MURCIALos primeros hallazgos se producen de forma casual en 1876,

provocando un gran revuelo entre los historiadores y eruditos locales que

llevaron a cabo excavaciones en esta villa, as, la historiografa4 recoge

numerosas alusiones de los restos encontrados, hay trabajos documentados del

yacimiento en 1925. Las excavaciones se retoman en 19815

y continan hasta1985, en los aos posteriores no hay intervenciones arqueolgicas y hay que

esperar a 1998-99 aos en los que se realizaron labores de extraccin y

consolidacin de las pinturas de la habitacin 7/35. Actualmente los trabajos de

excavacin y extraccin continan.

El yacimiento arqueolgico se halla situado en la diputacin El

Consejero dentro del trmino municipal de Lorca, Murcia6, actualmente ocupa

1,5 hectreas distribuidas en tres terrazas al pie de un cantil calizo, situada a

media ladera en las proximidades del ro Guadalentn. Su situacin responde

4 Remitimos a RAMALLO ASENSIO, S.F.; MARTNEZ RODRGUEZ, A.; FERNNDEZ DAZ, A.PONCE GACRCA, J.:(EN PRENSA).5 Su excavacin de forma sistemtica y rigurosa comenz en 1981, despus de llevarse a cabouna campaa de urgencia en este mismo ao por la Universidad de Murcia, dirigida por elCatedrtico de Arqueologa Sebastin Ramallo Asensio. Se interrumpi en 1985, muyacertadamente, debido al hallazgo de las pinturas murales intervenidas actualmente, queimposibilitaban continuar con el trabajo de excavacin sin el personal profesional cualificado nilos medios necesarios para extraer las pinturas sin perderlas en este proceso.6

Las coordenadas UTM en el punto central de la villa que est establecido en el centro delperistilo son: 610.630 4.171.590, con una altitud media sobre el nivel del mar de 420-430m.


8/73




8 de 73

con bastante precisin a las propuestas marcadas por los agrnomos latinos

que recomiendan emplazamientos situados en las proximidades de cursos deagua, representado por una fuente, y cercanos a una va de comunicacin, la

va Augusta.

Fotografa 1: Vista general de la terraza superior.

En las excavaciones realizadas se han documentado los restos de un

total de 35 estancias que han permitido definir con claridad su estructura

arquitectnica, organizada en dos niveles, en la terraza inferior habitaciones (1-

12) se articulan en torno a unatrio (fotografa 1) donde se distribuyen los

departamentos de servicio y un complejo balnear; en la terraza superior, de

forma trapezoidal y las habitaciones (13-35), que en este caso, se organizan en

torno a un peristilo, donde se encuentran varias estancias pavimentadas con

mosaicos y paredes decoradas. Todo el conjunto arquitectnico est datado en


9/73




9 de 73

la primera mitad del siglo II d.C. (RAMALLO, MARTNEZ, FERNNDEZ y

GARCA, EN PRENSA)

Desde un punto legal estos restos arquitectnicos estn amparados por

la Ley de Patrimonio Histrico Espaol de 19857, y ms concretamente por el

ttulo VIII, en este sentido en el artculo 67, que menciona expresamente a las

medidas necesarias que la administracin dispondr para las obras de

conservacin, mantenimiento y rehabilitacin, as como de las prospecciones y

excavaciones arqueolgicas realizadas en bienes declarados de inters cultural 8.

I. AGENTES DE DEGRADACIN ENYACIMIENTOS ARQUEOLGICOS

Cualquier Bien Cultural tanto Mueble como Inmueble, se encuentra

expuesto a una serie de factores y condiciones que pueden variar a lo largo de

su vida y que afectan de forma directa a su Conservacin. Los agentes de

degradacin que actan en los yacimientos arqueolgicos se caracterizan por

7 Desafortunadas experiencias en materia de conservacin hicieron que se tomaran directricesen las que se recomendaba con carcter internacional la conservacin de los vestigios deldocumento redactado en 1956 en Nueva Delhi, le siguen otros como el Acuerdo Europeo parala Proteccin de Patrimonio Cultural, ya en los aos ochenta de la relevancia que tiene laconservacin en los yacimientos arqueolgicos y, sobre todo de la bsqueda de solucionesadecuadas. El marco de actuacin en la normativa espaola aparece encauzado desdecomienzos de siglo a travs de la Ley de Excavaciones Arqueolgicas de 1911 o la Ley dePatrimonio Artstico nacional de 1933, que fomentaron el nacimiento de la infractucturaadministrativa de conservacin hacia la conservacin del patrimonio Arqueolgico que aparecede forma explcita tanto en la Constitucin de 1978, art. 46 y en la Ley 16/85 de PatrimonioHistrico Espaol que insiste en la practica arqueolgica, tanto si se trata de actuaciones decampo como de estudio de laboratorio.8

La villa de La Quintilla est incoada como B.I.C. por resolucin del 14 de julio de 1998 ypublicada B.O.R.M. n 236, pp. 10353-10355.


10/73




10 de 73

los tres momentos bien diferenciados por los que pasan. Un objeto y/o

estructura: desde su existencia hasta su enterramiento, durante suenterramiento, y tras su exhumacin.

Previamente a quedar sepultados el bien cultural puede sufrir

alteraciones o agresiones propias de su funcin y/o uso cotidiano, y de su

abandono.

Durante su enterramiento, una vez que los restos estn bajo tierra, son

varios los factores que intervienen en el proceso de degradacin. Destacan los

ciclos de rehidratacin y recristalizacin de las sales minerales contenidas en el

agua del terreno9, las races vegetales, la presencia de animales10 o el ph del

terreno11. El entorno subterrneo presenta unas caractersticas bien definidas:

humedad relativa alta, ausencia de luz, escasez de oxgeno, temperaturas

templadas, presin por sedimentacin, etc. Pero lo ms significativo es que

estos factores se mantienen de una forma relativamente invariable y cuando se

modifican, sucede de forma lenta y gradual.

9 Son de dos tipos, solubles e insolubles. Estas ltimas producen concreciones sobre los restoscomo pinturas o cermicas.10 La presencia de animales bajo el terreno, puede ocasionar movimientos, orificios y/oseparacin de las estructuras.11 El ph del suelo o del terreno es importante por la posibilidad de corrosin que puede provocar

principalmente en metales. El valor ph de una solucin acuosa es el logaritmo cambiado de laconcentracin de protones de la solucin. Seala su acidez o alcalinidad.


11/73




11 de 73

En el momento de la exhumacin y extraccin de los restos

arqueolgicos al medio areo, se inicia un proceso que implica una serie decambios bruscos que rompen el equilibrio mantenido en su enterramiento

durante largo del tiempo. Este entorno es cambiante y est influido por las

variaciones climticas, estacionales y diarias. El grado de humedad, los agentes

qumicos provenientes del suelo y de la contaminacin atmosfrica, la

temperatura, las sales solubles e insolubles, las radiaciones espectrales, etc.;

son algunos de los factores que siempre estarn presentes en este entorno y

ser la relacin entre ellos, as como las modificaciones de sus parmetros, las

que variarn las caractersticas a las que un material tiene que adaptarse.

Un aspecto importante a tener en cuenta es conocer su naturaleza, su

composicin, su procedencia, etc. Estos datos nos permiten deducir lasdegradaciones que han sufrido durante su enterramiento, las que pueden

producirse en su extraccin y en el cambio al nuevo medio (areo) al que salen

a la luz. Segn su naturaleza nos encontramos con materiales orgnicos

(madera, cuero, marfil, hueso, esparto, etc.) e inorgnicos, (cermica, vidrio,

piedra, metales, etc.) unos provienen del reino animal o vegetal y otros delreino mineral (ESCUDERO y ROSELLO, 1988).

Segn esto, podramos sintetizar los agentes de deterioro en externos e

internos (FERRER, 1995).


12/73




12 de 73

1 . Agentes in t e rnos :

Son los concernientes a los propios elementos que componenmaterialmente los objetos y estructuras (piedra, morteros, adobe, ladrillo,

cermica). El comportamiento de estos materiales constituyentes frente a la

necesidad que tiene cualquier cuerpo de estabilizarse en su entorno, va a

determinar las transformaciones fsicas y qumicas del material constituyente

del objeto en cuestin. Si los hallazgos estn fabricados con materiales dbilesy porosos, el deterioro o destruccin12 puede desarrollarse en un corto periodo

de tiempo.

2 . Agent es ex t e rnos son :

El agua, favorece la mayora de las reacciones qumicas, los materiales

orgnicos alteran su tamao al tomar o perder agua, en el caso de la pintura

mural provoca distensiones y encogimiento en la pelcula pictrica. En el caso

de las humedades13 (por capilaridad, por condensacin, por infiltracin), la

relacin de los distintos soportes entre diferentes porcentajes de humedad de

muro y el enlucido produce la perdida o deterioro del material. El aporte de

12 Es desolador para los responsables de las colecciones de museos que han acogido grannmero de materiales arqueolgicos de diversa naturaleza hallados en excavaciones, observarque el contenido documental, esttico o simplemente de integridad material en el momentopresente nunca ser aquel que pudo haber tenido con una actuacin preventiva continuadadesde el momento de sus hallazgos.13 Hay varios tipos de humedad: a. por capilaridad, es la que invade los muros antiguos a travsde los conductos capilares, b. por condensacin, se producen por diferencias de temperaturas

entre el muro y la humedad ambiental; c. por infiltracin, se introduce por las roturasproducidas en el soporte.


13/73




13 de 73

humedad queda relacionado con los cambios estacionales y sus

correspondientes variaciones en los niveles freticos, corrientes subterrneas,etc.

Las sales solubles, se encuentran de forma natural presentes en el

subsuelo. Durante el perodo de tiempo en el que un objeto o una estructura

permanece enterrado hasta su estudio arqueolgico, absorben las sales

solubles transportadas por el agua. stas se cristalizan sobre el soporte mural,

sobre la cermica, en los muros, etc., cuando la Humedad Relativa14 del medio

desciende. Esto, puede producir la desintegracin o deterioro de los materiales

como los de la pintura mural y los de los morteros de cal. Si el proceso de

secado de estructuras y objetos es rpido, aparecen en la superficie

eflorencencias. Si por el contrario, el secado es lento, la cristalizacin de salestiende a producirse en el interior de los poros del material (MORA y PHILIPPOT,

1969).

La temperatura es la responsable de la desecacin de los materiales y

tambin de la condensacin o saturacin de agua sobre las diferentes

superficies, en las estructuras capilares de algunos materiales, en interior de los

cuerpos porosos o fisurados, etc.

14 La humedad relativa del aire es variable. El cambio de este parmetro, que se produce al

pasar del medio fsico suelo al medio fsico aire, provoca cambios que producen alteraciones enlos restos y especialmente en los materiales orgnicos.


14/73




14 de 73

La accin antrpica, el hombre origina deterioros por las obras en

construccin, los movimientos de tierras, etc.

Factores climticos, inciden directamente sobre los materiales

transformando la estructura de los muros, pavimentos, pintura mural, etc., los

vientos, los ciclos estacionales (heladas y deshielo), las oscilaciones trmicas

(sombra/sol, da/noche) provocan variaciones trmicas, etc.

Factores biolgicos, la accin de insectos y animales15, la variedad de

arbustos y plantas, microorganismos, etc.

De entre estos diferentes factores que condicionan las caractersticas de

un entorno y el proceso de degradacin, son la humedad, la temperatura, las

sales solubles y, sobre todo, la relacin que se establece entre ellos, los quepotencialmente pueden resultar ms perjudiciales para las estructuras muebles

e inmuebles a conservar.

II. LA PINTURA MURAL: ESTADO DECONSERVACIN Y CRITERIOS DE

ACTUACIN.Los ltimos trabajos de excavacin han sacado a la luz nuevos

revestimientos murales16, algunos de ellos parcialmente decorados. Gracias a

15 Pjaros, palomas, murcilagos. Las palomas son particularmente dainas por sus

defecaciones, que son corrosivas y destruyen la estructura mineral del material al entrar encontacto.


15/73




15 de 73

las intervenciones de conservacin y restauracin, estos restos se estn

recuperando, con lo que se esta precisando en la actualidad, la evolucin ytrayectoria de las decoraciones murales.

La pintura romana es esencialmente pintura mural17, realizada mediante

la tcnica al fresco18, al temple19 o mixta20 (que mezcla ambas) esta ltima

tcnica es la que decora la villa, los restos parietales son de una gran destreza

tcnica. Hay que tener e cuenta que los testimonios materiales de pintura mural

son escasos si los comparamos con los restos que han llegado a nuestros das

de otras artes, como son la escultura o el mosaico.

16 Estn en fase de estudio por la doctora Alicia Fernndez Daz.17 Los grandes archivos de la pintura mural romana estn en Pompeya y Herculano, sepultadosbajo las cenizas y la lava del Vesubio, a raz de la erupcin del ao 79 d. C., esta catstrofeocasion el beneficio indirecto de conservar conjuntos completos de pintura mural. Laconservacin de restos conjuntos pictricos han permitido establecer precisas cronologascomparativas en otras provincias del Imperio Romano.18 Fresco, el principio de este procedimiento consiste en apresar los pigmentos en el mortero decal antes de que ste acabe de carbonatar. Una vez completa este proceso, las partculas delpigmento quedan incluidas en la estructura qumica de la ultima pelcula de mortero. Porconsiguiente es imperativo que el pintor disponga de una capa de enlucido fresco todava y querealice su aplicacin grfica rpidamente si quiere garantizar la fijacin de su decoracin; es loque explica Vitruvio cuando escribe:colores autem, udo tectorio cum dilingerter sunt inductiideo non remittunt sed sunt perpetuo permanentes, a saber. en cuanto a los colores,cuidadosamente aplicados sobre el enlucido hmedo, no se despegan, sino que quedan fijospara siempre (ADAM,1996: 239)19 Temple, la fijacin de los pigmentos se garantizaba mediante una cola, que poda ser vegetal(goma arbiga) o animal (clara de huevo), se dilua en agua junto al pigmento, constituyendo eltemple (o tempera). (ADAM, p. 240, 1996)20 Las decoraciones parietales de la villa estn realizadas con pinturas al fresco y al temple, la

diferencia sustancial de ambas tcnicas es el estado del soporte (muro), bien si este seencuentra hmedo o seco.


16/73




16 de 73

En la mayora de las pinturas del mundo romano, los paramentos fueron

obras annimas21

, donde el taller predominaba sobre el pintor, agrupados en lamayora de los casos en talleres, que se encargaban de la decoracin de una

estancia o de toda la casa, repartindose el trabajo segn la especialidad de

cada uno, algunos talleres seran fijos, establecidos en la ciudad, pero otros se

movan por el Imperio.

21 Abad Casal, L. (1977),Arte y artistas en la Espaa Romana, Bellas Artes, 77, pp. 28 ss. Losmuralistas eran artesanos que realizaban su trabajo, al parecer, sin inters por la posteridad. Se

conocen escasos nombres del mundo romano. As como los pintores de caballete fueronprivilegiados, los muralistas, artesanos ms artistas, tuvieron menos prestigio y popularidad.


17/73




17 de 73

Lmina 1: Maceado de tapial en el interior de un encofrado. (ADAM, 1996:63)

La pintura mural siempre ha estado vinculada a la arquitectura,

normalmente sigue la disposicin arquitectnica, o bien se independiza

relativamente, pero ambas quedan relacionadas espacialmente22. Este sistema

de revestimiento se debe a una doble necesidad, en primer lugar, a una

competencia de orden prctico y funcional, como es la destinada a disimular la

desnudez o tosquedad de los muros que no se desean ver y, en segundo lugar,

a la existencia de una sociedad en las que sus ciudadanos estn preocupados

por la belleza y por su bienestar.

La realizacin de los enlucidos y la ejecucin de las pinturas se ajusta en

general, a las decoraciones parietales del mundo romano, las paredes son de

tierra apisonada sobre zcalo de mampostera (Lms. 1 y 2), y sobre este se

enlucieron con tres capas23, la primera de argamasa de cal y arena de 3-5 cm

de grosor y de aspecto rugoso, la segunda de 2-3 cm de grosor y la ltima de

1-2 mm depurada con cal pura y muy alisada, y en algunas ocasiones se le

incorpora polvo de mrmol, para facilitar el agarre entre las capas del mortero

22 Abad Casal, 198223 Si seguimos las prescripciones de Vitrubio (De Architectura, VII, 3), son siete las capassucesivas, de tres calidades distintas, las que componen los buenos enlucidos: una primeracapa de cascajos, seguida de tres capas de mortero de arena y por otras tres de mortero depolvo de mrmol; Plinio, ms modesto solo recomienda cinco: tres de mortero de arena y dosde cal y de mrmol. Las recomendaciones de estos autores para las preparaciones de las

paredes de decoracin pintada, no se han encontrado ms que excepcionalmente en losmonumentos romanos estudiados hasta la fecha (ADAM, 1996).


18/73




18 de 73

se realizaron incisiones en forma de V 24. Los colores aplicados al fresco (pared

hmeda) son: rojos, ocres, y azul-verdoso y los colores aplicados al temple(muro seco)son: amarillos, negros, verdes, rojos, azules y blanco.

Lmina 2: Pared de tierra apisonada sobre zcalo de mampostera. (ADAM, 1996:237)

24

Las incisiones en V sobre las diferentes capas de mortero, producen un dibujo semejante ala espina de pez.


19/73




19 de 73

1 . Es tado de c onservac in

Las pinturas se encontraban desprendidas de los muros, cadas yaltamente fragmentadas, con numerosas faltas estructurales (Fotografas 2 y

4), presentando numerosas grietas que se agravaban por diversas roturas,

deformaciones y abombamientos de los distintos tipos de morteros, suciedad

generalizada de tierra y barro, presencia de sales solubles, las cuales, han ido

aflorando a la superficie, y de sales insolubles, que han formado una capa degran dureza compactada que se ha adherido a la superficie. El mal estado

aconsejaba una intervencin de urgencia para poder mantener la pintura mural

en condiciones estables.

La variada causalidad que influye en el proceso de alteracin de un

material arqueolgico (el substrato edafolgico, el contenido en sales, la acidez

del mismo, la humedad, la circulacin del agua, la presin que el peso de los

estratos ejerce, los cambios bruscos de temperatura, la humedad relativa, el

proceso de excavacin, etc.), provoca una serie de deterioros caractersticos de

este tipo de materiales, por variada que sea su composicin.

Las pinturas murales que nos ocupan presentaban deterioros propios de

materiales procedentes de excavaciones arqueolgicas. Su estado de

conservacin, en general, era bastante malo y las patologas ms caractersticas

presentes son las siguientes:


20/73




20 de 73

Alto grado fragmentario, se encontraban altamente fragmentadas e

incompletas.

Suciedad superficial generalizada, acumulaciones de depsitos tanto en

el anverso como en el reverso.

Concreciones superficiales generalizadas, las planchas ofrecan el aspecto

propio de pinturas con fuertes concreciones terrosas y carbonataciones25 muy

adheridas estas ltimas de forma puntual, concentrndose en los motivos

decorativos de los interpaneles, y formando un ligero velo en el resto de las

superficies.

Abrasin superficial, ha supuesto el desgaste de la superficie arrastrando

la pelcula pictrica en estas zonas erosionadas, principalmente en las zonasrealizadasal secco .

Descomposicin del mortero, de forma generalizada, sta, ha producido

en consecuencia, un debilitamiento de las caractersticas mecnicas del mortero

y por lo tanto su descohesin material.

Grietas y fisuras, desarrollo puntual de fisuras y grietas a nivel superficial

e interno, como consecuencia del debilitamiento del mortero.

25

Identificacin de carbonatos mediante test estndar a la gota con cido ntrico. Muestrapreparada en porta, dando resultado positivo.


21/73




21 de 73

Sales solubles, su ciclo de hidratacin y recristalizacin ha provocado la

descohesin del mortero y de la pelcula pictrica en determinadas zonas, loque contribuye a la continua disgregacin de los morteros, y a la pulverulencia,

exfoliaciones y levantamientos de la misma.

Alteraciones cromticas, debidas a la exposicin al sol, la aparicin de

microorganismos y elementos vegetales

Deformacin plstica, la presin que los estratos edafolgicos y

arqueolgicos ejercen sobre el material enterrado, algunas de las planchas de

pintura, sufren deformaciones irreversibles, complicando los trabajos de

reconstruccin posteriores.

Pulverulencia de los motivos decorativos realizadosal secco , y de laszonas ocres y rojas.

Pero, a parte de estos deterioros caractersticos, los fragmentos

presentaban alteraciones debidas a su propia naturaleza material y tcnica, la

mala calidad de los morteros ha provocado un alto grado de descomposicin y

disgregacin, acelerado por las circunstancias ya citadas anteriormente,

adems, el hecho de no emplear la tcnica alfresco en su totalidad, ha

ocasionado la fragilidad y debilidad de ciertas zonas y motivos de la pelcula

pictrica, que como consecuencia, y en casos puntuales han llegado a perderse.


22/73




22 de 73

Fotografa 2: Placa de pintura mural fragmentada, agrietada y con roturas. Restos de suciedad: tierra, barro y races.

2 . Cr i t e r ios de ac t uac in

La excavacin de pinturas murales, requiere destreza, experiencia y

conocimiento de la morfologa y caractersticas de los restos, precisamente

durante la excavacin, extraccin y transporte al laboratorio es cuando ms

pueden daarse los restos. En nuestro caso, teniendo en cuenta el volumen y el

mal estado de conservacin de las pinturas a la hora de extraerlas, se tuvo que

disear unas tcnicas de extraccin generales aplicables a todos los restos de

pintura del yacimiento. Estas tcnicas respondan a las siguientes exigencias:

por un lado, haba que ser operativo y resolutivo en la excavacin para no

paralizar los trabajos; por otro, los tratamientos aplicados en la extraccin y

consolidacin deban ser reversibles; adems deba de tener previsto un medio

de transporte y un lugar adecuado para depositar las pinturas; y por ltimo, la


23/73




23 de 73

metodologa de la excavacin deba ser muy rigurosa en la recogida del mayor

nmero posible de documentacin (MARINIS, 2002).

Fotografas 3.a y 3b : Restos de la pintura mural de la Habitacin 7 y 35 en proceso de excavacin donde se apreciael deficiente estado de conservacin.


24/73




24 de 73

3. Desc r ipc in de las p in turas ex t ra das .

En lneas generales, las decoraciones de las paredes se dividen en treszonas: Una zona inferior, con un zcalo con imitacin marmrea; una zona

media con paneles de un solo color enmarcados en altura y anchura por

interpaneles con decoracin con diversos motivos; y una zona superior que

presenta una cornisa moldurada.

Habitacin 726, se localiza en la terraza inferior y se accede a ella a

travs delatrio , la estancia corresponde a la zona balnear, los enlucidos son de

color blanco propios de las estancias secundarias y frecuentes en ambientes

termales. Entremezcladas con las pinturas de esta habitacin, aparecieron

tambin restos pictricos y musivos de otra estancia de un piso superior que se

ha numerado como la habitacin 35. (Fotografa 4.a y 4.b).

Habitacin 1427, corresponde alperistilo , en torno al cual, se articula la

terraza superior. Destaca la gran cantidad de restos de pintura mural, entre

ellos, los interpaneles negros con motivos de candelabro figurado que separan

26 El trabajo de consolidacin y extraccin de estas pinturas se desarrollo con una subvencinespecifica de la Direccin General de Cultura de la Comunidad Autnoma de la Regin deMurcia que destinada a tal fin. Los trabajos fueron llevados a cabo en 1998 por VictoriaSantiago Godos, ayudada por Rosa Plaza Santiago, que prosigui en la campaa de 1999. Estaslabores han concluido en 2000 con la extraccin de las ltimas pinturas situadas en el ngulosuroriental de la habitacin realizadas por la empresa Arcorest S. Coop., participando en estacampaa Juan Garca Sandoval.27 Los trabajos de extraccin y consolidacin de pinturas se han desarrollado parcialmentequedando ms de la mitad del peristilo con pinturas desplomadas, se han intervenido en dos

campaas en el ao 2000 la empresa Arcorest S. Coop., participando Juan Garca Sandoval,continuado el mismo en la campaa del 2002.


25/73




25 de 73

paneles anchos con fondo rojo y ocre. La abundancia de restos es significativa

encontrndose en la actualidad ms del 60% delperistilo con pintura cada ydesprendida de los muros (Fotografa 5.a).

Fotografa 4.a: excavacin de la habitacin 7, con el proceso de recuperacin y extraccin de las pinturas murales de lahabitaciones 7 y 35.


26/73




26 de 73

Fotografas 5.a y 5b: excavacin y engasado de la habitacin 14 y pintura mural de la habitacin 32.


27/73




27 de 73

Habitaciones 24 y 2628, ambas son corredores comunicados entre s, que

conectan con elperistilo. Presenta un tipo de decoracin de grandes panelesrojos e interpaneles negros con motivos figurados y geomtricos. Estas pinturas

son excepcionales, por el valioso documento que entraan en si misma, ya que

la mayor parte de la superficie presenta grafitos, unos realizados con incisiones

y otros pintadas de color negro (estn en fase de estudio y anlisis por parte

del equipo de excavacin).

Habitacin 32,29 corresponde al pasillo de acceso de la terraza inferior

con la superior, enlucidos blancos con interpaneles con decoracin vegetal

(Fotografa 5.b), con la recuperacin de esta estancia, al menos se tiene

completamente el alzado y la mayor parte de una pared y una parte de otra.

Habitacin 3530, las pinturas son excepcionales por su volumen y su

estado de conservacin ( fotografas 3.a, 3.b., 4.a y 4.b), la excavacin y el

estudio de estas pinturas han llevado a Alicia Fernndez Daz31, a observar que

dos de las paredes iban decoradas en toda su longitud con el mismo esquema

28 La extraccin y consolidacin de pinturas se hizo en su totalidad en la campaa del 2000,realizada por la empresa Arcorest S. Coop. estando a cargo de los trabajos Juan GarcaSandoval.29 La extraccin de las pinturas se realiz en la campaa del ao 2001, por Juan GarcaSandoval.30 La extraccin de estas pinturas se realiz al mismo tiempo que en la habitacin 7, dado quelos restos se encontraron en esta dependencia, el equipo que han intervenido es el mismo quelo hizo en la estancia 7.31 Doctora en Arqueologa y especialista en pintura mural romana.


28/73




28 de 73

compositivo, basado en una composicin tripartita: 1. zona inferior de imitacin

marmrea a base de moteado; 2. una zona media entre interpaneles amarillosy paneles verdes, y 3. zona superior sustituida por una zona de estuco.

Las pinturas ms significativas por su volumen y calidad pictrica son las

expuestas anteriormente, aparte se han extrado y consolidados otros restos de

pintura de ms dependencias, que an siendo estos significativos, son de

escaso volumen.

III. EXCAVACIN, EXTRACCIN YCONSOLIDACIN

Los grandes inconvenientes para la recuperacin y consolidacin de los

restos en las excavaciones arqueolgicas se deben principalmente a la falta de

una planificacin previa, en La Quintilla la planificacin y la coordinacin por

parte de los distintos equipos que han intervenido han sido fructferas y

positivas para la recuperacin de una parte de nuestro Patrimonio.

Hasta hace unos aos, los restos de pintura mural no se tenan en

consideracin, ya que en la mayora de los casos supona, una menorrentabilidad del trabajo unido a un gasto excesivo, en los propios trabajos

arqueolgicos, que se realizaban en la mayora de los casos sin una

planificacin previa.

La extraccin y consolidacin de los restos arqueolgicos, se ha venido

denominando in situ por los distintos autores en el campo de la -


29/73




29 de 73

conservacin/restauracin- siendo ampliamente desarrollados por Escudero y

Rosello. Estas intervenciones van encaminadas a la proteccin de los objetosdesde su excavacin hasta su llegada al depsito correspondiente, en este caso

el Museo.

La metodologa de trabajo utilizada ha sido muy rigurosa y el hecho de

contar con una labor continuada, nos ha permitido marcar las pautas a seguir a

la hora de elegir el tratamiento ms idneo, dependiendo de cada caso y los

procesos de extraccin. Los mtodos en que nos hemos basado han sido

sistematizados por diversos autores (BERGERON y REMILLARD, 1991).

Excavac in

La excavacin de pinturas murales nos obliga a recabar informacin

exhaustiva, que nos ayuda a la eleccin de un tipo u otro de actuacin, el cual

en todo momento, debe asegurar su ptima conservacin, dando prioridad a la

posibilidad de mantenerlas in situ. Si esto no es posible, en ltimo trmino

habr que realizar una extraccin o arranque y transferencia a un nuevo

soporte. Cuando no se pueden tomar decisiones inmediatas se debe aplicar un

tratamiento de consolidacin adecuado y proteger el conjunto. (PHILIPPOT y

MORA, 1969)

En el momento en el que se localicen restos de pintura mural y estos no

hayan sufrido alteraciones ni modificaciones en el transcurso del tiempo, por

ello, que ante la aparicin de un derrumbe in situ es primordial que su


30/73




30 de 73

excavacin recopile la mxima informacin posible, para ello, debe tomarse una

documentacin grfica exhaustiva consistente en: a). fotografas32

de todo tipo,donde se recoge la posicin y relacin con otras placas o fragmentos de pintura

y el estado de conservacin de cada placa o fragmento (Fotografas 5 y 6); b).

dibujo33 arqueolgico de las placas desprendidas, donde se incorporen las cotas

a las que aparecieron los restos y la relacin de las mismas con respecto a las

estructuras, en definitiva, su ubicacin espacial; c) reticulado34 y numeracin de

la superficie de la habitacin para situar las placas o fragmentos sueltos a un

lugar determinado y poder relacionarlos a la hora de abordar los trabajos de

restauracin. Adems, han de llevarse a cabo trabajos de limpieza35 de tierra la

que este alrededor o encima de las pinturas, esta labor es delicada e

importante, ya que es la base de toda la documentacin grfica antes descrita y

32 Fotografas generales en papel y diapositivas y de detalle. Cuando la excavacin lo ibarequiriendo de se realizaban fotografas instantneas (Polaroid) y digitales.33 Los dibujos se realizan a escala 1:20, se iban haciendo tantos dibujos como la superposicinde pinturas lo iba requiriendo. Un aspecto importante es la realizacin de calcos sobre plsticode polietileno, donde quedaban marcadas las formas, fracturas, etc., los cuales se numeran. Enlos dibujos se marcan las cotas, medidas y referencias de las placas en relacin a los muros,primordial para obtener un buen resultado a la ahora de su interpretacin, anlisis yrestauracin completa.34 Las retculas fueron de 1x1 m o ms pequeas dependiendo del grado de fragmentacin.35 Se realiza una primera limpieza de la tierra y restos de arcilla con medios mecnicos, conbrochas de distintos tamaos y pinceles de cerdas suaves, bistures y esptulas; la segundalimpieza de ndole qumica, se realiza aprovechando la humedad de las placas de pinturas yantes de que estas se sequen, con la ayuda de agua desmineralizada y de hisopos de algodnEsta labor es muy importante porque simplifica y adelanta el trabajo de la posterior

restauracin. La limpieza qumica en algunas ocasiones, no es posible debido al mal estado deconservacin de las placas y fragmentos.


31/73




31 de 73

cuya finalidad es analizar la secuencia del derrumbe y poder proceder a una

restitucin fiable.

Fotografa 6.a y 6b: proceso de excavacin y de recogida de documentacin grfica de la Habitaciones 7 y 35.


32/73




32 de 73

2 . Conso l idac in : p ro tec c in y f i j ac in

Uno de los problemas que presenta la extraccin de restos de pinturamural reside en el mal estado de conservacin de las capas de preparacin

(mortero) y en la posicin en que aparecen los fragmentos. La eleccin del

consolidante idneo, es importante ya que aporta solidez, consiguiendo la

cohesin entre sus partculas y evitando que se desgranen. Para que la

consolidacin sea eficaz tiene que existir compatibilidad entre el adhesivo36

ylos materiales a tratar37. Segn su estado de conservacin, la compatibilidad

depender del tipo de actuacin a seguir: puntual y provisional, superficial,

estructural o definitiva (MORENO, 1998). En La Quintilla se establecen dos tipos

de actuaciones en cuanto a proteccin y fijacin: una, sobre los fragmentos que

se iban a extraer, y otra, sobre las superficies que se van a mantener in situ.

A los fragmentos que se iban a extraer se les aplica un fijativo y una

proteccin de tipo externa (pelcula pictrica) e interna (mortero), para este fin,

se aplicaron resinas acrlicas38 en varias capas muy diluidas donde fue necesario

36 Se tuvo en cuenta su poder fijativo, capacidad de penetracin, tensin superficial, flexibilidad,contraccin, tiempo de secado y fraguado, apariencia y propiedades pticas, resistenciabiolgica, capacidad de proteccin de la capa de fijacin y reversibilidad.37 Dependen de su naturaleza, de su composicin, tcnicas de fabricacin, estructura interna yexterna, permeabilidad, densidad, granulomeletria, porosidad, grado de humedad, condicionesambientales.38 Las resinas acrlicas utilizadas han sido: Primal AC-33 en distintas concentraciones aplicadopor inyeccin en grietas y fisuras; Paraloid B-72 en concentraciones de 3% y 5% sobre la capapictrica y bordes. Los disolventes utilizados han sido alcohol, acetona, tolueno y tricloroetilenopara cuando actubamos en un medio hmedo y no podamos desecar la zona a intervenir.


33/73




33 de 73

(como en los fragmentos cados); por otro lado, en las placas fragmentadas,

disgregadas o con prdidas y exfoliaciones de la pelcula pictrica, sus bordes ylas fisuras se reforzaron con papel japons y gasas de algodn. El tratamiento

fue puntual y preventivo, terminando su restauracin en el laboratorio.

En las superficies que se iban a quedar in situ 39, se opt por asegurar,

reforzar y estabilizar los conjuntos parietales que no iban a ser arrancados,

aplicando resinas acrlicas muy diluidas en varias capas y engasndolas

posteriormente con doble gasa de algodn y con adhesivo a una concentracin

mayor.

3 . Tcn icas de ex t r acc in

Las tcnicas de extraccin estn ampliamente difundidas y existe

numerosa bibliografa40 sobre las distintas formas de abordar las extracciones

de materiales arqueolgicos. En la villa de La Quintilla tratamos un caso

concreto con unas particularidades determinadas, que de alguna forma se

Este tipo de consolidacin efectuada se realiz por impregnacin e inyeccin mediante lautilizacin de brochas, pulverizadores, jeringuillas y goteo.39 En la actualidad se encuentran protegidos. Por encima de la gasa se ha colocado una capade tela (geotextil) y estas zonas se han cubierto con tierra de cantera, anualmente este tipo deintervencin es revisada para controlar la prdida de adhesin de los productos, gasas y telas.40 ESCUDERO, C. y ROSSELL, M.; (1988):Conservacin de materiales en excavacionesarqueolgicas . Valladolid.; BERGERON, A. y RMILLARD, F.; (1991):Larchologue et leconservation. Vademecum qubecois . Qubec. En este manual se explica de forma clara ysucinta las intervenciones in situ y los productos y materiales usados habitualmente en estastareas. O ms recientemente de PEDEL, C. y PULGA S., (2002):Pratiche conservative sulloscavo archeologico. Principi e metodi. AllInsegna del Giglio S.A.S. Firenze. Las anteriores

publicaciones suponen una puesta al da de la publicacin dirigida por STANLEY PRICE, N. P.;(1984):La conservacin en excavaciones arqueolgicas . ICCROM.


34/73




34 de 73

pueden extrapolar a otras intervenciones en yacimientos arqueolgicos, pero

los tratamientos aqu descritos son tan solo una posible alternativa debido a lasdificultades que se plantean cuando aparecen restos de pintura mural.

La actuacin se realiz sobre conjuntos de fragmentos que forman

placas y sobre bloques completos de pintura mural y el resto de los fragmentos

murales, recogindose a la vez, retcula por retcula, despus de una cuidadosa

labor de excavacin, posponiendo cualquier otro tipo de operacin de

restauracin al laboratorio. Los conjuntos que han sido objeto de actuacin y

extraccin tenan, algunos de ellos, hasta una potencia de 1-15, m. de

superposicin, como el caso de las habitaciones 7/35 y 32. Lo ms usual, es

una potencia de 060-080, m. como en las habitaciones 14 y 24/26.

En las excavaciones, los restos parietales se pueden clasificar en dos

tipos (BARBERO, 1997): a). restos parietales cados sobre el pavimento o sobre

otras pinturas con la decoracin haca abajo; b). pinturas murales cadas y con

la decoracin haca arriba.

Para las extracciones se han utilizado tres tipos de mtodos: A).

engasados; B). bloques y C). camas rgidas. (ESCUDERO y ROSELLO, 1988).


35/73




35 de 73

A. Engasa do.

Se realiza con las placas con pintura hacia arriba, se protege la superficiepintada con papel japons41 y se engasa, sobre ste con dos capas de gasas de

algodn42 , que se fija con una resina acrlica; en el caso de los fragmentos con

la pintura haca abajo, la ventaja es que la pintura esta protegida y la

desventaja, que el mortero de preparacin oarriccio se encuentra en un estado

deficiente Se engasa del mismo modo por el reverso, habiendo reducidopreviamente el grosor43, eliminando parte de este mortero y en algunos casos

llegando al enlucido ointonaco , esta regularizacin de la parte posterior fue

inevitable ya que haca inviable el levantamiento de estas placas.

Una vez realizada este tratamiento y los productos aplicados estn secos

(tanto en la consolidacin como en el engasado) se procede al levantamiento

de las placas con mucho cuidado y ayudndonos de planchas rgidas44y de

barras de arranque confeccionadas a medida. El levantamiento se realiza una

41 Con este primer empapelado de papel japons pretendemos aislar la superficie pictrica delas gasas de algodn, que pueden, hacer peligrar la superficie pictrica, al retirarlas.42 Las gasas eran de 10x10 cm aproximadamente, se fijaron con la resina acrlica de tipoParaloid B-72 en disolucin de acetona, tolueno o tricloroetileno, dependiendo la utilizacin deun disolvente u otro del drago de humedad que tuviera la plancha a engasar.43 La eliminacin delarriccio tiene un a ventaja aadida, la reduccin del peso y el grosor. Estasreducciones fueron documentadas y se recogieron muestras de este tipo de mortero.44 Las planchas rgidas se ajustaban al tamao de la placa a extraer (existen en el mercado de

distintos grosores). Las barras de arranque utilizadas son de extremo ancho y afilado quepenetraba en la tierra sin necesidad de ejercer demasiado fuerza.


36/73




36 de 73

vez localizadas las placas inferiores (de pintura) o el estrato que se encuentra

debajo, estas se depositan con la pintura haca abajo sobre planchas rgidas45

Fotografia 7 y 7b: Extraccin de placas de pintura mural con la tcnica de engasado. Habitacin 26

45La funcin que cumplen es la de crear una cama para el traslado y transporte a los fondos delmuseo o el taller de restauracin. Las planchas deben de ser de poco peso y de unaconsistencia considerable, tambin depender de la dotacin presupuestaria que cuente la

excavacin. es decir, la zona de las gasas en contacto con la superficie rgida, para proceder asu traslado.


37/73




37 de 73

B. Bloques c on refuerzo de escayola y de m et al .

Las tcnicas de bloques con refuerzo son complementarias a las tcnicasde engasado y de planchas rgidas, sirven como sistemas de refuerzo siendo

indispensables para la consolidacin.

- El refuerzo de escayola46 es til para placas de gran tamao, su

objetivo es evitar que la placa se doble o fracture durante el arranque y el

posterior traslado, muy aconsejable para las placas que se encuentran haca

abajo.

- El refuerzo metlico con la ayuda de varillas metlicas47, sirve como

armazn y evitan que la placa se doble o fracture, es idneo para las grandes

placas que se encuentran haca arriba.

C. Planc ha Rgida .

Con poliuretano expandido48, compatible con los mtodos de engasado y

los tipos de bloques de refuerzo. Su ventaja en el caso que nos ocupa, es su

46 Presenta el inconveniente de la posible transmisin de humedad a los soportes, por lo tantoes un proceso muy delicado y solo aconsejable en las placas que se encuentran con ladecoracin haca abajo, e insertando una capa intermedia de gasa o un film entre el mortero yla escayola.47 Las varillas metlicas usadas fueron de latn y aluminio de diversos dimetros.48 El poliuretano expandido tiene multitud de aplicaciones: para la proteccin de yacimientosarqueolgicos, traslado de piezas arqueolgicas, para moldes, como soporte inerte de pinturamural y de mosaico. La presentacin comercial es variada: spray, en planchas de diversosgrosores y en dos componentes. El aplicado en la excavacin es en spray dando un resultadosatisfactorio, el uso de dos componentes es para las grandes extracciones (hornos, tumbas,


38/73




38 de 73

poco peso, y su gran resistencia y su consistencia. Es muy til para el arranque

de grandes placas de pintura, aplicndose sobre el engasado como proteccin yaislamiento.

4 . Embala je , t r anspor te y a lmac enamien t o .

El objetivo49 de un buen embalaje y almacenamiento es dar la

estabilidad y proteccin adecuada a cualquier resto arqueolgico durante el

transporte y su depsito momentneo o definitivo para su conservacin en los

fondos del Museo.

Los restos de pintura se embalan individualmente por placas y se colocan

en cajas50 de materiales inerte51 que no se deterioran ni causaban daos a las

pinturas, cuando las placas son de gran tamao se inmovilizan sobre planchas

rgidas. En todos los casos, se etiquetaban aportando en esta toda la

informacin de la excavacin y extraccin. Para el transporte se utiliza un

etc.) y con el inconveniente que si no se mezcla bien no aumentar el volumen en la formadeseada. En condiciones de calor, tampoco es satisfactorio su resultado.49 Antes de empezar la campaa de excavacin o consolidacin y extraccin de pintura, elequipo de direccin de los trabajos arqueolgicos dispona para este fin de los recursosnecesarios para abordar con xito esta labor.50 Las cajas y bolsas son de polietileno, se etiquetan con la unidad estratigrfica, da, retcula,etc., sta se coloca tanto en el interior, como en el exterior de la caja o bolsa.51 No se deben utilizar materiales orgnicos como: algodn, papel de peridico, cartn etc.


39/73




39 de 73

vehculo52 con buena estabilidad y espacio en su interior para el traslado de

este tipo de materiales.

Se escoge con cuidado el lugar de almacenamiento53, de uso exclusivo

para esta finalidad, dotndolo de una instalacin de estanteras donde se

colocan las placas de gran tamao y apilan las cajas. Este espacio adems de

almacenar los materiales est para labores de conservacin preventiva y es

donde se realizan tratamientos de restauracin.

IV.- TRATAMIENTOS DE CONSERVACIN YDE RESTAURACIN

EL CONTEXTO DE LAS PINT URASARQUEOLGICAS MUSEALIZADAS.

Las pinturas murales de lavilla romana de La Quintilla expuestas,

pertenecen a la pared oriental de la habitacin n 35, localizada en la terraza

superior, sobre la habitacin n 7 (en la terraza inferior). Se carece de

informacin acerca de la estancia a la que corresponden, a excepcin de la que

aporta la propia pintura mural que la decoraba.

52 El transporte utilizado fue un todo terreno que dispone para este tipo de traslado el Museo.53 Est en la tercera planta del Museo, para acceder a esta planta se dispone de un sistema de

seguridad y de ascensor para un mejor desplazamiento de los materiales. Este rea estasupervisada por el personal del Museo.


40/73




40 de 73

El hallazgo de las pinturas se realiz al excavarse la habitacin n 7, en

1983, los trabajos se suspendieron en 1985 y se retomaron en 199854

,momento en el que se inicia la extraccin y consolidacin de estas55. El

derrumbe de las pinturas de la habitacin 35 se situaba sobre la n 7, junto con

el propio derrumbe de sta, ocupando casi la totalidad de su superficie56 y con

una potencia estratigrfica de 150 m aproximadamente. El levantamiento del

derrumbe comenz, tras reticular la habitacin en espacios de 1 m2,

continundose los trabajos durante las campaas de 1999 y 2000; los

fragmentos se hallaban altamente fracturados y superpuestos unos sobre otros

de forma aleatoria y en cualquier direccin, mezclados, segn las retculas y

zonas, con los restos de enlucido, pinturas, molduras y mosaicos parietales

pertenecientes a la habitacin n 757.

El trabajo de campo de excavacin, extraccin y consolidacin, llevado a

cabo en aquel momento, ha posibilitado el posterior tratamiento de

restauracin y su exposicin en el Museo Arqueolgico Municipal de Lorca.

54 Campaa llevada a cabo por la restauradora Victoria Santiago Godos y ayudada por larestauradora Rosa Plaza Santiago, que continuo las extracciones en la campaa de 1999.55 Gracias a la subvencin concedida por la Direccin General de Cultura.56 Superficie: 3820 m2; dimensiones de 720 x 535 m.57 Las placas de pintura mural actualmente expuestas, rescatadas en la campaa de 1998,fueron extradas medianteengasado con colleta y mediante carcasa rgida de escayola; las

rescatadas en la campaa de 1999, se extrajeron parte conengasado con resina acrlica enemulsin, y parte concarcasa rgida de escayola.


41/73


42/73




42 de 73

base de motivos vegetales, animales, ...); y el cuerpo superior, formado por

una cornisa moldurada de unos 6 cm.

Utilizaron el color verde58 para los paneles; el rojo, para enmarcarlos

paneles; el ocre o amarillo, como fondo de los interpaneles; y el blanco, para

los filetes y remates en bola de las esquinas de los paneles. Esta misma gama

cromtica es la que se encuentra en la cenefa decorativa del interpanel, en la

que se alternan los motivos figurados que representan granadas, pjaros59, y

elementos vegetales decorativos. En el zcalo estn presentes de forma

aleatoria el color verde, el rojo, y el amarillo, formando un conjunto moteado a

base de estarcido grueso, con un resultado altamente decorativo.

El procedimiento de ejecucin de la pintura es mixto; mediante la tcnica

al fresco se realizan los fondos verdes (Lmina 3); para los motivos

ornamentales localizados en los interpaneles, el fondo de estos, las franjas

rojas, los interpaneles amarillos, y los filetes blancos, as como los ornamentos

que los decoran, puede que utilizaran, o bien la tcnicaal secco , o lo que se

denomina tcnica al mezzo fresco 60.

58 Segn las muestras analizadas en laboratorio por Microqumica y Espectroscopia deInfrarrojos, este color se realiz con pigmento azul obtenido de machacar vidrio.59 RAMALLO ASENSIO, S.F La villa romana de La Quintilla (Lorca). Informe sucinto de lacampaa de 1984.MemAMurcia1 (1984). Murcia, 1987, pg. 300.60

Donde la carbonatacin de los colores disueltos en agua de cal, se produce sobre el enlucidoya seco.


43/73




43 de 73

La pintura se realiz sobre una estructura preparada de mortero de cal y

arena, trabada mediante un sistema de espiguilla61

. Se distinguen tres capas dearriccio de grosor variable y de caractersticas tcnicas pobres. El grosor del

rido del mortero va de menor granulometra en cada capa hasta llegar al

intonaco o enlucido, en la que se distingue claramente el dibujo inciso

preparatorio sobre el que pintaron.

Estilsticamente, el programa ornamental de toda la vivienda constituye

un eco provincial del denominado estilo florido de la pintura mural romana62.

Cronolgicamente, las pinturas, junto con los mosaicos, se fechan en el

segundo cuarto del s.II d.C.

TRATAM IENTO REALIZA DO

Mediante un estudio previo a las labores de intervencin llevado a cabo

por un equipo profesional interdisciplinar, en cuanto a criterios deontolgicos,

a metodologa y a materiales a utilizar, y mediante el examen organolptico,

fsico-qumico, pruebas de solubilidad, la toma de muestras y su anlisis en

61 RAMALLO ASENSIO, S. F. La villa romana de La Quintilla (Lorca): una aproximacin a suproyecto arquitectnico y al programa ornamental.Poblamiento rural romano en el Sudeste deHispania. Murcia, 1995, pp. 60-61.62 RAMALLO ASENSIO, S. F., MARTNEZ RODRGUEZ, A., FERNNDEZ DAZ, A. y PONC

GARCA, J., La villa romana de La Quintilla (Lorca, Murcia): Anlisis de su programa decorativoy ornamental.AIEMA (en prensa) .


44/73


45/73




45 de 73

presentes y a un anlisis de patologas, que permiti establecer la metodologa

a seguir para poder llevar a buen trmino la Restauracin y Montaje Expositivode las Pinturas Murales de la Villa Romana de la Quintilla, Lorca. Esta

intervencin podra dividirse en dos fases, la primera, referida exclusivamente a

los tratamientos aplicados al material original para su recuperacin; y una

segunda, referida al montaje expositivo de los restos ya tratados.

La Restaurac in de las Pinturas

Los fragmentos se intervinieron en un primer momento para retirar los

productos de depsito acumulados en superficie mediante una primera limpieza

en seco, y posteriormente con una segunda limpieza mecnica, combinndola

en este punto, con medios qumicos (fotografa 8.a). Una vez concluida la

misma, se realizaron pruebas de consolidacin y fijacin por impregnacin de la

superficie pictrica mediante la aplicacin de una resina acrlica en disolucin64.

Observndose un resultado muy irregular, ya que quedaban zonas

subidas de tono muy diferenciadas, aparecan brillos de forma muy desigual,

llegndose a la conclusin, de que haba que repasar la limpieza que no se

haba apurado quizs lo necesario, por mantener el mximo respeto hacia la

obra, insistindose del mismo modo. Se retiraron la totalidad de los restos de

tierras anaranjadas que se observaban, los restos de resina acrlica, y los

64 Paraloid B-72 en tolueno al 5%


46/73




46 de 73

dems depsitos superficiales, as como los carbonatos apreciables de forma

mecnica. Los velos ms inapreciables se rebajaron sin llegar a la superficie,para evitar un posible descarnamiento superficial de las zonas tratadas65,y

continuacin se procedi a su fijacin y consolidacin como ya se ha indicado

anteriormente.

Fotografa 8: ejemplo del proceso desarrollado con todas las pinturas: documentacin grfica, proceso de limpieza ypegado.

65 Carta del Restauro de 1987. CASADO HERNANDEZ, J. En torno a la conservacin-restauracin

y sus criterios de actuacin en Arqueologa.X Congreso de Conservacin y Restauracin deBienes Culturales. Cuenca, 1994, Pg. 132.


47/73




47 de 73

Una vez terminado este tratamiento, se procedi al desmontaje del

soporte temporal realizado en escayola en la intervencin anterior, utilizndosemtodos mecnicos manuales (formones, tenazas, esptulas y bistures); la

retirada de estas carcasas que estructuraban la pintura fue relativamente fcil,

en algunos casos, sin tener que recurrir a proteger las superficies, en otros, sin

embargo, como medida de proteccin, hubo que empapelar la pelcula

pictrica66 debido al estado fragmentario en el que se encontraba. Retirados los

soportes temporales de escayola, se limpiaron los bordes de los fragmentos

extrados de cada uno de los bloques, dnde se haba realizado la proteccin

temporal de la superficie, procedindose posteriormente a su extraccin, a

retirar el empapelado y a continuacin, a la limpieza de bordes. En los casos en

los que, debido al alto grado de facturacin, la retirada de la proteccin poda

implicar un riesgo, los bloques se mantuvieron empapelados hasta su montaje

casi definitivo.

A continuacin se procedi al rebaje y la consolidacin por impregnacin

del mortero original. Como ya se ha indicado anteriormente, el estado de

conservacin de los morteros era considerablemente malo, careciendototalmente de consistencia material y disgregndose ante cualquier

manipulacin, ante lo cual, y con el fin de nivelarlos y aligerar peso para poder

66 Con papel japons y resina acrlica: Paraloid B-72 en acetona al 20%


48/73




48 de 73

realizar adecuadamente el montaje sobre el nuevo soporte inerte, se rebajaron

y se consolidaron67

.

La adhesin de los fragmentos extrados de cada uno de los bloques

intervenidos se realiz con adhesivo nitrocelulsico68 en acetona, aplicado por

impregnacin. En los casos en que se vio la conveniencia de mantener la

proteccin temporal, el adhesivo se aplic ms diluido con pincel por el reverso,

dndole mayor solidez colocando pequeas bandas de gasa69, como

complemento a este refuerzo, se aplic gasa del mismo modo en la totalidad de

la superficie de los morteros. Esta medida, asla el mortero original del soporte

estructurante que se le colocara a continuacin para poder realizar el montaje

de las planchas.

Las deformaciones de las planchas de pintura mural, se corrigieron en la

medida de lo posible mediante la colocacin de pesos de forma progresiva con

bolsitas de arena durante el proceso de consolidacin de morteros y adhesin

de fragmentos.

67 Con resina acrlica en disolucin en disolvente orgnico (Paraloid B-72 en tolueno al 10%).68 Pegamento Imedio banda azul.69 Con resina acrlica en disolucin al 35% aproximadamente.


49/73




49 de 73

Lmina 5: restitucin del interpanel restaurado de la habitacin 35. Alicia Fernndez Daz.

Fotografa 9A: antes y despus de la restauracin, detalles de pjaro, granadas y decoracin vegetal.


50/73


51/73




51 de 73

Fotografa 9d: antes y despus de la restauracin, detalles de pjaro, granadas y decoracin vegetal.

Fotografa 9e: antes y despus de la restauracin, detalles de pjaro, granadas y decoracin vegetal.


52/73




52 de 73

Fotografa 9f: antes y despus de la restauracin, detalles de pjaro, granadas y decoracin vegetal.

V.- MONTAJE EXPOSITIVO: La Musealizac inde las Pinturas

Llegados a este punto, los tratamientos directos sobre las pinturas para

poder conservarlas, haban concluido. Las planchas intervenidas estaban

limpias, consolidadas y protegidas, de forma que se podan haber guardado en

los depsitos del museo, con facilidad para su estudio; o haberse expuesto en

vitrina, siendo fcilmente comprensibles a un observador especializado, pero

difcilmente entendible para el pblico en general. Para hacer llegar a este

pblico, la idea global de lo que sera la decoracin pintada de una de las


53/73




53 de 73

estancias de la villa de La Quintilla, haba que realizar su montaje,

devolvindole su correcta y mxima legibilidad. Teniendo claros desde unprincipio el objetivo a conseguir y la metodologa empleada, la solucin

definitiva se

García, J. Plaza, R. Extracción, rest. y musealización pinturas Quintanilla. 2003

Documents

Transcript of García, J. Plaza, R. Extracción, rest. y musealización pinturas Quintanilla. 2003