Fotografias

Andres Vargas Alzate

POR AMOR A

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL CARIBEFACULTAD DE ARQUITECTURA ARTE & DISEÑOBARRANQUILLA-ATLÁNTICOFOTOGRAFIAS, PARA LA FUNDACION POR AMOR AANDRES FELIPE VARGAS ALZATE

LA ALEGRÍA Y SINCERIDAD DE UNA FUNDACIÓN CAPTADASEN FOTOGRAFÍAS

“Una fotografía debe ser agradable, alegre y bella. Ya hay un montón decosas aburridas en la vida.”

Auguste Renoir

Las fotografía como idea de funcionalidad deayuda social

DEFINICIÓN DEL PROBLEMA DE DISEÑO JUSTIFICACIÓN

Una serie de fotografías con un n social que por

medios de las imágenes lo-grara promover las donacio-nes para la educación y el desarrollo integral de los ni-ños, del la fundacion POR AMOR A.

Los niños son de bajos re-cursos del colegio Jesús de Nazaret, Ubicado en el barrio la sierrita, barranquilla – atlán-tico, Colombia.

Fundación por amor a.http://www.poramora.org/

Por medio de fotografías en donde se promueva o in-

centive la alegría, seguridad, conanza, tranquilidad, que se muestren que se estén usan-do los recursos.

En las fotografías se editaran con colores representativos a los niños y sus sentimientos de felicidad y alegría.

Seguridad para los donantes, para que ellos vean que si seestá invirtiendo los recursos que son donados por ellos ytengan conanza con la funda-ción.

La felicidad de los niños ree-jando es sus caras por las actividades cotidianas de es-tudio o de recreación.

Lograr captar los cambios que sean producidos por las donaciones de la fundación ya sea en los niños o la es-cuela en su estructura.

La fundacion POR AMOR A en su nueva experiencia en fotografia y seguimiento de las donaciones

Que una serie de fotografías bien aplicadas por internet sipuede funcionar utilizando la pagina web de la fundación poramor a y paginas sociales como facebook, twiter.

Aprovechamiento de los re-cursos, utilización de los es-paciosque en las fotografías se al-cance a notar que aparte de la alegríay felicidad de los niños aun necesitan más recursos paraasí lograr mayor iniciativa a la donación.Interacción de los niños con la fotografía, sea unas foto-grafíasmas informales y sociales en donde los niños estén en co-nanzay de mostrando su sentimien-tos reales no posados.

OBJETIVO

Lograr que la fotograa inci-tive a las donaciones por

medio de la pag y web y re-des sociales

Se está trabajando foto-grafías en este proyecto

porque la fundación no tiene ni una solo imagen que pue-da mostrar con buena calidad los cambios, las donaciones que se están entregando a los niños, la escuela en su nueva infraestructura.

Con las fotografías se quieres mostrar una nueva cara de lafundación en donde los niños son nuestra prioridad.

CAUSAS DEL PROYECTOY ANTECEDENTES

Esta es una de las fotogra-fías con cual se manejaba

volantes, afiches, y fondos para la pag web, como idea de funcionalidad de ayuda

social

Esta es una de las fotogra-fías con cual se manejaba

volantes, afiches, y fondos para la pag web, como idea de funcionalidad de ayuda social

CAUSAS DEL PROYECTOY ANTECEDENTES EN IMAGEN

REFERENTES DE FOTOGRAFÍAS DE FUNDA-CIONES Y FUNDACION POR AMOR A

Local (pies descalzos)http://fundacionpiesdescal-zos.com/joomla/

Fotos pruebas, Buscando la luz indicada para las fotogra-fias y angulos indicados

Nacional (mi sangre)http://www.fundacionmisan-

gre.org/index.php

Internacional (ONU)http://www.un.org/es/

Fotos pruebas, Buscando la luz indicada para las fotogra-fias y angulos indicados

Buscando los mejores angu-los para lograrlos aplicar en las fotografias de las seccio-nes fotograficas

Fotos pruebas, Buscando la luz indicada para las fotogra-

fias y angulos indicados

REFERENTES DE FOTOGRAFÍAS DE FUNDA-CIONES Y FUNDACION POR AMOR A

MARCO TEORICO

En la fotografía publicitaria, se utiliza una amplia gama de técnicas especiales con el n de que las imágenessean atractivas para el con-sumidor, y así ser un elemen-to de mayor inuencia sobre el vidente. Generalmentela fotografía publicitaria es presentada en forma que provoque o promueva una decisión.La fotografía sirve como ins-piración e inuye en las ideas políticas y sociales de la gen-te. Por ellos alrededorde 1920 se empezó a utilizar como un componente más de la publicidad.La creación publicitaria se vio apoyada por nuevos software y entró con fuerza la post pro-ducción, de hechoantiguamente las fotos “publi-citarias” eran las llamadas de “ arte nal”, ya que eran reali-zadas de una vez oretocadas con aerógrafo so-bre la emulsión, trabajo de por sí para expertos. La foto-grafía también sigue lasnuevas tendencias que impo-ne la moda y el cine, el uso de lentes o tendencias de “color”. Con la llegada delas cámaras digitales, se empieza a perder lo que en esencia es la foto profesional (formato medio, cámara

técnica) tomas realizadas con película tradicional (negativo, diapositiva), aunque los gran-des fotógrafossiempre usan formatos gran-des, por la calidad nal y si además son digitalizadas en scaner de alta resolución,los resultados son fabulosos.La comercialización de los productos ha hecho de la fotografía publicitaria la activi-dad más importante deltrabajo fotográco por su vo-lumen, técnica y creatividad. Las estrategias comerciales dieren entre sí perotodas ellas necesitan una imagen para que tal estrate-gia resulte ecaz y atractiva.La fotografía publicitaria diere del resto de los géneros foto-grácos por varios motivos. Su funcionalidad leexige una adaptabilidad a los intereses comerciales que tienen por nalidad el aumento de las ventas oservicios. Si el anunciante consigue aumentar el número de ventas es cuando se valo-ra positivamente lacapacidad publicística de la fotografía. La fotografía publi-citaria, por otro lado, no está comprometida con larealidad como, por ejemplo, la fotografía de prensa. Es decir, la fotografía publicitaria

muchas veces se inspira en la realidad pero lo que nos representa por medio de sus imágenes es una realidad construida. A diferencia de otros tipos de fotografía, don-de el fotógrafo tiene que estar alerta para obtener la instan-tánea, la fotografía publicitaria construye la escena exacta-mente igual que en el cine de cción, y el fotógrafo se limita a captar la escena valiéndose de las técnicas de iluminación y fotográcas. En el caso de que el fotógrafo no obtenga la imagen diseñada en el primer disparo tendrá más oportu-nidades, tantas como hagan falta.Esta forma de construir las imágenes, por parte de la fo-tografía publicitaria, le dota de un estatuto tolerante y abierto que acepta todo tipo de re-cursos con tal de que la ima-gen sea la idónea para el éxi-to de la campaña publicitaria. El término manipulación no resulta peyorativo al referirse a este tipo de fotografías por-que los receptores saben di-ferenciar entre una fotografía de prensa y una publicitaria, el fotógrafo sólo tiene un lími-te, su imaginación. Puede re-currir a todo tipo de técnicas y trucos a diferencia de los reporteros grácos de prensa,

que pueden ser acusados de manipuladores por el solo he-cho de ejercer algún control sobre susfotografías.En relación con la fotografía artística, la fotografía publici-taria sí está más comprometi-da por lo que decíamosanteriormente. La fotografía artística puede estar justica-da tan sólo por la creatividad. Basta con que una fotografía reciba la denominación de artística para que sea obser-vada como tal, no exigiéndole ningunaresponsabilidad más allá de su propia justicación como obra de arte. En la fotografía publicitaria la justicación está en la funcionalidad de la ima-gen para lo que puede optar a todo tipo de recursos.La originalidad supone la aportación de una imagen to-talmente nueva, aún a pesar del riesgo de pasar totalmen-te desapercibida. La estima-ción de la fotografía publici-taria debe de tener presente dos supuestosconjuntamente: por un lado, la limitación creativa que su-pone la funcionalidad de la publicidad pero, por otro lado, también está la exigencia de originalidad para que esa funcionalidad se pueda imponer. Por lo tanto se puede pun-tualizar que su mar-gen de creatividad puede ser amplio, aún a pesar de las restricciones de lafuncionalidad.

Uno de los recursos más im-portantes de la fotografía pu-blicitaria es la estética para la búsqueda de laMarco teoricooriginalidad. Este género fo-tográco sufre las consecuen-cias del consumismo que propaga y está sometida auna renovación constante para mantenerse en la cúspi-de de la apelación. Los cam-bios estéticos comonuevas fórmulas de apelación son uno de los recursos más importantes del fotógrafo pu-blicitario. Además laestética tiene valores positi-vos porque lo bello atrae mu-cho más la atención que lo feo, lo que ha provocadoun culto a la belleza por parte del discurso publicitario. Lle-gados a este punto, se pue-de decir que la fotografíapublicitaria entra en clara competencia con la fotografía artística en cuanto a los valo-res estéticos.

La fotograf ía pu-bl ic i tar ia está

formada por dos t ipos de mensa-jes: denotat ivo y

connotat ivo.

El mensaje denotativo es un mensaje tímido pero veraz, armando la existencia del producto que se anuncia. La denotaciónno admite ni artilugios ni com-plejidades, pero lo cierto es que apenas existen fotogra-fías publicitariasformuladas únicamente en base a la denotación.En su habilidad seductora, la publicidad crea una aparien-cia que encubre un inventario de connotaciones,para emitir un mensaje que implica indirectamente más a las emociones que a la racio-nalidad. Las connotacionestambién facilitan la creatividad publicitaria cuando se trata de visualizar una cualidad o atri-buto delproducto. Las cualidades atribuidas a un producto son fácilmente visualizables por medio de las guras de laretórica publicitaria que está directamente inspirada en la literaria. La metáfora, la sinéc-doque, la metonimia yotras guras componen esta retórica.La metáfora sirve, por ejem-

plo, para comparar entre dos productos del mismo género: duración, resistencia,cualidades de este tipo se maniestan ge-neralmente a través de la comparación entre dos productos. Encierto grado de oposi-ción a la metáfora se comporta la sinécdo-que. Esta gura man-

tiene una clara relacióncon el objeto anunciado por-que su función se basa en representar el todo por una parte. La metonimia queconsiste en designar una cosa con el nombre de otra es aplicable en el discurso de la fotografía publicitariapara crear una serie de aso-ciaciones que denan los atributos del producto. Final-mente, para provocar lasonrisa, llamar la atención e impulsar la creatividad, los fo-tógrafos publicitarios acuden a la hipérbole, a laexageración calculada de los signos.Desde el punto de vista cul-tural, la fotografía publicitaria tiene un carácter globalizador. Su lenguaje modernono conoce fronteras cultura-les entre los países desarro-llados, por lo que se puede considerar como unlenguaje universal perfecta-mente compatible con otras culturas de carácter más lo-cal. También se le puededenir de manera indirecta como una fotografía que do-cumenta ciertos valores de nuestra cultura, que semaniestan a través de estas fotografías por su alto gra-do de aceptación social. No cabe duda de que lafotografía publicitaria contie-ne, además de unos valores en aras de su propia funcio-nalidad, otros contenidosque permiten analizar la cul-tura moderna desde diversas manifestaciones.La fotografía lleva casi dos si-

glos en el mundo y es bien sabido que inicialmente se utilizó a manera de experi-mentopara retratar la sociedad cir-cundante; fueron muchos los pasos que se dieron para lle-gar a la cámaradigital que usamos hoy en día; fotos con horas de ex-posición, ausencia de color, sobreexposición a químicosy miles de inconvenientes más fueron dando lugar a la llegada del color (comerciali-zado por Kodak).La fotografía y la publicidad se vendrían a encontrar en el siglo XX, pero la primera gran rama de este arte fuela fotografía artística con y sin retoques; escenas de hermo-sos paisajes, de mujeres de sociedad, familias ylugares alrededor del mundo fueron pasando por la lente, hasta que antes de la mitad del siglo se empezó ausar para catálogos y avisos comerciales. Este tipo de pu-blicidad con fotos inició en Estados Unidos y seutilizaba para anuncios de re-vistas; imágenes de familias felices y sin problemas eco-nómicos utilizandoelectrodomésticos o comien-do comida enlatada fueron cubriendoal país; siempre en su afán nacionalista Estados Unidos se levantó de sus malas épo-cas de guerra y pobrezagracias a las imágenes que mostraban que todo estaba bien.La fotografía publicitaria pro-

fesional es una especialidad de la fotografía y se ofrecen innidad de cursos queenseñan los trucos más co-munes para que un producto se vea llamativo para el com-prador; materias comomaquillaje de alimentos o re-toques por computador de-muestran que lo que vende es lo que entra por los ojosy debe ser perfecto.la fotografía como medio de publicidad es usada en revis-tas, diarios, vallas, carteles, ilustraciones y todo tipode publicaciones; también se recurre a ella para campañas políticas, siendo una cha cla-ve en la forma delpersonaje para llegar a la comunidad, una buena foto puede simbolizar transparen-cia, honestidad e inteligencia,sea o no sea cierto.Esta rama de la fotografía también ha servido para de-sarrollar la industria gráca en una gran medida, siemprede la mano con las nuevas tendencias de reproducción de alta calidad.Varias personas se han he-cho famosos como fotógra-fos publicitarios, algunos de ellos: Richard Avedon (fueel primero en tener un estu-dio fotografía publicitaria para catálogos de moda), Helmut Newton y Cecil Beaton,quien inició como fotógrafo de la alta sociedad.En la era de la digitalización, la fotografía, así como las de-más artes han evolucionado en la búsqueda de laperfección; ya no sabemos

qué es real y qué es repre-sentado; lo cierto es que la fotografía seguirá usándosecomo medio fundamental para llegar a la nuestra, la so-ciedad de consumo.Fundación (versión español)

Por Amor A, Inc. (PAA) es una organización sin nes de lucro fundada en Clif-ton, Nueva Jersey, EE.UU..Somos un grupo de perso-nas obligadas alma, la mente y el corazón, a servir a la co-munidad latina a travésde un programa de asistencia integral que llega a los niños en el extranjero.PAA nació de la necesidad de sembrar semillas de amor en los corazones de los niños y nació con la misiónde ayudar, proteger y niñas la educación de jóvenes y niños que viven en pobres condi-ciones socioeconómicas.Muchos de estos niños han quedado sin hogar o han sido víctimas de la violencia y el abuso.Desde nuestros inicios en 2004, hemos ayudado a los niños de barrios desfavoreci-dos en Colombia mediantela donación de juguetes y ropa.Hoy en día, nuestra mi-sión ha crecido y PAA trabaja con los estudiantes de laescuela Jesús de Nazaret, en Barranquilla, Colombia me-diante el establecimiento de un programa de becasque ayuda a los niños termi-nan su educación primaria y continuar en la escuela se-

cundaria. Nuestro objetivoes crecer PAA y ayudar a los niños en otras áreas y países.Las donaciones privadas son la fuente principal Por Amor A de la renta.Los fondos se dis-tribuyen de acuerdoa los objetivos de la organi-zación, bajo la supervisión de sus miembros.Por Amor A es una sede en Estados Unidos registró 501 (c) (3) exenta de impuestos sin nes de lucro.

BOCETACION Y PROCESOS DE EDICIÓN

PROPUESTA 1PROPUESTA 2

Esta fue la fotografía original, la de la sección fotográfica final, fue capturada por la esponta-neidad del momento y la luz

tan agradable que había.

En esta fotografía ya se esta utilizando unos filtros para tra-bajar la piel y los colores im-portantes que se quieren ex-presar dentro de la fotografia.

BOCETACION Y PROCESOS DE EDICIÓN

En esta fotografia ya se esta manejando la idea de los colo-res amarillos, azules, verdes y violetas con el fin de represen-tar la sentimientos de felicidad y sinceridad de los niños

Esta ya es la fotografia final y ya tienes todos los procesos aplicados anteriormente, se le añade un contorno blanco para acentuar aun mas la fo-tografia y colocarle en la parte inferior derecha el nombre del fotgrafo.Andres Felipe Vargas Alzate

PROPUESTA 3

PROPUESTA FINAL

FOTOGRAFIA FINAL

Tipo de fotografía:Primerísimo Primer Plano.

El primerísimo primer plano desaparición de la parte su-perior de la cabeza y la jación del límite inferior en la barbilla del personaje. La carga emoti-va se acentúa y la atención en el personaje es prácticamente total.

Técnica:

Editada en el programa de photoshop, retocando la piel y añadiéndole colores correspondientes a la luz de la fotografía que ayu-dan a al sentimiento que se quiere dar en estas fo-tografías.

Se le añade la marca de la fundación, un marco blanco para darle limpieza a la foto-grafía y colocar el autor.

Sin el logo de la fundacion

esta ya es para mi por-tafolio como

diseñador grafico.

Descripción

INDICE

DEFINICIÓN DEL PROBLEMA DE DISEÑO

JUSTIFICACIÓN

OBJETIVO

CAUSAS DEL PROYECTOY ANTECEDENTES

CAUSAS DEL PROYECTOY ANTECEDENTES EN IMAGEN

REFERENTES DE FOTOGRAFÍAS DE FUNDACIONES Y FUNDACION POR AMOR A

MARCO TEORICO

BOCETACION Y PROCESOS DE EDICIÓN

FOTOGRAFIA FINAL

AGRADECIMIENTOS:Sergio Vargas (padre)Nidia Alzate (madre)Natalia muñoz y Miguel Albadan (profesores)Lourdes Castro (fundadora de fundacion “por amor a”)Amigos ( Jorge luna, Dilson Buitrago, Jose Cano, Zudnara Ochoa, David Romero, Maria Isabel Orozco.)