GABRIELA AEDO, guitarra (Colombia)

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  • Jueves 6 de marzo de 2014 7:00 p.m.Leticia, Auditorio Banco de la Repblica

    Jueves 13 de marzo de 2014 7:30 p.m.Bogot, Sala de Conciertos Biblioteca Luis ngel Arango

    GABRIELA AEDO, guitarra (Colombia)

    Jueves 6 de marzo de 2014 7:00 p.m.Leticia, Auditorio Banco de la Repblica

    Jueves 13 de marzo de 2014 7:30 p.m.Bogot, Sala de Conciertos Biblioteca Luis ngel Arango

    GABRIELA AEDO, guitarra (Colombia)

    SERIE DE LOS JVENES INTRPRETES

  • TOME NOTA Los conciertos iniciarn exactamente a la hora indicada en

    los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar con media hora de antelacin le permitir ingresar al concierto con tranquilidad y disfrutarlo en su totalidad.

    Si al momento de llegar al concierto ste ya ha iniciado, el personal del auditorio le indicar el momento adecuado para ingresar a la sala de acuerdo con las recomendaciones dadas por los artistas que estn en escena.

    Agradecemos se abstenga de consumir comidas y bebidas, o

    fumar durante el concierto, con el fin de garantizar un ambiente adecuado tanto para el pblico como para los artistas.

    Durante el transcurso del concierto por favor mantenga

    apagados sus equipos electrnicos, incluyendo telfonos celulares, buscapersonas y alarmas de reloj. Esto ayuda a crear un ambiente propicio para disfrutar la msica.

    Por respeto a los derechos de autor de los compositores e

    intrpretes, no est permitido realizar grabaciones de audio o video ni tomar fotografas durante el concierto.

  • 1Naci en Buga (Valle del Cauca) en 1991. Comenz desde muy joven a tocar la guitarra y estudi con los maestros Fabio Salazar y Felipe Roldn en su ciudad natal. En 2007 comenz sus estudios formales de msica en el Conservatorio de la Universidad Nacional con Jean Carlo Espndola, y finaliz los de pregrado con Sonia Daz en 2013. Actualmente es alumna del maestro Andrs Villamil. Ha recibido clases magistrales de los maestros Odair Assad, Jos Antonio Escobar, Deniz

    Azabagic, Vctor Villadangos, Pedro ngel, Irene Gmez, Juan Felipe vila, Alexnder Parra y Yesid Mesa.

    Su actividad como intrprete le ha permitido presentarse en escenarios como el Teatro Enrique Buenaventura de Cali, el Teatro Municipal de Buga, el Auditorio Teresa Cuervo, la Sala Germn Arciniegas, el Teatrino del Teatro Jorge Elicer Gaitn, el Auditorio Len de Greiff, el Auditorio Fabio Lozano y la Sala Victoria Amaznica (Leticia), entre otros. Actualmente es integrante de la agrupacin de cmara Do de Caa (oboe y guitarra), donde desarrolla un importante trabajo de msica de cmara para este inusual formato y con el que ha actuado en diferentes ciudades del pas.

    Su inters por la investigacin y la gestin cultural la ha llevado a hacer parte del semillero de investigacin sobre cuerdas pulsadas Homoludens, de la Universidad INCCA y a ser miembro de la Fundacin Comunidad Guitarrstica Colombiana.

    Ha participado en el Seminario Iberoamericano de Guitarra de Ibagu 2007 y 2009, el Festival Internacional de Guitarra Compensar 2010 y 2012, la Semana de la Guitarra del Banco de la Repblica 2009 y 2011, la Guitar Foundation of America 2013 (Estados Unidos), Unal Guitar Fest 2013 y el Primer Festival de Guitarra ASAB-FCGC.

  • 2INTERMEDIO

    NAPOLON COSTE (1805-1883)

    LEO BROUWER (n. 1939)

    GENTIL MONTAA (1942-2011)

    HEITOR VILLA-LOBOS (1887-1959)

    JOAQUN TURINA (1882-1949)

    FRANCISCO TRREGA (1852-1909)

    JOAQUN MALATS (1872-1912)

    La source du Lyson, Op. 47

    Viaje a la semilla

    Amanecer

    Embrujo

    Schottisch Choro de la Suite popular brasilera

    para guitarra sola

    Preludio en la menor, No. 3

    Preludio en re mayor, No. 5

    Estudio No. 7 (trs anim)

    Fandanguillo

    Recuerdos de la Alhambra

    Serenata espaola del ciclo Impresiones de Espaa

    CONCIERTO No. 10

    PROGRAMA

  • 3 NOTAS AL PROGRAMA

    Por Natalia Castellanos

    La guitarra es Hispanoamrica La herencia cultural que el mundo hispnico ha legado a Latinoamrica es inconmensurable. Y en medio de ella existe algo que ha trascendido toda barrera racial, social y econmica, y que hemos tomado como propio hasta casi usurpar su origen: la guitarra. Se arraig en las ciudades, en los pueblos y en el sentir latino, desde la sala de conciertos hasta el espacio ms ntimo de la cultura, y pas de ser espaola a hispanoamericana. La vihuela espaola, que vino a Amrica de la mano del conquistador, el militar y el religioso, se enraiz de tal forma en estas tierras que es un signo visible de la victoria extranjera sobre el pueblo nativo. Lo es como aquel viejo antecesor de la vihuela y la guitarra, el ud, que lleg a la Pennsula con los moros y se convirti en lad.

    En la poca de la conquista del Nuevo Mundo, la vihuela y el lad eran los ms importantes instrumentos de la cultura popular y cortesana espaola, y en Amrica dieron paso a la creacin de un sinnmero de instrumentos de cuerda pulsada que se mantienen vigentes en las prcticas populares. En la Europa del siglo XIX el auge de la guitarra como instrumento de concierto dio lugar al surgimiento y reconocimiento de intrpretes y compositores, en su mayora hispanoamericanos, que, gracias a su virtuosismo, han venido desarrollando el lenguaje propio del instrumento. En esta oportunidad podremos apreciar una buena muestra de este desarrollo en compositores de ambos lados del ocano.

    Pese a no ser hispanoamericano, el compositor francs Napolon Coste (1805-1883) expresa el legado y la importante transferencia del lenguaje guitarrstico espaol a la msica francesa del siglo XIX. Su conocimiento al respecto proviene de su formacin musical con Fernando Sor en Pars, a quien dedica varias de sus obras para guitarra. Aunque la obra de Coste

    El ud, la v ihuela y el lad son instrumentos de cuerda pulsada. El ud tiene forma de pera, cuenta con tres rosetones en su caja acst ica y puede tener de cinco a siete rdenes de cuerdas dobles.

    Por su parte, el lad tiene esta misma forma de pera, pero est construido con materiales diferentes a los del ud y tiene seis rdenes dobles.

    La vihuela, en cambio, es un instrumento en forma de ocho, que puede tener de tres a siete rdenes dobles.

  • 4para este instrumento es relativamente amplia alrededor de sesenta opus, es reciente la introduccin de su obra en el repertorio guitarrstico internacional. Una de sus obras ms interpretadas es La source du Lyson (La fuente de Lison), pieza que se inspira en la imagen de esta emblemtica fuente de su regin natal, Besanon, al sur de Doubs, limtrofe con Suiza. Charles Nodier la describe poticamente as:

    Imagina un valle salvaje y arbolado, cerrado al este por una masa de rocas cuyos niveles superiores forman un anfiteatro y estn cubiertos por rboles. Bajo estas rocas yace una caverna como un bostezo, y de ella brotan aguas transparentes que forman una abundante cascada, interrumpida cien veces por los obstculos que rompen su curso.

    Coste no solo pretende retratar esta imagen sino que, adems, busca representar la fiesta campesina que rodea este paraje. Tras una breve introduccin en un Allegro como un murmullo de agua, presenta una segunda seccin en Andante, que evoca el espritu de su pas, y culmina con un rond cuyo estribillo tiene un carcter danzarn y festivo.

    Leo Brouwer (n. 1939), de origen cubano, es una de las figuras ms representativas de la msica latinoamericana del siglo XX. Se enamor de la guitarra a los doce aos gracias a su padre, quien le dio su primera instruccin musical. Desde sus primeros acercamientos se revel su sensibilidad hacia las sonoridades disonantes, muy cercanas a lo que luego descubrira que es el lenguaje contemporneo. En su juventud encontr que, a pesar del extenso repertorio existente para guitarra, haba vacos con respecto a los repertorios de instrumentos como el violn o el piano y se dio a la titnica tarea de llenar dichos vacos. Sus pretensiones juveniles propiciaron un momento coyuntural en el desarrollo de la guitarra hispanoamericana, de all que se afirme que, si bien no invent el lenguaje de la guitarra moderna, Brouwer s lo termin de inventar y llev a cabo el mximo desarrollo compositivo e interpretativo de este instrumento en la segunda mitad del siglo pasado.

    Viaje a la semilla, compuesta en el ao 2000, es una pieza extraordinaria que da cuenta de este importante desarrollo. La dedic al compositor y crtico espaol Enrique Franco y est inspirada en la obra homnima del gran literato cubano Alejo Carpentier. En el cuento, Carpentier recurre a la narracin inversa, es decir que va del presente al pasado, hasta llegar al origen del protagonista. Se trata de un viaje desde la nada hasta la nada, de la muerte a la no vida antes del nacimiento. Esa mgica imagen es recreada por Brouwer con el uso de un lenguaje absolutamente etreo que da cuenta de la volatilidad de la vida, del tiempo y del sonido.

    El cuento empieza con la escena de los albailes, que estn demoliendo una casa muy antigua. Durante la noche, lo que ellos demolieron se reconstruye como por arte de magia: los rboles marchitos recuperan las hojas, en la fuente seca vuelve a correr el agua, y lo mismo ocurre con el protagonista: es un anciano que empieza a perder las arrugas y siente de nuevo correr el bro por sus miembros. Conforme transcurre el tiempo, l

  • 5Gentil Montaa (1942-2011), guitarrista y compositor colombiano, es considerado uno de los mayores promotores de la interpretacin de la guitarra e instrumentos de cuerdas pulsadas familiares en nuestro pas. Tolimense de nacimiento, Julio Gentil Albarracn Montaa inici su carrera artstica desde muy temprana edad, cuando se