DELO T PAU TTI RT IMS

ONI NLE IO

D CAT U

E L

C TUA

RG AA LL

23

Se

ptie

mb

re -

Dic

ie

mb

re

20

12

, A

o

8 |

Oa

xa

ca

, M

xic

oN

o.

Departamento de Estudios Histricos e Investigaciones INPAC - Distribucin Gratuita

La arquitectura Neoclsica en Mxico y

Oaxaca

El desprecio oficial al arte del Siglo XIX en

Oaxaca

La policroma en el mueble popular

mexicano

CONTENIDODIRECTORIO

La Gaceta del Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca, Revista cuatrimestral, Septiembre - Diciembre de

2012. Nmero de Reserva otorgado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04- 2011- 071513575100- 109.

Nmero de certificado de Licitud de Ttulo y Contenido: CCPRI/3/TC/11/19216. ISSN 1870-2279. Carretera Internacional

Oaxaca- Istmo, Km. 11.5, Cd. Administrativa, Edificio 3, Andrs Henestrosa, Nivel 3, Tlalixtac de Cabrera, Oaxaca. C.P.

68270. Tel. 501 50 00 Ext. 11760. Tiraje 1000. Ao 8. Nm. 23. Distribuida por el Instituto del Patrimonio Cultural del

Estado de Oaxaca. La responsabilidad de los artculos publicados en esta Gaceta recae exclusivamente en los autores, y

su contenido no refleja necesariamente el criterio del Instituto. Se prohbe su reproduccin total o parcial.

Lic. Andrs Francisco Webster Henestrosa / Secretario de las

Culturas y Artes de Oaxaca

JUNTA DIRECTIVA

Arq. Jorge Alberto Valencia Arroyo / Director General del

Instituto del Patrimonio Cultural

Lic. Perla Marisela Woolrich Fernndez / Secretaria de

Contralora y Transparencia Gubernamental

Lic. Gerardo Cajiga Estrada / Secretario de Finanzas

Lic. Jos Zorrilla De San Martn Diego / Secretario de Turismo y

Desarrollo Econmico

CONSEJO TCNICO

Arq. Jorge Alberto Valencia Arroyo / Director General del

Instituto del Patrimonio Cultural

Arq. Vctor E. Ortiz Guzmn / Director de Planeacin y

Proyectos

Arq. Gastn Pedro Rodrguez Arroyo / Director de Obras

Arq. Mario Robles Uristegui / Jefe de la Unidad Administrativa

Arq. Ollanda A. Priego Gracida / Jefa de la Unidad de Proyectos

Arq. Froyln Cruz Gutirrez / Jefe del Depto. de Estudios

Histricos e Investigaciones

COMIT EDITORIAL

Dr. Carlos Lira Vsquez / UAM-Azcapotzalco

Dr. Luis Fernando Guerrero Baca / UAM-Xochimilco

Dr. Sebastin Van Doesburg / Centro Cultural y Acadmico

San Pablo

CONSEJO EDITORIAL

Mtro. Leopoldo A. Garca Lastra / Escuela-Taller de Rest. Oax.

Mtra. Silvia Castellanos Gmez / Escuela-Taller de Rest. Oax.

Dr. Alberto Gonzlez Pozo / UAM-Xochimilco

Dr. Alejandro De vila Blomberg / Jardn Etnobotnico-Oax.

Mtro. Antonio Mondragn Lugo / Coord. Nal. INAH

Dr. Jos Antonio Tern Bonilla / DEH-INAH

Antrop. Benjamn Maldonado Alvarado / INAH-Oaxaca

Dr. Vctor Gaudencio Prez Cruz / UABJO

Dra. Lizbeth Aguilera Garibay / INAH-Michoacn

Dra. Nelly Margarita Robles Garca / Coord. Nal. INAH

Dra. Isabel Medina Gonzlez / Coord. Nal. INAH

Mtra. Ivette Buere Cant / Casa de la Ciudad Oaxaca

Dr. Vicente Flores Arias / UNAM

Dr. Juan Benito Artigas / UNAM

Lic. Rubn Vasconcelos Beltrn / Cronista de la Cd. de Oax.

Dr. Ramn Bonfil Castro / ENCRYM-INAH

Dr. Pablo Chico Ponce De Len / UADY

Dr. Salvador Daz Berrio Fernndez / UAM-Xochimilco

Dr. Pablo Francisco Amador Marrero / IIE-UNAM

DISEO EDITORIAL

LDCV. Claudia Ivette Mun Ramrez / Diseo Grfico INPAC

En portada:

Retablo Principal de estilo Neoclsico

de la Capilla del Santo Cristo, Tlacolula, Oax.

Fotografa:

Archivo INPAC

4

12

21

ARQUITECTURA

Antecedentes e influencias

LA ARQUITECTURA NEOCLSICA

EN MXICO Y OAXACA

Fernando Snchez Armengol

GALERA

Otra vista del Patrimonio Edificado

CATEDRAL DE OAXACA

Ral Hernndez Jurez

ARTE Y EXPRESIN

Hubo una vez un retablo principal Neoclsico en

el Templo de San Pedro y San Pablo Teposcolula

EL DESPRECIO OFICIAL AL ARTE

DEL SIGLO XIX EN OAXACA

Vctor Gaudencio Prez Cruz

Francisco Covarrubias Salazar

27

ARTE Y EXPRESIN

LA POLICROMA EN EL MUEBLE

POPULAR MEXICANO

Diana Garca Chacn

Frontispicio de la Exhacienda de Aguilera, actualmente

Facultad de Medicina y Ciruga de la UABJOArchivo INPAC

E l hombre, a lo largo de la historia, movido por la necesidad de expresarse, ya sea a

travs de la lengua, la escritura o muy particularmente de las diversas manifesta-

ciones artsticas, ha logrado crear importantes obras de arte que surgen como respuesta a

los acontecimientos polticos y sociales de una poca.

Durante el siglo XVIII, con el proceso de aculturacin en la Nueva Espaa, hubo

acontecimientos sociales, econmicos y artsticos que establecieron un parteaguas en la

historia de la nacin, hoy Mxico. Uno de ellos, las Reformas Borbnicas, las cuales

transformaron radicalmente el estilo de vida colectivo, dando paso a una sociedad con

nuevos cnones, impuestos por los intereses de la Corona con el objeto del dominio

socioeconmico; y desde la esfera ideolgica, con apoyo en el racionalismo y empirismo

cientfico ilustrado.

En este contexto, el estudio de La arquitectura Neoclsica en Mxico y Oaxaca, por el

Arq. Fernando Snchez Armengol, describe el surgimiento de este movimiento artstico en

el pas y los sucesos que influyeron en los cambios culturales y sociales, entre ellos el arte y

muy particularmente la arquitectura, presentando claros ejemplos de inmuebles civiles y

religiosos con caractersticas Neoclsicas en Oaxaca.

En la misma temtica, los arquitectos Vctor G. Prez Cruz y Francisco Covarrubias

Salazar, con su artculo El desprecio oficial al arte del siglo XIX en Oaxaca, exponen los

trabajos de intervencin llevados a cabo en el retablo principal de San Pedro y San Pablo

Teposcolula, el cual fue sustituido recientemente por un retablo Barroco encontrado en el

mismo inmueble.

Por ltimo, la Arq. Diana Garca Chacn, en La policroma en el mueble popular

mexicano, da a conocer la evolucin de este arte decorativo a travs de la historia, hasta

nuestros das, sus caractersticas y la diversidad de tcnicas aplicadas sobre el mobiliario,

parte de nuestro Patrimonio Cultural con el que convivimos a diario y que nos identifica

claramente como mexicanos.

Con el presente nmero de la Gaceta, finalizamos un ao ms de esta publicacin,

agradeciendo a nuestros lectores, pero especialmente a quienes han compartido parte de

su conocimiento y experiencia, ya que con su apoyo contribuyen en la difusin de la

riqueza cultural de Mxico, creando cultura y conciencia en la conservacin de nuestro

Patrimonio Urbano, Histrico, Arquitectnico y Artstico.

ARQ. JORGE ALBERTO VALENCIA ARROYO

INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL ESTADO DE OAXACA

EDITORIAL

Antecedentes e influencias.

Fernando Snchez Armengol*

ARQUITECTURA

a produccin arquitectnica del siglo XIX en Mxico, fue el

resultado de una serie de acontecimientos generados en

el siglo que lo antecedi. As, el poder ejercido por la Corona

espaola en el periodo colonial, inici un proceso de

transformacin durante la segunda mitad del siglo XVIII. Con la

asuncin de Carlos III al trono espaol, la poltica

administrativa en la Nueva Espaa tuvo que adoptar un

conjunto de reformas destinadas a asegurar el control

absoluto de la colonia ms productiva de la pennsula ibrica.

LA ARQUITECTURA

NEOCLSICA EN

MXICO Y OAXACA

L

* Aquitecto, candidato a Maestro en Arquitectura con especialidad en Conservacin del Patrimonio Edificado por la

Benemrita Universidad Autnoma de Puebla. Antique Ingeniera construcciones S. A. de C. V. Oaxaca.

INTRODUCCIN

5Antecedentes e influencias

Arquitectura

1 FLORESCANO E, Gil Snchez I. La poca de las Reformas Borbnicas y el crecimiento econmico, 1750-1808. en Historia General de Mxico, Tomo II, Edit. El Colegio de Mxico,

Mxico, 1976.

2 Ibidem, P. 204.

Mientras tanto, el terreno cultural no escap a

la tendencia transformadora generada en

Europa. El repudio total a las manifestaciones

del Barroco, as como la necesidad de

profesionalizar y reglamentar la produccin

artstica, propiciaron la aparicin de las

Academias, en las cuales se impuls el retorno

a las formas generadas durante el clasicismo

griego y romano, por medio del estudio

acadmico de los rdenes clsicos y los

elementos compositivos que les dieron forma.

Es as como surge la Real Academia de San

Carlos, fundada en la Nueva Espaa en honor

del monarca espaol, por Jernimo Antonio Gil.

Todos estos acontecimientos generaron un

clima poltico, social y cultural que habra de

sentar las bases para la arquitectura que se

llev a cabo una vez instaurada la Repblica en

Mxico y que se prolong hasta principios del

siglo XX.

El p rimer objetivo de Carlos III al asumir el

trono ibrico, fue terminar las prcticas

arbitrarias e impositivas de los Habsburgo en la

administracin de la Nueva Espaa. As, en

1760 se da inicio a una serie de cambios dejado de ser nicamente espiritual, pues sus

conocidos como las Reformas Borbnicas, cuyo riquezas econmicas y podero poltico,

objetivo fundamental fue precisamente representaban un serio adversario para la

...cancelar una forma de gobierno e imponer Corona. As, los Borbones iniciaron sus

1

otra. Y es que bajo el poder de los Habsburgo, acciones en contra del clero, impidiendo ...la

el control poltico, econmico y administrativo fundacin de nuevos conventos en Amrica

de la colonia haba sido descuidado en gran (1717); poco ms tarde, en 1734, se mand que

medida. Se adverta pues, cierta autonoma en las rdenes religiosas no admitieran novicios

2

el funcionamiento de los poderes y por lo tanto por un periodo de diez aos y as

resultaba de vital importancia retornar el sentido sucesivamente, hasta que en 1767 los jesuitas

de dependencia y sometimiento colonial que se son expulsados del territorio colonial espaol,

estaba perdiendo. ya que su poder econmico y el liberalismo

Sin duda alguna, el poder de la iglesia haba intelectual que profesaban, amenazaban sus

LAS REFORMAS BORBNICAS

Archivo INPAC

Arquitectura Neoclsica en Oaxaca, Templo de

Santiago Chazumba

intereses. Sin embargo, el punto culminante de destacar la relevancia de la Nueva Espaa,

la campaa en contra de la iglesia, fue la pues en su territorio se generaban los mayores

expedicin de la real cdula de 1804, en la cual ingresos que captaba la corona. La falta de un

se ordenaba enajenar los bienes de la iglesia, control adecuado en las polticas tributarias

as como el cobro de capitales de capellanas y obras previas a la llegada de Carlos III, haban

3

pas para la consolidacin de vales reales. Como propiciado grandes prdidas al Reino espaol.

resultado de esta medida, surgi la Por este motivo se instrument un control ms

inconformidad por parte de propietarios, estricto de los procesos fiscales, se crearon

comerciantes y trabajadores que resultaron monopolios, se apoy la actividad minera, se

afectados. regul el comercio entre las colonias y se

Pero ms all de los ataques a la iglesia, la desalent la prctica de actividades que no

ocupacin primordial de los Borbones consisti convinieran a los intereses del Monarca. El

en reorganizar la estructura administrativa de la resultado de estas iniciativas fue claro: se

colonia, embistiendo principalmente contra la acrecent en gran medida la contribucin

figura del Virrey e impulsando el sistema de monetaria de la colonia hacia el Reino espaol,

intendencias, que consistan en territorios lo que propici a su vez un mayor sometimiento

controlados por un administrador encargado de colonial.

ejercer el poder econmico, poltico y social de Pero no todo fue positivo; el rechazo a las

la regin. prcticas monoplicas, gener un sentido de

En el rengln econmico, es importante descontento en el grueso de la poblacin, pues

todas las medidas emprendidas por los

Borbones, slo beneficiaron a un pequeo

sector. Tras una serie de levantamientos

aislados, se empieza a impulsar la idea de

independizar el territorio Novohispano del

dominio espaol. As pues, da inicio la guerra de

independencia.

Mientras en el mbito poltico administrativo,

las Reformas Borbnicas generan cambios

importantes en la vida de la Nueva Espaa, en el

mbito cultural se funda la Real Academia de

San Carlos de las Nobles Artes, por Real Cdula

del 25 de diciembre de 1783, como una

respuesta a la necesidad de contar en la capital

Novohispana con un establecimiento en el cual

6 La arquitectura Neoclsica en Mxico y Oaxaca

Arquitectura

Fotografa

del autor

Insercin de elementos Neoclsicos

en inmuebles Barrocos. Retablo de

la Capilla del Santo Cristo, Tlacolula

LA REAL ACADEMIA DE SAN

CARLOS Y SU INFLUENCIA EN LA

ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

EN MXICO

3 FLORESCANO E, Gil Snchez I. La poca de las Reformas Borbnicas y el crecimiento econmico, 1750-1808. en Historia General de Mxico, Tomo II, Edit. El Colegio de Mxico,

Mxico, 1976.

7Arquitectura

Antecedentes e influencias

que podan ser merecedores de castigos si no

se apegaban a la composicin Neoclasicista,

misma que limitaba la creatividad de los

arquitectos al imponer una serie de reglas

compositivas que se vieron reflejadas en el

6

exceso de dibujo y falta de imaginacin,

adems de la destruccin masiva de elementos

Barrocos.

Inmerso el pas en la ideologa Neoclasicista,

logra su independencia del dominio espaol.

Esto trajo consigo que la inestabilidad poltica y

social, aunadas a la pobreza generada por la

lucha armada impidieran la creacin de un

mayor nmero de ejemplos arquitectnicos

Neoclsicos y con esto, se sientan las bases de

la arquitectura que habra de desarrollarse a lo

se pudiera instruir en las artes de la pintura, la largo del siglo XIX.

arquitectura y la escultura. Sin duda, los acontecimientos registrados

Para este tiempo, la ideologa de repudio al durante la segunda mitad del siglo XVIII

Barroco haba sido ampliamente difundida en el influyeron en gran medida en la forma en que

viejo continente, as se impulsa el ...deseo de habra de presentarse el siguiente siglo

volver al arte Clsico que campea en todos los en el Mxico independiente. Las reformas

4

escritores y artistas cultos (sic) por lo tanto el impulsadas por la Corona Espaola afectaron

surgimiento del Neoclsico viene a correspon- directamente la vida de una nacin, que de ser

5

der a un estado social como todo arte legtimo. sometida durante ms de tres siglos, pas a

La produccin Barroca en Mxico, es sin buscar y lograr su independencia.

duda uno de los tesoros artsticos ms

significativos que poseemos como nacin.

Numerosos son los ejemplos monumentales,

arquitectura religiosa y arte sacro, palacios,

etc., que podemos disfrutar hoy en da. Sin

embargo, de no ser por la lucha armada de

independencia y por el corto periodo que abarc

la tendencia Neoclasicista, muchos de estos

ejemplos se hubieran perdido o hubieran sido

alterados.

Con el fin de apoyar los principios impulsados

por la academia, se promovieron una serie de

medidas que impedan a los arquitectos

Barrocos desarrollar libremente su profesin; ya

4 TOUSSAINT, Manuel. Arte Colonial en Mxico. UNAM. Mxico, 1962.

5 Idem

6 Ibidem. P. 218.

Fotografa del autor

Fotografa del autor

Teatro Degollado, Guadalajara.

Claro ejemplo de la arquitectura Neoclsica en Mxico

Hospicio Cabaas, Guadalajara.

Elementos Neoclasicistas en su edificacin

8Arquitectura

La arquitectura Neoclsica en Mxico y Oaxaca

Como es de suponer, la arquitectura no re-

sult ajena a todos estos cambios. Los cambios

ideolgicos academicistas que apoyaron al

Neoclsico como nico estilo vlido y digno de

un alto estatus cultural, se impuso a la

arquitectura Barroca desarrollada en gran

forma hasta entonces. As, se transforman y

destruyen ejemplos de arquitectura Barroca

para dar paso al Neoclsico, generando una

arquitectura impropia y carente de identidad,

esa identidad que se pretenda lograr en una

nacin que recin naca.

La destruccin de la arquitectura Barroca en

la ciudad de Oaxaca no se dio de manera tan

escandalosa como sucedi en el centro del

pas, debido principalmente a tres factores: el

primero, la condicin ssmica de la entidad que

propici que constantemente se vinieran abajo

muchos de los templos y edificios civiles en un constantes luchas internas e invasiones

constante ejercicio de prueba y error extranjeras, que dejaban muy pocos recursos

constructivo, que provoc la permanente para modificar o eliminar la arquitectura

transformacin de las caractersticas tipol- existente.

gicas de los inmuebles de la ciudad, por lo que De esta forma, los cambios ms significa-

con excepcin de los templos mayores como la tivos se presentaron en la sustitucin de

Catedral, Santo Domingo, San Agustn, La retablos y elementos ornamentales adosados a

Compaa o San Felipe Neri que muestran un los templos, en los cuales se represent

carcter eminentemente Barroco, en el resto de dignamente la imagen del Neoclsico mediante

los inmuebles observamos la presencia de un la utilizacin de los elementos caractersticos

Barroco moderado que no provoc el rechazo de los rdenes clsicos y en los que se refleja la

de los academicistas locales. En segundo lugar, ideologa artstica del siglo XIX.

la gran distancia y agreste orografa que separa As, templos como La Catedral de la Virgen

a la antigua Antequera de la capital del Pas, de la Asuncin, El Carmen Alto, El Carmen Bajo,

propici un desfase temporal que impidi Las Nieves, San Matas Jalatlaco, La Defensa,

adoptar las tendencias academicistas de forma La Compaa de Jess y San Jos, presentan

inmediata; por ltimo, la precaria situacin hoy en da interiores y retablos Neoclsicos que

poltica y econmica del Pas y del Estado, a lo largo del tiempo han sido valorados y

despus del perodo de lucha independentista y forman parte de la memoria de la colectividad.

durante prcticamente todo el siglo XIX, con las En el mbito de la arquitectura civil, el

EL NEOCLSICO EN LA CIUDAD

DE OAXACA

Archivo INPAC

Retablo Neoclsico, Templo de

Nuestra Seora de la Merced,

Oaxaca

9Arquitectura

Antecedentes e influencias

panorama constructivo fue ms alentador

durante el periodo del Porfiriato, caracterizado

por el auge econmico, poltico y social

impulsado por la administracin del General

Porfirio Daz. La aparicin de ingenieros

arquitectos as como la importacin de nuevos

sistemas y materiales constructivos, facilitaron

la edificacin de inmuebles de dos o ms

plantas que incorporaron elementos estruc-

turales de acero y entrepisos de lmina de zinc,

espacios ms amplios y nuevos partidos

arquitectnicos desligados del tradicional

esquema del patio central.

De este periodo, sobresale el trabajo del

ingeniero militar Rodolfo Franco Larrainzar,

quien proyecta y construye entre otros, el Teatro

Macedonio Alcal y el edificio del Nacional Otros ejemplos de lenguaje eminentemente

Monte de Piedad; el primero con un carcter Neoclsico, lo son el edificio del Instituto de

eminentemente Eclcticista, adoptando Ciencias y Artes del Estado, hoy Universidad

elementos historicistas en su exterior y Autnoma Benito Jurez de Oaxaca y el

aprovechando la esquina en que se ubica para Frontispicio de la Hacienda de Aguilera ubicado

dotar al inmueble de una distribucin y aforo en las faldas del cerro y pueblo de San Felipe, en

muy funcional para el uso que alberga; el lo que en ese entonces eran las afueras de la

segundo con un lenguaje ms sobrio, ciudad.

equilibrado y de gran simetra compositiva. El Palacio de Gobierno, ubicado en el lado sur

Fotografa del autorEdificio del Nacional Monte de Piedad en Oaxaca

Fotografa del autorTeatro Macedonio Alcal

10

portada enmarcada por columnas pareadas

monumentales, frisos corridos y basamentos

que le dan un carcter robusto al inmueble.

Sin duda, las condiciones particulares de

Oaxaca, influyeron en las caractersticas del

Neoclsico aqu practicado; la sobriedad y

apego a la composicin Clasicista, la existencia

de tratados y el uso que de ellos hicieran los

constructores y artesanos locales, se vio

reflejada en composiciones equilibradas,

ordenadas, rtmicas y respetuosas de los

rdenes y componentes de la arquitectura

Clsica.

Hoy en da, la comprensin y cuidado de

estos bienes patrimoniales provenientes de un

de la Plaza de Armas de la ciudad, es una periodo tan importante en la historia de nuestro

muestra de Neoclsico tardo de la dcada de Pas y nuestro Estado, es una tarea fundamental

los treinta del siglo XX, en el cual resalta para asegurar su conservacin y transmisin a

principalmente la fachada principal con la futuro.

Arquitectura

La arquitectura Neoclsica en Mxico y Oaxaca

Fotografa del autorInstituto de Ciencias y Artes del Estado

Archivo: Fundacin Bustamante VasconcelosPalacio de Gobierno, Oaxaca de Jurez 1889

11

FUENTES DE INFORMACIN

Antecedentes e influencias

Arquitectura

- DE ANDA, Enrique X. Historia de la Arquitectura Mexicana. Ed. Gustavo Gili, 2. Ed. 2008.

- DE RUZ, Sonia. Enciclopedia Historia del Arte Mexicano, Tomo 7. Edit. Salvat, Mxico 1982.

- FLORESCANO E, Gil Snchez I. LA EPOCA DE LAS REFORMAS BORBONICAS Y EL CRECIMIENTO ECONOMICO, 1750-1808. en

Historia General de Mxico, Tomo II, Edit. El Colegio de Mxico, Mxico, 1976.

- GONZLEZ, Luis. EL PERIODO FORMATIVO en Historia Mnima de Mxico, Edit. El Colegio de Mxico, 2 ed. Mxico, 1996, 181 pp.

- KATZMAN, Israel. Arquitectura del Siglo XIX en Mxico. Centro de Investigaciones Arquitectnicas, UNAM, 1973.

- KATZMAN, Israel. Arquitectura Religiosa en Mxico 1780 1830. UNAM, 2002.

- TOUSSAINT, Manuel. Arte Colonial en Mxico, UNAM. Mxico, 1962. 303 pp.

- VICTORIA, Jos Guadalupe. Sobre Arquitectura Neoclsica en el Centro de Mxico, en: Anales, Vol. XVI, No. 61; UNAM, 1990.

Archivo: Fundacin

Bustamante Vasconcelos

Frontispicio de la Hacienda de Aguilera, edificio con ms caractersticas

claramente Neoclsicas en Oaxaca

Vctor Gaudencio Prez Cruz*

Francisco Covarrubias Salazar**

* Doctor en Arquitectura en el rea de Restauracin de Sitios y Monumentos. I ntegrante del Consejo Consultivo del

Centro Histrico de la Ciudad de Oaxaca. Miembro de ICOMOS-Oaxaca. Integrante del Cuerpo Acadmico de

Restauracin y Tecnologa. Facultad de Arquitectura 5 de Mayo, Universidad Autnoma Benito Jurez de

Oaxaca, UABJO.

1 Vassily, Kandinsky. De lo espiritual en el arte. 5 edicin, Mxico, 1989. P. 7.

** Maestro en Arquitectura en el rea de Restauracin de Sitios y Monumentos. Coordinador de Posgrados e

Integrante del Cuerpo Acadmico de Restauracin y Tecnologa. Facultad de Arquitectura 5 de Mayo,

Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca, UABJO.

ARTE Y EXPRESIN

as diversas expresiones del arte, han sido consecu-

encia de la forma de pensar del hombre, quien siempre

ha buscado nuevas manifestaciones que le permita

trascender hacia el futuro, dejando siempre una huella del

momento histrico que le ha tocado vivir. Vassily Kandinsky

pintor de origen ruso y terico del arte del siglo XIX, en su

libro De lo espiritual en el Arte, menciona que: Cualquier

creacin artstica es hija de su tiempo y, la mayora de las 1

veces, madre de nuestros propios sentimientos. As, el

arte Neoclsico surge a finales del siglo XVIII como una

reaccin en contra del estilo Barroco que se expresaba

fundamentalmente en la ornamentacin naturalista.

E L D E S P R E C I O

OFICIAL AL ARTE DEL

S I G L O X I X E N

OAXACA

Hubo una vez un retablo principal Neoclsico en el

Templo de San Pedro y San Pablo Teposcolula.

L

13Hubo una vez un retablo principal Neoclsico en el Templo de San Pedro y San Pablo Teposcolula

Arte y Expresin

Los factores fundamentales que influyeron en sustituidos por las formas Neoclsicas de

la creacin de la arquitectura Neoclsica fueron moda.

diversos: elementos de contexto poltico, social, En Espaa, influenciado por los artistas que

econmico y religioso, habiendo sido determi- haban vuelto los ojos al arte Clsico, el

nantes, la Revolucin Industria, la crisis del emperador Carlos III, con fecha 18 de diciembre

Antiguo Rgimen, la Ilustracin, el Enciclo- de 1777, emiti la Real Orden en la que prohiba

pedismo, la fundacin de la Academia de San la factura de los retablos de madera dorada,

Fernando y el Despotismo Ilustrado. argumentando el incendio del retablo Barroco

A fines del siglo XVIII, en la Ciudad de Mxico, de la Colegiata de Covadonga, a partir de

se llevaron a cabo diversas obras de entonces, cobra vigencia la construccin de

transformacin, que originaron las nuevas retablos en mrmol, piedra o estuco, por

concepciones urbansticas europeas formu- considerarse mas duraderos e inmune a los

ladas en estilo Neoclsico. Este impulso incendios, pero, a pesar del decreto, por ser

constructor decrece despus de la Indepen- ms econmicos en su costo, se continuaron

dencia, para renacer con toda su fuerza durante realizando retablos en madera, pero de estilo

el perodo del Porfirismo. Europa segua siendo Neoclsico. El historiador lvaro Recio Mir,

el modelo que inspiraba a los urbanistas menciona el contenido del decreto publicado

mexicanos, en 1778 se funda en la Nueva por Carlos III para sustituir los retablos Barrocos

Espaa, la Academia de San Carlos, la por retablos Neoclsicos:

formacin de los arquitectos egresados de la Especialmente en los retablos y adornos de los

academia, estaban saturados de ideas altaresmediante lo cual no slo se evitara gran parte del

Neoclsicas, estilo que en ese momento riesgo de incendios...sino se reformara el enorme e

imperaba en los pases europeos. infructuoso gasto de los adornos expuestos a

El nuevo estilo, us los elementos ornamen- ennegrecerse y afearse en breve tiempo, y se promover

tales Clsicos grecolatinos, principal-mente el el adelantamiento y digno ejercicio de las Artes con

orden drico. Sus principios se fundamentaron monumentos de materias permanentes, pudiendo en

en los valores clsicos, aorando las formas de caso necesario suplir bien los estucos que son menos

2

los tiempos hericos griegos: columnas de fuste suntuosos.

estriado o liso, capiteles dricos, jnicos y La Real Ordenanza tuvo repercusiones en

corintios, entablamentos divididos en todos los pueblos espaoles y tambin se

arquitrabe, friso y cornisa; frontones de tmpano manifest en Mxico a travs de la Academia

abierto o cerrado. de San Carlos en la ciudad de Mxico.

En la Nueva Espaa, el estilo Neoclsico Arquitectos, escultores y pintores se

alcanz su mxima expresin en la arquitectura encargaron de difundir la nueva expresin del

religiosa. Durante el siglo XIX muchas iglesias arte llamado Neoclsico. Las autoridades

surgieron con sus portadas y retablos eclesisticas adoptaron esta nueva ordenanza

Neoclsicos. En los templos Barrocos y comenzaron a renovar la ornamentacin en el

construidos durante los siglos XVII y XVIII, interior de los templos. Lo mismo en la ciudad

desaparecieron lentamente fachadas de Mxico que en la ciudad de Oaxaca, en los

repujadas y retablos dorados Barrocos, para ser templos principales se sustituyeron los retablos

2 lvaro Recio Mir. El retablo de San Jos y la implantacin Neoclsica en la Catedral de Sevilla. Laboratorio de Arte, Departamento de Historia y Arte, N 11. Universidad de

Sevilla, Espaa, 1998. P. 262 (La nota fue leda en la reunin capitular Sevillana del 18de diciembre de 1777.)

14 El desprecio oficial al Arte del Siglo XIX en Oaxaca

barrocos por retablos Neoclsicos. La nueva templetes de planta redonda, evocando las

manifestacin estilstica trascendi a las formas de los templos romanos. Los retablos

comunidades, seguramente el retablo principal planos fueron principalmente para los

de estilo Barroco del templo de San Pedro y San colaterales y los semicirculares o convexos para

Pablo Teposcolula, fue sustituido por un retablo los altares principales, como fue el caso del

Neoclsico como consecuencia de una nueva retablo del templo de San Pedro y San Pablo

manifestacin estilstica que tuvo repercusiones Teposcolula.

a nivel internacional, nacional y local. El uso del oro tan profuso en los retablos

La caracterstica principal de los retablos Barrocos, se redujo exclusivamente a la

Neoclsicos, fue la simplificacin de la ornamentacin de los capiteles, y de una

iconografa, a diferencia de los retablos manera muy sencilla en los entablamentos en

Barrocos sobrecargados de smbolos. La los retablos Neoclsicos. Las superficies planas

composicin de los retablos Neoclsicos y fustes de columnas se pintaban en color

estaba basada en el equilibrio y las formas blanco, evocando los mrmoles de la

compositivas de la propia obra. Las formas ms arquitectura Clsica, con la intencin de dar una

sencillas fueron las de los retablos planos, apariencia ptrea a la estructura del retablo.

evolucionando sus formas hasta llegar a los El retablo del altar principal del templo de San

Arte y Expresin

Retablo principal de estilo Neoclsico en el templo de San Pedro y San Pablo Teposcolula

Oaxaca que fue sustituido por un retablo Churrigueresco Fotografa de los autores

15

Pedro y San Pablo Teposcolula fue concebido En un primer plano del retablo, estaba el

como un retablo principal, diseado especial- templete integrado por seis columnas de fuste

mente de acuerdo a las dimensiones del liso y capiteles inspirados en los capiteles de

presbiterio del templo. El templete de planta orden drico. Sobre los capiteles se apoyaba el

circular le daba la jerarqua de ser el retablo arquitrabe de forma circular, y sobre el

principal en comparacin con los dems arquitrabe la cpula semiesfrica que serva de

retablos. remate al retablo. Arriba de la cpula, dentro de

Contrario a las ordenanzas de Carlos III, de un resplandor, estaba el tringulo represen-

que los retablos Neoclsicos se construyeran tando la Santsima Trinidad. En el templete,

con materiales ptreos forrados de estuco por dentro de una vitrina, estaba la escultura de un

considerarse ms duraderos, el retablo Cristo venerado por la comunidad con el

principal del templo de Teposcolula fue nombre del Seor de las Vidrieras.

construido en madera, por ser ms econmica,

en comparacin de los retablos construidos en

piedra y forrados de estuco que resultaban ms

costosos.

El retablo de madera de Teposcolula estaba

apoyado sobre un basamento de mampostera

de piedra, recubierto con un aplanado de

mezcla de cal arena terminado con masilla de

cal y pintado en color blanco, el basamento fue

diseado especialmente para apoyar el retablo

Neoclsico. El templete de igual manera,

estaba apoyado sobre una base de

mampostera de piedra de su misma forma

circular. La parte frontal de la base circular se

truncaba para permitir la unin con la mesa del

altar, mesa que fue retirada con motivo de la

libertad dada a la iglesia a partir del Concilio

Vaticano II celebrado entre 1962 y 1965. El

Concilio le daba la libertad a los religiosos de

realizar adecuaciones en los interiores de los

templos para la celebracin de la misa, dentro

de estas adecuaciones, las autoridades

religiosas determinaron realizar la misa en

espaol y de frente al pueblo, lo que oblig en

muchos templos a retirar la mesa de sacrificios

del cuerpo del retablo. En el retablo de

Teposcolula, la mesa de oficios fue retirada del

cuerpo del templete y colocada ms adelante

del retablo para poder realizar la misa de frente

al pueblo.

Arte y Expresin

Retablo churrigueresco ubicado en el muro lateral

norte de la nave del templo convertido en retablo

principal

Fotografa

de los autores

Hubo una vez un retablo principal Neoclsico en el Templo de San Pedro y San Pablo Teposcolula

16

En un segundo plano, estaba el nico cuerpo hasta el mes de agosto de 2009, cuando los

del retablo que remataba con un frontn restauradores oficiales del Instituto Nacional de

semicircular. En cada uno de los extremos Antropologa e Historia decidieron mutilarlo,

laterales del cuerpo, presentaba una pilastra para colocar en su lugar un retablo

estriada y en la parte interior enmarcando el Churrigueresco que se encontraba en el muro

templete, una columna de fuste liso. Entre lateral norte de la nave del templo. Con relacin

columna y pilastra se formaban las calles que a este retablo podemos mencionar las

contenan hornacinas. La del lado norte alojaba siguientes caractersticas:

la escultura de San Pedro, y la del lado sur la 1.- Es un retablo de estilo Barroco Churrigueresco, estilo

escultura de San Pablo. Sobre las columnas se que se manifest durante el siglo XVIII en Mxico.

apoyaba un entablamento integrado por el 2.- El retablo Churrigueresco no fue concebido como

arquitrabe de tres bandas, el friso liso retablo principal, tampoco para estar en el lugar que se

ligeramente ornamentado con follaje y una encontraba, debido a que por su altura, la cornisa superior

cornisa denticulada. La parte central del de la nave del templo le estorbaba para recargarlo sobre

entablamento se prolongaba hacia el frente, el muro, fue necesario demoler la cornisa para ubicarlo en

rematando con un frontn interrumpido que ese lugar.

servia de fondo a la cpula semiesfrica del 3.- El retablo no fue diseado como retablo principal

templete. debido a que no tena el tabernculo o el espacio para

El imafronte de forma semicircular, estaba alojarlo, caracterstica de los retablos principales. El

apoyado sobre una pequea base que corra en espacio en el que debera estar el tabernculo estaba

todo el frente del retablo. El tmpano tena en su ocupado por dos espacios delimitados en forma

parte central una cruz tallada en madera horizontal, en el espacio superior estaba el Santo Entierro,

dorada. Enmarcando el crucifijo ubicado en la el espacio inferior estaba vaco.

parte central del tmpano, estaba a cada lado, 4.- El nico argumento para cambiar el retablo Neoclsico

una pilastra estriada sin capitel. Las por el Churrigueresco, segn comentarios del personal

contraestras de las pilastras estaban doradas y que trabaj en su retiro, los responsables consideraron

su fuste se prolongaba hasta confundirse con que la medida del ancho del retablo Churrigueresco es

dos bandas perimetrales que servan de remate

al frontn. La banda perimetral interior, estaba

ornamentada con follajes y flores doradas y la

banda exterior con flores de cuatro ptalos

tambin doradas. En cada pao lateral del

tmpano tena un festn liso dorado.

El retablo Neoclsico del templo de San

Pedro y San Pablo Teposcolula, era una

expresin artstica de un momento histrico, en

donde el arte del siglo XIX encontr inspiracin

en las formas Clsicas del pasado, fue un

fenmeno que se expres en la escultura, en la

pintura, en la arquitectura, en la msica y en las

dems expresiones artsticas.

El retablo Neoclsico descrito, permaneci

El desprecio oficial al Arte del Siglo XIX en Oaxaca

Arte y Expresin

Vista parcial del basamento del retablo Neoclsico del siglo XIX,

construido con mampostera de piedra, aplanado y encalado,

basamento que fue destruido

Fotografa

de los autores

aproximadamente la misma del ancho del retablo 2.- De los dos nichos ubicados en la parte frontal del

Neoclsico y se vera ms bonito el retablo retablo slo conservaron el nicho del Santo Entierro, el

Churrigueresco que el Neoclsico. espacio del segundo nicho fue adaptado para integrar el

Para adaptar el retablo Churrigueresco como tabernculo y la mesa de oficios con formas y decoracin

altar principal implic: Barroca. El retablo Neoclsico principal fue mutilado y

1.- Retirar el retablo Neoclsico, y construir un nuevo adaptado, para convertirlo en un retablo lateral, las partes

basamento de mayor altura que el basamento que se mutiladas fueron el templete y el imafronte semicircular.

encontraba del retablo Neoclsico, pero ya no con Para simular la apariencia de un retablo lateral y para que

mampostera de piedra y aplanado, sino tallado en piedra no se viera mutilado, le integraron una peana

cantera aparente, con el escudo de la orden religiosa de completamente desproporcionada para sostener la vitrina

los dominicos, la cruz formada por cuatro flores de lis. en donde se encuentran tres imgenes, la escultura de

Cristo Crucificado, la Virgen Mara y San Jos.

3.- La conversin del retablo Churrigueresco en retablo

principal, implicaba integrarle la mesa de oficios, lo ms

fcil para el equipo oficial de restauracin fue copiar el

diseo en la mesa de oficios del retablo Churrigueresco

anexo al muro lateral sur de la nave del templo de

Yanhuitln para que fuera a tono con el retablo

Churrigueresco como retablo principal.

Las columnas, la cpula semiesfrica y el

imafronte que integraban el templete del

retablo, actualmente se encuentran tirados en

la bodega que usan los trabajadores para

guardar los materiales de construccin que

utilizan en la Restauracin del conjunto

religioso. Al ver las condiciones en que se

Izquierda: El Retablo neoclsico principal fue convertido en un retablo lateral, colocado en el muro sur de la nave del

templo, mutilndole el templete y el frontn semicircular. Derecha: En la parte central en donde se encontraba el

templete, le integraron una peana completamente desproporcionada para sostener la vitrina de las imgenes

Fotografas de los autores

Basamento de piedra cantera acabado aparente con escudos

dominicos labrados, para apoyar el retablo churrigueresco que

fue colocado en lugar del retablo Neoclsico

Fotografa

de los autores

Arte y Expresin

18

encuentran las partes mutiladas del retablo encuentren o se hayan encontrado en dichos inmuebles y

Neoclsico nos preguntamos Qu van a hacer las obras civiles relevantes de carcter privado realizadas

3

con ellas? No se sabe. Lo que s es innegable, es en los siglos XVI al XIX inclusive.

que se destruy un retablo principal Neoclsico Con base en esta Ley, el retablo Neoclsico

para sustituirlo por uno Churrigueresco en pleno del templo de Teposcolula era un Monumento

siglo XXI, en contra de todos los criterios mueble de valor histrico y por lo tanto estaba

nacionales e internacionales enfocados a la protegido por la misma Ley, pero an protegido

conservacin del patrimonio cultural. lo destruyeron.

Ante esta destruccin, nos preguntamos: Desde el punto de vista normativo, Mxico

Existe una ley que proteja el patrimonio forma parte de la UNESCO, y est obligado a

histrico como es el caso de un retablo aplicar los documentos internacionales en las

Neoclsico del siglo XIX de Teposcolula? La actividades relacionadas con la conservacin

respuesta es: S. del patrimonio cultural. La Carta de Venecia en

La Ley Federal sobre Monumentos y Zonas su artculo 7 dice:

Arqueolgicos, Artsticos e Histricos, en su El Monumento es inseparable de la historia de que es

artculo 36, dice: testigo y del lugar en que esta ubicado. En consecuencia,

Por determinacin de esta Ley son monumentos el desplazamiento de todo o en parte de un monumento

histricos: I.- Los Inmuebles construidos en los siglos XVI, no puede ser consentido nada ms que cuando la salva

al XIX, destinados a templos y sus anexos, arzobispados, guarda del monumento lo exija o cuando razones de un

4

obispados, y casas curales; seminarios, conventos o gran inters nacional o internacional lo justifique.

cualesquiera otros dedicados a la administracin, Tomando como referencia el texto anterior,

divulgacin, enseanza o prctica de un culto religioso, nos preguntamos: El retablo Neoclsico de

as como a la educacin y a la enseanza a fines Teposcolula estaba en peligro, o exista algn

asistenciales o benficos; al servicio de ornato y al uso de inters nacional que justificara su cambio?

las autoridades civiles y militares. Los muebles que se Indudablemente que no, el retablo Neoclsico

3 MXICO, INAH, Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueolgicos, Artsticos e Histricos, 1972, Artculo 36.

4 ICOMOS: Carta de Venecia, 1964, artculo 7

El desprecio oficial al Arte del Siglo XIX en Oaxaca

Arte y Expresin

Izquierda: Para convertir el retablo churrigueresco en retablo principal, le agregaron el tabernculo y la mesa del

altar en diseo barroco en pleno siglo XXI. Derecha: Mesa de oficios del retablo churrigueresco ubicado en el muro

sur del templo de Yanhuitln

Fotografas de los autores

ubicado en el altar principal era producto de una de rechazar desde el momento en que proyecte la propia

manifestacin artstica dentro de un proceso de restauracin: b) Remociones o demoliciones que oculten

transformacin cultural a nivel no nicamente el paso de arte a travs del tiempo, a menos que se trate

local, sino a nivel nacional e internacional. de limitadas alteraciones o incongruentes respecto a los

El artculo III de la misma Carta, menciona valores histricos de la obra o de complementos de estilo

6

que La conservacin y restauracin de que se justifiquen.

Monumentos tiende a salvaguardar tanto la La Ley Orgnica del Instituto Nacional de

5

obra de arte como el testimonio histrico. Antropologa e Historia, en el artculo 2

Valdra la pena preguntarle al equipo de establece que:

restauracin oficial del INAH, si el retablo Son objetivos del Instituto Nacional de Antropologa e

Neoclsico representaba un testimonio de valor Historia, la investigacin cientfica sobre antropologa e

histrico por el cual debera de conservarse en historia relacionada principalmente con la poblacin del

el lugar que estaba, sera interesante conocer pas y con la conservacin y restauracin del patrimonio

su respuesta. cultural arqueo-lgico e histrico, as como el

Estamos conscientes de que los documentos paleontolgico, la proteccin, conservacin,

7

internacionales de conservacin del patrimonio restauracin y recuperacin de ese patrimonio

cultural no deben de aplicarse al pie de la letra, Analizando los trabajos realizados por el

lo interesante de estos documentos es que nos equipo de restauracin oficial del INAH en el

permiten reflexionar sobre los valores que interior del templo de Teposcolula caben las

contienen las obras de arte para saber que siguientes 3 preguntas: 1.- Retirar y mutilar el

hacer para su conservacin. La Carta de la retablo principal de estilo Neoclsico del templo

Conservacin y Restauracin de los objetos de de San Pedro y San Pablo Teposcolula con toda

Arte y Cultura, en su artculo 6 menciona: la carga histrica que tena, y colocar en su

En relacin con las operaciones de restauracin que lugar un retablo Churrigueresco, es conservar

se refieren a la naturaleza material de cada obra se deben el patrimonio? 2.- Quienes decidieron y

5 ICOMOS: Carta del Restauro, 1982, artculo 3.

6 ICOMOS: Carta de 1987 de la conservacin y restauracin de los objetos de arte y cultura, artculo 6.

7 INAH, Ley Orgnica del Instituto Nacional de Antropologa e Historia.

Arte y Expresin

Izquierda: Restos de la bveda semicircular del retablo del siglo XIX, guardados en la bodega de los materiales de

construccin en el atrio del conjunto religioso. Derecha: Restos de las columnas del templete del retablo Neoclsico

en la misma bodega de materiales

Fotografas de los autores

19Hubo una vez un retablo principal Neoclsico en el Templo de San Pedro y San Pablo Teposcolula

20

autorizaron los trabajos Tendrn la formacin

acadmica para justificar las intervenciones? Y

3.- El equipo oficial de restauracin del INAH

cumpli con los objetivos que establece su Ley

Orgnica de proteger, conservar, restaurar y

recuperar el patrimonio cultural, especfica-

mente en este caso del retablo Neoclsico del

templo de Teposcolula? La respuesta a estas

tres preguntas en simplemente NO.

Consideramos que las obras de restauracin

que tienen un impacto social, deberan de ser

consensuadas entre especialistas con la

finalidad tener un respaldo acadmico, lo que

permitira que las obras que se realizan

estuvieran a la vanguardia en el campo de la

conservacin, acorde con la noble tarea que

tiene el Instituto Nacional de Antropologa e

Historia, de proteger, conservar, restaurar y

recuperar el patrimonio cultural de Mxico.

Arte y Expresin

El desprecio oficial al Arte del Siglo XIX en Oaxaca

- I COMOS: Carta de Venecia, Venecia, 1964

- ICOMOS: Carta del Restauro, Italia, 1982.

- ICOMOS: Carta de 1987 de la conservacin y restauracin de los objetos de arte y cultura, Italia, 1987.

- INAH: Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueolgicos Artsticos e Histricos, Mxico, 1972.

- INAH: Ley Orgnica del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, Mxico, 1939.

- KANDINSKY, Vassily. De lo espiritual en el arte. 5 edicin. Premia Editora S. A. Mxico, 1989.

- KATSMAN, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Ed. Trillas, Mxico. 1973.

- RECIO, Mir lvaro. El retablo de San Jos y la implantacin Neoclsica en la Catedral de Sevilla. Laboratorio de Arte, N 11.

Departamento de Historia y Arte, Universidad de Sevilla, Espaa.1998.

FUENTES DE INFORMACIN

Retablo Churrigueresco ubicado en el lugar del retablo

neoclsico principal del Templo de San Pedro y San

Pablo Teposcolula, Oaxaca

Fotografa

de los autores

EArq. Diana Garca Chacn*

* Arquitecta por la Escuela de Arquitectura de la Universidad Regional del Sureste, Oaxaca.

1 Se utiliza la palabra policroma con el estricto fin de denominar la cualidad de los objetos pintados en varios colores.

ARTE Y EXPRESIN

LA POLICROMA

EN EL MUEBLE

P O P U L A R

MEXICANO

n cierta ocasin, un colega me comparti su inters

por un tipo de decoracin que existi en sillas y mesas

de las fondas de los mercados de Oaxaca. Durante su

apasionado discurso, lleg a formular la teora de que es tal

el arraigo de los brillantes colores en estos muebles de uso

comn, que la llegada del plstico logr desplazar la

tcnica ancestral de decoracin, pero dej a cambio el

vistoso mantel con fuertes colores de fondo y profusa

decoracin floral e incluso frutal.

Tal afirmacin me pareci aventurada, pero atrajo mi

inters y me dio la idea de investigar sobre el mobiliario en 1

Mxico y el origen de su policroma .

22 La policroma en el mueble popular mexicano

EL MUEBLE Y EL COLOR

2 MAQUE es una palabra de origen rabe (summac). Acabado de origen vegetal, hecho del exudado resinoso del rbol Sumac. El resultado es una capa gruesa

y resistente con la que se decoraron muebles armenios, indios, chinos y japoneses.

LACA es de origen persa (lacks). Acabado de origen animal, hecho con el cocimiento del insecto lacifer. El resultado es un barniz ligero denominado

comnmente goma laca tambin originario del oriente asitico.

3 Prez Carrillo, Sonia, Rodrguez de Tembleque, Carmen. Lacas Mexicanas. 5 ttulo de la Coleccin Uso y Estilo. Museo Franz Mayer, Artes de Mxico, Mxico,

2003. P.32

color en el mueble. Introduccin fundamentada

El mueble denominado popular, se encuentra en los siguientes aspectos:

en el punto medio entre la creacin rstica o 1. La reapertura de la ruta comercial terrestre

nativa y la composicin acadmica. Es de uso entre Europa y Asia, y el descubrimiento de la

comn en contextos rurales. ruta martima India - Espaa, gener en este

Los indgenas precolombinos utilizaron pocos pas en el siglo XVII, moda y demanda por los

muebles, ya que la mayora de sus actividades muebles orientales policromados. Va

las realizaban al nivel del suelo. Esto no quiere trasatlntica el gusto por tal mobiliario regres a

3

decir que el trabajo en madera fuera las clases poderosas de la Nueva Espaa.

desconocido, pues con ella elaboraban desde 2. En los pases nrdicos, los campesinos

instrumentos domsticos y litrgicos hasta comenzaron a disimular los defectos de las

elementos arquitectnicos y medios de maderas de sus muebles con pintura. Primero

transporte. Fue hasta la conquista, cuando se plasmaron f lores y hojas y despus

introdujeron sillas, bancas, mesas, camas y incorporaron fondos uniformes por debajo,

arcones destinados al equipamiento de las bloqueando por completo la vista de la madera.

viviendas espaolas.

Con el inicio del siglo XVII se puede hablar del

surgimiento de un estilo novohispano, cuando la

mayor parte de los muebles civiles y religiosos

fueron fabricados en el territorio de la Nueva

Espaa por los artesanos espaoles

agremiados y por carpinteros indgenas. Esta

produccin fue destinada a distintos sectores

de la sociedad, la cual amalgam tanto tcnicas

como materiales extranjeros y nativos que

convenan a sus necesidades y gustos.

La ruta comercial del Pacfico, establecida

entre Filipinas y Nueva Espaa, aport

productos que influyeron en las preferencias de

la poblacin. Si bien fueron importados muchos

muebles orientales decorados con maque o

2

laca, slo las clases poderosas tuvieron acceso

a este colorido menaje. En tanto, el ciudadano

comn utilizaba muebles de madera al natural

que a veces incluan aplicaciones de cuero o

fibras vegetales.

Fue siglos ms tarde, en la poca del Mxico

independiente, cuando se generaliz el uso del

Silla infantil espaola de fines del

siglo XVII

Chairs: a history.

P.82

Arte y Expresin

23

Mxico se dio una importante produccin de

roperos, cmodas y rinconeras, pintados en

brillantes colores nunca antes utilizados. En el

centro del pas se elaboraron muchos tipos de

sillas pintadas, similares a las de los

5

campesinos europeos de los siglos XVIII y XIX.

Por la calidez y la vivacidad que adquirieron

los muebles, esta prctica decorativa se arraig

en los pueblos americanos y perdur hasta

inicios del siglo XX, momento en que fueron

introducidos modernos muebles de fabricacin

industrial de fcil adquisicin y bajo costo que

desplazaron a las antiguas manufacturas.

Como aportacin precolombina, Mxico

cuenta con una tcnica que deja el mismo tipo

de acabado del maque, de alto brillo y gran

resistencia. Fue utilizada para la decoracin de

6

jcaras . Esta laca mexicana se elabora con la

grasa de un insecto llamado aje o con aceites

extrados de las semillas de cha y linaza.

El nombre nativo de esta tcnica se

desconoce, de modo que los expertos no

acuerdan entre denominarla laca mexicana o

maque. Con este compuesto se fabricaron,

entre los siglos XIV y XIX, muebles similares a

los importados de oriente.

Otra tcnica importante es la del mueble

popular policromado alemn. Pintado con una

Esta costumbre de pintar las flores del verano, preparacin de leche descremada, agua y

7

logr dotar de calidez a las viviendas durante pigmentos, posee un uniforme acabado mate.

todo el ao. Otra ventaja de esta prctica es que Esta tcnica fue muy similar a la utilizada en

result ms fcil e higinico limpiar una Mxico en los muebles populares, con la

4

superficie pintada que una pulida. variante de sustituir la leche por baba de nopal,

De las ciudades a la alta clase novohispana y cartlago de animales (cola) o huevo, generando

de los campos al pueblo, el color ocup las los llamados temples por ser mezclados al

superficies de los muebles en toda Amrica. En fuego. En cuanto al color, se utilizaron tanto

4 Dampierre, Florence de. Chairs: a history. Edit. Abrams, New York, USA, 2006. P. 81-83.

5 Herrera, Jos. El mueble popular mexicano. http://www.uv.mx/popularte/esp/scriptphp.php. Pgina consultada en abril de 2011.

6 Al respecto, Prez y Rodrguez comentan en la obra Lacas Mexicanas que posiblemente la prctica de pintar jcaras surgiera a partir de la necesidad de

volver los recipientes ms duraderos, pues por su naturaleza vegetal, la jcara es fcilmente deteriorable y el recubrimiento contribuye a su reforzamiento.

7 Dampierre, Florence de. Chairs: a history. Edit. Abrams, New York, USA, 2006. P.82.

Silla sueca del siglo XVII. Museo

Nordiska

Chairs: a history.

P.83

Sillas infantiles rusas

del siglo XIX

Chairs: a history.

P.82

TCNICAS DECORATIVAS

La policroma en el mueble popular mexicano

Arte y Expresin

24

tierras como elementos vegetales y animales En la poca moderna, una vez atenuadas las

para la obtencin de pigmentos. influencias de Europa y Asia y consolidada la

Repblica, el mueble mexicano conserv la

mixtura de elementos que ms agrad a los

artesanos; algunas de las veces ajustndose a

En primera instancia, los muebles decorados los encargos de los compradores y sus

con laca mexicana como imitacin estilstica de preferencias particulares.

los orientales, utilizaron primordialmente A la par surgieron las sillas coloridas, algunas

bermelln, negro y marfil como colores de de la cuales incluyeron asientos de fibras

fondo. Los motivos decorativos fueron vegetales. Destac el Estado de Mxico con su

personas, animales y plantas escenificando modelo de pera y manzana. En Toluca se

paisajes cotidianos. Por la gran similitud de esta ornamentaron los muebles con aves y flores.

decoracin con la tradicional China, se les Michoacn, Guerrero, Puebla y Oaxaca tambin

9

denomina achinados. contribuyeron con estilos propios. En esta

Con la poca independiente y la populari- diversificacin decorativa predomin el uso de

zacin del color en el mueble, la gama de pinturas al temple, aunque en algunos casos se

fondos se diversific. Verdes, azules, amarillos y recurri tambin al de la laca mexicana.

rosas de intensos a apastelados hicieron su Oaxaca produjo muebles que reflejaban la

aparicin. La decoracin incluy vegetacin, vivacidad de tonos de sus zonas clidas. Su

personas, festones, listones y vasijas; influencia regin costera introdujo el color en detalles

directa de las pinturas murales descubiertas en como copetes, faldones, tallas y torneados.

8

las excavaciones arqueolgicas de Pompeya. Mientras tanto, la zona del Istmo represent su

La policroma en el mueble popular mexicano

MOTIVOS ORNAMENTALES

8 Martnez del Ro de Redo, Marita. La influencia Oriental en el Mueble Mexicano. Revista Artes de Mxico, No.118, El mueble mexicano, ao XVI, Mxico, 1969. P.25.

9 Herrera, Jos. El mueble popular mexicano. http://www.uv.mx/popularte/esp/

scriptphp.php. Pgina consultada en abril de 2011.

Arte y Expresin

Izquierda: Armario con personas, animales y rboles pintados en los tableros. Influencia chinesca

Centro: Cmoda con tableros pintados de principios del siglo XIX

Derecha: Ropero laqueado con motivos religiosos. Ptzcuaro, Michoacn

La influencia Oriental en el Mueble Mexicano P.19

El Mueble Popular P. 83

referencia a los antiguos trabajos, sepulta una

tradicin centenaria. A partir del siglo pasado,

los fabricantes desplazaron antiguos

materiales, por pinturas comerciales. El

resultado fue la aceleracin de la produccin y

disminucin del costo, a cambio de una menor

calidad y duracin de sus obras. Cabe

mencionar al respecto, que investigadores y

organismos de cultura, estn realizando

esfuerzos por rescatar y transmitir los antiguos

conocimientos y tcnica a los nuevos

artesanos.

Fuera de las tiendas de artesanas dirigidas al

pblico extranjero principalmente, una de las

ltimas manifestaciones palpables de la

preferencia de muebles coloridos en ambientes

populares, se encuentra en los mercados,

donde cada comedor diferencia sus asientos

por forma y color. Libres de decoracin y con el

brillo caracterstico de las pinturas coloridas tipo

diversidad floral en los tpicos bales que las esmalte, estos objetos cuentan sus das para

mujeres utilizan para resguardar sus trajes de ser sustituidos por la blanca uniformidad de

gala y su joyera. sillas plsticas patrocinadas por empresas del

El estado de Michoacn sigue distinguin- sector alimentario.

dose por su produccin artesanal mueblera y es Tras mi labor de investigacin, no descubr

posible an encontrar coloridos ejemplares en indicio alguno de la relacin de estos coloridos

sus mercados. Si bien esta mercanca hace muebles con los manteles plsticos, pero la

25La policroma en el mueble popular mexicano

Arte y Expresin

Banca de iglesia, alacena y bal oaxaqueos Fotografas del autor

Sillas pintadas con motivos florales.

Ptzcuaro y Toluca

El Mueble Popular

P. 84

26

experiencia me revel algunas facetas de la

inclinacin de las creaciones populares

mexicanas por la policroma. Este tipo de

mobiliario, al representar una sntesis de

diversos aspectos hispanos y nativos,

acadmicos y espontneos, es valioso como

legado cultural; Patrimonio vigente y tangible

que contina hasta hoy en da identificndonos

como una nacin que se decanta por la

festividad, algaraba y color.

La policroma en el mueble popular mexicano

Arte y Expresin

- AGUILERA, Carmen, et. Al.El mueble mexicano. Historia, evolucin e influencias. Fomento Cultural Banamex, Mxico, 1985.

- ALARCN Cedillo Roberto, ALONSO Lutteroth, Armida. Tecnologa de la obra de arte en la poca colonial. Universidad Iberoamericana.

Mxico.

- CARRILLO y Gariel, Abelardo. Evolucin del mueble en Mxico. Direccin de Monumentos coloniales, INAH, Mxico, 1957.

- DAMPIERRE, Florence de. Chairs: a history. Edit. Abrams, New York, USA, 2006.

- LECHUGA, Ruth, et.al. Lacas Mexicanas. 5 ttulo de la Coleccin Uso y Estilo. Museo Franz Mayer, Artes de Mxico, Mxico, 2003.

- MONREAL, y Tejada Luis, R. G. Haggar. Diccionario de Trminos de Arte, Editorial Juventud, S. A., Barcelona, Espaa, 1992.

- El mueble mexicano. Revista Artes de Mxico. No. 118, ao XVI, Mxico, 1969.

- HERRERA, Jos. Lacas y maques. Una tradicin prehispnica. El mueble popular mexicano. Pintura popular. Consultado en internet en abril

de 2011, en: http://www.uv.mx/popularte/esp/scriptphp.php

FUENTES DE INFORMACIN

Sillas de los comedores del Mercado

de Abastos de la Ciudad de Oaxaca,

pintadas en colores intensos

Fotografa

del autor

Fotografas del autorSillas policromadas de manufactura contempornea

GALERA

CATEDRAL DE OAXACA

Otra vista del Patrimonio Edificado

Ral Hernndez Jurez*

Sombras del atardecer

Repique de Campanas

* Arquitecto por la Facultad de Arquitectura 5 de mayo de la Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca, UABJO.

Galera

28 Catedral de Oaxaca

Una noche en la cubierta

Iluminacin divina

www.inpac.oaxaca.gob.mx

Page 1Page 2Page 3Page 4Page 5Page 6Page 7Page 8Page 9Page 10Page 11Page 12Page 13Page 14Page 15Page 16Page 17Page 18Page 19Page 20Page 21Page 22Page 23Page 24Page 25Page 26Page 27Page 28Page 29Page 30