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DONACIÓN RAFAEL

ROCA

Editorial Confederación de Cajas de Ahorros Registro de Empresa Periodística n.° 936 del Ministerio de Información y Turismo Dep. Legal T F 1 0 1 8 ISBN 8 4 - 7 2 3 1 - 1 5 7 - 7 Impreso en Lito. IDEAS EYA-PasaJe OJeda -Tel . STSaBy

SANTA CRUZ DE TENERIFE

BíBLiOTECA UNIVERSITARIA I LAÍJPAtM.<i~. .;?:. o (CANARIA í

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FRANCISCO BONNIN SENTIMENTAL Y ACUARELISTA

POR

ALFONSO TRÜJILLO RODRÍGUEZ (DOCTOR EN HISTORIA DEL ARTE Y PROFESOR OE LA UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA)

BIBLIOTECA DE

RAFAEL ROCA

SANTA CRUZ DE TENERIFE 1 9 7 4

ntroducción

BIBI^lOTECA DE

RAFAEL ROCA

S e han cumplido recientemente -e l 10 de sep t iembre- los once 'años de la muerte de F r a n c i s c o Bonnín Guerín y todavía el pueblo de Tener i fe r e c u e r d a el duelo público que aconapaftó su sepelio y los actos y exposiciones que s e organizaron como honor postumo al que s i empre s e denominó "E l Maes t ro" .

En es te mismo afto s e conmemora el P r i m e r Centenario de su nacimiento. F igura seftera p o r tantos conceptos en el panorama cultural de Tenerife a lo largo de es te avanzado Siglo X X , con tal motivo se impone un r e c u e r d o , un homenaje, con los ojos y la voz ag radec idos . A e s a motivación, p rec i samente , responde es ta laudable iniciativa de la Caja Genera l de A h o r r o s y M . P . de T e ­nerife. P o r q u e "Bonnín continúa siendo una viva lección p a r a todos" ( 1 ) .

Hombre excepcional , impelido po r la urgencia de la acción, s e entregó en cuerpo y alma a da r calor y secundar cuantas iniciati­vas s e or ientasen a fomentar los va lo r e s del espíri tu. P u d i e r a a f i rmarse que la vida cultural isleña de al menos medio siglo no s e explicaría sin la p re senc i a de Bonnín.

Art is ta po r na tura leza , de cuerpo y mente e n t e r o s , v ibraba ante cada una de las manifestaciones de las Bellas A r t e s : escul tu­r a , p intura , música , l i t e r a t u r a . . . e incluso ante la estética popular de la decoración urbana en las F ies tas de Mayo. . . Y sin d e s m a ­yo , todo lo secundó .

Ardientemente enamorado del paisaje isleño, lo r e c r e ó - a r b i ­t ra r iamente , si se qu ie re , p e r o por ello mismo de una m a n e r a más c reac iona l - en s u s a c u a r e l a s . Con el las , ignorando el valor de la moneda, "negoció" culturalmente, comerciando "a r t e por a r ­t e " : una acuare la a cambio de una conferencia, de un reci tal , de un concier to . . i p a r a que su a r t e no fuese exclusivamente suyo .

Alto y delgado, firme y s e c o , de cuerpo asténico y paso ne rv ioso ; r o s t r o de b a r b a p r imorosa que sus la rgos dedos c a r ­daban continuamente; frente espaciosa como la amplitud de s u s m i r a s ; nar iz prominente olfateadora de todo lo bello; ojos vivos y azules t r a s los constantes cr i s ta les de sus gafas, e scud r iñado re s de todo mensaje estético, bañados en perpetua acogida, brindando tanto calor o a sombrados como un niño. P r e s e n c i a pu lc ra . T e r n o impecable a la medida. De la solapa izquierda, c o r r e a p a r a el reloj aposentado en el bolsillo supe r io r . S o m b r e r o dé fieltro, de ala l igeramente levantada, F inas bo tas . En las fiestas y actos cul­t u ra l e s , de punta en blanco. Bastón en los últimos años de su

vida. El ademán, inquieto, ágil. Modesto, d i sc re to , fino, co r r ec to , pundonoroso , noble. Disciplinado. Hogareño y familiar. Amable en la c a m a r a d e r í a . Abier to , comprens ivo , tolerante, brindando conti­nua amistad y protección. Sentimental .

Homenajeado en vida, homenajeado t r a s la muer te , porque su acción y su a r t e llegaron al alma de todo el pueblo, alto, medio y bajo. "Inventó" p a r a él su paisaje arquet ipo. Le dio los ojos con que s e ans iaba ver la t i e r r a p o r esa condición de insularidad: el ^ campo, la c a s a , la flor, el hombre . Poét icamente . L í r icamente . P e r o también como un testimonio hoy -folklore y utopía facilones apa r t e - de lo que y a casi no t e n e m o s . Y así t r ascendió el ho r i ­zonte insular .

Su obra motivó constantemente la más encendida li teratura a r -ticulística, r ebosan te de elogios , animada de exaltación, s i nce ra s i empre , p e r o que, last imosamente, no benefició s i empre al ar t is ta y al hombre . P a r a él quedaron patentadas infinitas f rases -c l i ché : el Maes t ro , el Maestro de la A c u a r e l a , el Maest ro del pincel, el L a u r e a d o Maest ro , el Acuare l i s ta sin igual, el G r a n Acuare l i s t a , el P a t r i a r c a de la A c u a r e l a , el Mago del color , el Art is ta d é l a luz, el Exposi tor Honorable , el Hacedor de P r i m a v e r a s , el Hom­b r e - C u m b r e . . , ; y de sus acua re l a s , "adalides y he ra ldos de nues t ra t i e r r a . . . " Todo ello fue s inceramente sentido y e x p r e s a ­do con e l mejor entus iasmo, porque as í s e captó la r ep re sen ta t i -vidad de su o b r a . P e r o quedó superado cuando la crítica fue objetiva y c e r t e r a , ya. que entonces s e dio a su a r te una va lo ra ­ción de alta cota , adjudicándosele un p r i m e r puesto en el panorama de la acua re l a española y otorgándosele estimación valiosa más allá de las f r o n t e r a s .

Siendo testigo a lo l a rgo de su vida del inagotable nacimiento de los - i s m o s , no quiso i n c o r p o r a r s e a ninguna escue la . S u ma­yor mérito s e r á s iempre el habe r sido linealmente consecuente con su persona l es té t ica , el h a b e r permanecido constante y fiel - sa lvó una interrupción muy significativa- a aquel sentido d e lo bello que hay que acep ta r como estilo "bonniniano". Tan constante como el hombre en su -caballerosidad, el ar t is ta , que habiendo vivido en olor de acua re l a , adn en muer te sigue conservando " s u s ojos hú­medos de años y pa isa jes" ( 2 ) .

Sin lugar a dudas , p r a n c i s c o Bonnín Guerín hizo de su vida un a r t e , y de su a r t e un culto a la Na tura leza , avasallado p o r la geografía de s u t i e r r a . 10

Su vida

JBIBI.IOT12CA DE

RAFAEL ROCA

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La fam i I ia RAFAEL ROCA

F r a n c i s c o Bonnín Guerín nació en Santa Cruz de Tenerife el 12 de mayo de 1874. El m e s podría p r e s a g i a r el afán de p r i m a ­v e r a s en su pintura, y el año -bautismo oficial del Impresionismo- , ya que no la técnica de su pincelada en la totalidad de su o b r a , sí al menos su incansable búsqueda de la luminosidad.

S u p a d r e , don Antonio, había a r r ibado desde Ibiza a la capital t inerfeña, en donde ejercía como P r o f e s o r de piano,, y en donde, casó con doña Mercedes Guer ín . Al uno y a la otra s e les ha buscado ascendencia f r ancesa , haciéndose c o r r e s p o n d e r el apellido Bonnín con el de una fanilia de la antigua nobleza gala, cuyos or ígenes se remontan al siglo XI, y re lacionándose el de Guerín con el de otra integrada por va r i a s generac iones de ar t i s tas ( 3 ) . No obstante, los actuales descendientes muest ran un cierto e s c e p ­ticismo con tal fijación genealógica de ambos patronímicos, que no c reen t rasc iendan los límites de la zona ca ta lano-balear .

De aquel matrimonio nacieron cuat ro hijos: F r a n c i s c o , Clau-dina, Mercedes y Manuel. De Claudina -familiarmente "Ded i t a" - , muerta en 1889 en los a lbores de su juventud, el pintor c o n s e r v a ­r ía a lo largo de toda su vida un r e c u e r d o imborrable y un sent i­miento de culpabilidad por haber le regateado su compañía en el p a s e o , a la hora de un concier to , una ta rde que insospechadamente después resul ta r ía la última de su vida. Desgrac iado suceso y s e n ­timiento que glosa con su emotividad carac ter í s t ica Dulce María Loinaz en "Un ve rano en Tener i fe" ( 4 ) , De los cua t ro , actual­mente sólo vive Manuel, ya anciano, y que s iempre estuvo ligado a las manifestaciones musicales de San ta C r u z , secundando iniciativas de su he rmano .

A los dos a ñ o s , F r a n c i s c o padeció la tos ferina y s e le llegó a da r por desahuciado. Enviado a L a Cues ta , el niño s e r e c u p e r ó satisfactoriamente. En notas manuscr i tas que fue emborronando en los últimos años de su vida, dejaría constancia, no sin cierto jocoso orgullo, de cómo en aquella su cor ta edad, las muchachas s e disputaban, en el p a s e o , el sos tener a aquel niño "tan lindo y de ojos tan azu les" .

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La música

Al año 1880 se remontaban s u s más antiguos r e c u e r d o s de las visitas que a su casa hacia asiduamente Teobaldo P o w e r , con mo­tivo de su estancia aquí convaleciente, sentándole sob re s u s rodillas mientras conversaba con su padre- s o b r e su común afición por la música . Esto lo tendría s i empre como un especial privilegio en cuantas ocas iones su vida s e vio unida a las manifestaciones mu­s icales s a n t a c r u c e r a s , ' y muy especialmente cuando, en 1923, por iniciativa de " A m a r o Lef ranc" -Rafael Hard i s son- llegaron a T e ­nerife los r e s t o s móntales de P o w e r , y algunos aftos d e s p u é s , hacia 1930, p romovie ra , con proyecto de F r a n c i s c o Borges S a l a s , -anter iormente existió otro de P e d r o Cueza la - el monumento al autor de los "Can tos Canar ios" - reproduc ido en "Hoy" del 17 de febre ro d e 1933- , que , desgrac iadamente , nunca llegó a s e r una realidad.

Fue s iempre deseo de sus p a d r e s que r e a l i z a r a estudios m u ­s ica les . A lo la rgo de su vida comentaría de continuo que él había nacido en t re fusas y c o r c h e a s , y que si no p e r s e v e r ó y concluyó aquellos es tudios , fue por la terquedad de la infancia y po r q u e r e r lucir sus uñas l a r g a s . Sin embargo , lamentaría una y más veces que su p a d r e no hubiese sido más rígido con él. No obstante, de aquellas c lases y de aquel ambiente familiar le quedarían los cono­cimientos -no ignoraba los s ec r e to s del violín y de la viola- y la sensibilidad que le ca r ac t e r i zó al r e spec to .

Así e s como se explica aquel empefto y entusiasmo que pon­d r í a , años más t a r d e , en constituir, en 1923, la Asociación de P r o f e s o r e s de Orques ta con M a r r e r o , Manolo Bonnín, Ugo Pagan i , Guillermo Olsen y Rafael Hard i s son , E s t e , "Amaro Le f r anc" , compuso al efecto u n a s c u a r t e t a s , que incluso s e imprimieron , definiendo a cada uno de los componentes. D e don F r a n c i s c o d e ­cía: " E s don P r a n o i s c o Bonnín/ (hoy destinado en Gerona) , bueno, actjvo, a f a b l e . . . en f i n / una excelente p e r s o n a . / / Gran amigo de las a r t e s , / desde El Cabo hasta L a C u e s t a , / reclutaba en todas p a r t e s / p r o f e s o r e s p a r a o r q u e s t a . / / Cuando tuvo p r o f e s o r e s , / lo­cal pidió a los e d i l e s , / y c r e ó a los " p r o t e c t o r e s " / p a r a pagar los a t r i l e s . / / A la música hace c i s c o / y s u s reg las todas v io l a , / cuando toca don F r a n c i s c o / en nues t r a orquesta la viola" • 14

E r a la "do rada" época del Salón Frégol i , De allí salió la Fi larmónica P o w e r y luego la Orques ta de P r o f e s o r e s . Llegó a reun i r unos 25 "a r t i s t a s " y su dirección cor r ió a ca rgo de P e p e C r o s a . Además de los nombrados , entraban Ramón Baudet, Ma-nolito Corbel la , Giner , P o z u e l o . . . Pidió - ¿ y cómo n o ? - e l edificio del Marqués de Vil lasegura p a r a los ensayos , as í como el T e a t r o Guimerá p a r a los Conc ie r tos .

Pos t e r io rmen te , en 1928, presidiendo las actividades del joven Círculo de Bellas A r t e s , organizó la Orques ta de C á m a r a del Círculo , bajo la dirección del maes t ro Evar i s to Iceta, llegando a s e r un éxito rotundo el " G r a n Concier to" que , con motivo de las F ies tas de la República, s e dio en el Guimerá el 15 de Abril de 1934. Hubo por aquellos días c ier tas polémicas" s o b r e si la O r ­questa e r a del Círculo o del Municipio, por h a b e r s e integrado en aquélla cier tos elennentos de la banda de éste ( 5 ) . "Llegué a p e r ­judicarme económicamente - e s c r i b i r í a - por exceso de confianza"^. De tales actividades su rg i r í a , en definitiva, como un " d e s g a r r o " , la Orques ta de C á m a r a de C a n a r i a s , p r e d e c e s o r a de la actual Orques ta Sinfónica de Tener i fe .

P e r o sus ilusiones ¡rían mucho más lejos, solicitando de la Dirección Genera l de Bellas A r t e s la creación de un Conservator io Regional de Música, a par t i r de la existente Academia Municipal, si bien, en oficio del Di rec tor Genera l , de fecha 14 de octubre de 1929, s e le comunicaba "no poder a c c e d e r a la creación del Con­servator io por no existir consignación en el P r e supues to vigente p a r a e s o s f ines", aunque dejando en pie la p r o m e s a de da r validez oficial a los estudios elementales que se c u r s a r a n en la Academia . ( 6 ) .

El Bachillerato

En 1883 -contando nueve aftos- ingresó en la escuela d"e don Antonio Martín Mirabal, situada en la calle del Castillo, p a r a c u r ­s a r la enseñanza p r imar i a .

Dos aftos después , "fui p resentado por aquel maes t ro - e s c r i b e en sus no tas - al Concurso abierto po r el Ayuntamiento p a r a c o s ­t ea r el bachil lerato. El examen s e celebró en las S a l a s Constitu­cionales , s i tas en el Convento de S a n F r a n c i s c o . P res id ió el

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Tr ibuna l examinador el a lcalde Duggi . Obtuve los diez s o b r e s a ­lientes ex ig idos , s iendo el p r i m e r alumno que pensionó el Ayun ta ­miento, el cual me rega ló un l ibro , " E l P a d r e R i v a d e n e y r a " , y todos los l ibros del bachi l le ra to" .

A continuación r e c u e r d a los p r o f e s o r e s que durante cinco años le d i spensa ron s u s e n s e ñ a n z a s : en p r i m e r o y segundo c u r s o , don I reneo González y don Diego Cos ta ; en t e r c e r o , don E d u a r ­do Domínguez , don Juan F e r i a y don Juan Ba l l e s t e r ; en c u a r t o , don Juan Bethencour t y don P e d r o R a m í r e z ; y , en quinto, don C a r l o s Calzadil la y don A r t u r o Ba l l e s t e r .

De s u s c o m p a ñ e r o s r e c o r d a b a a Sant iago Cifra, J o s é Maldo-nado , J u a n T a r q u i s , L u i s F e r n á n d e z , Alfonso G o r r í n , Alfonso D e h e s a . . .

En 1891 rea l i zó sus e je rc ic ios de Reválida y obtuvo su título de Bachi l ler . Contaba ya 17 a ñ o s .

Su primer encuentro con la pintura

D e s d e muy t emprana edad , y con e sa mudable indecisión de los n iños , afirmaba q u e r e r l legar a s e r pianis ta , violinista, inge­n ie ro químico. . . y, al p a s o de los a ñ o s y con m á s firme volun­tad , pintor y mil i tar . Es t a doble vocación en él s e r í a la definitiva, p u e s viviría "empuñando o r a el p incel , o r a la e s p a d a " .

No llego a h a c e r memoria exacta de cuando comenzó su afición p o r la p in tu ra . Natura lmente , como todo niño, pintaba c o c h e s , caba l los , p r o c e s i o n e s de S e m a n a S a n t a , . . P e r o no debieron s e r g a r a b a t o s tan infantiles como p a r a que su p a d r e , atento s i empre a cómo s e manifestaría aquel mús ico f rus t r ado , no le p r e s t a s e una inmediata atención, a p r e s u r á n d o s e a pedi r le al pintor Ubaldo B o r d a n o v a que le d ie se c l a s e d o s v e c e s p o r s e m a n a . C o r r í a n los a ñ o s de 1885 ó 188 7 . P o r aquel en tonces , ello le suponía unos h o n o r a r i o s de doce p e s e t a s m e n s u a l e s . " A s í - a ñ a d e - inicié con buena b a s e el estudio del g é n e r o , p u e s Bordanova tenía un buen concepto de la a c u a r e l a " . ( 7)

Muerto B o r d a n o v a , s e e n c a r g ó de* continuar su e n s e ñ a n z a don Cirilo T o r r e s , con el que, si bien p r o g r e s ó en el dibujo, no avanzó demas iado e n el dominio de la a c u a r e l a , ya que " su in­fluencia más bien fue negativa, pues me obligó a cambiar de t é c ­nica y nne enseñó o t r a muy relamida que asimilé totalmente". (8)

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Venturosamente la olvidó pronto , pues habiendo llegado a su c a s a a visitar a su p a d r e el arquitecto R o d e n a s , a ce r cándose al muchacho que s e hallaba enfrascado en manchar un car tón , al tiempo que le decía: "jNifto! j L a acuare la no s e pinta a s í ! " , le quitó los pinceles y extendió sob re la b lancura del soporte amplias pinceladas que el aprendiz , pasado el p r imer enfado, comprendió que e r a n de una mano m a e s t r a .

I_as últimas lecciones confiesa habe r l a s recibido, algún t iem­po d e s p u é s , del consumado acuarel is ta Felipe Verdugo -que m o ­r i r ía en 1895- , con el cual asimiló, en b r eve plazo, el v e r d a d e r o concepto de la acua re l a .

Y así e s como s iempre reconoció haber completado su p r i ­m e r aprendizaje . El r e s t o , la perfección a que pudo llegar a lo largo de su o b r a , fue fruto de su propia observac ión . Aquel ini­cial p r o c e s o formativo, p u e s , aun a p e s a r del sistema de "c lase par t icular" en que lo adquirió, fue de signo claramente academi-cis ta .

Había realmente una tradición de la acuare la en Tener i fe . S e ha inventariado una " P u r í s i m a " , de hacia 1760, que por su t é c ­nica p a r e c e habe r sido fruto de algún experto miniador ( 9 ) . Ha ­cia 1742 trabajaba en L a Laguna , y en torno a 1797 en G a r a -chico, el pintor y escultor Cristóbal Afonso, que fue discípulo de Rodríguez de la Oliva y del que consta ha l la rse una acuare la en L a s P a l m a s , fechada en 1788. (10)

Con el XIX, surg i r ía toda una pléyade de pintores que , con mayor o menor dedicación, rea l izaron o b r a s a la acuare la , Fun -clonaba ya la Academia de Dibujo del Consulado del Mar y luego la Provincial de Bellas A r t e s . Hay una p r i m e r a generación en la que cabe incluir a L o r e n z o P a s t o r y Cas t ro (1784-1860) , Fe rnando Es tévez del Sac ramen to (1788-1854) , Juan Abreu (h, 1789-1877) y o t r o s . Una segunda generación puede in teg ra r se con Alejandro de Ossuna y Saviñón (1817-1887) , Felipe M. Poggi Borsot to (1836-1913) , Nicolás Alfaro y Brev ia (1826-1905) , F r a n c i s c o Aguilar y Fuentes (1822-1905) , e tc . L a t e r ­c e r a , que pract ica la acuare la en los años en que nues t ro pintor comienza su aprendizaje , la forman, entre o t r o s , Filiberto Lall ier Ausel (1844-1914) , P e d r o Ta rqu i s de Sor i a ( 1849-1940) , Manuel González Méndez (1843-1909) , Eduardo Rodríguez Núftez (1857-1899) , Felipe Rodríguez (nacido en 1860) , y los maes t ro s de Bonnín, Ubaldo Bordanova y Felipe Verdugo Bartlett .

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A esta seri-e de p in tores que prac t icaron lógicamente el a r t e de la acuare la de manera más o menos académica , hay que a g r e g a r , a lo la rgo de l mismo XIX, los pintores ingleses Alfred Disten (Suffolk, 1793-Puer to de la C r u z , 1861) , John H. E d w a r d s (Funchal , 1830-Santa Cruz de Tener i fe , 1891) , y Elizabeth Heaphy (fallecida en S a n Remo en 1882) , los cua les , "p r imero tur i s tas y m á s t a rde afincados conver sos de una geografía pecul iar , o f re ­cieron a e s t a s fo rmas plást icas elementos importados de cons ide­rable originalidad, en t re impresionis tas y folklóricos, que las situaron en buen camino" ( 1 1 ) . E n e sa misma: línea t raba jar ía Soledad Disten y O r e a (nacida en 1837) , discípula de su p a d r e , Alfredo Diston, y de Elizabeth Heaphy de Murray . A ellos habr ía que añadir ot ros n o m b r e s , m á s o menos p a s a j e r o s , como los de Williams, Lasa l l e y Sa in t -Aula i re . Ello justifica, sin duda y como punto de par t ida , el hecho de que con frecuencia en cr í t icas p o s ­t e r i o r e s s e re lac ionase el a r t e de Bonnín con la escuela inglesa. P e r o hab rá más motivos p a r a que así s e c o n s i d e r a r a .

T r a s aquellas lecciones rec ib idas , no se dedicó, como cabr ía e s p e r a r , al asiduo cultivo de la a c u a r e l a , sino que "me dediqué -dec ía - a p e r d e r el tiempo tontamente en aquel Ateneo Tinerfefto donde d iscurseaban de lo lindo Mario A r o z e n a y Juan Martí, ya talluditos" (12 ) , Y a p e s a r de que su pad re alimentaba la ilusión de enviar lo a estudiar a Roma , dadas s u s dotes p a r a la pintura, recibió un desengaño cuando le habló de seguir la c a r r e r a de las a r m a s .

La Academia Militar

E n 189-2 -contaba ya 18 a ñ o s - ingresó como voluntario en el Regimiento de Art i l ler ía con la intención de accede r a la Academia Militar de Segovia , en donde podría s e r costeado como soldado.

El justificaría tal decisión vocacional alegando que la culpa de ello la tuvo su compañero de niñez P e p e Maldonado. "Bueno , -completaba- de Maldonado y de Nicolás C á c e r e s y de la t ropa de Art i l ler ía que iba todos los domingos a misa al P i l a r . Yo v i ­vía enfrente de la iglesia y en e s o s años juveniles me en tus ias ­maba ver a los moldados. P e r o cuando vi que un día venía Nicolás C á c e r e s vestido de cadete y otro día me enteré de que Pepito Maldonado se m a r c h a b a a P u e r t o Rico p a r a i n g r e s a r allí . . . , ya no dudé m á s . Quise s e r también ar t i l lero" ( 1 3 ) .

1 8 "

L a decisión resultó i r revocable y comenzó a p r e p a r a r s e p a ­r a el ingreso en la Academia , recibiendo enseñanzas de Leocadio Machado y los coroneles Membrillera y Estanis lao Bro tons .

En 1896 s e t r as lada a Sfegovia con uniforme de soldado p a r a rea l i za r las p r u e b a s , obteniendo dos 14 -el sobresal iente en el ba remo de aquel en tonces - en Aritmética y Algebra , r e spec t iva ­mente . Con justificado orgullo - p r u e b a de que en su interior e l ' pintor dormitaba p e r o no había muer to - deja constancia de cómo en el examen de Dibujo el tribunal examinador s e había c o n g r e ­gado a su lado admirando su ejecución de paisaje y f iguras . No obstante, al convocarse el segundo ejercicio cayó enfermo y tuvo que r e g r e s a r a Tener i fe .

Al año siguiente vuelve a Segovia y e s entonces cuando s u ­p e r a satisfactoriamente las t r e s p ruebas del i ng reso . Sin embargo , perdió los dos p r i m e r o s c u r s o s porque el pintor desper tó de pronto , entregándose febrilmente a la acuare la , y ya de forma definitiva. Sin duda alguna, las c i rcunstancias ambientales en que se halló fueron catal izadoras de aquella reacción al entablar c o ­nocimiento amistoso con Daniel Zuloaga, acuarel is ta y ce ramis ta , y con su sobrino Ignacio, el g ran pintor del mismo apellido. A ello se unieron s u s frecuentes desplazamientos a Madrid, visitando s u s museos , y el encuentro en el Palacio de Cristal con una exposición de P a r a d a Pustel y Villegas. Y así fue como - c o m e n ­t a r í a - "me olvidé de las matemáticas y me volví a chiflar por la . pintura"„ Había comenzado a a p r e n d e r , como diría él , con el gran maes t ro de la observación y del ejercicio,

P u e aquélla una época de ininterrumpido t rabajo . No pa raba de manchar ca r tones que exponía habitualmente en el B a z a r Bru de L a Granja de S a n Ildefonso, en donde la Infanta Isabel adqui­rió en una de sus vacaciones cinco a c u a r e l a s , de las que s a b e ­mos conse rva una en la actualidad el Marqués de Lozoya .

Sin embargo , t r a s la p r i m e r a fiebre de producción, s e s e ­r e n ó y compaginó el a r te con los es tudios , ganándose la admi ra ­ción de sus p ro feso res y compañe ros . As í , no e s de ex t raña r que, cursando en el t e r c e r año de la c a r r e r a la asignatura de Química, el profesor de la misma. Comandante Evar is to Monte­n e g r o , le pidiese que dibujara las láminas del nuevo texto de Química Analítica. Y de sobreabundancia , le regaló una acuare la que aquél le había solicitado. Sin duda que por la misma labor ilustrativa que hizo de la asignatura s e explica que llegase a s e r

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el primer" alumno de la c l a s e . Con todo , llegada la v í s p e r a del examen final, dedicó la noche e n t e r a a p r e p a r a r l o , con lo que obtuvo la máxima calificación. C o n s i d e r a b a a la Química "la llave de la c a r r e r a " y , t e rminados s u s es tudios , "pude h a c e r m e - a n o t a -Ingeniero Químico en L o n d r e s " .

"Cuando en 1902 - e s c r i b e - se elevó^ al t rono de E s p a ñ a al R e y Alfonso XIII, fue la A c a d e m i a d e Ar t i l le r ía a p i e , en t r e s e t a p a s , a Madrid, y de la c l a se de Topografía me dieron la c o ­misión de ir a caballo a r e t a g u a r d i a de la columna p a r a levantar el i t inera r io en línea r e c t a de Segov ia a Madrid con el fin de r ega l a r lo a S . M . e l R e y una v e z pues to en l impio", A -medio camino fue d e r r i b a d o ^por el caballo en un lodazal y tuvo que t u m b a r s e al sol p a r a s e c a r sus r o p a s . De r e g r e s o a la A c a d e ­mia , no debió- m o s t r a r s e muy solícito en t e r m i n a r el e n c a r g o e i lus t rar lo a la a c u a r e l a , pues to que s u s jefes c r e y e r o n conveniente confinarlo duran te once d ías en el calabozo p a r a que lo a c a b a r a . Co r r ec t amen te ultimado, '^así lo expuse - a g r e g a - al p ropio Doyi Alfonso la noche en que , es tando ya en su balcón de Pa lac io con motivo del obsequio con que fuimos a tendidos , la Reina M a d r e , Doña María Cr i s t ina , al p a s a r po r nii lado, me dio t r e s r o s a s que desg rac i adamen te pe rd í en S e g o v i a " ,

En 1 9 0 1 , e n la misma ciudad, no pudo z a f a r s e a la tentación de pa r t i c ipa r e n la Exposic ión Provinc ia l que allí s e organizó y obtuvo Medalla de P l a t a p o r las o b r a s p r e s e n t a d a s ,

Al afto siguiente pintó dos "monumenta les a c u a r e l a s " del A l ­c á z a r , an te s y d e s p u é s del incendio, que quedaron ado rnando la sa la de p r o f e s o r e s d e la A c a d e m i a , al igual que una t e r p e r a que se dest inó a la sala de máqu inas . E l calificativo empleado de "monumenta les" definiría d e s d e en tonces la concepción de m u c h a s de s u s o b r a s p o s t e r i o r e s , P e r o , a d e m á s , hizo también p o r e n ­tonces algunas o b r a s al ó leo , como "un paisaje de un met ro y medio, de Balsa ín , que r e g a l é p a r a la Biblioteca de la A c a d e m i a " .

Todavía r e a l i z a r í a u n a s Memorias s o b r e la F á b r i c a de A r m a s de Oviedo , la luz e léct r ica de S e g o v i a , y la F á b r i c a de P ó l v o r a de G r a n a d a . P o r todas e s a s actividades fue p ropues to p o r el coronel Azue la p a r a la C r u z Blanca del Mérito Militar que , en efecto, s e le o to rgó .

E n 1905 sal ió de la A c a d e m i a con el g r a d o de P r i m e r T e ­niente . Al lá en . S e g o v i a quedó una novia .con la que sin duda "pe rd ió" aquel las r o s a s de la Reina Madre y la cual , p a s a d o s

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los a ñ o s , acudir ía con su e s p o s o a felicitar a Don F r a n c i s c o cuando el éxito de su Exposición en el Ministerio de Asun tos E x ­t e r i o r e s , en 1945,

Primer destino: Santa Cruz de Tenerife

D e s p u é s de ocho años de ausenc i a , r e g r e s a b a a la Isla, p u e s , con un medio de subs is tenc ia garan t izado - s u vocación mi ­l i t a r - , y con su vocación art ís t ica definida: la a c u a r e l a .

Con motivo de la visita de Alfonso XIII a C a n a r i a s en 1906, pintó doce " tap ices" gratui tamente p a r a orna to del Rea l Club Náut ico, en donde s e le o f rece r ía al R e y un agasa jo . P o r tal colaboración d e s i n t e r e s a d a s e le o to rga r í a a Bonnín el título de Soc io de Honor de aquel Club , Comenzaba ya a s o n a r su n o m ­b r e .

Aquel mismo año s e le nombró p r o f e s o r de Dibujo del C e n t r o de S e g u n d a E n s e ñ a n z a de la capital , con lo que iniciaba la labor docente de la que no iba a p o d e r p r e s c i n d i r de po r v ida . P e r ­m a n e c e r í a duran te 27 años en dicho p u e s t o , "del que s e me quitó - e s c r i b e - duran te la Repúbl ica ,

L a vida del Teniente Bonnín en su destiño de la B a t e r í a de S a n C a r l o s es tá sa lp icada de datos que va loran tanto su sentido de la responsabi l idad y disciplina, como su capacidad de inventiva y su sentimiento de humani tar i smo en el t r a to dado a la t r o p a .

Hacia 1911 , hal lándose como Jefe de S e r v i c i o , hizo su en t r ada en el pue r to un b a r c o del Almiran tazgo a lemán , a c o m p a ­ñ á n d o s e con las sa lvas de r i g o r . El teniente Bonnín hizo c a s o omiso de c o r r e s p o n d e r í a s , toda vez que no s e le habían t r a n s ­mitido las ó r d e n e s al c a s o . Ante lo acaec idp , el G e n e r a l March que gobe rnaba la P l a z a y había acudido al muelle a cumplimentar al a lemán, o r d e n ó la inmediata rec lus ión del desatento teniente en el Castillo de P a s o Alto, P a s a d o s algunos días y a c l a r a d o s los h e c h o s , s e le dio a Bonnín una satisfacción y s e alabó públ ica­mente su p r o c e d e r .

Activo p o r neces idad e ingenioso en e x t r e m o , p a r a las m a ­n i o b r a s noc tu rnas de t i ro ideó una e spec i e de pantalla .que , co lo ­cada t r a s la ba t e r í a , facilitaba, p o r una p a r t e , la r ecepc ión de las ó r d e n e s de d i s p a r o d a d a s a dis tancia p o r el Jefe y , p o r o t r a ,

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una puntería ce r t e r a sobre el blanco, "TenÍBnte —le diría su c o ­rone l - , s i empre que visito la Bater ía me. s o r p r e n d e usted con innovaciones adecuadas" . E n el p r i m e r ensayo de tiro que se hizo ayudándose de aquel artilugio, el blanco saltó hecho pedazos . Reconst ru ido , p o r segunda vez fue des t rozado . Visto lo cual , se ' suspendieron por aquella noche las maniobras por no contar con un "blanco adecuado" . No fue de ex t raña r , p u e s , que ya en su casa hacia las once de la noche , se p e r s o n a s e n en la calle ante ella algunos elementos de la t ropa , dándole las g rac i a s a Don F ranc i sco por habe r los librado de p a s a r s e la noche ent re c a ñ o ­n a z o s .

Ni que decir tiene el regocijo de los soldados cuando pasaba a ocupar el c a rgo de Jefe de Semana , po r la evidente mejoría en la calidad del r ancho .

El Círculo de Escritores y Artistas

E n el ámbito cultural s an t ac ruce ro comenzaron pronto a m a ­nifestarse s u s inquietudes, su espíritu de iniciativa y su capacidad de organización. Así fue como, en 1908, fundó el Círculo de E s c r i t o r e s y Ar t i s t as . De r e d a c t a r los Estatutos s e encargó el poeta Luis Rodríguez F igue roa . P e d r o de Cuezala diseño el s e ­llo cor respondien te , V él iniciaba sus m a n e r a s de e terno ped i ­güeño s iempre que en ello fuesen los in t e re ses de la cultura y el a r t e . S e dirigió a los medios a lo s que competía y pidió a tal fin un local en el Instituto de Segunda Enseñanza , Concedido, e m ­prendió los trabajos de c ie r tas r e fo rmas al c a s o , como fue a b r i r luz cenital pa ra las exposiciones. L a p r i m e r a en c e l e b r a r s e fue la de Gonziález Méndez y Valentín Sanz y algunas ob ras s u y a s . L a inauguración tuvo un c a r á c t e r solemne, cooperando el Capitán Genera l Martitegui con el envfo al acto d e la Banda del Regimien­to. E n cor respondenc ia , Bonnín le obsequió - s e iniciaba también otro gesto ritual de su vida— con dos de sus acua re la s expues tas . "El p r i m e r o que visitó la exposición -anota con cierto orgullo-dijo que le r ecordaba los sa lones de exposiciones de P a r í s " .

Allí dio c lases de dibujo y pintura cory'untamente con Cros i t a . Y p a r a cubr i r gastos s e organizó un acto cultural en el Guimerá . Desgrac iadamente fue efímera la duración de aquel Cent ro allí,

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pues tuvieron que abandonar el local del Instituto p a r a es tab lecer en él la c lase de dibujo que s e impuso en el Bachil lerato. F u e hombre de una especial sensibilidad p a r a do le rse cuando no s e secundaban las nobles y des in te resadas inquietudes y as í , refi­r iéndose a aquel desen lace , añade: "Tota l , un abandono y un desprec io incalificables po r pa r t e del Ayuntamiento",

BUMAOTECA.

El h o g a r RAFAEL ROCA

En julio de 1910 contrajo matrimonio con D^ Luisa Miranda R e v e r ó n , hija de Don Benjamín J . Miranda, del P u e r t o de la C r u z . Doña Lu i s a , que le sobrevivir ía en cuatro a ñ o s , fue d e s ­de entonces y p a r a s iempre la compañera amable y ca r iñosa que dar ía calor a su hogar , la más entusiasta de las admi radoras de su a r t e e iniciativas y el más seguro consuelo en. los momentos de desánimo. De su unión nacer ían t r e s hijos: F r a n c i s c o , nacido el 17 de junio de 1911, que, iniciado en la escuela de su p a d r e , e s otro de los g r andes va lo res de nues t ra acuare la y que después de haber simultaneado igualmente el a r te con la vida mi­litar vive hoy en Barce lona ; Antonio, nacido el 21 de diciembre de 1913, Pe r i t o Industrial y Radiotécnico, que asimismo ha sido teniente de complemento de Art i l ler ía , domiciliado en Santa C r u z ; y,finalmente. Marciana, que vio la p r i m e r a luz el 17 de mayo de 1920 y vive en el P u e r t o de la C r u z casada con Oswaldo R e v e ­rón P é r e z . He t ratado asiduamente a estos he rmanos durante los días de la investigación que ha servido de base p a r a este t rabajo , y la unión que existe ent re el los, el atento car iño que se mani­fiestan, e s un testimonio viviente de la armonía que s iempre reinó en el hogar pa te rno . L a vocación de F r a n c i s c o s e decidió viendo pintar a su p a d r e , el cual - a s e g u r a - le proporcionó la lección más importante. "Mi academia fue mi p a d r e " , afirma. Antonio, a lo más que llegó artísticamente fue a e s t ropear le a Don P a c o una acuare la rec ién te rminada , sob re la que el pequeño d e s a r r o ­lló una amplia línea helicoidal que podía p r e s a g i a r el e s p e c t r o g r a ­ma de las ondas her tz ianas o la técnica de los embobinados. Maroianita fue s iempre "la niña", "linda como un sol" -dir ía su p a d r e - , y conse rva toda aquella sensibilidad p a r a l a s c o s a s bellas que tanto c a r a c t e r i z a r a al maes t ro .

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Excedente entre 1912-1914. El Taoro

D e 1912 a 1914 s e le concedió excedencia temporal en el Ejérc i to , Fueron aquellos dos años una época de intensa en t rega al a r t e . C9gió s u s bártulos y s e fue al P u e r t o de la C r u z . R e ­fir iéndose a aquel momento, e sc r ib ió : "Vendí en el Hotel T a o r o , dirigido por Gustavo Wildpret, una enormidad de a c u a r e l a s , p a ­gadas en l ibras es te r l inas en o r o . . . Un joven quiso l levarme a L o n d r e s p a r a que pintar-a allí. Mi mujer s e opuso. E n L o n d r e s s e vendieron algunas acua re l a s mías por i r ip le y cuádruple p r e ­cio'*.

E n aquellos años , un gr-upo de jovencitas t u r i s t a s , al v e r s u s a c u a r e l a s , le pidieron les diera c lase del na tura l . Y Don P a c o no pudo presc indi r de su innata vocación docente . Una de aquel las admi radoras se llevó cinco acuare las suyas al T i ro l ,

S u fama de pintor comenzaba a t r a s c e n d e r la Isla, As í lo c o r r o b o r a el hecho de que en 1912 la revista " L a E s f e r a " , de Madrid, r ep rodu je ra a color t r e s de las a c u a r e l a s de aquel m o ­mento: "El Pico d e T e i d e " , " L a Cueva de Almagro ( P u e r t o de la C r u z ) " y "En t rada a la c a s a de los m a r q u e s e s de Cólogan", acompañadas de un comentario del que cabe des taca r el s iguien­t e fragmento: "Da al paisaje aquellos matices .atmosféricos y aquella vaporosa del icadeza que solamente proporc iona la a c u a ­r e l a nnanejada por una mano exper ta consciente" . " L a Cueva de A lmagro" fue -sin duda un acer tado ejercicio de c l a r o s c u r o , bus-r cando el dominio del contraste entre luz y s o m b r a .

Aquella labor portuense le m e r e c e r í a , hacia 1920, que se le nonnbrase Hijo Adoptivo del P u e r t o de la C r u z ,

James Paterson

E s t e notable paisajista inglés, nacido en Glasgow en 1854 y muerto en Edimburgo en 1932, hermano del no menos notable arquitecto y acuarel is ta Alexander P a t e r s o n , en e s a época que hemos de llamar del T a o r o , s e hallaba igualmente en el P u e r t o de la C r u z , El espíritu de observación de Bonnín y su ansia de perfeccionamiento en t ra ron inmediatamente en juego. De é l , sin duda alguna, logró una enseñanza indirecta . "Tuve el honor de convivir -anota en sus apuntes suel tos- artísticamente con el c é l eb re acuarelista inglés J a m e s P a t e r s o n , de quien admiré c o -

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s a s g r a n d i o s a s , i..e vi p in t a r , sin que él lo n o t a r a , una a c u a r e l a del antiguo Cas ino del P u e r t o de la C r u z en la callé Valois . . . Yo pinté m á s t a r d e el mismo asunto dos v e c e s . . . " Y, olvidán­dose valientemente de su orgullo profes ional , deja e sc r i t a e s t a s o r p r e n d e n t e confesión: "Deta l le : copié una de s u s a c u a r e l a s a e scond idas s u y a s en la c a s a donde r e s id í a amis tosamente con Doña María B o r e h a m . E s a a c u a r e l a s e la .vendí cana l lescamente a un t a c o r o n t e r o que tenía un a lmacén en la calle del Cast i l lo , f rente al B a n c o , , . " E s laudable la s incer idad con que r e c o n o c e lo que pudo o b s e r v a r en la técnica de P a t e r s o n y admirable la confesión que h a c e del que él r econoc í a sin duda como un plagio. De todas m a n e r a s nos r e su l t a demas iado duro el adverbio con el que s e au tocensu ra - " c a n a l l e s c a m e n t e " - , ya que , de todas fo rmas la o b r a no dejar ía de s e r una simple copia de un p r e t e n ­dido discípulo á un m a e s t r o , aunque , c l a ro e s t á , r ea l i zada con desconocimiento de é s t e .

P e r o aquellos años del P u e r t o de la C r u z , tan r e p r e s e n ­tativos en el p r o g r e s o de su a r t e , p a s a r o n p ron to . En 1914 s e le concedió el a s c e n s o a capi tán, r e i n c o r p o r á n d o s e al se rv ic io y m a r c h a n d o con destino a Áfr ica , con mando en la Ba te r í a G a ­llega, en Rafaif. El álbum familiar g u a r d a a lgunas fotografías de aquel año de ausenc ia y s e c o n s e r v a n a lgunas a c u a r e l a s con m o ­tivos loca les , t a les como una por tada á r a b e , de la colección de su hijo Antonio, y u n a s c a b e z a s de m o r a s , de la de Miguel Z e r o l o , En 1915 r e g r e s ó a Tene r i f e .

Las Fiestas de Mayo

Sigue a l te rnando su vida militar- con la producción a r t í s t i ca . Y no puede p r e s c i n d i r de su intervención en el orna to de los ac tos públicos de la c iudad. A s í , en mayo de 1919 erigió un cu r io so monumento en la P l a z a de la Cande la r i a con motivos a l egór i cos al final de la P r i m e r a G u e r r a Mundial: una figura f e ­menina e l aborada con p a s t a de ca r tón , s o b r e un medio mundo que apoyaba en una elevada columna. Queda constancia de la fac tura del c a r p i n t e r o : 1.000 p e s e t a s .

E n 1920 s e convoca p o r el A teneo de L a L a g u n a un c o n ­c u r s o de p in tura ; y Don F r a n c i s c o obtiene el p r i m e r p remio con ¡un ó l eo ! con el que par t ic ipó . En 1921 expuso en el Ateneo de San ta C r u z .

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Colaboraba tradicionalmente con la Comisión de F ie s t a s de mayo y, según oficio de la Alcaldía de fecha 30 de e n e r o de 1923, firmado p o r el alcalde A n d r é s O r o z c o , s e le comunicaba que "ha designado a usted p a r a el ca rgo de P res iden te de la misma" ( 1 4 ) , P u e aquel año cuando d e c o r ó , con B o r g e s y C l a -vijo, la P l a z a de Candelar ia con gigantescas r o s a s luminosas y rombos . P e r o algún tiempo después "me quitaron el c a rgo" -hace c o n s t a r - , po rque me gastaba mucho dinero , quedándome con la pena de no haber llevado a cabo la g ran Cabalgata His tór ica" . Pennianeció en el puesto al menos hasta 1926, ya que en f eb re ro de e s e año firma la organización del p r o g r a m a como responsab le de la Comisión Permanen te de P e s t e j o s ,

Cataluña

En 1923 lo ascendieron a comandante y en sept iembre fue destinado a Gerona . Es ta m a r c h a a Cataluña, en donde p e r m a ­n e c e r á durante cas i un afto, va a s e r muy decisiva en su a r t e , al poner le en contacto con los acuare l i s tas ca ta lanes .

Apenas t r anscu r r i dos dos m e s e s de su llegada, real iza la p r i m e r a exposición de gran éxito, tanto ante los componentes de la Agrupación de Acuare l i s tas de Cataluña, como ante la crítica y público. Dicha exposición tuvo lugar en el Salón P a r e s del 10 al 21 de dic iembre de 1923, en Barce lona . El salón p a r a tales fechas estaba ya cedido al famoso pintor Joaquín Mir. Al hablarle de compar t i r la Sala con un pintor llegado de C a n a r i a s , puso como condición p rev ia ve r el conjunto de las o b r a s p a r a o b s e r v a r su calidad, Mir quedó entusiasmado con aquellas acua re la s de Bonnín y accedió gustosamente a compart i r con él la S a l a , mon­tándose los cuadros del uno y del otro frente por frente. Don P a c o presentó 3 7 . ca r tones , de los cuales los 32 p r i m e r o s e ran temas de Tener i fe y ios cinco últimos "Aspec tos de G e r o n a " . Al do r so del catálogo, Bonnín anotó algunos gastos que ascendían a 590 p e s e t a s , de las que 50 habían sido abonadas "a Mir por el Sa lón" , y 160 p e s e t a s por "molduras a P a r í s , 4 a 40 p e s e t a s " . En una factura que m á s t a rde le pasa r í a 'el Salón P a r e s s e hace el balance final con e s t a s cifras: " S u habe r : 5 .580; su factura: l , 3 l 3 ; a s u favor (de Bonnín) = 4 , 2 6 7 " . El p rec io de las a c u a -

. re laé osciló entre 100 y 900 p e s e t a s . Entre ellas había títulos

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como "Ja rd ín de la P a z " , "Mar t iánez" , " E l Molino de la P i edad" , "El B a r r a n c o de la A r e n a " , " L a Iglesia del R e a l e j o " . . . Y de Gerona , " L a Escalinata d é l a Ca ted ra l " , de ace r t ada composición diagonal, que fue po r entonces muy reproducida en la p r e n s a , al igual que "Al borde del Oftar", "de factura exquisita", incorpo­r ada al E s p a s a en la nota biográfica que se le dedicaría más t a r d e ,

L a crítica aparecida en la p r e n s a dé aquellos días afirmaba: "un acuarel is ta atildado y pulcro que dibuja y construye sól ida­mente antes de colocar s u s composiciones . . . acua re la s de una sorprendente nitidez, con todo el rigoj:' impuesto po r los academi-c i s t a s . . . un siglo lejos de las pinturas de Mir y sin embargo s e sostienen perfectamente s o b r e a q u e l l a s . . . " ( " L a s Not ic ias" ) , " V e r d a d e r o maes t ro en esta especialidad. , . dibuja a maravilla y siente el color en grado eminente. . . Su paleta y su mano domi­nan todos los efectos luminosos" ( 1 5 ) . "Un acuarel is ta en toda reg la" ( " L a V a n g u a r d i a " ) .

El éxito, p u e s , fue rotundo. F r a n c i s c o Galofré Ol le r , P r e ­sidente entonces de la " A g r u p a d o d 'Aqua re l i s t e s de Catalunya", le enviaba el 8 de ene ro de 1924 una ca r t a autógrafa a G e r o n a , dándole la felicitación "por el éxito merecido de su exposición ú l ­tima en el Salón P a r e s " , e invitándole a que no c e s a s e de "fo­mentar el cultivo de esta difícil especialidad de la pintura. . . " Unos días más t a rde abr ió una segunda exposición en el Ateneo de G e r o n a , significando otro triunfo p a r a su a r t e . Crí t icas igual­mente favorables aparec ie ron en " E l Autonomista", haciendo d e s ­t aca r su "elegante t r a n s p a r e n c i a " en "E l N o r t e " , "El G i r o n e s " , e tc . Con motivo de esta exposición s e le rindió un homenaje en el propio Ateneo.

Del 15 de f eb re ro de 1924 e s el oficio po r el que el Ayun­tamiento de Santa C r u z de Tener i fe , en la p e r s o n a de su a lcalde-pres idente Don Santiago Garc ía S a n a b r i a , le transmitía "la más cordialísima enhorabuena" . Lo mismo había hecho el Real Club Tinerfeño el día 22 de e n e r o . Y la p r e n s a de la Isla s e hizo eco de aquellos triunfos ( 1 6 ) .

Quedaba consolidada su categoría de maes t ro de la a c u a r e ­la, y ligado ya pa ra s iempre con la Agrupación Catalana, en ín­tima colaboración y amistad con Galofré Ol ler , J o s é Civil, Luis Roig Enseftat, Pablo S a b a t é , Camins Revull , Valls C l u s a s . . . , y los de la generación siguiente, en especial Ceferino Olivé. Con

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aquella Agrupac ión expuso en el año 24 en Niza , y en abri l del 36 en S u i z a y as iduamente en l a s colectivas anua les que c e l e b r a ­r ían en B a r c e l o n a . S i en alguna ocasión Bonnín no l e s rerfíitía s u s a c u a r e l a s , se lamentaban «dolorosamente. P o r su p a r t e , él los t r a e a Tener i fe en junio de 1927, oc tubre de 1928, de nuevo en f e b r e r o de 1929, y por cua r t a vez del 24 de abr i l a l 2 de m a ­yo de 1946, Quedó nombrado Soc io Honora r io d e la Agrupac ión de A c u a r e l i s t a s de Catalufta el l 2 de oc tubre de 1928.

A s u patrocinamiento le deber ía también el otro g ran éxito que Bonnín alcanzó en B a r c e l o n a con la exposición que montó en las G a l e r í a s L a y e t a n a s del 22 d e f e b r e r o al 6 de m a r z o de 1936. L a crí t ica volvió a s e r l e unánimemente favorab le , des t acándose "la solidez de su técnica , la segur idad de composición de la línea y la bel leza límpida del co lo r" (18) y lo exótico del ambiente" (19) . E n t r e o t r a s muchas fel ici taciones, valga ci tar el oficio en que se le t ransmi t ió la enhorabuena p o r p a r t e del Círculo Ar t í s t i co de B a r c e l o n a , con fecha 3 de m a r z o de aquel año .

El Espasa

De las ami s t ades que hizo allá, fue s in duda la más íntima la que cultivó, p o r u n a p a r t e , con el P r e s i d e n t e d e la Agrupac ión de A c u a r e l i s t a s , F r a n c i s c o Galofré O l l e r , y , p o r o t r a , con el p o r entonces P r e s i d e n t e del Ateneo G e r u n d e n s e , Don C a r l o s Rahola . Es te fue p r e c i s a m e n t e el p r o m o t o r de la inclusión de F r a n c i s c o Bonnín, como ar t i s ta ya f amoso , en el T omo II del Apéndice de la Enciclopedia Unive r sa l I lustrada, E s p a s a Ca lpe , en 1931. En l a s páginas 3 9 7 - 8 , con un texto del propio Rahola , se r e p r o d u c e n el r e t r a to d e Bonnín y dos a c u a r e l a s : " L o s Moli­n o s . de L a O r o t a v a " , y "Al b o r d e del O ñ a r " - p a n o r á m i c a de Gerona con la Ca tedra l al fondo. P o r la d u r a d e r a c o r r e s p o n ­dencia mantenida en t r e ambos a tal r e s p e c t o , puede d e d u c i r s e que Bonnín n o se manifestó muy entus ias ta de la idea , p o r modestia sin duda alguna, Don C a r l o s le e s c r i b e el 3 dé junio de 1928 y le comunica que "aún hay tiempo p a r a p r e p a r a r los originales des t inados al A p é n d i c e de la Encic lopedia . C o n q u e , no sea usted p e r e z o s o : dígame c o s a s d e su vida y mándeme su r e t r a t o y r e ­p roducc iones d e algunas d e sus o b r a s " . Insiste e n p e d í r s e l o s , en c a r t a del 28 de sep t iembre siguiente. Todavía el 11 de m a r z o de 28

1930 vuelve a la c a rga con la misma petición. Finalmente, al pobre Rahola no le quedó más remedio que enviarle una tarjeta, fechada el 2 de junio de aquel año , a Doña Ger t rud is Segovia de Guigou, suplicándole que "recomiende al amigo S r . Bonnín que me remita con urgencia los datos y fotografías que le pedí," As í fue como, al fin, los consiguió y pudo comunicarle a Don F r a n ­c isco , en car ta del 15 de marzo de 1931: "Me complace par t ic i ­par le que en el Tomo II del Apéndice de E s p a s a s e ha publicado la biografía de usted con reproducc iones de algunas de s u s o b r a s "

Homenaje en el Quisisana DE RAFAEL JROCA

D e s p u é s de a q u e l l o s éx i tos de l S a l ó n P a r e s y el A t e n e o d e G e r o n a , en 1924 e n f e r m ó de ú l c e r a de l d u o d e n o - m o l e s t i a q u e le a c o m p a ñ a r í a d u r a n t e l a r g o t i e m p o - y e n jun io d e a q u e l m i s m o a ñ o r e g r e s ó p o r tal mot ivo a T e n e r i f e .

L o s a g a s a j o s y h o m e n a j e s s e s u c e d i e r o n u n o t r a s o t r o , s i e n d o d e d e s t a c a r el q u e s e le r i nd ió p o r p a r t e d e los m e d i o s o f i c i a l e s , A l c a l d í a , G o b i e r n o Civil y s e c t o r e s cu l tos de la c i u d a d , e n el Q u i s i s a n a , el d o m i n g o 14 de d i c i e m b r e s i g u i e n t e . ( 20 ) P r e s i d i e r o n el a l c a l d e S r . L a R o c h e , el G o b e r n a d o r Civil i n t e ­r i n o S r . D o m í n g u e z M a n r e s a , el c o r o n e l de A r t i l l e r í a S r . M a u r i z y l o s an l igos S r e s . G u i g o u , R o d r í g u e z - F i g u e r o a - q u e o f rec ió el a c t o - , G i l - R o l d á n , C r o s a , C a b r e r a , C r u z , R o m e r o , O r o z c o . . .

H u b o d i s c u r s o s y v e r s o s . E l S r . D o m í n g u e z M a n r e s a s e m o s t r ó e s p o n t á n e o p o e t a y e n t r e o t r a s e s t r o f a s l e y ó : " L a mil icia y el a r t e s e r e p a r t e n t u s h o r a s / E r e s hijo de M a r t e y d e s c i e n d e s d e A p e l e s / p a r a l u c h a r a l t e r n a s la e s p a d a y l o s p i n c e l e s / y Mi ­n e r v a t e t i ende s u s a l a s p r o t e c t o r a s " .

S i n e m b a r g o , lo m á s i n t e r e s a n t e e n a q u e l a c t o f u e r o n l a s p a l a b r a s con que Bonn ín a g r a d e c i ó a q u e l " h o m e n a j e - d i j o - a mi m o d e s t a e ins ignif icante l a b o r a r t í s t i c a " . L o que s igu ió p u e d e c o n s i d e r a r s e un v e r d a d e r o Manifiesto e s t é t i c o p o r p a r t e del a r t i s t a , q u e definió p a r a s i e m p r e lo q u e e r a y s e r í a h a s t a el final e l c a n o n con el que c o m u l g a b a :

" . . . m i g ra t i tud i n m e n s a . . . p o r q u e h a b é i s m i r a d o con c a r i ñ o y d e m a s i a d a b e n e v o l e n c i a e s t a l a b o r m í a , q u e s e r á m a l a , p e r o

29

que s i e m p r e se h a inspirado en un deSnnesurado amor al t e r r u ñ o y en p ropaga r en ancho campo es ta visión de a r t e en donde amorosamente se confunden es ta luz que dora los paisajes de mi t i e r r a , las so rp renden tes tonalidades de su r ica flora y es te cielo t r anspa ren te y sutil que a legra la v i d a . . . ¿mis anhelos? L a p r o ­paganda más entusiasta de e s t e bello paisaje, de s u s floridos y ar t ís t icos r i n c o n e s , de sus incomparables j a rd ines , v e r d a d e r a s orgías; de color , de la sutileza y esplendidez de su cielo; todo lo que produjo en los a lbores de mi vida artística huella indeleble en mi alma siempre .predispuesta al sentimiento de lo bello y que forjó desde entonces mi temperamento artístico con c a r á c t e r p e r ­fectamente definido de local ismo. Mi afán de difundir lo que es el alma canar ia en esta modalidad del a r t e , no tiene límite; y en este sentido j amás he desmayado , trabajando s in c e s a r , sin d e s ­canso . . ,

. . . la crítica s a b r á si eran buenas o e r a n malas ; solo yo sé que en mis acua re l a s puse todos mis a m o r e s . . .

. . . mi gratitud a esta p r e n s a tinerfefta tan benévola con mi p e r s o n a , tan afectuosa p a r a conmigo y que tan inmerecidamente ha ensalzado mi modesta labor a r t í s t i c a . , . " (21)

Creo que el texto e s lo suficientemente elocuente por sí m i s ­mo y tan ceñidamente expres ivo del a r te de Bonnín, como p a r a h a c e r innecesar io cualquier comentar io .

El Círculo de Bellas Ar tes

A lo largo de toda su vida, s i empre que se le preguntaba por su familia, Don F r a n c i s c o contestaba: "Yo tengo cuatro hijos: P a c o , Antonio, Marcianita y el Círculo de Bellas A r t e s " ,

y así fue, en efecto. E l Círculo de Bellas A r t e s de Santa Cruz de Tener i fe , que ha capitaneado -o aglutinado, o secundado o protegido- durante ios últimos 50 años -es tán próximas sus " B o d a s de O r o " - todas o casi todas las manifestaciones culturales de la capital s a n t a c r u c e r a , e s el cuarto de los hijos de D . F r a n ­cisco Bonnín Guer ín . Y resul tó , de verdad , el motivo o b s e s i o ­nante de sus desvelos, y también, por la dedicación absoluta con que s e entregó a él, el único enamoramiento extramatrimonial que pudo p r o v o c a r los celos de su amable esposa Doña Lu i sa .

'30

Todavía s e r e c u e r d a en la capital isleña la "época do rada" del Salón Frégol i , L a " t roupe" de " L o s Fregol inos" que en los últimos años han dulcificado nues t r a s F i e s t a s de Invierno, ha man­tenido viva la memoria de aquella Soc iedad . Evolución, y sin du­da también superac ión , del Salón Frégoli e s el actual Círculo de Bellas A r t e s ,

He aquí sucintamente cómo s e desa r ro l ló el p r o c e s o :

Bonnín fue admitido como socio del Frégoli el 5 de diciem-bi-'e de 1924 ( 2 2 ) . El 29 del mismo mes y año fue elegido P r e ­sidente , tomando posesión de tal ca rgo en Junta ce lebrada el 24 de e n e r o de 1925. En Junta Directiva del 1 de Sept iembre del mismo año , s e aco rdó po r mayor ía el cambio de nombre del Frégol i po r el de Círculo de Bellas A r t e s y llevarlo a la Junta Genera l . Es t a s e ce lebró el día 7 siguiente y s e aprobó por m a ­yoría el cambio de la denominación. Nac ió , p u e s , el Círculo s a n -t a c r u c e r o el 7 de sept iembre de 1925, quedando oficialmente autorizada dicha transformación por pa r t e del Gobierno Civil de la provincia el 28 de igual mes y año .

Don F r a n c i s c o , a tal r e spec to , se exp re saba as í : "1924. P res iden te del Salón Frégo l i , Sociedad en decadencia social y art ís t ica. Ca rgo que acepté a condición de b o r r a r su funciona­miento y convertir lo en Círculo de Bellas A r t e s , suprimiendo toda c lase de juegos , cant inas , e tc . S e suscitó una lucha de opiniones en contra de mis propós i tos , p e r o afortunadamente en una vota­ción reñida logré mayoría de votos , quedando aprobado el cambio de nombre . Vi los cielos ab ie r tos . Con ayuda de P e d r o Ramí rez (en espíritu) y Rafael Hard isson quedó constituido el Círculo con su Reglamento, Mi p r imera ob ra fue b u s c a r dinero p a r a c o n v e r ­tir aquella cueva histórica donde vivió la Filarmónica Santa C e ­cilia, de grato r e c u e r d o y t r is te fin, en la más ínfima sala actual de exposiciones, e s c e n a r i o , p la teas ; e tc . P a r a ello tuve que v e n -der a c u a r e l a s , destinando es ta venta a las o b r a s . Tuve la suer te de que la Compañía de Cons t rucc iones , viendo mi entusiasmo, no me c o b r a r a nada por la mano de o b r a , costeando yo mate r ia les , los h i e r r o s , cemento, ladri l los, c la raboya , e t c . "

L a "lucha de opiniones" a que s e refieren es tas no tas , en aquella Junta Genera l del 7 de sept iembre de 1925, queda r e s ­paldada en una certificación expedida el 14 siguiente por el Se-^ c re ta r io accidental de la Sociedad "Salón F régo l i " , Don Manuel Zamorano C a b r e r a , con el Visto Bueno del P res iden te accidental

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-Don F r a n c i s c o estaba en fe rmo- , Don José A b r e u . E n ella se copia p a r a Bonnín del Ac ta cor respondien te , lo que sigue: ". . . segu idamente hizo uso de la pa labra el S r . Gil-Roldán p a r a apoyar el anterior dictamen; intervienen en la discusión de este ext remo, en favor del mismo, Don Manuel Zamorano y el que s u s c r i b e , y en contra los seftores Clavijo T o r r e s , Alba y Rosa R e y e s . El s eño r P r e s i d e n t e , c reyendo suficientemente discutido este punto, lo somete a votación, aprobándose dicho d i c t a m e n . . . "

E s necesa r io insis t i r , aun siendo público y notorio, en que "el Círculo de .Bellas A r t e s se edificó en s u s p r imeros años s o ­b r e acuare las de F r a n c i s c o Bonnín. E s t a s acua re l a s fueron sus ladrillos más ilustres'*^ ( 2 3 ) . L a s c b r a s fueron ciertamente l a rgas y c o s t o s a s , no ternninándose definitivamente la re forma del local has ta el 12 de mayo de 1927, fecha en que se ce lebró un acto oficial de inauguración, P e r o entretanto no había dejado de funcio­nar el C e n t r o , gubernativa y culturalmente. As í , según acta del 14 de marzo d e 1925, se aprobó la cuota de cinco pese tas men­sua les , que regir ía desde abril . En la misma sesión s e acordó que la cantidad a abonar e n concepto de entrada como socio fuese de cincuenta p e s e t a s .

De enero del 26 he hallado una carta muy significativa y s a ­b rosa con la que Don F r a n c i s c o Bonnín enviaba a los he rmanos Juan y Nicolás Martí Dehesa dos acu-arelas " p a r a que den lo que quieran" por e l las , ya que "su producto s e r á exclusivamente d e s ­tinado a beneficio del Círculo de Bellas A r t e s " , puesto que - a ú n -estaba "en la faena de organizar lo deco rosamen te" .

En una convocatoria a Junta del 13 de julio del mismo año , figuran los nombres siguientes: S e c r e t a r i o , Jo sé V. López de V e r g a r a ; P r e s iden t e , F^rancisco Bonnín Guerín; Junta Direct iva: Ramón Gil-Roldán, Pe layo López , Manuel Z a m o r a n o , Sebast ián Z a m o r a n o , Guillermo Olsen , Car los P e s t a ñ a j Luis Díaz de L o ­sada , Juan Claver ie , Eduardo Westerdahl, José M, Guimerá , P e d r o R a m í r e z , J o s é Domínguez, P e d r o Cuezala y F r a n c i s c o B o r g e s . Quedaban en ella, p u e s , perfectamente r e p r e s e n t a d o s , todos los s ec to r e s de la cultura de la Isla en aquellos rnomentos»

El 20 de enero de 1927 s e redactó el proyecto del Regla­mento de la nueva Soc iedad , con firma del secre ta r io -ilegible-y el V2 B 2 del pres idente , Franc i sco Bonnín. F u e presen tado al Administrador de Rentas el 8 de febrero siguiente y el día 26 al Gobierno Civil " a los efectos de la L e y de Asoc iac iones" .

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0.87222o*

DOH MífflüEL ZMORMO.ÍABEERAjSEGEETAEIO.ACGIDENTAl W. U.

SOCIEDAD " SALOHFEBGOLI",am:CIlIA EN KSTA CAPITAt.

C E R T I 1 I C O ; Cine en el liteo de actas &e Jun-,

tas Generales de la Sooledad " Salón Fregoli." constan

los paptiottlapes que a continuación se tranacii'tañs re­

lativos a la üjodificaolón de nomtre de esta Sociedad,

en el acta de la Sesión de Junta S»eñeral extraordinaria

celebrada pop acuepdcide su Junta Dipectiva el dia siete

de Septiembre de iail noTecientdS Teinticincc,.dice.asií

"A.continuación diose'lectora del informé de la po­nencia nombrada por la Junta General extraordinaria úl­timamente celebrada, papa estudiar la oonvéniencia del cambio de nombre de esta Sociedad por el de "Cireulo de Bellas Artes".

Seguidamente hizo uso de la palabra el SeSop Gil-Eol dan para^apoyar el antepiop dictamen, interrieneii en la" discuBsión de este extremo en favor del mismo Don Manuel 2amorano y el que suscribe, y en contra los señopesGla-vijo Torres, Alba y la Eosa Reyes.

El Sefíor Presidente creyendo suficientemente discu­tido esta puntoy lo 'somete a votación, aprobándose di­cho dictamen, con el voto en contra de los Sres. Clavi-. jo Torres, Alba, FreiXa, Santaélla ( Augusta ) y La Ro­sa Reyes ( D. Juan }.' • ,

ÍJuedando pop lo tanto: cambiado el nombre de esta So­ciedad por el de " Circulo de Bellas Artes "

Y para 'que conste extiendo la presente de dpdén y "

con el visjtO'bueno'del SP. l^ésidente, sellada con,e£

de la Sociedad en Santa Cruz de. Tenerife a oJ íXtlci,': de.

Septiembre de mil noveoiento veinticin& Vfl B2 -

'RESIDENTE ACCIDEHTAL,

j,.=:!í33«l; C6Ws>-^-_

Certificación en la que s e r e c o g e par te del Acta de la Junta Genera l del 7 de Sept iembre de 1925, en la que s e acordó cambiar el nombre de la • Sociedad "Salón Frégol i" por el de "Círculo de Bellas A r t e s " ,

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P o r último, s e lee esta coletilla final: " E n Junta General E x t r a ­ord inar ia del quince de los co r r i en te s quedó modificado el Círculo con a r reg lo al presente Reglamento. Santa C r u z de Tener i fe , 16 de Marzo de 1927. F i rmado: El S e c r e t a r i o ( i legible) , V ^ B&, E l P r e s i d e n t e : F r a n c i s c o Bonnín". S e imprimió el mismo afto.

L a fiesta inaugural , decíamos, se dio el 12 de mayo de 1927. Don F r a n c i s c o anotaba gozosamente: " E l mismo día del 5 3 ° an iversar io de mi nacimiento". En el p r o g r a m a oficial s e puntualiza: " S e ruega el smoking". S e desar ro l ló el acto en t r e s p a r t e s . S e inició la p r imera con " p a l a b r a s " de Eduardo W e s t e r -dahl , seguidas de música y un recital de canto ejecutado po r D o ­l o r e s Trujillo de Goros t i za . En la segunda par te s e escenificó " P o r el Dolor , la A leg r í a" , en dos c u a d r o s , original de " A m a r o L e f r a n c " -Rafael H a r d i s s o n - , en conmemoración del P r i m e r C e n ­tenario de Beethoven. Y la t e r c e r a estuvo dedicada a un con­cierto al violín por Aurel io N a n c l a r e s .

Quedaba así, y p a r a s i e m p r e , oficialmente inaugurado el Círculo de Bellas A r t e s , "cuar to hijo" de D . F r a n c i s c o Bonnín.

L a s d iversas Secc iones - L i t e r a t u r a , Música, P in tu ra . . .— comenzaron a funcionar inmediatamente. Histor iar las actividades del Círculo en es tos 50 años s e r á his tor iar la vida cultural de Tene r i f e .

Y Don F r a n c i s c o s iempre pedigüeño y dando "a r te por a r t e " . S u voluntarismo llegaba al extremo de e m b a r c a r s e e n al­qui leres y compras "a p l a z o s " , sin más fiador que su propia p e r s o n a y s u s - a c u a r e l a s . Así adquirió, de la firma P é r e z Soto , el 20 de febre ro de 1925, un piano -no consta en documento la m a r c a - valorado en 3.260 pe se t a s , mediante la entrega inicial de 140 y el res to a p a g a r en cuatro a ñ o s , firnnando como " a r r e n d a ­ta r io" P . Bonnín, "fiador y principal pagador" . T r e s años más t a r d e no había pagado los plazos ni devuelto el piano, por lo que s e le comunicaba que se p roceder ía al día siguiente a r e t i r á r s e lo .

Allí se c r e a r o n las c lases gratuitas de dibujo (24 ) . L a s exposiciones de a r t e , los concier tos , los ciclos de conferencias , fueron cons tantes . P e r o , p a r a Bonnín había m á s . Personalmente rea l izaba incluso las labores que pudieran c o n s i d e r a r s e r e s e r v a ­d a s a unos subal ternos que no se podían tener porque no s e les hubiese podido paga r : montar un cuadro o una decoración, col­g a r una cort ina, t r e p a r a una e s c a l e r a , sub i r , ba jar . . . s iempre poniendo en juego " s u sentido del trabajo incansable" , p e r o también " s u graciosa dedicación lúdica" ( 2 5 ) .

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Cierto que, en ocasiones, "como todo gran artista, su adap­tación a la realidad fue siempre contradictoria. Unas veces usó. . , una especie de despotismo ilusionado; o t ras , la democracia de mano abierta que le exigían e s a s nuevas generaciones que él en todo momento trató de apoyar, se rv i r y m e j o r a r . . . " , y as í , la democracia, genuina, la genuina, no fue nunca abandonada" (26) .

E s bien significativa, respecto a su mandato de Presidente , la siguiente cita de Eduardo Westerdahl -testigo de excepción-, cuando, refiriéndose a aquel Círculo "de Bonnín", asegura: "Obra amarga y llena de sacrificios que nunca habremos de agradecerle bastante", declarando a continuación: "Acaso , en plan de confesión, buena o mala, la vocación crítica del que esto e s ­cribe fuera despertada por el sentido acogedor y entusiasta de este hombre que en un medio anodino acogía siempre toda mani­festación del espíritu sin fijarse en el matiz o tendencia" (27 ) .

Bonnín tuvo conciencia de tantos "sacrificios personales que en orden espiritual y económico me ha costado este resurgimiento artístico de Tenerife, acometiendo una empresa superior a mis fuerzas , sin más aliciente que mi propia y personal satisfacción". (28)

Sin embargo, después de casi once años de dura brega r i ­giendo los destinos del Círculo, en junio de 1935 presentaba la dimisión. Hay en el archivo familiar unas cuartillas escri tas de su propia mano, al final de las cuales anotó: " . . . para leerlas esta tarde en el acto de hacer entrega a mi dignísimo sucesor Don Domingo Cabre ra Cruz" . Escr ibe : "Hoy he cumplido mi segunda etapa presidencial y. . . he sido nuevamente reelegido. Lo agradezco profundamente, pero tengo que objetar que mi avan­zada edad de 52 años me aconseja debo cumplir un deber con­migo mismo: el de aprovechar estos últimos años de energía que me restan pa ra superarme en mi a r te , en mi pintura. Tengo el deber de legar el máximum de mi esfuerzo pictórico; y aunque no llegaré a donde quisiera, e s mi deber llegar hasta donde se pue­da. P a r a ello no omitiré sacrificio alguno, siendo el mayor de todos dejar esta Presidencia. . . En este constante bregar mío de once años, durante los que reconozco haberme equivocado algu­nas veces , he encontrado satisfacciones íntimas m u c h a s . . . r o ­gándoles acepten mi retiro y, al propio tiempo, acepten como su ­cesor mío, digno, dignísimo, al S r . Domingo C a b r e r a . . . Y mi última frase se rá hacer constar que no me voy ni fracasado ni vencido". 35

P o r su pa r t e , Domingo C a b r e r a C r u z , al tomar" posesión dé la P re s idenc i a , en un d i scurso desa r ro l l a r í a el tema siguiente; "Bonnín, c r e a d o r de la tradición artística del C í r cu lo" . Desde aquella fecha, Don F r a n c i s c o p a s ó a s e r Pres iden te de Honor del Círculo de Bellas A r t e s de Tener i fe .

Mentalidad abierta. Todas las tendencias artísticas

Su espíritu acogedor , su entrega a secundar inquietudes, tuvo un sentido especial r e spec to a s u s amigos a r t i s t a s . Cuando a alguno de ellos había que p r e s t a r l e una ayuda económica ,pon­gamos p o r c a s o , ante la perspect iva de un viaje de estudio al ex t ranjero , no dudaba en e c h a r s e a la calle a postular*, encabe ­zando él mismo la l ista. A s í ocurr ió cuando en 1928 a. F r a n c i s ­co B o r g e s S a l a s s e le p resen tó la oportunidad de m a r c h a r a P a r í s p a r a tomar lecciones de Bourde l le . " Yo comprendí - e sc r i be Bonnín- que había que mandar a B o r g e s a P a r í s y nne eché a la calle a pedir dinero p a r a él. P o c a cosa logré , p e r o fue la cantidad suficiente mínima pa ra llevar a cabo su deseo y el mío" . Colaboraron en la ayuda: F ranc i sco L a Roche , Leoncio R o d r í ­guez , Casino de Tener i fe , T o m á s Ze ro lo , Ángel Romero , L u i s Díaz de L o s a d a , H e r m a n o s Martí, Ramón Baudet , L a r a , Felipe Ravina, Manuel Bonnín y el Círculo de Bellas A r t e s . Logró r e u ­nir 1.795,95 p e s e t a s , de las cua les , "la noche que le embarqué p a r a P a r í s le -ent regué 500 pese t a s p a r a s u s gas tos . Una vez que llegó a P a r í s le fui mandando cantidades pequeñas para que se fuera defendiendo". En efecto, ingresó el r e s to en el Banco Hispano Americano y hay constancia de l a s t ransfe renc ias al Lloyds and Kíational Provincial Fore ign Bank, Ltd. , pa ra que se abonasen los envíos pa rc i a l e s a B o r g e s en P a r í s , al menos desde el 2 de junio de 1928 al 14 de e n e r o de 1929. Muerto Bourdel le , su discípulo s e vio p r ec i s ado a r e g r e s a r a Tener i fe .

He citado el juicio de P é r e z Minik -o t ro testigo excepcional-respec to a que , mientras Don Franc i sco estuvo al frente del Círculo - y lo mismo poster iormente como responsab le de la S e c ­ción de P i n t u r a - , " la democrac ia genuina, la genuina, nunca fue abandonada". Y ello, tanto en el gobierno interno del Círculo c o ­mo en la acogida que dio al resultado de la votación efectuada en Junta Genera l del 1 de julio de 1932, en virtud de la cual se tomó el a c u e r d o de modificar el artículo 27 de los estatutos s o -

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cía les , autor izándose , "dentro de cada Sección facultativa, la formación de grupos autónomos cuya labor artística s e r á comple­tamente independiente de lá labor oficial que real icen las direct ivas de las S e c c i o n e s . , . " Quedaba a s í garantizada la libertad de a c ­ción, r e sponsab le , dentro del Círculo .

Respecto- a lo segundo, apenas había tomado a su c a r g o la P r e s i d e n c i a , fue una de sus p r i m e r a s diligencias e sc r ib i r a todos los cent ros hoteleros de la Isla pidiendo se le informiase de la p o ­sible p r e s e n c i a de ar t is tas ext ranjeros p a r a ofrecer les la S a l a del Cí rcu lo . De esta mane ra s e explica que po r aquellos años desfilaran p o r ella exposi tores representa t ivos de todos los estilos en boga: r ea l i s t a s , expres ionis tas , s u r r e a l i s t a s , independientes . . . Sucintamente , p i énse se en la exposición de B o r g e s en ene ro de 1928; en mayo del mismo año exponía Otto Hettner , profesor de la Escuela de Bellas A r t e s de D r e s d e ; el 1 de diciembre se abría la exposición de O s e a r Domínguez y Lily Guetta, del Salón de Independientes de P a r í s ; Aguiar lo hacía el 11 de m a r z o de 1930; Bruno Brandt , en octubre de es te año y en noviembre de 1931; el italiano Rafaelli Bussoní tuvo a su disposición la S a l a del 19 de ene ro al 1 de febrero de 1930; J o s é Dentzinger , de la Academia de Bellas A r t e s de Munich, expuso el 25 de junio de 1931; y a él le s iguieron , del 10 al 26 de agosto , Paul Mechlen, acuarel is ta de la Asociación Artíst ica de Hamburgo; la sueca I r ­ma S t robe l , etc. O s e a r Domínguez exponía su famosa muest ra sur rea l i s ta del 4 al 15 de mayo de 1933, en la segunda S a l a , p a ­trocinado p o r Gaceta de A r t e ; y del 22 al 26 de enero de 1924, vencidas las p r ime ra s dificultades, el Círculo organizaba , en la planta baja del Cabildo Insular , la p r i m e r a exposición del alemán Hans Tomferock, teniendo lugar la segunda ya en la sede social , a par t i r del 7 de noviembre de aquel mismo año.

P o r o t ro lado , en el C u r s o 1931-32, según constancia de una cuartilla mecanografiada del Archivo Bonnín, sin fecha, se determina que "el Círculo de Bellas A r t e s , con el propósito de abr i r un ancho cauce a las a r t e s p lás t icas , o rganizará a par t i r del p r e s e n t e año una exposición anual de pintura, dibujo y e scu l ­tura que , bajo el signo de "Independientes", r e c o g e r á , sin limita­ción, todas laó manifestaciones que de esta índole artística se produzcan en la provincia. , , "

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Bruno Brandt

De aquellos exposi tores del Círculo de Bellas A r t e s en los años 30, hemos de d e s t a c a r las dos m u e s t r a s r ea l i zadas por el pintor berl inés Bruno Brandt P a r d o , que acabó afincándose en B r e ñ a Baja, L a Pa lma , Y ello, por la r epe rcus ión que tuvo en la que hemos de llamar segunda etapa de Bonnín.

Nacido en Berlín en 1893 y formado en la Academia de Ar t e de aquella ciudad, dedicó g r a n p a r t e de su vida a viajar . La P r i m e r a G u e r r a Mundial le so rp rend ió en Espafta. En 1930 viene a C a n a r i a s y l legará a conocer todas n u e s t r a s is las a p u r o pie. En Madrid, de vuelta, expuso en el Círculo de Bellas A r t e s acuare las y óleos con temática cana r i a . O b r a s suyas se c o n s e r ­van incluso en el Museo madrileño de A r t e Moderno . El gobierno español le otorgó una casa en El P a r d o , motivo p o r el que s e incorporó este topónimo como segundo patronímico. Vuelve a A l e ­mania y sigue viajando. S e ca sa en Dinamarca con Ida El ise J e n s e n , adquiriendo la nacionalidad danesa .

D e s p u é s de va r i a s vicisi tudes, vuelve a C a n a r i a s hacia 1948-49, estableciéndose definitivamente en B r e ñ a Baja, en donde m u e r e en octubre de 1962 ( 2 9 ) .

Durante su p r i m e r a estancia aquí, ce lebró en el Círculo de Bellas A r t e s de Santa C r u z , ' que pres idía Bonnín, dos expos i ­c iones: una , del 20 al 30 de octubre de 1930, con un total de 41 o b r a s , en su mayoría a c u a r e l a s . Al d o r s o del catálogo escr ib ió Don F r a n c i s c o : "El miérco les 22 de octubre se obsequió por el Pres idente del Círculo a es te insigne ar t is ta con una reunión í n ­tima entre pintores y un ref resco de c e r v e z a y p a s t a s . As i s t i e ­ron: F r a n c i s c o Bonnín, Cuezala , T o r r e s E d w a r d s , Ismael, Ma­chado, Pes taña ( E r n e s t o ) , Ravina , Matthys, represen tan te de " L a T a r d e " (Ismael Domínguez) . Faltan Sánchez , F a r i ñ a " .

L a segunda exposición de Brandt tuvo lugar del 1 al 12 de noviembre de 1931 y entonces mostró 26 o b r a s .

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Desde el p r imer encuent ro con su forma de pintar , Bonnín fue ganado p o r la técnica de Bruno Brandt y comentaba que tenía que s u p e r a r s e . Admiraba en él su espíritu de t rabajo , afirmando a tal r e s p e c t o : "Brandt e s un hombre t e r r i b l e " . Consecuen te ­mente, ensayó por aquellos años las m a n e r a s del alemán, de s ig ­no expresionista con su amplia y suelta pincelada, lo cual , a Bonnín le malquistó con todos s u s antiguos y gratuitos coleccio­nis tas que le pedían macetas c a r g a d a s de r o s a s y balcones con e n r e d a d e r a s " ( 3 0 ) , Muchos le cri t icaron aquella "desviación" , "porque no respondía a su temperamento" ( 3 1 ) ,

No obstante, o t ros supieron v e r lo positivo de aquellos " p r o ­cedimientos hasta entonces inéditos", Don Domingo C a b r e r a C r u z , en la conferencia pronunciada en el Círculo con motivo de la c lausura de la exposición que allí s e organizó como homenaje postumo al "Maes t ro" el 29 de mayo de 1964, dec la ró : "Yo con­s e r v o una de las m á s revolucionar ias acua re l a s de es ta época , "Tormen ta en Mart iánez", . , que hizo exclamar al propio Brand t ; " ¡ G r a n a c i e r t o ! " . Más adelante , Bonnín manifestaría: "Hay que cambiar . No quiero quedar r e z a g a d o , quiero inco rpora rme a los que avanzan, quiero avanzar yo mismo; p e r o sin r o m p e r , sin desgajarme de los m a e s t r o s del pasado" ( 3 2 ) .

P e r o no tardó en a le ja r se de l as m a n e r a s de Brandt , aun­que de aquella experiencia saldrían s u s pos t e r io re s ca r tones d o ­tados de mayor sol tura .

DE

Gace ta de Arte EüFAEI RQGJk

S i bien Bonn ín no e s t u v o e s e n c i a l m e n t e l igado a la g l o r i o s a r e v i s t a " G a c e t a de A r t e " , sin e m b a r g o , c o m o n a c i d a d e n t r o d e la S e c c i ó n d e L i t e r a t u r a del C í r c u l o , v e a m o s de q u é m o d o s e man i fes tó r e s p e c t o a c i e r t o s m o m e n t o s de s u e x i s t e n c i a .

E n el " P r o y e c t o d e la l a b o r a r e a l i z a r p o r la S e c c i ó n d e L i t e r a t u r a d u r a n t e e l C u r s o 1 9 3 1 - 3 2 " , con f e c h a 29 de n o v i e m ­b r e de 1 9 3 1 , s e h a c e c o n s t a r en la i n t r o d u c c i ó n " e l d e s e o d e q u e su l a b o r . , , a l c a n c e u n a m á x i m a i n d e p e n d e n c i a d e c r i t e r i o , d i s c ip l inada s i e m p r e " y s e q u i e r e ; " m á s que r e s p e t o , a t enc ión p a r a m u c h a s d e s u s a c c i o n e s , dif íc i les , c o m o la p r o p i a " G a c e t a d e A r t e " , c u y a confecc ión r e s p o n d e r á a u n a n e c e s i d a d s e n t i d a

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de depuración crítica sin otra tendencia que no sea la de una fi­gura actual abier ta a todos los runnbos d e la cu l tu ra" . S e e s p e ­raba con ello, . . contribuir a la formación de un público p r e o c u ­pado p o r l a s últinnas tendencias e s t é t i c a s . . . " A renglón seguido, Se p r o g r a m a n las actividades a rea l izar por la Secc ión . P a r a e l 15 de ene ro de 1932 s e preve ía : "Comienza la publicación men­sual d e "Gaceta de A r t e " , encargada de rea l i za r una crítica depurativa en las islas e importar l as modernas tendencias a r t í s ­ticas e u r o p e a s . L a Sección de L i t e ra tu ra se r e s e r v a completa autonomía en la dirección artística de esta Gaceta , Con r e f e r e n ­cia a la Administración, si la Junta de Gobierno del Círculo de Bellas A r t e s acuerda subvencionar es ta publicación, podrá f is­cal izar la . E n caso con t ra r io , esta Sección s e r e s e r v a también la plena autonomía en la cuestión administrativa. Es t a publicación cons tará de cuatro páginas , con formato corr iente de periódico y en papel satinado que admita el fotograbado. L a dirección e s t a r á a ca rgo de D . J o s é A r o z e n a y de D . O s e a r P e s t a ñ a , . . " (33). Todo el proyecto fue aprobado en Junta de Gobierno el 30 de noviembre de 1931.

Aunque se p e n s a b a que el p r imer número sa l iera a la c a ­lle el 15 de enero de 1932, s e r e t r a s ó en medio m e s , haciéndolo el 1 de febre ro siguiente. De subtítulo llevaba: "Expres ión con­temporánea de la Secc ión de Li te ra tura del Círculo de Bellas A r t e s de Tener i fe" , Además de su d i rec tor ,Westerdahl , la plan­tilla de r e d a c t o r e s quedaba constituida po r Domingo P é r e z Minik, F r a n c i s c o Agui l a r , O s e a r P e s t a ñ a , R a m o s , Domingo López T o r r e s y J o s é A r o z e n a P a r e d e s , Como secre tar io de Redacción, P e d r o Garc ía C a b r e r a .

L a revis ta , en los p r imeros t iempos , como par te del C í r ­culo, recibía "modestamente" una subvención de cuarenta p e s e t a s mensua les . Pos te r io rmen te , al consegui r se del Ayuntamiento una ayuda de 3,000 p e s e t a s , se otorgaron a "Gaceta de A r t e " 750.

L o que significó la revista en la vida cultural tinerfefta -y más allá de la Is la- a lo largo de los 38 números que se edita­ron , p o r una par te es harto conocido p a r a todos cuantos s iguie­ron su existencia, y, p o r o t ra , ha sido debidamente estudiado po r nues t ro amigo y compañero F e r n a n d o Cas t ro B o r r e g o con su Memoria dé L icenc i a tu ra "Visión Estética de Gaceta de A r t e " , leída en Madrid en 1972. Lást ima que la penuria editora que padecemos no haya facilitado su publicación. Grac iosamente , este

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compañero me cede es tos da tos : " L a r ev i s t a , en sus 38 núme­r o s , publicó 265 art ículos, de los cuales 64 son s o b r e A r t e , divididos as í : 48 de P in tu ra , 6 de Escul tura y 12 de Arqu i t ec ­tu ra , En torno al Cine se publicaron 7 in teresantes art ículos y el r e s t o s o b r e mate r ias d i v e r s a s , p e r o especialmente sob re L i ­t e r a t u r a , T e a t r o , Novela, P o e s í a , e t c . "

Bien s e comprenderá que, con la categoría de fondo y la proyección internacional que alcanzó "Gace ta de A r t e " , p r e s t i ­giando al Círculo puesto que e r a fruto de una de s u s S e c c i o n e s , le doliera tanto a Don F ranc i sco Bonnín cuando necesar iamente hubo de independizarse . No fue ciertamente muy explícito al m a ­nifestar su justificable dolor, p e r o sí nos dejó alguna expresión bastante significativa. A s í , p o r ejemplo, en una cartul ina-anuncio, impresa , de la conferencia que el D r . Dominik Josef Wolfel d a ­r ía sob re " L o s indígenas cana r io s , problema central de la an t ro ­pología" , patrocinada por "Gace ta de A r t e " y organizada en el Salón de ac tos de la Mancomunidad el día 28 de diciembre de 1932, Don P a c o escr ibió en los m á r g e n e s de la misma, lo s i ­guiente: " E s t e acto debió h a b e r s e efectuado en el Círculo o al menos haber sido presidido p o r el Círculo , supuesto que "Gaceta de A r t e " en esta fecha e s , pública y oficialmente, órgano de determinado sec to r intelectual del Círculo de Bel las A r t e s . F . Bonnín".

Y más tafrde, cuando p re sen tó su dimisión de la P r e s i d e n ­cia, hizo cons ta r : "L levamos t r e s c u r s o s sin contar con la colaboración de elementos valiosos que desgraciadamente nos a b a n d o n a r o n . . . " Conociendo hasta dónde se había entregado Don F ranc i s co al Círculo y hasta qué punto amaba s u s actividades, fácilmente s e comprende el dolor que le c a u s a r a aquel d e s g a r r o .

Edua rdo Westerdahl , el 22 de mayo de 1933, le había e s ­crito una b reve ca r t a en la que , justificadas las r a z o n e s por las que había dimitido de la Vicepresidencia de la Sección de L i t e ­r a t u r a , destacaba al final admiradoramente : " . . . y quedo a su part icular se rv ic io ; como s i e m p r e " .

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La Exposición Ibero-Americana de Sevilla

Además de s u s actividades docentes e n el Cent ro de S e ­gunda E n s e ñ a n z a y en las c lases gratuitas del Círculo, en l as que inter'venía también Cuezala, el 29 de Octubre de 1925 había solicitado Bonnín la plaza de pnofesor- de Dibujo de la Escue la de Náutica. E l 10 de Noviembre siguiente s e le contestaba en el sentido de que podía s e r un obstáculo p a r a su concesión si el Capitán Genera l no s e lo autorizaba, por s e r Don P r a n c i s c o comandante de Arti l lería, Hay constancia de que intercedía a su favor su amigo Rafael Hardisson ante el Jefe de Es tado Mayor , p e r o , definitivamente, no obtuvo aquella p laza .

En e se mismo año, acompañado de su e s p o s a . Doña Lu i sa , hizo un viaje a P a r í s pa ra visi tar al D r . León Meunier, el cual , mediante un aparato ajustado epidérmicamente , conseguir ía c u ­r a r l e , amén del régimen, de la ú lcera de duodeno.

Fundado el Círculo, rea l izaba normalmente una éxpiOsioión anual en él, -En 1926 se c e l e b r ó , hallándose aún dicho Cent ro en ob ras de r e fo rma , el P r i m e r Salón dé Humoris tas C a n a r i o s , en el que Bonnín participó al lado de E r n e s t o Beautell , For tuny , P e d r o Cueza la , Alfredo T o r r e s E d w a r d s y o t r o s .

Con motivo de la Exposición Ibero-Amer icana de Sevil la, desde 1928' se pensó en la construcción del Pabellón Canar io , y Don P a c o hizo entonces un proyecto del mismo, incorporando formas tradicionales de nues t ra arqui tectura: ba lconadas , alta t o r r e - m i r a d o r . , . , c o s a s que alguno entonces calificó en la p r e n ­sa local como "tópicos del canar ismo p a s a d o " , habida cuenta de los nuevos a i r e s racional is tas . A comienzos de 1929 marchó a Sevilla con el arquitecto enca rgado de su ejecución, Don Pelayo López y Mar t ín -Romero , Una vez que estuvo construido, fueron enca rgados de su decoración interior P e d r o de Cueza la , Alfredo T o r r e s E d w a r d s y Bonnín. En el álbum familiar s e conserva una fotografía que p r e s e n t a á l o s t r e s amigos en la P l a z a de E s p a ñ a

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s e v i l l a n a . E n la m u e s t r a i n t e r v e n í a n t a m b i é n , l ó g i c a m e n t e , l a s B e l l a s A r t e s , Don P r a n c i s c o p a r t i c i p ó c o n s u s a c u a r e l a s y e l 22 d e m a y o d e 1930 s e le e x t e n d í a el d ip loma m e d i a n t e el c u a l s e le c o n f i r m a b a " h a b e r l e s ido o t o r g a d a la dis t inción de Meda l la d e O r o c o m o e x p o s i t o r d e l G r u p o I ( B e l l a s A r t e s ) , C l a s e 2 ^ ( P i n t u r a y D i b u j o ) " . Un éxi to m á s , p u e s , p a r a la o b r a d e n u e s t r o p i n t o r . S e s u c e d i e r o n l a s e n h o r a b u e n a s y lo s h o m e n ^ e s . E n s u s a n o t a c i o n e s s u e l t a s e s c r i b i r í a : " F u i el a u t o r de l P a b e l l ó n C a n a r i o , c o m o si h u b i e r a s ido a r q u i t e c t o . F u i e l a l m a . . . T o d o fue p r o y e c t o m í o : m u e b l e s , d e p e n d e n c i a s . , , "

E n junio de 1 9 3 1 J o s é A g u í a r le e s c r i b i ó d e s d e M a d r i d p i ­d i é n d o l e , con l a s d e B o n n í n , o b r a s d e C u e z a l a , A r g u e l l e s , F a ­r i ñ a , T o r r e s y o t r o s p a r a el S a l ó n d e O t o ñ o .

E s e m i s m o a ñ o s e a c o g e a Iqi L e y d e Azaf ta y ob t i ene el r e t i r o e x t r a o r d i n a r i o del s e r v i c i o a c t i v o , c o n p a g a c o m p l e t a .

S u s e n t i d o r e g i o n a l i s t a le m a n t u v o s i e m p r e e n c o r d i a l e s r e ­l a c iones con l o s m e d i o s c u l t u r a l e s d e la i s l a h e r m a n a d e G r a n C a n a r i a , en d o n d e s i e m p r e con tó con n u m e r o s o s a m i g o s y a d ­m i r a d o r e s de s u a r t e . E l 29 d e f e b r e r o d e 1932 s e le ex t end ió el d ip loma y l a t a r j e t a de ident idad c o r r e s p o n d i e n t e c o m o S o c i o c o r r e s p o n s a l de l M u s e o C a n a r i o e n S a n t a C r u z de T e n e r i f e .

D e c u a n t a s e x p o s i c i o n e s h a c í a p e r i ó d i c a m e n t e , d e s t á c a s e e n aque l los a ñ o s l a q u e s e c l a u s u r ó el 3 d e d i c i e m b r e d e 1933 e n el C í r c u l o de B e l l a s A r t e s , h a b i e n d o p r e s e n t a d o , jun to a s u s t e ­m a s h a b i t u a l e s d e p a i s a j e s y b o d e g o n e s , s i e t e r e t r a t o s . E n el a c t o p r o n u n c i ó una a p l a u d i d a c o n f e r e n c i a J . M. G u i m e r á .

E n e l m i s m o m e s y a ñ o fue P r e m i o de l C o n c u r s o N a c i o n a l de P i n t u r a , o r g a n i z a d o p o r e l M i n i s t e r i o d e I n s t r u c c i ó n P ú b l i c a y B e l l a s A r t e s .

F u e , c o m o de c o s t u m b r e , el o r g a n i z a d o r y a n i m a d o r de aque l l a lu josa f ies ta de l 27 de a b r i l d e 1935 en el C í r c u l o p a r a la q u e d e c o r ó e l loca l con mo t ivos s u b m a r i n o s : a c t i n i a s , c o r a l e s , r a d i o l a r i o s , c o n c h a s , a l g a s , e n t r e l u c e s a z u l e s , v i o l e t a s y v e r ­d e s . . . c o m o s i de u n m u n d o o n í r i c o s e t r a t a s e .

De la e x p o s i c i ó n que p r e s e n t ó en V a l e n c i a p o r a q u e l l o s m i s m o s d í a s - 2 5 de ab r i l al 3 d e m a y o d e 1 9 3 5 - , e n s u C í r c u l o de B e l l a s A r t e s s e l e c o m u n i c a b a el 8 de m a y o que "fue v i s i t ada y c o m e n t a d a p o r a r t i s t a s y p ú b l i c o " , p e r o que d e s g r a c i a d a m e n t e no hab ía h a b i d o "n inguna v e n t a " .

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SEVIi:,I.A

jüiiAi>o »E RECOMPENSAS

ífT. •EHMINADAá XAS B ^ t l B E R A C I O W E S DEK-JL JüiiABo S U P E R I O R B E M E C O M P E N S A T .

E N t a s Q U E Ha.-H iSiBO ÉSAMINADAS Y ' D E H --NITIVAMENTE H E S U E E T a S lAJS P R O P U E S T A / ' rORMOTADAS P O R I-OS J U R A U O S B E C l A S E T . REVESADAS P O R ÍÓS RESPECTIVOS B É G R U ­P O S . T E N G O El, H O N O R B E GOMÜNICAR A V., H A B E H t E SEDO OTORGADA l A - B I S T I N C I Ó K DE...:...jfflDii,i4-..|i,aB0- -:.-., co9io....sxB0s.iEaH D E E G R U P O .I.».=:....(¿ellaa..lri9.a).:... ; •

Cl.ASE...,®JÍ.i:totiirs....y.J.ítelío)v ,

D I O S avAtmi, A V. M U C H O S A S O S .

_ :• Mayo SEVItI,a.'...S2.„....a»E iUHUI, DE i9So.

MX. SCC&£TAiaO X2EE. JmtXDO 5UPEEUOR.

F.Si-AESLlAHIZ.

A E 3r......ItoJi...EE.anaiac.o,,.,B.oriia...«...PiBICJ,0E..Dli!....01]!L\BLlS..

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F , B o n n í n , Meda l la de O r o e n la E x p o s i c i ó n I b e r o - A m e r i c a n a de S e v i l l a . 2 2 - V - 1 9 3 0 .

Inglaterra

S i , po r una p a r t e , históricamente la acuare la en Cana r i a s guardó s i empre un cierto pa ren t e sco con la tradición academicista inglesa; y, po r o t r a , tenemos en cuenta la cantidad de acua re l a s de Bonnín que adquir idas por los tur i s tas habían sido l levadas a L o n d r e s en aquel bienio de 1912-14 -a lgunas de las cuales l le­garon a vende r se allá "en el triple y cuádruple de su v a l o r -fácilmente s e explica el éxito que obtuvo en Inglaterra con las exposiciones que en es ta nación p resen tó en 1934: dos individua­les y una colectiva.

L a p r imera de ellas estuvo abier ta en el Instituto de E s p a ­ñ a en L o n d r e s , con catálogo-invitación (sin f echa ) , en cuya p o r ­tada s e r e p r o d u c e una de s u s a c u a r e l a s . En la contraportada s e lee : " You a r e invited to visit a n / Exhibition/ of recent Spanish B o o k s / and / Waterco lours" .

El 8 de junio rec ibe una car ta del S e c r e t a r i o , Mr.Reginald B lackmore , del Royal Institute of P a i n t e r s in Watercolour, con sede en Piccadilly, en la que se le informa de las condiciones que deben cumplir los no-miembros que deseen part ic ipar en las exposiciones de aquella Agrupación, Envió cinco a c u a r e l a s que , efectivamente, fueron expuestas allí.

E n Agosto siguiente abr ió una mues t ra en la Walker Ar t -Gal lery de Liverpool , " regalando -ano ta - una de mis acua re l a s al L o r d Mayor de la ciudad, gran entusiasta de Tener i fe" , E s t e , en efecto, le e sc r ibe con fecha 2 de octubre de 1934, diciéndole ent re o t r a s c o s a s : "It gave me v e r y grea t p l easu re indeed, to r e c e i v e , from the Di rec to r of the Walker A r t Gal lery , the picture which you have so kindly dedicated to m e . The picture will be a constant reminder of my many happy assóciation with the C a n a r y Is lands, and will have a place of honour in my h o m e . , . "

Como dato anecdótico está lo ocur r ido en la que pudo haber sido una cuar ta m u e s t r a . Lo relata as í : " E n una exposición de acuare l i s tas femeninos, el año 1945 ó 46 en L o n d r e s , figuraron p o r e r r o r u n a s a c u a r e l a s mías remitidas po r el Ministerio de Asuntos E x t e r i o r e s , s acadas de mi exposición en el Palacio de Santa C r u z , S e dio orden de desco lga r l a s , oponiéndose las j ó ­venes a c u a r e l i s t a s " .

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1936

Respecto a su actividad durante la G u e r r a Civil Española , en su condición de comandante de Artil lería, veamos lo que él mismo escr ibió:

"El 18 de julio m e presen té en Capitanía Genera l a l as diez de la mañana. Fui movilizado.

Mi p r i m e r a obra, fue r e g a l a r las doce únicas acua re l a s que tenía p a r a s e r r ifadas por señor i t a s a beneficio de las t r o p a s , junto con dos óleos de José Agu ia r , r ecaudándose un total d e 6,000 p e s e t a s .

S e m e nombró Jefe Provincia l de C e n s u r a s mil i tares p o r el Estado Mayor. Nombré , de acuerdo con los canónigos y p e r ­sonas determinadas d e reconocido prestigio de cada pueblo d e importancia, los c e n s o r e s y jefes respec t ivos , dándoles l a s i n s ­t rucciones recibidas p a r a su funcionamiento. L a c e n s u r a en los periódicos fue misión que efectué hasta altas h o r a s de la noche .

Pos ter iormente fui nombrado , por el Alto Estado Mayor del Cuartel Genera l del Genera l í s imo, agente sec re to de enlace , con clave especial , p a r a da r le cuenta de los te legramas extranjeros cifrados, acostándome a las t r e s o cuatro de la madrugada e in ­formándole de var ios asuntos en e l orden militar. Durante mi a c ­tuación, que duró hasta el año 1939, unas veces por mi iniciativa y o t r a s p o r recomendación del Capitán Gene ra l , t r a t é de la n e ­cesidad de colocar mi (proyecto de) monumento en L a s Ra íces de L a Esperanz:a" . Tenía un car te l p a r a el proyecto de Mo­numento al Genera l F r a n c o y un modelo de Águila Imperial de gran tamaño (2 m . ) . , . E n c a r g u é el busto del General F r a n c o a mi amigo el escul tor F ranc i sco B o r g e s S a l a s . Es te busto s e expuso en un acto celebrado por mí en el Círculo de Bellas A r ­tes , al que asistió el Gobernador , General Sa ldaña ."

Además s e compuso un himno con letra de J . M , Quimera y música de Manuel Bonnín, con por tada pintada p o r Don F r a n ­c i sco , que se in terpretó en el T e a t r o G u i m e r á .

Terminada la g u e r r a , " pa ra la Fies ta de la Victoria "eché los hígados" confeccionando dos g randes c a r r o z a s y el monumen­tal escudo que figuró en el balcón de Capitanía Genera l " .

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Entretanto, el 10 de julio de 1937 había muerto su madre -el fallecimiento de su padre había ocurrido el 29 de junio de 1921-1 P o r aquellos días, en una visita a la iglesia del Pilar para dar su opinión sobre ciertos aspectos decorativos -proyectó el retablo de la Milagrosa, como asimismo el altar de Santa Bárbara en la iglesia de San Franc isco- , sufrió un accidente, con fractura de su brazo derecho, lo cual -escribe desconsola­damente- "me obligó a estar 45 días sin pintar". Igual desazón mostraría a raiz de un derrame sinovial que le sobrevino, hacia 1940, en la mano derecha. Desde entonces solía llevar un mitón de lana; y el movimiento de la muñeca al pintar lo substituyó por la agilidad de sus dedos para «manejar los pinceles.

Entre 1940 y 1941 estableció su residencia habitual en el Puerto de la Cruz , donde solía pasar los veranos ya desde 1925.

La triunfal década de los años 4 0

A lo largo de la vida de Bonnín, la década de 1940 a 1950 es sin duda alguna, no sólo la más fecunda, sino también en la que más triunfos artísticos consiguió. Su arte se afincó definiti­vamente en la más subjetiva de un paisaje recreado, en el em­pleo de su característica mancha arbitraria y en la aplicación constante de la más lírica de las coloraciones.

En 1940 llegó por pr imera vez a las Cañadas y cayó de rodillas, arrebatado en un éxtasis contemplativo ante lo agreste del paisaje y el colorido de la retama.

En mayo de 1941 se hizo cargo de la organización de la Exposición Regional en Madrid, por delegación del arquitecto J o ­sé E . Marrero Regalado, la cual resultó una sorpresa y obtuvo encendidos elogios en la capital de España.

En diciembre tuvo lugar en el Círculo una Exposición-Con­cierto con las acuarelas de Bonnín y un recital de canto por la soprano Hortensia Ayala, acompañada al piano por Lola Trujillo,

Del 3 al 10 de junio de 1942 logró su primer gran éxito en Las Palmas de Gran Canaria al exponer en el Gabinete Li tera­rio, siendo Presidente Don Matías Vega. Llevó 45 cartones,

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muchos de ellos de gran formato, con aquel ansia de monumen-talídad que le dio a la acuare la . Todos los medios culturales de la capital hermana le hicieron objeto de elogios y homenajes . A s í , L u i s Dores te Silva escr ib i r ía un poema "A la acuare la El Teide desde la cumbre" , lleno de entusiasnno; Chona Madera le dedi ­ca r í a v a r i a s de sus composiciones; la p r e n s a de allá y de a c á sobreabundó e n comentarios laudator ios; y en el banquete de despedida , aí final de unas cuarti l las que leyera Ángel Johan González , f i rmaron, entre o t r o s , Plácido Flei tas , Santiago S a n -tana , T o m á s Gómez Bosch , S e r g i o , Luis J o r g e y Manolo R a ­m o s , el cual, enmarcándolo con su r ú b r i c a , escr ib ió : "Y si Néstor v iv iera , sería^ de los n u e s t r o s " .

Vendió en aquella ocasión 22 a c u a r e l a s . En t r e e l l as , " E l Te ide desde la cumbre" (Cabildo Insu la r ) , "Pa i sa je del Realejo Alto" (Gobierno Civil) , e t c . , a d e m á s de l a s donaciones de las que j a m á s pudo p resc ind i r : dos vers iones del "Pat io del C o n ­vento de las Cata l inas" , r e g a l a d a s , la una a Matías Vega y la o t r a al D r . P o n c e .

Dio calor a la idea de que se c r e a r a en L a s Pa lmas un Círculo de Bellas A r t e s , a semejanza del tinerfefto, lo cual obtu­vo una entusiasta acogida, Y dejó aco rdado t r a e r al de San ta C r u z óleos de Colacho Massieu, dibujos y acuare las de S e r ­vando del P i l a r , dibujos, óleos y pequeñas escul turas de Pepita Maynadé de L o r e n z a n a , recital de canto d e Lola de la T o r r e y recital poético de Olga Valido y Chona Made ra . Todo lo cual s e llevó a feliz efecto.

El 3 de diciembre de 1942 se le otorgó e'l P r i m e r P remio en el C o n c u r s o Nacional de Pin tura por su acuarela "Pa isa je de L a E s p e r a n z a " . Junto con es ta , había presentado "Marina del Pue r to de la C r u z " y "Vendedora de f lo res" , una de las cuales manifestó deseos de adquirir la el S u b s e c r e t a r i o del Mi­nisterio de T raba jo . Además del honor , s e le dieron 4 .000 p e ­s e t a s ; y o t ra s tantas al famoso acuarelista catalán Ceferino Olivé, que compartió dicho premio y a quien Bonnín tanto admiró y por quien tanto fue admirado, . Su nombre como artista se afianzaba en el p a n o r a m a nacional. De nuevo m á s y más co r r e spondenc ia , en t re la que des tacamos un telegrama de Aguilar , otro de Aguiar (cur iosamente " c e n s u r a d o " ) , J e s ú s María Pe rd igón , la A g r u p a ­ción de Acuare l i s t a s de Cataluña, firmando como P r e s i d e n t e R í s -ques y como S e c r e t a r i o V a l l s - C l u s a s , e tc . Y nuevos agasajos ,

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S. E. EL JEFE DEL ESTADO ESPAÑOL

Y EN SU NOMBRE

EL MINISTRO DE EDUCACIÓN NACIONAL

EN GONSIDERACIÓN A LOS MÉRITOS QUE EN VQS CONCURREN HE TENIDO A BtEÑ CONCEDEROS POR ORDEN

DE ESTA FECHA LA

ENCOMIENDA CON PLACA

DE ALFONSO X EL SABIO

MADRID, i8 D E ^ ^ E R O DE 194,

limo. Sr. Don Francisco Bonnih

Encomienda con P laca de Alfonso X ei Sab io . 18-1-1944

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sobresal iendo el que le ofreció el Círculo de Bellas A r t e s de Tenerife el 29 de diciembre y en el que , a la hora de l a s p a ­l ab ras de agradecimiento , Bonnín terminó diciendo: " . . . s é muy bien dónde están las grandes dificultades y los g r a n d e s problemas que pueden p r e s e n t á r s e l e a un acuare l i s ta ; yo os prometo en ­f rentarme con ellos a fin de lograr en lo posible lo que hasta hoy he considerado lejos de mis actuales facultades o posibilida­d e s . . . " Y, puesto en p ie , manifestó que echaba de menos "al pobre Cros i ta y al pob re G r a n a d o s " .

P o r aquella época se c r e a en el Museo Municipal de la capital tinerfeña la "S,ala Bonnín".

E n 1943, en una caída en L a Laguna , sufrió f ractura de la cabeza del fémur, que volvió a s e r o t ra prueba m á s p a r a su temperamento inquieto.

D e nuevo s e p resen ta en Madrid con los Ar t i s tas Tinerfe— ñ o s , que expusieron en el Museo de A r t e Moderno del 16 de diciembre de 1943 al 10 de e n e r o de 1944 con g ran éxito. Con tal motivo, Cecilio Barbe rán le dedicó en A B C un comentario muy elogioso, a la vez que s e reproducían s u s acua re la s " L a s C a ñ a d a s " , "Horno con p l a t ane ra s " , "Pat io con ñ a m e r a s " y " L a calle del P i l a r " . L e calificó de "pr imer romántico de la a c u a r e ­la" , "e l pintor po r antonomasia de la esplendidez luminosa de las Islas Afortunadas", destacando su valor "documental s o b r e lo ambiental indígena" y "la tropical luminosidad que i r radian las n ieves" {34). '

El 18 de ene ro de 1944 vino a r e p r e s e n t a r p a r a Don P a c o una de las fechas de mayor satisfacción en su l a rga v ida ,a l o torgárse le la Encomienda con P l a c a de Alfonso X el Sab io , en reconocimiento a su ininterrumpida labor art íst ica. El Ministro de Educación Nacional, Jo sé Ibáñez Martín, enviaba la P laca a Blas P é r e z González, Ministro de la Gobernación, el 7 de julio de 1944, acompañada de una car ta en la que des tacaba el hecho de que Bonnín "cada día pone más alto el prestigio de la pintura española en esa admirable labor de acuarel is ta sin p a r " . L e fue impuesta la Encomienda el 12 de agosto siguiente en el Círculo de Bellas A r t e s de San ta Cruz de Tenerife , siendo presidido el acto p o r el Capitán General Don F ranc i s co Garc ía E s c á m e z , por el Gobernador Civil Don Julio P é r e z P é r e z ; en r e p r e s e n ­tación de la ciudad el S r . Guimerá ; de la Mancomunidad el S r . Maldonado; y del Cabildo el S r . González Quesada .

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El 23 de enero anter ior , a cinco días de la concesión de la P l a c a , se había ce lebrado en el Círculo una Expos ic ión-Con­cierto en honor al "Maes t ro" , con intervención de Hortensia A y a -la y Lola Trujillo de Gorost iza , desarro l lando una conferencia Sebas t ián P a d r ó n Acosta sob re el tema " E l Pintor y la Isla" y actuando como poeta Manuel Cas tañeda . Bonnín expuso entonces 39 a c u a r e l a s , en las que des tacaba "Nieve en las C a ñ a d a s " , una s e r i e de "Re tamas en las Cañadas" y " R o s a s " .

E s e mismo año había expuesto también en la Sa la de Ami ­gos del A r t e en Madrid.

Asimismo s e le había otorgado la Encomienda de Isfiámero de la Orden del Mérito Civil, cuyos de rechos abonó el 3 de e n e r o de aquel año en c u r s o .

Las Exposiciones en el l\/1inisterio de Asuntos Exteriores

El art ista l legaría a la cúspide de su fama con las dos e x ­posiciones que p resen tó en el madri leño Palacio de San ta Cruz en los años 1945 y 1946.

Respecto a la p r i m e r a , se hablaba ya de s u s prepara t ivos en la p r e n s a local desde el mes de f eb re ro , haciéndose des taca r el hecho de que allí solamente habían expuesto "has ta la fecha" Zuloaga y J o s é María S e r t " . Don F r a n c i s c o manifestaba: "H e hecho un esfuerzo super io r a mis fuerzas y tengo algunas c o ­sa s que yo puedo juzgar como las mejores de mi vida". (35)

En un te legrama de Leque r i ca , de fecha 8 de febrero de 1945, se le decía: " E n r e spues t a su instancia, ofrézcole patios este Ministerio pa ra c e l e b r a r exposición s u s acua re la s jíróximo mayo rogándole me telegrafíe especificando día le convendría p a ­ra inauguración, L e q u e r i c a " .

Y Don P a c o contestaba el día 15 del mismo mes al Minis­tro de Asuntos E x t e r i o r e s : "Altamente agradecido a V . E . d e ­sea r í a fecha inauguración fuera quince mayo día señalado patrón Madrid con más respetuoso saludo. Acuare l i s ta Bonnín".

La mues t ra estuvo abierta en los patios del Palacio San ta Cruz desde el quince al veintisiete de mayo de 1945 y su o r g a ­nización cor r ió a ca rgo de la Junta de Relaciones Cul tura les . Don Franc isco presen tó sesenta acua re l a s , con temas pr inc i -

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pálmente de L-a Laguna , L a Oro t ava , Pue r to de la Cruz -la mayor p a r t e - . Los Realejos y , sorprendentemente , la námero 60 r ep re sen t aba un "Puen te Romano" , de Besa lú .

L a crítica madrileña en aquellos días comentaba: " A c a s o no exista en la actualidad una mano más hábil y una retina más pode rosa dedicadas a la acua re l a " , hasta el ex t remo de que "Bonnín s u p e r a a los mejores acuare l i s tas del siglo XIX, los Prad i l l a , F e r r a n t , For tuny y Villegas, en sol tura , facilidad y c la ro sentido del procedimiento"-, con lo que " r e su l t a sencilla­mente insuperable" (36 ) . P o r o t ro lado se destacaba su "técnica que tiene tanto de intuición como de madura exper iencia" ( 3 7 ) ,

P o r su p a r t e , la p r e n s a insular se hizo eco de aquel éxito y de aquellos elogios, con repetidos comentarios de orgullo, y exaltación del paisaje islefto.

Con motivo de esta exposición s e le hizo un homenaje el 14 de junio en el Círculo de Bel las A r t e s de Madrid, habiendo o c u ­pado su d e r e c h a el Di rec tor General de Bellas A r t e s , Marqués de Lozoya , el Pres idente de la Asociación Española de A c u a r e ­l is tas , S r . Es teve Botey, José A g u i a r , que ofreció el homenaje, y PrancisGo Agui lar y P a z , que pronunció el d i s c u r s o . A su izquierda estuvieron el P r e s iden t e del Círculo, el pintor D . M a r -celiano San ta María , Aniceto Mar inas , el Marqués de Auñón -Jefe de Relaciones Culturales del Ministerio- y J o s é Cubiles. El S r . Botey hizo público el acuerdo de nombra r socio de honor de la Asociación Española de Acuare l i s tas a Bonnín y al final se dieron un emotivo ab razo éste y Santa María ( 3 8 ) . En una e x ­pres iva car ta de la misma fecha, Mariano Benll iure se disculpa­ba por no poder as i s t i r , " p e r o quiero en alma e s t a r ahí y b r i n ­da r pí;^i quien tan en alto pone el A r t e " .

P a r a una sesión académica de la Asociación de E s c r i t o r e s y A r t i s t a s , a c e l e b r a r asimismo en honor de Bonnín el 28 del mismo m e s y a ñ o , s e contaba con la asistencia >del propio B e n ­ll iure, M a r i n a s , San ta María, Benedito, Es teve Botey y los críticos B a r b e r á n , L a í n e z , Alcalá y M a n z a n a r e s , presidiendo el Director Genera l de Bellas A r t e s , Marqués de Lozoya ( 3 0 ) .

De vuelta en Tener i f e , s e multiplican los agasa jos , uno por el Circuló de Bellas A r t e s el 18 de agosto d e 1945, en el Real Club Náutico, y otro en el Hotel Pino de O r o , ofrecido po r sus compañeros de a r m a s ,

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De la comida en su honor , del día 18, s e conse rva una tarjeta del menú en la que puede l e e r s e esta nota autógfafaí . " P e d r o Guezala /María Belén Martel de Gueza l a /E l m á s viejo de s u s discípulos/y su e sposa con/un a b r a z o de todo c o r a z ó n " , De igual m a n e r a , hemos encontrado un te legrama de P a c o Martínez, del día 17 de agosto de 1945, en que se dice: "Agradezco a c e p ­te car ica tura como testimonio admiración a tan ilustre Maestro adhiriéndome justo homenaje = P a c o Mart ínez". Y José Manuel Gu imerá , que tanto escr ibió entusiasmado sob re Bonnín en p r o s a y en v e r s o , le dedicaba un soneto, uno de cuyos cuar te tos e ra^ "No hubo blanco de m a r , ni azul de cielo/ ni pompa floreal , choza o l a d e r a / donde el pincel inquieto no qu i s i e ra / como un insecto detener el vue lo" .

E n la p r e n s a aparec ía la referencia del homenaje al día siguiente, puntualizándose que, en el t r a n s c u r s o del mismo, el Gobernador Civil le había hecho entrega de un pergamino al i lustre pintor ( 4 0 ) .

L a P r i m e r a Exposición de Bonnín en los patios del Pa lac io de Santa C r u z , no sólo resul tó algo así como la consagración definitiva de nues t ro ar t is ta , sino que, además , saneó su econo­mía , ya que el total de ventas alcanzó las 105.000 p e s e t a s . Como dato anecdótico, contó algún tiempo después que un seño r inglés pretendió adquirir en 200 .000 pese t a s la totalidad de los Cuadros p a r a enviarlos a L o n d r e s , lo cual no aceptó D . F r a n ­cisco p o r no s e r par t idar io de la especulación en él a r t e .

Aquel mismo afto enfermó de pólipos en la vejiga y marchó a L a s P a l m a s , en donde el D r . P o n c e , t r a s v a r i a s in terven­ciones qu i rú rg icas , le c u r ó .

E n octubre ya estuvo en condiciones de o rgan iza r en T e ­nerife una Exposición de Pin tura p r o damnificados de Cádiz .

L a segunda exposición en el Ministerio de Asuntos Ex te ­r i o r e s tuvo lugar del 9 al 24 de noviembre! de 1946. Su llegada a la capital de la nación llegó a ref lejarse en la p r e n s a m a d r i ­leña como un ve rdade ro acontecimiento (4 l ) . . En es ta ocasión p resen tó 80 a c u a r e l a s , de las cuales 49 e r a n ' t e m a s del P u e r t o de la C r u z ; de L a s P a l m a s , la 7 1 , " L a Ca tedra l " , y la 7 2 , " C a ­llejuela florida"; " R o s a s " , de la 76 a la 79 , e t c .

L a aper tura estuvo presidida p o r el Ministro de Asuntos E x t e r i o r e s , Martín Ar ta jo , el de la Gobernación, B las P é r e z , y el de Educación Nacional, Ibáñez Martín, además de o t ras

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Seguna Exposición en el Ministerio de Asuntos Ex te r io res , del 9 al 24 de noviembre de 1946. En el acto inaugural , con Bonnín, los ministros Ibáñez Martín -Educación Nacional - , Martín Artajo -Asun tos E x t e r i o r e s - y B las P é r e z -Gobernac ión . - A su izquierda, el pintor Santa María . ( R e p r o d . O . R . P . )

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I

persona l idades entre las que no faltó a la cita el P res iden te del Círculo de Bellas A r t e s , el pintor San ta María . (42)

L a p r e n s a comentaba: " L a p r imave ra s e ha t ras ladado a uno de los patios de San ta C r u z " ( 4 3 ) . "A los 52 años se hizo el mejor acuarel is ta del mundo" ( 4 4 ) , e tc . S e le llevó incluso a Radio Madrid y allí fue entrevistado por Jus to Luis S a g r e r a ( 4 5 ) , manifestando Don F r a n c i s c o como dato interesante que pensaba exponer en Nueva York y que alimentaba hace r un viaje a Río de Jane i ro con su amigo Domingo C a b r e r a C r u z . Reconoció tener cabal not iciado los m a e s t r o s ingleses d é l a acuare la , a g r e ­gando: "Hay g randes m a e s t r o s . . . En t r e el los, Wester , Ruse l l -flin, David Mur ray , Taindel , J a m e s P a t e r s o n y el no r t eamer i ­cano Gordon Gran t " . Y de los españoles : " P u e s . . . t odos . A p a r ­te del g r a n For tuny , de Villegas, F a b r e s , P a r a d a . . . En Cataluña, Ceferino Olivé, S a b a t é , L l o v e r a . . . Valls C l u s a s . . . Aquí en Madrid, Botey, T r i g o , Gómez A c e b o . . . " Al p r e g u n ­ta r le qué aficiones favoritas tenía, fuera de la pintura, contestó: D o s . Mi familia queridísima y la m ú s i c a . "

L a crítica más seria, , al margen de exaltaciones co lor i s tas , s e la hizo por aquellos días Camón A z n a r , destacando "el domi­nio de una técnica tan absoluta, que a v e c e s p a r e c e como si la personal idad del ar t is ta consis t iera p rec i samente en el v i r tuos i s ­mo de su maes t r í a " , y no menos "su viril r ea l i smo" , "la inta­chable segur idad de su toque" , con "una estética de principios de siglo, con un tipo de pe rspec t ivas en el que juegan el con­t r a s t e de los planos arquitectónicos y las lejanías rec l inadas en el hor izonte" . S e admiraba el crítico de la "caudalosa abundancia de o b r a s " , de la que s e deduce , p o r lo dicho, qué nadie ha poseído como Bonnín el s ec r e to de la técnica acuarel ís t ica" , c a ­biendo la posibilidad de que " r e p r e s e n t e hoy Bonnín la aportación española de m á s inconmovible valoración a l a r t e universa l" ( 4 6 ) . Y en otro comentario de algunas semanas más t a r d e , ag regaba : " E n la esca la de los va lores t écn icos , quizá haya que colocar a este acuare l i s ta en el p r imer escalón de la actual pintura e s p a ­ñola" ( 4 7 ) .

El 22 de noviembre, dos días antes de c l ausu ra r la m u e s ­t r a , s e le rindió un nuevo homenaje en la madrileña Asociación de E s c r i t o r e s y Ar t i s t a s , presidiendo con Bonnín el S r , Araujo Cos ta , ofreciendo el acto Cecilio Barbei;án y pronunciando s e n ­dos d i scu r sos Feder ico Garc ía Sanchiz y el entonces pres idente del Círculo de Bellas A r t e s D . Eduardo A u n ó s . F o r m a b a par te

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asimismo de la presidencia D . Felipe Tr igo , vicepresidente de la Agrupación Española de Acuarelistas (48) . De nuevo Mariano Benlliure le escribía adhiriéndose al homenaje, aunque excusaba su asiistencia.

En diciembre siguiente participó, en la misma capital de España, en una colectiva de aquella Agrupación, en el propio Centro de la Asociación.

De r e g r e s o a Tenerife se repiten los agasajos- Y sigue su incansable labor artística, sucediéndose las exposiciones en el Círculo de Bellas Ar t e s , en L a Laguna, La Orotava, Los Realejos, Icod, el Puer to de la C r u z . . .

A principios de marzo de 1947 s e le nombra Académico de la Real de S a n Fernando (49) .

En e s e mismo año volvió a estar representado en el Mi­nisterio de Asuntos Exte r io res , participando en la exposición colectiva Hispano-Portuguesa.

No puede prescindir del amor que siente por toda la vida cultural de la Isla y, al t ra tarse de c r e a r en Tenerife la E s c u e ­la Super ior de Bellas A r t e s , envía al Ministro de Educación Nacional, Ibáftez Martín, el siguiente telegrama: "En apoyo de las acer tadas iniciativas del Cabildo Tenerife para creación en Santa Cruz Tenerife de la Escuela Super ior de Bellas A r t e s , tan necesar ia pa ra formación artística juventud este archipiélago, pido vuecencia con todo entusiasmo pronta realización dicho p r o ­yecto, ofreciéndome fervorosamente pa ra colaborar en organi­zación dicha Escuela, Con rni más respetuoso saludo. Francisco Bonnín, acuarelista" ( 5 0 ) .

El 24 de febrero de 1949 se inaugura una exposición con­junta de Bonnín Guerín y Bonnín Miranda, padre e hijo, en el Círculo de Bellas Ar tes tinerfeño. En ella pudo ya apreciarse hasta dónde Bonnín Miranda hab,ía seguido fiel a las enseñanzas de su único maestro y hasta dónde se acentuaba su personalidad, ya que el hijo "recoge la herencia paterna y la estabiliza"; en él , "el paisaje no constituye un acento, sino algo tan insubstan-» cial como una mirada"; además, "funciona dentro del color, p e ­r o preponderan más en él l a s ga-nias y la construcción total", aunque, en definitiva, "ambos ar ras t ran hasta sus últimas con­secuencias la belleza de una época anterior al mismo lejano mo­vimiento impresionista" (51) . 56

El 12 de mayo de 1954 s e abr ió una exposición antológica de sus o b r a s , con concierto, o b r a teatral - " L a ho ra inc ier ta" , de Car los Pinto G r o t e - , y una conferencia de D . Víctor Zuri ta S o l e r s o b r e " E l pintor y la Isla". Y en e s e mismo mes y año s e le concedió la Medalla de Honor de Tener i fe , que s e le im­puso a lo la rgo de un agasajo en el Hotel Pino de O r o , con motivo d e cumplir s u s 80 años .

Finalmente, en marzo de 1963, pocos m e s e s antes de su muer te , s e le otof'garía en el IV Salón de la Acuare la en Bilbao una Medalla en concepto d e un doble p r e m i o : p o r su acuare la "Nieve en L a s Cañadas" -que r-egaló a Juan de Arós t egu i - , y po r su p e r s o n a l "veteranía" .

Los últimos años del artista. Su sentido del humor

En los últimos aftos de su vida, en s u re t i ro del P u e r t o de la C r u z , s e fue calmando un poco aquella inquietud de su temperamento ne rv ioso , al calor de los suyos : Doña L u i s a , Marciana y su esposo Os^A?aldo, Antonio en visitas frecuentes y F r a n c i s c o con periódicos desplazamientos desde la Península .

P e r o , debido a su avanzada edad y a aquel batal lar incan­sable que s iempre le ca rac t e r i zó , comenzaron a sobrevenir le suces ivas dolencias.

Hacia 1958 se vio afectado p o r una erupción dé rmica , una especie de eczema localizada en su c a r a y en s u s manos . S e pensó , p o r r azones obvias , en un caso de alergia ante los c o ­lo res que manipulaba, pe ro las p r u e b a s que le hizo el D r . V i -vancos facilitaron el diagnóstico del agente p rovocador : s imple-

; mente, un insecticida doméstico. Luego seguir ía haciendo peque ­ñas c o s a s , sob re todo r o s a s p a r a Lu i sa , a la que j amás dejó de agasa ja r , y algunas cua re las que vendía a Guillermo Olsen . P e r o ya sus manos no e r a n excesivamente fieles al impulso in­t e r i o r . Solamente los dedos , débilmente y por la inercia de tantos aftos de hábito, seguían con cierta movilidad.

P o r aquella urgencia de la inspiración que continuaba a c - . tuando en. su espír i tu , seguía repit iendo, como tantas v e c e s a lo largo de su existencia: "Sólo le pido a Dios me dé suficiente vida p a r a acabar mí obra en lo que c r e o me falta". F u e enton­c e s , sin duda, aquel, el momento más dramático de su vida a r -

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t ística, p o r el ansia de q u e r e r h a c e r y no p o d e r . As í quedó sin s e r real izado su " P o e m a del vino" y su " P o e m a del goño" , que había concebido en cinco ca r tones cada uno ya desde 1935, f e ­cha a la que co r re sponden unos cuat ro bocetos que los definirían.

Contaba unos 85 años cuando comenzó a u s a r " sone tone" . P o r otra p a r t e , su s ojos s e vieron afectados de ca t a r a t a s , p e r ­diendo el izquierdo cas i po r completo la capacidad de la visión. Y su apara to digestivo, s u p e r a d a aquella ú lcera del duodeno con cuya cura d ie ra , allá po r 1925, el par is ino D r . Meunier , seguía sus funciones normales g r ac i a s a la dieta: leche , galletas de agua, jamón de Y o r k . . . Contaba con la ventaja de no h a b e r sido j a m á s glotón. Solía dec i r : " ¡ Q u é e n g o r r o , t ener que c o m e r ! " . L a dentadura tampoco le acompaftaba demasiado, porque nunca quiso p r ó t e s i s . En c ier ta ocasión, teniendo una muela del maxi ­lar supe r io r izquierdo en situación de s e r extraída, en la visita hecha con tal propósito al odontólogo Miguel T o g o r e s acompañado de su hijo Antonio, solamente dfe ve r le empuftar a aquél la j e ­ringa p a r a la anes tes ia , comenzó a gr i ta r como un niño y no pudo efectuársele la extracción, p e r o con tan buena sue r t e que al día siguiente s e le desprendía po r sí sola . L o s dos últimos años de su vida estuvieron m a r c a d o s po r los mas agudos do lo res , debidos a una neuralgia del trigémino localizada en el maxilar inferior d e r e c h o . L a s molestias s e le p resen taban de improviso , haciéndole emitir d e s g a r r a d o r e s gr i tos . En tales c a s o s , el D r . C á m a r a , su vecino, acudía a ca lmárse l a s con novocaína. F ina l ­mente, J o s é Antonio de V e r a pidió a L o n d r e s una cier ta mixtura, conocida como G o w a r d , con la que pudo aliviársele aquel dolor .

Sin e m b a r g o , a p e s a r de tantos a c h a q u e s , aún conse rvaba su buen humor , A v e c e s salía a da r algún paseo y, pasando junto al desaparec ido Casino del P u e r t o de la C r u z , le decía a algún conocido que allí encont rase apoltronado: " ¿ Q u é , s e t rabaja m u ­c h o ? " . Su viveza carac te r í s t ica continuaba quedando bien de m a ­nifiesto cuando salía en el Volkswagen con su chofer "Goyo" . No sopor taba la lentitud en la marcha y , echándose hacia a d e ­lante asido al asiento de lantero , le decía: " ¡ P í q u e l e , Goyo, p í -que l e ! " . En ocas iones , su s d is t racc iones le hacían alguna jugada , como en aquella c i rcunstancia en que, después de un viaje a Santa Cruz con Lu i s a , siendo la v í spera de la Navidad, su e s ­posa le r e c o r d ó que debía de dar le cien pese t a s a su chófer como aguinaldo. Al p a r a r junto a ' s ü c a s a , s e hallaba la s i rv ien­ta junto a la puer ta con su novio. Bajándose del coche y con la

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obsesión de evitar un posible oívido, Don P a c o buscó en su c a r ­t e ra y le dio las cien p e s e t a s al so rprendido enamorado que, sin duda p o r aquello de las b a r b a s , pensa r í a en una atención de P a -

. pá Noel .

L a s c o s a s de la mecánica y de la técnica no .acabaron de sa t is facer le . A s u s hijos, cuando niños , les tenía prohibida la bicicleta, l i n a plancha e léc t r ica que le r ega la ron hacia 1927, la dejó, d e s p u é s de enchufada, s o b r e una mesa que no ta rdó en c h a m u s c a r s e . E n t r e 1939 y 1940, s u s hijos le r ega la ron una máquina de e s c r i b i r , p e r o le faltaba paciencia p a r a p o n e r s e a t ec lear y continuó con su pluma y su tintero "S tephen" acos tum­b r a d o s , no habiendo tampoco usado una estilográfica de oro que le remitió d e s d e E E . U U . un alto mando de -la mar ina amer icana en agradecimiento p o r una acuare la que le r ega ló , al manifes­t a r s e entusiasmado en la calle mient ras Bonnín la ejecutaba. Al l levarle a L a s Pa lmas a la consulta de P o n c e , cuando su e n ­fermedad de la vejiga, su familia logró convencer le de la cómoda rap idez del avión, pe ro mien t ras d u r ó el vuelo, asido igualmente -como en el c o c h e - al asiento de lantero , no p a r ó de san t igua r se . Y cuando tuvo noticia de los p r i m e r o s cohetes espacia les que l legaron a la luna, su condición de militar s e asoció a su sentido del humor y exclamó: " ¡ A h í v a , hay que v e r a dónde ha llegado la Artillería I".

N o pudo j a m á s evitar p regunta r le ingenuamente la edad a l as s e ñ o r a s : "¿Y usted, cuántos aftos t i ene?" . O t ra s vece s d e ­j aba e s c a p a r sin comedimientos la p r i m e r a idea que le Cruzaba el pensamiento ante las p r e s e n t a c i o n e s , como en cierta ocasión en que, al e n c o n t r a r a su hijo Antonio con un amigo bien m o ­r e n o , le dijo a és te con toda espontaneidad: "¿Us ted e s indio, v e r d a d ? .

R e s p e c t o a la "bien ca rdada b a r b a " que cultivó desde su i n g r e s o en la Academia Militar allá en Segovia , celoso s iempre de ella no le faltó, sin e m b a r g o , el correspondiente toque de humor . Normalmente se la cuidaba el b a r b e r o Don Manuel de la R o s a , en la calle P é r e z Ga ldós , donde las s a b r o s a s tertulias de o t ros t iempos. E n uno de s u s viajes a L a s P a l m a s , p a s e a n ­do por T r i a n a , se cruzó con un seño r cuya ba rba no le iba en zaga a la suya y, s in pensar lo dos v e c e s , como un chiquillo que s o b r e v a l o r a r a su propio juguete , detuvo al desconocido y le dijo: "Usted p e r d o n e , p e r o su ba rba e s pasi tan bella como la mía" .

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obsesión de evitar un posible olvido, Don P a c o buscó en su c a r ­t e r a y le dio las cien pe se t a s al so rp rend ido enamorado q u e , sin duda por aquello de l as b a r b a s , p e n s a r í a en una atención de P a -

. pá Noel .

L a s cosas de la mecánica y de la técnica no .acabaron de sa t i s facer le . A s u s hijos, cuando niños, les tenía prohibida la bicicleta. Una plancha eléctr ica que le r e g a l a r o n hacia 1927, la dejó, después de enchufada, s o b r e una mesa que no t a rdó en c h a m u s c a r s e . E n t r e 1939 y 1940, sus hijos le r e g a l a r o n una máquina d e e sc r ib i r , pe ro le faltaba paciencia p a r a pone r se a tec lear y continuó con su pluma y su tintero " S t e p h e n " acos tum­b r a d o s , no habiendo tampoco usado una estilográfica de o r o que le remitió desde E E . U U . un alto mando de la mar ina amer icana en agradecimiento por una a c u a r e l a que le r ega ló , al manifes­t a r s e entusiasmado en la calle mientras Bonnín la e jecutaba. Al llevarle a L a s P a l m a s a la consulta de P o n b e , cuando s u e n -fernnedad de la vejiga, su familia logró convencer le d e la cómoda rapidez del avión, p e r o nnientras d u r ó el vuelo, asido igualmente -como en el c o c h e - a l . asiento de lantero , no p a r ó de san t igua r se . Y cuando tuvo noticia de los p r imeros cohetes espac ia les que llegaron a la luna, su condición de militar se asoció a su sentido del humor y exclamó: " ¡Ahí v a , hay que ver a dónde ha llegado la Ar t i l l e r í a !".

No pudo j a m á s evitar preguntar le ingenuamente la edad a •las s e ñ o r a s : " ¿ Y us ted , cuántos a ñ o s t i ene?" . O t ra s veces d e ­jaba e s c a p a r sin comedimientos la p r i m e r a idea que le c ruzaba el pensamiento ante l as p resen tac iones , como en c ier ta ocasión en q u e , al encont ra r a su hijo Antonio con un amigo bien mo­r e n o , le dijo a é s t e con toda espontaneidad: "¿Us ted es indio, v e r d a d ? ,

Respec to a la "bien cardada b a r b a " que cultivó desde su ing reso en la Academia Militar allá en S e g o v i a , celoso s iempre de ella no le faltó, sin embargo , el cor respondiente toque de humor . Normalmente s e la cuidaba el b a r b e r o Don Manuel de la R o s a , en la calle P é r e z Galdós , donde las s a b r o s a s tertulias de o t ros t iempos . En uno de sus viajes a L a s P a l m a s , p a s e a n ­do p o r T r i a n a , s e c ruzó con un s e ñ o r cuya b a r b a no le iba en zaga a la suya y , sin p e n s a r l o - d o s v e c e s , como un chiquillo que s o b r e v a l o r a r a su propio juguete, detuvo al desconocido y le dijo: "Usted pe rdone , pe ro su b a r b a e s pasi tan bella como la mía" .

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En torno a 1931-32, sus hijos le convencieron para que se la r a s u r a r a . No recuerdan qué tipo de argumentos supieron ofre­cer le , pero lo cierto eá que accedió. Tan pronto salió a la c a ­lle as í , de falso barbilampiño, se topó con Prancisco Martínez Viera, al que le faltó tiempo para recriminarle aquel "desagui­sado" y gri tarle: " ¿ P e r o qué crimen ha hecho usted?" Hasta tal extremo -eran ya aquellas apostólicas barbas un signo identi­ficado con su presencia física.

En aquellos últinios años de su vida, actuaba muchas veces como un niño.. Con frecuencia lo había sido anteriormente, por aquella su ingenua sencillez y el entusiasmo conque jugó a to ­das las cosas bellas. Cuando estaba inapetente, sentado a la mesa, simulaba l levarse a la boca una loncha de jamón y subrep­ticiamente la dejaba caer a las patas de su silla, donde un p e -kinés que correteaba en la casa daba buena cuenta de ella. Sin embargo, el pobre chucho le tomó cierta manía a partir de una ocasión en que, habiendo dejado una acuarela en el suelo, apo­yada en la pared , el animalito la confundió con un árbol regla­mentario.

La muerte Anciano, había adquirido plena conciencia de la proximidad

de su muert e . Y la aguardaba con resignación. Sólo en algunos momentos, cuando le llegaba la noticia del fallecimiento de algún amigo o conocido, entrando en la sala en donde sabía se halla­ría Luisa , se ponía a de r ramar abundante llanto. P e r o Luisa sabía calmarle, diciéndole oportunamente: " P o r Dios, P a c o , si por los amigos de r ramas tantas lágrimas, ¿qué vas a dejar pa ra mí?".

Todavía quince días antes de su fallecimiento, llegada la onomástica de ésta, a la que siempre con tal motivo regaló e s ­pléndidas acuarelas de frescas r o s a s , buscó y rebuscó en sus cartones desperdigados y, recortando de uno y de otro, fue for­mando con los mismos una especie de coUage, logrando un de ­licioso ramo que trató de completar con su mano temblorosa, dibujando en la base un búcaro insinuado. Luisa exclamó: "Son las rosas más bellas que jamás me has regalado. Como un testamento entrañable, ser ía la última obra del "Maestro". Y allá, en su casa del Puerto de la Cruz , las conserva todavía como una sagrada reliquia su hija Marciana.

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Inesperadamente , algunos d ías después de aquel ingenioso ramillete, cumplidos y a los 89 a ñ o s , hallándose al mediodía s e n ­tado a la mesa el 10 de sept iembre de 1963, súbitamente le s o ­brevino un d e r r a m e c e r e b r a l y, habiéndosele recos tado , falleció a los quince minutos entre el desconsuelo y el llanto de los que tanto le qu is ie ron .

L a tr iste noticia se difundió rápidamente por la Isla. En el vespert ino "La T a r d e " , ya a punto del c i e r r e de la edición, s e insertó una rápida nota que comunicaba la i r r e p a r a b l e pé rd ida : "Ha muerto Don F ranc i sco Bonnín", des tacándose "e l fuerte im­pacto que la niaticia de -la desaparición del g r a n art is ta y amigo causa rá en todos los medios artísticos e intelectuales d&l a r c h i ­piélago". El improvisado elogio hizo hincapié en su "caba l l e ros i ­dad y f ranca amistad" y en "la i r r e p a r a b l e y g ran pérdida que ha sufrido la pintura contemporánea española"( 54) ,

En la p r e n s a de la mañana siguiente s e dio amplia infor­mación del óbito, con g randes esquelas que publicaba su doliente familia, el Círculo de Bellas A r t e s , el Ayuntamiento del P u e r t o de la C r u z y el Instituto de Estudios Hispánicos . "El Día" le dedicó asimismo un sentido elogio, a lo largo del cual s e aducía cómo los últimos aftos de Don P r a n o i s c o - casi ciego y s in pulso- fueron an tes que otra cosa una especie de muer te en v i ­da y p a r a su protagonista un d rama: el d rama de seguir s i n ­tiendo en su alma el br ío de los años mozos y no poderlo a p r e ­s a r en los p ince l e s . . . La Isla le debe mucho. . J e debe todo un poema inagotable, interminable, d e c o l o r . , , (55) ,

La misa d e "co rpo re insepulto" s e ce lebró el día 11 en la par roquia portuense de Nuestra S e ñ o r a de la P e ñ a de P r a n c i a , en medio de una g ran manifestación de duelo. Desde el Pue r to de la C r u z partió seguidamente la comitiva fúnebtje hacia la c a ­pital, quedando instalada la capilla ardiente en el Círculo de Bellas, A r t e s . Puede dec i r se que todo el pueblo de Santa C r u z desfiló ante sus r e s t o s mor ta les . La oración fúnebre estuvo a ca rgo de la pa labra doliente de F r a n c i s c o Aguilar y P a z . Ejemplar en todcj, F r a n c i s c o Bonnín viviría de ahora en adelante -vino a decir en cierto momento de su d i scu r so - más p r e s e n t e en todos noso t ros , porque nos dejaba, en forma y color , lo que él más había amado en la Isla: la Isla misma, el paisaje que él nos enseñó a ni i rar y a no olvidar nunca, p o r lo que "la his to­r ia de la Isla habrá que irla a busca r algún día en las a c u a r e l a s de Bonnín (56) .

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A las s e i s de la t a r d e , la comitiva del duelo s e puso en marcha hacia el cementerio de San ta Las ten ía , donde descansa-p a r a s i e m p r e .

Y de e s a m a n e r a , como diría Almadi desde su "Balcón s o b r e la Is la" , "con la luz s e fue Bonnín, después, del mediodía" ( 5 7 ) , P e r o q u e d á b a l a e s p e r a n z a que e x p r e s a b a Ángel Acos ta en un bello soneto a Don F r a n c i s c o : " Y todavía existe la e s p e ­r a n z a i n s e g u r a / de que en el firmamento t r a c e s tu l l amarada" . Y f lo res , y f lores y más f lores que él tanto amó y tan bel la­mente supo p l a s m a r , aunque, en v e r s o s de Emeter io Gut ié r rez Albelo en r e c u e r d o al g ran Maes t ro , fuesen "unas r o s a s a punto que o f r e c e r t e . . , / S i a y e r fueron los r a m o s de la v ida/ hoy ya son las co ronas de la muer t e" ( 5 9 ) .

Homenajes postumos El p r ime ro de ellos fue en letra impresa y s e debió a

"Gace ta Semanal de las A r t e s " , nS 544, en el diario " L a T a r d e " , diez días después del fallecimiento del llorado pintor ( 6 0 ) , con bellos y ceñidos ensayos de Domingo P é r e z Minik -"Elogio b reve de Don F r a n c i s c o Bonnin"- , P e d r o González -"Viñeta p a r a un epitafio"- y Julio T o v a r - "Eleg ía p a r a un pintor" .

P é r e z Minik h izo ,unas considerac iones de su vida y su o b r a , óon la penetración entrañable - y el alma en vilo- como sólo él sabe hace r lo : " . . . A r t i s t a excepcional que supo gas ta r g rac iosamente su genio, lo mismo en su pe r sona l ob ra que en la convivencia constructiva con s u s semejantes . . . "

P e d r o González , con su condición vocacional de ar t i s ta , tomó su pluma como pincel y recompuso "el azul cobaldo s o b r e el geranio , la buganvilla. . . el azul u l t r amar . . . el v e r d e e s m e ­ra lda . . . y el violeta que repite el p a r r a l en el blanco de la c a ­s a . . . con un optimismo cromático en te rnecedor . . . " con lo que "e l g ran ar te de s u s o b r a s s e r á el consuelo de la ausenc ia" .

Enr ique Li te , con su estilo cor tado , como sollozos e n c a ­balgándose: "Ha muerto alguien que no mor i r á t ranquilo. Que no m u e r e . P o r q u e se empeñó en c r e a r y lo hizo, porque quiso pintar y lo hizo, . . "

Y Julio T o v a r , tan sencillamente expres ivo , entonó: " . . . t e ­n ías el sol apris ionado en t ré las m a n o s / el a r c o i r i s en los ojos , . . "

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El 30 de m a r z o de 1964 celebró la Real Sociedad Econó­mica de Amigos del P a í s ses ión académica extraordinar ia en su honor , con disertación de su incondicional amigo Don Domingo C a b r e r a C r u z . " E n Bonnín -dijo, haciendo alusión a la doble vocación de su v ida- tuvieron más fuerza los pinceles que los Cañones", po rque s iempre "caminaba depr í sa y nervioso, como pisando n u b e s , a la busca del r ayo de luz que necesitaba pa ra su paleta" ( 6 l ) .

Del 17 al 28 de abri l expone en su memoria la Agrupación de Acuare l i s t a s C a n a r i o s , que él c r e a r a , en el Círculo de B e ­llas A r t e s ,

E n los p r imeros días de mayo, como "Homenaje a Bonnín", s e abrió al público, en el Círculo d e Amistad XII de E n e r o , una Exposición de C a r i c a t u r a s , colaborando l a s agrupaciones Hispa­na de Vanguardia de Madrid, Tenerife y L a s P a l m a s , llevando el catálogo, a tal r e s p e c t o , u n b r e v e texto de P e d r o González. Tuvo lugar asimismo en aquel Cent ro una conferencia del Doctor Don Manuel P a r e j o Moreno ( 6 2 ) .

Del 20 al 29 de mayo , el Círculo de Bellas A r t e s organizó el "Homenaje a F r a n c i s c o Bonn ín" , con un apre tado p r o g r a m a . P in tura : Exposición antológioa del Maes t ro -31 a c u a r e l a s - , inau­gurada con unas pa l ab ra s del P r e s i d e n t e , Don Antonio Lecuona Hard isson , s o b r e el "Sent ido de es te Homenaje" . L i te ra tura : Recital poético con intervención de Ángel Acos ta , Manuel C a s ­tañeda', Lu i s Alvarez C r u z , P e d r o Garc ía C a b r e r a , Emeter io Gut iér rez Albelo, Car los Pinto G r o t e y F ranc i s co del T o r o . Y un concierto extraordinar io d e la O r q u e s t a de(. C á m a r a del C í r ­culo de Bellas A r t e s de Tenerife bajo la dirección del Maestro Don Agustín León Vil laverde. En la c lausura de la Exposición pronunció un d iscurso Don Domingo C a b r e r a C r u z , en el que glosó la vida de Bonnín e hizo un análisis muy acer tado de las e tapas a c o n s i d e r a r en su o b r a .

Finalmente, la Exposición de la Agrupación de Acua re l i s ­tas C a n a r i o s fue llevada a L a s P a l m a s , en un gesto de adhesión al homenaje por pa r te del Museo Canar io al que fue en vida su Socio C o r r e s p o n s a l en Santa C r u z de Tener i f e . A l mismo se unió la Escue la Lujan P é r e z . Quedó abierta la muest ra del 13 al 27 de junio de 1964. En el catálogo, Fe lo Monzón, entre o t ras cons iderac iones , escr ib ió : "Bonnín r e p r e s e n t a . . . el sím­bolo de una vida he ro ica , dedicada insistentemente a logra r que se haga realidad la inquietud estética de dos gene rac iones" •

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Su arte

BIBLIOTECA DE

RAFAEL ROCA

La acuarela en Bonnín Muchas v e c e s s e ha c r e ído que la a cua re l a e s un " a r t e

m e n o r " , olvidando que ningún a r t e lo e s . No hay a r t e s m e n o r e s . Só lo h a y a r t i s t a s m e n o r e s q u e , sin e s t a r suficientemente do ta ­d o s , nos o f recen una obra m e n o r . Resul ta que la a c u a r e l a e s uno d e los procedimientos que m á s dificultades t écn icas plantean. " S a b e r lo que ella puede d a r de sí y si el pintor encuen t ra en ella s u clinna e s todo u n s e c r e t o . P e r o un s e c r e t o lleno de p r o ­b l e m a s , al que no se llega s ino p o r un. es tado natural de g r a c i a " ( 6 3 ) .

Suc in t amen te , p o d r í a m o s r e d u c i r a d o s l a s p rop iedades específ icas que condicionan a la vez s u técnica y la impres ión que el ca r tón produzca, d e s p u é s d e e jecutado. An te s que n a d a , es tá la rap idez con q u e s e seca, la p in tu ra , lo que exige al a r t i s t a t r a b a j a r con toda pronti tud, s o s l a y a n d o , en g e n e r a l , los detal les e x c e s i v o s . Todo debe quedar rea l izado a l p r i m e r toque , lo cual exige una inmediata s egur idad . Viene a c o n v e r t i r s e as í la a c u a r e l a en un "s i smógrafo de los más de l icados i m p u l s o s " , o en " s k e t c h e s c o l o r e a d o s d e la vida" (64) . No caben las c o ­r r e c c i o n e s , los " a r r e p e n t i m i e n t o s " . Si s e comete un e r r o r , hay que r o m p e r definitivamente el ca r tón y comenza r de n u e v o . Al lado d e es ta dificultad de b a s e e s t á e s a cualidad de la t r a n s p a ­r e n c i a que le e s inheren te , que h a c e a las tintas v ivas y lumi­n o s a s , h a s t a el ex t reno de que e l papel que brilla a t r a v é s de ellas e s un factor tan importante como los ma t i ces que p r o d u c e la p intura . De e s a m a n e r a , en la a c u a r e l a el s o p o r t e también e s un co lo r . P o r o t ro lado, los c o l o r e s disueltos en agua llevan en sí c a r e n c i a de volumen, convir t iéndose e n un medio de e x ­p r e s i ó n a é r e o y luminoso y , fundiéndose a rmón icamen te , por muy rea l i s t a que sea la f iguración, han de p r o p o r c i o n a r l e a la o b r a un tono que s o b r e p a s a los objetos mate r ia les ( 6 5 ) .

L a a c u a r e l a e s , p o r e s a fluidez d e las t in tas , m á s un m e ­dio de color que de l ínea. Ello justifica el hecho de que , en momentos e n que a és ta no se le ha dado p r e f e r e n c i a , haya resu l t ado una técnica de g r a n éxito. A s í se explican los a j u s ­tados efectos de abs t racc ión logrados p o r Kandinsky empleando la a c u a r e l a . Su empleo no ha de c o n s i d e r a r s e como coloración de un dibujo concre to . E s t e puede s i l u e t e a r s e tenuemente s o b r e el car tón como control p a r a la m a n c h a , si s e q u i e r e , p e r o j a -

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más adquirir cuerpo pon sí mismo. Y de ese modo, las tintas, el pincel humedecido, el papel, aquella "inmediatez sismográfica", la t ransparencia y los efectos de atmósfera y espacio s e r á n , en su conjunto, los que plasmen "una actitud ante el mundo de las apariencias" (56) .

P o r todo ello se comprenderá por qué ha de afirmarse que la acuarela es uno de los más difíciles medios de expresión plástica. Y fue precisamente al dominio de tales dificultades a donde llegó Don Franc isco Bonnín, hasta el punto de que la más exigente crítica, lo s i tuara, por ello, en "el más alto peldaño de la acuarela universal" .

Ejecución y técnica Bonnín fue siempre un pintor del "plein a i r " , un pintor al

aire libre, más que de estudio. Su presencia se hizo habitual en nuestros pueblos, en nuestros campos. Por todo bagaje, t res sillitas -pa ra sí mismo, el tablero con el cartón y la caja de colores— y su inconfundible paraguas-paraso l . S e conserva una fotografía que recoge una anécdota s a b r o s a . Está el artista pin­tando un motivo de la playa de Mar-tiánez en el Puer to de la C ruz . Sube la marea . Y para evitar ve r s e invadido p o r el oleaje, no queriendo perder ni la perspectiva elegida ni la lu­minosidad del momento, pidió a unos muchachos que le formaran un mupallón de arena en torno a su asiento, quedando as í r o ­deado por el agua.

Elegido el motivo y puesto frente a él en el ángulo ade­cuado, silueteaba débilmente con fino lápiz los contornos de la composición, marcando el punto de fuga. Organizados los colo­r e s y dispuesto el tarrito del agua, de improviso el pincel co­menzaba a moverse , rápido y nervioso, de los colores, rep i ­queteando en el borde del f rasco , al papel. Y la manjpha se ensancha, o avanza lineal, o s e puntea. Observa , mira po r en­cima de sus gafas, aquilata tonalidades, impregna s o m b r a s , y el pincel, siempre veloz, sigue danzando y vibrando en plena tensión (57) . Surge la obra, agotadoramente, como un parto. Y cada pincelada fue definitiva. El cielo solía entintarlo al final. Y entonces invertía él tjartón y lo iba manchando al revés para evitar así el chorreo sobre lo anteriormente coloreado. Vuelto a casa , daba a la obra apenas unos toques aé reos , levísimos, p a r a "humanizar" el motivo. 68

S u s colores habituales, Winsor and Newton, o Reeves , o Permanent-Pigments , o Lefranc, o Alizarín Crimson. L a Winsor and. Newton por el amarillo de cadmium, limón, claro u oscuro , o por el violeta cobaldo del que tanto gustó; la Permanent -P ig­ments, por el azul de níanganeso; Los Lefranc, por el azul ceniza. En alguna ocasión usó lacas Madder, por el r o s a , pe ro por sistema las rehuyó. O los de la Casa Watteau, pon el azul cobalto, ultramar o de P r u s i a , tan fundamentales en la acuare la . Y así s e enriquecían las gradaciones con oc re s , siena, rojo-indio, carmín, vende-Hooker o negro . De blanco, el cartón, pero volumetrizado por los contornos -mejor, por la mancha en torno- , con aquella perfección que hace de sus r o s a s blancas o su nieve en L a s Cañadas obras de inigualable maestría, por su talento de saber quitarle al papel precisamente el blanco que le sobra . Y los toques van quedando equilibradamente t r ansparen­tados. Pe ro también su mancha podía lle.gar a s e r poderosa y violenta. Como norma, "exalta el color", llegando a una "a rb i ­t rar iedad. . . que le da un interés poético sobre la realidad in­mediata" , mediante el r e c u r s o de meter "el color en cápsulas" y establecer "un tecnicolor de gran potencia, de gran luminosi­dad (68 ) . Y con tal procedimiento "inventa la luz" (69), c reado-ramente, que es lo que, en definitiva, valora su obra , por su tensión subjetiva. Cierto que, en ocasiones, puede aprec ia rse en s u s acuarelas cómo "alguna nota de color demasiado fogoso p a ­r e c e que descompone esta jerarquía de t ransparencias" (70) , pe ro eso mismo puede convertirse en una nota diferenciadora, más que en un defecto, aun siendo alguna vez excesivamente nimio en el detalle. Bastaría p res ta r atención a sus flores, en las que resaltan l as calidades más sedosas y los "tactos más aterciopelados son recogidos en los pétalos" (71) .

F u e , sin duda, un pintor realista, pe ro recogiendo la real i ­dad a t ravés del pr isma de su sensibilidad especial, marcándola con el sello de su inconfundible .capacidad c readora . Cosa que llegó a olvidar algún comentaí*ista que pretendía exigirle una eje­cución fotográfica, toda vez que a su "He r r e r í a " la consideraba "llena de un fuego abstracto, fría y con sombras grises" ' ; a las rocas de algunas de sus acuare las , "sutilísimos algodones ahu­mados"; y a la nieve, "blancos copos del mismo material" (72 ) . Y una cosa e s la realidad y otra la filtración de la misma a t r a -véis de la inspiración, estado dé ánimo, capacidad c readora , de

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un pintor verdaderamente art ista, como Bonnín. De ahí aquella "incongruencia" con la realidad.

Temas El tema de Bonnín es habitualmente la Isla. Una y otra

vez . Porque "el a r te del isleño es de repetición. De variaciones sobre un tema"(73) . Como pudo hacerlo, en otro estilo, en otra vertiente, P icasso . P a r a Bonnín, las variaciones se rán sobre la geografía insular , el paisaje, la calle, la casa , el patio, el camino, el árbol, la flor, la nieve, el m a r . . . Ya lo había afir­mado en el que considerábamos su "Manifiesto": "la propaganda más entusiasta de es te bello paisaje, de s u s floridos y artísticos r incones, de sus incomparables j a r d i n e s . . . de la sutileza y e s ­plendidez de su c i e lo . . . (74) . Y así insiste en darnos la visión, de una isla amable, plena de so l , saturada de f lores . P e r o sin que por ello s e alejara de esa "geografía cabal y s e v e r a , sin pintoresquismos ni deformaciones folklóricas", captando la "dia­fanidad de nuestro cielo, la luz que recorta vigorosamente los objetos" (75) , transmitiéndolo s iempre con intensa gracia comu­nicativa.

E s desde luego su acuarela , antes que nada, una exalta­ción del paisaje, llevándolo incluso a la monumentalidad, pero siempre re -c readoramente . P o r todo ello, Bonnín e s , ante todo, un "pintor que se ha hecho con un público numeroso, que ha halagado las bellezas naturales de su t ie r ra , que ha impuesto una manera de ver y que ha realizado, dentro ^ e su concepto, magníficas acuarelas exportables en todo momento. Su tema es la r e a l i d a d . . . " , y " . . . e x a l t a la realidad a límites de mayor li­r ismo que cualquier otro pintor local" ( 7 6 ) .

L a s r o s a s de Bonnín constituyen, sin duda, una de las cotas más altas que su ar te consiguió< Tal es la perfección de la mancha carmín o amarilla, o el relieve que le da al vacío del papel pa ra las blancas, que "el mayor elogio que se puede ha­ce r de una r o s a e s decir que parece pintada po r Bonnín" (77) . En ellas consiguió la más nítida limpieza cristalina de colores, la más sedosa de l as calidades y el más táctil de los terciopelos. Acuare las de ro sa s eran el motivo preferido para el regalo a Luisa, la ofrenda en un homenaje, el agasajo a una visita, o el lema de "arte por arte" con que agradecía un recital, una con­ferencia o un concierto. 70

Una actitud habitual en el longevo Bonnín, s iempre pintor del "plein air" (Reprod . O . R . P . )

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E n los últimos aftos de su vida, declaraba, a Dulce María Lo inaz : "Últimamente sólo pinto f l o r e s , , , o , po r mejor decir lo, r o s a s . S e r á que la vista no s;e me cansa en e l las" , Y agrega la poetisa cubana: " Y mient ras las f lores se marchitan en la nnesa, o t ras flores -no o t r a s f lo re s , ellas m i s m a s - van su rg ien ­do en la vertical b lancura f r e s c a s , v ivas , i m p e r e c e d e r a s . . .

- . . . L a s t endrás cuando ellas; ya no existan. - Y e s o . Maest ro , ¿no e s • vence r a la muer t e?" ( 7 8 ) .

E n ene ro de 1963 -que se r í a el último año de su vida- le regaló una acua re l a de r o s a s a Pepi ta S e r r a d o r , Es t a escribía e n la p r e n s a local: " T e envío las últimas r o s a s que p i n t é . . . " " L a s dltimas? i S u s manos s i empre seguirán pintando r o s a s , Don F r a n c i s c o . . . ! Me llevo e s t e manojo de r o s a s , cuyo a roma nie de svanece , porque cuantos más años han p a s a d o , más fuerte e s . . , S u s manos seguirán pintando r o s a s y nos encon t ra remos algún día y s e r á n tantas las r o s a s que no cabrán en el mundo". ( 7 9 ) .

Y s iempre f lo res . No hay m u r o que asome a un paisa je u rbano o campesino del Maes t ro , que no a p a r e z c a r e b a s a d o p o r el lujurioso carmín de l a s buganvillas, las cua les , las más de las v e c e s , s e convierten insultantemente en l a s únicas protagonis tas de la composición.

Hacia 1940 llegó p o r p r imera vez a L a s C a ñ a d a s . S u s e n ­sibilidad emotiva v ibró de tal m a n e r a que cayó de rodillas con los b r a z o s extendidos y la cabeza vuelta al cielo. Años más t a r d e , al l ee r unas cuartillas en " L a Fies ta de L a s Cañadas" , que s e organizó po r el Círculo de Bellas A r t e s en el T e a t r o Guimera el 8 de mayo de 1950, por iniciativa del propio Bonnín, diría: "Cuando yo subí p o r p r i m e r a vez a L a s Cañadas y me vi frente a las r e t a m a s en plena floración, quedé absor to y caí de rodi l las ante aquella maravilla i nespe rada que en las a l turas exhalaba, como ofrenda a la naturaleza, el más suave y delicioso perfume. Es te espectáculo me emocionó profundamente, desper tando en mi alma un afán de pintar en aquel ambiente de con t ras t e s ent re l as fuer tes m a s a s volcánicas y l a s dulces r e t a m a s , blancas y ama--r i l las" (80) , Y a s í , las r e t a m a r , " r e t amas descub ie r t a s , de r o s a y o r o " , comenzaron a a p a r e c e r en sus exposiciones con la cartulina manchada r e s p i r a n d o un a i re de montaña. En la E x ­posición del Círculo de 1940 p re sen tó cua t ro magistrales acua ­re l a s que tocaban ese tema: "Retama b l anca" , "Retama r o s a " ,

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"Retama e n f lor" , " R e t a m a r florido". Un asunto que has ta e n ­tonces no habían acometido los acuare l i s t as y que Bonnín resolvía con una so rp renden te sobriedad de r e c u r s o s . La temática de las r e t amas y a había sido t ra tada al óleo p o r Martín González , p e r o la ejecución que le daba Bonnín fue rea lmente so rprenden te . No obstante, en aquella mues t r a Don Paco p resen tó también un " C a c ­tus en flor" al que , en el catálógro, F r a n c i s c o Aguilar dedicó t o ­dos s u s e logios , considerándolo "el símbolo sencillo, íntimo, a u s ­tero , del alma c a n a r i a " .

Y del r e t amar a la n ieve , cuya ejecución envuelve , en la acuare la , las m a s a r d u a s dificultades t é c n i c a s , ya que cas i s o l a ­mente juega el blanco del c a r tón , que hay que ir acotando p a r a que la figuración sea ve r i s t a . Y con la nieve, " E l r e t a m a r n e ­vado" , que llegó a c o n s i d e r a r s e "la m á s bella acuare la que haya salido de los pinceles del Maes t ro , . . " , sencillamente por ten tosa , (81) o su "Nieve y so l " , so rp renden te po r la aus te r idad de la gama empleada.

Junto a e s tos t emas c e n t r a l e s , cons tan tes , tocó o t ros e s p o ­rádicamente : bodegones de jugosa fruta, las m a r i n a s , la h e r r e r í a -ya anotado- , y aquella " T o s t a d o r a de g rano" , en el Realejo Alto en 1935, de la colección de D , Raimundo Bailón en el P u e r t o d e la C r u z , la cual e s , por una p a r t e , un a larde de composición y c l a r o s c u r i s m o , des tacándose el blanco de la blusa de la mujer y el chisporroteo del fogón. A c u a r e l a s con motivos de campesinos tampoco faltaron. Lást ima que el " P o e m a del vino" y el " P o e m a del gofio", que ya esbozaba en 1935, se quedaran , definitivamente inéditos.

Estilo: constantes y variaciones

De f o r m a c i ó n e s e n c i a l m e n t e a c a d e m i c i s t a , c o n f o r m e a la t r ad i c ión i s l e ñ a y a l a influencia i n g l e s a que h e m o s a n o t a d o e n su b iogra f í a , aun a p e s a r de h a b e r convivido con o t r a s m a n i f e s t a ­c i o n e s p l á s t i c a s que i r r u m p í a n e n el ámbi to cu l tu ra l d e la is la - e x p r e s i o n i s m o , s u r r e a l i s m o , a b s t r a c c i ó n - , p e r m a n e c i ó " d e e s ­p a l d a s a t o d a p r e o c u p a c i ó n de e s c u e l a s , d e m a e s t r o s o de r e v o ­l u c i o n e s p l á s t i c a s " ( 8 2 ) . H a de s e r c o n s i d e r a d o , p r i m a r i a m e n t e , - i n s i s t i m o s - un p in to r r e a l i s t a , s í , p e r o " c r e a n d o p a i s a j e s p o e ­m á t i c o s , d e s u p e r a c i ó n t o n a l , p á g i n a s e n c e n d i d a s e i r r e a l e s que t e r m i n a r o n p o r d a r n o s un p a i s a j e i n v e n t a d o " ( 8 3 ) , s in el s e r v i ­l i s m o del p u r o ref le jo de l a r e a l i d a d i n m e d i a t a . Y a s í c r e ó un

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estilo, todo lo "antiplástico" que se quiera, pero extraordinaria­mente individualizado, es decir , exclusivamente "bonníniano".

Como figurativo habría que situarlo, por una par te , en el 900, e incluso antes, allá por el realismo romántico de mediados del 800. P e r o del impresionismo tomará al menos los efectos lu-ministas, e sa s orgías de estallante color -sin llegar jamás ai cronno- que tanto se ha admirado en su s acuare las , pasando por una amplitud y soltura de manchas, que pudo aprender de los ex~ presión! s t as .

Aun, por razón de estilo, pudiendo considerarse sú obra esencialmente lineal, e s factible determinar en ella t r e s momentos claves que, aun no siendo propiamente t r e s estilos, s e c o r r e s ­ponden perfectamente con t r e s épocas diferenciables en el conjunto de su obra {84).

La pr imera época, que puede extenderse hasta 19^0, irá íntimamente enlazada a la tradición anterior -el magisterio de Bor~ danova y Felipe Verdugo- y a las maneras más o menos acadé­micas y a la observación que hizo del inglés James Paterson. S e r á una época caracterizada p o r un cierto dominio del "dibujo" y el color, excesivamente detallista, entreverada de un halo r o ­mántico, llena de encanto, con el rojo encendido de ¡as buganvi-Uas, incorporando los efectos luminosos del impresionismo con el que había nacido -1874- , aunque no la libertad de su pincelada.

La segunda época, pa ra algunos críticos, pudo haber signi­ficado la incorporación de Bonnín a los cánones del siglo XX. Puede situarse a partir de los primeros años de la década de los 30. E s la que ha dado en denominarse "época Brandt" , a partir de aquellas dos exposiciones de éste en octubre de 1930 y noviembre de 1931. El pintor berlinés había aparecido en la isla, entablando con Bonnín sincera amistad. L a s maneras expresio­nistas del alemán-danés fueron realmente una sorpresa admirativa para nuestro acuarelista. Don Paco quedó como "desconcertado y atraído al mismo tiempo", con un firme propósito de evolucio­nar ; y a s í , en aquellos años s e lanzó al empleo de soluciones hasta entonces inéditas pa ra él, pero sin alejarse demasiado, és cierto, de la norma clásica. Con la época Brandt comenzó -afir­ma P é r e z Minik- "a ver la isla de otra manera , generando una realidad de colores exuberante, con sus dispositivos violentos,con sus manchas hero icas , atrevidas y aná rqu i ca s . . . E s ésta la épo­ca más brillante de su c a r r e r a y no ha sido superada aún (85) . 74 • ..

Sin embargo, permaneció en tal forma de expresión poco tiempo, porque, por una par te , se imponía su personal concepto t radi­cional de la belleza, y por o t ra , las exigencias de sus admira­dores que no comulgaban con demasiado entusiasmo con seme­jantes cánones. No obstante, de aquella experiencia saldría un Bonnín rejuvenecido, infiltrado, en los años siguientes, de rebe l ­días , y siempre superándose.

La t e rce ra época, que puede hacer-se partir desde finales de aquella década, logrará sus mejores realizaciones en los glo­riosos años 40 , en la que llevó al máximo su capacidad c r eadora , "más dueño de sus métodos y más seguro de su técnica. Ancho y suelto en el empleo del agua y los colores, cer tero en el enfo­que del paisaje y afortunado en la elección de m o t i v o s . , , " , com­partiendo en esta t e r c e r a etapa "con Ceferino Olivé la primacía de la acuarela nacional (86 ) . Surgió definitivamente el estilo bonniniano, con toda su subjetiva arbitrariedad del paisaje, con toda "la intensa luminosidad" que constituye "el sortilegio de sus acuare las (87) . E s e Bonnín "elocuente'?, en el que, "dentro de su luminoso colorismo todo motivo tiene validez", buscando "el equilibrio en lo complejo", calificando "todo detalle-, y un canto tenaz, alto, brillante, estalla en el mediodía de su paisaje" (88 ) .

Su magisterio: la Agrupación de Acuarelistas Canarios

Tal ha sido la preponderancia del. a r te de Bonnín en Tene­rife por su cantidad y su calidad, que del apretado grupo de artistas que han cultivado y Cultivan la acuarela , la mayoría de ellos pudieran considerarse , al menos en sus principios, discí­pulos de Don Francisco . El propio P'edro de Cuezala se r e c o ­nocía en toda ocasión "el más viejo de sus discípulos". De ahí el apelativo que siempre se. le dio de "el Maestro".

Se r í a interminable enumerar siquiera el número de pintores que a Bonnín le deben su aprendizaje. Muchos de ellos están in­tegrados en la Agrupación de Acuarelistas Canarios y ésta debe cons iderarse , tanto el fruto de aquel magisterio, como el resulta­do de su inagotable capacidad de fundador.

En el Acta de constitución de la Junta Directiva de la S e c ­ción de Pintura del Círculo, de fecha 27 de mayo de 1940, que presidía Bonnín, quedó constituida la "Agrupación de Acuarelistas Tinerfeños", "con los elementos siguientes: Francisco Bonnín

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Guerín, Antonio González Suárez , Augusto Machado Méndez, Celestino Gonziález, Teodoro Ríos , Diego Crosa , María Isabel Brage y María de los Angeles Cerviá. El programa de esta Agrupación dentro del Círculo s e empezará a desarrollar en el próximo curso 1940-41, el que por ahora queda reducido a una Exposición anual en fecha que s e designará oportunamente" (89) « Quedaba, pues , constituida la pr imera célula que, pasados unos aftos, aglutinaría a todos los artistas canarios de esta , modalidad de pintura.

Efectivamente, en circular impresa del 4 de abril de 1946, firmada po r Francisco Bonnín, con membrete de la anterior Agrupación, s e hace constar: "Debiendo quedar en breve cons­tituida oficialmente la "Agrupación de Acuarelistas Canar ios" , y organizada a semejanza de las Catalana y Vasca, s e solicita de todos los artistas de Tenerife cultivadores de este género de pin­tura manifiesten por escrito, antes del día • 9 d'el actual, al que suscribe, como representante en Canarias designado por la Agru­pación Española, si desean o no agruparse , siguiendo en el pri— me!r caso el reglamento que se formulará de común acuerdo en próximas reuniones en el Círculo de Bellas Ar tes , considerán­dose definitivamente desligado de la Agrupación a quien no r e s ­ponda a esta solicitud en el plaz;o designado".

Desde algún tiempo después, sus exposiciones han sido ha­bituales. En la celebrada en el mies de marzo de 1947 participaban Bonnín Guerín, Bonnín Miranda, A. Cerviá, José Julio, Manuel Millares Salí, R. Monteverde, Palomino, Teodoro Ríos, Guillermo Sureda, Raúl Taba res y Toral Padilla.

P o r su iniciativa se celebraría en mayo de 1950 el P r i m e r Salón Nacional de la Acuarela, participando las Agrupaciones de Madrid, Cataluña, Vascos , Asturianos y Canarios, engrosados ya éstos, además de los anteriores, con las firmas de Ernesto Beautell Meléndez, Ped ro Castillo Olivares, Enrique Lite, Eloísa León Sotelo, Vicente MuUer, Alfredo Reyes Car ias , Enrique S i ­mó Delgado y Juan Toral .

Conforme ha podido observarse en la reciente muestra de mayo del año en curso , 1974, y t ras los ensayos de "Acuarela Experimental" que iniciaran Manolo Sánchez y Raúl Taba re s en 1966, al lado de facturas todavía emparentables, por su figura­ción y técnica, con las de Bonnín, ha habido acertadas ejecucio­nes que han supuesto una especie de "puesta al día" con las vanguardias. 76

P o r el lo, ya en 1967 podía d e c l a r a r s e en una entrevista de Gilberto Alemán con el acJtual p res iden te , Manolo S á n c h e z : " L a Agrupación de Acuare l i s t as Cana r io s n&.oi6 a impulsos de un g r a n Maestro de esta especialidad: Don ipjrancisco Bonnín Guer ín , Desapa rec ido é s t e , . . l o s jóvenes inidiat*Oñ una nueva e tapa. P e r o el camino iniciado lo fue bajo el signo del Maes t ro" ( 9 0 ) .

Y los éxitos a lcanzados más allá del horizonte insular r a t i ­fican que la acuare la c a n a r i a se h a mantenido en p r i m e r a línea: '•Aquí hay, en acua re l a j muchos p remios nacionales : F r a n c i s c o Bonnín Guer ín , Antonio González S u á r e z , Guillermo S u r e d a , y , modestamente - d e c l a r a b a el propio Manolo S á n c h e z en 1968- mi t e r c e r a medalla del Sa lón de Otofto de Madrid, el año p a s a d o " . (91)

Su proyeQción: Francisco Bonnín Miranda

P r a n c i s c o Bonnfii Miranda e s él mayor de los hijos de Bonnín Guer ín . Nacido el 17 de junio d e 1911 en Santa Cruz de Tener i fe , como acuarel is ta s e cons idera que " r e c o g e . . . la h e ­renc ia pa te rna y la estabiliza" ( 9 2 ) . S»* aprendizaje fue lógica­mente con su p a d r e , desde la más tierieía edad. De él recibió las p r i m e r a s lecciones de dibujo y la técnica de apl icar las manchas en la acua re l a . E l muchacho asimiló perfectamente las enseñanzas p a t e r n a s , y , hasta tal punto, que hay una anécdota curiosa bien representa t iva de cómo se había identificado con las fo rmas de aquél . Don F r a n c i s c o , hacia 1922, exponía habitualmente a la venta pequeñas a c u a r e l a s en la L i b r e r í a Zamorano de la calle del Castillo. E n 1924, su padre le dijo al muchacho: "Vamos a pin­t a r una acuare la pa ra exponer éti Z a m o r a n o . V e r á s cómo la v e n d e s " . Paqu i to , efectivamente, la e^fecutó, y t r a s unos re toques dados por su p a d r e , aquella p r i m e r a acua re l a expuesta s e vendió en ¡ 50 p e s e t a s ! . Esto le dib ánimos y fue un acicate p a r a su in­cipiente vocación, de m a n e r a que al afto siguiente, hallándose su p a d r e ausente en aquel viaje a P a r í s a la consulta del Doctor Meunier, rea l izó dos a c u a r e l a s pequeñas y l as llevó a Z a m o r a n o . E s t e , con toda normalidad, aceptó la firma F . Bonnín y se v e n ­dieron por 15 d u r o s . Había nacido, tan p recozmente , p a r a la acua re l a , F r a n c i s c o Bonníh, hijo.

Recientemente he mantenido l a rgas conversac iones con él e insiste en a f i rmar : "Aprendí viendo pintar a mí p a d r e . Mi a c a d e ­mia fue mi p a d r e . El fue mi lección m á s importante" . Y desde entonces m a r c h a r í a n - a g r e g a - "como dos c o m p a ñ e r o s " . Y d e s -

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pues de su p a d r e , el autodídactismo, la observación y la au to­crítica .

Real iza los estudios de peri to apare jador en L-a Laguna e n ­t r e 1930-33 . Entretanto, r e c o r r e y pinta incansablemente paisajes y r incones de la Isla, principalmente del P u e r t o de la C r u z -donde p a s a los v e r a n o s - , L a Oro tava y L o s Reale jos . Existen muchas a c u a r e l a s y bocetos producidos en t re 1924 y 1936. P a r t e de aquella obra fue adquirida también po r tu r i s tas ex t ran je ros . Intervino e n algunas exposiciones colectivas y en 1934 abrió en el Círculo de Bellas A r t e s su p r i m e r a exposición individual, con la venta total de - la obra expuesta .

S u s aficiones musicales iban asimismo pa ra l e l a s con las de su p a d r e . De 1930 a 1936 c u r s ó estudios con el violoncelista Á n ­gel Mañero y formó p a r t e de la O r q u e s t a de C á m a r a del Círculo de Bellas A r t e s .

En 1936, con motivo de la G u e r r a Civil, emba rca p a r a la Península , Muy lejos estaba de p e n s a r que aquel viaje r e p r e s e n ­taría su definitivo enraizamiento p o r allá, en donde continúa r e s i ­diendo actualmente. E n 1939, como alférez del C u e r p o de Inge­n i e r o s , e s destinado a F igueras ( G e r o n a ) , en donde p e r m a n e c e hasta I 9 4 l , afto en que se t r a s l ada a B u r g o s , decidido y a , como lo había hecho su p a d r e , a seguir la c a r r e r a de las a r m a s . En mayo de 1942 afloró su tinerfeñismo y real izó una alfombra de t i e r r a s y f lores en la P l aza de Toros bu rga lesa con motivo de la festividad de S a n Fe rnando , En dic iembre obtiene el g r ado de t e ­niente y e s destinado a A l g e c i r a s . S e ca sa en Cadaqués el 6 de abril de 1943 con Catalina Rahola S a s t r e . AI afto siguiente a s ­ciende a capitán y vuelve a F i g u e r a s , Ent ra en contacto con los Acuare l i s t a s Cata lanes , admirando principalmente las o b r a s de Ceferino Olivé al que considera su segundo maes t ro y del que aprendió - d i c e - "a humaniza r l a a c u a r e l a " . Junto a Olivé, admira a Ramón Reig , F r e s q u e t , L l o v e r á s y o t r o s . Animado, volvió a empuñar los dormidos pinceles e inició su segunda etapa a c u a r e ­lística. Nostálgicamente, el r e cue rdo de su isla natal lejana le proporc iona abundantes t emas , A éstos añade motivos del A m p u r -dán y ce lebra t r e s exposiciones en la Sala Icaria de F i g u e r a s entre 1945 y 1948.

De noviembre de 1947 al mismo m e s del 49 p e r m a n e c e d e s ­tinado en Tener i fe , donde ce l eb ra v a r i a s exposiciones con g r a n éxito de cr í t ica, la mejor que j amás s e le haya dedicado. E n la de 1947 lo hizo conjuntamente con su p a d r e . 78

En 1949 vuelve a P i g ü e r a s . E n 1952 marcha a Madrid y asqiende a comandante. P a s a a la Subinspección de Ingenieros del Ejército en mar-zo de 1953; y en sept iembre se acoge a la situación de r e s e r v a . Retorna a F igueras y se dedica a p r e p a r a r una exposición p a r a Madrid. E n abril del 54 expone de nuevo en el Círculo de Bel las A r t e s de Tener i fe . Después ing resa en la Secc ión de Proyecstos de la Dirección Genera l de Regiones D e ­v a s t a d a s , en Madrid, donde vive en 1966. En 1954 asciende a teniente coronel y gana p o r oposición la plaza de apare jador del Ministerio de la Vivienda en Ba rce lona , en donde vive desde e n ­tonces . Obtiene la excedencia en 1972 y ya su única ocupación s e r á la acua re l a . Militarmente pasa a la situación de re t i rado p o r edad en junio de 1973.

E n su vida nnilitar ostenta las siguientes condecorac iones ; Medalla de Campaña , C r u z Roja del Mérito Militar, dos C r u c e s B lancas del Mérito Militar, C r u z y P l a c a de la Rea l y Militar O r d e n d e S a n Hermenegildo,

E n el campo de las Bellas A r t e s ha obtenido: P r e m i o único de acuare la e n la Exposición Regional de 1961, Tener i fe , Mención Honorífica en el Sa lón Nacional de la Acuare la en Valencia , M e ­dalla del Círculo de Bellas A r t e s de Pa lma de Mallorca - S a l ó n Nacional de la Acuare la ce lebrado en Bi lbao- , Académico c o r r e s ­pondiente de la de A r t e s y Ciencias de P u e r t o Rico .

Además de las exposiciones r e s e ñ a d a s , ha expuesto en : 1948, G a l e r í a s P o n s y Llobet , Barce lona ; 1949, Museo C a n a r i o , I_as P a l m a s ; 1951, Círculo de Bellas A r t e s de Tener i fe ; 1952, S a l a Municipal de Expos ic iones de G e r o n a ; 1953, Sa lones Maca­r r ó n , Madrid; 1954, Círculo de Bellas A r t e s de Tener i fe ; 1955, S a l o n e s Macar rón , Madrid; 1956, S a l a V e l a s c o , Ba rce lona ; y de nuevo S a l o n e s M a c a r r ó n , Madrid; 1957, S a l a ' Alonso, Bilbao; 1958, S a l a To i són , Madrid; 1960, Sala E u r e k a , Madrid y S a l a Rovi ra , Ba rce lona . Ha participado desde 1930 a 1974 en nuñie-r o s a s exposiciones colectivas del Puer to de la C r u z , Círculp de Bellas A r t e s de Tener i fe -1939 , 1947, 1949, 1954, 1961, 1966, 1968, 1970, 1974- ; 1947, Exposición de Acuare l i s tas de E s p a ñ a y Portugal en el Ministerio de Asuntos E x t e r i o r e s ; 1957, II Salón Nacional de la Acua re l a , Madrid; Salón Nacional de la A c u a r e l a , Bilbao; Salón Nacional de la A c u a r e l a , Valencia ; 1965, A g r u p a ­ción de Acuare l i s t a s de Cataluña, Barce lona , y Agrupación de Acuare l i s tas Españo les , Madrid; 1968, Agrupación de A c u a r e l i s ­t a s C a n a r i o s , en P u e r t o Rico; Asociación Española contra el C á n c e r , Tenerife - 1 9 7 1 - 1 9 7 2 - , y Sa l a de A r t e y Cultura, L a

79

Laguna; 1970, Sa la de Exposic iones del Cabildo Insular de T e ­nerife; y Academia de A r t e s y Ciencias de P u e r t o Rico .

Respecto a su forma de -concebir la a c u a r e l a , en relación a lo que puede suponer coñno proyección - " l anza r hacia adelante"-

: de la acuare la pa t e rna , el propio Bonnín Miranda se e x p r e s a asir " S i e m p r e he sentido mi forma propia de pintar la acuare la , a mi gusto, carac te r í s t ica de las manchas m á s o menos j u g o s a s , forma de las p ince ladas , tonos y v a l o r a c i ó n . . . y una s e r i e de habilida­des técnicas p rop ias de cada art is ta a fin de in te rp re ta r lo que qu ie re . Todo ello ba sado , claro es tá , en aquellas enseñanzas ini­ciales que recibí de mi p a d r e . Creo que la prenda m á s preciada de un art is ta e s . su personal idad . En cuanto a la coincidencia o alejamiento del estilo pa te rno , quien t iene la palabra de este con­cepto es la ob ra ejecutada (93) .

P u e s bien, de la ob ra de ambos pintores s e ha aprec iado , por una p a r t e , . que " a r r a s t r a n has ta s u s últimas consecuenc ias la belleza de una época anter ior al mismo leja.no movimiento impre ­sionista. Aun cuando la relación no s e acusa entre Bonnín y Bonnín Miranda , el hijo p a r e c e s e r la natural evolución del p a d r e . Ambos const ruyen con un lenguaje p rec i so y un amplio reg is t ro en que l a s más débiles notas s e e scucha ran en el hijo", y, por o t ra p a r t e , és te se individualiza en cuando que, " a c o r d e con su propio t emperamento , m á s frío y apac ib le , todo el paisaje de Bonnín Miranda no constituye un acento, sino algo tan insubstan­cial, como una mi rada . Funciona dentro del color , p e r o p repon­deran m á s en él las gamas y la cons t rucc ión . . . Expande la man.-cha y la relaciona sin violencia como cosa disuelta en la luz" ( 9 4 ) , p rec i sándose en su obra la soltura y la emancipación", y a p o r ­tando "lo que no v ié ramos en su p a d r e : un concepto" ( 9 5 ) . Y aun s iendo, s o b r e todo en su p r i m e r a época , fiel seguidor de la academia pa te rna , como él mismo ha confesado, "mient ras el pa ­d r e inventa la la luz y los c o l o r e s " , Bonnín Miranda, los d e s c u b r e , los sitúa, los aquilata, los pesa y los desvirtúa" ( 9 6 ) .

P e r o aquí no hubiese llegado sin aquella p r imera enseñanza . E s más , ha llegado aquí p rec i samente como una "p ro -yecc ión" de su propio p a d r e y m a e s t r o .

Hombre bueno por na tu ra leza , s e r e n o y sobr io , amante de los suyos , tiene los mismos ojos pa te rnos , pe ro con o t ro tipo de c r i s t a l e s . Y le brillan de admiración y s e le emociona la voz cuando s e pone a hablar de su Maes t ro .

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Exposiciones más representativas de Bonnín Querín 1900-1901 - B a z a r Bru , L a Granja (Segovia) 1901 - Exposición Provinc ia l , Segovia , Medaila de Plata 1908 '- Círculo de E s c r i t o r e s y Ar t i s t a s , S / C de Tenerife 1920 - Concurso de P in tu ra , Ateneo-L.a Laguna. 1®" P r e m i o . Oleo 1921 - Ateneo de Santa C r u z de Tenerife 1923 - Salón P a r e s , Barce lona . Conjunta con Joaquín Mir 1924 - Ateneo de Gerona

- Con la Agrupación de Acuare l i s tas Cata lanes , en Niza 1926 - I Salón de Humoris tas Cana r io s 1928 - I Salón de Acuare l i s t a s Ca ta lanes , ' en el Círculo de

Bellas A r t e s de San ta C r u z de Tenerife 1929 - II Salón de Acuare l i s tas Cata lanes . Círculo de Bellas

A r t e s , Santa Cruz de Tener i fe 1930 - Exposición Ibe ro -Amer icana , Sevil la . Medalla de O r o

- Exposición Regional, Sevilla. Medalla de Plata 1933 - Concurso Nacional de A c u a r e l a s , Madrid, l^i^ P r e m i o 1934 - Instituto de E s p a ñ a , L o n d r e s

- Con la Real Asociación de Acuare l i s tas Ingleses , Picoadilly, L o n d r e s

- Walker Art Gal lery , Liverpool 1935 - Círculo de Bellas A r t e s , Valencia 1936 - Galer ías Layetana , Barcelona

- Círculo de Bellas A r t e s , Madrid. Conjunta con J . A g u i a r - Con Agrupación de Acuare l i s tas Cata lanes , en Su iza

1942 - Concurso Nacional de Acuare l i s t as , Pa i sa je , Madrid. - P r i m e r P r e m i o . (Compartido con Ceferino Olivé) - Gabinete Li terar io de L a s Pa lmas

1943-XII, - Con Ar t i s t a s Tinerfeños , en el Museo de Ar t e Moderno, 1944-1 Madrid 1944 - Sala de Amigos del A r t e , Madrid 1945 - 1 Exposición en el Ministerio de Asuntos E x t e r i o r e s , Madrid

- Exposición de pintura pro-damnificados de . Cádiz . Tenerife 1946 - II Exposición en el Ministerio de Asuntos E x t e r i o r e s , Madrid

- III Salón de Acuare l i s tas Catalanes. Círculo de Bellas A r t e s . Tenerife

1947 - Exposición Hispano-Por tuguesa . Ministerio de Asuntos Ex te r io r e s . Madrid

1948 - Círculo de Bellas A r t e s . Madrid 1949 - Círculo de Bellas A r t e s . Madrid

" - Sa lones del Colegio Nacional. P u e r t o de la Cruz 1954 - Exposición Antológica en el Círculo de Bellas A r t e s .

Tenerife 1963, m a r z o - IV Salón de la A c u a r e l a , Bilbao, Dos premios : "Nieve

en L a s Cañadas" y "Veteranía" Desde 1925 - Normalmente, una anual en el Círculo de Bellas A r t e s

de Santa C r u z de Tenerife - Va r i a s en L a Laguna, L a Orotava , Pue r to de la C r u z ,

Realejo Alto, Icod de los Vinos. . . 81

Condecoraciones y distinciones más importantes

1905 Cruz Blanca del Mérito Militar

1920 Hijo Adoptivo del Puerto de la Cruz

1928 Socio Honorario de la Agrupación de Acuarelistas Catalanes. Asimismo lo fue de la de Madrid, Bil­bao, etc.

1944 Encomienda con Placa de la Orden de Alfonso X el Sabio

1945 Placa de Comendador de la Orden del Mérito Civil

1947 Académico de la Real de San Pernando

1954 Medalla de Honor de Tenerife

DE

RAFAEL ROCA

82

Conclusión

DE

RAFAEL BOCA

1. Este estudio debiera terminar con un catálogo lo más completo posible de la obra del Maestro. Ahora bien, si tenemos en cuenta la prolífica actividad pictórica de Bonnín, "aquella caudalosa p ro ­ducción" que admiraba a José Camón A z n a r , se comprenderá que tal empresa, aún limitándola a las acuarelas más representativas, ser ía labor deaftos. Aceptando que Don Francisco realizara anual­mente un pjT'omedio apr-oximado de unos cien cartones -años hubo de 150 o m á s - y reduciendo a 70 los años de su actividad a r t í s ­tica, podría calcularse su obra en una cantidad comprendida entre las 7.O00 y las 11.500 acuare las , cuando menos. Por otro lado, no olvidemos que casi en su totalidad se conserva en poder de coleccionistas particulares o como decoración doméstica de quie­nes no lo son: Canar ias , Península, Inglaterra, S u i z a . . . , cuya identificación entraña una gran dificultad, además de la que supon­drían viajes., estancia, etc. Mucho sería si lográsemos catalogar la obra existente en el Archipiélago. Cabe la posibilidad de que lo intentemos.

2 . A lo largo de este trabajo ha quedado bien de manifiesto, al ritmo de la aventura biográfica y la valoración artística de Don Pranc isco , cómo la una y la otra son un valioso documento en el que se refleja la histtiria cultural contemporánea de la Isla. E s ­tudiar aquéllas ha sido conocer bastante ésta. De ahí la importan­cia de la figura de nuestro acuarelista.

3 . Sólo me resta alabar, desde es tas líneas -otra vez, la feliz iniciativa de la Caja General de A h o r r o s y M . P . de Santa Cruz de Tenerife al organizar la conm^emoración del nacimiento del "Maestro", Y, a título personal , dejar constancia de la amable acogida de que he sido objeto por parte de sus hijos, Prancisco, Antonio, Marciana y el esposo de ésta, Oswaldo, secundando en todo momento la idea, facilitándome el acceso al archivo familiar y proporcionándome oralmente valiosos datos sin los cuales no se hubiese podido llevar a cabo este estudio. P o r todo ello, y prin­cipalmente po r el cariño inmenso -de ojos húmedos y voz emocio­nada- con que mantienen vivo el recuerdo de su padre y del "Maestro Isleño", a Francisco , a Antonio y a Marciana Bonnín Miranda queda dedicado este trabajo.

La Laguna, Septiembre de 1974 85

Notas

DE RAFAEL ROCA

(1) Eduardo Westerdahl: "Cr-ónica de Ar te" . El Día, 28-XI-1947. (2) Pepita Se r r ado r : "Una tarde con D. Francisco Bonnín", La

T a r d e , 14-VIII-1956. (Escrito el 7-VIII-56,) , (3) Luis Alejandro: "Galería de Pintores. Don Francisco Bonnín,

mago de la acuarela . La Ta rde , I ) 30-VIII-46 (firmado Agosto 1946); II) 2-IX-46; III) 3-IX-46.

(4) Dulce María Loinaz: "Un verano en Tenerife". Edit. Aguilar, Madrid, 1958. Cap. XIX, pag. 264.

(5) Cfr. Rafael F lo res : "La Orquesta de Cámara del Círculo. P a ­r a F . B , " L a Verdad, 3-V-1934.

(6) Archivo Bonnín. Carpeta 1928-29. (7) En la entrevista de Luis Alejandro -vide nota 3 - , se habla de

"cien pesetas mensuales —un capital en aquella época". Sin duda que, p a r a la misma, es una cantidad exaget'ada. Debieron ser 12 pesetas , como consta en las notas del archivo familiar,

(8) ídem. Ibidem.

(9) Cfr. " L a Acuarela en T'enerife". Catálogo de la Exposición. Mu­seo Municipal, mayo 1962. Apartado Sala I.

(10) Dato Arch . Miguel Tarquis , Dpto, Arte Universidad, L a Laguna. Anotó nuestro malogrado investigador haberle visto e identificado, pero desgraciadamente no nos indica dónde.

(11) Domingo Pé rez Minik: "Manolo Sánchez, un pintor desasosegado de la instantaneidad", Catálogo de la Exposición en la Galería de Arte Díaz, Madrid, 16/30 de octubre de 1967.

(12) Luis Alejandro: a r t . cit. nota 3 . I) 31-VIII-46. (13) ídem. Ibidem. III) L . T . 3-1X-1946, {14) Albunn que conserva su hija Marciana. (15) A. Corominas, en "El Diluvio", Barcelona, 15-XII-1923, pag.20. (16) Así, la crítica de "El Autonomista", de Gerona, se reproducía

en "La Prensa" del 11-11-1924 con un comentario firmado por el Conde de Casa Segovia.

(17) Así, en carta de José Camins de RevuU, fechada en la Ciudad Condal, el 16-IV-1925.

(18) "El Noticiero Universal", Barcelona, 4-1II-1936. Curiosamente, en esta crítica aparece un lapsus sorprendente: "este acuarelista americano,. . " ( ¡)

(19) "El Diluvio", Barcelona, 6-III-1936. Similares comentarios apa­recieron asimismo en otros diarios barceloneses, como en "Ulti­ma Hora" del 3-III-1936, "La Vanguardia" del 28-11-36, en que se reprodujo "El lagar de la P inera" , "La Veu de Catalunya", del 6-III-36, etc.

(20) Los diarios y revistas locales dieron amplia publicidad al aconte-89

cimiento. Véase, por ejemplo, "La P rensa" , del 15-XI1-1924. (21) Cuartillas manuscritas, autógrafas, conservadas en el archivo fa­

miliar,

(22) Mientras no se indique lo contrario, los datos expuestos a conti­nuación, en el texto, corresponden al mismo Archivo y, en su mayoría, son notas de puño y letra del propio Don Francisco, desperdigadas unas y contenidas otros en la carpeta que él señaló como "Memoria del Curso 1926-27".

(23) Domingo Pé rez Minik: "Elogio breve de Don Francisco Bonnín". Gaceta Semanal de las Ar tes , L . . T . , 20-IX-1963,

(24) Oficio dirigido a la Inspectora de Pr imera Enseñanza, señora Vi-llavicencio, de fecha 15-V-1932.

(25) Domingo Pérez Minik: art . cit. nota 23. (26) ídem. Ibidem. (27) Eduardo Westerdahl: a r t . cit. nota 1. (28) Borrador de instancia al Excmo. S r . Ministro de Trabajo, ma­

nuscrito, sin fecha, contenido en la Carpeta 1957-58, Archivo Bonnín.

(29) Véase , entre otros escritos, Vicente Borges: "En el Círculo de Amistad, Un artista extraordinario". L . T . 14-III-1962, ídem: "En memoria de Bruno Brandt". L . T . 26-X-1962. Antonio Marti: "Notas de Ar te . El acuarelista Brandt". La P r e n ­sa, 25-X-1930. F . B . : "Notas de Ar te . El acuarelista Brandt. L a P rensa , 13-XI-1931. ^ -

(30) Eduardo Westerdahl: a r t . cit. nota 1. (31) Véase: José Rial Vázquez: "El el Círculo de Bellas Ar tes . El

bodegón en la acuarela", E . D . , l -Vi-1967. (32) Domingo Cabre ra Cruz: "Bonnín el Viejo". Conferencia en el C.

de Bellas Ar tes . L . T . , 4-VI-1964, 5-VI-64 y 6-VI-64, (33) Copia mecanografiada. Archivo Bonnín. (34) Cecilio Barberán: "Bonnín, pintor de luces insulares." A B C ,

2-1-1944.

(35) La Ta rde , 26-11-1945. (36) Benito Rodríguez-Fillol: "Ar te . Acuarelas de Francisco Bonnín".

"Arr iba" , 4-VI-1945. (37) Cecilio Barberán: "Arte y ar t is tas . Las acuarelas de Bonnín".

A B C , 8-VI-1945. (38) ' A B C , 15-VI-1945. (39) Carta del Secretario de la Asociación de Escritores y Artistas,

de feícha 22-VI-1945, Arch . Bonnin. (40) E . D . , 19-VI1I-1945.

90

(41) Véase A B C , 7-XI-1946, Sección "Arte y artistas", (42) Reflejado en "Albacete",. Albacete, l l -XI-1946,

Igualmente, "El Norte de Castilla", Valladolid, 13-XI-1946, . r e ­produciéndose una fotografía de Bonnín con los Ministros. "Dígame", Madrid, 12-XI-1946,

"La Verdad", Murcia, 15-X1-1946, con los Ministros, etc. (43) "Francisco Bonnín", "Dígame", Madrid, 12-XIÍ946. (44) Federico Galindo; "Artillero antes que a c u a r e l i s t a , , , " , "Dígame",

19-XI-1946,

(45) Copia mecanografiada de la entrevista, Arch , Bonnín, Día 15-XI-46, Programa "Personajes del día. Entrevista con el acuarelista- Don Francisco Bonnín", Entre otras entrevistas, conservó con cariño la que por aquellos días le hiciera p a r a "El Alcázar" Alvaro Martín Diaz, el cual r e ­flejaría asimismo la clausura en L . T . , 29-XI-1946, P . del Río: "Alegría de vivir en la exposición madrileña de Bonnín,"

Luis Alvarez Cruz: "Don Prancisco Bonnín, eximio acuarelista español, alcanza un resonante triunfo de consagración en Madrid", L . T , 12-X1I-1946,

(46) José Camón Aznar: "Dos acuarelistas", A B C , 17-XI1-1946, (47) Ídem,: "Columnas déla maestría. La acuarela en el arte de hoy",

"Imperio", Zamora, 14-1-1947, (48) Reseñado en "Arr iba" , 23-X1-1946. (49) Reflejado en "El Día", 8-IV-1947. (50) Cuartilla manuscrita, sin fecha, conservada en el Arch . Bonnín,

Carpeta 1947-48.

(51) Eduardo Westerdahl: "Crónica de Arte, Bonnín Guerín y Bonnín Miranda". El Día, 6-1II-1949.

(52) J, Camón Aznar: "Arte y art istas. Revista de exposiciones en Madrid. Nueva aparición del acuarelista Francisco Bonnín en su sabia interpretación del paisaje". A B C , 28-V-1949.

(53) Reflejado en "La Tarde" , 8-VI-1949,. Lorenzo Valenzuela Ro­dríguez: "Crónica de Madrid. Homenaje a D, Francisco Bonnín".

(54) "La Tarde" , lO-IX-1963, pá&. 8. (55) "El Día", l l - IX-1963. (56) "El Día", 12 y 13-IX-1963, (57) Almadi: "Balcón sobre la isla", " L a Tarde" , l l - IX-1963, (58) Ángel Acosta: "Soneto a Francisco Bonnín". "La Tarde" ,

12-IX-1963, (59) Emeterio Gutiérrez Albelo: "Recuerdo de D. Francisco Bonnín",

"El Día", 22-X-1963,

91

(60) Gaceta Semanal de las Ar tes , nS 544. " L a Tarde" , 20-ÍX-1963, Recientemente reproducida en "El Día", al cumplir-se el Primer» Centenario del nacimiento de Bonnín, 12-V-1974. Véase "L,a Tarde" , l-lV-1964. Reseñada en "El Día", 5~V-1964. Eduardo Westerdahl: "Crónica de Arte . Bonnín Miranda". "El Día", 2-XII-1947.

Walter Koschatzky: "Watercolour. History and technique". Thames and Hudson. London, 1970, pág. 12, (Traducido al inglés del alemán, "Das Aquarell", por Mary Whittal) . Cfr. Kurt Herberts: "Les Instruments de la créati.on, Outils et techniques des maitres", Hachette, P a r í s , 1961, págs. 123-128, Walter Koschatzky: op . cit. nota 64, pág. 13. Cfr. José Manuel Guimerá: "Una acuarela de Bonnín. Escenario, génesis y d e s a r r o l l o . . . " , " L a Tarde" , 19-1V-1964, Eduardo Westerdahl: art . oit. nota 51. ídem.: a r t , -c i t . nota 63. J . Camón Aznar : a r t . cit. nota 52. ídem.: " L a acuarela en el arte de hoy". "Imperio", Zamora, 14-1-1947.

Garcia Viegas (El Sabedor ) : "Comentarios a u n a exposición y a una crítica". " L a Tarde" , 7-1-1950. Pedro-García Cabrera : "Ideología Regional. El hombre en fun­ción del paisaje". VIII) "La Tarde" , 17-V-1930. Véase nota 2 l . Víctor Zurita: "Huella geográfica en el Ar te" . "La Tarde" , 26-1-1944.

Eduardo Westerdahl: art. cit. nota 51, Luis Alvarez Cruz: "Actualidad artística. Una variedad de rosas" . " L a Tarde" . 26-111-1947. Dulce María Loinaz: "Un verano en Tenerife", pág. 256. Pepita S e r r a d o r : "A Don Francisco Bonnín, unas horas antes de partir". "La Tarde" , 8-1-1963. Cuartillas manuscritas, Arch . Bonnín, Carpeta 1949-50. " L a Tarde" , 8-V-1948: "En el Círculo de Bellas Ar t e s . La exposición de pintores y escultores tinerfeños". Eduardo Westerdahl: art. cit. nota 27. ídem, Ibidem.

(84) Esta división fue un acierto por parte de Don Domingo Cabrera Cruz , en su conferencia "Bonnín el Viejo", que pronunciara en el Círculo de Bellas Artes de Tenerife con motivo de la clausu­r a de la exposición de homenaje postumo a Bonnín, el 29-V-1964,

92

reproducida en " L a Tarde" los días 4, 5 y 6-VI-1964. (85) Domingo P é r e z Minik: a r t . cit. no^a 23. (86). Domingo Cabrera Cruz: vide nota 84 . (87) Sebastián Padrón Acosta: "Estampas de la exposición de P r a n -

cisco Bonnín. III. La ironía del Maestro", "La T a r d e " , 23-1-45. (I, 19^1-45;'II, 20-1-45; IV, 24-1-45).

(88) Eduardo Westerdahl: ar t . cit. nota 63. (89) Copia manuscrita. Carpeta 1939-40, Arch . Bonnín. (90) Gilberto Alemán: "Declaraciones de Manolo S á n c h e z . . . " "El

Día", 30-V-1967. (91) Gilberto Alemán: "Los acuarelistas pro tes tan . . . Declaraciones

del Secretar io de la Agrupación Canaria de Acuarelistas". "El Día, l l - IV-1968.

(92) Eduardo Westerdahl: ar t . cit. nota 51, (93) Carte. de Bonnín Miranda al autor, fecha en Barcelona el 3-IX~74. (94) Eduardo Westerdahl: a r t . cit. nota 51 . (95) ídem.; art. cit. nota 63. (96) ídem. Ibidem.

93

DE RAFAEL ROCA

Selección de la obra expuesta con motivo de la exposición conmemorat iva del centenario de su nacimiento

R o s a s ( 4 8 x 6 1 ) 98

D." Luisa Miranda de Bonnin ( 2 4 x 3 4 ) 100

San Amaro ( 6 7 x 71) 102

Dibujo (Gerona) 14 x 2 2 104

, í , c < : T ^

Estampa marinera C63 x 4 6 ) 106

Los A n g e l e s CEI Sauzal) C63 x 8 6 ) 108

L.a Fragua ( 4 6 x 4 6 ) l io

Monaguillo (17 x 3 2 ) U2

q

Rincón típico ( 4 7 x 6 3 ) 114

Patio [32 X 4 e ) 116 , ,

Bodegón C 6 5 x 5 8 ) 118

Retamas C86 x 6 3 ) 120

.^•sweasswsaaM

Aguadoras ( 4 3 x 5 5 ) 122

Paisaje ( 1 6 x 2 3 )

m

Paisaje ( 2 6 x 1 8 ) 126 .,

Inferior ( 3 7 x 4 4 ) 128

Marina ( 6 3 x 4 8 ) 130

Paisaje (65 x SO) 132

1 1 É. *iS^-;;^Rí^á¿rL-'*"-*, w* 1

i^- ' ^^^^^^^^^^^^^^^^H

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1

1.

Regando plataneras C63 x 8 6 ) 134

136

t^t ^. í n d i c e EAf AÉL EOCA

I N T R O D U C C I Ó N 7 S U VIDA 11

L.a familia , 13 L a mús ica 14 El Bachi l lera to ¿ 15 S u p r i m e r encuen t ro con la pintura 16 L a Academia Militar 18 P r i m e r dest ino: San ta C r u z de Tener i fe , 21 El Cí rcu lo de E s c r i t o r e s y A r t i s t a s 22 El hogar 23 Exceden te en t re 1912-14 . E l T a o r o „ 24 J a m e s P a t e r s o n 24 L a s F i e s t a s de Mayo 25 Cataluña. 26 El E s p a s a 28 Homenaje en el Quis i sana , Manifiesto 29 El Cí rcu lo de Be l las A r t e s 30 Mentalidad ab ie r t a . T o d a s l a s t endenc ias a r t í s t i cas 36 B r u n o Brand t 38 Gace ta de A r t e 39 L a Exposición I b e r o - A m e r i c a n a de Sevil la 42 Ingla ter ra 45 1936 46 L a triunfal década de los años 40 ,. 47 L a s Expos ic iones en el Ministerio de A s u n t o s E x t e r i o r e s 51 L o s últimos años del a r t i s ta 58 L a muer te . , 61 Homenajes pos tumos 63

S U O B R A 65 L a a c u a r e l a en Bonnín 67 Ejecución y técnica 68 Tennas 70 Est i lo: cons tan tes y va r i ac iones 73 S u magis te r io : la Agrupac ión de A c u a r e l i s t a s C a n a r i o s 75 S u p royecc ión : F r a n c i s c o Bonnín Miranda „ 77 Expos ic iones m á s r e p r e s e n t a t i v a s 81 C o n d e c o r a c i o n e s y Dist inciones m á s importantes 82

C O N C L U S I Ó N 83 N O T A S 87 M U E S T R A S D E S U O B R A 95 en adelante

" F R A N C I S C O BONNIN, S E N T I M E N T A L Y A C U A R E L I S T A " e s un estudio editado por el Servic io de Publicaciones de la Caja Genera l de A h o r r o s y M . P , de Santa C r u z de Tener i fe , con motivo de la conmemora ­ción del P r i m e r Centenario del Nacimiento del g ran acuarel is ta tinerfeño y la Expos i ­ción antológica de su obra en la Sa la de Ar t e y Cultura de la Caja Genera l de A h o ­r r o s , en L a Laguna , y en el Círculo de Bellas A r t e s de Santa C r u z de Tener i fe .

Oc tubre-Noviembre 1974

D I

RAFAEL ROCA

0E RAFAEL ROCA

CORRIGENDA ET ADDENDA

Pág. Línea

14 12

18 5

29 10

37 26

47 19

63 19

63 27

69 4

80 22

89 20

90 22

90 28

93 15

Dice

17

Elizabeth Heaphy

Homenaje en el Quisisana

1924

la más subjetiva de un paisaje

de Don Francisco Bonnín"-, Pedro González

cobaldo

cobaldo

en cuando que

haberle visto

Marti

1-Vi -1967

fecha en

Debe decir

13

Elizabeth Heaphy de Murray

Homenaje en el Quisisana. Manifiesto

1934

la más subjetiva exaltación de un paisaje

de Don Francisco Bonnín"-, Enrique Lite -"Breve réquiem para Bonnín"-, Pedro González...

cobalto

cobalto

en cuanto que

haberlo visto

Martí

1-VI-1967

fechada en

En la página 81, las Exposiciones de la Agrupación de Acuarelistas Catalanes, son:

1927, junio, , 1 Exposición

1928, octubre, II Exposición

1929, febrero, III Exposición

1946, abril 24 / mayo 2, IV Exposición

Servicio de Publicaciones de la Caja General de Ahorros de Santa Cruz de Tener i fe

s¿ i P O E S Í A

1. 1. Pedro García Cabrera, Vuelta a la Isla. 2. 2. F. Qarcía Ramos, R. Arozarena y P. Lojendio, Tres poetas. 3. 3. E. Gutiérrez Albelo, Poesía última. 8. 4. Juan Pérez Delgado (Nijota), Verso y prosa.

19. 5. Juan Pérez Delgado (Nijota), Verso y prosa. (2.^ edición)

N O V E L A 4. 1. A. García Ramos, Guad (Premio "Benito Pérez Armas" 1970) ' 9. 2. Juan Cruz Ruiz, Crónica de la nada hecha pedazos (Premio "Benito Pérez Armas"

1971) 10. 3. Alberto Omar, la canción del morrocoyo (Premio de edición 1971) 12. 4. Luis Ortega Abraham, Migajas. (Premio "Benito Pérez Armas" 1972) 20. 5. Fernando G. Delgado, Tachero. (Premio "Benito Pérez Armas" 1973) 21. 6. Juan M. García Ramos, Bumerán. (Premio edición 1973)

C U E N T O S 5. 1. Gilberto Alemán, El baúl de mi abuela. 6. 2. Mariano Vega, La vieja moneda de Coly (Primer Premio "XLVI Día Universa! del

Ahorro). 11. 3. Francisco Padrón Hernández/ Adrián Alemán de Armas, Felipe Coello Higueras,

María Concepción González Negro y María Pilar González Negro, Guanchón y el volcán y 4 cuentos más.

13. 4. Luis Ortega Abraham, Carmen Yanes Valladares y Sabas Martín, Las figuras de ceniza y otros cuentos.

18. 5. Olga Alvarez, Sabas Martín, Belén Castro, Paco Padrón y María Leonor García, El vagabundo y otros cuentos.

DERECHO Y E C O N O M Í A 7. 1. M. García Padrón, Las Sociedades Cooperativas en el Derecho privado español,

(Premio "A. Lara Zarate", del 1. Colegio de Abogados de Santa Cruz de Tenerife)

I N V E S T I G A C I Ó N 14. 1. Paulino Plata Negrache y Josefina González González, Contribución al conocimiento

ecológico y fitoparasitario de las Nematocenosis presentes en los platanales de la isla de Tenerife.

15. 2. J. L. Bretón Funes, Lactonas Sesquiterpénicas. Su investigación en compuestas Ca­narias y Peninsulares. (Premio "Agustín de Bethencourt" 1972. En prensa)

16. 3. Jesús Florez Beledo, Neurotrasmlsores y acción respiratoria de la morfina. Aporta­ción al estudio de la toxicomanía. (Premio especial de edición "Agustín de Be­

thencourt" 1972). 22. 4. Antonio Lorenzo Ramos, El habla de Los Silos (Premio "Agustín de Bethencourt"

1973). En prensa.

H I S T O R I A 17. 1. Marcos Guimerá Peraza, Biografía de José Murphy. 23. 2. Alfonso Trujillo Rodríguez, Francisco Bonnín, sentimental y acuarelista. 1974.

C A T A L O e O S De exposiciones de pintura y escultura celebradas en la Sala de Arte y Cultura de la Caja General de Ahorros de Santa Cruz de Tenerife. .

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