INTEGRANTES:

QUIÑONES PACHAS , KARINAUBILLUS GUTIERREZ , ANGIEVILA URBANO,GABRIELA

Una de las maneras en las que se define su arquitectura es la búsqueda de las raíces y la simplicidad, pero junto a la funcionalidad, comodidad y confort. En sus obras podemos apreciar la importancia y cuidado de la naturaleza que podemos asociar a su vida, a la influencia de su madre, pues ella le decía: " Debes estudiar la naturaleza, armarla y no alejarte de ella hijo mío, porque nunca te defraudará". Posee una cifra superior a los 800 edificios diseñados.

CARACTERISTICAS:

Simplicidad y eliminación de lo superfluo.A cada cliente su estilo de vida y su estilo de casa. La naturaleza, la topografía y la arquitectura debían integrarse armónicamente.Los materiales deben ser naturales

En sus propias palabras: “Todos los mejores valores arquitectónicos son los valores humanos, de lo contrario no tienen valor”.

“La arquitectura es la madre del arte. Sin una arquitectura propia no tendremos alma en nuestras propias civilizaciones”.

Ubicación: Pennsylvania

Fecha: 1935 – 1939

Sistema de construcción : diseño que incluye rocas , arboles y curvas de nivel, hormigón , estructuras metálicas , vidrio

Plasticidad estructural

Continuidad espacial , ausencia de paredes

Templo dedicado a la naturaleza

El piso de la sala es de roca masiva del rio

Contexto : casa para una familia

Espacio : orgánico

Se adapta al terreno

Viguetas de concreto armado

Techos bajos

FALLING WATER (CASA DE LA CASCADA)

Primer PisoSegundo Piso

Tercer Piso

Elemento de soporte

Utiliza la piedra para los muros

Perspectivas

Terrazas de hormigón

Terraza libre

3 Plantas escalonadas

Chimenea incrustada en la roca

Amplios ventanales Verticalidad y uso de la piedra ,cristales y estructura metálica

Terraza libre

Simetría y perspectiva

JOHNSON WAX

Fecha de construcción: 1936-1939

Ubicación: Racine, Wisconsin, Estados Unidos , Rascacielos

Para no contradecir su filosofía “orgánica” se basa en el concepto de estructura de árbol

Ya en el interior del edificio; se encontraría con un mundo aparte, un bosque ajeno a lo que pasase fuera de él,

la luz natural entraría de forma uniforme desde arriba, como si cayese directamente de la bóveda celeste.

Planta inicial sin la torre

Materiales de construcción : Ladrillo , Hormigón puligo , Piedra blanca

Sistema de verticalidad

Columnas de 23cm de base y 55cm en la parte superior

Techos bajos

Columnas dendriformes

MUSEO GUGGENHEIM NY.

Ubicación: New York, EE.UU

Fecha de construcción: 1956- 1959

Tipo de construcción: museo de pintura no objetiva

En 1992 el edificio fue complementado adosándole una torre rectangular,

Solomon Guggenheim, quien había venido adquiriendo una importante colección de arte moderno, no sabía a quién elegir como arquitecto para el museo, por lo que pidió a la baronesa Hilla von Rebay que escogiera a alguien. En 1943 ella eligió a

Wright porque era el arquitecto más famoso del momento.

SOLOMON R. GUGGENHEIM

Nació en Filadelfia en 1861 y, tras triunfar a la cabeza de la empresa familiar, dedicada a la minería, comenzó a desarrollar su pasión por el arte moderno a partir de 1926.

El Guggenheim no solo representa un museo de arte contemporáneo sino que el edificio y el sitio se han convertido en hitos de la ciudad que han generado gran parte de su atractivo turístico y cultural.

CONTEXTO URBANO

Espacios continuos y circulares son una constante en el edificio, se consigue que el recorrido se realice, como ocurre en los museos tradicionales, trayectos de ida y vuelta, eludiendo pasar dos veces por el mismo sitio.

Un ascensor traslada rápidamente a los visitantes a la parte más alta y desde allí se inicia un suave descenso por una rampa de suave pendiente hasta el nivel de la calle. Junto con la gran cúpula central que proporciona iluminación cenital, se ofrece un espacio único en el que vivir el arte.

La gran rotonda va acompañada de una torre destinada a oficinas, almacenes y espacios para ampliación de exposiciones, dando cumplimiento a los deseos de Wright.

SISTEMA ESPACIAL

Aprovechando la forma el programa del museo se vuelve muy sencillo contando con una recepción en la cual aparece una rampa en el volumen principal que te va guiando por todas las exposiciones mismas que se encuentra en ciertas aéreas con las exposiciones anexas, una cafetería y la tienda de regalos.

Logra romper con otros esquemas que se planteaban en esa época logrando que el museo Guggenheim de nueva york sea hasta el día de hoy un lugar memorable con atractivo turístico y cultural.

SISTEMA FORMAL

Se dirige vía elevadores a la parte más alta del edificio, para que descendamos por una suave rampa helicoidal mientras vamos observando las obras que se exponen en los diferentes niveles interconectados, pero a la vez diferenciados uno del otro por un pequeño espacio de transición .

Si paramos y observamos hacia el centro de la espiral la cual nos permite ver el centro de la rotonda y varios niveles de exposición de la rampa en espiral descendente.

El significado del arte se comunica a través de los ritmos de este museo. La disposición semi abierta de las salas de exhibición permite tener una panorámica de todo el edificio y de parte de las exposiciones desde cualquier punto del pasillo ascendente central.

SISTEMA FUNCIONAL

La construcción se realizó en hormigón armado coloreado en blanco en una forma muy personal de interpretar la geometría de la arquitectura moderna. Además de las formas circulares, también cuentan con, óvalos y cuadrados, así como líneas y aristas.

SISTEMA

El edificio en sí mismo se convirtió en una obra de arte. Desde la calle, el edificio parece una cinta blanca enrollada en forma cilíndrica, levemente más ancha en la cima que abajo.

Internamente, las galerías forman un espiral. Así, el visitante ve las obras mientras camina por la rampa helicoidal ascendente iluminada, como un paseo.

Wright: para el visitante del museo es más agradable entrar en el edificio, subir con el ascensor hasta el nivel superior de la rampa e ir descendiendo poco a poco por ésta alrededor de un patio abierto, teniendo siempre la opción de subir o bajar con el ascensor desde todos los niveles de la rampa, para, por último, encontrarse al final de la exposición en el nivel más bajo, cerca de la salida. Wright añadía que en la mayoría de los museos convencionales, el público debía atravesar largas galerías de exposición , para volver a recorrerlas al finalizar la visita, con el solo fin de dirigirse a la salida.

SIGNIFICADO

LA CASA ROBIE

La casa ROBIE es una vivienda que fue proyectada por el arquitecto Frank Lloyd Wright.

Es alabada como la obra culmen de sus casas de la pradera y como uno de los edificios más representativos de la arquitectura del siglo XX.

Construida entre 1908 y 1910, está calificada como hito histórico nacional de los EEUU.

La casa que Robie quería debía gozar de luz en abundancia y grandes vistas de los alrededores, manteniendo, aun así, la privacidad de su familia. No le gustaban las habitaciones pequeñas y pensaba que, en cualquier hogar bien diseñado, los espacios debían fluir.

El fabricante de bicicletas Frederick Robie y su esposa Lora querían una casa fuera de lo convencional y en tal sentido contactaron a Frank L. Wright en 1908 para que ejecute el diseño. Los Robie eran el tipo de cliente favorito de Wright: sin restricciones en el bolsillo ni en las ideas.

La última y mejor de las casas en la pradera de Wright, la casa Robie, también conocida como "The Robie house" se encuentra en una esquina, en el barrio de Hyde Park, frente a la Universidad de Chicago.Construido en: 1908-1909

CHIMENEAS

ALEROS LARGOS, CON SUAVE PENDIENTE

ESTRUCTURA DE SOPORTE PARA LOS ALEROS

ESPACIOS LUMINOSOS

MATERIAL: MADERA

VENTANAS CON DISEÑOS GEOMETRICOS

MATERIAL: LADRILLO CARAVISTA

VENTANA LISTON

La estructura se ejecuta en un eje norte a sur con algunos ejes que parten desde el inicio de las ventanas y entre los espacios públicos y privados.

Vigas de acero uno de los primeros ejemplos de arquitectura residencial-permite que el techo se extienda más allá de seis metros de las paredes en cada extremo de la casa

ESTRUCTURA

Refugio de invierno, huyendo de los fríos de Wisconsin

Lugar escogido por Wright como “última frontera” en Arizona

En el desierto Inventa un concreto desértico mezclando grandes piedras con cemento

Techos a base de encino y lona

Tiene juego de luces

Terrazas escalonadas

Paisaje abierto al horizonte infinito del desierto

TALIESIN WEST