Fundamentos Pintura Acrílica

7/29/2019 Fundamentos Pintura Acrlica

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Fundamentos tcnicos de la pintura acrlica Universidad Popular de Albacete_Aula de Artes Plsticas


Universidad Popular de Albacete_Aula de Artes PlsticasCurso_Pintura II

FUNDAMENTOS TCNICOS DE LA PINTURA ACRLICA

1_Qu es la pintura acrlica?

Se trata de una dispersin de pigmento en polvo en una emulsin de polmero acrlico. Dichaemulsin es una especie de plstico lquido que se compone de partculas de polmero acrlicosuspendidas en agua, que seca por la evaporacin de sta dando lugar a una lmina plstica queaprisiona los grnulos de pigmento y los fija a la superficie escogida como soporte. Mientraspermanece fresca, la pintura acrlica es soluble en agua; al secar, crea una pelcula plastificada

impermeable, frente a otras tcnicas magras, como la acuarela, cuyo secado no las hace inmunes ala accin del agua. Tanto es as que al menos en teora- la superficie de una pintura acrlica puedelavarse con agua y jabn sin que resulte afectada. El aglutinante acrlico (polmero o resina acrlica)posee notables propiedades adherentes, lo que hace del acrlico una tcnica idnea para larealizacin de collages y, en general, para aquellas obras que requieran el pegado de objetos alsoporte. Aunque la presentacin ms tpica del acrlico es en forma de pintura cremosa, algunasmarcas la expenden en forma lquida.

2_Ventajas e inconvenientes

El acrlico constituye una tcnica ms verstil que la mayora de los restantes procedimientospictricos. Su manipulacin es sencilla, casi intuitiva, y, frente a la pintura al leo, apenas requierecuidados especiales a la hora de aplicarlo ni disponer de un gran equipo. No debemos olvidar que,hasta la introduccin de las resinas plsticas como aglutinante artstico (algo que ocurri a granescala en la dcada de 1950), los pintores llevaban prcticamente cuatro siglos empleando losmismos materiales. Sus propiedades adhesivas permiten fijarlo casi sobre cualquier superficie (tela,papel, cartulina, chapa, madera, pared, por supuesto plstico), con preparacin o sin ella, ascomo emplearlo como pegamento para incorporar a la obra diversos materiales. Se puede aplicaren aguadas o veladuras finas y tambin creando empastes de un grosor considerable. La pinturaacrlica se puede raspar, presionar, aplicar con un tubo para hacer ribetes, pulverizarla, arrojarla

sobre el soporte, mezclarla con masilla para efectos de textura e incluso trenzarla (R. Smith). Setrata de una tcnica limpia que no desprende emanaciones ni olores y que seca con suma rapidez.La pintura se disuelve con agua, y con agua se limpian los pinceles y la mayor parte del material.

Las emulsiones de polmeros constituyen los medios artsticos ms estables y apenas planteanproblemas de conservacin si se observan unas elementales normas de sentido comn. Una vezsecos no sufren cambios qumicos si se mantienen en condiciones sensatas de almacenamiento oexposicin. La capa pictrica acrlica no amarillea ni altera su color, no se cuartea ni desprende, nose endurece ni gana transparencia con el paso del tiempo (factor ste responsable de losarrepentimientos que son visibles con frecuencia en los cuadros al leo antiguos). La velocidad desecado permite superponer capas con mucha rapidez y sin especiales precauciones, as como

barnizar el cuadro de inmediato.


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Precisamente, la rapidez de secado del acrlico es tambin uno de sus principales inconvenientes.Obliga al artista a trabajar con notable celeridad, el color queda pronto inservible en la paleta ydificulta, por ejemplo, el fundido de colores frescos sobre el soporte, tan caracterstico de la pinturaal leo. Esta circunstancia hace quiz del acrlico una tcnica poco apropiada para trabajar al airelibre, sobre todo en das calurosos. Por otro lado, el color se oscurece y/o intensifica cuando seca,

por lo que el artista deber tener en cuenta esta circunstancia al elaborar el color en la paleta. Porltimo, la evaporacin del agua durante el proceso de secado reduce el volumen de la pintura,desinflndose un tanto la pincelada.

3_Soportes

Habitualmente se clasifican en rgidos y flexibles. El soporte rgido por excelencia es la madera,tanto la madera natural maciza como -mucho ms a menudo en la actualidad- los tableros deelaboracin artificial, no necesariamente peores para propsitos artsticos que aqulla. Los tablerosms comunes como soporte de pintura son los siguientes:

Contrachapado: de grano fino, es ligero, rgido y estable. Se fabrica encolando con materialessintticos una o varias chapas, de modo que el veteado de cada capa sea perpendicular al de lacapa contigua. Debe imprimarse por ambas caras y por los cantos, norma aplicable a todos lostableros. Si es muy fino conviene fijarlo a un bastidor de madera, mejor encolado que clavado (eneste caso podemos ahorrarnos su imprimacin por el reverso).

Aglomerado: se elabora a partir de serrn, virutas y otros residuos de madera prensados en calientecon colas sintticas a modo de aglutinante. Para uso artstico son recomendables los de altadensidad. Entre sus inconvenientes, son pesados y sus ngulos y cantos son muy vulnerables a los

golpes. M. Huertas (Materiales, procedimientos y tcnicas pictricas) desaconseja su uso para finesartsticos por su tendencia a absorber humedad, salvo que estn rechapados (laminados) o forradoscon tela.

Cartn piedra o tblex: reconocible por su color marrn oscuro y sus caras de superficiesdiferentes, una lisa y la otra con textura de rejilla. Puede pintarse sobre ambas, aunque la lisadebera recibir un tratamiento para eliminar su acabado ceroso, sobre el que las preparaciones nose adhieren demasiado bien: bastar con frotarla con un disolvente como alcohol o amonaco y acontinuacin darle un somero lijado. Tiene mucha tendencia a combarse, por lo que a partir decierto tamao conviene fijarlo a un bastidor o, al menos, imprimar ambas caras.

Tablero de densidad media: una de las tablas ms estables del mercado. Liso por ambas caras,resiste bien la humedad salvo por los cantos.

Si se prefiere forrar el tablero con tela, puede emplearse como adhesivo una resina sinttica(alqudica o vinlica) o, mejor, el propio gesso acrlico que se utiliza para imprimar el soporte (vasems adelante). Los tableros habrn de ser relativamente gruesos para que no se alabeen con lastensiones de la tela o debern ser reforzados en el reverso con listones o un bastidor.

El soporte flexible ms habitual es el lienzo, nombre genrico que se da a cualquier tipo de tejidoimprimado que se emplea como soporte artstico. Aunque el de lino ha sido consideradotradicionalmente como el ms idneo, los lienzos de algodn constituyen soportes totalmente

aconsejables siempre que empleen una materia prima de buena calidad. Pueden elaborarse lienzoscon otras fibras vegetales (camo, yute), de origen animal (seda) y artificiales (lona de polister). El


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lienzo puede ir montado en un bastidor (fijo o reutilizable) o fijado a un tablero mientras dura elproceso de ejecucin de la obra. Varias casas elaboran papeles especiales para pintar con acrlicos,que en su forma ms diluida pueden trabajarse perfectamente sobre papeles de acuarela. Acontinuacin insertamos la tabla de la normalizacin internacional de las dimensiones (encentmetros) de los bastidores, as como de tableros entelados o no- que se atienen a este mismo

sistema:

4_Imprimaciones

El gesso acrlico (que no es el gesso clsico en absoluto, sino la denominacin comercial de unproducto totalmente distinto) es la imprimacin por excelencia de los soportes para pintar conacrlicos. Tambin puede emplearse en la preparacin de soportes para trabajar con leo(preferiblemente sobre soportes rgidos) y tmpera. Se compone bsicamente de resina acrlica y unpgmento blanco (dixido de titanio). El ms tpico es blanco, aunque tambin se expendencoloreados, y, en cualquier caso, puede teirse con acrlico antes de su aplicacin. Se diluye con

agua y seca perfectamente en pocas horas.

Frente al leo (cuya naturaleza grasa afectara a la mayor parte de los soportes no preparados), noes obligatorio imprimar un soporte para pintar con acrlicos, especialmente si se va a hacer uso depintura opaca. Puede trabajarse sobre madera o tela sin imprimar si as se desea, aunque convienereducir su capacidad de absorcin aplicndoles una mano de mdium lquido puro o diluido en aguaal 50 %. Si la tela tiene la trama muy abierta tambin es conveniente aplicarle una mano de medioacrlico a modo de aparejo. Podemos emplear el mismo procedimiento si trabajamos sobre maderao tablero y nos interesa mantener como tono base el color natural del soporte.

H. Harrison recomienda diluir el gesso con mdium y agua a partes iguales, y no slo con agua, si resulta demasiado

denso en la presentacin del fabricante o si se desea conferir a la imprimacin un acabado ms liso.

N Figura Paisaje Marina

1 22 x 16 22 x 14 22 x 12

2 24 x 19 24 x 16 24 x 14

3 27 x 22 27 x 19 27 x 16

4 33 x 24 33 x 22 33 x 19

5 35 x 27 35 x 24 35 x 22

6 41 x 33 41 x 27 41 x 24

8 46 x 38 46 x 33 46 x 27

10 55 x 46 55 x 38 55 x 33

12 61 x 50 61 x 46 61 x 38

15 65 x 54 65 x 50 65 x 46

20 73 x 60 73 x 54 73 x 50

25 81 x 65 81 x 60 81 x 54

30 92 x 73 92 x 65 92 x 60

40 100 x 81 100 x 73 100 x 65

50 116 x 89 116 x 81 116 x 73

60 130 x 97 130 x 89 130 x 81

80 146 x 114 114 x 97 146 x 89

100 162 x 130 162 x 114 162 x 97

120 195 x 130 195 x 114 195 x 97


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Para ejercicios y trabajos sin grandes pretensiones de pasar a la posteridad, una capa de cualquierpintura domstica de base acuosa constituye una imprimacin mnimamente buena para la pinturaacrlica. En teora, las imprimaciones al aceite -tpicas del leo- no son adecuadas para pintar conacrlicos.

5_Medios acrlicos

Se denomina medio o mdium a cualquier sustancia que se mezcla con la pintura tal y como saledel tubo para modificar alguna de sus caractersticas naturales y lograr as algn efecto concreto.En la pintura acrlica, la mayora de estos medios son variantes del aglutinante (emulsin acrlica)que se emplea para elaborar la pintura. Normalmente, los medios no poseen coloracin, por lo queno aaden tonalidades extraas a la pintura. No deben emplearse como barniz final de la obra.

5.1. Medio brillante

Posee una consistencia ligeramente espesa y un color blanco lechoso, que queda totalmenteincoloro y transparente al secar. Agregado a la pintura, aumenta su elasticidad, su transparencia ysu fluidez. Produce un acabado brillante. Su presencia no influye en el tiempo de secado de la capa.

Aunque el diluyente del acrlico es el agua, la carencia de poder adhesivo de sta puede reducir laadherencia de la pintura sobre la capa inferior, por lo que conviene emplear medio (solo o mezcladocon agua) si se trata de adelgazar el color para, por ejemplo, aplicar una veladura.

5.2. Medio mate

Tiene las mismas propiedades que el medio brillante pero produce un acabado mate de la capapictrica.

5.3. Medio en gel

Vuelve la pintura ms transparente manteniendo su viscosidad original. Aadido a la pintura,aumenta su volumen y por tanto su transparencia (hay menos pigmento distribuido en cada unidadde volumen), por lo que resulta idneo para realizar veladuras con cuerpo. Tambin puedeemplearse para adherir en la obra materiales como papel, arena o vidrio. Existe en las modalidadesmate y brillante.

Acrylicos Vallejo denomina a este producto Gel Denso y lo ofrece en las modalidades Transparente, Mate yPigmentado.

5.4. Medio gel espesante

Aumenta la transparencia y la viscosidad natural de la pintura. Permite la aplicacin de empastes yla elaboracin de texturas y confiere a la pincelada una presencia ms contundente. Es habitual suuso para aplicar pintura con esptula. Se ofrece en las modalidades mate y brillante.

Acrylicos Vallejo denomina a este producto Gel Extra Denso (Transparente y Mate).Royal Talens tiene en el mercado un Medio Gel Extra Espesante que transforma el acrlico en una pintura muy pastosa,tambin es las modalidades mate y brillante.


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5.5. Retardador o retardante

Retrasa el secado de los colores. Facilita el trabajo en hmedo y la creacin de fundidos ytransiciones suaves entre los colores. Es recomendable emplearlo con parquedad (hasta un mximodel 5 o 10 %, de acuerdo con las especificaciones de cada fabricante). El retardador de secado es

ms eficaz cuando se trabaja con pintura empastada, y lo es mucho menos en la modalidad deacrlico acuarelado.

5.6. Pasta de modelado

No es propiamente un medio, por lo que slo con muchas reservas podemos aceptarlo en esteapartado. Se trata de una especie de masilla que permite elaborar texturas y efectos de relievesobre el soporte antes de comenzar a pintar, preferiblemente sobre soportes rgidos. Permite ellijado una vez seca. Si se desea una pasta ms flexible se puede mezclar con mdium. La pasta demodelar puede colorearse con acrlicos.

Acrylicos Vallejo (que denomina a su pasta de modelado Pasta de Piedra Blanca) ofrece adems Pasta Arenisca (contextura y color de arena), Pasta xido Rojo (de textura spera y color de xido de hierro rojo), Piedra Pmez Blanca (depiedra pmez y blanco titanio, altamente viscosa,), Piedra Pmez (con el color natural de la piedra pmez), Lava Negray Gel de Mica (que produce una textura de escamas gruesas de color gris con reflejos plateados). Por otra parte, elartista puede elaborar por s mismo, muy fcilmente, numerosas pastas para texturas y relieves.

6_Tcnicas bsicas

A continuacin explicamos sucintamente un pequeo catlogo de las tcnicas bsicas de trabajo yrecursos auxiliares ms caractersticos de la pintura con acrlicos.

6.1. Hmedo sobre hmedo

La rapidez de secado de la pintura acrlica dificulta mucho el trabajo en hmedo, tan caractersticodel leo. Por ello, esta tcnica se practica sobre todo en la modalidad de acrlico acuarelado, yslo mientras el papel permanece hmedo, ya sea por agua o por otro color todava fresco.

6.2. Veladuras

Consiste en la aplicacin de un color transparente (mediante la adicin de mdium a la pintura) paramodificar el color inferior o conseguir ciertos efectos. Una veladura azul sobre un fondo amarillo

producir un verde sustancialmente distinto del que se obtiene en la paleta. Una veladura blanca seutiliza para rebajar el tono de alguna zona o para representar el efecto atmosfrico de lejana sobrelos colores, una neblina o el ligero enturbiamiento producido por un cristal. Las veladuras puedenaplicarse sobre otras veladuras, sobra pintura empastada, sobre la imprimacin o sobre un trabajode relieve creado con pasta de modelar.

6.3. Restregados

O tcnica del pincel seco: consiste en cargar el pincel con una mnima cantidad de pintura yaplicarla de forma que cubra slo parcialmente el color inferior, sea ste el del soporte o una capaprevia de pintura. El resultado es especialmente bueno cuando se aprovecha la rugosidad del

soporte. Es una tcnica muy habitual para crear efectos de textura como cabello, piel de animales,hierba y follaje.


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6.4. Reservas

Podemos reservar ciertas partes del soporte con cinta adhesiva (es ideal la llamada de carrocero)para, una vez aplicada la pintura y retirada aqulla, conseguir contornos precisos, secos y limpios.

Tambin pueden practicarse reservas ms pictricas empleando ceras y pasteles al leo,aprovechando la incompatibilidad entre el aceitey el agua. El fluido de enmascarar propio de losacuarelistas tambin es vlido para la pintura acrlica.

6.5. Pintura extruida o chorreada

Se trata de una tcnica similar a la que utilizan los reposteros para adornar tartas y pasteles.Consiste en aplicar la pintura en forma lneas ms o menos gruesas y con mayor o menor relievemediante un cono de papel, una jeringuilla, etc. Algunas marcas (p. ej., Vallejo y Garv) expendenacrlicos en tubos dotados de una boquilla fina que facilita esta tarea.

6.6. Esgrafiado

Consiste en araar o raspar la pintura para que aparezca el color del soporte o el de una capa depintura inferior. Puede resultar ms eficaz (y sin duda mucho ms fcil) que trazar lneas a pincel.

6.7. Salpicado o rociado

Consiste en rociar pintura para sugerir texturas o animar una superficie de color plano. Sueleemplearse un cepillo de dientes o un pincel de cerdas que se hace pasar sobre un peine. Unaaplicacin tpica de este procedimiento es la plasmacin del halo de luz difusa que emite unabombilla. Un aergrafo no es sino un artilugio que realiza esta operacin de maneraextremadamente refinada.

6.8. Estarcido

Se trata de una modalidad de reserva con plantilla en la que la pintura se aplica nicamente a unrea limitada de la superficie de la obra. Tpicamente, se recorta una forma en una cartulina, secoloca sta en contacto con la superficie de la obra y se rellena el hueco con pintura. Tambinpuede emplearse el recorte para crear formas en negativo.

7_Algunos consejos tiles- La pintura acrlica cunde muy poco: siempre se necesita ms de lo que se piensa.- No todas las pinturas que parecen acrlicas lo son en realidad. Algunas marcas para escolares

estn basadas en resinas de acetatos de polivinilo, de una calidad equiparable a su bajo precio.- Si trabajamos con acrlico acuarelado, conviene agregar al agua algunas gotas de medio.- Como no todos los colores acrlicos son opacos, para cubrir totalmente un color subyacente es

necesario en ocasiones aplicar una o varias capas de blanco antes de dar el tono definitivo.- Conviene componer el color en la paleta antes de aadirle medio.- La mezcla de pintura y pasta de modelado da lugar a una masa bastante inmanejable, por lo que

normalmente es ms cmodo realizar la textura o el efecto de relieve sobre la imprimacin y

aplicar el color sobre ella.


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- El color se mantiene ms tiempo fresco en la paleta si se roca sta peridicamente con unpulverizador de agua.

- Puede cubrirse la paleta con plstico transparente de cocina para evitar que los colores se sequenhasta la siguiente sesin.

- Los pinceles deben humedecerse con agua antes de cada uso. La regla general -escribe A.Daniels- es que nunca se ha de usar un pincel seco para cualquier trabajo relacionado con elacrlico, pues no se obtendr una pintura de fluidez normal, variarn los tiempos de secado y serms difcil medirlos.

- A pesar de que el agua disuelve fcilmente la pintura acrlica, los pinceles deben lavarse aconciencia con agua y jabn tras cada sesin de pintura.

- Un pincel con pintura endurecida puede recuperarse mantenindolo en remojo toda una noche enalcohol de quemar. Luego se lava con agua y jabn.

- Salvo que empleemos un gesso especial de una sola capa, lo normal es preparar los soportes conal menos dos manos de imprimacin.

- Si el soporte es muy absorbente conviene aplicar, antes de la imprimacin, una capa de medioacrlico diluido con agua.

- Los cartones que deban ser imprimados con gesso han de ser rgidos y gruesos para evitar quese comben.

- Para soportes rgidos no demasiado gruesos se recomienda aplicargesso por ambas caras a finde evitar su ondulacin.

- Debe aplicarse imprimacin en los cantos de los tableros, por tratarse de zonas muy absorbentesy vulnerables a la humedad.

- Se puede superponer sin problemas leo sobre acrlico (seco, naturalmente). Las resinassintticas, en cambio, no agarran sobre una superficie encerada u oleosa, por lo que debeevitarse pintar con acrlico sobre leo.

- Merece la pena limpiar la rosca y el tapn de los tubos con un pao hmedo para evitar que lapintura seca impida su apertura.

- Pueden mezclarse medios brillante y mate para componer un medio satinado o semimate.- La adicin de medio acrlico a acuarela o tinta las transforma en una pintura acrlica, adquiriendo

aqullas muchas de sus propiedades.- Si se desea para la obra un barnizado final mate, algunos autores recomiendan aplicar

previamente una capa de barniz brillante.

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