Free Cinema
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Las dos alternativas El realismo y lo poético en el cine y la televisión británicos, 1950-1982 JOHN WYVER La cultura cinematográfica y televisiva en Gran Bretaña -y por supuesto, este tópico no se aplica sólo a este campo--- se centra en una tradición dominante de comedias románticas, thrillers y dramas históricos convencionales. Sería imposible e'XpLm:ef-detaIladamente tal tradición, pero un intento casi al azar incluiría el ciclo de Can)' On ... (en español, Contrólese, doctor, Contrólese campista .. . ), las películas de James Bond, Dad's Army y las farsas de Will Hay, las películas londinenses de Hitchcock y modelos como los que ofrecen Impector Morse, Breue Encuentro, Cuatro Bodas'y un Funeral, Ahsolutely Fahlllous y El Dian'o de BridgetJones. Es también un tópico reconocer la estrecha relación de esta tradición dominante con las principales estructuras de producción de cine y televisión: los estudios cine- matográficos y las dos cadenas que monopolizan la emisión, la BBC y la ITV. Señalar esta relación no implica, sin embargo, afirmar que sólo surjan productos mayoritarios de estas productoras. Como exploraremos más adelante, estas estructuras, y los indi- viduos que trabajan dentro de ellas, plantean, en ocasiones importantes retos yalter- nativas. Al menos desde los años treinta en adelante, esta corriente mayoritaria se ha visto complementada ya veces desafiada por al menos dos ramas alternativas, primero en el cine y más tarde en la televisión. Aunque las palabras utilizadas normalmente para denominar tales alternativas son complejas y en ocasiones contradictorias, podemos simplificar y denominarlas el realismo y lo poético. Estas alternativas surgieron a veces dentro de las estructuras de producción domi- nantes, pero más a menudo se han nutrido de contextos separados, frecuentemente marginales y contestatarios. El realismo y lo poético se asocian dentro de la cultura cinematográfica y televisiva de Gran Bretaña con diversas estrategias de producción designadas a su vez por otra palabra compleja y contradictoria: independencia. Esbozando las alternativas Un esbozo esquemático del realismo identifica la corriente que comenzó con John Grierson y los documentalistas de los años treinta, a través del Free Cinema, el casi contemporáneo pero diferente movimiento del "direct cinema" (cine directo) y 243
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l~riotan cacareadamente situacin planteada en leresistirlaarrogancia liendo un irrenunciable lquier compromiso real. apenas un apunte en el elcarctertradicional-res utilizarn estetrata-probablederrotaideo-deRichardHarris,Alec deCromwell en lams por convertir los aconte-)liver Cromwell y Carlos ~ t t i v o pero nadams. drewMollapondrnsu 640,perocon unaaten-leCarlyleen sutextode e sea homhre,sernece-r con el Sansculottismo". Tinstanley,unasuerte de ,eladores,denominados ento liderado por l,sur-o vistasa diluir elmono-a prcticauna experien-lStropas delparlamento. e enunciar en elprlogo tallaentre lastropasrea-JiIrescate de los trabajos medianoche(Chimesat a puesta en escena es un hbilmente cuidado por ario,ydeunequipode Jdado gracias altesn de tanto,el resultado de un Itementeen unaobra de bien entendida,y es asi-dar de si larelacin entre T luego deVocesdistantes ntraremos unapropuesta mtar el pasado que ponga comprensinynoenel Juede generar buen cine, )fiogrficamente. Lasdosalternativas Elrealismoylopoticoenelcine ylatelevisinbritnicos,1950-1982 JOHNWYVER LaculturacinematogrficaytelevisivaenGranBretaa-y porsupuesto,este tpiconoseaplicasloaestecampo--- secentraenuna tradicindominantede comediasromnticas,thrillersydramashistricosconvencionales.Seraimposible e'XpLm:ef-detaIladamentetaltradicin,pero un intento casi alazar incluirael ciclo de Can)'On...(enespaol,Contrlese,doctor,Contrlesecampista.. .),laspelculasde JamesBond,Dad'sArmyylasfarsasdeWillHay,laspelculaslondinensesde Hitchcock y modelos como los que ofrecen Impector Morse,Breue Encuentro,Cuatro Bodas'y un Funeral,Ahsolutely Fahlllous y ElDian'ode Bridget Jones. Estambin untpicoreconocer laestrecharelacin de estatradicindominante conlasprincipales estructurasde produccin de cine ytelevisin:losestudios cine-matogrficos y lasdos cadenas que monopolizan laemisin,laBBCy laITV.Sealar esta relacin no implica, sin embargo, afirmar que slo surjan productos mayoritarios de estasproductoras. Como exploraremos ms adelante,estas estructuras, y los indi-viduos que trabajan dentro de ellas,plantean, en ocasiones importantes retos yalter-nativas. Almenos desde los aos treinta en adelante, esta corriente mayoritaria se ha visto complementada ya veces desafiada por almenos dos ramas alternativas, primero en elcine y ms tarde en latelevisin.Aunque laspalabras utilizadas normalmente para denominar talesalternativas son complejas y en ocasiones contradictorias,podemos simplificar ydenominarlas elrealismo ylopotico. Estas alternativas surgieron a veces dentro de las estructuras de produccin domi-nantes,pero ms amenudo se han nutrido de contextos separados,frecuentemente marginales ycontestatarios.Elrealismoylopoticose asociandentro de lacultura cinematogrfica y televisivade Gran Bretaa con diversasestrategias de produccin designadas asuvez por otrapalabracompleja ycontradictoria:independencia. Esbozando las alternativas Unesbozoesquemticodelrealismoidentificalacorrientequecomenzcon John Grierson y los documentalistas de losaos treinta,a travs delFreeCinema,el casi contemporneo pero diferentemovimiento del"directcinema" (cine directo) y 243 1 ~ t o ~ o Ar'f'
