Iac 26/3 (libro:gordon cullen “el paisaje urbano”)

Introducción(presentación) a la arquitectura(edificios concebidos y diseñados en base a una disciplina) contemporánea.

Diseño:imaginar lo inexistente

>las temporalidades de la arq actual- diseños diferentes multiplicidad.

MULTIPLICIDAD: cualidad de lo que tiene muchos elementos y características(dentro de si).

=diversidad, pluralidad, variedad de elementos.

Cantidad y diversidad de relaciones.

Es el estado de realidad de la arq y la ciudad en la actualidad.

Se puede dar en la arq, social ,económica etc.

El esqueleto es diferente a la ESTRUCTURA elementos vinculados para cumplir determinada función .

RELACIONES -entre edificios: comparación dimensional

Escala: comparación dimensional entre un edificio y un patrón.

Ej: templos griegos escala de dioses

-con el contexto físico: emplazamiento

Disposición del edificio en el lote-localizacion del edificio con respecto a la trama urbana.

-entre las diversas características edilicias: causal

Forma/figura-tamaño-materiales-lenguaje arq lo q se ve.

Idea arquitectónica lo que no se ve.

Actual: lo que se ha diseñado en los últimos 20 años.

Análisis de la arq contemporánea:

Recursos: el edificio/proyecto-teorias disciplinares-escritos del autor-contexto cultural

¿Cómo se origino el proy arq?

Mimesis-concepción espacial-analogía-recreación e inspiración en las metodologías proyectuales anteriores.

“si conocemos nuestro pasado, entendemos el presente y podemos proyectar para el futuro”

ARQ CONTEMPORANEA (SIGLOS 19,20,21) en la ciudadMULTIPLICIDADestado de realidad arquitectonica actualde edificiosestado de realidad proyectual actualde caract edilicias: forma/figura tamaño material

Iac 9/4

Siglo 18: irrumpe la MODERNIDAD:

Cambia el sistema de pensamiento. El hombre conoce las verdades últimas tras la idea del progreso científico.

-Se crea la enciclopedia: compendio del saber humano. Conocimiento clasificado, ordenado, objetivo del desarrollo de todas las ciencias. (Absoluto, cerrado) para q no hayan conflictos, positivismo.

-nuevas ideas: la ilustración, la razón y la ciencia para mejorar la sociedad. (Montesquiau, Rosseau, Voltaire)

EDAD CONTEMPORANEA S.18

MODERNIDAD:

Razón iluminismo: centro del conocimiento- razón humana ilustradora- rechazo a lo religioso

Nación Rev. Políticas: sociedad ideal- abolición del antiguo régimen- rechazo a la tradición

ProgresoRev. Industrial: avances científicos y tecnológicos

Consecuencias: -industriales: mecanización de sistemas de producción. Industrialización.

-urbanísticas: metropolización- población/ imagen.

-políticas/económicas: capitalismo- liberalismo- marxismo.

-sociales: proletariado- burguesía.

-culturales: enciclopedismo-mov. Culturales-ccias. Exactas, naturales, sociales, arqueológicas.

MOVIMIENTOS CULTURALES:

-Neoclasicismo: expresión visual de las ideas de la ilustración que inspiraron las rev en pos del establecimiento de una sociedad ideas basada en la razón.

-Romanticismo: expresión visual que enfatiza lo subjetivo y no racional del arte. Edad media: lenguaje arquitectónico Gotico

-Eclecticismo: expresión visual que yuxtapone y mezcla diferentes lenguajes arquitectónicos.

¿Cómo respondió la Arquitectura a estos movimientos?

Utilidad: nuevos programas de arquitectura moderna.

Publica: escuelas, universidades, bibliotecas, parlamento, hospitales. Privada: viviendas.

Ejemplos: Romanticismo facultad de ingeniería de las Heras.

Neoclasicismofacultad de ingeniería

Eclecticismopalacio de cancillería

Academicismo: sistematización de la enseñanza: 2 escuelas de arq que se dan en Francia

ESCUELA DE BELLAS ARTES (Quatremer de Quincy)

Claridad – Belleza – Utilidad Carácter

-concepción histórica y normativa de la arq característica. -Arq. antigua: mimesis -imitación de la naturaleza.-siglos 18 y 19: imitación de la actitud de los arq antiguos.

De lo general a lo particular.

Modelo: objeto o fenómeno que refiere a una fase concreta de la cultura material.

Tipología: concepto que describe la estructura formal de la obra arquitectónica.

ESCUELA POLITECNICA (Durand)

Utilidad – Conveniencia– Economía Método (comodidad) (simplicidad- geometría)

-concepción científica de la arquitectura. (Método)-Geometría como base de la Arq. (Cuadrado – Angulo recto)-muro: elemento arquitectónico básico.-elementos formas partes del edificioedificio.-Composición: organizan lo elemento en la grilla. La grilla pasa por los elementos (muro,ventana)

De lo particular a lo general.

El proyecto academicista se genera a través de la mimesis.

Composición – generación de nuevas tipologías y modelos en respuesta a los nuevos programas.

Falta completar cosas de las escuelas! El que lo tenga completo plis súbalo al grupo!

16/4

Este dia llegue tarde! Fue la teorica del viejito… Fíjense si hay algo importante q falte! Y súbanlo jeje

…

Todo lo que no es realidad es una abstracción. (Fotos, dibujos realistas, dibujos abstractos)

Simbolista: dividen la imagen en pedacitos de colores.

Expresionista: exagera la esencia del objeto.

Kandinsky : 1911 1° pintura abstracta de acuarela “todos los santos”. Relación línea-color.

Proceso: Geometrizacion de la naturaleza – pinturas abstractas, entendemos sus partes o la relación entre ellas.

Combinación de colores: liberarse de los colores reales. Dejan de lado las líneas. Deforman la realidad.

Sesan: “montaña de santa Victoria”. Proceso: Reduce la imagen a pequeñas manchas o cuadraditos de colores. Sintetiza al máximo la realidad. Lleva la realidad a elementos puros.

Surge el cubismo: “violín y jarra” Georges Braque. Proceso: tomar un objeto hacer todas las vistas cortes y sombras y mezclarlo todo. Destruir el objeto para darle su verdadera identidad.

Para tener conocimiento de algo tengo que recorrerlo. Debo plantear todas las visiones q puedo tener del objeto: “el paseo arquitectónico”, según Lecorbusier. Se ve en “La Bilsagua” donde Lec pone una rampa y una escalera ya que la Arq. No es solo un plano, sino un complejo de situaciones.

Impresionismo: captar los efectos de la luz y el color. Ven solo el efecto de las luces sombras y colores en el objeto sin importar el objeto en sí.

Monet, representa el movimiento del viento.

Gogein, “la lucha de Jacob con el ángel”, el violeta representa tristeza.

Los colores no son reales, simbolizan otras cosas.

Modernismo catalán: otra Arq. Se inspira en formas de la naturaleza. Invadió todas las facultades artísticas.

Diseño de “líneas orgánicas”. Formas que vienen del mundo natural, según Leco son latigazos.

Expresionismo: exagera un solo tema al máximo.

Van Gogh, obra siniestra, está desesperado, se ve en los colores, los cuervos.

Eduard Munch:“el grito” modifica todo el entorno

La torre Einstein, Mendel. Le quita la dureza a la Arq. La interpreta como algo moldeable.

Leco en la India juega con el hormigón.

Clorindo Testa hace una obra parecida a la de leco: “casa de gobierno de la pampa”

De Stijl: Planos que se interceptan para generar relación entre espacios de adentro y de afuera. Todo regido por la geometría. El

interior está diseñado para aprovechar el espacio.

Pabellón de Barcelona, Mies Van Der Rohe La Arq. No necesita cosas artísticas, con cosas

simples alcanza.

Movimiento Pictórico: Trata de romper la figura para mostrar q las cosas se mueven en el espacio. Ejemplos: “la carga de danzeos”, “la bailarina de blanca balin” diferentes posiciones a lo largo del espacio.

“chica corriendo en el balcón” técnica puntillista

Pop Art: Arte popular. Andy Warhol.Particularidad: es entendible por todos pero cada uno lo interpreta a diferente.

Arte hecho con tubos de neón: tienen un mensaje.

Historieta gigantesca: introduce a la historieta entre las grandes obras de arte. Deja de lado los prejuicios y los esquemas.

Desacralizar el Arte: copiar masomenos una obra y hacer garabatos arriba, grafitis.

Arquitectura: Plaza de Italia en EEUU. Con obras de arquitectura de Roma hechas en caricatura y de lata. Degradación de las cosas, se estropean y se tiran.

23/4

MODERNIDAD: (siglo 20) Proceso de racionalización en el que se va configurando un nuevo tipo de hombre orientado a conocer las verdades ultimas.

1° década: Europa: Ciencia y tecnología: 2° Rev. Industrial (Alemania)estandarización. Las grandes ciudades se transformas en metrópolis.

-Metropolización: su centro es el centro financiero, industrias en la periferia.-Modernización: llega la tecnología a la ciudad. (Cloacas, electricidad, etc.)-Modernismo: (aumenta la densidad de población) es la expresión artística de este gran cambio de la ciudad.”Anonimato social”. Se ve en las pinturas.

Cultura: sociedad de masas. Secularización y laiquizacion de la cultura. La religiosidad pasa a ser algo privado. La sociedad rechas a la religión como expresión de verdades.

Estética.

CONSECUENCIAS ESTETICAS: arte abstracto. Abstracción.

Abstraer: separar las cualidades de un objeto para considerarlo en su pura estética.Vanguardias europeas siglos 19 y 20: transgresión de la pintura tradicional al arte abstracto.

-Kandinsky: le da valor a las líneas. Cubismo.-Picasso: creador del cubismo. Buscar forma de representar la tridimension en

dimensión, recorre el objeto y plasma todas sus características al mismo tiempo.Simultaneidad: expresión de tiempo.

-Munch: el grito. Representa sentimientos. Dio origen al expresionismo.

CUBISMO: 1907. No imita, se eleva a la creación.Origen: Europa, tiempos de entre guerras.Da apariencia de las 4 dimensiones: espacio- tiempo en la bidimensionalidad.

TRANSGRESION AL ACADEMICISMO:

Europa, siglo 20. De la pintura a la arquitectura.USA: fines del s20. De la arquitectura a la pintura. Academicismo.

S 19 en USA: Mod. Cient-tecnologica: 2° rev. Industrial. Estandarizacion, metropolizacion, modernismo. Rascacielos.Mod. Cultural.Mod. Estética: abstracción de la esencia del contexto físico y cultural local.

WRIGHT: 1867-1959. Nace en Wisconsin. Padres muy protestantes. Aprende los juegos de fröbel.Influencias: -Oak Park.

-Arts & Crafts relación Arq.-nat: utiliza la naturaleza para el diseño de la Arq.No cumple con las características academiscistas, se queda con la apariencia de la nat.

-Arte Japonés toma la geometría y el principio vital de la naturaleza. Crece con una geometría base. También toma de ellos el uso de los materiales. Tratar a los materiales sin dañarlos porque son parte de la nat.

1° búsqueda: SIMPLICIDAD. Hacer las cosas más sencillas, no por eso más fáciles.Casa Winslow, 1893. Le da más horizontalidad, agranda las ventanas.

Pone el techo para generar protección a las ventanas.

Wright lee Emerson y es trascendentalista. Reconoce la esencia de la naturaleza. Quiere integrar la arquitectura en el medio ambiente. Ve que la casa sigue siendo una “caja”. Vuelve a las casas de su niñez,

casas academicistashabitaciones sin comunicación entre ellas.

Propone: - Abstracción: Simplificación orgánica. -Principio vital de crecimiento: geometría. Crece de la semilla. El edificio debe crecer del interior al ext.-Simplifica y abstrae el interior. Casa es símbolo del hogar, el hombre sale de ella(int) a la sociedad(ext).-Simplifica el mobiliario, muebles más simples.-Pone la chimenea en el centro. Para ella usa 2 materiales.

Casa Willits. 1901Casas de la pradera. Desde el centro(hogar) crece como una cruz avanzando sobre el terreno. Los materiales naturales respetan la esencia del material, no lo destruye.Los elementos verticales simbolizan el contexto(bosque). La casa es más chata(horizontalidad). Las ventanas se unen y se abren para afuera.

Casa Robie. 1906El centro es la chimenea, el hogar.Simplicidad OrgánicaPlasticidadcontinuidad física con el medio ambiente.Horizontalidad: esencia, característica del lugar.Muro: textura ladrillera (superficie).Línea: esencia del material, permite forma lineal.Edificio de altura siguiendo del interior al exterior.Un tronco que se bifurca en ramas y da continuidad con el material del hormigón.Forma y aparienciaunidadse lo da el hormigón.

Casa Kaufmann. 1930

Destruye la “caja”. Hace bandejas flotantes. Material: piedra.

ARQUITECTURA MODERNA ORGANICA:

Proyecto: creación integral. Recursos: -Espacios internos como realidad natural. . -Vidrio como expresión del aire y la luz. . -continuidad plástica. . -naturaleza de los materiales. No destruye su esencia. . -ornamento integral.

Wright: Picasso de la Arquitectura moderna. Ruptura del orden tradicional de representación del espacio. . Pasa de la caja a la fragmentación para comunicar el espacio con el medio ambiente. . Nace del centro y genera unidad con el medio ambiente.

Corrección de maquetas: 30/4 Academicismoparten de la resolución de un problema. Wrightparte del diseño espacial. . Descubrió un mecanismo para salir de la caja, la rompe. Los espacios estaban yuxtapuestos y el los organiza diferente para generar otra relación entre los esp ARTICULACION ESPACIAL: la relación entre los espacios se . da en la comunicación. Gira los espacios para salir del cuadrado.

El hogar era el centro de la casa, simboliza la familia. Es el concepto general de la vivienda. La chimenea es el único elemento que permanece en todos los pisos. La apropiación del territorio se da en manera horizontal, admite el crecimiento. Las puertas están escondidas, no se ven desde la calle, para entrar debo rodear la casa. No tiene entrada principal.

Caracteristicas Principales de Wright:

>INTEGRA >Con W se empieza a pensar en la espacialidad. Desfragmentación del muro >Vistas= plantas >La escala pasa a ser Humana. >Logra espacios semicubiertos intermedios con las terrazas y los techos prolongados. Asi integra la naturaleza. >Materialidad: permanece la esencia de los materiales del lugar. >EspacialidadDinamica. >PlantaArticulada. >Un Centro (Hogar) y espacios intermedios.

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LE CORBUSSIER (llegue tarde asique acá también pueden faltar cosas!)

Suizo.1887-1965. Modernidad en Europa, después de las vanguardias pictóricas (el arte abstracto). Padre relojero y madre música. Academicismo L´Eplatennier su maestro, le enseña a dibujar las hojas e los bosques. Le enseña que el esqueleto de la hoja determina su figura, y lo mismo debe ocurrir en la arquitectura con los espacios que genera la estructura.

Lec busca modelos donde la apariencia del edificio responda a su estructuraEl Gótico. (Medioevo) Paris 1908 Auguste Perret (maestro). Nueva tecnología del hormigón armado: material maleable, +categoría estética. Berlín 1910 Peter Behrens. 2° Rev. Industrial. Grandes protagonistas: las fábricas. Interiorización en métodos de prod. Oriente 1911 Grecia. Descubre fenómenos que van a dar significado a su Arq. La cropolis en montes le llama la . . atención. Tiene un valor plástico. Relación Arq.-Geografía forma un paisaje. . Arq. Que emana geometría y es concebida como perfecta. Esto deriva de estudiar las proporciones del . hombre y generar el “orden griego”: -orden dórico: responde a las proporciones del hombre dórico. . -orden jónico: jóvenes. . -orden corintio: mujeres.

También estudian el cosmos (leyes invariables representadas por el numero y la geometría). Los griegos relacionan el . microcosmos con el macrocosmos a través del n° y la geom. Si las leyes del universo son constantes, eternas, hacen . perfecto al universo, entonces ellos usan las mismas leyes para hacer una arquitectura perfecta.

Pompeya. Descubre que su paisaje también es arquitectónico y topográfico. La casa pompeyana es una sucesión de espacios abiertos y cerrados y tienen un eje. Axialidad directa que te hace recorrer los diferentes espacios. El espacio abierto puede estar en el interior. Los edificios pueden ser reducidos a formas geométricas puras que generan sensaciones de estabilidad porque cumplen con leyes universales y esta sensación geométrica eleva el espíritu.

1° piso Planta baja Sótano

Abstracción de los viajes: -Topografía: irregularidad y expresión sensorial de las distancias. -Reino Vegetal: relación entre nervaduras (esqueleto) y las figuras. -Paisaje griego: armonía entre Arq. Y topografía a partir del n° y la geom. Belleza: perfección dada por las proporciones. –Casa pompeyana: axialidad, sucesión de espacios abiertos y cerrados en la casa. Casa cerrada a la calle. –Arq. Antigua: geometría euclidiana, volúmenes geométricos puros.

LEC busca Ser moderno: expresar los tiempos que corren, la época. Principios del siglo 20: era de la maquinaria. Desafio: la ciencia mat. Relacione la naturaleza y la industria a través de la Arq. Busca la Invariabilidad.

Casa Tradicional: “casa paralizada” lo que sería para Wright la casa cuadrada. . Separa los sistemas, el esqueleto de la apariencia.

Casa Domino: 1914. Tipología Sándwich. 1° guerra mundial, se necesitan muchas casas para mucha gente Piezas pre fabricadas que se ponen donde se necesitan. Losas + Pilotes asentados en una base.

Paris 1918: empieza a pintar. El cubismo le permite representar la tridimensionalidad en 2 dimensiones. . Problemas: expresa caos, la fragmentación de los objetos para representar la tridim no cumple con una ley . universal. Tampoco representa el tiempo, porque para LEC el tiempo es lineal. . Quiere darle un ordenpurismo: representa objetos tipos (de uso cotidiano) que se producen . industrialmente, usa formas puras. También usa colores puros.

LEC compone el espacio a partir de diferentes planos.

Paris 1925: “estética del ingeniero, Arq. , dos entes solidarios, el uno en pleno desarrollo, el otro en plena regresión.”

La Arq. llega a la perfección llamamiento a los arquitectos: (1°) volumen – (2°)planta – (3°)superficie. “Espíritu nuevo, especialmente en la producción industrial”.

Diseña un auto “la voiture minium”. Criterios: precisión, rigor, economía (máx eficacia: costo), universalidad (cumple leyes grales, permite estandarización)

Lo pasa a la casa. Casa primitiva: el templo. Megarón: eje principal, origen de la habitación. Nuevo prototipo: Casa Citröhan 1920. La maquina del habitar. Tipología megarón. Estructura lineal.

Paris 1929: La casa una célula a escala humana. El plano de la casa moderna, eficiente y bella. Une lo natural con la industria y así lleva las leyes de la naturaleza humana y la geometría a la arquitectura.

Factores de diseño: 1 Clasificación. . 2 Dimensión/ Equipamiento. . 3 Circulación: Vertical (escalera), Horizontal (pasillo), Rampa (subo y veo lo que tengo en frente). . 4 Composición: integrar el espacio a la naturaleza.

Parte del volumen donde se va a desarrollar la obra. Pone pares opuestos (sinuoso-curvo-recto, natural-artificial, rampa-escalera, espacios abiertos-esp cerrados). El espacio abierto no es una espacio ext sino que esta dentro del espacio elevado de la casa. Usa el color blanco y liso (no usa texturas) porque lo que le importa es la sensación de geometría que produce. No integra la Arq. y la Nat.(como hace Wright) sino que la divide, la separa. Lo blanco y liso es artificial y lo texturado es natural.

Proporcionamiento. Sección aurea, rectángulo de oro. Genera trasados reguladores.

Axialidad- ascensión (de la nat a la geometría pura)- simetría plástica.

La cropolis el Dios es la Geometria.

Caracteristicas Principales de LEC:

>ORGANIZA >Vivienda con medianeras. >Recorrido marcado Promenade. >Subdivide los Sistemas: Sistemas Estructurales (losas vigas y un conector vertical) Tipologia Sandwich: Casa Dominó. . Prototipo Citröhen de la Tipologia. >Prototipo: Prueba para llegar a la tipología concreta. >Planta Libre. Porque tiene estructura independiente. >La relación con la Naturaleza, el exterior, es Visual. >Espacio Globalizador. >Material: Hormigón Estandarizado. Elementos prefabricados. >Dimensiona y compone los espacios.

Características Principales:

>ORDENA >1 Espacio grande que adentro tiene otros espacios. >Muestra el elemento puro (reflejo- transparencia). Neutraliza el espacio. >El espacio que cierra con elementos horizontales: techo, alfombra, etc. (muebles que no llegan al techo) >Cono de luz: La luz determina los espacios intermedios. >Limite Virtual. >Espacio Flexible. >Planta Flexible. Muevo la alfombra y hago otro espacio. >Es adaptable a diferentes modos de vida.

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MIES VAN DER ROHE (1886-1969)

Residencia inglesalo lleva a la industrialización (dentro de los planes de vivienda). Nueva tecnología y nvos materiales.

Principio del s 20 desarrollo industrial en Alemania: después de la 2° guerra mundial, más libertad, aire, sol.

Padre picapedrero ayuda a Mies a conocer el material y poder transformarlo.

Casa Riehl. 1907

Terreno (en pendiente): casa acostada sobre la superficie livianamente. . Linea divisoria: muro. Diferencia entre el espacio vacío y los muros. . Esencia Referentes: s 19 Benner, fábrica de Arq. . Elementos sintéticos (síntesis de la conformación del volumen). Todo igual. . Fundamentos de una Arq. con objetivos definidos.

. Conceptos de Belleza: toma a Berlaye “claridad y armonía reflejan la verdad”, San Agustin. Una veracidad absoluta y una renuncia total a cualquier engaño formal. Negación de la apariencia e impulso hacia lo verdadero. 1919 “La Arq. es la voluntad de una época…” 1922 Proyecto para rascacielos de cristal en Berlín, (lote triangular, edificio de 20 pisos, intenta reflejar como es el material: fino, duro etc.) nunca se realizó. 1923 Proyecto casa Hormigón. Da lugar a la diferencia del espacio libre y el cubierto. 1924 Proyecto casa ladrillo. Se extiende de lo que es el lote, galerías, escaleras, terrazas.

Proceso de desmaterialización.

Constructivismo ruso. Malevich 1923.

Neoplasticismo Holandés. Van Doesburg 1923.

Espacio como membrana (libro): plantea un espacio que se desarrolla desde el principio de la teoría, la vida del hombre con respecto a lo que lo rodea. Hombre rodeado por una membrana (vitalidad).

Influencia Teórica Relaciona cuestiones filosóficas de la teoría de la Arq. con la reforma de la vida. No puede haber existencia sin espacio.

Casa Residencial. 1925-1927.

Ladrillo. Muestra la separacion del interior y el exterior. . Proceso de formalizacion (1910-1927) . -Desmaterializacion del cuerpo solido. . -Apertura de la planta en los primeros experimentos y proyectos residenciales a partir . . de los años 20´. . -Planta flexible. Respuesta a un nuevo tipo dee visa. Mayor sensibilidad por el aire, el . color y la mecánica. . -Escalonamiento de cuerposque se mezclan unos con otros, espacios secuenciales en . movimiento, que expresan el tiempo (arte moderno). . -Circulación no definida, conduce de espacios a esp, estructura de esp.entrelazados. . -Similitud al moderno espacio de oficinas. . -Desplazamiento de los simbolos a causa del proceso de tecnificacion que parte de . destruir la tradicion.

Exposicion Weissenhof. 1927.

Bloque de edificio en altura. Desarrolla la vivienda social. . Evolución en la idea del espacio: “solo a través del conocimiento filosófico se revela el orden . correcto de nuestras tareas y el valor y dignidad de nuestra existencia”. . Orden es dar sentido a las cosas, establecer prioridades, establecer relaciones entre las . partes y su relación con el todo.

Pabellón de Barcelona. 1929.

Materiales livianos, finos. Demostrado en la estructura apoyada en la superficie. . Quiere dar sensación del espacio de contemplación. Hacer una “separación del mundo” con . elementos horizontales. . Parte trasera: tiene un estanque, que con su reflejo quita lugar al espacio, absorbe el esp. . Contraste con la estructura de planos opacos- estanque cerrado en muro.

1928

En la técnica vemos la posibilidad de la libertad para la nueva creatividad. Con el uso adecuado de las nuevas estructuras de hacer y hormigón. Solo así podemos estructurar los espacios libertad, abrirlos al paisaje.

Casas Patio: espacios abiertos pero delimitados.

1930: “La sencillez de la construcción, la claridad de los medios y la pureza de los materiales serán la base de una nueva belleza (belleza- verdad).

Características Principales Mies:

>ORDENA el espacio del hombre, para que sea libre de usarlo como quiera >1 Espacio grande que adentro tiene otros espacios. Esp neutro que no está determinado. Da libertad a quien lo recorre. >Muestra el elemento puro (reflejo- transparencia). Neutraliza el espacio. Disolución del espacio interior por reflejos. (espejo, vidrio, mármol, agua). >El espacio que cierra con elementos horizontales: techo, alfombra, etc. (muebles que no llegan al techo). Dominio del plano horizontal, suelo y techos. (Sensación de infinito). >Cono de luz: La luz determina los espacios intermedios. >Limite Virtual. Espacio abierto, crece en horizontal derramándose en el exterior, Arq. continua (luz cubre todo). >Simetría aparente, acceso laberintico. >Espacio Flexible. >Planta Flexible. Muevo la alfombra y hago otro espacio. Tiene disposición para doblarse fácilmente, no hay centro. >Es adaptable a diferentes modos de vida. >Espacio para la contemplación. >Deja entrar el exterior en el interior.

Bruno tautcadena de cristal: veneración al material nuevo (cristal). Peter Behrens pionero del arte moderno. Primera fabrica hecha de vidrio: transparente. W.Gropiusescalera cubierta de vidrio.

ANTECEDENTES: Art & Crafts – Expresionismo – D.Werkbund (1907) Liga de talleres , el empresariado y el arte. . Antecedentes Pedagogicos:

Movimiento de la Escuela Activa Progresismo de Dewey Kerchesteiner Relación teoría y experiencia. Escuela del trabajo

Activismo M.Montesori Influencia de información artística. Experimentación niño A. Hildebrant Ambiente amor niño Corriente formalista

BAU HAUS

3 momentos importantes en la escuela: - Momento Estatal: Weimar (1919-1923) Creación. Etapa Expresionista . Director: Gropius. - Municipal: Dessau (1923-1928) (1930) Consolidación. Constructivismo . Director: Meyer. - Privada: Berlis (1932-1933) Desintegracion. Revolución . Director: Mies.

Vorkuscurso preliminar: Se desarrolla con el color, figuras geométricas, con la experimentación. Alejarse de lo que tenia desde antes, empezar de cero y proyectar.

-Kandinsky-Ferninger-P. KleeExperimenta el color y la transparencia, luego lleva eso a los metales, vidrios y tejidos.

-Teo Van Does Burg neoplasticista. Va de la figura, la descompone a través de los colores y fig y llega a la abstracción.

-Albers Trabaja con un material y lo expone al máximo rendimiento: -Bueno uso del mat: eficacia=económico.-Elementarismo: juega con los elem. Para darles un orden alternativoconfiguración.

También trabaja con el vacio y el lleno y la composición, el contraste, etc. Experiencia: Descomposición total de la forma.

Configuración: Disponer de partes o elementos en figuras. Elementarismo: basado en la relación línea-color y 4 dimensiones- relación espacio tiempo. Equilibrio Asimétrico: estudio de los pesos en formas, colores, luz, movimientos, en la imagen total. Posibilidades intrínsecas de los materiales: significados. Teoría de la psicología perspectiva y de la mecánica fisiológica de la visión.

Etapa de la consolidación en lo textil, diseño industrial. Se usan formas geométricas en disfraces, teteras, sillas,etc.

Los rusos también tienen una escuela en esta época: Vanguardia Rusa. Esto también influye en la Bau Haus.

BH tiene un resultado de las practicas pedagógicas que se ven en un logo.

En la Arq. Casa Am Horn 1923 Experimentos con materiales . Cubo Rojo 1923 de la industrialización metalica . Modulo Constructivo y con madera.

Fotogramas . O.Schlemmer: Se despersonaliza la escena teatral con el individuo y se centraliza los movimientos y . los elementos que mueve.

BH Dessau (edificio de la escuela)

1924 (plan) 1926 (construcción) Idea de Horizontalidad, sacan la idea de Jerarquía por un tema social, un mensaje social.

Casa de Maestro BH

Hacen viviendas torten para la sociedad de bajos recursos. Viviendas yuxtapuestas, lineales, colineales. Colonia Dessau -Torten 1926-1928

ESTETICA DE LA PRODUCCION MECANICA Ritmo y repetición: principios de la organización. Materiales abstractos y técnicos. . F.W.Taylor, 1985-1915 Repetición indefinida de la planta de viviendas. Método de producción. Produce una calle, un barrio, un distrito, una ciudad.

Concepto “EXISTENS MINIUM”Cocina (G. Lihostzky). Diagrama circulatorio análisis científico de la vivienda (A. Klein).

Ciudad vertical H. Hilberseimer Urbanismo. La cdad necesita organización y estratifica verticalmente los = usos de la ciudad. No hay zonificación sino Estratificación.

Henrad toma aspectos de la cdad vertical y resuelve cosas de la organización de la ciudad. Un concepto diferente es el de Le Corbussier: Cdad Contemporánea= zonificación hay una centro, a medida que me alejo hay + espacios verdes.

Le Corbussier

Hilberseimer

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EL PROYECTO ARQUITECTONICO POSMODERNO:

En el contexto urbano hay multiplicidad arquitectónica de edificios. Esto responde a la multiplicidad de orígenes de proyectos. Realidad heterogénea en la Arq. de las ciudades actuales.

Proyecto de diseñomimesis. Siglo 19 Cambia lenguaje arquitectónico y ornamento. Responden a un nuevo origen, se genera el proyecto arq en respuesta al espacio y a la funcionalidad.

Mov. Moderno origen, punto máximo, declinar, crisis (entre guerra). Los arq empiezan a criticar los conceptos del mov moderno. Se pone en crisis el concepto de la modernidad. Consecuencias a nivel humano nefastas 2° GM.

Debate Arquitectónico 1960-1970:

POSTMODERNISMO: >Charles Jencks libro: búsqueda de nuevos lenguajes. >Louis KahnTeoría Arq Concepto de monumento: importancia histórica. >Brenal de Venecia (1970) exposiciones de fachadas. >Revista Casa Bella. E Rogers Repensar los postulados. Modificar el significado. No tiene que ser la función lo + importante, Función = Forma.

Críticas al Movimiento Moderno: >Lenguaje Arquitectónico >Funcionalismo >Estancamiento

1960: Europa y EEUU Posguerra. Cambios de los paradigmas culturales. Arquitectura Posmodernismo: Criticas al Mov. Mod. Italia: Aldo Rossi. Libro: Arq. De la ciudad.

USA: Robert Venturi. Libro. Coincidencias: El MM como nueva etapa de la historia de la Arq. Otra etapa más, la aceptan. Especificidad de la Arq. Dando predominancia a la forma en relación a la función. Consideración de la historia: RosiGenius logi: espíritu del lugar. Venturiherencia. Relación directa entre la Arq. Y la ciudad.

ITALIA – ROSSI

Estudia historia, pintura (canaleto q transmite la esencia en la pintura de Venecia, “es una Venecia análoga que explica la historia de la Arq. Y de la propia ciudad, algo que no se hubiera podido explicar con palabras” dice Rossi). Ciudad Análoga: Anacronia, estar fuera del tiempo lógico, en otro orden imaginario. . Analogía: reconstrucción visual de un orden racional. Proceso deductivo.

Libro: “Arquitectura de la Ciudad”: LA CUIDAD: >Premisa: La ciudad es una realidad compleja, una obra de la civilización que se va realizando con el tiempo. No se puede planear/organizar toda, solo sectores. >Ciudad Moderna: Critica a la modernidad, y propone: - transformar el espacio en lugar (identidad/esenciaesp/lugar). . -Dimensión-escala: Est sectores-barrios (elem básicos) donde hay monumentos (E primarios) y residencias (E secundarios)

Ciudad Real: totalidad compleja con diferentes significados y estructuras. . Analisis: - Morfologia Urbana: análisis raiconal(geom) búsqueda de un orden. . – Significados de elem. 1° y 2° en el tiempo. Memoria: genius loci.

Definiciones de Ciudad:

>Lenguaje: Estructura general que permite entender lo particular. (Lengua: Arq.; Lenguaje: Ciudad)

>Arquitectura 2 concepciones: -Construcción: ensamblaje de principios lógicos. . –Materia Prima: busca tipología ant, toma modelos y abstrae orden geom y signif.

Teoría + Tipología + Imágenes = Arquitectura

> PROYECTO ROSSIANO: ¿Arq. O Ciudad? Urbano Arq. Intima relación con la ciudad.

¿Qué Proyecto? Ciudad ¿Cómo? A través de un orden geométrico (tipología: permite indagar la imagen para encontrar orden geom.) ¿Qué obtengo? Posible ciudad que él imaginó. (Cdad. Análoga)

Ciudad Análoga: Procedimiento compositivo que se centra en hechos fundamentales de la compleja realidad urbana para generar otros hechos relacionados analógicamente con hechos históricos.

>OBRAS:

Unidades Residenciales Barrio Gallaratece – Milán – 1969-1973: Viv elevada, racionalidad absoluta, pasillos.Tipología: Vivienda Normanda.

Lombardia siglo 19: busca la tipología tradicional pasa la casa y para el cementerio que le piden que haga. Estudia el cementerio San Cataldo – Modena – 1971-1984 y qué es un cementerio: casa de muertos.

Templo = Casa. Diseña un monumento al estado de los muertos.Fosa Común.Muros: invierte el proceso de la visión. + cortos + altos.Rito de acceso a la despedida de los muertos.Muro y arriba las “casas de los muertos”.

USA – ROBERT VENTURI

>Cdad. MM: Abstracta, desconectada de los intereses y necesidades de los usuarios. La Cdad. No les “informa” nada. >Cdad. Real: Complejidad expresada en una sucesión de hechos narrativos, ambiguos, variados y contradictorios.

La ciudad o tejido urbano está organizado en muchas capas que se superponen y se mezclan diferentes informaciones.

1966: “Complejidad y Contradicción de la Arquitectura”

La esencia de la Arq. Radica en los procesos de percepción de la forma. (mor fé) Percepción de las formas: Influencias Culturales. . – Pop Art: arte popular de la sociedad de consumo y bienestar. . – T.S. Elliot: toda obra tiene que dar cuenta de la tradición. . – Complejidad estilística en la historia de la Arq. : Apertura a todos los estilos.

“Aprendiendo las Vegas”: Cdad. Atravesada por una vía principal. Le llama la aten: elem que comunican, Arq. Seductora. . Estudia los casinos. La Arq. No comunica nada, por lo tanto no es signo. . Los signos que determinan el espacio urbano son: carteles luminosos, etc.

SIGNO: instrumento de información, de conocimiento y de comprensión. Su función primera es intelectual, aparecer en la mente como fuente de interpretación de aquello que expresa: transmitir un mensaje. Su ámbito es propio del hombre dado que lo formula y lo comprende. Hay signos que también son Símbolos. El signo se transforma en símb cuando lo que transmite es + que info, una idea.

SIMBOLO: unión de un elemento sensible y uno suprasensible. Se manifiesta mediante una forma, y la psique humana apunta a lo trascendente de la materia. Su interpretación requiere lo racional y lo intuitivo, lo imaginativo y lo analógico. Analogía: Asociación formal, según Venturi.

V plantea tipologías en su libroTipologías Urbanas: Tipología Pato y la Tipología Tinglado en la cual un cartel indica que uso se le da al edificio. COMUNICACIÓN POR IMÁGENES.

OBRAS:

Casa Vanna – Pensylvania: Usa tradición (Wright), pone el hogar en el centro y la escalera alrededor. . Acceso con sombra para dar + importancia. . Toma formas de la historia, las vacía de contenido y las mezcla. (Ideología de USA) Aventanamiento, lo saca de las termas, les saca el contenido.

VENTURI = ROSSI: Vdiseminación ecléctica de imágenes. Rañoranza de un orden racional a reconstruir.

LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD – LA CIUDAD Y LA ARQUITECTURA

>CIUDAD: Asent relativamente grande, denso y permanente, de ind socialmente heterogéneos. ESPACIO SOC. Y CULT. >METRÓPOLIS: Cdad. Ppal de un estado donde se admin los recursos eco, poli y administrativos. CARACT. GLOBALES.

Polis: la soc que habita la Cdad. Multiplicidad. Origen: económico, nece del mercado. La Ccia. Y la Tecno. la favorecen.

METROPOLIS SIGLO 21 Características:

Aumento desproporcionado de habitantes. Se genera el anonimato. “vació social” Aumento de densidad poblacional. Mundialmente un crecimiento de numero de habitantes. Heterogeneidad de habitantes y de vida de grupos. Nuevas formas culturales de habitar el humano:

multiplicidad de posibilidades a resolver por la Arquitectura y el Urbanismo. Se ponen en juego las ident locales.

GLOBALIZACIÓN: sistema económico cuyos procesos de producción y distribución dependen de las nuevas tecnologías: informática y telecomunicaciones.

Condición Global:

o 3 instituciones: C.P.I / O.I.T / M.F.o Interdependencia de lo nacional y lo global.o Modificación de lo nacional.o Nuevo orden espacio temporal, “espacio de los flujos”.o Proceso de americanización cultural del occidente.

¿Cómo opera lo global en la ciudad? Genera nuevas modalidades sociales, de habitabilidad y uso de la ciudad . alternando la estructura y la imagen urbana. Estructura urbana: Construcción teórica definida por las distribución espacial de la población, la delimitación de zonas de . usos predominantes y su interrelación con el sistema vital.

Imagen Urbana Percepción e interpretación de su estructura y de los elementos que la componen:

Sendas: se puede transitar, predominancia longitudinal. Bordes: límites entre un espacio y otro. Barrios: sector chico heterogéneo. Se determina por su identidad. Hitos: elemento de referencia en el cual no podemos entrar. Ej.: Obelisco. Nodos: elemento de referencia en el cual se puede entrar y transitar y se verifican varias funciones. Ej: estación.

Ciudad Actual: Coexistencia de 3 tipos de ciudad:

1. Ciudad Global: redes. Paradigma del tardo capitalismo. Tipologías arquitectónicas.

A. Edificios inteligentes para financieras y multinacionales. NodosB. Enclaves residenciales. BarriosC. Lofts. Barrios.D. Torre country. Barrios

2. Ciudad Dual: Harlen y Brox (NY). La otra cara de la “ciudad”. Ej.: Fabellas (Río de Janeiro)3. Ciudad del Espectáculo.

Argentina responde con una nueva tipología para centros financieros y para nuevos modos de vida para esa gente. (Barrios cerrados, torres country, lofts)

4/6

Libro: “6 propuestas para el próximo milenio”. CALVINO: Levedad-Rapidez-Exactitud-Visibilidad

Quitar peso: estructura y lenguaje. Vías a explorar para logras: a través de la disciplina de Arq. tecnología y ciencia. Acepciones: Abstracción compositiva.

. EJ: - Mies Van Der Rohe

. - Osaka Airport, Renzo Piano .

. – Casa Gerassi , Paulo Mendez Da Rocha. (hormigón)

. – Esteilnest memorial, Zumptor y Bourgeois.

. – Parrish Art Musseum, Herzog y de Meuron.

. – The Rolex Learning Center, Sanaa. Aligeramiento del Lenguaje: Sacar peso a través de materiales livianos y hacer un uso liviano del mat pesados.

EJ: Museo en Valencia, Sanaao Centro Rolex: Una sola losa perforadao Arche de Defanzao Torre de Collserola. Norman Foster.o Monumento al fin del milenio. Williamso Pabellon de Portugal. Alvaro Siza.o Plaza del Patriarca. Mendez da Rocha.

“El vacio es tan concreto como el cuerpo sólido”

GLENN MURCUTT

Australia: Naturaleza. Hincapié en los árboles y sus sombras. Características principales que tiene el territorio:Tradición Vernacular: aborígenes, “la tierra tiene que ser tocada con ligereza”

OBRAS:

Bowral House – South New Wales

Kangaroo Valley HousePremisas de diseño:

Tradición Vernacular. Criterios de sustentabilidad: nace con el proyecto, empieza a diseñar según el lugar. Dan

respuestas. Comprender el lugar: Observar y aprender, Sensible-ecología, Analítica- Técnica, Criterio de

Sustentabilidad. Magney House, New South Whales, Australia.

Plantas longitudinales, las toma de Le Corbussier. Planta flexible que se separa del terreno, la toma de Mies. Chapa, hierro. Estructuras metálicas.

SANAA

Claridad Espacial. Ausencia de Jerarquías – espacio fluido Gran presencia de la naturaleza – visible relación interior exterior. Limites concebidos como conexiones – espacios intermedios. Riqueza en la vivencia – interacción dinámica. Crean atmósferas – luz es el color en sus obras. Tecnología – innovación – vanguardia. Obras austeras con gran ligereza. Materiales traslúcidos como modo de relación entre los espacios que fluyen.

OBRAS: New Museum NY: Cajas encimadas.

Edificio Christian Dior: Usar el reflejo. Con el material hacen un límite delgado y reflejante.

Museo Nagano: Espacio flexible, donde hay un trabajo en los limites verticales donde se estudia

el lugar que sea más opaco y la relación interior-exterior con la iluminación.

Museo Siglo 21 Kanazawa: Caja, espacios delimitados. Movimiento libre, tres patios. Espacios intermedios conectores con los distintos programas con el exterior, espacio

neutro y fluido. Marcan planos horizontales en el piso, circulación conectada con el exterior.

Pabellón de cristal: Membranas de vidrio, encierra espacios con vidrio que pueden reflejar o retractar

la luz desde afuera se refleja el exterior. Espacios flexibles.

Rolex Learning Center: obra contemporánea, Laussane. Una sola planta flexible. Camino no lineal. Losa agujereada para disminuir el peso y por donde pasa la ventilación, dándole riqueza

espacial interna. Losa de techo y piso mantienen la misma distancia con diferentes alturas. Las

ondulaciones hacen que el edificio pase a ser un paisaje.

Park Café: Sintético en la construcción y en los elementos.

Serpiente Gallery Pavellion: Galería Permeable, materiales reflejantes metálicos, neutralizando la estructura. Forma irregular, crea patios internos reflejantes dando una experiencia distinta del

lugar. Sectores con vidrio. Estudian espacios intermedios donde el paisaje ingresa dentro.

VIVIENDAS:Distintas escalas, relación con el paisaje dentro.>Casa de Fin de Semana: Entrada que estructura los espacios pero a la vista parece un solo espacio.

JAPÓN 11/6 Contexto: ciudad llena de ruidos, mensajes, mucha información visual. Arquitectura: Tranquilidad, geometrización, armonía, relación con la naturaleza. Katsura siglo 17

o La arquitectura mira hacia el espacio natural.o Ignora el plano superior que encierra el espacio y se enfoca en el plano inferior.o Arma espacialidad con planos y remarca la geometrizacion sobre la planta (líneas en el piso). La Arq. Japonesa es

profundamente regulada.o Arma y mide la Arq. (modulo y metro).o Las paredes son delgadas y corredizas, de superficies opacas, semitransparentes o transparentes.o Arq. Liviana y frágil. Materiales: madera, papel, fibras trenzadas elementos naturales.

>Teatro NOH 1995 Kengo Puma. (en el bosque) Partes antiguas y partes modernas. Ambas reflejan los planos y plantas de la Arq. Japonesa.

En la Arq. Japonesa cambian los materiales y la base de la estructura pero permanecen los puntos tradicionales. Tatani: 90 cm de ancho x 180 de largo. Es una medida que se repite en el alto y en la planta. Modulo de la Arq. J.

La importancia de una habitación se da por su superficie que se mide en tatanis. La superficie del piso se prolonga hacia afuera como una galería. Transición entre el interior y el exterior. Tsubo: modulo de 180 cm x 180 cm. Es la repetición del tatani. Ken: Espacio entre columnas. 180cm

La luz se refleja en el piso de la galería y entra a la parte superior de la pared de la casa. No entra directamente.

>Estudio “OO Planning”: Casa de madera 2010, se ve la modulación en la pared y en el piso.

>Tanisaki “el elogio de la sombra”, siglo 20: Interior de aleno, de madera, de sombra. Se resiste a aceptar los espacios modernos (brillantes, luminosos, blancos). Arq. Tradicional: luces bajas.

> Estudio “UIT”. Arq. Moderna: obra blanca, permanecen los planos con tapa superior.

Aparecen nuevos conceptos, condición urbana nueva lote minimo. >”IRIE” musa incrustada en la pared. 1992: “el lote estrecho”

Para los japoneses es muy importante la variación de estaciones, por eso ponen plantas que reflejan las estaciones.

Cell Space Architects, Mutsue

Hayakuza

>Apartamentos en Guifu , 1990. Sanaa. Organización Urbanistica:

Manzanas llenas de lotes angostos con un poco de profundidad. Casi no hay pulmones de patios. Las calles son angostas y la trama es irregular. El retiro de frente es solo para autos (si hay).Las casas son compactas, oscuras, prolongadas. Iluminación natural por el frente y contrafrente.

>”Michi Loie” (casa de calle/en la calle).Estudio QULL, 2009: ocupa el espacio de una calle angosta.

>SOU Fujimoto: N House: cajas una adentro de la otra. Techo = fachada. N NA House: 21 planos con caños de metal.

>”4x4 House”, Tadao Ando: 4 pisos, pocos muebles. NA

>”Casa H”, Anguila.

18/6PAULO MENDES DA ROCHA

Manejo de la técnica del material y de cómo se construyen las obras. (tecnología) Se ve reflejado en el “Paulastino Athletic Club” 1958. Lo resuelve con síntesis.

“Un Arquitecto construye ciudades”… Se ve en el museo-auditorio “Plaza del Patriarca” en la ciudad Vitoria donde el nace. (Cdad. De pesca) Hace un puente que enmarca la visión de lo que sigue, del entorno de la ciudad donde se implanta el edificio. Relaciones de altura, tejidos sin consolidar, etc. Son las cosas que tiene que trabajar para diseñar el volumen.

Lec. “el valor de la Arq. Se debe a su secreto labor”…”la ética, síntesis, economía que

tenemos que tener en cuenta para hacer Arq.”

HERZOG Y DE MEURON

Trabajan elementos simples: la piel.

OBRAS: Fabrica Ricola Laufen, Suiza – 1987 Bodegas Dominus, California – 1996: Gavión(muro arcaico) , 2 elementos importantes:

>Transformación del límite con algo que llega al interior con luminosidad.>Encarcelamiento. Propiedad intensa

Dialogan con el sistema empresarial. perceptualmente hablando. Fabrica Ricola Mulhouse, Francia – 1993: Figura geométrica desarrolla movimientos.

Volúmenes sencillos. Ambientación – color – vidrio los desarrollan con la comunión que tienen con los plásticos y con un ambientalista.

Bibliotecas de Everstwide. Alemania: Piel desintegra la idea de cubo en un sistema de reflejos constantes. Centro Laban, Londres: Fragilidad. Manifestaciones Artísticas: se escabuyen.

Conceptualismo lo que importa es la idea, no la cosa construida.

Universidad de Cottbus: piel. Diferentes atributos interiores, reflejo, contraste, etc.

Estadio de Bejin – nido de pajaros.

Fábrica Vitra: vivienda de mobiliario de una muestra. Pasos que siguen: repiten elem geométricos.

“Arriesgar, experimentar, investigar, innovar.” “Todo se encuentra en estado de cambio.”

Características principales: o Unidado Formas geométricaso Técnicas constructivas y materialeso Imagen electrónicao Referente al arte conceptual

KOOLHAS

Holanda – Indonesia – Holanda (cine) – Inglaterra (Arquitectura) – New York Universidad AA (donde él estudia). Archigam –“a walking city”. “The Crust of the City”.

1975 Funda una oficia: OMA. Libro: “delirio de New York”.Teoría: el trabaja con los cortes, la piel responde a la escala.

Bigness: le pone este nombre a los edificios que tienen su propia lógica. Se retroalimentan, autosustentables. También lo usa para la ciudad.

La ciudad genérica (200%) 100 genérica + 100 especifico (cuando es habitada) Ciudad del globo cautivo. Exodo. Ciudad dividida. Gente buena y mala.

OBRAS: 1985 Villa Dall´Ava: la comparan con la casa Vills Ava de Lec.

Quiere desestabilizar. Genera mitos. Casa en Burdeos. Casa da Música. Biblioteca de Seattle.