A una semana de que reciba en Guadalajara el Premio FIL de Literatura 2015, el escritor

catalán charla en exclusiva con Excélsior en su natal

Barcelona acerca de su visión literaria y su añeja afición por

las atribuciones apócrifas

ENTREVISTA CON ENRIQUE VILA-MATAS

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORSábadO 21 dE nOvIEmbRE dE 2015

Foto: Especial

Integrantes del ensamble del Cepromusic.

CEPROMUSIC

Foto: Luis Enrique Olivares/Archivo

ABC

Ensamble mexicano va de gira

Actualmente, la compra de arte

genera no sólo un enriquecimiento

sensorial, sino también

monetario. >4

POR CAROLINA GONZÁLEZ espec i a l

expresiones@gimm.com.mx

Con tres años de creación, el Centro de Producción y Expe-rimentación de Música Con-temporánea (Cepromusic) fue invitado al Festival de Música Contemporánea de Hudders-field, en Reino Unido, el más im-portante del género en el país europeo y que se realiza cada noviembre en la universidad del mismo nombre.

“Para Cepromusic es un honor participar y llevar música mexi-cana fuera de nuestras fronteras. En este tipo de intercambios se conoce de primera mano la mú-sica que se está haciendo, es ver-daderamente saludable para la creación contemporánea”, afir-ma el maestro José Luis Castillo, director del ensamble.

Son 14 músicos los que inter-pretarán en el salón St. Paul un total de seis obras: Yunohui, de Julio Estrada; La dimensión frá-gil, de Víctor Ibarra, y Jitanjáfo-ra, de Hilda Paredes, que serán las piezas mexicanas, mientras las internacionales serán Robert, del francés Christian Wolff; Leg-no.Edre II.Edre, del italiano Pier-luigi Billone, y Bet Golgotha, del británico Matthew Sergeant. To-das las piezas fueron estrenadas previamente en el Centro Nacio-nal de las Artes, en el marco del Año Dual México-Reino Unido.

Además, el ensamble grabará un álbum a partir de estos con-ciertos. “Será nuestro tercer ma-terial discográfico, lo que nos llena de orgullo y satisfacción, aunque quizá salga el año que viene”, explica Castillo.

El proyecto prevé una resi-dencia de Cepromusic en la Uni-versidad de Huddersfield, donde se desarrollará un taller y un con-cierto con obras de cuatro estu-diantes: Beavan Flanagan, Pablo Vergara, Alexander F. Müller y Cristian Morales. “La formación es uno de nuestros motores. Tra-taremos de entablar interaccio-nes y llegar a espacios educativos para contribuir al proceso crea-tivo de estos jóvenes composito-res”, concluyó el músico.

Un falso

erudito

POR PATRICIA GODOY corresponsal

pgodoy@gimm.com.mx

B ARCELONA.— Enrique Vila-Matas no concibe esfuerzo humano más apasionante que con-fundir vida y literatu-

ra. Detesta esa idea de literatura que concibe la tarea del escritor como un agrimensor de la vida que copia, imita y, como ha escrito, "reproduce la realidad como si, en su evolución caótica, su complejidad monstruosa, pudiera ser atrapada y narrada".

Si le dan a elegir entre la literatura o la vida, so pena de sufrir el frustrante castigo eterno de Sísifo, ¿qué elegiría? Al final de Marienbad eléctrico, des-pués de haber abierto todo tipo de puertas para hallar el centro de mi discurso, deduzco que sólo he ha-llado fiestas en el vacío. “Pero queda la vida”, escribo. Y convendrá usted conmigo que no es poco que nos quede la vida.(…) He sido siempre partidario de no disociar vida y litera-tura. Aquellos que por la mañana van a la oficina a escribir y por la tarde se dedican a otra cosa, me inspiran una confianza relativa como escritores.

Vila-Matas es un gran lector de poesía y ensayo que se ha asumido desde hace mucho como "un falso erudito" al que le encanta jugar, hallar conexiones entre las cosas, crear ready-mades literarios…

Dicen que escribo ficción desde un espacio que suelen ocupar, más bien, los ensayistas: desde un yo literario muy a la vista de todos. Trabajo con ideas, conceptos. La trama en mis no-velas es sólo un apoyo para poder co-mentar todo lo que se desprende de esta trama. Mi narrativa es ensayística y, como ha dicho Shaj Mathew en The New Republic, parece enlazar con la “novela ready-made”, con una na-rrativa de vanguardia que comienza a parecerse a la del arte conceptual.

Su trabajo, como el del pasean-te W.G. Sebald o el de su admirado amigo de unos pocos e intensos años Roberto Bolaño, dialoga con todas las artes. Quizás por ello su literatura es tan exigente como una instalación de arte conceptual.

Comentarios, reensamblajes, parodias, atribuciones apócrifas…Me dedico a hacerlo y pueden inter-pretarlo como quieran. Pero bueno, si hay atribuciones apócrifas, por ejem-plo —o al revés: frases mías que hago ver que son de Shakespeare para que sean más celebradas—, se debe se-guro a que soy un eco del tema del Quijote: el del soñador que se atreve a convertirse en su sueño. En mi caso, me atrevo a convertirme en todo el mundo, quizá sea ese mi sueño.

El autor catalán desarrolla juegos en el interior de sus textos a modo de "rebobinados" literarios con un ele-gante sentido del humor.

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Invertir hoy

en arte

2: EXPRESIONES SábadO 21 dE NOvIEmbRE dE 2015 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Hoy cumpleCHRISTOPHER TOLKIENESCRITOR BRITÁNICO / 91 AÑOSEs conocido por su labor como editor de la obra literaria de su padre, J. R. R. Tolkien.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Luminoso pintor españolUn día como hoy, pero de 1874, murió Mariano Fortuny, relevante pintor español del siglo XIX. En sus obras abundan escenas costumbristas de gran luminosidad. El teatro principal de Reus, su ciudad natal, lleva su nombre. Nació el 11 de junio de 1838.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

¿SABÍAS QUE?

Hace 62 años, el Museo de Historia Natural de Londres anunció que el Hombre de Piltdown, un “eslabón perdido”, era un fraude.

ENTUSIASTA de la narrativa en ficción y fantasía. Escribe relatos y participa en los debates literarios de los llamados Inklings.

Lo desconocido de la otredadEl ensamble vocal Les Cris de Paris, creado y dirigido por Geoffroy Jourdain, presentará un espectáculo multidisciplinario hoy a las 19:00 horas, dentro de las actividades del Festival Franco-Mexicano La Voz/La Voix, en el Jardín Sonoro de la Fonoteca Nacional. Calle Francisco Sosa 383, Barrio de Santa Catarina, Coyoacán.

La revistaLos motivos de los tlaxcaltecas: ¿Fue una traición la alianza de la nación tlaxcalteca con Hernán Cortés?

TÍTULO: Relatos e historias en México

EDITORIAL: Raíces, año VIII, número 87, noviembre 2015; 96 pp.

¿Usted utiliza abundantes dosis de ironía en sus guisos literarios? Que soy irónico no es ningún secreto. Muchas veces trabajo así: escribo una página y tar-do para ello un día entero. Al día siguiente, me despierto y la leo, como si fuera la pági-na de otro. Y le añado un co-mentario irónico, es decir, de algún modo me río de lo que he escrito. No borro nunca ese apéndice irónico. Es una re-dacción, como puede obser-var, en dos fases. Y la irónica es tan o más importante que la redacción inicial.

En su libro iniciático, Histo-ria abreviada de la literatura portátil, mete a Duchamp en el saco con Lorca o los surrealis-tas franceses. Crea la figura del shandy (homenaje al autor de Tristam Shandy, de Laurence Sterne) un personaje definido por su “espíritu innovador, se-xualidad extrema, ausencia de grandes propósitos, nomadis-mo infatigable, tensa convi-vencia con la figura del doble, simpatía por la negritud, culti-var el arte de la insolencia”.

¿No le preocupa, con tantas miles de páginas publica-das, no poder ingresar nun-ca en su Historia abreviada de la literatura portátil?Es que un shandy, un portátil, jamás ingresa en ninguna par-te: sería su final.

¿Cuál fue la última ocasión en la que, como Bartleby, prefirió no hacerlo? De mí se conoce lógicamente lo que hago, pero no lo que he rechazado, que es muchísimo. Hay una historia secreta fasci-nante acerca de todo aquello a lo que he dicho no. Sorpren-dería conocer la historia de lo que he desdeñado, pero no voy a escribirla, prefiero no hacerla pública; “prefiero no”, diría Bartleby.

¿Qué lee actualmente?Todo lo que leo ahora está re-lacionado con la singular no-vela que estoy escribiendo. Prefiero no entrar en esto.

El viajero más lento o El tra-je de los domingos nacieron como artículos de prensa. Bartleby y compañía sembró desconcierto: un escritor con-tradictorio del que puedes es-perar lo inesperado. Novela, periodismo, cuento, ensayo. Le gustan los escritores “des-arrapados”, como Margarite Duras o Roberto Bolaño, que jamás olvidan que la literatura

ENTREVISTA ENRIQUE VILA-MATAS

Excélsior conversa en Barcelona con el escritor catalán, que llega a México para recibir, el próximo sábado, el Premio FIL en Guadalajara, tras publicar su nuevo libro, Marienbad eléctrico

es, sobre todo, un oficio peli-groso. Cita a Scott Fitzgerald: “Toda vida es un proceso de demolición”. Desaparición, disolución, extinción…

¿Qué importancia tienen esos conceptos en su trabajo?Una de las mejores páginas que he leído en la vida es la que abre The Crack Up, de F. Scott Fitzgerald: “Claro, toda vida es un proceso de demo-lición, pero los golpes que lle-van a cabo la parte dramática de la tarea…”. Es un comien-zo admirable, porque tengo la impresión de que dice la

verdad. Y eso es todo. Yo lu-cho (básicamente escribien-do) para detener lo imposible: ese proceso de demolición que tanto nos acompaña a todos en la vida.

Se refiere a sí mismo como un “cineasta secreto”. Fue crí-tico de cine y filmó películas. Durante años fue un funam-bulista de las palabras ci-nematográficas: comentó y criticó películas que no veía; se inventó entrevistas a perso-najes con los que nunca habló.

¿Qué tiene el cine que no tenga la literatura?

¡Ah, el cine! Soñé que David Cronenberg (cineasta cana-diense) adaptaba París no se acaba nunca. Ahora que lo pienso: si no hubiera escrito ese libro sobre mi experiencia en París, habría escrito uno titulado Entrevistas inventa-das, sobre mi experiencia en Fotogramas, donde inventé tantas entrevistas sin el per-miso de nadie. Pero considero que con un libro autobiográ-fico en mi obra es suficiente. Los demás que he escrito, se ha de comprender de una vez por todas, sólo tienen esa apa-riencia autobiográfica, pero en modo alguno lo son.

El “tequila express”BARCELONA.— “A la FIL llegué por primera vez en 1992, sin dormir, en compañía de escritores de diversas nacionalidades; en un tren que bautizamos como el “tequila express” y que cruzó México en una tempestuosa noche. La or-ganización hizo que subie-ran cajas y cajas de tequila para el consumo de los escritores y aquello fue un delirio. El tren arribó a las siete de la mañana a Gua-dalajara y yo llegué con un entusiasmo inigualable”. Es el primer recuerdo de Vila-Matas de la que hoy es la mayor feria del libro en español. Tras 23 años, Vila-Matas vuelve a Guadala-jara para recibir el Premio FIL, algo que “tiene hasta sentido, pues la feria forma parte de mi biografía tanto como de mi imaginario narrativo”, que se ha com-pletado con la reciente publicación en México de su último libro, Marienbad eléctrico (Almadía).

Dicen que México fue el primer país donde se supo valorar la obra de Vila-Matas, pero él ironi-za: “Esto corre peligro de convertirse en un tópico y no sé si realmente ha sido así. Pero no puedo negar que me encuentro menos solo y más comprendido en el DF, París, Nueva York y Buenos Aires”, responde.

—¿Mé-xi-co? ¿A qué le suenan esas tres sílabas?

—A Rafael Márquez celebrando un éxito del Barça y gritándole a todo el Camp Nou: “¡Viva México, cabrones!”

El narrador sin pasaporte

Foto: Luis Enrique Olivares/Archivo

Sorprendería conocer la historia de lo que he desdeñado, pero no voy a escribirla, ‘prefiero no’, diría Bartleby.”

ENRIQUE VILA-MATASESCRITOR

150MILdólares es el monto del Premio FIL.

Utilizando el título de su cuento Me dicen que diga quién soy, si tuviera que subtitularse a usted mismo en sólo cuatro palabras, ¿cuáles elegiría?El narrador sin pasaporte… Parece un homenaje a uno de mis libros preferidos: Pro-sas apátridas, de Julio Ramón Ribeyro. Después de todo, busco no tener nada y ser ex-tranjero siempre.

Enrique Vila-Matas, el extran-jero sin nada, el escritor que, como escribe el crítico Jordi Carrión, “ha cambiado la forma en que leemos”, llega a México.

EXCELSIOR : SábadO 21 dE nOvIEmbRE dE 2015 EXPRESIOnES :3

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DEL 9 AL 13 DE DICIEMBRECIUDAD DE MÉXICOProgramación: fonca.conaculta.gob.mx

VII ENCUENTRO DE LAS ARTES ESCÉNICASForo internacional que reúne a artistas y profesionales relacionados con las artes escénicas para generar redes de contacto.Además de espectáculos para público en general.

ópera

exposición

FRANCISCO TOLEDO. DUELODespués de 35 años, Francisco Toledo regresa al Museo de Arte Moderno con la muestra Duelo, conformada por 100 piezas de cerámica teñida con rojo y magenta, con las que el artista oaxaqueño expresa su rechazo a la violencia, al odio y al dolor.

MUSEO DE ARTE MODERNO MAR A DOM, 10 A 18 hReforma y Gandhi, col. Bosque de Chapultepec Hasta febrero 28

especial

México

ENCUENTRODE LASARTESESCÉNICAS

CENIDIM: 40 AÑOS CONSTRUYENDO LA MEMORIA MUSICAL EN MÉXICO Material de los acervos del Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical “Carlos Chávez”. Partituras, fotografías, documentos, instrumentos, música en diferentes soportes de audio, portadas de discos y música escrita del siglo XIX y XX, entre otros.

exposición

CENTRO NACIONAL DE LAS ARTES GALERÍA JUAN SORIANO LUN A DOM, 9 a 19 hRío Churubusco y Tlalpan, col. Country ClubEntrada libre* | Hasta febrero 14  

FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOTOGRAFÍA FOTO MÉXICO 2015El Festival retoma el legado que consolidó a Fotoseptiembre como el evento fotográfico más importante del país, presentando entre los meses de octubre y diciembre, 130 exposiciones en 33 ciudades de la República Mexicana.www.fotomexicofestival.com

Grandesteatros

Desde los

del mundo

Este programa es público, ajeno a cualquier partido político. Queda prohibido el uso para fines distintos a los establecidos en el programa.

De Ludwig van Beethoven.Franz Welser-Most, director de orquesta.Claus Guth, director escénico.Ernst Raffelsberger, director del coro.Con Jonas Kaufmann, Adrianne Pieczonka, Ludovic Tézier, Tomasz Konieczny.Filarmónica de Viena.Proyección en alta definición desde el Festival de Salzburgo, Austria. LUN 23, 18 hPrevio a la proyección se presenta un documental del músico alemán, 17 hFONOTECA NACIONALSALA MURRAY SCHAFERFrancisco Sosa 383, col. CoyoacánEntrada libre* | Cupo limitado

FIDELIO

1 EL ACCIDENTE

DE TRÁFICO

La mañana del 16 de diciem-bre, muy temprano, Eva me llevó a Kungsbacka, a la es-tación de servicio de Statoil, donde alquilé un coche. Pen-saba ir y volver ese mismo día a Vallåkra, debía entregar el vehículo aquella noche. Al día siguiente iba a firmar mi último libro en el ambien-te prenavideño de varias li-brerías de Gotemburgo y Kungsbacka.

Hacía una mañana de un crudo frío invernal. Pero no nevaba. El viaje me llevaría tres horas si paraba a desa-yunar en Varberg, como era mi costumbre.

Mi directora teatral de Maputo estaba de visita en Suecia. Manuela Soeiro, con la que llevaba treinta años trabajando. En realidad, era la primera reunión digna de tal nombre que celebrába-mos en torno a la producción de otoño del año siguiente. Manuela se alojaba en casa de Eyvind, que iba a dirigir la versión de Hamlet a la que yo había estado dando vueltas prácticamente todos los años que llevaba trabajando en el Teatro Avenida.

Hacía mucho tiempo que se me había ocurrido la idea de que en Hamlet había algo muy obvio como de cuento de reyes africanos. Shakes-peare tenía algo «negro» que podíamos destacar. Lo cierto es que existe una historia casi idéntica que se desarrolla

en el sur de África a lo lar-go del siglo XIX. Mi idea era que, al final, cuando todos están muertos y Fortimbrás entra en escena, es el hom-bre blanco, que aterriza para empezar a colonizar África en serio. De ahí que para mí fuera lógico que Fortimbrás concluyera la obra con el monólogo «ser o no ser».

Para montar Hamlet hay que contar con un actor que sea capaz de representar el papel tal y como uno aspira a que se represente. Ahora lo teníamos. Jorgihno lo conse-guiría. Había madurado mu-chísimo en los últimos años y, además, era uno de los mejores de la compañía en lo que a tratamiento lingüístico

se refería. Era algo así como ahora o nunca.

Mientras cruzaba la re-gión de Halland, me alegra-ba pensando en el día que tenía por delante. Iba lleno de expectativas.

Aunque había una densa capa de nubes, las carrete-ras rumbo al sur estaban se-cas. Yo no circulaba a mucha velocidad, como suelo ha-cer. Pero había anunciado la hora de mi llegada y no que-ría anticiparme.

Lo que sucedió fue muy rápido. Justo al norte de Laholm me paso al carril iz-quierdo para adelantar a un camión que va muy lento. En algún punto de la carretera hay un charco, quizá de acei-te. El coche da un patinazo que soy incapaz de contro-lar. Me estrello contra la me-diana. Es un choque frontal, salta el airbag. Pierdo el co-nocimiento unos segundos.

Y allí me quedo, en silen-cio. ¿Qué ha pasado? Com-pruebo que estoy bien. No tengo ninguna lesión, no sangro. Luego salgo del co-che. Varios vehículos han parado y la gente se me acer-ca corriendo. Les digo que no pasa nada, que estoy bien.

Me voy al arcén y llamo a Eva. Cuando responde, pro-curo parecer tranquilo.

—Me oyes, ¿verdad? Y ves que estoy bien, ¿no?

—¿Qué ha pasado? —me pregunta enseguida.

Le cuento el accidente. Le resto importancia a lo del coche contra la mediana. No hay ningún problema.

Ofrecemos un fragmento de las memorias del sueco, escritas cuando ya conocía que la muerte era inminente

Arenas movedizas

POR HENNING MANKELLEspEc i a l

expresiones@gimm.com.mx

ADELANTO EDITORIAL

TÍTULO: Arenas movedizas

AUTOR: Henning Mankell

EDITORIAL: Tusquets, México, 2015; 374 pp.

ABC4: EXCELSIOR

SábadO 21 dE nOvIEmbRE dE 2015

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

C ualquier compra requiere cál-culos y estrategias para hacer rentable la inversión. Cuando se trata de adquirir obras de arte,

ya sea con o sin fines de lucro, puede ob-tenerse una experiencia provechosa si se cuenta con las herramientas adecuadas.

“A medida que el arte se funde en la vida cotidiana, emergen nuevas propues-tas y formas de expresión y de manera simultánea se genera un enriquecimien-to tanto en sentido metafórico, sensorial, como monetario y real”, dice Paul Achar, presidente de la Sociedad Mexicana de Autores de las Artes Plásticas (Somaap), institución que representa a cinco mil ar-tistas plásticos del país.

El comerciante, coleccionista (profe-sional o amateur) o público aficionado, debe tener en cuenta diferentes razo-nes a la hora de comprar arte. Esta es una pequeña guía para comenzar a inver-tir en un producto que no tiene fecha de caducidad.

Ampliar la mirada. Es aconsejable no invertir

en una sola empresa o artista, e incluso, no apostar por el mismo

sector. El extenso panorama artístico

brinda oportunidad de diversificar de manera

original la compra y crear un acervo plural.

Cuestión de prestigio social. En pocas palabras, comprar arte proporciona reputación. “Cada vez más los coleccionistas de arte se perciben como personas cultas y de buen gusto. El arte es una moda que no pasará”, asegura el presidente de la Somaap. Además de la moda es necesario conocer la proyección del artista a futuro.

Sin distinción. “Cada artista en sí mismo es un nicho de inversión, por lo que las posibilidades se extienden a las firmas de los consagrados y emergentes, al arte abstracto o figurativo, a determinadas temáticas o técnicas…”., dice Achar. No sólo debe contemplarse si una obra es bonita o no, sino que debe verse por igual un artista que inicia y otro ya consagrado.

Bañarse de arte. Si bien es un negocio casi sin riesgos, es necesario informarse y exponerse al medio. Lo primero es observar bien y entrar en contacto con el entorno. No sólo se trata de dinero, sino de una inversión que sobre todo, deja goce estético y cultural.

Confiar a la hora de invertir en arte. De

acuerdo con el experto, el arte es una de las

inversiones más seguras ya que, al no tener que ver con acciones y bonos, los

accionistas lo ven como una opción de compra “en

la actual incertidumbre económica”.

Retorno asegurado para el inversionista.

El arte genera dividendos de inversión que van

del 12 al 40% anual “lo que representa cifras

muy atractivas para el inversionista”, dice

Achar. En la actualidad, el mercado del arte a

nivel mundial, representa inversiones de más de 50

mil millones de dólares.

Privilegiar el gusto personal. Las artes

plásticas son una actividad que genera goce, “es una fuente

inagotable de placer”. Se necesita ser consciente

e identificar el gusto personal para despertar

interés genuino en cierto artista o estilo.

Controversia por diseño mixePOR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

“He conseguido que me pa-guen mucho dinero. Los he demandado muchas veces y siempre he ganado. A Gap y muchas otras marcas. Es desagradable cómo te copian. Pero últimamente lo hacen de forma más inteligente. Antes replicaban exactamente, pero han perdido mucho dinero conmigo y ahora introducen pequeñas modificaciones”, afirmó en mayo de 2010 la di-señadora francesa Isabel Ma-rant en una entrevista con el diario español El País.

Hoy, ella protagoniza una de las más sonadas peleas

ACUSAN COPIA ILEGAL

Uno de los diseños de ropa en disputa.

Una francesa protagoniza una de las más sonadas peleas sobre plagio en México, pero ahora está del otro lado: como acusada

sobre plagio en México, pero está del otro lado: como acu-sada. La comunidad mixe de Santa María Tlahuitoltepec, Oaxaca, culpa a la diseñado-ra de copiar los diseños que usan sus mujeres y venderlos en cifras exorbitantes como parte de su colección Prima-vera-Verano 2015 que lleva el nombre de Étoile (Estre-lla), comercializada por Antik Batik. El caso, denunciado en junio pasado, tomó dimensio-nes mayores en días pasados cuando se dispersó, a través de las redes sociales y de algu-nos medios de comunicación,

la versión de que Marant ha-bría patentado los diseños de Tlahuitoltepec y reclama-ba a la comunidad dejar de elaborarlos.

Ante la versión, que provo-có incluso que más de 42 mil personas firmaran una pe-tición a través del sitio elec-trónico change.org para que la autoridades mexicanas actuaran, los representantes de la comunidad mixe (quie-nes mantienen una deman-da contra Marant por plagio) desmintieron que la france-sa esté actuando legalmente en su contra. La diseñadora

mujeres oaxaqueñas, varios diseños de Marant guardan similitud con prendas que se utilizan en México y en otros países donde existen pue-blos originarios. “Ahora estoy teniendo problemas con EU —agregó en aquella entrevista de 2010—. Están empezando a copiarme mucho. Los zapa-tos, por ejemplo. Pero la legis-lación aquí es diferente y para poder reclamar que algo es un plagio de un diseño tuyo tie-nes que tenerlo previamen-te registrado. Y registrar todo lo que haces cuesta una for-tuna”. Quizás sea el momen-to de que los protectores del patrimonio en México deban recordar a la diseñadora sus propias palabras.

incluso desmintió en su cuen-ta de Facebook la versión y reconoció que se trata de un diseño tomado de la comuni-dad oaxaqueña.

Además de las blusas de las

42MIL PERSONASfirmaron una petición de apoyo a los mixes.

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Ilustración: Ernesto Rivera

Alquimia para

comprar arte

De acuerdo con la Somaap, existen previsiones que deben tomarse en cuenta al adquirir

arte y convertir la experiencia en beneficio