Gabriel Orozco_ Llevo Años Muerto

7/25/2019 Gabriel Orozco_ Llevo Aos Muerto

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28/1/2016 Gabriel Orozco: Llevo aos muerto | Babelia | EL PAS

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ENTREVISTA

Gabriel Orozco: Llevo aos muertoEl artista mexicano Gabriel Orozco, considerado uno de los

grandes genios vivos de Latinoamrica, habla sobre su trayectoria

a sus 54 aos, lleno de vida, acostumbrado a triunfar rompiendo

tpicos

Mxico - 27 ENE 2016 - 23:56 CST

Gabriel Orozcovive desde hace tiempo con la incmoda sensacin de que ya

JAN MARTNEZ AHRENS

El artista Gabriel Orozco en la FIL Guadalajara 2015. /SAL RUIZ
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est muerto. No es algo que le impida trabajar ni que le deprima. Para nada.

Simplemente es la constatacin, sin dramatismos, de que ha entrado en otra

dimensin. Desde siempre, no s por qu, pens que iba a morir muy joven, y

en cierta manera llevo varios aos ya muerto. No me pesa, me acepto as, es

como vivir horas extras. El artista mexicano, considerado uno de los grandes

genios vivos de Latinoamrica, lo dice con voz clara y mirando a los ojos. Estsentado junto a una pequea mesa de plstico, en pleno bullicio de la Feria

Internacional del Libro de Guadalajara, adonde ha volado desde Tokio para

presentar Textos sobre la obra de Gabriel Orozco(editorial Turner). Son 822

pginas dedicadas a un creador que, visto de cerca, no tiene trazas de difunto.

Por el contrario, a sus 54 aos luce un aspecto envidiablemente sano. Incluso

coqueto. Un traje gris perfectamente arrugado, zapatos de cuero verde, y

gafas-pasta-negra de lnea redonda. Toda una declaracin de vitalidad paraalguien que, antes que espectro o muerto, es un artista acostumbrado a

triunfar rompindole el espinazo a los tpicos.

Sus obras son admiradas como templos evanescentes de laprovocacin

Su trayectoria misma tiene algo de sueo cumplido. Quiz por eso, como l

mismo deja caer, le embarga la sensacin de pasado. El Museo de Arte

Moderno de Nueva York ya le ha dedicado una retrospectiva. Ha expuesto en el

Kunstmuseum de Basilea, en el Pompidou de Pars, en la Bienal de Venecia

Sus obras son admiradas como templos evanescentes de la provocacin.

Apret un trozo de arcilla entre las manos y le qued un corazn (Mis manos

son mi corazn,1991); present una caja de zapatos vaca en la Bienal y

desencaden un estallido que an sigue expandindose (Caja de zapatos vaca,

1993). Cada paso le encumbr ms y ms en el esquivo olimpo del arte. En

constante ebullicin, se convirti, a juicio de muchos expertos, en un creador
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total, en una suerte de demiurgo latinoamericano. Y puede que sea as. Pero

sentado al borde una mesa plstico, las manos juntas y el cuerpo inclinado

hacia delante, es tambin un tipo simptico, de respuesta rpida y al que, a

veces, le gusta meter el cuchillo entre los interrogantes.

Pregunta.Gabriel Orozco ya es historia?

Respuesta. Trato de hacer cosas nuevas todo el tiempo y de olvidar lo que ya

hice.

P.El xito le afecta?

R.Todo afecta. El fracaso afecta, el xito afecta, la privacidad afecta y la

excesiva publicidad tambin.

Desde el principio marqu una lnea de trabajo quebusca decepcionar.GABRIEL OROZCO, ARTISTA MEXICANO

P.Es capaz de aislarse de esa presin?

R.S, porque desde el principio marqu una lnea de trabajo que busca

decepcionar. La decepcin del pblico, en lo que creen que debo hacer, en loque debe ser mexicano o latinoamericano

P.Qu entiende por decepcin?

R.Romper las expectativas. El espectador est esperando ser entretenido por

el artista. Hay que estar en contra de esto para maniobrar como uno quiere.


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P.Pero usted no ha defraudado al pblico.

R.S que lo he defraudado. El pblico hay que hacerlo y rehacerlo

continuamente. Cada obra hace su pblico.

P.Pero le importa lo que piensen los espectadores o le basta su propio juicio?

R.Siempre importa lo que piensen los espectadores, porque la obra de arte

termina cuando el pblico la hace suya y empieza a realizarla en su cerebro, en

su vida. La obra de arte no es slo lo que uno hace en casa y su mam lo

felicita. Tiene que salir a la arena pblica a realizarse.

Pieza del artista mexicano Gabriel Orozco:crneo humano pintado con grafito simulando

un tablero de ajedrez.


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P.Y su gnesis? Cuando se plantea una obra, piensa en el pblico o en una

esttica propia?

R.Trato de vaciar el ego. De no pensar demasiado en lo que debe ser el arte, en

lo que debe ser un artista mexicano, en lo que debo ser yo, en lo que debe ser

un hombre Intento establecer un vnculo nuevo o fresco, fuera de prejuicios, yempezar una relacin con ese objeto, material, cultura o pas.

P.Conoce sus lmites?

R.No tengo claro los lmites, slo el punto de inicio. Es una especie de big bang

que puede expandirse hacia diferentes direcciones. A partir de eso, los lmiteslos da el propio proceso: hay obras que duran un ao, otras seis y algunas

suceden en 24 horas. Depende del material, la produccin, de cmo el cerebro

digiera la idea.

P.Veo que no cree en la genealoga del arte.

R.No creo en la linealidad. El arte no es una historia lineal de progreso. Son

ciclos que regresan, espirales, movimientos de recepcin y percepcin.

P.Y cundo surge el big bang?

Cuando se van acumulando las experiencias, te das

cuenta de que uno tiene sus limitaciones

R.Es un deseo primario. Algo te llama la atencin, te deslumbra y te acercas

sin prejuicios a ver qu es. Hay que dejarse llevar por esa curiosidad, no

reprimirte de antemano, y luego ensayar un posible viaje o mtodo para esa


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experiencia. A veces, en el camino te decepciona. Cuando se van acumulando

las experiencias, te das cuenta de uno tiene sus limitaciones, de que siempre te

fijas en lo mismo. Hay obsesiones, pautas de conducta, una cultura,

limitaciones fsicas. Eso es lo que se llama estilo. No se puede premeditar, al

final el estilo es el cmulo de accidentes y de deseos, de triunfos y de fracasos.

Si uno piensa que debe tener un estilo de antemano, est haciendo moda odiseo. En la bsqueda del arte, en lo potico no se puede empezar por

prejuicios.

P.Borges defina el arte como la inminencia de una revelacin que nunca llega.

R.Que no llega pero que uno puede realizar. La revelacin es la conexin conun objeto. Se establece una relacin temporal que deja la sensacin de que

nunca lleg, pero que te hizo dar un paso

P.Se establece un vnculo, pero no completo.

R.Exacto, nunca es completo, porque el universo crece en todas las

direcciones y siempre te dejas algo.

P.Le voy a proponer un juego. Le digo una palabra y usted me dice qu le viene

a la cabeza. Por ejemplo, vaco.

R.Asombro.

P.Polvo.

R.Estornudo.

P.Su mano derecha.


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R.Martillo.

P.Charco.

R.Mano izquierda.

P.Borges.

R.Universo.

P.Mxico.

R. (silencio, risas) Mxico una palabra muy extraa.

P.Cul es su relacin con Mxico?

R.Es como si el lenguaje hubiera inventado una palabra que quiere decir

Mxico y no la acabar de entender.

Siempre pens que iba a morir muy joven, no s por qu,pero siempre lo dije

P.Mxico tiene una relacin especial con la muerte. La celebra y la corteja.

Cul es la suya?

R.Siempre pens que iba a morir muy joven, no s por qu, pero siempre lo

dije, y en cierta manera llevo varios aos ya muerto. Resulta una sensacin

muy rara. Es como vivir horas extras y no me causa ningn peso. Ya estoy
http://verne.elpais.com/verne/2015/10/31/articulo/1446301642_657570.html


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viejo, tengo 54 aos. Me imaginaba muerto hace ya mucho.

P.Por algn motivo?

R.Sin motivo, es una sensacin nada ms. Es como aceptar que estoy muerto.

Y me acepto as. Tiene que ver con la fama y tambin con un libro como el

vengo a presentar, que es de un muerto. Todo se combina. En realidad, me

manejo como muerto.

P.Le importa el paso del tiempo, no?

R.Yo juego ftbol, me retir a los 50 aos de los equipos de tercera divisin,porque el cuerpo ya no me responda. Pero sigo caminando, sigo respirando.

Tengo fuerza en mis brazos, puedo hacer cualquier cosa con mis manos y mis

piernas.

Buscar motivaciones es difcil para una persona quevivi la guerra fra

P.An le queda mucho que dar?

R.Ya no s. A veces siento que me aburro, que se me olvidan las cosas. O de

repente hay cosas que ya no quiero hacer. El mundo tambin est cambiando.Buscar motivaciones es difcil para una persona que vivi la guerra fra y que

creci en los sesentas y setentas. De repente te preguntas qu es lo que te

puede motivar. Protegerte del terrorismo es una motivacin para vivir? Qu

construyes? A quin ayudas y por qu? A quin revolucionas? Eso es lo que

no es fcil.


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Y ADEMS...

P.Pero usted estar satisfecho de su trayectoria; no parece que sienta

amargura, ni que se equivoc de camino o perdi el tiempo.

R.No, eso no. T lo creeras?

P.No, yo le veo como un hombre de xito.

R.Jajajaja, de xito no. He fracasado en muchas cosas, pero las malas no son

tan malas y las buenas son buenas. Al final he podido ejercer mi disciplina, mi

pensamiento, realizar y no repetirme, aceptar cada momento de mi vida. Para

nada es frustracin, es slo que motivarse es como jugar al ajedrez contra uno

mismo y contra los grandes maestros de siempre. Y ahora tambin haycomputadoras. Y ganarle a una computadora tiene alguna emocin? Cmo

lograr que una persona se asombre o enfurezca con una obra de arte? Cmo

revolucionar mi relacin con la belleza? Eso es lo difcil. Pero eso es porque me

estoy haciendo viejo.

Gabriel Orozco, terminada la entrevista, se diluye entre el pblico de la feria de

libro. Luego dar una charla sobre su obra y volver a Tokio. A buscar nuevos

lmites, a intentar asombrar al mundo y a s mismo. Vivo o muerto, o ambas

cosas a la vez.

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