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Praxis

Autor: Gabi Garca

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Ganancia vs. rango dinmicoEste artculo trata de aclarar la posible prdida de rango dinmico en una cmara digital al variarse su ganancia. Siempre he entendido que al variar la ganancia electrnica (dB), simplemente se amplifica ms o menos la seal a partir de la matriz de luminancia (ganancia analgica). Esto, como todos sabemos, provoca que a ganancias positivas (+3dB, +6dB...) se obtenga una mayor sensibilidad acompaado de un mayor ruido electrnico, y a negativas (-3dB, -6dB...) ocurra lo contrario, es decir, una menor sensibilidad seguida de una reduccin del ruido.uando empec a trabajar en sistemas de vdeo anteriores a la alta definicin, y siempre y cuando la cmara lo permitiese, solamos utilizar -3dB, sobre todo en exteriores. Es ah donde surge la inquietud de si todos estos aos estuvimos sacrificando calidad en vano. Puntualizar que en el caso de Red One, la terminologa ASA no deja de ser una amplificacin de la seal til que ofrece el sensor. Creando una analoga podramos decir que el 320 ASA de Red One podra corresponderse a entre 0dB y 6dB de ganancia de otras cmaras. A diferencia de la mayora de cmaras digitales del mercado, esta amplificacin queda como metadata, aunque el ASA que tomemos en rodaje va a marcar nuestra exposicin y visibilidad del ruido electrnico generados por el sensor y procesos posteriores. Para entender bien el artculo hemos de pensar que siempre compensamos con el diafragma esta perdida o ganancia de sensibilidad. Est claro que si no compenssemos el iris quedara sub o sobreexpuesto. Como veremos, esta compensacin vara de una cmara a otra. Esto quiere decir que no siempre coincidir abrir 1stop de 0dB a -6dB, ya que puede ser mayor o menor la necesidad de compensacin en funcin de la cmara. Una vez introducido el caso, pasemos a establecer el motivo de estas pruebas que vinculan la ganancia electrnica con la perdida de rango dinmico (y latitud). Desde hace un tiempo, y a raz de un artculo aparecido en internet (http://provideocoalition.com/index.php/aadams/story/no_pain_no_gain/), se ha creado una rumor general que defiende que al variar la ganancia a negativo, -3dB o por ejemplo 160 ASA (Red One), el rango dinmico de la cmara se ve reducido. Concretamente se explica que perdemos detalle o rango dinmico en las sombras, mantenindose ste en las altas luces. En cambio si forzamos la seal, es decir, usamos una ganancia positiva: +3dB, + 6dB, 500 ASA en Red One, el rango dinmico se ver reducido en las altas luces pero no en las sombras. Puntualizar que el artculo est basado en una cmara; en concreto, la SDX900 de Panasonic, aunque tambin se mencione la Sony F35. Siguiendo el hilo anterior, Sony asegura en su white paper sobre la curva Slog, que se produce una reduccin de latitud de aproximadamente 1/2 stop en las altas luces al usar una ganancia negativa (-3dB), reducindose el ruido pero sin afectar al contraste en general (sombras, tonos medios...). Asimismo, y segn podemos ver en el siguiente documento sobre la S-log, al incrementar la ganancia no se produce cambio alguno, ni en sombras ni altas luces, aparte, claro est, del consabido aumento del ruido:

C

Figura 1 (S-Log white paper).

Antes de continuar, aclarar que no debemos confundir el rango dinmico con la latitud. El rango dinmico, tpico de vdeo, viene expresado en dB, y constituye el rango de valores que ve el sensor entre la salida mxima de voltaje (saturacin) y el nivel base de ruido (mnimo voltaje). En cuanto a la latitud, ms propia de un negativo, es el margen de error por encima o por debajo de un gris medio antes de que la seal pierda detalle. Se emplean los pasos de diafragmas o stops para saber la latitud de un negativo o sensor. Como podemos ver ms abajo, en la figura 2, Sony hace una conversin a stops para tcnicos que estn ms familiarizados con este tipo de mediciones. En esta tabla podemos ver cmo al variar la sensibilidad (+dB / + ISO) disminuye la latitud del sensor y se redistribuye sta por abajo y arriba de forma diferente.

Figura 2 (S-Log white paper).

Figura 3 (S-Log white paper). En esta tabla s distingue una prdida de latitud si trabajamos con ganancias negativas.

Gabi Garca empez como ayudante de cmara de video SD, convirtindose en uno de los primeros tcnicos de HD de Espaa. Entre su filmografa destaca el primer spot realizado en HD, as como las primeras series y largometrajes en este formato. Ha impartido clases sobre HD en centros formativos como ESCAC, EMAV o ITES, colaboraciones para TV3 o JVC, pasando por cursos especficos de cmaras como RED ONE. Actualmente compagina la formacin con su trabajo como foquista especializado en HD tanto en cine como publicidad.

De alguna manera, y como tratar de explicar ms adelante, lo que ocurre es que la latitud (no as el rango dinmico), se redistribuye en funcin de diversos factores que iremos explicando. Entre lo que dice Sony en su white paper y lo que se dice en el artculo de ProvideoCoalition hay cierta confusin, y es aqu donde propongo hacer unas pruebas para averiguar qu es lo que ocurre realmente al variar la palanca de ganancia. Al menos qu es lo que ocurre en la siguientes cmaras: Sony SRW-9000, Red One con el nuevo sensor Mysterium X y la Panasonic HPX3700. Todas ellas cortesa de Ovide B.S, donde adems nos han facilitado un espacio para las pruebas. La iluminacin se la he dejado a mis compaeros Javier Valderrama, Jordi Bransuela y Pablo Diez, todos ellos directores de fotografa. Precisamente, Javier Valderrama nos ha facilitado sus excelentes productos Delight, pantallas de leds con las que hemos iluminado los bodegones.

PraxisPruebas Bsicamente consisten en modicar la ganancia y compensar el diafragma para ver si hay prdida de rango dinmico y cunto ruido se genera. Nos jaremos tambin en posibles artefactos: banding, prdida de detalle, etc. Estos compaeros han diseado varios espacios de luz. Los bodegones estn iluminados teniendo en cuenta los mrgenes de rango dinmico de las cmaras, es decir, puntos sobreexpuestos, sin informacin en los negros, grises medios... La seal sin compresin ser analizada a travs de las salidas HD-SDI, monitorizadas en un monitor forma de onda Astro y monitor LCD (Tvlogic). En el caso de la Red One, va a constituir simplemente un punto de analoga para el test, pues la LUT que aplica la cmara podra condicionarlo. No obstante, vamos a previsualizar posibles cambios a travs del Redcine, fijndonos en la respuesta lineal del sensor sobre imagen e histograma. Panasonic HPX3700. Test a -3, 0, +3 y +6dB con gamma lineal 0,45 Se ha expuesto el gris medio al 50%, donde al variar la ganancia y resituarla en el mismo punto se ha observado que hay una prdida de 1/2 stop de 0dB a -3dB, as como tambin 1/2 stop de 0dB a +6dB. Es decir, se ha abierto el iris 1/2 stop de -3dB a 0dB para compensar la exposicin. La ptica es un 20mm de Digiprime, a T5.6. Se ha tenido en cuenta la temperatura nativa del sensor (3200 K), as como la supresin de circuitos que puedan generar ruido adicional: Matrix, Detail Off.

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-3dB

0dB

+3dB

+6dB

Como podemos ver en las capturas del monitor forma de onda, no hay ninguna prdida de rango dinmico ni en las altas luces ni en las sombras, tanto si vamos a -3dB como si lo hacemos a +3b +6dB. Sobre la imagen, lo nico que se ve es un incremento del ruido electrnico, mnimo pero existente. El director de fotografa, por lo tanto, es el encargado de valorar si le interesa o no sacrificar sensibilidad por ruido. Las siguientes capturas corresponden a la curva pseudologartmica Film Rec (3200K), la cual es la ideal para registrar el mximo rango dinmico que la cmara ofrece. El sensor se aprovecha de otra manera. En este caso, el gris medio se situ al 40%. Para resituar el gris medio de 0dB a -3dB, y se tuvo que compensar 1/3 de stop. En cambio, de 0dB a +3dB fue 1/2 stop.Ligera sobreexposicin Empieza clipeo

Film Rec -3dB

Film Rec 0dB

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Praxis

cameramanFilm Rec +3dB

Film Rec +6dB

En las capturas anteriores se observa una prdida de 1/3 stop de latitud en las altas luces de 0dB a -3dB (flechas rojas). En cuanto al resto, todo se mantiene igual que en el anterior caso. Aparentemente hay una prdida de informacin que, como veremos, simplemente est oculta. A modo de anticipo, diremos que se resolvera cerrando 1/3 stop ms el iris a -3dB y levantando en cmara o posproduccin las sombras y tonos medios. El ruido electrnico generado a +3dB y +6dB no es apreciable sobre monitor, pero se ha de tener en cuenta para chromas, correcciones de color, noches... Las pruebas tambin se realizaron sobre la respuesta lineal del sensor (Gamma Off) y activando el valor de Knee (On) a 93%, Slope 85 y White Clip al 110%. En el caso del Knee en On, se pretenda as observar el resultado dndole un mayor margen a las altas luces, algo por encima del nivel legal de Tv que cmaras de este tipo son capaces de registrar. El resultado fue exactamente el mismo que en las fotos de arriba, pero evidentemente el clipeo al 110%. En cuanto a la respuesta lineal, tampoco hay duda, no se pierde nada.

Sony SRW-9000

Test de la Sony SRW-9000. La iluminacin a travs de pantallas de led fue aportada por Javier Valderrama, de Delight.

Pruebas de ganancia a -6, -3, 0, +3 y +6dB con curva lineal 0,45 y curva S-log. La prueba de gamma Off (lineal) se ha obviado aqu debido a que ofrece resultados idnticos que con curva lineal 0,45. Siguiendo los pasos hechos en la Panasonic HPX3700, hemos compensado el diafragma en relacin a la respuesta de cmara sobre una ganancia positiva o negativa. Evidentemente, hemos comprobado cul es la compensacin real que hay que aplicar. Para ello, nos fijamos en una carta de gris muy ampliada sobre un monitor en forma de onda. Esta compensacin, que muchas veces presumimos que es de por ejemplo 1 stop de 0dB a 6 dB, no siempre es as. En esta pequea tabla podemos observar la compensacin real de diafragma en T stop vs dB, que habramos de aplicar en la SRW-9000, en relacin al tipo de curva de gamma que disponemos: -6dB + 1stop, 2 dcimas + 1stop + 1stop, 2 dcimas 0dB Base Base Base +6dB - 1stop, 2 dcimas - 1stop - 1stop, 2 dcimas

Lineal 0,45 S-log Gamma Off

Curva lineal 0,45 (Std) La cmara est ajustada para que no se aada nada de ruido electrnico. El detalle de cmara est en off, Noise Reduction en off, Matrix off, la sensibilidad nativa de cmara a 3200 K. Diafragma de trabajo es T5.6 con ptica Zeiss Digiprime 20mm.

Praxis0dB -6dB

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0dB

+6dB

Film Rec +3dB

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PraxisLas fotos de la pgina anterior muestran en el forma de onda que al compensar el diafragma 1stop y 2 dcimas de 0dB a -6dB no hay prdida de informacin. Ni en altas luces ni en sombras. Asimismo, tampoco vara nada cuando conmutamos de 0dB a +6dB. El WFM muestra exactamente la misma cantidad de informacin, pero con una evidencia de ruido electrnico, sobre todo en el canal azul y la regin de las sombras cuando trabajamos a + 6dB.

cameraman

Curva S-Log (logartmica)

0dB

-6dB

0dB

+6dB

PraxisEn el caso de S-Log, de 0dB a -6dB se mantienen las sombras pero perdemos 1 stop de latitud en las altas luces. Esta prdida se debe a que la cmara clipea las altas luces al 80%, actuando un White Clip automtico. En cuanto a variar el gain de 0dB a +6dB, se observa que se obtiene 1 stop ms de margen en altas luces, coincidiendo con que la cmara clipea en el 100%, de ah que haya mayor margen. A +6dB se produce ruido electrnico ms evidente que a -6dB. Como Sony dice, s que se produce una prdida de latitud a -6dB (no rango dinmico), concretamente 1 stop. El clipeo se da al 80% (-6dB), 90% (0dB) y 100% (+6dB). No obstante, se podra conseguir el mismo rango dinmico a -6dB que a +6dB. Si por ejemplo expusisemos correctamente las altas luces a -6dB, y en posproduccin recupersemos las sombras que se nos han comprimido justo al valor que nos daran a +6b (1 stop). Obtendramos as el mismo resultado que una exposicin correcta de altas luces a +6dB. En sombras tendramos el mismo ruido en ambos casos.

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El mismo rango dinmico? Por lo que entiendo y segn otras opiniones que circulan por internet no se pierde rango dinmico, simplemente queda oculto pero sigue estando ah. Vamos a ver qu ocurre: Imaginemos un palo de 1 metro que representa la capacidad total de rango dinmico que nos ofrece el sensor (desde 200% a 800%). Una seal de vdeo estndar a 0 dB pongamos que es capaz de utilizar la parte del palo de los 5 cm a 75 cm, mapeado (distribuido) en forma de curva lineal (Std, 0,45...) de 0 a 100 IRE en un monitor forma de onda. Con 5 cm. ms podramos representar el mapeado hasta 110 IRE. Si ahora movemos la ganancia a -3 dB, bsicamente lo que hacemos es mover ligeramente el palo hacia abajo, 5 cm, de forma que ahora nos va a ensear la porcin o rango dinmico de los 10 a 85cm. Seguiremos usando todo el rango disponible (Imput) del sensor sobre nuestro formato de salida (Output). Esto es lo que ocurre ms o menos en las pruebas con curva lineal de la Panasonic que hemos visto ms arriba. En el caso de curvas Log, stas usan el rango total del sensor (0 a 100 cm del palo), mapeado en forma de curva a la salida del 0-110 % IRE del WFM. Como en el caso anterior, si desplazamos el palo hacia abajo 5 cm, usando -3dB, la base o fondo de nuestra seal empezar en los 5cm, no quedando nada en la parte superior. En este caso, estaremos mapeando el rango de 5 cm a 100 cm de medicin del palo sobre una seal de salida en el forma de onda de los 0 IRE a 106 IRE. Donde antes usbamos los 100 cm de seal de entrada, ahora usamos 95 cm. La sensacin es una aparente prdida de rango dinmico, aunque a efectos prcticos no es as. Hay que recordar que la cantidad de valores de gris, stops, nos lo da la profundidad de color de la cmara. Cuando hablamos de 10, 12 14 bits, podemos traducirlo en stops, siempre y cuando quitemos 1 de seguridad. As, una cmara de 12 bits / stop, no puede tener ms de 11 stops. Lo que vengo a decir es como si se tratase de pasar una serie de datos por un cuello de botella. El sistema no acepta ms. Incluso cmaras que usan conversores ADC a 12 14 bits sufren importantes prdidas al codificar la informacin a 8 o 10 bits. Sera posible obtener la misma calidad / ruido / latitud entre -6dB y 6dB. En el caso de S-Log de Sony, si a -3dB exponemos para altas luces y en posproduccin recuperamos sombras, obtendremos el mismo resultado y ruido que hacindolo a +3dB y exponiendo para altas luces. Como apunt, para S-log y curvas logartmicas en general es mejor utilizar 0dB y + 3dB en el caso de escenas con contrastes altos. En cambio, -3dB ser muy til en escenas planas, sin excesivo contraste, o chromas donde no necesitemos 10 u 11 stops. La imagen en proyeccin lo agradecer. Red One X-Mysterium Para ver la posible prdida de rango dinmico, expuse a 800 ASA una escena con alto contraste con la Lut llamada RAW. La imagen la cargu en el Redcine X y observ la respuesta lineal del sensor, es decir, sin aplicarle ninguna curva. Al variar de 800 a 50 ASA , observ que no haba ninguna prdida de informacin. Aunque pueda sonar bastante obvio, quera estar seguro de ello y no ver condicionadas las imgenes a una Lut o Curva opcional que te da el software de Red. Aadir que con esta Lut la cmara nos crea una curva que nos permite ver sobre el monitor todo lo que el sensor es capaz de registrar en las altas luces sobre una base de 320 ASA (120 - 160 ASA en fotmetro). Para saber lo que podramos recuperar en sombras habra que tener en cuenta con qu sensibilidad base estamos exponiendo, ya que estamos decidiendo en cmara cierta cantidad de ruido cuando nos movemos de 100 ASA para arriba. Por ejemplo, a 800 ASA empezaramos a tener cierto ruido, as como diversos artefactos derivados del forzado electrnico del sensor. La vista RAW es muy similar a trabajar con una cmara de video de toda la vida. Lo que ves es lo que tienes, y dependiendo de la ganancia de cmara, podrs forzar ms o menos las sombras en posproduccin. Para mi gusto, es la idnea para evitar confusiones. Si la combinamos con un WFM, histograma o monitor bien calibrado, es realmente muy sencilla. Para valorar la ganancia versus rango dinmico es suficiente hacerlo con la vista CLR a diversas exposiciones. Eso s, es muy importante que se exponga para altas luces. Todo aquello que est quemado ser ya imposible de recuperar. Para compensar la exposicin, me fij en el spotmeter de la cmara sobre carta gris. La compensacin por diafragma coincida tambin; cerrar 1 stop de 100 a 200 ASA, 1 stop de 200 a 400 ASA, y as sucesivamente. Al igual que con el resto de cmaras, no se pierde rango dinmico. Aqu os dejo unas capturas para simplemente ver el ruido generado por el sensor a ganancias bajas, medias y altas. En ellos, a partir de un cierto forzado de la ganancia, se produce un ruido excesivo y prdida de nitidez (3200 ASA). Las imgenes a 100 ASA son ms ntidas, mejor construidas y libres de ruido. An as, entre 400 y 800 ASA es ms que suficiente para trabajar. Es interesante fijarse en el histograma de cada frame y ver la cantidad de luz real que entra en cada caso en el sensor. Sobre todo en el canal azul. Los frames son capturas Tiff reescaladas (lut CLR) a lo que sera resolucin Pal y respuesta lineal del sensor.

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Praxis

cameraman100 ASA

800 ASA

3200 ASA

Es importante entender que los sensores nos piden luz. Si usamos valores positivos de ganancia, llmese ASA o dB, lo que estamos haciendo es aadir electrnicamente ms luz, mayor sensibilidad s, pero sacando el ruido oculto de la base de la seal. Estamos, por decirlo de alguna manera, subexponiendo el sensor. Como en los casos anteriores, si exponemos para altas luces a 100ASA, y en posproduccin levantamos las sombras y tonos medios, obtendramos el mismo ruido y rango dinmico que con una exposicin a 320 ASA. El rango dinmico no cambia. Si nos fijamos bien, estamos cumpliendo el objetivo de derechear en el histograma con luz real. Otra cosa sera exponer a 100 ASA, dejando las luces altas sobrexpuestas, ya que en este caso, sera imposible recuperar nada de altas luces. En los casos de S-log y Red One, la conclusin es que cada uno debe buscar la calidad de imagen ms apropiada para cada proyecto y cmara. Es interesante efectuar unas pruebas de rango dinmico vs. ganancia y ver en cada director de fotografa cunto para l es tolerable ese ruido y cunto puede suponer para la produccin usar una sensibilidad baja. Yo, a ttulo personal, y siempre que sea viable por luz, tratara de usar una ganancia relativamente baja para no partir de un ruido extra, ya que el sensor pide luz, esa cantidad de luz ofrece una mejora del ruido del sensor con mayor calidad de negros, sombras y sin ruido. Siempre y cuando se exponga para altas luces, evidentemente. Siempre nos encontraremos con planos complicados, donde seguramente al final obtendremos el mismo ruido que si lo tiramos con una sensibilidad mayor. De alguna manera, estamos eligiendo nosotros la mejor calidad seal / ruido por escena posible.

Sensibilidad nominal o real? Cuando el fabricante nos da una sensibilidad nominal ideal para la cmara, ya sea 320 ASA, 800 ASA, 0 dB, etc., nos estn diciendo dnde creen ellos que est el equilibrio ptimo entre la sensibilidad y el nivel de ruido. Esto no quiere decir que sea la real. Es evidente que en muchos casos se trata de una cuestin comercial. No puedes decir que tu cmara es de tan slo 120 -160 ASA, ya que encarecera la produccin, y ms si tienes que usar luz da. Por lo tanto, es comn inflar un poco este dato. Para m, si el fabricante nos deja reducir la ganancia, es en ese punto donde estaramos ms cerca de la sensibilidad real del sensor. A partir de ah, es ganancia analgica aplicada. Eso s, cada vez mejor cuantizada, muestreada, o como queramos llamarlo. De todas formas, y en funcin del proyecto, contraste de escena, presupuesto, etc., podemos usar otros valores por debajo o encima de la sensibilidad ideal del fabricante, ya sea, como digo, para conseguir una imagen ms limpia o una respuesta ms sensible del sensor. Al igual que ocurre con Red One, la tendencia es mapear la seal dentro de una curva que nos permite obtener a ganancias altas (dB / ASA) el mximo de altas luces. En recientes pruebas que hicimos con Arri Alexa, pudimos comprobar que los 13 stops que presume tener la cmara son distribuidos en relacin al ASA que estemos usando. En realidad, no deja de ser una ganancia analgica aplicada al sensor que funciona perfectamente a ratios de 800 y 1000 ASA. A diferencia de Red One, es una ganancia que no podemos modificar en posproduccin, por lo que queda grabada y decidida ya en rodaje. Distribucin de stops/ganancia (ASA) de Arri Alexa (total 13 stops)400 ASA +5,5 por arriba Base -7,5 por abajo 800 ASA +6,5 por arriba Base -6,5 por abajo 1600 ASA +7,5 por arriba Base -5,5 por abajo

PraxisAntes de pasar a las conclusiones, la tendencia es que cada vez los sensores aguantan mejor el ruido, y puede ser un suicidio para el director de fotografa y el productor (por la cantidad de luz en exterior noche, por ejemplo) poner la cmara a la mxima calidad de S/N. De ah la tendencia a usar 0dB , +3dB en cmaras como F35, 320 y 400 ASA en la Red One.

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Conclusiones - El rango dinmico est vinculado directamente al sensor. Este no se ve afectado al variar los dB o ISO. Aumentar la sensibilidad implica forzar el sensor, y por lo tanto hacer que llegue menos luz a los pixels. Esto se traduce en ruido electrnico ms visible, y que forma parte de la propia estructura de los CMOS y CCDs. - Cuanto ms luz entre, ms limpia ser la imagen y mejor ser construida, ya que los sensores, en general, piden luz para su conversin fotoelctrica dentro del mismo. Est claro que si iluminamos con poca luz, utilizamos ND, obturamos en exceso, o cerramos el Iris a sensibilidades altas, estamos dejando que incida menos luz en el sensor. - La aparente falta de rango dinmico en algunas cmaras al manipular dB/ASA se debe al ajuste del fabricante en su curva de gamma utilizada, es decir, al mapeado y distribucin de cada uno de los pxeles en forma de curva Log o Lineal sobre una determinada fuente (monitores 8 -10 bits / 1 voltio...). En general, y como hemos visto, las curvas estndar o lineales no se ven afectadas, pero s las Log o pseudoLog del tipo Film Rec. - No hay una ganancia perfecta. El director de fotografa u operador es el nico que debe valorar las condiciones de contraste, posproduccin e incluso econmicas a la hora de decidirse por una ganancia u otra. A ttulo personal yo hara una serie de recomendaciones.

Recomendaciones personales en el uso de la gananciaUsar una ganancia o ASA negativaVamos a obtener una imagen mucho ms limpia, con texturas en sombras ms definidas. Mejora en el banding y con menos artefactos. Recordemos que los sensores piden luz. G Es ideal para chromas ya que el ruido es muy bajo. G Hay que valorar dnde acabar nuestro proyecto, ya que el ruido aumenta o disminuye en funcin de si acabamos, por ejemplo, en proyeccin o bien en Tv. G En entornos calurosos, el ruido trmico que se produce en los sensores puede ser minimizado usando ganancia o ASA negativa. Es una forma de equilibrar. G Ideal asimismo para escenas con contrastes bajos donde no se necesite un gran rango dinmico. G Hay que tener en cuenta que lo que est quemado ya no se puede recuperar. Ello implica que en situaciones altas de contraste, exponiendo para altas luces, necesitemos recuperar la zona de sombras en posproduccin. Como hemos visto, se puede conseguir el mismo ruido y latitud usando una ganancia negativa y una positiva.G

Usar una ganancia o ASA positivaEn el caso de cmaras pseudo RAW, como Red One, nos va a permitir recuperar detalle en altas luces, a expensas de partir con algo ms de ruido. Esto siempre y cuando valoremos la exposicin con una Lut donde se vea el efecto de la metadata ISO. G Evidentemente el productor va a estar muy contento ya que el director de fotografa necesitar menos luz y posiblemente los tiempos de iluminacin se reducirn.G

Para acabar, la tendencia futura va a seguir siendo la mejora de la base de ruidos en las cmaras digitales, por lo que llegar un punto que no tendr sentido usar ganancia extremadamente bajas (-6dB, -3dB / 100-200 ASA). Al igual que ya ocurre con la fotografa digital, cmaras como Alexa, Red Mysterium X, Sony F35, etc. vienen con un equilibrio nominal entre ruido y rango dinmico excelente, con lo que no ser tan necesario trabajar a sensibilidades bajas. En definitiva, estara bien que para cada proyecto, cmara y curva, cada uno hiciese o sacase sus propias conclusiones relacionadas con qu cantidad de ruido es tolerable.

Agradecimientos A Sergi Maudet, de Ovide B.S., y Javier Valderrama, de Delight, por haber cedido el material de cmara e iluminacin para las pruebas. Agradecer a los directores de fotografa Pablo Diez y Jordi Bransuela las bases de iluminacin. Sin olvidar a mis compaeros de Polseres vermelles (Urbi, David Valdeprez, Kloscar, Julian Elizalde y Susana Ojea) que me han cubierto para poder acabar el artculo.

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