Fernándo de Szyszlo - Elogio de la Sombra

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ELOGIO DE LA SOMBRA Szyszlo Fernando de

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ELOGIO DE LA SOMBRA

SzyszloFernando de

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DIR ECTOR S | DIR ECTOR ES

César SegniniSulay Segnini

ASSISTANT MANAGER S | ASISTENTES

Jacqueline CardenteyElsa Quintana

Fernando de SzyszloELOGIO DE LA SOMBRAFebruary - April 2015

TEXT | TEXTO

Juan Gustavo Cobo Borda

TRANSLATION | TRADUCCIÓN

Laura Romeu Ondarza

PHOTOGRAPHS | FOTÓGRAFOS

Daniel GiannoniMariano Costa Peuser

GRAPHIC DESIGN | DISEÑO GRÁFICO

Zilah Rojas

PR INTING | IMPR ESIÓN

Bellak Color

NUMBER OF COPIES | EJEMPLAR ES

1.000

DEPÓSITO LEGAL lf229201570027ISBN 978-989-7582-06-3

3072 SW 38th AvenueMiami, FL 33146. USAPh (305) 774 7740Fax (305) 774 [email protected]

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ELOGIO DE LA SOMBRA

SzyszloFernando de

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A LOOK AT SZYSZLO’S PAINTING

This art—what primordial night does it sprout from? What obscure energy does it nourishon, to extend that somber background where piercing, sharp forms seem to insinuate them-selves, to cut an outline, subtle and delicate at times, full of underwater phosphorescenceor transparencies at others, like a mirage in the desert or perhaps an Andean landscape? Butthere is more: the coastline, sierras or the Peru jungle, two thousand years before they wereever called as such, come together in a pilgrimage to Chavin de Huantar to worship thestone idol where felines, serpents and birds, hallucinogens and blood converged in thosecold eyes and four crossed canine teeth—as Mario Vargas Llosa reminds us—to beg for pro-tection against death, against natural disasters, against tribal wars. Once there, steps, terraces,chapels, chambers, tunnels, fog and color combine in the ceremony, in propitiatory rites, inthe sacrifice that now, undoubtedly, Fernando de Szyszlo’s painting evokes, beckons and in-vokes with the magic of just his brushes, in those astronomical charts or underground sen-sors that are his oils.

Centuries-old stones, Andean mountain ranges, temples to the Sun, sanctuaries to the vir-gins, impregnable fortresses assembled by hand. The Inca Empire, with Cuzco at its center,only lasted a century and a half, but pre-Incan cultures also nourish the painter’s imagery,be they called Nazca or Paracas, with their mantle of feathers, of orchestrated colors, ofthose fabrics with disturbing patterns and cruel mythology that startle us still. No wonderthe poet Emilio Adolfo Westphalen, in his brilliant interpretation of the painter’s exhibitionin 1963—based on the Quechua poem about the death of Atahualpa, translated by J. M.Arguedas, among others—shows how Szyszlo immersed himself, with his style already sha-ped by a fully contemporary lyrical abstraction, in that past—his legacy—in the betrayal anddeath of that son of the Sun god, a god himself, where painting turned elegiac and lamentedan already center-less world and an unhinged Nature where rainbows are black, blood flowsand eyes resemble lead. “Earth refuses/To bury its master/As if ashamed of the cadaver ofhe who worshipped her.”

What has nourished Szyszlo? A history of more than ten thousand years, where the Tahuan-tinsuyo occupies barely one hundred years. Pre-Hispanic cultures and civilizations that at-tract us with their designations and achievements. From the mythical Machu-Pichu throughthe desolate Cajamarca.

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Mochicas, Chimús, Aymaras, Nazcas, Chancas, Puquinas and many other peoples. It makessense that Szyszlo has devoted intelligent pages both to the Chancay culture and to the artof Paracas, as shown in his book Miradas furtivas. Paracas, which means “sand that falls asrain” in Quechua, the same as Camino a Mendieta, a beach on the Pacific, or Mar de Lurín,to anchor the painter’s work to concrete locations and specific circumstances. There, hewill install his starry nights, his black suns, his rooms in shadows—as Damián Bayón says inPensar con los ojos, “dark, dense, intricate in their composition” bathed by a “violet, black,phosphorescent light whose matter is arranged with broad brush strokes as pasture sweptby an abstract wind.” Later, the paintings will turn vertical, “an upright, totemic form thatrises aggressive and slow.”

But each of his works, like those now being exhibited at Miami’s Galería Durban, preservesits expressive force and mythical charge and reinstalls in a demystified world an ancestral fearof the incomprehensible—death itself, the end of civilization—opening up in those under-ground ceremonies an implacable grid of bolts of light and blood. Mario Vargas Llosa des-cribes it as “a ceremony that at times resembles immolation or sacrifice, celebrated over aprimitive altar. A barbaric and violent rite with someone bleeding to death, disintegrating,surrendering and also, perhaps, enjoying it. In any case, something that is not intelligible, thatmust be apprehended through the tortuous road of obsession, of nightmares, of visions”:

A dreamlike clairvoyance that peeks into the depths explored by their proximate poets, Va-llejo’s black thread, the incandescence of César Moro’s desire, the traveler from room 23who Enrique Molina exalted—beckoning to us and intriguing us—attempting to overtakeus with their recognizable but encoded enigma in the secret language of the highest mani-festation of painting. Speaking and silent all at once. The one Octavio Paz pointed out in1959 when he spoke of a Szyszlo “more in control of himself, freer and more daring but stillthe same: difficult and austere, violence and lyricism all at once.”

Thus, we are in possession of a past that incites with its millenary weight and a contemporaryaction that revives it and exposes it to view. That also admonishes the spectator to participatein that feast which is also a duel. The thickness of oleaginous substances, transparencies andglazings, circles or signs that ensnare us in the grid, in a slow journey through the mind or theretina. Immersed in the raw material. In a primordial volcanic fire and its sudden ignition.

Wonder, perplexity, stealth, a silencing enunciation and masked clarity in the days of ashesprior to the carnival, to the festivities and pilgrimage, those dazzling and multi-colored gar-ments, their gold and silver necklaces, the sumptuous lace, the deliberate seriousness of a

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journey that returns each year to obliterate time and maintain tradition alive. From commonclay to Titian’s abundant palette and chiaroscuro.

A painting unfolding with joy, agonizing in its final moments—Szyszlo holds his place, nowconquered. He resists and endures and struggles anew in front of each new canvas so thecolors—reds, violets, blues, greens, browns, yellows—may sing and glow before the sun setsagain or the moon vanishes with the limpid dawn. Because, in reality, black reigns.

His forms are bodies free to intertwine or to blend or to arm—teeth, wedges, thorns—inepic battles against one another. But behind, space widens and the horizon delineates itselfneatly with stripes that evolve and undergo a densely pictorial metamorphosis, or abyssallevitation. But there is something higher and more transcendent than we. The numinousand terrible of which Rilke spoke, or the golden cave Rembrandt engraved as if a temple inthe shadows to venerate the inaccessible. But this space is in the Americas, in the vastnessof nature—oceans, mountain ranges—or in those cloistral cells, the cold stones that lock usup with ourselves and our long-ago ghosts.

This all from a country devoted to the sun—in César Moro’s words, “on the fertile coast ofmagic cultures, under the majestic flight of the divine guardian pelican.” Of that Peru, thebrightness that has become a tangible shadow, where Fernando de Szyszlo has made stron-ger the light of mystery. That space— illusory, incidentally—which we may at last inhabit.

Bogotá, November 2014.

BIBLIOGRAPHY

Sebastían Salazar Bondy. Una voz libre en el caos. Lima, Jorge Campadónica Editor, 1990, p. 63-66, p. 76-78.

Damián Bayón. Pensar con los ojos. 2a ed. Mexico, Fondo de Cultura Económica, 1993, p. 248-253.

Mario Vargas Llosa. Diccionario del amante de América Latina. Barcelona, Paidós, 2006, p. 362- 370.

Octavio Paz. Corriente alterna. Mexico, Siglo XXI Editores, 1967, p. 10-11.

Emilio Adolfo Westphalen. Escritos varios sobre arte y poesía. Lima, Fondo de Cultura, 1996, p. 276-289,p. 312-317.

Dore Ashton. Szyszlo . Barcelona, Polígrafa, 2003.

Fernando de Szyszlo. Miradas furtivas. Antología de textos, 1955-2012. 2a ed. Lima, Fondo de Cultura,2012.

Juan Gustavo Cobo Borda, "Fernando de Szyszlo: un signo americano," Galeria Forum catalog, Lima,35 aniversario, 2009.

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UNA MIRADA A LA PINTURA DE SZYSZLO

¿De qué noche primordial brota esta pintura? ¿En qué oscura energía se nutre para extenderese fondo sombrío sobre el cual asoman, se insinúan o se recortan esas formas hirientes oaguzadas, o esos colores, en ocasiones sutiles y delicados, o en otros plenos de fosforescen-cias submarinas o transparencias propias de los espejismos del desierto o quizás de las at-mósferas andinas? Pero hay más: la costa, la sierra o la selva del Perú, dos mil años antes dellamarse así, se unirían en peregrinaje hasta el Chavin de Huantar para adorar al ídolo depiedra donde felino, serpiente y pájaro, alucinógenos y sangre, confluían en esos ojos fríos ysus cuatro colmillos cruzados, como recuerda Mario Vargas Llosa, para suplicar proteccióncontra la muerte, los desastres naturales o las guerras tribales. Ya allí escalinatas, terrazas,oratorios, aposentos, túneles, niebla y color se conjugaban en la ceremonia, en el ritual pro-piciatorio, en el sacrificio que ahora, no hay duda, la pintura de Fernando de Szyszlo evoca,convoca e invoca sólo con la magia de sus pinceles, en esas cartas astronómicas o sensoressubterráneos que son sus óleos.

Siglos de piedra, cordilleras andinas, templos del Sol, santuarios de vírgenes, fortalezas in-expugnables ensambladas a mano, el Imperio Inca, con su centro en el Cuzco, sólo duraríasiglo y medio, pero culturas pre-incas también nutren el imaginario del pintor, llámenseNazca o Paracas, con sus mantos de plumas, de orquestados colores, o esos tejidos de figurasinquietantes y cruel mitología que aún nos sorprenden. Con razón el poeta Emilio AdolfoWestphalen, en una brillante interpretación de la muestra del pintor realizada en 1963 entorno al poema quechua sobre la muerte de Atahualpa que tradujo, entre otros, J. M. Ar-guedas, hace ver cómo Szyszlo se sumergió con su lengua, ya formado en una abstracciónlírica plenamente contemporánea, en aquel pasado —su herencia—, en la traición y muertede ese hijo del dios Sol, dios él mismo, donde la pintura se hizo elegíaca para dolerse de unmundo ya sin centro y una naturaleza desquiciada donde el arcoiris es negro, la sangre caminay los ojos son de plomo. «La tierra se niega / A sepultar a su señor / Como si se avergonzaradel cadáver de quien la amó».

Una historia de más de diez mil años, donde el Tahuantinsuyo representa apenas unos cienaños, ha nutrido a Szyszlo, y en ella, culturas y civilizaciones prehispánicas atraen con susnombres y sus logros. Desde el mítico Machu-Pichu hasta la desolada Cajamarca. Mochicas,chimús, aymaras, nazcas, chancas, puquinas y muchos otros pueblos. Es coherente que

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Szyszlo haya dedicado páginas inteligentes tanto a la cultura chancay como el arte de Paracas,tal como consta en su libro Miradas furtivas. Paracas, que en quechua significa «arena quecae como lluvia», lo mismo que Camino a Mendieta, una playa del Pacífico, o Mar de Lurín,nos anclan la obra del pintor en sitios concretos y circunstancias específicas. Allí instalarásus noches estrelladas, sus soles negros, sus recintos en penumbra, y como lo dijo DamiánBayón en Pensar con los ojos, «(…) oscuros, densos, trabados de composición [y recorridospor una] luz violeta, negra, fosforecida cuya materia se organiza en amplias pinceladas diri-gidas como hierbas que peina un viento abstracto». Más tarde, los cuadros se tornarán ver-ticales, donde «(…) una forma erguida, totémica se eleva agresiva o lenta».

Pero todos sus trabajos, como los que ahora expone en la Galería Durban de Miami, con-servan su fuerza expresiva y su carga mítica reinstalando en un mundo desacralizado el temorancestral ante lo incomprensible —la muerte misma, el fin de civilizaciones— y abriendoen esas ceremonias soterradas un cruce implacable de relámpagos de luz y sangre. Como ladescribió Mario Vargas Llosa, «Una ceremonia que parece a veces de inmolación o sacrificioy que se celebra sobre un ara primitiva. Un rito bárbaro y violento, en el que alguien se desan -gra, se desintegra, entrega y también, acaso, goza. Algo, en todo caso, que no es inteligible,que hay que llegar a aprehender por la vía tortuosa de la obsesión, la pesadilla, la visión»:clarividencias oníricas que se asoman a las profundidades que exploraron sus poetas cerca-nos, el hilo negro de Vallejo, la incandescencia del deseo en César Moro, el pasajero de lahabitación 23 que exaltó Enrique Molina —y que nos atraen e intrigan— tratando de apo-derarnos de su enigma reconocible pero cifrado en el idioma secreto de la más alta pintura.Que dice y a la vez calla. Aquella que Octavio Paz en 1959 ya señaló al hablar de un Szyszlo«(…) más dueño de sí, más libre y osado, pero que sigue siendo el mismo: difícil, austero,violencia y lirismo a un tiempo».

Tenemos así un pasado que incita con su peso milenario y una acción contemporánea que lorevive y expone a la vista. Que también conmina al espectador a participar de esa fiesta quees a la vez un duelo. Espesor de una materia oleaginosa, transparencias y veladuras, redondeleso signos, que nos atrapan en su decurso, en su lento desplazamiento por la mente o la retina.Inmersión en la materia prima. En el volcánico fuego primordial y su ignición súbita.

Asombro, perplejidad, sigilo, enunciación que calla y claridad enmascarada en los días deceniza previos al carnaval, a las fiestas y romerías de esos trajes deslumbrantes y abigarrados,en sus collares de oro y plata, en sus suntuosos encajes, en la gravedad acompasada de sutranscurrir que vuelve cada año para así abolir el tiempo y mantener viva la tradición. Delbarro popular a la paleta nutrida en Tiziano y el claroscuro.

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Pintura feliz en su despliegue y agónica en sus postrimerías, Szyszlo se mantiene en su sitio,ya conquistado. Resiste y perdura y vuelve a luchar, ante cada nueva tela, para que los colores—rojo, violeta, azules, verdes, marrones y amarillos— canten y resplandezcan antes de queel sol vuelva a caer o la luna se esfume en el alba límpida. Porque, en realidad, el negro esquien domina.

Sus formas son cuerpos libres de entrelazarse y confundirse o de armarse —dientes, cuñas,espinas— en épicas batallas contra ellas mismas. Pero atrás el espacio se dilata y el horizontetraza con nitidez sus límites en franjas que evolucionan y sufren metamorfosis de pictóricadensidad o de levitación abisal. Pero hay algo más alto y trascendente que nosotros mismos.Lo numinoso y terrible de que habló Rilke, o la dorada caverna que talló Rembrandt comoun templo en la penumbra para venerar lo inaccesible. Pero este espacio es americano, en lavastedad de la naturaleza —océano, cordillera— o esas celdas claustrales en fría piedra, quenos encierran con nosotros mismos y nuestros fantasmas de vieja data.

Todo ello proveniente de un país consagrado al Sol, como escribió César Moro, «(…) en lacosta fertil en culturas mágicas, bajo el vuelo majestuoso del divino pelícano tutelar». Deese Perú, de claridades vueltas sombras tangibles, donde Fernando de Szyszlo ha hecho másgrávida la luz del misterio. Ese espacio, por cierto ilusorio, donde por fin podemos vivir.

Bogotá, noviembre 2014

BIBLIOGRAFÍA

Sebastián Salazar Bondy: Una voz libre en el caos. Lima, Jorge Campadónica Editor, 1990, p. 63-66, p. 76-78.

Damián Bayón: Pensar con los ojos. 2a ed. México, Fondo de Cultura Económica, 1993, p. 248-253.

Mario Vargas Llosa: Diccionario del amante de América Latina. Barcelona, Paidós, 2006, p. 362-370.

Octavio Paz: Corriente alterna. México, Siglo XXI Editores, 1967, p. 10-11.

Emilio Adolfo Westphalen: Escritos varios sobre arte y poesía. Lima, Fondo de Cultura, 1996, p. 276-289,p. 312-317.

Dore Ashton: Szyszlo. Barcelona, Polígrafa, 2003.

Fernando de Szyszlo: Miradas furtivas. Antología de textos, 1955-2012. 2a ed. Lima, Fondo de Cultura,2012.

Juan Gustavo Cobo Borda: «Fernando de Szyszlo: un signo americano», en catálogo Galería Forum,Lima, 35 aniversario, 2009.

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De la serie TRANSHUMANTES

Acrylic on canvas39.3 x 47.2 in.100 x 120 cm2014

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De la serie TRANSHUMANTES

Acrylic on canvas47.2 x 39.3 in.120 x 100 cm2014

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MAR DE LUR ÍN

Acrylic on canvas39.3 x 39.3 in.100 x 100 cm

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PARACAS: LA NOCHE

Acrylic on canvas39.3 x 39.3 in.100 x 100 cm2014

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De la serie TRANSHUMANTES

Acrylic on canvas47.2 x 47.2 in.120 x 120 cm

2014

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MENDIETA

Acrylic on canvas47.2 x 39.3 in.120 x 100 cmOrantia 2014

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PAISAJE

Acrylic on canvas39.3 x 47.2 in.100 x 120 cm2014

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SOL NEGRO

Acrylic on canvas39.3 x 31.4 in.100 x 80 cm2014

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CER EMONIA

Acrylic on canvas31.4 x 39.3 in.

80 x 100 cmOrrantia 2013

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CER EMONIA

Acrylic on canvas39.3 x 31.4 in.100 x 80 cm2014

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CAMINO A MENDIETA

Acrylic on canvas59 x 59 in.

150 x 150 cm2014

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CAMINO A MENDIETA

Acrylic on canvas39.3 x 31.4 in.100 x 80 cmOrrantia 2013

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PARACAS LA NOCHE

Acrylic on canvas31.4 x 39.3 in.80 x 100 cm2014

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De la serie TRANSHUMANTES

Acrylic on canvas39.3 x 31.4 in.100 x 80 cm2014

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LA MUERTE Y LA DONCELLA

Acrylic on canvas59 x 59 in.150 x 150 cm2014

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SOL NEGRO

Acrylic on canvas31.4 x 39.3 in.

80 x 100 cm2014

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DUINO

Bronze13.7 x 3.1 x 5.9 in. 35 x 8 x 15 cm1995

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PASSENGER

Bronze13.7 x 7.8 x 9 in. 35 x 20 x 23 cm

1995

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PASSENGER

Bronze27.9 x 15.7 x 12.9 in. 71 x 40 x 33 cm1995

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20

DUINO

Bronze28.7 x 7 x 11.8 in.

73 x 18 x 30 cm1995

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5De la serie TRANSHUMANTES

Acrylic on canvas47.2 x 47.2 in.120 x 120 cm2014

6MENDIETA

Acrylic on canvas47.2 x 39.3 in.120 x 100 cmOrantia 2014

7PAISAJE

Acrylic on canvas39.3 x 47.2 in.100 x 120 cm2014

8SOL NEGRO

Acrylic on canvas39.3 x 31.4 in.100 x 80 cm2014

9CER EMONIA

Acrylic on canvas31.4 x 39.3 in.80 x 100 cmOrrantia 2013

10CER EMONIA

Acrylic on canvas39.3 x 31.4 in.100 x 80 cm2014

LIST OF WOR KS | LISTA DE OBR AS

1De la serie TRANSHUMANTES

Acrylic on canvas39.3 x 47.2 in.100 x 120 cm2014

2De la serie TRANSHUMANTES

Acrylic on canvas47.2 x 39.3 in.120 x 100 cm2014

3MAR DE LUR ÍN

Acrylic on canvas39.3 x 39.3 in.100 x 100 cm2014

4PARACAS: LA NOCHE

Acrylic on canvas39.3 x 39.3 in.100 x 100 cm2014

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11CAMINO A MENDIETA

Acrylic on canvas59 x 59 in.150 x 150 cm2014

12CAMINO A MENDIETA

Acrylic on canvas39.3 x 31.4 in.100 x 80 cmOrrantia 2013

17DUINO

Bronze13.7 x 3.1 x 5.9 in. 35 x 8 x 15 cm1995

18PASSENGER

Bronze13.7 x 7.8 x 9 in. 35 x 20 x 23 cm1995

19PASSENGER

Bronze27.9 x 15.7 x 12.9 in. 71 x 40 x 33 cm1995

20DUINO

Bronze28.7 x 7 x 11.8 in.73 x 18 x 30 cm1995

13PARACAS LA NOCHE

Acrylic on canvas31.4 x 39.3 in.80 x 100 cm2014

14De la serie TRANSHUMANTES

Acrylic on canvas39.3 x 31.4 in.100 x 80 cm2014

15LA MUERTE Y LA DONCELLA

Acrylic on canvas59 x 59 in.150 x 150 cm2014

16SOL NEGRO

Acrylic on canvas31.4 x 39.3 in.80 x 100 cm2014

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FERNANDO DE SZYSZLO

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CRONOLOGÍA

1925 ] Nace en Barranco, Lima, Perú, de padre polaco y madre peruana.

1943 ] Inicia estudios de arquitectura que abandona dos años después.

1944 ] Ingresa en la Academia de Arte —más tarde Facultad de Arte— de la Universidad Católica

de Lima, donde estudia bajo la dirección de Adolfo Winternitz.

1947 ] Abandona sus estudios y presenta su primera exposición personal.

1949-55 ] Reside en París, Francia y Florencia, Italia.

1953 ] Durante una visita a Lima y en compañía de José Malsio y Ricardo Sarría realiza

un cortometraje de 18 minutos titulado Esta pared no es medianera.

1956-77 ] Se desempeña como profesor de pintura en la Facultad de Arte de la Universidad Católica

de Lima, Perú.

1957 ] Participa en la Bienal de São Paulo, Brasil, donde obtiene una mención honrosa.

1958-60 ] Trabaja como asesor en la División de Artes Visuales de la OEA, Washington, D.C., USA,

que por ese entonces dirigía José Gómez Sucre.

1963 ] Obtiene premio en la Primera Bienal Tecnoquímica de Lima. Se desempeña como profesor

visitante en el Departamento de Pintura de la Universidad de Cornell, Ithaca, Nueva York, USA.

Es acreedor del Primer Premio en el Salón Esso de Artistas Jóvenes.

1977 ] Se desempeña como profesor visitante de pintura en el Departamento de Arte de la

Universidad de Texas, Austin, USA.

1981 ] Realiza un mural para el nuevo edificio de la OEA en Washington D.C.

1985 ] Presenta una exposición retrospectiva en el Museo de Arte Contemporáneo de América

Latina en Washington D.C. Invitado por el Council for Cultural Relations, visita la India para presentar

una muestra que se exhibirá en Nueva Delhi, Bangalore y Bombay.

1988 ] El Museo Rufino Tamayo de Arte Contemporáneo, México D.F. organiza una exposición que

viajará luego al Museo de Monterrey y la Casa de la Cultura de Mexicali.

Invitado por el Comité Olímpico de los XXIV Juegos Olímpicos visita Seúl y participa en la Olimpiada

de Arte llevada a cabo en el Museo Nacional de Arte Contemporáneo de Seúl, Corea del Sur.

1989 ] Invitado por el Gobierno de la República de Polonia y expone en la Galería Zacheta de

Varsovia, una muestra que posteriormente podrá verse en la ciudad de Cracovia.

1991 ] Recibe la Ordre des Arts et des Lettres en el grado de Chevalier que le otorga el Ministerio

de Cultura de Francia.

1992 ] Se presenta la muestra antológica Las puertas de la noche en el Museo Nacional de Bellas Artes de

Santiago de Chile, la cual se expondrá luego (1993) en el Museo de la Nación en Lima, la Fundación FES

en Cali y el Museo de Arte Moderno de Bogotá, Colombia, el Museo de Arte Moderno en México D.F.

y finalmente el Museo de Ponce, Puerto Rico.

1993 ] Participa en el coloquio Nouveau Monde: Autres Mondes organizado por el Champ des Activités

Surrélistes de le Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS), París, Francia.

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1995 ] Asiste como invitado especial a la Feria Arte BA, Buenos Aires, Argentina.

1996 ] Participa en la jornada Resonances autour d’ André Breton, organizada en enero de 1956 por el

Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS) con ocasión del centenario de nacimiento del

poeta. El Fondo de Cultura Económica reúne en el libro Miradas furtivas una selección de los textos

publicados por Szyszlo entre 1955 y 1996.

1997 ] Es nombrado Miembro de la Academia de la Lengua. El presidente de Chile le otorga la

condecoración Bernardo O´Higgins en el grado de Gran Oficial.

1998 ] Es nombrado Profesor Honorario de la Universidad de Lima, Perú.

1999 ] Asiste como invitado especial a la Feria de Arte de Taipéi, Taiwán.

2001 ] El Ministerio de Cultura de Francia lo promueve al grado de Officier de L’Ordre des Arts et

des Lettres. El gobierno del Perú le otorga la orden El Sol del Perú en el grado de Comendador.

2002 ] Asiste como invitado especial a la Feria Iberoamericana de Arte (FIA), Caracas, Venezuela.

2003 ] Realiza una escultura frente al mar en Miraflores, Lima, Perú. Tiene lugar una retrospectiva en

la Maison de l’Amérique Latine, París, Francia.

2004 ] El Instituto Italo Latinoamericano de Roma, Italia, le organiza una retrospectiva.

2005 ] Es nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad Católica de Lima. Presenta una

retrospectiva en la Galleria La Leopoldo, Florencia, Italia. El Congreso de la República del Perú le otorga

la Medalla del Congreso. La Municipalidad de San Isidro le impone la Medalla del Olivo y pone su nom-

bre a una avenida del distrito. El Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires le organiza una retros-

pectiva. Obtiene el Premio al Mejor Grabado de la Asociación de Críticos de Arte de Madrid en la Feria

de la Estampa, Madrid, España.

2007 ] Es nombrado Profesor Honorario de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Peruana

de Ciencias Aplicadas (UPC).

2008 ] Es nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad de San Martín de Porres, institución

que organiza una muestra antológica de su obra en el Museo de Osma, Perú.

2009 ] La Universidad Nacional de Ingeniería le otorga el grado de Doctor Honoris Causa.

2010 ] Es nombrado Presidente de la Comisión Presidencial de Alto Nivel para la Construcción del

Lugar de la Memoria. El presidente de la República lo nombra Embajador en Misión Especial para asistir

a la ceremonia de entrega del Premio Nobel de Literatura 2010, en esa ocasión otorgado a Mario Vargas,

para lo cual viaja a Estocolmo. La Universidad del Pacífico lo nombra Profesor Honorario.

2011 ] Se presenta una muestra antológica sobre su obra en el Museo de San Ildefonso, México D.F.

y una retrospectiva (1945-2011) en el Museo de Arte de Lima.

2012 ] El Fondo de Cultura Económica reedita el libro Miradas furtivas, publicado por primera vez en

1996, añadiéndole los textos publicados posteriormente a la edición anterior. La Empresa Southern Cop-

per Perú y la Universidad Católica del Perú le otorgan el Premio Southern Perú a la Creatividad Humana.

2011 ] El Rey de España le otorga la Orden del Mérito Civil.

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EXPOSICIONES INDIVID UALES

1947 ] Instituto Cultural Peruano-Norteamericano, Lima, Perú1948 ] Galería de Lima, Lima, Perú1949 ] Galería de Lima, Lima, Perú1950 ] Galerie Mai, París, Francia1951 ] Sociedad de Arquitectos, Lima, Perú1953 ] Galería de Lima, Lima, Perú

Pan American Union, OEA, Washington D.C., USA1955 ] Galleria Numero, Florencia, Italia1956 ] Museu de Arte Moderna, Río de Janeiro, Brasil

Galería Sudamericana, Nueva York, USA1957 ] Museu de Arte Moderna, São Paulo, Brasil1959 ] Galería de Antonio Souza, México D.F., México1960 ] Instituto de Arte Contemporáneo, Lima, Perú1961 ] Galería Bonino, Buenos Aires, Argentina1962 ] Instituto de Arte Contemporáneo, Lima, Perú

Galería Bonino, Río de Janeiro, Brasil1963 ] White Art Museum, Cornell University, Ithaca, Nueva York, USA

Galería de Marta Faz, Santiago, Chile1964 ] Museo de Arte Moderno, Bogotá, Colombia

Museo de Bellas Artes, Caracas, VenezuelaGalería Antiquariato, Lima, Perú

1965 ] Instituto de Arte Contemporáneo, Lima, Perú1966 ] Galería Artes, Quito, Ecuador 1967 ] Galería Carlos Rodríguez, Lima, Perú1968 ] Casa de Las Américas, La Habana, Cuba

Museo de Arte Moderno, Buenos Aires, ArgentinaInstituto de Arte Contemporáneo, Lima, Perú

1969 ] Galería Juan Martín, México D.F., México1970 ] Galería San Diego, Bogotá, Colombia

Galería Carlos Rodríguez, Lima, PerúGalería Carmen Waugh, Buenos Aires, ArgentinaInstituto Nacional de Cultura, Lima, Perú

1971 ] Galería Juan Martín, México D.F, México Galería El Morro, San Juan, Puetro Rico Galería Arequipa, Arequipa, ColombiaMuseo de Arte de la Universidad de Puerto Rico, San Juan, Puerto Rico

1972 ] Galería San Diego, Bogotá, ColombiaCenter for Interamerican Relations (retrospectiva), Nueva York, USAMuseo de Arte Moderno, Bogotá, Colombia

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1973 ] Museo de Arte Moderno de México D.F., MéxicoGalería de la Bienal Coltejer, Medellín, ColombiaGalería Nueve, Lima, Perú

1974 ] Forsythe Gallery, Ann Arbor, Michigan, USAGalería Forma, San Salvador, El SalvadorGalería Portobello, Caracas, VenezuelaGalería Nueve, Lima, PerúAlliance Fraçaise (retrospectiva), Lima, Perú

1975 ] Galería San Diego, Bogotá, ColombiaGalería El Túnel, GuatemalaXIII Bienal de São Paulo, Sala Especial, São Paulo, BrasilGalería Nueve, Lima, PerúGalería Trapecio (retrospectiva de obra gráfica), Lima, Perú

1976 ] Galería Aele, Madrid, EspañaGalería Juan Martín, México D.F., MéxicoPetroperú, Sala de Arte (retrospectiva)

1945-76 ] Galería Adler/Castillo, Caracas, VenezuelaGalería Nueve, Lima, Perú

1977 ] Arte Actual de Iberoamérica, Sala Especial, Madrid, EspañaGalería San Diego, Bogotá, ColombiaGalería Nueve, Lima, Perú

1978 ] Galería Juan Martín, México D.F., MéxicoInstituto Panameño de Arte, Ciudad de Panamá, PanamáLa Galería, Quito, EcuadorForma Gallery, Miami, USAGalería Nueve, Lima, Perú

1979 ] Galería San Diego, Bogotá, ColombiaGalería Adler/Castillo, Caracas, VenezuelaGalería Nueve, Lima, Perú

1980 ] Galería Juan Martín, México D.F., MéxicoGalería Nueve, Lima, Perú

1981 ] Galería Eduardo Moll, Lima, PerúSigns Gallery, Nueva York, USAGalería Nueve, Lima, Perú

1982 ] Galería de Arte Moderno, Santo Domingo, República DominicanaForma Gallery, Miami, USAGalería Nueve, Lima, PerúGalería San Diego, Bogotá, Colombia

1983 ] Galería Arteconsult, Ciudad de Panamá, PanamáGalería Arte Actual, Santiago, ChileIntar Gallery, Nueva York, USA

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Galería Nueve, Lima, PerúGalería San Diego, Bogotá, ColombiaLa Galería, Quito, Ecuador

1984 ] Forma Gallery, Miami, USAMuseo de Arte Contemporáneo, Montevideo, UruguayGalería Praxis, Buenos Aires, Argentina

1985 ] Museo de Arte Contemporáneo de América Latina (retrospectiva), Washington D.C., USA Lalit Kala Akademy Gallery, Nueva Delhi, IndiaChitrakala Parishat Art Complex, Bangalore, IndiaLalit Kala Akademy, Regional Center, Madras, IndiaGalería Arteconsult, Ciudad de Panamá, PanamáGalería Nueve, Lima, PerúGalería Quintero, Barranquilla, Colombia

1986 ] Galería Arte Actual, Santiago, ChileAleman Galleries, Boston, USAMoss Gallery, San Francisco, USACentro Cultural de la Municipalidad de Miraflores (retrospectiva), Lima, Perú

1987 ] Galería de Alfred Wild, Bogotá, ColombiaMarta Gutiérrez Fine Arts Inc., Miami, USAGalería Nueve, Lima, PerúGalería de Arte Nacional, San José, Costa Rica

1988 ] Galería Nueve (antología de obra gráfica), Lima, PerúMuseo Rufino Tamayo de Arte Contemporáneo, México D.F., MéxicoCasa de la Cultura, Mexicali, MéxicoMuseo de Monterrey, México

1989 ] Latin American Art Association (Midland Private Banking), Londres, InglaterraCentro Cultural de la Municipalidad de Miraflores, Lima, PerúGalería Alfred Wild, Bogotá, Colombia Galería de Arte Zacheta, Varsovia, PoloniaGalería de Arte Universidad de Cracovia, PoloniaGalería de la Casa de la Cultura (retrospectiva de obra gráfica), La Paz, BoliviaKimberly Gallery, Washington D.C., USAGalería Arvil, México D.F., MéxicoIturralde Gallery, La Jolla, Los Ángeles, USAGalería Adler/Castillo, Caracas, VenezuelaGalería Nueve, Lima, PerúArte Actual de Iberoamérica, Sala Especial, Madrid, España

1990 ] Galería Magister, Asunción, ParaguayGalería Durban, Caracas, Venezuela Park Gallery, Boca Ratón, Florida, USA

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1991 ] Centro Cultural de la Municipalidad de Miraflores (retrospectiva de obra en tres dimensiones),Lima , PerúGalería Trapecio (obra gráfica), Lima, Perú Galería Ramis Barquet, Monterrey, MéxicoGalería Sextante (retrospectiva de obra gráfica), Bogotá, Colombia Museo Omar Rayo, Roldadillo, ColombiaGalería La Diez, Medellín, Colombia.Sala de Cultura del Banco Wiese, Arequipa, Colombia

1992 ] Galería de Arte Actual (obra gráfica), Santiago, ChileMuseo de Bellas Artes (retrospectiva Las puertas de la noche), Santiago, Chile

1993 ] Museo de la Nación (retrospectiva Las puertas de la noche), Lima, PerúAssociated American Artists (obras en papel), Nueva York, USAMuseo de Arte Moderno (retrospectiva Las puertas de la noche), Bogotá, ColombiaFundación FES (retrospectiva Las puertas de la noche), Cali, ColombiaIturralde Gallery, Los Ángeles, USAMuseo de Arte Moderno (retrospectiva Las puertas de la noche), México D.F., México Sala Simón I. Patiño (obra gráfica), Ginebra, Suiza

1994 ] Museo de Arte de Ponce (retrospectiva Las puertas de la noche), Ponce, Puerto RicoGalería Forum de las Artes (obra gráfica), San Juan, Puerto Rico Galería Alfred Wild, Bogotá, ColombiaGalería Forum, Lima, PerúGalería del Instituto Peruano-Alemán (obra gráfica), Arequipa, ColombiaDurini Gallery, Londres, InglaterraAssociated American Artists, Nueva York, USA Estudio Lisenberg (obra gráfica), Buenos Aires, ArgentinaRealiza una escultura en concreto en la Avenida El Dorado que lleva de Bogotá al aereopuerto

1995 ] Galería Forum (obra gráfica), Lima, PerúGalería Durban, Caracas, VenezuelaCentro Cultural de la Universidad Católica (Szyszlo: 70 años), Lima, PerúGalería del Banco Mercantil (obra gráfica), Chiclayo, Perú

1996 ] Galería Camino Brent, Lima, PerúGalería Pancho Fierro, Municipalidad de Lima, PerúMuseo de las Américas (retrospectiva), Washington D.C., USAGalería Pancho Fierro, Municipalidad de Lima, PerúMuseo de Las Américas (retrospectiva), Washington D.C., USA

Galería Durban, Caracas, VenezuelaGalería Durban/Segnini, Miami, USA

1997 ] Galería Tomás Andreu, Santiago, Chile1998 ] Galería Forum (obra gráfica), Lima, Perú1999 ] Museo del Banco Central (retrospectiva Sombras y sueños), San José, Costa Rica

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2000 ] Museum of Modern Art of Latin America (retrospectiva), Long Beach,USA2001 ] Galería Principium, Buenos Aires, Argentina

Galería Camino Brent, Lima, PerúSala del Paseo, Montevideo, Uruguay

2002 ] Galería de Estela Shapiro, México D.F., México2003 ] Maison de l’Amérique Latine (retrospectiva), París, Francia

Galería de Francis Wu (retrospectiva de obra gráfica 1947-2003)Galería Durban/Segnini, Miami, USAGalería Forum, Lima, PerúRealiza una escultura en concreto frente al mar en Miraflores, Lima, Perú

2004 ] Instituto Italo Latino Americano (retrospectiva), Roma, ItaliaGalería Isabel Aninat, Santiago, Chile

2005 ] Galería Kreisler, Madrid, EspañaEstación La Leopoldo (retrospectiva), Florencia, Italia Galleria Open Art, Prato, ItaliaCentro Cultural Inca Garcilaso del Ministerio de Relaciones Exteriores, Lima, PerúGalería de la Municipalidad de San Isidro, Lima, PerúMuseo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, ArgentinaMuseo de las Artes, Guadalajara, MéxicoRealiza una escultura en fierro en San Isidro, Lima, Perú

2006 ] Latin American Masters, Los Ángeles, USAGalería Isabel Aninat, Santiago, ChileGalería Forum, Lima, PerúRealiza una escultura en concreto en Guayaquil, Ecuador

2007 ] Durban/Segnini Gallery, Miami, USA2008 ] Galería Kreisler, Madrid, España

Museo Osma (antológica), Lima, Perú2009 ] Latin American Masters, Los Ángeles, USA2010 ] Universidad del Pacífico (antología de obra gráfica), Lima, Perú2011 ] Museo de San Ildefonso (antológica), México D.F., México

Museo de Arte de Lima (MALI) (retrospectiva), Lima, PerúGalería Durban/Segnini, Miami, USA

2012 ] Instituto Cultural Peruano-Norteamericano de Arequipa (antología de obra gráfica), luego en el Cuzco, Perú Galería Forum, Lima, Perú

2013 ] Galería Latin American Masters, Los Ángeles, USAGalería Isabel Aninat, Santiago de Chile, Chile

2014 ] Instituto Cervantes (antología de obra gráfica), Nueva York, USA, y Facultad de Arte de la Universidad Católica de Lima, Lima, Perú

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PR INCIPALES EXPOSICIONES COLECTIVAS

1951 ] Salon de Mai, París, Francia1957 ] IV Bienal de São Paulo (Mención Honrosa), São Paulo, Brasil1958 ] XXIX Bienal de Venecia, Venecia, Italia

Carnegie International, Pittsburg, USA1959 ] V Bienal de São Paulo (Mención Honrosa), São Paulo, Brasil

The U.S. Collects Pan American Art, Art Institute of Chicago, Chicago, USASouth American Art Today, Dallas Museum of Fine Arts, Dallas, USA

1961 ] Latin America: New Departures, Institute of Contemporary Arts, Boston, USA1966 ] Art of Latin America since Independence, Yale University, New Haven, USA

The Emergent Decade, The Solomon Guggenheim Museum, Nueva York, USA1970 ] II Bienal Coltejer, Medellín, Colombia1977 ] Arte Actual de Iberoamérica, Plaza Colón, Madrid1988 ] Fifty years of Collecting: An anniversary selection. Painting since World War II, The Solomon

Guggenheim Museum, Nueva York, USAOlympiad of Art, exposición internacional con motivo de los XXIV Juegos Olímpicosen Seúl, Corea del Sur

The Bronx Museum of the Arts (septiembre 1988); El Paso Art Museum, Texas, USA (abril 1989); San Diego Art Museum (mayo 1989); Instituto de Cultura Puertorriqueña, San Juan (octubre 1989) y Center for the Arts, Vero Beach, Florida (enero 1990).Masters of Latin America and the Caribbean in Washington Metropolitan Area Collections, Museum of Modern Art of Latin America, Washington D.C., USA

1989 ] The 4th Contemporary Art Fair, Londres, Inglaterra1990 ] Octavio Paz: Los privilegios de la vista, Centro Cultural de Arte Contemporáneo,

México D.F., México1994 ] Cuatro surrealistas latinoamericanos: Gerzo, Lam, Matta, Szyszlo, Galería López Quiroga,

México D.F., México1996 ] Latin View Points into the Mainstream, Nassau County Museum of Art, Nueva York, USA 1997 ] Invitado especial en la Feria de Arte BA, Buenos Aires, Argentina1999 ] 9 Grandes de Iberoamaérica, Museo Dolores Olmedo Patiño, Xochimilco, México

Au rebours. La rebelión informalista 1939-68, Centro de Arte Moderno, Gran Canaria (abril 1999); Museo Centro de Arte Reina Sofía, Madrid (julio 1999).Libertad en bronce. Once escultores en el Paseo de la Reforma, México D.F., MéxicoInvitado Especial a la Feria de Taipéi, Taiwán

2002 ] Invitado Especial a la Feria Iberoamericana de Arte de Caracas (FIA), Venezuela2013 ] Modernités plurielles/1905-1970, Centre Georges Pompidou, París, Francia

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COLECCIONES PÚBLICAS EN LAS Q UE ESTÁ R EPR ESENTADO

Museo de Arte Contemporáneo, Lima, PerúMuseo de Arte, Lima, PerúMuseo del Banco Central de Reserva del Perú, Lima, PerúMuseo de Arte Moderno, Bogotá, ColombiaMuseo de Arte Moderno, México D.F., MéxicoMuseu de Arte Moderna, São Paulo, BrasilThe Solomon Guggenheim Museum, Nueva York, USAMuseo Interamericano de Pintura, Cartagena, ColombiaHerbert F. Johnson Museum of Art, Cornell University, Nueva York, USAThe Herzelya Museum of Art, IsraelMuseo Rufino Tamayo de Arte Contemporáneo, México D.F., MéxicoGalleria degli Uffizzi, Florencia, ItaliaMuseo de Bellas Artes, Caracas, VenezuelaMuseo de Arte Contemporáneo, Santiago de Chile, ChileCasa de la Cultura, Quito, EcuadorBiblioteca Luis Ángel Arango, Banco de la República, Bogotá, ColombiaMuseum of Modern Art, Nueva York (Print Room), USAMuseum of Fine Arts, Dallas, USAMuseum of Latin American Art, Long Beach, California, USAInstituto Panameño de Arte, Ciudad de Panamá, PanamáMuseo de Las Américas, Washington D.C., USABienal de Coltejer, Medellín, ColombiaThe Archer M. Huntington Gallery of the University of Texas, Austin, USACasa de Las Américas, La Habana, CubaMuseo de Ponce, Ponce, Puerto RicoMuseo de Arte de Maldonado, Maldonado, UruguayGalería de Arte Moderno de Santo Domingo, Santo Domingo, República DominicanaMuseo La Tertulia, Cali, ColombiaLalit Kala Akademi, Nueva Delhi, IndiaMuseo Forma, San Salvador, El SalvadorLowe Art Museum, University of Miami, Florida, USAMuseo Contemporáneo de Arte Bolivariano, Santa Marta, ColombiaMuseu de Arte Moderna do Río de Janeiro, Río de Janeiro, BrasilMuseum of Art, Rhode Island School of Design, Nancy Sayles Day Collection, USAGalería de Arte Nacional, San José, Costa RicaNational Museum of Contemporary Art, Seúl, Corea del SurMuseo Paraguayo de Arte Contemporáneo, Asunción, ParaguaySztuki Latynoamerykanńskiej w Krakowie, Polonia

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Museo José Luis Cuevas, México D.F., MéxicoUECLAA University of Essex, Collection of Latin American Art, Essex, USAMuseo Manuel Felguérez de Arte Latinoamericano, Zacatecas, MéxicoMuseo de Arte Contemporáneo, Arequipa, ColombiaCorporación Andina de Fomento (CAF), Caracas, VenezuelaThe Museum of Fine Arts, Houston, Texas, USAColección Pérez Simón, México D.F., MéxicoCentre Nationale d’Art et de Culture Georges Pompidou, París, Francia

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BIBLIOGRAFÍA SELECCIONADA

[ LIBROS DEDICADOS A SU OBRA ]

Lauer, Mirko. Indagación y collage, Mosca Azul Editores, Lima, 1975. Contiene también ensayos de Javier Sologuren y Emilio Westphalen.

Fernando de Szyszlo. Colección pintores peruanos, Banco Popular del Perú, Lima, 1979. Prólogo de Mario Vargas Llosa.

Fernando de Szyszlo. Ediciones Alfred Wild, Bogotá, 1991, 233 pp. Texto en inglés. Contiene crítica a su obra de Mario Vargas Llosa, Ricardo Pau-Llosa y Ana María Escallón, una entrevista de Ana María Escallón («Reflexiones con Szyszlo», recogida en su Miradas furtivas, op. cit., pp. 265-300) y unacronología preparada por Judith Alanis.

Fernando de Szyszlo. Travesía. Conversaciones con Mariella Balbi, Ediciones Universidad Peruana deCiencias (UPC), Lima, 2001.

Fernando de Szyszlo. Ediciones Polígrafa, Barcelona. Texto de Dore Ashton, 2003.

Fernando de Szyszlo. Catálogo de su exposición retrospectiva, Museo de Arte de Lima, 2011.

[ ALGUNAS CRÍTICAS Y REFERENCIAS EN LIBROS, REVISTAS Y PERIÓDICOS ]

Eielson, Jorge Eduardo. «La pintura contemporánea del Perú: Fernando de Szyszlo», La Nación, 26 de enero 1947.

Baddeley, Oriana, y Valerie Fraser. Drawing the line: Art and cultural identity in contemporary Latin America, Londres; NuevaYork, 1989, «Fernando de Szyszlo».

Bayón, Damián. Arte de ruptura, Cuadernos de Joaquín Mortiz, 24-25, Editorial Joaquín Mortiz, México D.F., 1973.

________. Relator: América Latina en sus artes, Siglo XXI Editores, México D.F.; Unesco, 237 pp.

________. Aventura plástica de Hispanoamérica: Pintura, cinetismo, artes de la acción [1940-1972], Breviarios, 233, Fondo deCultura Económica, México D. F., 1974.

________. Artistas contemporáneos de América Latina, Ediciones del Serbal, Barcelona; Unesco, 1981, 124 pp.

________. La transición a la modernidad, Tercer Mundo Editores, Bogotá, 1989.

Cobo Borda, Juan Gustavo. Fernando de Szyszlo: un signo americano. Catálogo de la exposición en Galería Forum, Lima, no-viembre 2009.

Chaplik, Dorothy. Latin American art: An introduction to works of the 20th century, Jefferson, Carolina del Norte; Londres,Farland&Company Publishers,1989, 183 pp. Prólogo de Ángel Hurtado, «Fernando de Szyszlo», pp. 137-138.

Chase, Gilbert. Contemporary art in Latin America: Painting, graphic art, sculpture, architecture, Nueva York; Londres, The FreePress; Collier-Macmillan, 1970, 292 p., «Fernando de Szyszlo», pp. 105-107.

Paz, Octavio. Corriente alterna, Siglo XXI Editores, México D. F., 1967, 223 pp. «Un pintor peruano», pp. 10-11.

________. Los privilegios de la vista, 2da. edición corregida y aumentada, Fundación Cultural Televisa;Centro Cultural Arte Contemporáneo, México D.F., 1990, 525 pp. «Fernando de Szyszlo», pp. 268.

Rodríguez Saavedra, Carlo. Fernando de Szyszlo. Palabras, Editorial Apoyo, Lima, 1987. «Fernando deSzyszlo en la pintura peruana», pp. 140-144.

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Traba, Marta. La pintura nueva en Latinoamérica, Ediciones Librería Central, Bogotá, 1961, 163 pp.,«Fernando de Szyszlo», pp. 93-94.

__________. Dos décadas vulnerables en las artes plásticas latinoamericanas, 1950-1970, Siglo XXI Editores, México D.F.,1973, 179 pp., «Fernando de Szyszlo», pp. 34-37. Reproducido en Oiga 13 N.° 562, 15 de febrero 1974, p. 32.

__________. Arte de América Latina, 1900-1980, Banco Interamericano de Desarrollo, Washington, D.C., 1994, 178 pp.,«Fernando de Szyszlo», p. 90.

___________. «Szyszlo: Vida y muerte», La Nueva Prensa N.° 115, Bogotá, 30 de mayo. Recogido en Marta Traba, Planeta, Bogotá, Museo de Arte Moderno.

___________. «Una América que se llama Szyszlo», El Tiempo, Bogotá, 31 de mayo 1964.

Belli, Carlos Germán. «Szyszlo, pintor lector», Diario El Comercio, suplemento dominical.

Miró Quesada Garland, Luis. «La IV Bienal de São Paulo: América y Asia», El Comercio, 6 de noviembre 1957, p. 11.

Sologuren, Javier. «Pintura de Fernando de Szyszlo», El Comercio, suplemento dominical, 17 de noviembre 1957.

Belli, Carlos Germán. «Szyszlo, pintor lector», El Comercio, suplemento dominical, 5 de diciembre 1982.

Cueto, Alonso. «Libre del tiempo», El Comercio, suplemento dominical, 9 de julio 2000.

Oviedo, José Miguel. «Abstractos quechuas», El Comercio Gráfico, 16 de diciembre 1964.

Messer, Thomas M. «The emergent decade», The Solomon Guggenheim Museum, Nueva York, 1966.

Westphalen, Emilio. «Poesía quechua y pintura abstracta», Revista Peruana de Cultura N.° 2, julio 1964.

Alonso, Alejandro. «Fernando de Szyszlo o acerca de la confluencia de lo abstracto y lo mítico», Juventud Rebelde, 26 de enero 1969.

Acha, Juan. «Variaciones sobre un tema: lirismo de Szyszlo», El Comercio, 14 de junio 1970.

Rodríguez Saavedra, Carlo. «Fernando de Szyszlo en la pintura peruana», Plural N.°13, México, octubre 1972.

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Salazar Bondy, Sebastián. «Pintura: la imagen perseguida», El Comercio, suplemento dominical, 1 de enero 1961.

Sobrerilla, David. «La obra gráfica de Fernando de Szyszlo», Cielo Abierto N.° 9, Lima, 1983.

Del Conde, Teresa. «El mar de Turín y el canto de la noche», El Comercio, Lima, 3 de septiembre 1989.

Hoyos Bernardo. «Un inca famoso: Cuarenta años de obra de Szyszlo», El Espectador, Bogotá, agosto 1991.

Escallón, Ana María. «Ritos sagrados de vida», El Espectador, Bogotá, 12 de abril 1991.

Conde, Teresa del Conde. «Fernando de Szyszlo», La Jornada, México D.F., 16 de octubre 1993.

Franqui, Carlo. «Szyszlo: la belleza enigmática», The Miami Herald, 9 de abril 1994.

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Vitrani, François. Fernando de Szyszlo. Beautés de l’Ombre. Catálogo de la Exposición de Fernando de Szyszlo en la Maisonde l’Amerique Latine, París, 2003.

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