FRANISCO TERRAZAS

8/18/2019 FRANISCO TERRAZAS

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Francisco de Terrazas, poeta toscano,latino y castellano

Álvaro BUSTOS TÁULER

Se considera a Francisco de Terrazas el primer poeta petrarquista de Nueva España.

La temprana fecha de su muerte (15!" no fue o#st$culo para una madura asimilaci%n

del ima&inario petrarquista' a travs de la llamada escuela sevillana. En estas

p$&inas se su&iere su relaci%n con la poes)a neolatina del licenciado Francisco *acheco

+ con la l)rica amorosa de ,uan de la -ueva a quien de#i% de conocer en Nueva

España.

*L/0S-LE

Francisco de

Terrazas

LicenciadoFrancisco

*acheco ,uan

de la -ueva petrarquismo

escuela

sevillana

Francisco de Terrazas is considered the first petrarquist poet of Ne2 Spain. The earl+

date of his death (15!" did not impede a madure assimilation of the petrarquist

ima&er+' throu&h the so3called seville school. These pa&es su&&est Terrazas relationship

2ith the neolatin poetr+ of the Licenciado Francisco *acheco as 2ell as 2ith the

amorous poetr+ of ,uan de la -ueva' 2hom he could have 4no2n in Ne2 Spain.

E67809S

Franciscode Terrazas

Licenciado

Francisco*acheco

,uan

de la -ueva petrarquism

seville school

Las pocas noticias que tenemos acerca de Francisco de Terrazas' el primer petrarquista

de Nueva España' nos han lle&ado insertas en la Sumaria relación de las casas de la Nueva España' una cr%nica miscel$nea escrita por /artolom 9orantes de -arranza entre 1:!1 +1:!;1. El cro3 nista' adem$s de espi&ar una serie de fra&mentos de Nuevo Mundo yConquista' el poema pico inconcluso del me


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#lvaro $ustos %"uler rancisco de %erra&as' poeta toscano' latino y castellano

dada la escasez de te' Nueva ,evista de ilología !isp"nica' ;5 (1DD"' pp. ;53;. Las variantes +las nuevas fuentes maneKadas recomiendan una nueva edici%n de la su&erente l)rica petrarquista de nuestroautor.

G Ieor&es /audorA =Lupercio Leonardo de r&ensola continuador de Francisco de Terrazas. Nuevos datos+ documentos>' Nueva ,evista de ilología !isp"nica' G: (1D"' vol. ' pp. 1!G31!D1.

; 0esulta modlico' en este sentido' el tra#aKo de Luis Oñi&o Badri&alA =So#re el soneto de Terrazas P+' #asas de marfil' vivo edificioQ>' (nales de -iteratura !ispanoamericana' (1DD:"' pp. 1!531? ,os Lara Iarridocomenta ese mismo soneto + otros de su tradici%n literaria en =-olumnas de cristalA c%di&os +discursividades entre un sone3 to de Lope + un famoso romance an%nimo>' tra#aKo inserto en El corteo de (/rodita (B$la&aA nalecta Balacitana'1DD"' pp. G3:D' en particular p. ; + ss. Tam#in han sido estudiados los modelos del famoso soneto =9e' especialmente por rnulfo erreraA =Los modelos de un poeta novohispano.Francisco de Terrazas + el petrarquismo>' (nales del 0nstituto de 0nvestigaciones Est1ticas' 5D (1D"' pp. G3


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#lvaro $ustos %"uler rancisco de %erra&as' poeta toscano' latino y castellanoG. *ero +a -arolina BichaRlis de asconcelos (a la que errera no parece conocer" ha#)a dicho loesencial en sus=Cnvesti&aes so#re sonetos e sonetistas portu&ueses e castelhanos>' 0evue hispanique' CC (1D1!"' pp. 5!D3:1;.

5 -ito a partir de ahora por la edici%n de -astro Leal' +a mencionada? el soneto C fi&ura en p.11.

Dicenda. Cuadernos de ilología !isp"nica :!!G' 1 531D


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hecha a su semeKanza + por sumano. Juien fruto produci% tane en el verso 'incluso con referencias al relato del Inesis (=hecha a su semeKanza>' =fruto estremado>de los versos 11 + 1". En el soneto CCC la hipr#ole sacroprofana es m$s clara' con elempleo de dos trminos tcnicos tomados del len&uaKe teol%&ico? la dama ha reci#idouna pequeña herida + el poeta afirma =que para salud tan delicadaUel precio de la san&reconven)a> (Ku&ando con el trmino salus' la sal3 vaci%n o#tenida por -risto' que pa&a el

precio de su san&re para redimir al hom#re de la culpa de nuestros primeros padres". Enel primer terceto' que si&ue inmediatamente a los versos anteriores' mantieneh$#ilmente la hipr#ole acudiendo una vez m$s al voca#ulario tcnico de los manuales de

teolo&)aA =Bas +o pienso que es pena de pecadoUel no dolelle as) vuestra heri3 daUde nodoleros vos de mi cuidado>.a+ que decir que este soneto C resulta tosco' nada que ver con la ma+or ela#oraci%n

+ refi3 namiento de los dem$s. En particular' los dos cuartetos no son mu+ afortunadosA laacumula3 ci%n inclusiva de oraciones de relativo dificulta su comprensi%n + alar&a unosversos que pare3 cen hermticos. El terceto final de este soneto C tam#in resulta al&ooscuro? en realidad contiene otro motivo petrarquistaA el de considerar el afortunadolu&ar donde naci% la muKer (ese =venturoso hMmedo llano>"' como el Mnico lu&ar di&node revelar su nom#re. Este cierre del soneto' con su referencia al nom#re de la amada'

retoma claramente el motivo principal ela#orado en los dif)ciles cuartetosA precisamenteen ellos se nos dice e


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ci%n de los presupuestos italianistas' con una clara preferencia por los artificiosin&eniosos. El poema que ahora nos interesa es el se&undo' del que Francisco de

Terrazas tom% el Kue&o de pala#ras entre Csis + #el1!

A\CC] 9e nomine Csa#ellaeCsis' #el merito faciunt ti#i no#ile nomenAhic sacra diis' le&es &enti#us illa dedit.tu ti#i sacra facis' mentesque incendishonestas' et cadit ante oculos uictima multatuos?

das alias le&es' non quae scri#untur inaere' sed qui#us alma pius corda coercetmor. i&nis #elaeas adole#at coelitusaras'

i&ne adolentur et hoc' quos' Csa#ella' uides.

CC So#re el nom#re deCsa#el

Csis + #el hacen no#le con raz%n tu nom#reAste proporcion% sacrificios a los dioses +aqulla le+es a los pue#los? tM hacessacrificios en tu honor prendiendo fue&o a lasalmas honestas + haciendo sucum#ir con tusoKos innumera#les v)ctimas? le+es imponesotrasA no las que se escri#en so#re #ronce' sinoaqullas con las que el mor piado3 so refrenalos pechos divinos. El fue&o que ard)a en lasaras de #el proced)a del -ielo? en ese mis3mo fue&o arden' Csa#el' los que miras.

*acheco presenta a Csis + a #el +a en las dos primeras pala#ras del poema? todo l noes sino la acumulaci%n de in&eniosas comparaciones @como es frecuente en los

petrarquistas caste3 llanos@ entre Csa#el' la amada del poeta' + los trminos de

comparaci%n que resultan de des3 componer su nom#re. Este tipo de alardes estil)sticos'donde el in&enio es el elemento ret%ri3 co fundamental' es mu+ frecuente en la poes)aneolatina11.

*ero no es esta la Mnica ocasi%n en que Terrazas acude a la l)rica amorosa de *acheco? enel primer poema de ste ^que sirve de presentaci%n a todo el conKunto' si&uiendo elmotivo petrarquista del poema pr%lo&o@ encontramos el t%pico de la muKer que reMne ens) lo meKor de la naturaleza? el poeta e


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\C] d pvlcherrimam etdoctissimam heroinam Csa#ellam

(..." crede mihi' formae dos aliena tuae estAredde rosae uernat rosea qui fronteru#orem' candorem niueum redde modestaniui?

redde suas conchae &emmas' qui#us orerenides' atque ostrum la#ias quo ti#i tin


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1; -. BichaRlis' pp. 5;! + ss. Las razones lin&`)sticas de la estudiosa portu&uesa para ne&ar la paternidadde -ames son incontesta#lesA se tratar)a de uno de los sonetos con los que el editor Faria + Sousa trat% deampliar el corpus camoniano imitando su estilo? =o propio Faria' que se empenha pela autoria de -ames'confessa que

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soneto castellano de Fi&ueroa15 ha#r)a inspirado tanto la imitaci%n portu&uesa' como elsone3 to del me1' que i&ualmente prescinde de esa ela#oraci%n

mitol%3&ica' salvo en una ocasional referencia al dios mor (que por cierto tam#in fi&ura en el poe3 ma de *acheco' quien pro#a#lemente le+% tam#in la antolo&)a italiana de 15;". nadie le puede sorprender que el poeta me? as) aparece en el apndice que azañas + la 0Ma añade a su edici%n 7bras de8utierre de Cetina (SevillaA Cmprenta de Francisco de *. 9)az' 1D5". -ito por la reimpresi%n moderna' con

pr%lo&o de Bar&arita *eña (B


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1D Francisco de Fi&ueroaA 2oesía (BadridA -$tedra' 1DD"' pp. G!3G1. *uede verse tam#in el soneto--LL de *etrarca (=8nde tolse mor lYoro' et di qual vena>" en la eKemplar edici%n #ilin&̀ e delCancionero de ,aco#o -ortines (BadridA -$tedra' 1DD"' CC' pp. :3:G.

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=toscano + latino>' s) parece evidente que en sus versos queda constancia de suconocimien3 to de esas len&uas' como muestran las imitaciones de sus sonetos C + C?imitaciones tanto m$s meritorias cuanto que superan #arreras temporales' &eo&r$ficas @todo un ocano de por medio@ + lin&`)sticas. *or todo esto' pienso que Francisco deTerrazas no era un vul&ar escri3 #idor de versos al usoA encontramos en l una refinadaela#oraci%n de los t%picos petrarquis3 tas + una ori&inalidad tem$tica + estil)stica'compati#le con un preciso maneKo de las fuentes.

La pre&unta inmediata es Vde d%nde reci#e Terrazas el caudal potico del petrarquismoW 8' m$s concretamente' Vc%mo le lle&aron los versos latinos de Francisco*achecoW No ha+ que olvidar que la l)rica amorosa de *acheco fue o#ra de Kuventud +que' con toda pro#a#ilidad

@se&Mn conKetura su editor moderno@ de#i% de ser una actividad privada' conocida s%lo por unos pocos? mu+ pronto el incipiente petrarquista Kerezano se volc% en la carreraeclesi$stica + opt% por el camino de la erudici%n' sin que ten&amos constancia de otrascomposiciones ama3 torias!. Su l)rica petrarquista neolatina de#e fecharse

presumi#lemente en la dcada de 15:!? la Mnica composici%n castellana que conservamosdata de 15:D? es la S"tira contra la mala poe- sía' escrita en defensa de su ami&o 9ueñas @

Kerezano como l1 @' que muestra a las claras el enfrentamiento a#ierto @mucho antes delas (notaciones de errera@ entre los cr)ticos + los poetas sevillanos del momento.

Suele considerarse a Iutierre de -etina el responsa#le primero de la lle&ada de lal)rica italianista a Nueva España en la dcada de 155!' pues muri% hacia 155; en *ue#lade los [n&elesG. -on todo' pienso que la pr$ctica potica de Francisco de Terrazas + lasinfluen3

! El meKor acercamiento a la #io&raf)a del futuro can%ni&o sevillano lo encontramos en la edici%n de /.*ozuelo -alero' El licenciado rancisco 2ac)eco' en particular el ep)&rafe 5ida de 2ac)eco. Nacido en 15GD' se&radu% como /achiller en rtes + Filosof)a en 15:G. 6a en 15: era capell$n de la -apilla de San *edro' en lacatedral hispalense' a la que permaneci% vinculado toda su vida.

1 /uena parte de la poes)a conocida del Licenciado 9ueñas aparece i&ualmente en el cancionero lores devaria poesía.

0odr)&uez Bar)n la edit% en ,evista de (rc)ivos' $ibliotecas y Museos' Tercera poca' L (1D!"' pp. 135 +;GG3

;5;. ctualmente prepara una edici%n ,uan Bontero' de la Hniversidad de Sevilla' que la ha estudiado +aA=La S"tira contra la mala poesía del can%ni&o *achecoA consideraciones acerca de su naturaleza literaria>' Estado actual de los estudios sobre el Siglo de 7ro. (ctas del 00 Congreso 0nternacional de !ispanistas del Siglo de 7ro(SalamancaA Hniversidad de Salamanca' 1DDG"' CC' pp. 1131. So#re el polmico panorama de los cr)ticos + poetas sevillanos del momento puede verse el tra#aKo de Stan4o /. ranich =-r)ticos' critiquillos +criticones>' inserto en sus Ensayos sevillanos del Siglo de 7ro (alenciaA l#atros ispan%fila' 1D1"' pp. 1G3.*uede verse tam#in el divertido testimonio del Li3 cenciado *orras de la -$mara' editado parcialmente por /artolom ,os Iallardo' en *edro S$inz 0odr)&uez (ed."A 7bras escogidas de don $artolom1 9os1 8allardo (BadridA

-ompañ)a C#ero3mericana de pu#licaciones' 1D"' C' pp.1:131:;. Las p$&inas de ntonio *rieto' como siempre' enmarcan mu+ #ien el conte


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cias que reci#e de *acheco de#en ser puestas en relaci%n con la fi&ura de ,uan de la-ueva (15;G31:1"' el cle#re dramatur&o + poeta' que tam#in cruz% el tl$ntico. Este poeta' de #io&raf)a tan apasionante como aventurera' lle&% a Nueva España en 15;' Kuntocon su her3 mano -laudio? parece que precisamente la compilaci%n de lores de varia poesía' el impor3 tant)simo cancionero petrarquista novohispano' de#e mucho a -ueva(su+as son G com3 posiciones incluidas en l"? en efecto' el cancionero @an%nimo@ lleva fecha de 15' año en que ,uan de la -ueva re&resa a la pen)nsula. Sa#emos' por unaanotaci%n manuscrita en la tercera hoKa de la &uarda' que el cancionero esta#a en Sevillaen posesi%n de un tal ndrs Fa


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varias rimas a&udas' recurso que -etina Kam$s emple% en su o#ra. *arece claro que lahuella potica de -etina en Nueva España es #astante m$s tenue que la de ,uan de la -ueva.

La amistad entre ,uan de la -ueva + el licenciado Francisco *acheco est$ fuera deduda. m#os participa#an asiduamente en las distintas academias + tertulias literariasesta#lecidas en torno a la fi&ura de Fernando de errera + los eruditos + poetas sevillanosdel momentoA Francisco de Bedina' 9ie&o Iir%n' /altasar del lc$zar' etc. En la casadel propio can%ni&o hu#o una tertulia literaria de la que tuvo que ser asiduo contertulio-ueva? de hecho el so#rino del can%ni&o' el pintor Francisco *acheco (15:;31:5;"' la de#i%de frecuentar en su KuventudA en su -ibro de retratos evoca a al&unos de esos contertuliosha#ituales de los am#ientes cultos sevillanos. -onviene no olvidar que la cele#ridad delcan%ni&o Francisco *acheco + su lideraz3 &o en las letras sevillanas eran incontesta#les?

como recuerda su editor modernoD' a menudo se le cita en las enumeraciones por delantedel propio errera.

/artolom ,os IallardoG! edita un fra&mento de la ep)stola en tercetos que ,uan de la -ueva

env)a a don Fernando *acheco de Iuzm$n? le descri#e el &nero de vida @tranquilo +sencillo@ que lleva en su finca de racena? su t%pica recomendaci%n de quietud +apartamiento resulta divertida + poco cre)#le' dada su condici%n aventurera. *ara nuestro

prop%sito interesan los tercetos finales' en los que env)a saludos para los ami&ossevillanosA

Encomendadme a todos los ami&os9i&o \a] los que sa#is que estimo +quiero' 6 a los que ha&o de mi fe testi&os.l maestro Iir%n sea el primero'El se&undo a don *edro de -a#rera'6 a don Fadrique Enr)quez eltercero. *acheco + Felipe de0i#era'

Fernando de -an&as + a Toledo'

Iutierre de -etinaA Sonetos y madrigales completos (BadridA -$tedra' 1DD1" pp. :53::. El soneto fi&ura enel ms. 5!: de la /i#lioteca *rovincial de Toledo (mu+ cercano a lores' como estamos viendo? lo señal% ,. B./lecua en Sobre poesía de la Edad de 7ro \BadridA Iredos' 1D!]' p. ;D"? edit% el soneto por primera vezLucas de TorreA=l&unas notas para la #io&raf)a de Iutierre de -etina' se&uida de varias composiciones su+as inditas>' $oletínde la ,eal (cademia Española' C' C (1D;"' pp. G3;! + :!13::. a+ que añadir que en ese manuscritoaparece tachada la supuesta atri#uci%n a -etina (=del dicho>"? en el mar&en fi&ura a otra mano unaanotaci%nA =es de adillo>' lo cual nos remite al pro#a#le autor. *eña (=Nuevos datos...' p. 5;" se muestraconforme con la err%nea ar&umentaci%n de Iuillermo Tovar de Teresa en El arte de los -agarto' iluminadores

novo)ispanos de los siglos 450 y 4500 (BadridA Turner Li#ros"' 1D' pp. ;3;G. *ueden verse las p$&inas 1D; + ss. de ,os S$nchez en su o#ra (cademias literarias del siglo de oro

español (BadridA Iredos' 1D:1". Encontramos interesantes referencias so#re las relaciones de ,uan de la -uevacon las aca3 demias sevillanas @e incluso con la academia del can%ni&o -airasco de Fi&ueroa en -anarias@ en el art)culo de -arlos /rito 9)azA =Luz meridionalA -airasco de Fi&ueroa + la escuela andaluza>' Dicenda' 1D(!!1"' pp. ;3:G' en particular pp. ; + ss.

D *ozuelo -aleroA El licenciado rancisco 2ac)eco' p. 1F + ss. Son de &ran inters las enumeraciones de poetas + eruditos @realizadas por contempor$neos pr%


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G! Ensayo de una biblioteca española de libros raros y curiosos (BadridA Iredos' 1D:"' ed. facs)mil' CC' p. :;:.

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l doctor *ero I%mez + a Bosquera. todos los dem$s que aqu) no

puedo' *or no ser m$s proliKo'referiros'

Be encomendad' + decildes c%mo quedo.

Estos + otros nom#res aparecen tam#in en las octavas del 5iae de Sannio' un te de la poes)a @se&Mn la atinadae


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solicit% en 1:!! la a+uda del ca#ildo catedralicio de Sevilla' que +a no conta#a entre sus miem#ros a su ami&o*acheco' muerto el año anterior.



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mi prop%sito de delimitar la relaci%n que pudieron mantener *acheco + -ueva resultade &ran inters el testimonio del 9octor ,uan de Torres larc%n' autor de una=Bemoria de los istoriadores de Sevilla>? ste citaG5 como o#ra del -an%ni&o una=/tica de ,oan de la -ue#a + del Lizco. *acheco>? no sa#emos el &rado de participaci%nde am#os en esa o#ra ni si hemos de identificarla con -a Conquista de la $1tica de-ueva' pu#licada en Sevilla en1:!G. Lo que parece claro es que este testimonio prue#a que tra#aKaron Kuntos deal&Mn modo + que' desde lue&o' su relaci%n de#i% de ser mu+ amistosa. Encontramosi&ualmente una muestra de la amistad entre am#os escritores en el soneto que -uevacompuso =En la sepoltura del licenciado Francisco *acheco>? fi&ura en el fol. 1r del aut%&rafo De las ,imas de 9uan de la Cueva' primera parteG:.

El hecho de que Francisco de Terrazas @como tampoco otros poetas de lores devaria poesía @ no aparezca mencionado entre los in&enios sevillanos del 5iae de Sannio(cu+o li#ro no es sino un repaso de -ueva a las poticas + a los poetas del momento" notiene que e' p. :5G.G: Se encuentra en la /i#lioteca -apitular de Sevilla' Bs. 5:3G3;.G Bucho le e


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(=9e"' al que nos hemos referido en p$&inasanteriores. -opio el soneto de ,uan de la -ueva;1A

Li&adas he#ras con la trenza de oro'Jue en red envueltas os mostrais alcielo' ermoseando aquel lustroso velo-on la pMrpura + nieve que +o adoroAV*or qu' pues sois mi &loria + mitesoro' no os desco&eis a dar al&Mnconsuelo

al alma' que de amor ardiente + celose consume en la causa por que

lloroW 9ad lu&ar que las rosas deKenverse -on la vena del oro matizadas? No esteis en red estrecha reco&idasA-ontent$os +a de ver en mi emprenderseLas llamas que lanzais? que aunenlazadas' acen el mesmo efecto queesparcidas.

Se trata de una invitaci%n a la dama a soltar sus ca#ellos para que =las rosas deKen

verseUcon la vena del oro matizadas>? recordemos aquellos otros versos de Terrazas en losque tam#in interpela a su amada con trminos parecidosA =volved a la nieve no pisadaUlo #lanco de esas rosas matizado>. La similar construcci%n sint$ctica' la adKetivaci%ncolorista que insiste en los rosas' los #lancos + los dorados' + el voca#ulario del sonetode -ueva parecen reci#ir la influencia de Terrazas' en particular de su primer cuarteto. Sien el me


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; *ueden verse los sonetos italianos en la o#ra de Fucilla' en las p$&inas citadas atr$s.



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&resivo despoKamiento de la muKer parece conceder prioridad al soneto de Terrazas' del cualel sevillano espi&ar)a los elementos mencionados para aplicarlos al motivo que leinteresa' el ca#ello de la amada.

El hecho de que ,uan de la -ueva tuviera presente el soneto de Terrazas revela un ecode sin3 &ular intersA si +a era meritoria la madura asimilaci%n del petrarquismo por partede Terrazas' todav)a lo es m$s que su influencia tam#in lle&ara al otro lado del tl$ntico'aspecto que ha#r$ que estudiar con detenimiento a la vista de este indicio. l tiempo' estainfluencia supone una prue#a m$s de que ,uan de la -ueva de#i% de participar activamenteen la compilaci%n de los materiales contenidos en el c%dice lores de varia poesía' pues tuvoque tener acceso al poema del me


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escuela sevillana que a los modos ortodo

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