Fundamento de Diagramación
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Propuesta de Dibujo Proceso para llegar al dibujo Dibujos de la edición 2. Boceto creado con tinta china aplicada con pincel sobre papel Bond. Se pintan las formas creadas por los pliegues. Di- bujo queda en un plano bidimensional. 3. Se rectifica la producción del dibujo anterior. Esta vez sobre papel mante- quilla, la tinta china es aplicada con un guante de látex. Se intenta tener bordes más marcados. El dibujo resulta ser muy geométrico y preciso. Le falta ambigüe- dad y temporalidad. 4. Se decide cambiar el acercamiento a los pliegues de manera bidimensional a una tridimensional. Se crea un cuerpo con varias hojas de papel plegadas y son pegadas contra una ventana así la luz de afuera pasa por la producción. Los lugares donde se generan más pliegues bloquean más el paso de la luz creando figuras más oscuras que otras, mostrando una tem- poralidad. Creando así el dibujo a través de sombras y pliegues. 6. Se abstraen los procesos anteriores creando un dibujo con acuarela. Este dibujo pierde las propiedades del pa- pel. Hay que volver a la producción Nº5, pero agregando las sutilezas de la producción Nº4. 5. Con el ejercicio de producción anterior se resuelve el tema de la temporalidad. Se decide seguir produciendo con el pa- pel de una manera tridimensional, pero esta vez, proyectando la sombra de un objeto sobre el papel (dibujado con tin- ta china) y luego plegándolo. Estegenera un cuerpo preciso y ambiguo a la vez. El dibujo queda fragmentado mostrando ciertas partes de él. Producción Para la producción se usó tres hojas de papel diamante, a las cuales se le proyectó lasombra de una planta (mala madre) obteniendo así las siluetas sinuosas de las hojas para darle forma al dibujo aplicadas con tinta china. Una vez listo los tres dibujos, estas hojas fueron plegadas interrumpiendo la continuidad de las siluetas, mostrando así fragmentos de él y creando un cuerpo luminoso con el papel. Este cuerpo pasa a ser escaneado y editados en Photoshop. Se usa papel diamante para elaborar los dibujos dado a su semi transparencia. Este permite ver con sutileza los pliegues y el dibujo que se encuentra detrás de cada doblez, generando así capas que muestran la profundidad y su transición. La manera de mostrar las transiciones en los dibujos es inspirada por las propiedades que tiene el papel. Este parte en un formato inicial plano, el cual cada vez que es plegado va ganando es- quinas, diagonales, profundidad, capas, arrugas... creando así un formato con volumen (cambio de una forma a otra), cada pliegue genera una transición de su estado. Por otro lado, el papel tiene memoria, cada movimiento que nosotros efectuamos manipulando la hoja queda graba- da en ella, evidenciado así el proceso por el cual paso. Con pliegues se dibuja. Se crean formas precisas y ambiguas. Fundamento de Diagramación Los verbos que componen las estrofas pone en evidencia una transición que ocurre dentro del poema, la cual, le da sentido a como son diagramadas las estrofas, sus cambios en las separaciones y colores. Simultáneamente se abstrae este cambio de un estado a otro mostrando este movimiento constante a través de pliegues; en el formato y en los dibujos. Esta manera de mostrar las transiciones es inspirado por el papel. Este parte en un formato inicial plano, el cual cada vez que es plegado va ganando esquinas, capas, arrugas... creando así un formato con volumen (cambio de una forma a otra). Cada pliegue genera una transición en su estado. nota del editor En la siguiente edición se presenta el poema El Ejercicio de Godofredo Iommi. Este cuadernillo está conformado por una portadilla, una nota de clases, luego el poema por entero sin editar y finalmente la presentación de este. EL EJERCICIO Godofredo Iommi “Hay un célebre escrito en que Leonardo caminando se encuentra con una caverna, y va a pasar, pero se detiene y dice ¿qué hay en la caverna? Entonces se asoma y ve unas pequeñas sombras, escucha unos leves ruidos; hoy diríamos desgraciadamente el suspenso, no había suspenso ninguno, sino que la motivación profunda del ser humano frente a algo que apela, que llama como desconocido lo inducía a ver, a mirar y le producía la curiosidad, madre del conocimiento; de cualquier posibilidad de operar, de construir. Dejo de lado todo eso y les voy a leer dos veces seguidas este raro poema que recoge prácticamente toda forma que el hombre hace, o ve o siente. Pero se los voy a leer dos veces para que les quede algo del poema. El poema se llama francamente “El Ejercicio”. [Godo lee el poema] . Yo quiero detenerme aquí para que ninguna sombra caiga sobre las palabras del poema y rijan las consonancias.” Nota Este texto corresponde a una clase del poeta Godofredo Iommi, durante la década de los 80. En ella explica el sentido de lo que expone su poema (soneto) El Ejercicio. Si la planta en olor se ofrece olor que en memorias florece memoria fugaz que el pasado con su sombra implacable mina olor recuerdo y sombra la planta termina nacida en mi miedo admirado. Si piedra a dureza se entrega y la dureza a polvo llega y polvo en polvo disgregado pierde su vacío que lo traba dureza polvo vacío la piedra acaba nacida en mi miedo admirado. Si alma en sentido se dispara y el acto que en sí misma ampara tiembla entre ambos demudado el puro lazo contemplado sentido lazo acto nada fue el alma dando nacida en mi miedo admirado. Así juntando y perdiendo su equipaje el hombre acaba y recomienza su viaje. Si algo en figura se convierte figura que al color se vierte color que a la luz lleva a su grado luz que a luz de sí misma crece forma color y luz algo desaparece nacida en mi miedo admirado. Si cosa en nombre se produce nombre que el sonido reduce y el sonido en aire callado y el aire en aire que no pesa palabra en sonido en aire la cosa cesa nacida en mi miedo admirado. Si carne en gusto se disuelve y de gusto en sangre se vuelve y sangre en fuerzas del amado fuerza que en fuerzas se diluye gusto en sangre sangre en fuerza la carne concluye nacida en mi miedo admirado. EL EJERCICIO Godofredo Iommi “Hay un célebre escrito en que Leonardo caminando se encuentra con una caverna, y va a pasar, pero se detiene y dice ¿qué hay en la caverna? Entonces se asoma y ve unas pequeñas sombras, escucha unos leves ruidos; hoy diríamos desgraciadamente el suspenso, no había suspenso ninguno, sino que la motivación profunda del ser humano frente a algo que apela, que llama como desconocido lo inducía a ver, a mirar y le producía la curiosidad, madre del conocimiento; de cualquier posibilidad de operar, de construir. Dejo de lado todo eso y les voy a leer dos veces seguidas este raro poema que recoge prácticamente toda forma que el hombre hace, o ve o siente. Pero se los voy a leer dos veces para que les quede algo del poema. El poema se llama francamente “El Ejercicio”. [Godo lee el poema] . Yo quiero detenerme aquí para que ninguna sombra caiga sobre las palabras del poema y rijan las consonancias.” Nota Este texto corresponde a una clase del poeta Godofredo Iommi, durante la década de los 80. En ella explica el sentido de lo que expone su poema (soneto) El Ejercicio. Si algo en figura se convierte figura que al color se vierte color que a la luz lleva a su grado luz que a luz de sí misma crece forma color y luz algo desaparece nacida en mi miedo admirado. Si la planta en olor se ofrece olor que en memorias florece memoria fugaz que el pasado con su sombra implacable mina olor recuerdo y sombra la planta termina nacida en mi miedo admirado. Si cosa en nombre se produce nombre que el sonido reduce y el sonido en aire callado y el aire en aire que no pesa palabra en sonido en aire la cosa cesa nacida en mi miedo admirado. Si carne en gusto se disuelve y de gusto en sangre se vuelve y sangre en fuerzas del amado gusto en sangre sangre en fuerza la carne concluye nacida en mi miedo admirado. fuerza que en fuerzas se diluye Si piedra a dureza se entrega y la dureza a polvo llega y polvo en polvo disgregado dureza polvo vacío la piedra acaba nacida en mi miedo admirado. pierde su vacío que lo traba Si alma en sentido se dispara y el acto que en sí misma ampara tiembla entre ambos demudado el puro lazo contemplado sentido lazo acto nada fue el alma dando nacida en mi miedo admirado. Así juntando y perdiendo su equipaje el hombre acaba y recomienza su viaje. Edición creada a partir de dos hojas doble carta (hilado 180) engarzadas en su centro creando un cuadernillo donde su primer formato parte desde los 10.6 x 14 cm desplegándose hasta llegar al formato total de 27,94 x 43,17 cm. Para armar este digitalmente se usó el programa Indesign coneñ uso de la tipografía Minion Variable Concept y sus variables (cuerpo 9 pt). Finalmente, para la creación de los dibujos se parte proyectando la sombra de mala madre (planta) sobre papel diamante, el cual, luego pasa por un proceso de plegado y desplegado para crear un cuerpo luminoso. Este es escaneado y editado en Photoshop. Portada EL EJERCICIO Godofredo Iommi Michelle McIsaac Jiles Taller de la Ocasión Editorial Mayo 2020 Escuela de Arquitectura y Diseño Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Contra portada Michelle McIsaac/ Taller de la Ocasión Editorial/ 05.06.2020 Despliegue secuencial del total de la diagramación de los dibujos (escala 1 : 2) El dibujo tiene relación con la apertura de la edición, mientras el formato se agranda paulatinamente, el dibujo también lo hace agregando más pliegues y variando más la luminosidad de él. El primer dibujo inicia la secuencia y este aparece en la portada. A medida que vamos avanzando en la lectura, aparece el segundo dibujo. Está puesto después de la nota de clases y la presentación por entero del poema, generando un momento de pausa antes de que aparezca la propuesta de diagramación. Finalmente, el tercer dibujo aparece, pero en dos momentos al igual que las estrofas del poema. En un primer momento la parte inferior del dibujo acompaña las cuatro primeras estrofas, para luego, desplegarse en su totalidad mostrando las estrofas que siguen. La figura se agranda. 1. Teniendo presente el fundamento, Se parte la producción dibujando con los pliegues, las marcas en el papel le dan su forma. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Dibujo y páginas en blanco generan pausa antes de aden- trarse a la propuesta de pre- sentación del poema. Primeras cuatro estrofas acompañadas de parte inferior del dibujo. Se despliega las páginas su- periores interiores y nos en- contramos con la totalidad del dibujo. Vuelve a aparecer el segundo dibujo con su orientación cam- biada. Un lado más oscuro que el otro, Cambia la intensidad luminosa. Primer dibujo es creado a par- tir de tres pliegues y rigen las tonalidades grises que tiende un poco hacia el negro. Se pone el dibujo más grande de la edición en el formato de papel más grande. Aparecen más variaciones luminosas y pliegues que en los dibujos an- teriores. Relación con la apertura del formato. El formato empieza a cambiar paulatinamente a doble carta y en el dibujo apa- recen más pliegues y su tonali- dad empieza a variar más que en el dibujo uno. Relación dibujo y diagrama- ción, ambos se presentan en dos momentos (una mitad y luego la otra) introducidos por un despliegue.
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Propuesta de Dibujo
Proceso para llegar al dibujo Dibujos de la edición
2. Boceto creado con tinta china aplicada con pincel sobre papel Bond. Se pintan las formas creadas por los pliegues. Di-bujo queda en un plano bidimensional.
3. Se rectifica la producción del dibujo anterior. Esta vez sobre papel mante-quilla, la tinta china es aplicada con un guante de látex. Se intenta tener bordes más marcados. El dibujo resulta ser muy geométrico y preciso. Le falta ambigüe-dad y temporalidad.
4. Se decide cambiar el acercamiento a los pliegues de manera bidimensional a una tridimensional. Se crea un cuerpo con varias hojas de papel plegadas y son pegadas contra una ventana así la luz de afuera pasa por la producción. Los lugares donde se generan más pliegues bloquean más el paso de la luz creando figuras más oscuras que otras, mostrando una tem-poralidad. Creando así el dibujo a través de sombras y pliegues.
6. Se abstraen los procesos anteriores creando un dibujo con acuarela. Este dibujo pierde las propiedades del pa-pel. Hay que volver a la producción Nº5, pero agregando las sutilezas de la producción Nº4.
5. Con el ejercicio de producción anterior se resuelve el tema de la temporalidad. Se decide seguir produciendo con el pa-pel de una manera tridimensional, pero esta vez, proyectando la sombra de un objeto sobre el papel (dibujado con tin-ta china) y luego plegándolo. Estegenera un cuerpo preciso y ambiguo a la vez. El dibujo queda fragmentado mostrando ciertas partes de él.
Producción
Para la producción se usó tres hojas de papel diamante, a las cuales se le proyectó lasombra de una planta (mala madre) obteniendo así las siluetas sinuosas de las hojas para darle forma al dibujo aplicadas con tinta china. Una vez listo los tres dibujos, estas hojas fueron plegadas interrumpiendo la continuidad de las siluetas, mostrando así fragmentos de él y creando un cuerpo luminoso con el papel. Este cuerpo pasa a ser escaneado y editados en Photoshop.
Se usa papel diamante para elaborar los dibujos dado a su semi transparencia. Este permite ver con sutileza los pliegues y el dibujo que se encuentra detrás de cada doblez, generando así capas que muestran la profundidad y su transición.
La manera de mostrar las transiciones en los dibujos es inspirada por las propiedades que tiene el papel. Este parte en un formato inicial plano, el cual cada vez que es plegado va ganando es-quinas, diagonales, profundidad, capas, arrugas... creando así un formato con volumen (cambio de una forma a otra), cada pliegue genera una transición de su estado. Por otro lado, el papel tiene memoria, cada movimiento que nosotros efectuamos manipulando la hoja queda graba-da en ella, evidenciado así el proceso por el cual paso. Con pliegues se dibuja. Se crean formas precisas y ambiguas.
Fundamento de Diagramación
Los verbos que componen las estrofas pone en evidencia una transición que ocurre dentro del poema, la cual, le da sentido a como son diagramadas las estrofas, sus cambios en las separaciones y colores. Simultáneamente se abstrae este cambio de un estado a otro mostrando este movimiento constante a través de pliegues; en el formato y en los dibujos.
Esta manera de mostrar las transiciones es inspirado por el papel. Este parte en un formato inicial plano, el cual cada vez que es plegado va ganando esquinas, capas, arrugas... creando así un formato con volumen (cambio de una forma a otra). Cada pliegue genera una transición en su estado.
nota del editor
En la siguiente edición se presenta el poema El Ejercicio de Godofredo Iommi. Este cuadernillo está conformado por una portadilla, una nota de clases, luego el poema por entero sin editar y finalmente la presentación de este.
EL EJERCICIOGodofredo Iommi
“Hay un célebre escrito en que Leonardo caminando se encuentra con una caverna, y va a pasar, pero se detiene y dice ¿qué hay en la caverna? Entonces se asoma y ve unas pequeñas sombras, escucha unos leves ruidos; hoy diríamos desgraciadamente el suspenso, no había suspenso ninguno, sino que la motivación profunda del ser humano frente a algo que apela, que llama como desconocido lo inducía a ver, a mirar y le producía la curiosidad, madre del conocimiento; de cualquier posibilidad de operar, de construir. Dejo de lado todo eso y les voy a leer dos veces seguidas este raro poema que recoge prácticamente toda forma que el hombre hace, o ve o siente. Pero se los voy a leer dos veces para que les quede algo del poema. El poema se llama francamente “El Ejercicio”. [Godo lee el poema] . Yo quiero detenerme aquí para que ninguna sombra caiga sobre las palabras del poema y rijan las consonancias.”
Nota Este texto corresponde a una clase del poeta Godofredo Iommi, durante la década de los 80. En ella explica el sentido de lo que expone su poema (soneto) El Ejercicio.
Si la planta en olor se ofrece olor que en memorias florece memoria fugaz que el pasado
con su sombra implacable mina olor recuerdo y sombra la planta termina
nacida en mi miedo admirado.
Si piedra a dureza se entrega y la dureza a polvo llega
y polvo en polvo disgregado pierde su vacío que lo traba
dureza polvo vacío la piedra acaba nacida en mi miedo admirado.
Si alma en sentido se dispara
y el acto que en sí misma ampara tiembla entre ambos demudado
el puro lazo contemplado sentido lazo acto nada fue el alma dando
nacida en mi miedo admirado.
Así juntando y perdiendo su equipaje el hombre acaba y recomienza su viaje.
Si algo en figura se convierte figura que al color se vierte
color que a la luz lleva a su grado luz que a luz de sí misma crece
forma color y luz algo desaparecenacida en mi miedo admirado.
Si cosa en nombre se produce nombre que el sonido reduce y el sonido en aire callado y el aire en aire que no pesa palabra en sonido en aire
la cosa cesa nacida en mi miedo admirado.
Si carne en gusto se disuelve y de gusto en sangre se vuelve y sangre en fuerzas del amado fuerza que en fuerzas se diluye gusto en sangre sangre en fuerza
la carne concluye nacida en mi miedo admirado.
EL EJERCICIOGodofredo Iommi
“Hay un célebre escrito en que Leonardo caminando se encuentra con una caverna, y va a pasar, pero se detiene y dice ¿qué hay en la caverna? Entonces se asoma y ve unas pequeñas sombras, escucha unos leves ruidos; hoy diríamos desgraciadamente el suspenso, no había suspenso ninguno, sino que la motivación profunda del ser humano frente a algo que apela, que llama como desconocido lo inducía a ver, a mirar y le producía la curiosidad, madre del conocimiento; de cualquier posibilidad de operar, de construir. Dejo de lado todo eso y les voy a leer dos veces seguidas este raro poema que recoge prácticamente toda forma que el hombre hace, o ve o siente. Pero se los voy a leer dos veces para que les quede algo del poema. El poema se llama francamente “El Ejercicio”. [Godo lee el poema] . Yo quiero detenerme aquí para que ninguna sombra caiga sobre las palabras del poema y rijan las consonancias.”
Nota Este texto corresponde a una clase del poeta Godofredo Iommi, durante la década de los 80. En ella explica el sentido de lo que expone su poema (soneto) El Ejercicio.
Si algo en figura se convierte figura que al color se vierte color que a la luz lleva a su grado
luz que a luz de sí misma crece
forma color y luz algo desaparecenacida en mi miedo admirado.
Si la planta en olor se ofrece olor que en memorias florece memoria fugaz que el pasado con su sombra implacable mina
olor recuerdo y sombra la planta termina nacida en mi miedo admirado.
Si cosa en nombre se produce nombre que el sonido reduce
y el sonido en aire callado y el aire en aire que no pesa
palabra en sonido en aire la cosa cesa nacida en mi miedo admirado.
Si carne en gusto se disuelve
y de gusto en sangre se vuelve y sangre en fuerzas del amado
gusto en sangre sangre en fuerza la carne concluye nacida en mi miedo admirado.
fuerza que en fuerzas se diluye
Si piedra a dureza se entrega
y la dureza a polvo llegay polvo en polvo disgregado
dureza polvo vacío la piedra acaba nacida en mi miedo admirado.
pierde su vacío que lo traba
Si alma en sentido se dispara y el acto que en sí misma ampara
tiembla entre ambos demudado el puro lazo contemplado
sentido lazo acto nada fue el alma dando nacida en mi miedo admirado.
Así juntando y perdiendo su equipaje el hombre acaba y recomienza su viaje.
Edición creada a partir de dos hojas doble carta (hilado 180) engarzadas en su centro creando un cuadernillo donde su primer formato parte desde los 10.6 x 14 cm desplegándose hasta llegar al formato total de 27,94 x 43,17 cm.
Para armar este digitalmente se usó el programa Indesign coneñ uso de la tipografía Minion Variable Concept y sus variables (cuerpo 9 pt).
Finalmente, para la creación de los dibujos se parte proyectando la sombra de mala madre (planta) sobre papel diamante, el cual, luego pasa por un proceso de plegado y desplegado para crear un cuerpo luminoso. Este es escaneado y editado en Photoshop.
Portada
EL EJERCICIOGodofredo Iommi
Michelle McIsaac JilesTaller de la Ocasión Editorial Mayo 2020Escuela de Arquitectura y DiseñoPontificia Universidad Católica de Valparaíso
Contra portada
Michelle McIsaac/ Taller de la Ocasión Editorial/ 05.06.2020
Despliegue secuencial del total de la diagramación de los dibujos (escala 1 : 2)
El dibujo tiene relación con la apertura de la edición, mientras el formato se agranda paulatinamente, el dibujo también lo hace agregando más pliegues y variando más la luminosidad de él.
El primer dibujo inicia la secuencia y este aparece en la portada. A medida que vamos avanzando en la lectura, aparece el segundo dibujo. Está puesto después de la nota de clases y la presentación por entero del poema, generando un momento de pausa antes de que aparezca la propuesta de diagramación.
Finalmente, el tercer dibujo aparece, pero en dos momentos al igual que las estrofas del poema. En un primer momento la parte inferior del dibujo acompaña las cuatro primeras estrofas, para luego, desplegarse en su totalidad mostrando las estrofas que siguen. La figura se agranda.
1. Teniendo presente el fundamento, Se parte la producción dibujando con los pliegues, las marcas en el papel le dan su forma.
1. 2.
3. 4.
5. 6.
7.
Dibujo y páginas en blanco generan pausa antes de aden-trarse a la propuesta de pre-sentación del poema.
Primeras cuatro estrofas acompañadas de parte inferior del dibujo.
Se despliega las páginas su-periores interiores y nos en-contramos con la totalidad del dibujo.
Vuelve a aparecer el segundo dibujo con su orientación cam-biada. Un lado más oscuro que el otro, Cambia la intensidad luminosa.
Primer dibujo es creado a par-tir de tres pliegues y rigen las tonalidades grises que tiende un poco hacia el negro.
Se pone el dibujo más grande de la edición en el formato de papel más grande. Aparecen más variaciones luminosas y pliegues que en los dibujos an-teriores.
Relación con la apertura del formato. El formato empieza a cambiar paulatinamente a doble carta y en el dibujo apa-recen más pliegues y su tonali-dad empieza a variar más que en el dibujo uno.
Relación dibujo y diagrama-ción, ambos se presentan en dos momentos (una mitad y luego la otra) introducidos por un despliegue.
