FECHA NÚMERO RA PROGRAMA Ingeniería de Sonido AUTOR …

FECHA NÚMERO RA PROGRAMA Ingeniería de Sonido AUTOR (ES)

ARENAS, Fabián y QUISHPI, Santiago

TÍTULO DESARROLLO DE UNA PRODUCCIÓN MUSICAL (EP)

BASADA EN LA COMPARACIÓN DE 4 TÉCNICAS QUE

SIMULAN CAPTURA BINAURAL

PALABRAS CLAVES

• Binaural

• Grabación

• Comparación

• IID

• ITD

• IACC

• Cabeza binaural

• OSS

• Disco jecklin

• Micrófono

• Producción musical

DESCRIPCIÓN Este proyecto se enfoca en el estudio comparativo de cuatro

montajes que asemejan captura binaural, para determinar las

ventajas y desventajas de cada uno, al ser evaluados en

distintos aspectos psicoacústicos aplicados a la producción

musical, demostrando así cual de ellos presenta el mejor

2

comportamiento acorde con los resultados del análisis

realizado.

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6

DESARROLLO DE UNA PRODUCCIÓN MUSICAL (EP) BASADA EN LA COMPARACIÓN DE 4 TÉCNICAS QUE SIMULAN CAPTURA BINAURAL

FABIÁN ALEJANDRO ARENAS RODRÍGUEZ SANTIAGO ISAÍAS QUISHPI BASTIDAS

UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA FACULTAD DE INGENIERÍA

INGENIERÍA DE SONIDO BOGOTÁ D.C.

2009

7

DESARROLLO DE UNA PRODUCCIÓN MUSICAL (EP) BASADA EN LA COMPARACIÓN DE 4 TÉCNICAS QUE SIMULAN CAPTURA BINAURAL

FABIÁN ALEJANDRO ARENAS RODRÍGUEZ SANTIAGO ISAÍAS QUISHPI BASTIDAS

PROYECTO DE GRADO

Asesores: Ingeniero Carlos Silva

Ingeniero Alejandro Carrillo

UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA FACULTAD DE INGENIERÍA

INGENIERÍA DE SONIDO BOGOTÁ D.C.

2009

8

Nota de aceptación:

_____________________________ Firma del presidente del jurado

_____________________________ Firma del jurado

_____________________________

Firma del jurado

Bogotá 24 de septiembre de 2009

9

AGRADECIMIENTOS

Al culminar esta etapa académica de nuestras vidas, queremos agradecer a

nuestros familiares que nos han acompañado y apoyando siempre, pero sobre

todo agradecerle a Dios por la vida, la capacidad intelectual, la provisión, las

personas idóneas, los recursos necesarios en la carrera universitaria y en el

desarrollo de este proyecto y por el enriquecimiento profesional que permite ser lo

que hoy somos.

Sin Él nada hubiera sido posible.

10

CONTENIDO

INTRODUCCIÓN ................................................................................................... 20

1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................... 21

1.1 ANTECEDENTES ........................................................................................ 21

1.2 DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA ................................. 23

1.3 JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA .............................................................. 24

1.4 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN ......................................................... 25

1.4.1 Objetivo general ..................................................................................... 25

1.4.2 Objetivos específicos ............................................................................. 25

1.5 ALCANCES Y LIMITACIONES ................................................................... 26

1.5.1 Alcances. .............................................................................................. 26

1.5.2 Limitaciones. ......................................................................................... 26

2. MARCO REFERENCÍA ..................................................................................... 30

2.1 MARCO TEÓRICO CONCEPTUAL ............................................................ 30

2.1.1 Percepción humana ............................................................................... 30

2.1.2 Escucha binaural ................................................................................... 33

2.1.3 Diferencia Interaural de Intensidad (IID) ................................................ 34

2.1.4 Diferencia Interaural de Tiempo (ITD) .................................................... 35

2.1.5 Coeficiente de Correlaciòn Cruzada Interaural (IACC) .......................... 37

2.1.6 Micrófonos omnidireccionales. ............................................................... 37

2.1.7 Parámetros psicoacústicos.. .................................................................. 38

En este proyecto se consideran los parámetros psicoacústicos: .................... 38

2.1.8 Efecto Hass. .......................................................................................... 39

2.1.9 Encuesta - diferencial semántico ........................................................... 39

3. METODOLOGÍA ................................................................................................ 40

3.1 ENFOQUE DE LA INVESTIGACIÓN ........................................................... 40

3.2 LÍNEA DE INVESTIGACIÓN DE USB / SUB-LÍNEA DE FACULTAD /

CAMPO TEMÁTICO DEL PROGRAMA ............................................................. 40

11

3.3TECNICAS DE RECOLECCION DE INFORMACION ................................... 41

3.4 POBLACION Y MUESTRA. .......................................................................... 41

3.5 HIPÓTESIS. ................................................................................................ 42.

3.6 VARIABLES ................................................................................................. 43

3.6.1 Variables independientes ....................................................................... 43

3.6.2 Variables dependientes ......................................................................... 43

4. DESARROLLO INGENIERIL ............................................................................ 44

4.1 Montajes de simulación binaural que van a ser utlizados. ........................... 44

4.1.1 Cabeza binaural USB. ........................................................................... 44

4.1.2 OSS disco de Jecklin. ............................................................................ 46

4.1.3 Grabación con micrófonos binaurales. ...................................................... 47

4.1.4 Montaje propuesto.Para la implementación de ...................................... 49

4.2 MEDICIONES ACÚSTICAS DE LOS PARÁMETROS OBJETÍVOS ............ 50

4.2.1 Configuración y conexión del equipo. .................................................... 51

4.2.2 Descripción del método de medición. .................................................... 52

4.2.2.1 Medición de la diferencia interaural de intensidad (IID). ..................... 52

4.2.2.2 Medición diferencia interaural de tiempo (ITD). .................................. 55

4.2.2.3 Medición del coeficiente de correlación cruzada interaural (IACC). .... 56

4.3 MEDICIÓN DE PARÁMETROS SUBJETIVOS ............................................ 57

4.3.1 Grabación de las fuentes sonoras. ........................................................ 57

4.3.1.1 Grabación preliminar de la Batería (estéreo). ..................................... 57

4.3.1.2 Configuración del sistema y equipos. ................................................. 58

4.3.2 Grabación con montajes de simulación binaural .................................... 60

4.3.2.1 Batería ................................................................................................ 60

4.3.2.2 Bajo ..................................................................................................... 61

4.3.2.3 Guitarra acústica ................................................................................. 61

4.3.2.4 Guitarra eléctrica ................................................................................. 61

4.3.2.5 Voz ...................................................................................................... 61

4.3.2.6 Mezcla ................................................................................................ 61

12

4.3.3 Aplicación del instrumento de medición ................................................. 62

4.4 PRODUCTO FINAL. ..................................................................................... 62

5 PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS ........................................... 65

5.1 DIFERENCIA INTERAURAL DE TIEMPO (ITD) .......................................... 65

5.2 DIFERENCIA INTERAURAL DE INTENSIDAD (IID). ................................... 68

5.2.1 Comparación de los valores obtenidos de IID de cada montaje. ........... 96

5.3 VALORES OBTENIDOS DE IACC EN CADA MONTAJE .......................... 101

5.4 RESULTADOS OBTENIDOS DE LA EVALUACIÓN SUBJETÍVA Y

ANÁLISIS COMPARATÍVO POR PARÁMETRO. ............................................ 106

5.4.1 Análisis comparativo del comportamiento general de cada montaje por

instrumento musical. ..................................................................................... 112

5.4.2 Comparación de cada montaje grabación con respecto a una mezcla

musical. ...................................................................................................... .114

5.5 PRODUCCIÓN MUSICAL. ......................................................................... 115

5.5.1 Grabación de la batería. ...................................................................... 115

5.5.2 Grabación del bajo ............................................................................... 116

5.5.3 Grabación de la guitarra. ..................................................................... 116

5.5.4 Grabación de la voz. ............................................................................ 117

5.5.5 Mezcla - producción musical. ............................................................... 118

6 CONCLUSIONES ............................................................................................. 119

7 RECOMENDACIONES ..................................................................................... 121

ERRORES SISTEMÁTICOS ............................................................................... 122

BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................... 123

13

LISTA DE TABLAS

Tabla 1. Equipo utilizado para la medicion de parámetros objetívos………………54

Tabla 2. Equipos e instrumentos utilizados para la grabación de la batería. ......... 58

Tabla 3. Valores obtenidos ITD.............................................................................. 65

Tabla 4. Valores en dB en 63Hz.. .......................................................................... 68

Tabla 5. Valores en dB en 125Hz. ......................................................................... 69



Tabla 8. Valores en dB en 1KHz ............................................................................ 72

Tabla 9. Valores en dB en 2KHz ............................................................................ 73

Tabla 10. Valores en dB en 4KHz.. ........................................................................ 74


Tabla 12. Valores en dB en 125Hz ........................................................................ 76



Tabla 15. Valores en dB en 1KHz .......................................................................... 79











14







Tabla 35. IACC ver marco teorico Cabeza binaural por banda de octava ........... 101

Tabla 36. IACC Disco Jecklin por banda de octava ............................................. 102

Tabla 37. IACC Montaje micrófonos binaurales por banda de octava ................. 102

Tabla 38. IACC Montaje propuesto por banda de octava .................................... 102

Tabla 39. Resultados de la evaluación del parámetro brillo. ............................... 106

Tabla 40. Resultados de la evaluación del parámetro espacialidad. .................. 107

Tabla 41. Resultados de la evaluación del parámetro claridad. .......................... 108

Tabla 42. Resultados de la evaluación del parámetro viveza. ............................ 109

Tabla 43. Resultados de la evaluación del parámetro calidez. ........................... 110

Tabla 44. Resultados de la evaluación del parámetro Complicidad. ................... 111

Tabla 45. Resultados de la evaluación de los montajes en todos los parámetros

subjetivos. ............................................................................................................ 112

Tabla 46. Valoración de cada montaje según la mezcla musical. ........................ 114

15

LISTA DE FIGURAS

Figura 1. Sistema auditivo humano ......................... ¡Error! Marcador no definido.

Figura 2. Oído interno .............................................. ¡Error! Marcador no definido.

Figura 4. Micrófono patrón omnidireccional. ............ ¡Error! Marcador no definido.

Figura 5. Cabeza Binaural Universidad de San Buenaventura.¡Error! Marcador no

definido.

Figura 6. OSS .......................................................... ¡Error! Marcador no definido.

Figura 7. Micrófonos soundpro sp-tfb-2ht binaurales¡Error! Marcador no definido.

Figura 8. Patrón polar Micrófonos soundpro sp-tfb-2ht binaurales®. .............. ¡Error!

Marcador no definido.

Figura 9. Montaje propuesto. ................................... ¡Error! Marcador no definido.

Figura 10. Diagrama de configuración y conexión del equipo.¡Error! Marcador no

definido.

Figura 11. Esquema radial. ...................................... ¡Error! Marcador no definido.

Figura 12. Montajes de medición. ............................ ¡Error! Marcador no definido.

Figura 13 diagrama de bloques ITD. ........................ ¡Error! Marcador no definido.

Figura 14. Montaje de medición ITDy registro de señal de los transductores L y R

(adobe audition 1.5 versión demo). .......................... ¡Error! Marcador no definido.

Fígura 15. Medición IACC (aurora plugin). .............. ¡Error! Marcador no definido.

Figura 16. Grabación preliminar de la batería .......... ¡Error! Marcador no definido.

Figura 17. Premezcla (Drums) Protools LE 7.4.2. .... ¡Error! Marcador no definido.

Figura 18. Grabación de la batería con los montajes de simulación binaural . ¡Error!


Figura 19. Calibración de los transductores para la producción musical. ....... ¡Error!


Figura 20. Posición de fuentes sonoras en la producción musical.¡Error! Marcador

no definido.

16

Figura 21. Grabación de la batería para la producción musical.¡Error! Marcador

no definido.

Figura 22. Grabación del bajo para la producción musical.¡Error! Marcador no

definido.

Figura 23. Grabación de la guitarra para la producción musical.¡Error! Marcador

no definido.

Figura 24. Grabación de la voz para la producción musical.¡Error! Marcador no

definido.

Figura 25. Mezcla producción músical Protools L.E. 7.4.2.¡Error! Marcador no

definido.

LISTA DE GRÁFICA

Gráfica 1. Diferencia interaural de tiempo (ITD). ...... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 2. Cabeza binaural USB 63Hz. .................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 3. Cabeza binaural USB 125Hz. .................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 4. Cabeza binaural USB 250Hz. .................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 5. Cabeza binaural USB 500Hz. .................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 6. Cabeza binaural USB 1KHz. ................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 7. Cabeza binaural USB 2KHz. ................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 8. Cabeza binaural USB 4KHz. ................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 9. Disco Jecklin 63Hz. ................................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 10. Disco Jecklin 125Hz. ............................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 11. Disco Jecklin 250Hz. ............................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica12. Disco Jecklin 500Hz. .............................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 13. Disco Jecklin 1KHz. ............................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 14. Disco Jecklin 2KHz. ............................... ¡Error! Marcador no definido.

17

Gráfica 15. Disco Jecklin

4KHz………………………...………………………………¡Error! Marcador no definido. Gráfica 16. Micrófonos binaurales 63Hz. ................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 17. Micrófonos binaurales 125Hz. ............... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 18. Micrófonos binaurales 250Hz. ............... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 19. Micrófonos binaurales 500Hz. ............... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 20. Micrófonos binaurales 1KHz. ................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 21. Micrófonos binaurales 2KHz. ................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 22. Micrófonos binaurales 4KHz. ................. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 23. Montaje propuesto 63Hz. ...................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 24. Montaje propuesto 125Hz. .................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 25. Montaje propuesto 250Hz. .................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 26. Montaje propuesto 500Hz. .................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 27. Montaje propuesto 1KHz. ...................... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 28. Montaje propuesto 2KHz. ...............................................................

Gráfica 29. Montaje propuesto 4KHz. ...............................................................

Gráfica 32. Comparación del IACC en la posición 90º.¡Error! Marcador no definido. Gráfica 33. Comparación del IACC en la posición 180º.¡Error! Marcador no definido. Gráfica 34. Comparación del IACC en la posición 270º.¡Error! Marcador no definido. Gráfica 35. Comportamiento de cada montaje con respecto al brillo. ............. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 36. Comportamiento de cada montaje con respecto al espacialidad. ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 37. Comportamiento de cada montaje con respecto a la claridad. ..... ¡Error! Marcador no definido.

18

Gráfica 38. Comportamiento de cada montaje con respecto a la viveza. ....... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 39. Comportamiento de cada montaje con respecto a la calidez. ...... ¡Error! Marcador no definido. Gráfica 40. Comportamiento de cada montaje con respecto a la complicidad¡Error! Marcador no definido. Gráfica 41. Comparación de cada montaje con respecto a todos los parámetros

subjetivos

evaluado……………………………………………………………………¡Error! Marcador no definido.

19

LISTA DE ANEXOS

ANEXO A. Grabación con montajes de simulacion binaural. ........................... 12625

ANEXO B. Cálculo distancia crítica. ................................................................ 12727

ANEXO C. Resultados obtenidos de la medición IACC. .................................. 12928

ANEXO D. Formato de la encuesta para el análisis subjetiva. ........................ 13130

ANEXO E. Promedios del comportamiento general de cada montaje. ............ 13433

ANEXO F. Tabulación de los datos obtenidos de la encuesta por parámetro . 13534

ANEXO G. Valores de diferencia de niveles por banda de frecuencia………… 136

ANEXO H. Medición ruido de fondo………………………………………………….142

ANEXO I. Rango de frecuencia de los instrumentos musicales………………….143

ANEXO MAGNÉTICO

Audios encuesta.

Producción musical.

Nota: Escuchar con audifonos.

20

INTRODUCCIÓN

Este proyecto se enfoca en el estudio comparativo de cuatro montajes que

asemejan captura binaural, para determinar las ventajas y desventajas de cada

uno, al ser evaluados en distintos aspectos psicoacústicos aplicados a la

producción musical, demostrando así cual de ellos presenta el mejor

comportamiento acorde con los resultados del análisis realizado.

Para el desarrollo del proyecto se realizarán grabaciones de varias fuentes

sonoras (instrumentos musicales) con cada montaje, las que posteriormente

serán evaluadas individualmente y en conjunto. Los parámetros psicoacústicos

subjetivos por medio de los cuales se van a evaluar las grabaciones son:

calidez, brillo, espacialidad, viveza, complicidad y claridad, y los parámetros

objetivos son la diferencia interaural de tiempo y de intensidad. Sucesivamente

se desarrollará la producción musical con el montaje que presente mejores

resultados en la comparación.

Además este proyecto es de gran relevancia en el campo de grabación y

producción en Colombia porque se incentivará a productores a incluir estas

técnicas de captura en sus trabajos discográficos.

21

1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

1.1 ANTECEDENTES

La técnica de grabación que se desarrollará en este proyecto se originó en París,

en el año 1881, como un experimento de escucha binaural realizado por el

inventor Clement Ader en la Casa de ópera, el cual consistía en colocar dos

transductores telefónicos de carbón al frente del escenario, conectados a dos

líneas telefónicas separadas, las mismas que llegaban a las casas de los clientes,

para que estos pudieran escuchar el concierto a través de dos bocinas de teléfono

ubicadas una en cada oído.

Posteriormente, en 1933 ingenieros alemanes idearon una cabeza artificial

llamada Kunstkopf, construida de tal forma que se asemejara a las facciones

anatómicas reales de una cabeza humana, teniendo en cuenta las características

acústicas y fisiológicas de la oreja y el canal auditivo. Además, constaba de una

estructura que imitaba la resonancia de la cavidad torácica y sus propiedades

acústicas, lo que permitía que las grabaciones realizadas captaran la

espacialización de las fuentes.

Luego en el año 1980, Hugo Zuccarelli mejoró el proceso y resultado de grabación

binaural creando una cabeza artificial llamada Ringo, con los mismos principios de

construcción de la Kunstkopf, con la diferencia que Zuccarelli aplicó el principio de

holografía, el cual expresa que para crear patrones de interferencia se necesita

una señal de referencia, por lo tando Zuccarelli añade una señal digital inaudible

en Ringo, la cual constituye el sonido de referencia, que con las sonidos captados,

crea patrones de interferencia y, finalmente, a través de un algoritmo, combina las

dos señales grabadas en un solo canal, que al escucharse permite recrear la

espacialización, localización y movimiento de las fuentes sonoras grabadas de una

manera real. A este proceso, Hugo Zuccarelli lo denominó Holofonía.

En 1975 el señor Carl Ceoen realizó el test comparativo de escucha

estereofónica, el cual realiza una comparación de 5 distintas configuraciones bajo

una misma condición de grabación, en el Symphonic Hall de Bruselas, grabando la

orquesta sinfónica de la Radiodifusión-Televisión Belga (RTB). Esta comparación

reflejo grandes ventajas y diferencias entre ellas, para la necesidad del momento y

como introducción a la búsqueda y estudio de las distintas configuraciones para

grabación estéreo.

En el campo musical existen varios discográficos realizados con grabación

binaural y holofonía. A continuación se citan algunos de ellos:

• Aqua. Producido por Edgar Froese en el año de 1975. Grabación binaural por

Gunther Brunschen en Ucrania.

• Flow Motion. Producido por Can en 1976. Grabado en los estudios Space

Studio en Alemania.

• The final cut. Producido por Roger waters en 1982 en Inglaterra. Holofonía por

Zuccarelli labs.

• Binaural - Pearl Jam. Producido por Tchad Blake en 2000. Grabado por Matt

Bayles.

• In rainbows – Radiohead. Auto producido en 2007. Grabado por Dan Grech–

Maguerat

21

23

En el año 2005 el ingeniero de sonido egresado de la Universidad San

Buenaventura Francisco Castro-Corvalán realizó su tesis de grado llamada

Análisis comparativo de 4 configuraciones de microfonía estereofónicas basada en

el test comparativo de Calr Coen, la cual consistía en comparar los instrumentos

grabados y su posterior mezcla en una canción con diferentes técnicas de captura

estéreo y así definir cuál es la más adecuada según el propósito de uso de cada

una de ellas.

1.2 DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA

Actualmente en el campo de grabación y producción se busca brindar en su

producto mezclas que transmitan espacialidad, realidad de fuentes sonoras, y

un resultado agradable al oído humano, valiéndose de parámetros como

panorama, dinámica, ecualización y efectos de tiempo.

Por otra parte, algunos productores e ingenieros buscando este mismo objetivo

en las grabaciones han implementado sistemas o montajes de captura binaural

que asemejan la percepción del oído humano. No obstante esta técnica no ha

sido explotada en su totalidad en el campo de grabación y producción musical,

ya que se han limitado al uso de una cabeza binaural ideal y por otra parte no

existe un sistema adecuado para la reproducción de sonidos grabados con

esta técnica, dejando de lado los posibles buenos resultados que pueden

proporcionar otros montajes que asemejen captura binaural.

¿Cómo determinar un montaje de grabación binaural que asemeje la

percepción humana con un resultado óptimo aplicado a una producción

musical?

24

1.3 JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA

Este proyecto es de gran importancia ya que surge de la necesidad de conocer

el comportamiento de diferentes montajes que asemejan la grabación binaural

y sus fortalezas aplicadas a la producción musical.

A partir de los resultados obtenidos en el proyecto se impulsa a que los

estudiantes e ingenieros desarrollen nuevos montajes de grabación y apliquen

estas técnicas en diferentes utilidades del campo de grabación y producción

como audio para video, imagen, radionovelas, videojuegos, entre otros.

Por otro parte, este proyecto crea oportunidades en el campo de grabación y

producción en Colombia, dando a conocer la carrera de Ingeniería de Sonido

de la Universidad de San Buenaventura, sede Bogotá, pionera en formar

profesionales capaces de desempeñarse en esta área y mejorarla cada vez

más.

25

1.4 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN

1.4.1 Objetivo general

• Desarrollar una producción musical, a partir de la comparación de cuatro

técnicas que simulen captura binaural.

1.4.2 Objetivos específicos

- Definir 4 tipos de montajes con técnicas de microfonía para simular una

captura binaural.

- Capturar los instrumentos musicales empleando los cuatro montajes

definidos, en condiciones exactas para cada uno de ellos.

- Analizar el comportamiento de cada montaje con respecto a la diferencia

interaural de tiempo (ITD) y de intensidad (IID).

- Aplicar un instrumento de medición, con el fin de determinar valores

subjetivos de los cuatro montajes.

- Comparar los montajes de captura a partir de los resultados subjetivos y

objetivos.

26

1.5 ALCANCES Y LIMITACIONES

1.5.1 Alcances.

• Presentar el análisis del equipamiento que existe en la Universidad San

Buenaventura para grabación binaural (cabeza binaural).

• Demostrar las cualidades y falencias de cada montaje por medio del

análisis comparativo.

• Este proyecto servirá de guía para utilizar montajes que asemejen captura

binaural, por medio de los datos y resultados presentados.

• Proporcionar otra opción de escucha para producciones musicales, en la

que el oyente se sienta parte de ésta, ya que proporcionará espacialidad y

otras sensaciones psicoacústicas relacionadas.

• Adquirir un buen nivel de competitividad frente a las industrias extranjeras

que desarrollan estos sistemas de captura en el ámbito de la grabación y

producción musical.

1.5.2 Limitaciones.No se cuenta con la completa disponibilidad de los estudios y

equipamiento, ya que depende de turnos y horarios asequibles que éstos

presenten en el transcurso del desarrollo del proyecto.

GLOSARIO

Binaural.Hace referencia a la percepción auditiva del ser humano, es decir,

caracteriza la forma de captación de cambios de presión de los dos oídos.

Campo cercano. Es la sección del campo sonoro donde el nivel de presión

sonora emitido por la fuente varía considerablemente, debido a que las partículas

no se propagan en la dirección de la onda sonora. Campo lejano. Esta región se subdivide a su vez en campo directo y campo

reverberante. En el campo directo la densidad energética del sonido directo es

mucho mayor a la densidad de energía del sonido reflejado. En esta sección del

campo lejano el nivel de presión sonora disminuye 6 dB por cada duplicación de la

distancia.

Difracción.Fenómeno que se genera cuando la onda sonora incide sobre una

superficie, material o borde con dimensiones iguales y superiores a la longitud de

onda del sonido que incide en este.

Distancia crítica. También llamado radio reverberante, es el punto en el cual la

densidad de energía del campo directo y el campo reverberante son iguales.

Dummy head. Cabeza artificial utilizada para grabación binaural, la cual posee

características similares a las de una cabeza humana, permitiendo capturas de

sonidos semejantes a la percepción del oído.

EP. Es una producción musical que generalmente consta de 2 o 3 temas. No

debe confundirse con un sencillo, ya que el contenido del EP es más

amplio.Y no puede considerarse un álbum, debido a que el tiempo de

duración y su contenido es muy corto.

26

28

Fase. En ondas sonoras, la fase se puede concluir como un ciclo completo de la

onda. El inicio se considera como cero grados (0º), la primera compresión culmina

a noventa grados (90º), el reposo se presenta a 180º grados, continua la

rarefacción a 270º, y por último se encuentra un reposo de 360º. Las fases de una

onda se encuentran en el reposo del ángulo 0º y 360º, y los desfases son los

encontrados a diferentes a grados de posicionamiento de la onda.

Filtro.Modifica el componente frecuencial de la señal de una fuente sonora.

Frecuencia.Es el cambio de presión realizado en un segundo, o en otras

palabras, es la cantidad de ciclos que realiza una onda en un segundo. Y la

relación más estrechamente con la variación de frecuencia se llama tono.

IACC. Es un coeficiente asimétrico que sirve para comparar y determinar el grado

de similitud que existe entre las señales que llegan a los oídos.

IID.Diferencia interaural de intensidad. Determina la diferencia de nivel sonoro de

una señal percibida en un oído y el otro, causada por la difracción que produce la

cabeza humana.

ITD. Diferencia interaural de tiempo. Determina la diferencia de tiempo que existe

en la captación entre los dos oídos con respecto a una señal recibida de una

fuente sonora.

Parámetros psicoacústicos. Reacciones subjetiva del ser humano como

resultado a la excitación de su sentido auditivo a través de sonidos. Estos

parámetros facilitan el análisis cualitativo de sonidos, grabaciones, entre otros.

29

Patrón polar. Forma en la que captura energía acústica un transductor de

entrada (micrófono) para convertirla en energía electromagnética. PZM. Micrófono de zona de presión. Su característica principal es la de captar el

sonido directo y el reflejado, evitando el efecto peine.

2. MARCO REFERENCÍA

2.1 MARCO TEÓRICO CONCEPTUAL

2.1.1 Percepción humana. El factor más importante que interviene en la

percepción humana auditiva es el oído ya que es el centro de todas las

recepciones sonoras que llegan al ser humano. El oído se encuentra formado por

el oído externo, el oído medio y el oído interno como se observa en la figura 1.

Figura 1. Sistema auditivo humano

Miyara Federico. Introducción a La Psicoacústica [en línea]. Vol. 1. 2006. Consultado el 4 mayo 2008.

Disponible enhttp://www.eie.fceia.unr.edu.ar/~acustica/audio/psicoacu.pdf. Pag. 1

29

El oído externo Consta del pabellón y el canal auditivo externo. El pabellón recoge

el sonido y lo conduce hacia el canal auditivo mediante reflexiones y

difracciones.El canal auditivo mide unos 25 mm, y conduce las ondas sonoras al

tímpano. Este posee una resonancia cuya frecuencia se encuentra cerca de los

3000 Hz, influyendo en la respuesta frecuencial del oído.1

El oído medio se encuentra ubicado en la caja timpánica, componiéndose por el

tímpano, los huesecillos, y la trompa de Eustaquio.

El tímpano es una membrana elástica que comunica el canal auditivo externo con

la caja timpánica. El tímpano recibe las vibraciones del aire y las envía a los

huesecillos.Los huesecillos son una cadena de huesos llamados el martillo, el

yunque y el estribo los cuales envían las vibraciones sonoras captadas por el

tímpano hacia al oído interno. Estos convierten las vibraciones de gran amplitud y

poca presión, en vibraciones de pequeña amplitud y mayor presión, requeridas en

el líquido que llena el oído interno.2

La trompa de Eustaquio es un conducto que comunica la caja timpánica con la

laringe. Este iguala la presión del oído medio con la presión atmosférica.

Generalmente permanece cerrada, abriéndose en forma reflejante durante la

acción de masticar o de bostezar.

El oído interno se constituye por la cavidad ósea que contiene a los canales

semicirculares, el vestíbulo, y el caracol. Los canales semicirculares son el órgano

sensor del sistema de equilibrio el vestíbulo comunica los canales semicirculares

1 Miyara Federico. Introducción a La Psicoacústica [en línea]. Vol. 1. 2006. Consultado el 4 mayo 2008.

Disponible en http://www.interface.cipic.ucdavis.edu/CIL_tutorial/intropsco.pdf., p 1.

2 Ibid., p 3.

30

32

con el caracol, y al mismo tiempo, comunica el caracol con la caja timpánica a

través de dos orificios llamados ventana oval y ventana redonda. Figura 2.

Figura 2. Oído interno

Miyara Federico. Introducción a La Psicoacústica [en línea]. Vol. 1. 2006. Consultado el 4 mayo 2008.

Disponible enhttp://www.eie.fceia.unr.edu.ar/~acustica/audio/psicoacu.pdf. Pag 4

El caracol contienea la cóclea, que es el órgano principal de la audición; se divide

en tres secciones que son la sección inferior, denominada rampa timpánica, la

superior, llamada rampa vestibular y el helicotrema que esta ubicado hacia el

vertice del caracol. La rampa vestibularse comunica con el oído medio a través de

la ventana oval, y la rampa timpánica lo hace con de la ventana redonda. La

partición coclear contiene la membrana basilar, una membrana elástica sobre la

que se encuentra el órgano de Corti. Las células ciliadas se comportan como

pequeños micrófonos que generan pulsos eléctricos de 90 mV como respuesta a

la vibración. Estos pulsos son enviados al cerebro a través de las neuronas

reunidas en el nervio auditivo. 3 3 Ibid., p 4

33

La membrana basilar mide alrededor de 35 mm de longitud y tiene unos 0,04 mm

de ancho en su zona basal y unos 0,5 mm en la zona apical. La zona más angosta

es también más rígida, lo cual es de relevancia para la capacidad discriminatoria

de frecuencias del oído interno.

Cuando la perturbación es periódica en el oído interno tal como sucede con una

vibración sonora, la membrana en él comienza a vibrar con una envolvente cuyo

máximo se produce en cierta posición que depende de la frecuencia del sonido.

Existe una localización del pico de resonancia de la membrana basilar en función

de la frecuencia, que le da al oído interno una cualidad analítica que es de

fundamental importancia en la discriminación tonal del sonido, especialmente para

los sonidos de frecuencias superiores a los 1000 Hz. 4

En el órgano interno del oído, existen variaciones en el nivel de percepción en

función de la frecuencia de los sonidos captados por un ser humano, o sea, los

sonidos de diferentes frecuencias requieren de diferentes intensidades para ser

percibidos con la misma sonoridad.

2.1.2 Escucha binaural. Es tipo de audición define la forma de cómo percibe el

hombre las fuentes sonoras, ya que los oídos son dos canales receptores

independientes uno del otro, sin presentar interferencias o combinaciones de

frecuencias recibidas por cada uno de ellos. A partir de esto los armónicos que

llegan desde una fuente sonora a un oído, no tienen alteraciones a los del otro,

debido, a que las recepciones llegan autónomamente para ellos creando

reacciones diferentes en las partes del cerebro donde este se comunica con el

sistema auditivo humano. No obstante hay excepciones para esta regla ya que

para niveles sonoros altos, algunos componentes energéticos de las ondas se

4 ibid., p 5

34

transfieren de un oído a otro, debido, a la conducción sonora en los huesos del

cráneo humano.5

Después de que llegue la información sonora que recibe cada oído y se procese

en el cerebro, aparece un aspecto psicoacústico llamado fusión binaural, donde se

compara los impulsos nerviosos en el cerebro que produce cada sonido y se

interpretan aspectos de las ondas sonoras. A partir de la escucha binaural se

define la localización y determinación de una fuente sonora puesto que con un

solo oído eso es prácticamente imposible.

2.1.3 Diferencia interaural de intensidad (IID). Determina la diferencia de nivel

sonoro, a partir de la distancia que deben recorrer las ondas para llegar a un oído

y al otro, causada por la difracción que produce la cabeza humana.

La difracción de las ondas en frecuencias bajas es pequeña ya que al pasar por

los objetos que se encuentran, se genera una diminuta sombra acústica por sus

grandes longitudes de onda, no obstante, para frecuencias altas pasa lo contrario

a lo anterior, ya que la difracción en ese rango de frecuencia, por tener longitudes

de onda pequeña, su sombra acústica es relativamente grande, causando que la

difracción de las ondas sea mucho mayor.

Para el cálculo de este parámetro se realiza una diferencia entre la elevación de la

fuente y la función azimut que es el ángulo donde la sombra acústica aparece

según la posición del oyente, lo que se representa en la siguiente ecuación:

5 PEREZ, José. Diferencia interaural de tiempo y de intensidad [en línea]. Consultado el 23 julio 2008.

Disponible http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io5/public_html/2.2.htm#DII.

35

Ecuación 1.6

Para frecuencias debajo del rango de 1Khz., la intensidad de las ondas que viajan

desde la fuente sonora a un oído al otro del oyente es pequeña, pero al tener solo

en consideración la intensidad, es difícil distinguir la dirección de llegada de las

ondas sonoras.

En el caso contrario (frecuencias por encima de1Khz.), la cabeza del oyente tiene

características diferentes y la intensidad del sonido en el oído más cercano a la

fuente sonora es mayor que en el otro oído.

2.1.4 Diferencia interaural de tiempo (ITD). Determina la diferencia de tiempo y

fase que existe en la captación entre los dos oídos con respecto a una señal

recibida de una fuente sonora. Este parámetro explica la capacidad de localización

de fuentes de baja frecuencia. En el ITD los valores máximo y mínimo de

diferencia de tiempo se determinan según aumente la elevación de la fuente en

función del azimut como se observa en la siguiente ecuación.

Ecuación 2.7

6 MOORE, Brian. An introduction to the psychology of hearing. Quinta edición. Elsevier LTD. 2004., p 207 7 Ibid., p 208

La diferencia de tiempo y fase, no está solamente con respecto la función de la

distancia entre los oídos y el movimiento de la cabeza, sino también de la longitud

de onda de los sonidos. Figura 3.

Figura 3. Ángulo de ubicación de la fuente con respecto a la cabeza teniendo en

cuenta la diferencia de fase.

PEREZ, José. Lateralización [en línea]. Consultado el 23 agosto 2009. Disponible

http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io5/public_html/2.2.htm#DII.

Para tonos puros que tengan grandes longitud de onda la diferencia de tiempo y

fase entre el sonido recibido por los dos oídos es una fracción de la longitud de

onda comparativamente pequeña, sin importar que uno de los oídos se encuentre

en el eje de la fuente, pero para longitudes de onda pequeña, se define la

dirección de la fuente sonora basándose sólo en la diferencia de fase entre el

sonido percibido por los dos oídos.

35

37

2.1.5 Coeficiente de correlación cruzada interaural (IACC).Se obtiene a partir

de las respuestas impulsivas calculada entre ambos oídos.Compara y determina el

grado de diferencia o similitud que existe entre las señales que llegan a los oídos,

si las dos señales son iguales el IACC será de 1 mientras que si las señales son

señales aleatorias independientes el IACC será 0. 8

2.1.6 Micrófonos omnidireccionales. Para este proyecto se utilizan micrófonos

con patrón polar omnidireccional para tener un comportamiento parecido a la

captura del oído del humano. Este tipo de micrófonos captan la señal emitidas por

una fuente, en diferentes orientaciones de 0 a 360 grados. Figura 11.

Figura 4. Micrófono patrón omnidireccional.

AKG. Micrófonos AKG C480b[en línea]. Consultado el 21 abril 2009. Disponible

http://www.akg.com/site/products/powerslave,id,225,pid,225,nodeid,2,_language,EN,view,specs.html

8 JERGER James. Interaural cross correlation of event-related potentials and diffusion tensor imaging in the

evaluation of auditory processing disorder: a case auditory. Inglaterra. 2004 pag. 12

38

2.1.7 Parámetros psicoacústicos. Reacción subjetiva del ser humano como

resultado a la excitación de su sentido auditivo a través de sonidos. Estos

parámetros facilitan el análisis cualitativo de sonidos, grabaciones, entre otros. En este proyecto se consideran los parámetros psicoacústicos:

• Calidez. Este parámetro va a definir la sensación que se produce la presencia

del contenido de medio-bajas frecuencias en la pieza musical que será evaluada

con el instrumento de medición.

• Brillo. Este parámetro permitirá evaluar la mezcla con respecto a su contenido

de altas frecuencia indicando que tan brillante u opaca es.

• Espacialidad. Se refiere a la sensación de percibir la ubicación de las

diferentes fuentes sonoras presentes en la grabación analizada, señalando si la

distribución en el estéreo es amplia o estrecha.

• Viveza. La viveza determina la relación entre la reverberación y el sonido

general de la mezcla permitiendo definir qué tan viva o muerta la percibe el

encuestado.

• Claridad. Este concepto mostrará que tan definido esta el timbre de cada

instrumento musical (limpio o sucio) en la mezcla analizada.

• Complicidad. Parámetro que permitirá cualificar la pieza musical de una

manera general con respecto al realismo que proporcione, es decir, definirá que

tan involucrado se siente el oyente en la fantasía musical que se le presenta.

39

2.1.8 Efecto Hass. Es un fenómeno que describe como el ser humano luego de

haber percibido el sonido directo percibe todas las reflexiones dentro de los 50 ms

siguientes y las combina dando como resultado la sensación de que todo lo que

escucha viene de la dirección de la fuente sonora original, aun cuando exista

reflexiones con direcciones diferentes a la de la fuente.

2.1.9 Encuesta - diferencial semántico. Este instrumento de medición fue

inventado por Osgood, Suci y Tannenboum en el año de 1957, el cual consiste en

una serie de pares de adjetivos opuestos para cualificar un objeto y entre dichos

adjetivos se encuentra una escala la cual indica que la persona encuestada

considera según su criterio que el objeto a calificar se relaciona con uno u otro

extremo de la escala, según Roberto Hernández en su libro Metodología de la

investigación el cual afirma que “el sujeto debe calificar al objeto con un conjunto

de adjetivos bipolares; entre cada par de adjetivos se presenta varias opciones y

el sujeto selecciona aquella que refleja su actitud”. 9

La puntuación final se califica sumando los valores finales que se obtuvieron en

cada ítem evaluado en la encuesta.

2.2 MARCO LEGAL La producción musical que se desarrolla en este proyecto (EP), esta y sujeta a la

normativa colombiana vigente: ley 44 de 1993 ley 23 de 1982, las cuales rigen

todo lo referente a derechos del autor.

LEY 44 DE 1993

Diario Oficial No. 40.740, de 5 de febrero de 1993

Por la cual se modifica y adiciona la Ley 23 de 1982 y se modifica la Ley 29 de

1944. 9 HERNANDEZ, Roberto. Metodología de la investigación. ED., Mghill editores s.a. 2003. Pag 379 - 384

3. METODOLOGÍA

3.1 ENFOQUE DE LA INVESTIGACIÓN

Este proyecto tiene un enfoque empírico-analítico, ya que parte del análisis

comparativo del comportamiento de 4 técnicas de grabación, interpretando y

llevando a la práctica los conocimientos y las experiencias adquiridas durante la

investigación, dando como resultado de esta transformación un proyecto que

aporte al conocimiento ingenieril y científico de la carrera.

3.2 LÍNEA DE INVESTIGACIÓN DE USB / SUB-LÍNEA DE FACULTAD / CAMPO TEMÁTICO DEL PROGRAMA

La línea de investigación a la que va sujeto este proyecto es: tecnologías actuales

y sociedad, en el campo de grabación y producción, que es una rama técnica de

la facultad de ingeniería, definida en el programa de ingeniera de sonido de la

universidad de San Buenaventura.

39

3.3 TECNICAS DE RECOLECCION DE INFORMACION

Las técnicas de recolección de información usadas para el desarrollo de este

proyecto fueron:

Registro de señales. Grabaciones realizadas por cada montaje de captura para

encontrar los parámetros: diferencia interaural de intensidad (IID), diferencia

interaural de tiempo (ITD).

Medición y análisis por Software. Para determinar los valores de IACC de cada

técnica de grabación se utilizara el software adobe audition 1.5 (versión gratuita);

como la suministrada en la web oficial.

https://www.adobe.com/cfusion/tdrc/index.cfm?loc=es%5Fes&product=audition.

Encuesta. Se aplicará este instrumento a una muestra representativa para

obtener datos que posteriormente serán analizados estadísticamente que

permitirán definir los parámetros psicoacústicos de cada captura realizada con las

4 diferentes técnicas de grabación y finalmente los resultados serán sometidos a

un análisis comparativo.

3.4 POBLACIÓN Y MUESTRA.

En el desarrollo del proyecto, la muestre era tomada por todas la personas

entendidas en el campo de la grabación y producción.

Los profesionales a quienes se les aplicará el instrumento de medición subjetivo

serán 10 ingenieros de sonido y productores musicales de las diferentes empresas

de grabación y producción en Bogotá con criterios relevantes del tema que

determinen objetivos relacionados con el proyecto.

40

3.5 HIPÓTESIS.

La comparación desarrollada en este proyecto mostrará ventajas y desventajas de

cada una de las técnicas de captura utilizadas.

La técnica apantallada del disco de Jecklin tendrá falencias de captura binaural

por debajo de los 200 Hz, pero a su vez, proporcionará un buen balance en la

mezcla de los sonidos grabados, ya que las fuentes con contenido de baja

frecuencia (bajo, bombo) estarán presentes en el centro de la percepción del

receptor.

La captura realizada con los micrófonos binaurales soundpro sp-tfb-2ht, puede

presentar el mejor comportamiento dentro de las cuatro técnicas analizadas,

puesto que los micrófonos están diseñados para ser insertados en el conducto

auditivo externo de la persona permitiendo así, que la captura se asemeje mas a

la percepción humana, debido a la atenuación, difracción, absorción, retardos y

filtros que proporciona la cabeza y los oidos de la persona.

La cabeza binaural de la Universidad de San Buenaventura, el disco de Jecklin y

el montaje propuesto por los realizadores de este proyecto carecerán de una

buena definición del panorama posterior del oyente (espaldas del oyente) debido a

que no cuentan con el filtro que proporciona el pabellón auditivo.

41

3.6 VARIABLES

3.6.1 Variables independientes

• Montajes que simulan percepción binaural.

• Tipos de micrófonos.

• Materiales acústicos utilizados.

3.6.2 Variables dependientes

• Diferencia interaural de tiempo y de nivel

• Parámetros subjetivos: calidez, brillo, espacialidad, viveza, claridad y

complicidad.

42

4. DESARROLLO INGENIERIL

4.1 Montajes de simulación binaural que van a ser utlizados.

Para el desarrollo de este proyecto se escojieron cuatro técnicas de

grabación,teniendo en cuenta la accesibilidad a ellos, su costo, sus características,

patrón de captura y sencillo montaje.

Los montajes utilizados son:

• Cabeza binaural USB

• OSS o disco de Jecklin

• Grabación con micrófonos binaurales

• Montaje propuesto

Cabe señalar que la cabeza binaural y el disco Jecklin, fueron implementados y

utilizados en proyectos anteriores, por esta razón son asequibles.

4.1.1 Cabeza binaural USB. La cabeza binaural que se implementará en este

proyecto fue diseñada y construida por estudiantes de ingeniería de sonido de la

Universidad de San Buenaventura, la cual para capturas binaurales es adecuada,

ya que conserva la distancia correspondiente a la de los oídos (17 cm.) entre los

micrófonos.Sus transductores son omnidireccionales y su forma permite que el

sonido se atenué, se difracte, retarde y filtre, semejante a una Dummy head “ the

audio -BS- 3D.

Otra de las razones para el uso de la esfera binaural es que tiene características

de percepción muy similares a la cabeza humana por su material de construcción

y diseño. El criterio principal para la aplicación de la cabeza USB en este proyecto

es, su eficacia en la captura de fuente sonoras, además puede ser utilizada en

producciones musicales, como lo afirma la Ingeniera Maria Giraldo.

43

45

“Esta herramienta electroacústica permite hacer captaciones sonoras

utilizando algunas propiedades semejantes a una cabeza humana. Las

mismas pueden ser utilizadas con fines de registro o medición (ejemplo

musical, sonido ambiente, programas sonoros para medición).

Las propiedades mas importantes de esta herramienta, son el apareamiento

de los microfonos la directividad, la distancia interaural y los efectos de

difracción que genera el volumén equivalente al craneo.

La madera es el material mas parecido al craneo humano según las

comparaciones del modulo de Young y densidad“10.

Para más detalle de las especificaciones técnicas de la esfera binaural (cabeza

USB), vease el proyecto de grado realizdo por la ingeniera Maria Giraldo

“Aplicaciones y especificaciones del modelo de captacíon binaural utilizando un

material en su relleno que proporcione un desempeño natural“.11Figura 5.

Figura 5. Cabeza Binaural Universidad de San Buenaventura.

10 GIRALDO ARANGO María Isabel. Aplicaciones y especificaciones del modelo de captación binaural utilizando un material en su relleno que proporcione un desempeño natural. Universidad de San Buenaventura. 2004., p, 50 11 Ibid., p, 25.

46

4.1.2 OSS disco de Jecklin. Esta técnica fue inventada por el sueco Jurga

Jecklin, la cual consta de dos micrófonos omnidireccionales espaciados a 17cm y

separados por un disco con un diámetro de 28cm. Este disco posee una superficie

rígida y en su exterior está cubierto con un material absorbente actúa como

atenuador de reflexiones que incidan en el mismo. Este técnica funciona captura

semi binaural después de los 200 Hz ya que por debajo de este rango ambos

micrófonos reciben la misma información funcionando ambos con patrón polar

direccionales ligeramente espaciados. A medida que la frecuencia se incrementa

el disco se convierte paulatinamente en una barrera, lo que hace que los

micrófonos se comporten omnidireccionales. Para el desarrollo de este proyecto

se usará el disco Jecklin diseñado por el ingeniero William Posada en su tesis de

grado “Análisis comparativo de las configuraciones de micrófonos Dummy head,

ORTF triple y OSS ante la técnica ORTF“, quien afirma que “la construcción de la

técnica OSS permitió un excelente análisis y comparación; ya que los resultados

objetivos y subjetivos, fueron precisos facilmente diferenciables“.12Figura 6.

Ademas se eligió esta técnica, por que es fiable en la captura y definición de

fuentes en el plano vertical, como lo asegura uno de sus fabricantes Maira

Cardozo: “la técnica Jecklin Disk entrega el mejor rendimiento en la impresión de

elevación“.13

En altas frecuencias la técnica funciona como dos micrófonos cardioides casi

coincidentes. Esta técnica se puede realizar con simple equipamiento de audio

según lo dicho por la AES “The technique of using The OSS microphones lends

itself to work with simple technical equipment”. 14

12 Posada, William. Análisis comparativo de las configuraciones de micrófonos Dummy head, ORTF triple y OSS ante la técnica ORTF. Proyecto de grado de ingeniería de sonido 2008. Bogotá. Universidad de San Buenaventura., p, 65 - 66. 13 CARDOZO, Mayra. Empleo de técnicas de grabacíon para emulación de tridimencionalidad en una aplicación estereofónica. Proyecto de grado Ingeniería de sonido. Bogotá D.C. Universidad San Buenaventura. 2008., p. 145 14 AES. Stereophonics techniques. New York. 1986. Pag 281.

47

Figura 6. OSS

AES. Stereophonics techniques. New York. 1986. Pag 281.

4.1.3 Micrófonos binaurales. Esta técnica de grabación ha sido empleada en

proyectos anteriores para realizar capturas de referencia o punto de comparación

con otras técnicas, pero cabe señalar que su aplicación ha sido experimental mas

no en producciones musicales.

Esta técnica de captura comprende de micrófonos soundpro sp-tfb-2ht

binaurales®, que son de tipo auricular, de modo de que el oyente puede

insertarlos en sus oídos, y así realizar captura de los sonidos de manera

semejante a la percepción humana, debido a la atenuación, difracción, absorción,

retardos y filtros que proporciona la cabeza de la persona. Figura 7.

48

Figura 7. Micrófonos soundpro sp-tfb-2ht binaurales

Estos micrófonos son de tipo condensador y su patrón polar es omnidireccional, lo

cual garantiza que estos transductores captan la señal que se está presentando

en el momento de la grabación de una manera semejante a la captura de cada

oido. Figura 8.

Figura 8. Patrón polar Micrófonos soundpro sp-tfb-2ht binaurales®.

The Sound Professionals. Micrófonos soundpro sp-tfb-2ht binaurales[en línea]. Consultado el 13 octubre 2008.

Disponible http://www.soundprofessionals.com/cgi-bin/gold/item/SP-TFB-2

49

4.1.4 Montaje propuesto. Para la implementación de este arreglo, se utilizó un

torso y una cabeza de maniqui construida por el ingeniero William Posada para su

proyecto de grado, los cuales estan cubiertos con plastilina de color piel y rellenos

de material absorvente, con el fin de simular el cuerpo humano, como lo expuesto

por William Posada en su obra “… siguiendo con el proceso de cubriemiento con

plastilina de de color piel, toda la superficie externa de tronco fue cubierta con una

capa de plastilina de 5 mm de espesor. Todo estos procesos con el fin de simular

las formas y texturas de la humanidad, en lo que las carácterísticas físicas de los

materiales lo permitan“.15. Figura 9.

Figura 9. Construcción del maniqui.

Posada, William. Análisis comparativo de las configuraciones de micrófonos Dummy head, ORTF triple y OSS

ante la técnica ORTF. Proyecto de grado de ingeniería de sonido 2008. Bogotá. Universidad de San

Buenaventura. Pag 65.

Al contar el torso y la cabeza, se decidió utilizar dos micrófonos tipo condensador

omnidireccional BERINGHER B2PRO, ubicadolos dentro de la cabeza artificial a la

altura de los oídos, separados por material absorvente (fibra de vidrio), con el fin

de asemejar la densidad de la cabeza humana y sus caraterísticas de absorción,

retardos, etc. Figura 10.

15 Posada. Op. cit., p., 63

50

Figura 10. Montaje propuesto.

4.2 MEDICIONES ACÚSTICAS DE LOS PARÁMETROS OBJETÍVOS

Tabla 1. Equipo utilizado para la medicion de parámetros objetívos

EQUIPO MARCA / REFERENCIA Dodecaedro (fuente omnidireccional). USB

Amplificador Yamaha 250

Sonómetro SVANTEK 493a.®

Computador Portatil (DELL inspiron).

Interfaz de audio M-audio fast track pro

Consola de 4 canales Berinhger eurorack UB802

Micrófonos Berinhger B2PRO, akg C480

Microfonos binaurales Sound Professionalsp-tfb-2ht binaurales

Software Adobe Audition 1.5 ® (Versión gratuíta).

51

4.2.1 Configuración y conexión del equipo.La señal emitida por el dodecaedro

es generada por un oscilador desde el computador portatil (DELL Inspiron). Los

micrófonos de cada montaje de simulación binaural van conectados al canal uno y

dos de la consola beringher. La señal de salida de la consola berinhger eurorack

UB802 se envía a la interfaz de audio m-audio fast track pro, por sus canales

respectivos. Dichas señales son leídas por el software adobe audition 1.5 (versión

gratuíta) y posteriormente ser analizadas. Figura 11.

Figura 11. Diagrama de configuración y conexión del equipo.

MONTAJE

Estación de trabajo

Amplificador

Fuente - Dodecaedro

Left Right

Consola

Tarjeta de sonido

52

4.2.2 Descripción del método de medición.Al no existir una norma conocida

que rija la medición de la diferencia interaural de tiempo y diferencia interaural de

intensidad, el método que se implemento fue el siguiente: 4.2.2.1 Medición de la diferencia interaural de intensidad (IID). El equivalente a la

IID en esta medición es la diferencia entre niveles de entrada (dBfs) en cada

micrófono. Al no contar con una cámara anecoica se realizaron las mediciones en

campo abierto para tener un espacio libre de reflexiones.

Para determinar el IID de cada montaje de grabación que simula binauralidad, se

ubicaron dichos arreglos en el centro de una circunferencia de 3 metros de

diámetro divida cada 30°, la cual servirá de guía para la ubicación de la fuente

sonora en las diferentes posiciones para la medición. y Figura 12.

Figura 12. Esquema radial.

53

Seguido se procede a obtener el valor SPL del ruido de fondo, a traves del

sonómetro SVANTEK 493a en ponderación A, con un tiempo de integración de 30

segundos, tiempo suficiente para determinal el valor requerido. El ruido de fondo

medido al aire libre 54 dB y el medido en el estudio fue de 27.5 dB. El sonómetro

se ubicó a 1,2 metros que corresponde a la altura del oido de una persona que

esta sentada (norma iso 3382), Anexo H.

Luego se ubicó la fuente sonora a una distancia de 0,8 metros frente a cada

montaje, y teniendo en cuenta, el nivel de ruido de fondo, se aseguraron 30 dB por

encima de este, para obtener una buena relación señal ruido.

Posterior a esto, se calibraron los micrófonos de tal manera que en la posición 0

grados, el nivel de intensidad sea el mismo en ambos transductores, midiendo

estos niveles a través del plugin inspector de elemental audio en su versión trial, y

se fijo el nivel de entrada en -5dBfs (RMS).

Por mediodel software adobe audition 1.5 (Versión gratuíta), se genera el tono de

la banda de octava que va a ser medida con la fuente sonora ubicada enfrente del

montaje de simulación binaural, luego se altera el nivel de ganancia de los

microfonos conectados a la consola hasta obtener el nivel sonoro deseado (-

5dBfs).La salida de la consola ira conectada a las entradas 1 y 2 de la interfaz de

audio que lleva la señal hacia el medidor de dBfs usado. Veasefigura 12.

Es importante recalcar, que para cada banda de frecuencia desde 63Hz a 4KHz se

repite este proceso de calibración de niveles de entrada, con el objeto de tener un

standardde medida, en el cual el nivel sonoro -5dBfs corresponda al valor de

referencia en la posición 0° donde la diferencia de intensidad entre transductores

es 0.

54

Una vez calibrado el sistema en el punto 0°, se procedió a variar la posición de la

fuente sonora cada 30° registrando los datos de intensidad sonora en los

micrófonos y este proceso se realizo por cada banda de octava. Figura 13.

Debido a las variaciones climáticas (lluvia y fuertes vientos) que se presentaron

en los dias que se llevaba a cabo las mediciones del IID, solamente se midió al

aire libre la cabeza binaural USB y el montaje propuesto y se decidióque las

mediciones de los montajes restantes (disco jecklin y microfonos binaurales) se

realizaran en la sala de grabación del estudio digital para proteger los equipos

electronicos de cualquier daño.

Figura 13. Montajes de medición.

55

4.2.2.2 Medición diferencia interaural de tiempo (ITD).Para este proceso se utilizó

el mismo esquema radial de la medición del IID. En este caso la fuente sonora

ubicada en frente del arreglo cuasibinaural emite un sonido impulsivo que fue

registrado por medio de la plataforma de edición digidesign protools, para luego

determinar la diferencia de tiempo en las señales de entrada de los micrófonos

(left y right) a través del software adobe audition 1.5 (demo). Para el desarrollo de

este proyecto, el equivalente de (ITD) es diferencia de tiempo entre transductores,

debido al uso de micrófonos.

En esta medición no fue necesario calibrar los niveles de entrada, ni el uso de

tonos puros, ya que el parámetro a evaluar es exclusivamente la diferencia de

tiempo entre las señales captadas por los transductores de con cada montaje.

Fígura 14y 15.

Figura 14 diagrama de bloques ITD.

MONTAJ

Señal generada

Fuente - Dodecaedro

Interface

PROTOOLS

Amplificador

Left Right

56

Figura 15. Montaje de medición ITDy registro de señal de los transductores L y

R(adobe audition 1.5 versión demo).

4.2.2.3 Medición del coeficiente de correlación cruzada interaural (IACC).Para

determinar este parámetro acústico se realizaron grabaciones en el software

adobe audition versión 1.5 (demo) en varias posiciones desde 0° hasta 330°. Se

usó un barrido de frecuencias (sine sweep) que cubre el rango audible humano

(20Hz - 20KHz), posteriormente con el plugin Aurora (versión trial), se encontró los

valores de IACC por banda de octava. Fígura 16. Ver anexo C.

Fígura 16. Medición IACC (aurora plugin).

57

Es importante indicar que en las mediciones de los parámetros objetivos, se ubicó

la fuente a una distancia menor a la distancia crítica (0,992m), para obtener

resultados de mayor precisión. Ver anexo B.

4.3 MEDICIÓN DE PARÁMETROS SUBJETIVOS

Para esta medición se realizaron varias capturas de las distintas fuentes sonoras

que están presentes en la producción musical, cada toma tuvo una duración

menor a un minuto, las cuales, posteriormente fueron evaluadas por ingenieros de

sonido, a través de encuestas, que determinaban los parámetros de calidez, brillo,

espacialidad, claridad, viveza y complicidad.

4.3.1 Grabación de las fuentes sonoras. 4.3.1.1 Grabación preliminar de la Batería (estéreo).Teniendo en cuenta que al

realizar la captura de fuentes percutívas, hay variaciones importantes en cuanto a

dinámica, debido al cambio de intensidad en los golpes del instrumentista; se

decidió grabar la batería preliminarmente con técnicas de grabación estéreo y

microfoneando cada elemento. Posteriormente se mezcló para ser reproducida por

un sistema estéreo, lo que permite tener una uniformidad, en dinámica al

capturarla con los montajes que simulan percepción binaural.

Tabla 2. Equipos e instrumentos utilizados para la grabación de la batería.

DESCRIPCION MARCA CARACTERISTICAS

Batería Mapex Q 5 piezas

Cymbals Zildjan Kit completo/efectos.

micrófono Shure Beta 91 PZM, Condensador

Micrófono Shure Beta 56 Cardioide, Condensador

micrófono AKG D112 Cardioide, Dinámico

micrófono Shure SM 57 Cardioide, Dinámico

micrófono AKG C451 Cardioide, Condensador

micrófono Shure PG 56 Cardioide, Dinámico

micrófono AKG C480 Omnidireccionales, Condensador

4.3.1.2 Configuración del sistema y equipos. Se utilizó la plataforma de audio Pro

tools HD 6.9.2 con interface I/O 192, configurando la sesión a una frecuencia de

muestreo 48 KHz, a una resolución 24 Bits.

Para la captura del bombo se utilizaron los micrófonos AKG D112 y el PZM Shure

Beta 91, los cuales se colocaron fuera y adentro respectivamente, para registrar

una respuesta en frecuencia diferente del instrumento. En el redoblante se usaron

2 micrófonos SM 57, uno sobre el parche y el otro de forma lateral incidiendo de

forma perpendicular al cuerpo de la caja. Para los toms 1 y 2 se colocaron los

micrófonos Shure PG 56. El tom de piso, fue capturado a través del micrófono

Shure Beta 56. En el hi hat se ubicó el micrófono AKG C451 al igual que los

overheads, utilizando una par espaciado para lograr una imagen estéreo, luego se

recreo el ambiente de la sala de grabación a través de los micrófonos AKG C480.

Figura 17.

57

59

Figura 17. Grabación preliminar de la batería

Posteriormente se mezclaron los tracks de la grabación, en la plataforma Protools

LE 7.4.2, enfatizando en la compresión de cada elemento de la batería con una

ecualización mínima y sin efecto alguno, para un sonido lo más natural posible.

Figura 18.

Figura 18. Premezcla (Drums) Protools LE 7.4.2.

4.3.2 Grabación con montajes de simulación binaural. Para la comparación y

el análisis que se desarrolla en este proyecto, es importante señalar que en todas

las grabaciones se ubicaron los 4 montajes de simulación binaural para capturar al

mismo tiempo la señal de cada fuente sonora para evitar cualquier variación de

intensidad u otro factor producido por la ejecución del instrumentista que pueda

incidir en el registro de la señal, si la grabación no hubiera sido simultanea.

Toda la música grabada y arreglos musicales para la evaluación subjetiva fueron

creados e interpretados por Santiago Quishpi a excepción de la batería que fue

ejecutada por JORAM (Mentor-drummer).

4.3.2.1 Batería. Una vez grabada y mezclada la batería en estéreo, se procede a

reproducirla en un sistema con monitores Mackie HR24, ubicados a 2 metros de

los montajes de simulación binaural y separados entre sí 3 metros.

En este proceso los niveles de entrada de señal en los micrófonos se calibraron de

tal forma que el bombo, el redoblante y los toms, tengan un máximo valor pico de

-3 dBfs. Ver anexo CD audios. Figura 19.

Figura 19. Grabación de la batería con los montajes de simulación binaural

59

61

4.3.2.2 Bajo. Para grabar este instrumento se utilizó un amplificador para bajo

laney de 12´´, ubicado a una distancia de 1,5 metros frente a los montajes de

simulación binaural. No se varió la ubicación de esta fuente y solo se hizo una

captura en la grabación, ya que el interés de la evaluación subjetiva de dicha

fuente se enfoca en esta posición, teniendo en cuenta que generalmente el bajo

se encuentra ubicado en el centro del estéreo en las producciones musicales. Ver

anexo A y CD audios.

4.3.2.3 Guitarra acústica. En la Grabación de este instrumento se realizaron

capturas ubicando la fuente en tres posiciones diferentes (centro, derecha y atrás)

a 1,5 metros de los montajes cuasibinaurales. La pieza musical tuvo una duración

de 35 segundos. Ver anexo CD audios.

4.3.2.4 Guitarra eléctrica. Para evaluar el comportamiento de los diferentes

montajes en el registro de esta señal, se grabó este instrumento en cuatro

posiciones diferentes: guitarras rítmicas a 90° y 270°, y el solo de guitarra en 0° y

180° con respecto a las técnicas de grabación. Esta ejecución tuvo una duración

aproximadamente de 1 minuto. Ver anexo CD audios.

4.3.2.5 Voz. El registro de este instrumento se realizó con el cantante en

movimiento, quien variaba la distancia y la intensidad en su interpretación. Dicha

Grabación tuvo una duración de 2 minutos, pero para la evaluación subjetiva se

seleccionó un loop de 45 segundos. Ver anexo CD audios.

4.3.2.6 Mezcla. Los instrumentos musicales presentes en la mezcla son: batería,

bajo, guitarra eléctrica y voz. Se grabó cada instrumento en tomas individuales,

ejecutando un segmento de una canción de 1 minuto de duración, ubicando las

fuentes sonoras en distintas posiciones de manera que al mezclarlas y

escucharlas se obtenga una recreación de un campo sonoro que muestre las

62

fuentes sin enmascaramiento entre sí. Esta Grabación se realizó con el objetivo de

evaluar cada montaje del proyecto de una manera general. Ver anexo CD audios.

4.3.3 Aplicación del instrumento de medición. Luego de contar con las

muestras de los diferentes instrumentos musicales y mezcla, se procedió aplicar la

encuesta subjetiva por cada una de las fuentes sonoras a diez ingenieros de

sonido que se desenvuelven en el ámbito de grabación y producción musical,

utilizando los audífonos profesionales AKG en su modelo K240®. La encuesta

aplicada es similar a la utilizada en proyectos anteriores.Ver anexo D.

4.4 PRODUCTO FINAL.

Como producto final se presenta dos temas musicales grabados y mezclados con

el arreglo de simulación binaural que presenta mejor comportamiento en los

parámetros objetivos y subjetivos, como se estableció en el objetivo general de

este proyecto.

• Grabación de los instrumentos musicales para el producto final.

Después de determinar el montaje con mejor comportamiento objetivo y subjetivo,

se realiza las capturas de cada instrumento musical, para la producción musical

(EP) compuesta por dos temas. Las grabaciones se realizaron de manera

individual como se muestra a continuación.

- Calibración de ganancia de entrada. A través de un pistófono que emíte 1KHz a

un 1 Voltio a 94dB se calibró el nivel de entrada de cada transductor del montaje

empleado, de tal manera que el nivel de ganancia de entrada sea el mismo en

ambos microfonos. Figura 20.

63

Figura 20. Calibración de los transductores para la producción musical.

- batería. Como se expuso anteriormente, se hizo una grabación preliminar de

este instrumento con técnicas de grabación estereofónicas. Posteriormente se

mezcló y fue reproducida por un sistema estéreo para ser capturada por el

montaje de simulación binaural con mejores características.

- Bajo. En la captura de este instrumento se ubicó este amplificador frente al

montaje de grabación, de manera de que el sonido incida con igual intensidad en

los transductores.

- Guitarra. En la grabación de esta fuente sonora, se ubicó el amplificador en tres

posiciones, como las utilizadas para la evaluación subjetiva. El amplificador de la

guitarra rítmica se ubicó a 90° y 270° con respecto al montaje, y para capturar el

solo de guitarra, se colocó el amplificador a espaldas del arreglo de grabación

(180°).

64

- Voces. El registro de la voz principal, se realizó con el cantante posicionado

frente al montaje y los coros se capturaron con el cantante en diferentes

posiciones y en movimiento. Figura 21.

Figura 21. Posición de fuentes sonoras en la producción musical.

VOZ

CORO

MONTAJE

DRUMS L DRUMS R

5 PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS

5.1 DIFERENCIA INTERAURAL DE TIEMPO (ITD)

Tabla 3. Valores obtenidos ITD

POSICION FUENTE

TIEMPO (ms)

Cabeza USB D. Jecklin M. Binaurales M. Propuesto

0° 0,05 0,071 0,03 0,0130° 0,304 0,42 0,2 0,260° 0,481 0,725 0,54 0,3490° 0,64 0,8 0,77 0,26120° 0,573 0,22 0,58 0,27150° 0,292 0,16 0,39 0,17180° 0,051 0,01 0 0,07210° 0,298 0,26 0,37 0,25240° 0,53 0,49 0,88 0,37270° 0,615 0,75 0,76 0,37300° 0,5 0,66 0,5 0,33330° 0,328 0,33 0,083 0,17

Análisis y comparación. En todas estas técnicas o montajes de grabación la diferencia interaural de tiempo

es muy importante, debido a que el buen comportamiento de la cabeza USB, el

disco Jecklin, micrófonos binaurales y el montaje propuesto, depende en gran

parte de este parámetro. A continuación se analiza el comportamiento de cada

técnica con respecto al ITD.

64

♦ Cabeza binaural USB. Cuando la fuente se encuentra en la posición 0°

grados, es decir frente a la cabeza, se puede observar que el ITD es mínimo. Esto

se debe a que la onda sonora emitida por la fuente, recorre la misma distancia

para llegar a cada uno de los transductores. A medida que se varía la posición de la fuente, se observa un crecimiento gradual

del ITD llegando su valor máximo cuando la fuente se ubica en los 90°, debido a

que la incidencia de la onda es perpendicular al transductor izquierdo. A partir de

este punto el valor del ITD decrece, llegando a su mínimo en 180°, donde empieza

nuevamente a incrementarse el retardo hasta alcanzar un valor máximo en la

posición 270°, por el ángulo de incidencia de la onda. Desde este punto hasta

360° el comportamiento del ITD es similar al de 90° a 180°.

♦ Disco Jecklin. Al igual que al montaje anterior el retardo más grande de tiempo

se presenta cuando la fuentes sonora está ubicada en 90° y 270°, pero se puede

apreciar que el crecimiento de 0 ° a 90° y el decrecimiento de 90° a 180° tiene

variaciones bruscas, posiblemente causadas por la acústica del resinto, en cambio

en el lado derecho del montaje de 180° a 270° y de 270° a 360° presenta un

crecimiento y decrecimiento respectivamente de manera “casi “lineal.

♦ Micrófonos binaurales. Este montaje se puede observar claramente que el ITD

de 0 ° a 180°, es el más lineal en el crecimiento y decrecimiento de sus valores,

pero de 180° a 360°, su comportamiento es distinto a todos los montajes, ya que

su valor máximo se presenta cuando la fuente está ubicada en los 240°.

♦ Montaje propuesto. Al analizar el comportamiento de este montaje con

respecto al ITD, se puede apreciar que entre los cuatro arreglos utilizados, este es

el que presenta menor diferencia interaural de tiempo en todas las posiciones de

la fuente, siendo su valor máximo apenas de 0,37 ms, lo que traerá como

65

consecuencia una espacialidad defectuosa en las capturas realizadas en este

montaje.

Cabe señalar que el ambiente de medición no fue el ideal, debido a que el sitio no

está libre de reflexiones como en una cámara anecoica, lo que afecto en la

obtención de resultados al medirlos. En la figura 22 se muestra el comportamiento

de cada montaje respecto a su ITD y su comparación teniendo como referencia la

gráfica del ITD de Wesly Gratham.

Gráfica 1. Diferencia interaural de tiempo (ITD).

0

0,1

0,2

0,3

0,4

0,5

0,6

0,7

0,8

0,9

0 30 60 90 120 150 180

ITD (0°-180°)

CABEZA USB

D. JECKLIN

MICS. BINAURALES

00,10,20,30,40,50,60,70,80,9

1

180 210 240 270 300 330 360

ITD (180°-360°)

mS

Grados

mS

Grados

66

GRANTHAM, Wesly. Spatial hearing and related phenomena: Handbook of perception and Cognotion. Second Edition.

Second edition London, UK: edited by B.C.J. Moore. Academic, 1995, p. 312

5.2 DIFERENCIA INTERAURAL DE INTENSIDAD (IID).

♦ Cabeza binaural USB.

Tabla 4. Valores en dB en 63Hz. Gráfica 2. Cabeza binaural USB 63Hz.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -2,8 -1,4 300° -3,7 -4,6 270° -2,5 -4,2 240° -1,2 -3,8 210° 0 -3,1 180° -2,5 -4,1 150° -3,7 -4,5 120° -1,5 -4,8

90° -3,3 -5,1 60° -2,4 -5,4 30° -3,5 -5,7

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

63Hz

RIGHT

LEFT

67

En estos resultados se puede apreciar que el IID es pequeño entre ambos

transductores, presentándose un comportamiento que tiende a ser

omnidireccional, debido a que la longitud de onda de esta frecuencia es

demasiado grande comparada con la estructura del montaje.


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -5,2 -8,3300° -6,3 -10270° -4,3 -7,7240° -3,5 -6210° -5,3 -8,1180° -5,4 -6,1150° -5,1 -5,6120° -7,9 -6,2

90° -7,3 -4,460° -4,5 -3,230° -4 -3,4

En esta banda de frecuencia, la diferencia interaural de intensidad es un poco más

notoria alcanzando un valor entre transductores de 3 dB en la mayoría de las

posiciones donde la fuente fue ubicada para esta medición.

Por otra parte, se puede observar que el comportamiento de captura del montaje

sigue asemejándose a un patrón polar omnidireccional, pero nótese que la

directividad de cada transductor (L y R) del arreglo empieza a mostrarse hacia la

izquierda y derecha respectivamente.

-20

-15

-10

-5

00

330

300

270

240

210180

150

120

90

60

30

125Hz

RIGHT

LEFT

68


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -3,8 -4,5 300° -3,4 -3,9 270° -2,9 -5,5 240° -3,6 -4 210° -4,5 -4,7 180° -4,1 -3,3 150° -4,5 -2,9 120° -5,3 -4

90° -5,2 -3,1 60° -3,3 -4,3 30° -2,2 -3,2

En la fígura 25 se puede observar que la diferencia de intensidad entre

transductores para la frecuencia de 250 Hz vuelve a disminuir, por lo tanto el patrón

de captura sigue siendo omnidireccional.

Es necesario mencionar que las señales registradas cuando la fuente está situada

en 270°, la intensidad sonora en el transductor L alcanza su valor máximo y

cuando la fuente esta en 90° sucede lo contrario en el transductor R mostrando un

comportamiento inverso a la direccionalidad de los micrófonos.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

250 Hz

RIGHT

LEFT

69

71


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -6,8 -4,7 300° -9 -4,5 270° -11,6 -4,6 240° -12,9 -5,8 210° -10,1 -7,2 180° -4,6 -4,5 150° 0 -6,1 120° -3,1 -7,3

90° -2,5 -9,6 60° -2,1 -8,6 30° -2,9 -6,8

Como se puede observar, la diferencia de intensidad en esta banda de octava

crece de manera proporcional a la ubicación de la fuente y alcanza su valor

máximo en 90° con respecto al micrófono izquierdo del montaje, mientras que el

lado derecho del montaje el nivel es más débil en el mismo transductor.

Con respecto al lado derecho del montaje, la diferencia de intensidad es más

notoria cuando la fuente está ubicada en los 270°, ya que el nivel (dB) es más alto

en esta posición.

Como consecuencia de esto se puede deducir que la imagen del estéreo es más

amplia a partir de esta banda.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

500 Hz

RIGHT

LEFT

72

Tabla 8. Valores en dB en 1KHz. Gráfica 6. Cabeza binaural USB 1KHz.

Ángulo L

(dBfs) R (dBfs)

0° -5 -5330° -11 -5,4300° -13 -0,5270° -11,4 -0,2240° -10,6 -0,4210° -7,5 -3,7180° -0,4 -1,8150° 1,2 -2,9120° 0,7 -7,9

90° -1,9 -10,360° -1,5 -9,730° -2,5 -8,3

Según los valores obtenidos en la medición para esta banda de octava se puede

decir que la diferencia de intensidad entre transductores crece proporcionalmente

al aumento de la frecuencia. Esto se puede apreciar en la figura 27, donde los

niveles más altos se presentan cuando la incidencia del sonido emitido por la

fuente es perpendicular a cada transductor.

Además, se observa que a partir de los 0º hasta los 180º, predomina la captura del

transductor izquierdo (L) y desde 180º a 360º el transductor derecho (R) es el que

predomina, debido a que las frecuencias altas son más direccionales.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

1KHz

RIGHT

LEFT

73


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -5,2 -3,2 300° -8,7 -1,6 270° -7,4 0,5 240° -7,6 2 210° -1,1 1 180° -1,9 -0,7 150° -2,1 -3,6 120° -0,6 -7,3

90° -2,5 -8,7 60° -1,5 -8,7 30° -4,4 -6,6

Al igual que en la banda de octava de 1KHz, la diferencia de intensidad entre

transductores de este montaje es más palpable y permite determinar que en 2KHz

los transductores presentan un patrón polar mas direccional que el patrón polar

resultante en las bandas menores a 500 Hz.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

2KHz

RIGHT

LEFT

74


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -8,8 0,3 300° -7,6 -1,9 270° -8,9 -0,3 240° -10,4 -0,8 210° -11 -3,6 180° -3,9 -7,6 150° -3,2 -13,1 120° -2,1 -12,6

90° -3,9 -12,2 60° -2,5 -11,5 30° -1,3 -8,3

Con lo expuesto anteriormente en frecuencias altas la cabeza binaural USB,

presenta un patrón de captura direccional, como se puede observar en la figura 29,

donde el transductor izquierdo (L) tiene mayor captura en su lado correspondiente y

teniendo una cobertura menor en su lado opuesto, lo que sucede inversamente en

el transductor derecho (R), debido a que la diferencia de intensidad entre

micrófonos es más amplia.

-20-15-10-50

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

4KHz

RIGHT

LEFT

75

♦ Disco Jecklin

Tabla 11. Valores en dB en 63Hz. Gráfica 9. Disco Jecklin 63Hz.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -5,1 -4,5 300° -5,5 -4,5 270° -6,2 -4,8 240° -7,1 -5,2 210° -7,6 -5,9 180° -7,5 -7,1 150° -5,7 -6,9 120° -6,4 -7,5

90° -4,5 -6,8 60° -4,5 -6,3 30° -4,8 -5,1

La figura 30 muestra que la diferencia de intensidad 63Hz entre transductores en el

disco Jecklin es pequeña de tal manera que la captura de este montaje da como

resultado un patrón que se asemeja a un omnidireccional.

Hay que tener en cuenta que esta banda de octava también influye en el

comportamiento de este montaje.

‐20

‐15

‐10

‐5

00

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

63Hz

RIGHT

LEFT

76


Como se observa en la figura 31, mientras se emita frecuencias bajas, el

comportamiento de captura del disco Jecklin tiende a ser omnidireccional en ambos

transductores, pero la diferencia de intensidad aumenta de manera que en el rango

de 0° a 180° el micrófono izquierdo (L) predomina y en el rango de 180° a 360° la

captura que se impone es la del transductor derecho (R).

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -5,7 -4,1 300° -6,8 -3,4 270° -7 -3,4 240° -5,1 -3 210° -5,1 -2,8 180° -4,2 -3,7 150° -3,3 -4,6 120° -4,5 -6,6

90° -4,7 -9,3 60° -3 -5,9 30° -4,1 -5,3

-20

-15

-10

-5

00

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

125Hz

RIGHT

LEFT

77


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -4,5 -4,7300° -5,4 -4,4270° -4,3 -4,2240° -5,5 -3,9210° -5,2 -4,9180° -5,8 -4,4150° -6,4 -6,1120° -4,5 -4,8

90° -4,5 -5,760° -5,2 -5,330° -4,7 -5,1

En esta banda de octava, se puede determinar un comportamiento omnidireccional

al igual que en el montaje cabeza binaural USB, debido a que la diferencia de

intensidad entre transductores vuelve a ser corta aproximadamente a 1 dB.

-20-15-10

-50

0330

300

270

240

210180

150

120

90

60

30

250Hz

RIGHT

LEFT

78

Tabla 14. Valores en dB en 500Hz. Gráfica12. Disco Jecklin 500Hz.

El comportamiento del disco Jecklin en este tono puro, muestra que el patrón de

captura de los dos transductores es similar, ya que en la mayoría de las posiciones

donde se ubicó la fuente, se obtuvo una diferencia de intensidad entre los

micrófonos L y R aproximadamente de 2 dB.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -5,1 -4,5300° -2,2 1,9270° -3 -2,7240° -4,8 -2,2210° -8,6 -5,1180° -8,3 -7,5150° -6,4 -7,5120° -3,3 -6,5

90° -3 -4,360° -3 -3,930° -3,5 -7

-20

-15

-10

-5

00

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

500Hz

RIGHT

LEFT

79

Tabla 15. Valores en dB en 1KHz. Gráfica 13. Disco Jecklin 1KHz.

La diferencia de intensidad entre transductores en 1KHz es más apreciable en

comparación a las anteriores bandas de octava en este montaje, lo que permite

observar que en el rango de 0° a 180° el transductor predominante es el izquierdo

(L) y de 180° a 360° el micrófono que posee mayor respuesta es el derecho (R).

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -5,5 -4,6 300° -6,1 -5,7 270° -9,8 -1 240° -13 -6,8 210° -9,6 -4,4 180° -3,4 -4,2 150° -0,9 -6,3 120° -3,7 -10

90° -5,3 -14 60° -8,2 -7,9 30° -4,9 -6,6

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

1KHz

RIGHT

LEFT

80


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -6,8 -6,6 300° -16 -1,4 270° -10 -0,9 240° -12 -4,7 210° -10 -0,2 180° -5,6 -2,3 150° -6,3 -5,2 120° -10 -8,6

90° -3,8 -6,3 60° -0,6 -12 30° -6,3 -7

Como se puede observar en la figura 35, la diferencia de niveles sonoros en los

transductores es más grande, lo que permite determinar que cuando la fuente

sonora esta en el lado izquierdo del montaje el transductor que mas capta señal es

el L y de la misma manera cuando la fuente se encuentra en el lado derecho el

micrófono con mayor captura es el R.

-20

-15

-10

-5

00

330

300

270

240

210180

150

120

90

60

30

2KHz

RIGHT

LEFT

81


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -9 -6,7 300° -13 3,9 270° -10 -7 240° -11 -8,4 210° -6,2 -2,9 180° -7,2 -9 150° -10 -8,1 120° -10 -16

90° -17 -19 60° -8,8 -13 30° -8,1 -12

En esta banda de octava se puede observar claramente que no existe direccional

en los transductores, debido a que la diferencia de intensidad no contiene valores

lógicos, porque el transductor izquierdo (L), tiene un patrón de captura más amplio

en el área comprendida entre 180° y 360° siendo esta área la corresponde al

transductor derecho.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

4KHz

RIGHT

LEFT

82

♦ Montaje Micrófono binaurales

Tabla 18. Valores en dB en 63Hz. Gráfica 16. Micrófonos binaurales 63Hz.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -5 -5,3300° -10,8 -8,3270° -13,2 -10,4240° -12.7 -11,3210° -7,5 -8,7180° -7 -7,1150° -7,6 -8120° -12,1 -15,4

90° -16,3 -19,260° -10 -1330° -6,5 -6,7

En los resultados de la medición de diferencia de intensidad con los micrófonos

binaurales, se puede observar que en la banda de octava de 63 Hz, no tiene buena

respuesta en la captura comportándose de manera similar ambos transductores, es

decir, la diferencia no es muy amplia.

-20

-15

-10

-5

00

330

300

270

240

210180

150

120

90

60

30

63Hz

RIGHT

LEFT

83


En la figura 38 se puede apreciar que la diferencia de intensidad entre

transductores es mínima, alcanzando sus valores más notorios desde los 210°

hasta los 300° y a diferencia de la banda de octava de 63Hz, los micrófonos

binaurales muestran mejor patrón de captura, en todas las posiciones de la fuentes

sonora.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -4,6 -5,3 300° -7 -6,2 270° -10 -7,1 240° -6,3 -4 210° -7 -4,6 180° -6,8 -7,6 150° -4,8 -5,7 120° -3,3 -3,8

90° -3,8 -4,8 60° -3,6 -4,6 30° -4,1 -3,9

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

125Hz

RIGHT

LEFT

84


En la banda de octava de 250Hz, se determina que la diferencia entre niveles

sonoros de los Micrófonos binaurales sigue siendo no muy considerable en la

mayoría de los ángulos donde se ubico la fuente, pero cabe señalar el patrón polar

de los dos transductores se comporta de forma variable como se observa en 30°,

60° y 90°.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -5,4 -4,7 300° -7,9 -10 270° -9,1 -8,2 240° -7,7 -4,7 210° -5,3 -4,4 180° -5,2 -7,1 150° -7,2 -12 120° -8,8 -11

90° -4,2 -3,4 60° -7,2 -8,5 30° -0,7 -1,8

-20-15-10

-50

0330

300

270

240

210180

150

120

90

60

30

250Hz

RIGHT

LEFT

85


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -7,1 -5,2300° -11 -2,6270° -10,4 -0,3240° -13 -3,8210° -7,1 -4,6180° -4,8 -3,2150° -6,8 -6,9120° -6,6 -11

90° -3,2 -9,760° -4,2 -11,830° -5,4 -5,8

Al medir la diferencia de intensidad en la banda de octava de 500 Hz con este

montaje, se obtuvieron valores más amplios y coherentes, por esta razón en la

figura 40 se puede observar que cada transductor muestra un patrón polar mas

direccional hacia su lado correspondiente.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

500Hz

RIGHTLEFT

86

Tabla 22. Valores en dB en 1KHz. Gráfica 20. Micrófonos binaurales 1KHz.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -8,2 -3,1300° -9,7 -2,8270° -10,5 -3,4240° -11 -4,5210° -10 -4,1180° -4,5 -3,2150° -3,4 -7,1120° -2,4 -8,5

90° -0,5 -11,260° -0,4 -9,530° -2 -8,7

Analizando la figura 41 y los resultados en la tabla 22, se puede determinar que en

la banda de octava de un 1KHz, la diferencia de intensidad es muy amplia en

comparación con las frecuencias anteriores, en consecuencia, se puede afirmar

que los micrófonos binaurales se comportan más direccionales cada vez que la

frecuencia aumenta.

-20-15-10-50

0330

300

270

240

210180

150

120

90

60

30

1KHz

RIGHT

LEFT

87


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -6,5 -3,7300° -12 -2,3270° -13,5 -3,2240° -11 -2,6210° -10 -2,9180° -6,2 -4,2150° -0,5 -8,8120° -4,3 -12,2

90° -0,5 -11,560° -1,1 -9,230° -6,6 -8,7

Como se mencionó anteriormente, los transductores de este montaje presentan un

patrón de captura direccional en las frecuencias altas, ocasionando que la

diferencia de intensidad sea más grande entre estos. Por lo tanto, cuando se

generó 2KHz en la medición se obtuvo que cada transductor captura más señal en

su lado correspondiente como se puede observar en la figura 40.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

2KHz

RIGHT

88


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -8,7 -3,1300° -9,5 -0,2270° -11,7 -2240° -10,2 -1,3210° -7,0 -3,2180° -3,6 -7,4150° -4,5 -9,7120° -3,1 -11,1

90° -0,7 -12,160° -1,9 -10,730° -2,5 -8,7

Obsérvese que en esta banda de octava la diferencia intensidad entre el

transductor derecho (R) e izquierdo (L) sigue siendo amplia y en las posiciones de

la fuente en 90° y 270° la diferencia de intensidad alcanza su valor máximo, debido

a que el área entre 0° y 180° el micrófono izquierdo es el que capta mas señal

mientras que en el rango de 180° a 360° la mayor parte de la señal es captada por

el transductor derecho.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

4KHz

RIGHT

LEFT

89

Tabla 25. Valores en dB en 63Hz. Gráfica 23. Montaje propuesto 63Hz.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -6,2 -6,5 300° -6,4 -5,2 270° -5,3 -4,2 240° -5,1 -3,9 210° -4 -3,3 180° -3,8 -3,5 150° -3 -3,4 120° -3,6 -2

90° -4,1 -3,9 60° -5,8 -4,9 30° -5,4 -4,4

La figura 44, muestra que en el montaje propuesto en la banda de octava de 63 Hz

la diferencia de intensidad entre micrófonos es mínima en todos los ángulos

medidos, dando como resultado un patrón de captura omnidireccional.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

63Hz

RIGHT

LEFT

90


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -5,5 -4,3300° -6,6 -4,6270° -7,2 -4,1240° -6,4 -3,8210° -1,9 -0,8180° 1 1,5150° -1,9 -2,5120° -3,6 -5,5

90° -6,2 -8,260° -3,1 -4,930° -4,2 -5,4

Como se puede observar en los valores de la tabla 26 la diferencia de intensidad

entre transductores es más notoria que en la banda de octava de 63 Hz, pero el

comportamiento de captura de cada transductor sigue siendo similar, es decir,

tiende a ser omnidireccional. Figura 45.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

125Hz

RIGHT

LEFT

91


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -4,6 -5,5 300° -5,2 -5,9 270° -5,5 -5,1 240° -6,1 -5,5 210° -5,9 -6 180° -3,9 -4,6 150° -4,1 -5,7 120° -4,1 -6,1

90° -4,3 -6,6 60° -5 -6 30° -5,1 -5,8

Los resultados obtenidos de la medición en la banda de 250Hz, permiten

determinar que la diferencia de intensidades entre transductores es muy pequeña.

También se puede observar que la captura del montaje vuelve a presentar un

patrón omnidireccional.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

250Hz

RIGHT

LEFT

92


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5 330° -7,6 -0,8 300° -1,9 3,2 270° -8,2 -1,2 240° -7,3 -1 210° -3,6 -0,2 180° -1,2 0,8 150° -4,1 -8,1 120° -1,2 -2,8

90° -2,3 -5 60° -3 -12 30° -4 -11

Al medir el montaje propuesto en la banda de octava de 500 Hz se obtuvo una

diferencia de intensidad amplia en varios ángulos, no obstante el comportamiento

frente a esta frecuencia no es coherente con lo que se ha observado en los

montajes anteriores, ya que a partir de 500 Hz la captura de cada micrófono

empieza a ser direccional, pero en este caso el transductor izquierdo alcanza a

capturar gran parte de la zona correspondiente al transductor derecho y viceversa.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

500Hz

RIGHT

LEFT

93

Tabla 29. Valores en dB en 1KHz. Gráfica 27. Montaje propuesto 1KHz.

Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -8,1 -3,9300° -4,3 -1,1270° -4,8 0,5240° -7,1 -5,3210° -10 -5,1180° -10 -7,5150° -9,2 -4120° -3,8 -7,6

90° -1,2 -5,760° -1 -5,930° 2 1,5

En la banda de octava de 1KHz se puede apreciar que la diferencia de intensidad

entre los transductores no permite direccionalidad, ya que los valores registrados

en el micrófono izquierdo en el rango de 0° a 180° no tienen una diferencia

significativa con los registrados en el micrófono derecho, zona donde los niveles de

entrada en el transductor derecho deben ser mínimos.

Esta inconsistencia se repite en la zona de 180° a 360°, donde el transductor

derecho debe predominar y el transductor izquierdo debe tener niveles sonoros

más bajos.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

1KHz

RIGHT

LEFT

94


Ángulo L

(dBfs) R (dBfs)

0° -5 -5330° -9 -7,1300° -11 -8,2270° -7,7 -3,6240° -10 -6,2210° -1,3 1180° 1,3 1,6150° 0,8 -1120° -0,6 -4,4

90° -5,2 -7,560° -7 -6,430° -5,8 -7,9

En la tabla 30 se puede determinar la diferencia de niveles de entrada en cada

micrófono tiene valores poco significativos en la mayoría de los ángulos donde se

ubico la fuentes, lo que hace que el montaje presente un comportamiento similar en

los dos transductores en esta banda de octava.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

2KHz

RIGHT

LEFT

95


Ángulo L (dBfs)

R (dBfs)

0° -5 -5330° -7,1 -3,6300° -7,9 -0,3270° -6,3 -1240° -7,5 -0,8210° 0,5 -1,5180° -2 -1150° 0,8 -10120° -0,1 -8,6

90° -1 -660° 1,2 -830° 0,5 -7

Al realizar la medición con el tono puro de 4 KHz, se repite el comportamiento

presentando en la mayoría de bandas de octava analizadas en este montaje,

debido a que la diferencia de intensidad entre los transductores no es muy amplia,

además se puede observar la direccionalidad de cada transductor no es apreciable

en altas frecuencias.

-20

-15

-10

-5

0

0

330

300

270

240

210

180

150

120

90

60

30

MONTAJE PROPUESTO 4KHz

RIGHT

96

5.2.1 Comparación de los valores obtenidos de IID de cada montaje.

Para este análisis comparativo se tuvieron encuenta los resultados de las

diferencias de niveles en las bandas de octáva de 500Hz, 1KHz y 4KHz desde la

posición 0° a 180°, las cuales seran comparados con la curva de referencia de

B.J.C. Moore en su obra An Introduction to the Psychology of hearing.Figura z.

Tabla 32. Diferencia de niveles entre transductores expresados en dBfs en la

banda de 500 Hz.

500 Hz Posición

fuente cabeza USB Jecklin M. Binaurales M. propuesto0° 0 0 0 0

30° 5,8 1,7 6,7 0,5 60° 8,2 0,3 9,1 4,9 90° 8,4 8,7 10,7 4,5

120° 8,6 6,3 6,1 3,8 150° 4,1 5,4 3,7 5,2 180° 1,4 0,8 1,3 2,5


banda de 1KHz.

1Khz Posición

fuente Cabeza USB Jecklin M. Binaurales M. propuesto 0° 0 0 0 0 30° 7 3,9 6,2 7,5 60° 10,5 4,2 8,8 9,2 90° 8,1 2 11,4 5

120° 10,5 6 8 8,5 150° 9,8 1,9 5,2 10,8 180° 3,7 1,8 3,8 1

97


banda de 4KHz.

4Khz Posición Fuente Cabeza USB Jecklin M. Binaurales M. Propuesto

0° 0 0 0 0 30° 3,9 3,5 0,4 7 60° 6,5 0,9 7,6 9 90° 7,1 1,3 6,5 2,7

120° 4,2 3,2 4,4 1,6 150° 6,1 1,1 0,1 4 180° 0,1 0,8 1,6 2

Análisis de resultados.

• Banda de octava 500Hz.

Como se puede apreciar en la banda de octava de 500 Hz, la diferencia de niveles

es mas amplia en los microfonos binaurales, llegando a ser mayor a 10 dBfs

cuando la fuente sonora esta ubicada en los 90°. A partir de esta posición el IID

medido tiende a reducir paulatinamente conforme al movimiento de la fuente hasta

llegar a los 180°.

Por otra parte, el IID de la cabeza USB tiende a ser lineal desde 60° hasta 120°

donde alcanza su máximo valor (8.6dBfs), desde este punto la diferencia de nivel

entre transductores se acorta hasta llegar a 4,1dBfs y 1,4dBfs cuando la fuente se

encuentra en los 150° y 180°, asemenjandose al comportamiento de la curva de

referencia. Gráfica 30 (IID 500Hz).

98

Al comparar el disco jecklin con la curva de referencia, se puede apreciar que su

comportamiento con respecto al IID es el mas irregular entre los 4 montajes, ya que

éste es mínimo cuando la fuente se ubica en 0°, 30° y 60°, luego alcanza su

máximo valor (8,7dBfs) en la posición 90° y posteriormente disminuye

gradualmente hasta llegar 1,8 dBfs cuando la fuente se situa dentras del montaje

(180°).

Finalmente, se puede determinar que el montaje propuesto en esta banda de

octava presenta el IID mas deficiente en comparación de los otros arreglos, debido

a que la diferencia de nivel entre sus transductores es menor a 5 dBfs en todas las

posiciones de la fuente sonora. Gráfica 30 (IID 500Hz).

• Banda de octava de 1KHz.

Al comparar las curvas de IID de cada montaje con la de referencia en esta banda

de frecuencia, se puede notar claramente que la cabeza USB es la que mas se

acercana al comportamiendo ideal, ya que cuando la fuente se ubica en 60° la

diferencia de nivel es de 10,5 dBfs, disminuyendo a 8,1 dBfs en los 90°,

aumentando en los 120° y 150° a 10,5 dBfs y 9,8 dBfs respectivamente y disminuye

nuevamente cuando la fuente se situa en los 180°.

El montaje propuesto presenta un comportamiento similar al de la cabeza USB,

pero con una diferencia menor (5 dBfs) cuando la fuente se situa en 90°, mientras

que el disco jecklin muestra una curva de IID con la misma tendencia, pero con

valores menores a 6 dBfs en todas las posiciones de la fuente.

Por otro lado, los microfonos binaruales tienen un comportamiendo muy distinto a

los demas montajes como se puede observar en la figura 51 (IID 2KHz), donde la

curva de IID tiende a ser una parabola, alcanzando su máximo punto (11,4 dBfs) en

los 90°, lo que no va de acuerdo con lo mostrado en la curva de referencia.

99

• Banda de octava de 4Khz. Al medir el IID en la banda de 4KHz, se puede observar que la cabeza USB sigue

siendo el arreglo que presenta una curva que asemeja de mejor manera a la curva

de referencia,en cambio el montaje propuesto, el disco jecklin y los microfonos

binaurales, presentan curvas de IID completamente distintasa la de referencia,

siendo el mas defectuso el disco jecklin, ya que la diferencia de nivel es menor a

3,5 dBfs en todos los ángulos donde se ubico la fuente.Gráfica 30 (IID 4KHz).

Gráfica 30. Comparación de IID de 500Hz, 1KHz y 4KHz.

0

2

4

6

8

10

0 30 60 90 120 150 180

IID 500 HzdBfs

Grados

Cabeza USB D. Jecklin M. Binaurales M. propuesto

100

0

2

4

6

8

10

12

0 30 60 90 120 150 180

IID 1KHz

0

2

4

6

8

10

0 30 60 90 120 150 180

IID 4KHZ

dBfs

dBfs

Grados

Grados

101

MOORE, Brian. An Introduction to the Psychology of hearing. fifth Edition London, UK: edited by B.C.J. Moore. Academic,

2004,

5.3 VALORES OBTENIDOS DE IACC EN CADA MONTAJE

Para obtener entender el termino IACC remitirse al punto 2.1.5

Tabla 35. IACC ver marco teorico Cabeza binaural por banda de octava

Posición 63Hz 125Hz 250Hz 500Hz 1KHz 2KHz 4KHz 8KHz 16KHz

0º 0,97 0,96 0,96 0,71 0,60 0,49 0,65 0,20 0,17 90º 0,84 0,95 0,81 0,60 0,39 0,47 0,15 0,11 0,12

180º 0,96 0,99 0,97 0,77 0,37 0,33 0,47 0,50 0,21 270º 0,94 0,97 0,79 0,76 0,52 0,56 0,24 0,25 0,13

102

Tabla 36. IACC Disco Jecklin por banda de octava


0º 0,99 0,94 0,88 0,53 0,74 0,68 0,34 0,22 0,26 90º 0,94 0,85 0,78 0,56 0,34 0,19 0,45 0,23 0,06

180º 0,99 0,92 0,94 0,80 0,59 0,33 0,41 0,36 0,14 270º 0,95 0,91 0,84 0,71 0,33 0,34 0,20 0,10 0,05

Tabla 37. IACC Montaje micrófonos binaurales por banda de octava


0º 1,00 0,98 0,93 0,87 0,55 0,60 0,60 0,23 0,19 90º 0,94 0,91 0,80 0,49 0,34 0,20 0,11 0,13 0,09

180º 1,00 0,98 0,94 0,69 0,65 0,47 0,62 0,57 0,50 270º 0,96 0,95 0,81 0,65 0,51 0,36 0,17 0,13 0,08

Tabla 38. IACC Montaje propuesto por banda de octava


0º 1,00 1,00 0,99 0,95 0,20 0,34 0,33 0,32 0,10 90º 0,98 0,99 0,97 0,82 0,59 0,17 0,25 0,13 0,10

180º 1,00 0,99 1,00 0,98 0,61 0,82 0,66 0,21 0,27 270º 0,98 0,99 0,98 0,89 0,71 0,19 0,34 0,25 0,07

Análisis de resultados.

♦ Posición de la fuente 0°. Cuando la fuente está ubicada en la posición 0°, los

cuatro montajes en las bandas de octava de 63Hz presenta un IACC cercano a 1,

por lo tanto la señal captada en los transductores es muy similar. También se

puede observar que el IACC en el montaje propuesto sigue siendo cercano a 1

hasta la banda 500Hz, mientras que los demás montajes muestran señales cada

vez más distintas, ya que el IACC en este rango decrece.

103

En el rango de 500Hz a 2KHz se puede observar que las señales son más

similares en el disco Jecklin que en los otros montajes, con la excepción del

montaje propuesto ya que las señales son muy distintas desde 1KHz en adelante.

Finalmente el IACC en los montajes de la cabeza USB, disco Jecklin y micrófonos

binaurales va disminuyendo a medida que la frecuencia aumenta. Gráfica 31.

Gráfica 31. Comparación del IACC en la posición 0º.

♦ Posición de la fuente 90°. Al colocar la fuente sonora en los 90, es decir, de

manera que el sonido incida perpendicularmente en el transductor izquierdo, se

puede apreciar que el IACC obtenido con los cuatro montajes de grabación

muestra que en las bandas de 63 Hz, 125Hz y 250Hz las señales captadas son

similares en el montaje propuesto, mientras que en las otras técnicas de grabación

tienden a ser distintas conforme aumenta la banda de octava.

Por otra parte, a diferencia de los datos obtenidos en el IACC con el montaje

propuesto en la posición 0°, en el rango de 250Hz a 1000Hz las señales son más

similares en comparación con los otros montajes. También se puede determinar

0,0

0,5

1,0

20 200 2000 20000

Hz

IACC - 0º

Cabeza USB

D. jecklin

M. binaurales

"M. propuesto"

104

que desde los 2000Hz en adelante el IACC calculado es menor a 0,5, lo que indica

que en este rango de frecuencia las señales son distintas en todos los arreglos de

simulación binaural, pero sobre todo en el montaje de micrófonos binaurales.

Gráfica 32.


♦ Posición de la fuente en 180°. El IACC calculado en esta posición indica

claramente que desde los 63Hz hasta los 500Hz las señales tienen una alta

similitud en el montaje propuesto, lo que sólo sucede hasta los 250 Hz en los

demás montajes. Se puede determinar que las señales difieren progresivamente

entre sí a partir de los 250Hz hasta 2KHz en la cabeza USB, disco Jecklin y los

micrófonos binaurales, en cambio en el montaje propuesto se puede observar que

en este rango de frecuencias las señales captadas son muy parecidas, ya que el

IACC es mayor a 0,6.

En el rango final de 2KHz hasta los 16KHz, es notable que el IACC en los

micrófonos binaurales se mantiene con valores sobre 0,5, mostrando un

comportamiento casi lineal, lo que quiere decir que las señales se mantienen

0,0

0,5

1,0

20 200 2000 20000

Hz

IACC - 90º

Cabeza USB

D. jecklin

M. binaurales

M. propuesto

105

similares en este rango; a diferencia del resto de montajes de grabación que

presentan un IACC decreciente, por lo tanto, las señales en éstos son cada vez

mas distintas. Gráfica 33.


♦ Posición de la fuente en 270°.Al calcular el IACC colocando la fuente sonora a

la derecha de los montajes se puede determinar que en los micrófonos binaurales

en las bandas de octava de 63Hz y 125Hz las señales son similares, al igual que

en la cabeza USB, mientras que el disco Jecklin tiende a ser menos similar, porque

el IACC es menor y en el montaje propuesto se observa las señales mantienen su

similitud hasta la banda de octava de 250Hz.

En esta posición se puede apreciar que en los micrófonos binaurales el IACC tiene

una pendiente negativa desde los 125Hz hasta los 16KHz, esto quiere decir que las

señales difieren en forma lineal a medida que la frecuencia aumenta, este

fenómeno se repite en los demás montajes pero de forma menos progresiva,

teniendo en cuenta que la similitud de señales predomina en el montaje propuesto

ya que tiene valores de IACC mas altos en las diferentes octavas. Gráfica 34.

0,0

0,5

1,0

20 200 2000 20000

Hz

IACC - 180º

Cabeza USB

D. jecklin

M. binaurales

M. propuesto

106


5.4 RESULTADOS OBTENIDOS DE LA EVALUACIÓN SUBJETÍVA Y

ANÁLISIS COMPARATÍVO POR PARÁMETRO.

♦ Brillo.

Tabla 39. Resultados de la evaluación del parámetro brillo.

INSTRUMENTO CabezaUSB D.Jecklin Mics.Binaural M.Propuesto Drums 3,9 2,1 3,3 3,3Guitarra E. 3,9 2,7 3,1 3,1Voz 4,2 2,9 3,1 1,8Guitarra A. 4,4 4 3,2 1,5Bajo 3,8 2,3 3,8 1,8

Según los resultados en la tabla 34, se determina que el montaje que presenta

mejor rendimiento con respecto al contenido de altas frecuencias en la grabación

de los diferentes instrumentos es la cabeza binaural USB, destacando que en la

captura de la guitarra acústica el disco Jecklin es aceptable y como se puede

0,0

0,5

1,0

20 200 2000 20000

Hz

IACC - 270º

Cabeza USB

D. jecklin

M. binaurales

M. propuesto

107

observar los micrófonos binaurales en el registro del bajo alcanzan a mostrar el

mismo comportamiento que la cabeza. Gráfica 35.

Gráfica 35. Comportamiento de cada montaje con respecto al brillo.

♦ Espacialidad.

Tabla 40. Resultados de la evaluación del parámetro espacialidad.

INSTRUMENTO CabezaUSB D.Jecklin Mics.Binaural M.Propuesto Drums 3,9 3,4 3,9 1,7Guitarra E. 4,2 3,9 4,4 2Voz 4,3 3,4 4 2,1Guitarra A. 4,5 3,6 3,5 2,2Bajo 4,1 3 3,6 1,8

Obsérvese que en la tabla 35, los arreglos de simulación binaural que presentan

mejor espacialidad son la cabeza USB y los micrófonos binaurales, teniendo en

cuenta que el comportamiento de este último sobre sale en la grabación de la

guitarra eléctrica. Gráfica 36.

1

2

3

4

5

Drums Guitarra E. Voz Guitarra A. Bajo

Cabeza USB

Jecklyn

Mics. Binaural

M. Propuesto

108

Gráfica 36. Comportamiento de cada montaje con respecto al espacialidad.

♦ Claridad.

Tabla 41. Resultados de la evaluación del parámetro claridad.

INSTRUMENTO CabezaUSB D.Jecklin Mics.Binaural M.PropuestoDrums 3,9 2,6 3,5 2,1Guitarra E. 3,7 2,8 4 1,9Voz 3,7 3,8 3,8 2,1Guitarra A. 4,2 3,2 3,3 2,1Bajo 3,7 2,8 3,7 1,7

En este parámetro que evalúa la claridad del timbre de cada instrumento, se puede

determinar que en la captura de la voz el disco Jecklin, cabeza USB y los

micrófonos binaurales, presentan un comportamiento similar, no obstante en las

capturas de los otros instrumentos con la excepción de la guitarra eléctrica, el

montaje que prima es la cabeza binaural. Gráfica 37.

1

2

3

4

5


Cabeza USB

Jecklyn

Mics. Binaural

M. Propuesto

109

Gráfica 37. Comportamiento de cada montaje con respecto a la claridad.

♦ Viveza.

Tabla 42. Resultados de la evaluación del parámetro viveza.

INSTRUMENTO CabezaUSB D.Jecklin Mics.Binaural M.PropuestoDrums 4,1 2,5 3,4 2,3Guitarra E. 3,3 2,6 3,7 1,7Voz 3,7 2,8 3,1 1,8Guitarra A. 3,7 3,1 3,1 1,8Bajo 3,6 3,2 3,4 1,8

Los resultados en la tabla 36, muestran que las grabaciones realizadas con la

cabeza USB que el montajes que presenta mejor comportamiento en la mayoría de

los instrumentos musicales capturados, ya que en la guitarra eléctrica el arreglo de

micrófonos binaurales fue el mejor. Gráfica 38.

1

2

3

4

5


Cabeza USB

Jecklyn

Mics. Binaural

M. Propuesto

110

Gráfica 38. Comportamiento de cada montaje con respecto a la viveza.

♦ Calidez.

Tabla 43. Resultados de la evaluación del parámetro calidez.

INSTRUMENTO CabezaUSB D.Jecklin Mics.Binaural M.PropuestoDrums 3,8 3,3 3,4 2,4Guitarra E. 3,8 3,4 3,4 2,1Voz 4 3,2 3,1 2,1Guitarra A. 3,7 3,6 2,5 1,9Bajo 4,2 3,8 3,6 2,1

Por medio de la encuesta subjetiva se puedo determinar que las capturas con un

contenido agradable en baja frecuencia, son las realizadas con la cabeza USB,

seguido del disco Jecklin y los micrófonos binaurales en todos los instrumentos

musicales. Gráfica 39.

1

2

3

4

5


Cabeza USB

Jecklyn

Mics. Binaural

M. Propuesto

111

Gráfica 39. Comportamiento de cada montaje con respecto a la calidez.

♦ Complicidad.

Tabla 44. Resultados de la evaluación del parámetro Complicidad.

INSTRUMENTO CabezaUSB D.Jecklin Mics.Binaural M.PropuestoDrums 3,5 2,4 3,3 1,8Guitarra E. 3,7 2,6 3,8 1,9Voz 4 3,1 3,5 1,8Guitarra A. 4,1 3,3 2,8 1,8Bajo 4,1 3 3,6 1,8

Las calificaciones expuestas en la tabla 38 se refleja que el montaje de grabación

que brinda mayor complicidad es la cabeza binaural USB en la mayoría de los

instrumentos musicales capturados, excepto en la grabación de la guitarra

eléctrica, ya que es superada por una mínima diferencia por la captura de los

micrófonos binaurales. Gráfica 40.

1

2

3

4

5


Cabeza USB

Jecklyn

Mics. Binaural

M. Propuesto

112

Gráfica 40. Comportamiento de cada montaje con respecto a la complicidad.

5.4.1 Análisis comparativo del comportamiento general de cada montaje por instrumento musical.

Tabla 45. Resultados de la evaluación de los montajes en todos los parámetros

subjetivos.

INSTRUMENTO CabezaUSB D.Jecklin Mics.Binaural M.PropuestoDrums 21,8 15,4 19,1 12,3 Guitarra E. 22,0 17,4 21,6 10,9 Voz 23,5 19,6 20,4 11,9 Guitarra A. 24,3 20,9 19,4 11,4 Bajo 23,8 18,4 20,6 10,3

Para obtener los resultados de la tabla 39, se realizó un computo de los

calificaciones de los parámetros subjetivos en cada montaje, haciendo un total de

los valores en cada uno de estos (anexo E), con el objetivo de determinar el arreglo

de simulación binaural con mejor desempeño en todos los parámetros evaluados.

1

2

3

4

5


Cabeza USB

Jecklyn

Mics. Binaural

M. Propuesto

113

Se aprecia que el montaje de simulación binaural que reúne las mejores

características en brillo, espacialidad, claridad, viveza, calidez y complicidad, es la

cabeza binaural USB, teniendo en cuenta que en la batería, guitarra eléctrica, voz y

bajo, los micrófonos binaurales son los que le siguen en comportamiento,

posteriormente el disco Jecklin y por último el montaje propuesto.

Cabe destacar que en la grabación de la guitarra acústica el arreglo de simulación

binaural que presenta mejor desempeño después de la cabeza USB, es el disco

Jecklin. Gráfica 41.

Gráfica 41. Comparación de cada montaje con respecto a todos los parámetros

subjetivos evaluados.

1

7

13

19

25

31


Cabeza USB

Jecklin

Mics. Binaural

M. Propuesto

114

5.4.2 Comparación de cada montaje grabación con respecto a una mezcla musical.

Tabla 46. Valoración de cada montaje según la mezcla musical.

Según los resultados de la tabla 40, se puede observar que la cabeza binaural USB

y los micrófonos binaurales sobresalen en comportamiento al evaluar una mezcla

musical. Gráfica 42.

Gráfica 42. Comparación de los montajes de simulación binaural según la mezcla.

1

6

11

16

21

26

Cabeza USB D. Jecklin Mic. Binaural M. Propuesto

Mezcla PromedioCabeza USB 20,8D. Jecklin 15,5Mics. Binaural 20,4M. Propuesto 11,5

115

5.5 PRODUCCIÓN MUSICAL.

Los resultados obtenidos de la comparación objetiva y subjetiva entre los cuatro

montajes de simulación binaural, determinan que la técnica de grabación que

presenta mejor comportamiento es la cabeza binaural USB, por ende se grabó la

producción musical con dicho montaje.

La plataforma de audio utilizada para el desarrollo de la producción musical fue

Protools LE en sus versiones 7 y 8, con licencias de la Universidad San

Buenaventura.

5.5.1 Grabación de la batería. Una vez mezclada la batería (ver 4.2.1.1), se

procede a reproducirla por un sistema estéreo con los monitores de estudio

MACKIE HR824, ubicados a una distancia de 2 metros, con el objeto de que la

captura realizada por los transductores capten el ambiente de la sala. Figura 22.

Figura 22. Grabación de la batería para la producción musical.

116

5.5.2 Grabación del bajo. Al grabar este instrumento musical se utilizó el

amplificador laney AH100 de 12`` y un bajo washburn, ubicándolo a una distancia

1,6 metros frente al montaje de simulación binaural (0°). Figura 23.

Figura 23. Grabación del bajo para la producción musical.

5.5.3 Grabación de la guitarra. El equipo que se usó para la captura de este

instrumento fue amplificador line 6Spider III 30w 1x12" y una guitarra vogel 100FR.

Se realizaron tres tomas de este instrumento. La primera toma el amplificador se

situó al lado izquierdo (90°), la segunda al lado derecho (270°) correspondientes a

la guitarra rítmica y por última se grabó el solo de guitarra ubicando el amplificador

en la parte posterior del montaje (180°). Figura 24.

117

Figura 24. Grabación de la guitarra para la producción musical.

5.5.4 Grabación de la voz. Para la grabación de la voz principal, el cantante se

ubicó en frente de la cabeza binaural USB, a una distancia aproximadamente de 1

metro y para los coros, el interprete se colocó a 135° y 225° con respecto al

montaje de grabación. Además se realizaron capturas de voces mientras el

cantante se movía alrededor y se acercaba al arreglo de simulación binaural.

Figura 25.

Figura 25. Grabación de la voz para la producción musical.

118

5.5.5 Mezcla - producción musical. Contando con los tracks de los instrumentos

musicales grabados, se procede a mezclaros, teniendo en cuenta que el paneo no

es necesario, ya que el registro de la señal, ubica por defecto las fuentes sonoras

en el panorama estereofónico de la mezcla, además no se alteró el contenido

frecuencial ni la dinámica de las señales, con el objeto de conservar la naturalidad

proporcionada al capturar con un montaje de simulación binaural, es decir, se

mezcló solo con niveles. Figura 26.

Figura 26. Mezcla producción músical Protools L.E. 7.4.2.

6 CONCLUSIONES

• Los resultados obtenidos en la medición de la diferencia de intensidades

(IID), permite determinar que la cabeza binaural USB, el disco Jecklin y el

montaje propuesto, tienen un comportamiento omnidireccional por debajo

de los 250Hz y que los micrófonos binaurales son deficientes en

frecuencias bajas.

• Según los resultados obtenidos en la medición de IID se determinó que en

la banda de octava 250Hz todos los montajes de simulación binaural se

comportan de forma omnidireccional, ya que los montajes se comportan

como un filtro pasabajos.

• La bipolaridad en los montajes de grabación en el rango de frecuencias

altas, es mayor en la cabeza y en los micrófonos binaurales, ya que los

resultados obtenidos en la diferencia de intensidad entre transductores son

más amplios.

• Esta comprobado que la cabeza binaural USB, el disco de Jecklin y el

montaje propuesto, carecen de una buena definición del panorama

posterior del oyente (espaldas del oyente) debido a que no cuentan con el

filtro que proporciona el pabellón auditivo.

• Al medir la diferencia de tiempo entre transductores, se determina que la

espacialidad en el montaje propuesto es nula, ya que el retardo medido no

fue mayor a 0,4 milisegundos, concordando con lo percibido por los

ingenieros encuestados, además se producen cancelaciones en altas

118

• frecuencias, lo que hace que las grabaciones en este montaje sean muy

opacas.

• Al analizar los valores de IACC en bajas frecuencias, cuando la fuente se

ubica en los 90°y 270° con respecto al arreglo de grabación, se determinó

que la cabeza USB tiene el mejor comportamiento entre los montajes

analizados, ya que las señales captadas por los transductores presentan

menor similitud.

• A través de la evaluación subjetiva, se verificó que el disco Jecklin tiene

algunas deficiencias de captura y espacialidad en altas frecuencias, lo que

se confirma en los resultados de la medición de IID en las bandas de 2KHz

y 4KHz, sin descartar que el material absorbente en su estructura también

influye en este comportamiento.

• Según las mediciones de la diferencia de tiempo entre transductores (ITD),

se afirma que la cabeza USB y los micrófonos binaurales son los que

presentan mejor espacialidad, debido a que el retardo medido es casi

correspondiente a la distancia existente entre los oídos humanos, esto es

atribuido a la estructura esférica de la cabeza binaural que proporciona mas

difracciones en frecuencias altas, al igual que en los micrófonos binaurales,

ya que están separados por la cabeza humana. Esto coincide claramente

con los resultados proporcionados al evaluar subjetivamente la mezcla.

• La producción musical se realizó con la cabeza binaural USB, ya que es el

montaje de grabación de mejor comportamiento con respecto a los

parámetros objetivos (IID e ITD) y los parámetros subjetivos (brillo,

espacialidad, claridad, viveza, calidez y complicidad).

119

7 RECOMENDACIONES

• Usar técnicas de grabación binaural en producciones musicales y combinarlas

con técnicas de captura usuales para recrear diferentes ambientes sonoros.

• Para investigaciones que incluyan mediciones similares a las de este proyecto,

se aconseja realizarlas en campo directo y un espacio libre de reflexiones

molestas para obtener óptimos resultados como el .

• No descartar el uso de la cabeza USB y los micrófonos binaurales en grabación

simultanea, ya que dicha combinación puede tener buenos resultados en la

captura de fuentes sonoras como guitarra eléctrica y voces.

• Para la realización proyectos que estudien el comportamiento del sistema

audítivo a traves de simulaciones con transductores, se recomienda el uso de

micrófonos de capsula pequeña, ya que de esta manera se puede obtener

mejores resultados porque el tamaño del transductor se asemeja al timpano.

• Constatar el buen funcionmiento de los transductores, que pertenecen a la

Universidad San Buenaventura, ya que, pueden presentar falencias tecnicas como

ruido, baja sensibilidad, etc., debido al continuo usoy manipulación por los

estudiantes.

•

120

ERRORES SISTEMÁTICOS

• Las condiciones atmosféricas no fueron estables para todas las mediciones,

debido a que se realizaron en diferentes lugares y en distintas horas, es

decir en campo libre y en un recinto. Vease (4.1.2.1).

• La distancia de la fuente sonora (instrumentos musicales) a los montajes de

grabación en las capturas simultáneas presentaba variaciones, debido a

que nada puede ocupar el mismo espacio al mismo tiempo, esto influye en

la percepción de la profundidad.

• Las reflexiones ocasionadas en el lugar de medición, inciden en los

resultados obtenidos.

• El uso de micrófonos de diferentes especificaciones técnicas.

• Estado de funcionamiento de los microfonos utilizados.

121

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• PEREZ, José. Diferencia interaural de tiempo y de intensidad [en línea].

Consultado el 23agosto 2009. Disponible

enhttp://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io5/

public_html/2.2.htm#DII.

ANEXO A. Grabación - montajes de simulación binaural.

125

127

Medición - montajes de simulación binaural

128

ANEXO B. Cálculo distancia crítica. Lugar de medición: Estudio de grabación digita. USB.

Volumen: 115,2 m3.

RT mid: 0.43 s.

DI = 0,57 VRTmid

DI = 0,57 115RTmid

DI = 0,93metros

ANEXO C. Resultados obtenidos de la medición IACC.

Cabeza binaural USB.

Posición 63Hz 125Hz 250Hz 500Hz 1KHz 2KHz 4KHz 8KHz 16KHz 0º 0,97 0,96 0,96 0,71 0,60 0,49 0,65 0,20 0,17 30º 0,86 0,95 0,93 0,74 0,51 0,53 0,36 0,15 0,09 60º 0,87 0,92 0,85 0,65 0,40 0,24 0,26 0,26 0,06 90º 0,84 0,95 0,81 0,60 0,39 0,47 0,15 0,11 0,12

120º 0,90 0,96 0,93 0,41 0,45 0,23 0,26 0,18 0,08 150º 0,92 0,97 0,97 0,52 0,43 0,39 0,17 0,43 0,10 180º 0,96 0,99 0,97 0,77 0,37 0,33 0,47 0,50 0,21 210º 0,92 0,98 0,91 0,34 0,46 0,41 0,59 0,46 0,19 240º 0,94 0,98 0,81 0,58 0,45 0,56 0,55 0,43 0,13 270º 0,94 0,97 0,79 0,76 0,52 0,56 0,24 0,25 0,13 300º 0,89 0,97 0,84 0,73 0,62 0,34 0,23 0,16 0,12 330º 0,91 0,98 0,94 0,74 0,58 0,21 0,28 0,14 0,20

Disco Jecklin


120º 0,97 0,87 0,92 0,67 0,35 0,33 0,27 0,15 0,06 150º 0,99 0,95 0,95 0,56 0,70 0,49 0,58 0,23 0,13 180º 0,99 0,92 0,94 0,80 0,59 0,33 0,41 0,36 0,14 210º 0,93 0,96 0,89 0,60 0,45 0,47 0,19 0,16 0,11 240º 0,97 0,91 0,90 0,71 0,23 0,50 0,16 0,12 0,07 270º 0,95 0,91 0,84 0,71 0,33 0,34 0,20 0,10 0,05 300º 0,93 0,90 0,80 0,73 0,39 0,40 0,12 0,25 0,06 330º 0,98 0,93 0,89 0,67 0,34 0,30 0,21 0,15 0,11

128

Micrófonos binaurales


120º 0,97 0,84 0,90 0,61 0,47 0,18 0,25 0,12 0,09 150º 0,97 0,94 0,88 0,68 0,43 0,36 0,14 0,11 0,06 180º 1,00 0,98 0,94 0,69 0,65 0,47 0,62 0,57 0,50 210º 0,96 0,97 0,93 0,64 0,45 0,27 0,49 0,38 0,29 240º 0,96 0,94 0,86 0,69 0,61 0,67 0,12 0,12 0,21 270º 0,96 0,95 0,81 0,65 0,51 0,36 0,17 0,13 0,08 300º 0,94 0,98 0,76 0,51 0,42 0,20 0,10 0,07 0,05 330º 0,95 0,98 0,92 0,56 0,59 0,50 0,53 0,36 0,18

Montaje propuesto


120º 1,00 0,97 0,99 0,89 0,67 0,59 0,59 0,16 0,12 150º 0,97 0,99 0,99 0,94 0,80 0,79 0,41 0,21 0,13 180º 1,00 0,99 1,00 0,98 0,61 0,82 0,66 0,21 0,27 210º 0,99 1,00 0,99 0,97 0,54 0,69 0,25 0,16 0,07 240º 0,99 0,99 0,99 0,91 0,57 0,37 0,49 0,11 0,08 270º 0,98 0,99 0,98 0,89 0,71 0,19 0,34 0,25 0,07 300º 0,98 0,99 0,98 0,85 0,52 0,19 0,27 0,24 0,09 330º 0,99 1,00 0,99 0,95 0,66 0,18 0,30 0,28 0,14

129

131

ANEXO D. Formato de la encuesta para el análisis subjetiva.

DESARROLLO DE UNA PRODUCCIÓN MUSICAL BASADA EN LA COMPARACIÓN DE 4 TÉCNICAS QUE SIMULAN CAPTURA BINAURAL

ENCUESTA SOBRE PARÁMETROS PSICOACÚSTICOS

El propósito de la presente encuesta es evaluar cada montaje de grabación con respecto a los

siguientes parámetros psicoacústicos: calidez, brillo, espacialidad, viveza y complicidad, con el fin

de determinar el montaje con mejor comportamiento.

Para la valoración de cada parámetro subjetivo se colocó una escala de 1 a 5, donde “5” es la

puntuación más alta y por ende el comportamiento ideal, mientras que 1 corresponde al

comportamiento deficiente. Los parámetros a evaluar son los siguientes:

Brillo. Este parámetro evalúa la grabación con respecto a su contenido de altas frecuencias, si

dicho contenido tiene un nivel ideal y agradable se calificará como 5, y si es deficiente o es

molesto auditivamente por ser excesivo se calificará con 1.

Espacialidad. Se enfoca en evaluar el comportamiento de cada montaje con respecto a la

ubicación de las fuentes sonoras presentes en la grabación analizada, señalando si la distribución

en el estéreo es amplia (5), o estrecha (1).

Claridad. Este parámetro evalúa que tan definido está el timbre de cada instrumento musical

capturado en la grabación. Limpio (5), o fangoso (1)

Viveza. Evalúa la grabación con respecto a la reverberación captada por cada montaje. Mientras

más agradable se sienta la reverberación se la calificará como viva (5) o de lo contrario como

muerta (1).

Calidez. Define la sensación que produce el contenido de bajas frecuencias en la grabación. Se

calificará (5) si el contenido en bajas frecuencias es ideal y agradable auditivamente, y se calificará

(1) si es molesta auditivamente por exceso o por escasez de este rango frecuencial.

132

Complicidad. Cualifica la grabación de una manera general con respecto al realismo que esta

proporcione, es decir, definirá que tan incluido (5), o excluido (1) se siente la persona en el campo

sonoro creado al escuchar la grabación. ING. DE SONIDO: ENTIDAD: C.C.: INSTRUMENTO: Marque con una X según su criterio: MONTAJE CABEZA BINAURAL BRILLO 5 4 3 2 1 ESPACIALIDAD 5 4 3 2 1 CLARIDAD 5 4 3 2 1 VIVEZA 5 4 3 2 1 CALIDEZ 5 4 3 2 1 COMPLICIDAD 5 4 3 2 1 MONTAJE JECKLIN DISK BRILLO 5 4 3 2 1 ESPACIALIDAD 5 4 3 2 1 CLARIDAD 5 4 3 2 1 VIVEZA 5 4 3 2 1 CALIDEZ 5 4 3 2 1 COMPLICIDAD 5 4 3 2 1

133

MONTAJE MICROFONOS BINAURALES BRILLO 5 4 3 2 1 ESPACIALIDAD 5 4 3 2 1 CLARIDAD 5 4 3 2 1 VIVEZA 5 4 3 2 1 CALIDEZ 5 4 3 2 1 COMPLICIDAD 5 4 3 2 1 MONTAJE PROPUESTO BRILLO 5 4 3 2 1 ESPACIALIDAD 5 4 3 2 1 CLARIDAD 5 4 3 2 1 VIVEZA 5 4 3 2 1 CALIDEZ 5 4 3 2 1 COMPLICIDAD 5 4 3 2 1

134

ANEXO E. Promedios del comportamiento general de cada montaje.

DRUMS Promedio Cabeza USB 18 22 27 18 23 23 26 17 22 22 21,8D. Jecklin 15 13 8 19 15 17 23 13 16 15 15,4Mics. Binaural 12 19 18 20 22 25 24 13 19 19 19,1M. Propuesto 10 13 7 14 15 18 15 6 13 12 12,3 Guitar Acústica PromedioCabeza USB 22 26 27 22 28 19 26 24 23 26 24,3D. Jecklin 22 23 25 17 24 17 19 20 19 23 20,9Mics. Binaural 15 11 19 23 21 21 29 16 17 22 19,4M. Propuesto 12 8 13 14 14 14 6 10 12 11 11,4 Guitarra Eléctrica PromedioCabeza USB 22 27 20 21 20 26 19 21 19 25 22,0D. Jecklin 17 8 15 18 19 25 18 19 15 20 17,4Mics. Binaural 23 26 21 26 25 21 16 15 20 23 21,6M. Propuesto 15 6 12 11 13 12 6 12 10 12 10,9 Bajo PromedioCabeza USB 22 23 27 23 25 19 29 22 23 25 23,8D. Jecklin 17 21 21 19 20 17 15 17 21 16 18,4Mic. Binaural 17 14 23 25 20 19 22 25 23 18 20,6M. Propuesto 14 7 11 14 12 7 6 11 15 6 10,3 Voz PromedioCabeza USB 19 23 26 21 26 19 29 25 24 23 23,5D. Jecklin 18 20 23 22 22 17 19 16 20 19 19,6Mic. Binaural 16 16 21 27 21 23 22 17 22 19 20,4M. Propuesto 12 8 17 13 14 14 6 11 15 9 11,9 Mezcla PromedioCabeza USB 21 22 17 16 24 22 20 24 23 19 20,8D. Jecklin 15 15 10 17 18 14 13 22 20 11 15,5Mic. Binaural 20 17 14 25 22 23 20 22 22 19 20,4M. Propuesto 13 13 6 15 10 6 13 16 15 8 11,5

ANEXO F. Tabulación de los datos obtenidos de la encuesta por parámetro

VOZ

BRILLO PROMEDIO Cabeza USB 4 5 5 4 5 3 4 3 4 5 4,2

D. Jecklin 2 3 4 2 3 3 3 3 2 4 2,9 Mics. Binaural 3 1 3 4 4 5 2 3 3 3 3,1 M. Propuesto 2 1 2 3 2 1 1 2 2 2 1,8

ESPACIALIDAD PROMEDIO Cabeza USB 5 5 3 4 4 4 4 5 5 4 4,3

D. Jecklin 3 3 3 3 3 4 4 5 3 3 3,4 Mics. Binaural 4 4 3 4 5 3 4 5 4 4 4 M. Propuesto 2 1 2 2 3 2 2 4 1 2 2,1

CLARIDAD PROMEDIO Cabeza USB 4 5 4 3 4 3 3 3 4 4 3,7


VIVEZA PROMEDIO

Cabeza USB 4 5 2 4 3 4 3 3 4 5 3,7 D. Jecklin 3 3 2 3 3 4 3 3 2 2 2,8

Mics. Binaural 3 3 2 2 4 3 3 3 5 3 3,1 M. Propuesto 1 2 2 1 2 3 2 2 1 2 1,8

CALIDEZ PROMEDIO

Cabeza USB 5 4 4 5 2 5 4 4 3 4 4 D. Jecklin 4 4 3 3 2 4 4 3 2 3 3,2


COMPLICIDAD PROMEDIO Cabeza USB 4 5 3 4 4 3 5 4 4 4 4


134

136

GUITARRA ACUSTICA


D. Jecklin 4 4 4 4 4 5 3 4 4 4 4 Mics. Binaural 3 3 3 5 4 4 5 2 1 3 3,3 M. Propuesto 1 1 1 1 2 3 2 1 1 2 1,5





VIVEZA PROMEDIO



CALIDEZ PROMEDIO



COMPLICIDAD PROMEDIO



137

BAJO







VIVEZA PROMEDIO Cabeza USB 2 3 4 4 4 3 5 3 4 4 3,6


CALIDEZ PROMEDIO Cabeza USB 4 4 4 5 3 5 4 4 5 4 4,2


COMPLICIDAD PROMEDIO Cabeza USB 4 3 4 4 4 3 5 4 3 4 4,1


138

DRUMS

BRILLO Promedio

Cabeza USB 4 4 4 3 3 4 4 4 5 4 3,9

D. Jecklin 2 3 3 1 2 2 2 1 3 2 2,1 Mic.

Binaural 3 3 3 1 5 4 2 5 4 3 3,3 M.

Propuesto 1 1 1 1 4 3 3 1 2 2 1,9

ESPACIALIDAD Promedio

Cabeza USB 2 3 5 3 5 5 3 3 3 5 3,9

D. Jecklin 3 3 1 4 4 4 3 5 3 4 3,4 Mic.

Binaural 4 4 4 4 5 4 2 4 4 4 3,9 M.

Propuesto 1 2 1 2 1 2 1 3 2 2 1,7

CLARIDAD Promedio

CabezaUSB 4 4 4 3 4 5 2 5 4 4 3,9 D. Jecklin 4 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2,6

Mic. Binaural 4 3 4 2 4 4 4 4 3 3 3,5

M. Propuesto 3 3 2 1 3 2 2 2 2 1 2,1

VIVEZA

Promedio CabezaUSB 5 5 5 4 5 5 3 4 3 2 4,1

D. Jecklin 3 3 2 2 3 4 3 1 2 2 2,5 Mic.

Binaural 4 4 4 3 3 5 4 1 4 2 3,4 M.

Propuesto 2 3 3 1 3 3 3 1 2 2 2,3

CALIDEZ Promedio


Mic. Binaural 4 3 3 5 3 3 3 3 5 2 3,4

M. Propuesto 3 1 2 3 2 1 3 2 5 2 2,4

139

COMPLICIDAD

Promedio


Mic. Binaural 2 4 4 5 2 4 5 3 1 3 3,3

M. Propuesto 2 2 2 3 1 1 2 2 1 2 1,8

GUITARRA ELECTRICA

BRILLO Promedio CabezaUSB 4 4 5 4 3 3 4 3 5 4 3,9 D. Jecklin 4 4 2 3 4 2 3 2 1 2 2,7 Mic. Binaural 3 3 4 2 2 4 4 2 4 3 3,1 M. Propuesto 2 1 2 2 1 1 1 2 1 2 1,5 ESPACIALIDAD Promedio Cabeza USB 4 4 4 4 3 5 4 4 5 5 4,2 D. Jecklin 4 2 3 4 4 5 4 5 3 5 3,9 Mic.Binaural 4 5 4 5 5 4 3 4 5 5 4,4 M. Propuesto 3 1 2 3 2 1 2 3 2 1 2 CLARIDAD Promedio CabezaUSB 4 4 5 4 3 4 3 3 4 3 3,7 D. Jecklin 4 4 3 3 2 3 3 2 1 3 2,8 Mic. Binaural 4 4 5 3 3 4 4 4 5 4 4 M. Propuesto 3 2 4 2 1 2 1 2 1 1 1,9

140

VIVEZA Promedio CabezaUSB 5 3 3 3 3 3 2 3 4 4 3,3 D. Jecklin 2 2 2 3 2 3 2 2 4 4 2,6 Mic. Binaural 4 4 4 4 4 3 2 4 4 4 3,7 M. Propuesto 1 2 2 2 2 1 2 2 2 1 1,7 CALIDEZ Promedio CabezaUSB 5 4 3 3 3 4 4 3 5 4 3,8 D. Jecklin 5 5 3 4 2 4 4 3 1 3 3,4 Mic. Binaural 2 4 5 2 2 5 4 3 3 4 3,4 M. Propuesto 2 3 2 2 1 2 3 2 1 3 2,1 COMPLICIDAD Promedio CabezaUSB 4 4 4 3 3 2 4 5 4 4 3,7 D. Jecklin 3 1 3 3 2 2 3 4 2 3 2,6 Mic. Binaural 4 5 4 4 4 2 3 5 4 3 3,8 M. Propuesto 2 1 2 3 2 1 2 2 1 3 1,9

141

ANEXO G. Dferencia de niveles por banda de frecuencia de 0° a 330°.

63Hz Posición

fuente cabeza USB Jecklin M. Binaurales M. propuesto 0° 0 0 0 0

330° 1,4 0,6 0,3 0,3 300° 0,9 1 2 1,2 270° 1,7 1,4 3 1,1 240° 2,6 1,9 2 1,2 210° 3,1 1,7 1,2 0,7 180° 1,6 0,4 0,1 0,3 150° 0,8 1,2 0,4 0,4 120° 3,3 1,1 3 1,6 90° 1,8 2,3 4 0,2 60° 3 1,8 3 0,9 30° 2,2 0,3 0,2 1

125 Hz Posición

fuente cabeza USB Jecklin M. Binaurales M. propuesto 0° 0 0 0 0

330° 3,1 1,6 0,7 1,2 300° 3,7 3,4 0,8 2 270° 3,4 3,6 2,9 3,1 240° 2,5 2,1 2,3 2,6 210° 2,8 2,3 2,4 1,1 180° 0,7 0,5 0,8 0,5 150° 0,5 1,3 0,9 0,6 120° 1,7 2,1 0,5 1,9 90° 2,9 4,6 1 2 60° 1,3 2,9 1 1,8 30° 0,6 1,2 0,2 1,2

142

250 Hz Posición

fuente cabeza USB Jecklin M. Binaurales M. propuesto0° 0 0 0 0

330° 0,7 0,2 0,7 0,9 300° 0,5 1 2,1 0,7 270° 2,6 0,1 0,9 0,4 240° 0,4 1,6 3 0,6 210° 0,2 0,3 0,9 0,1 180° 0,8 1,4 1,9 0,7 150° 1,6 0,3 4,8 1,6 120° 1,3 0,3 2,2 2 90° 2,1 1,2 0,8 2,3 60° 1 0,1 1,3 1 30° 1 0,4 1,1 0,7

2Khz Posición Fuente Cabeza USB Jecklin M. Binaurales M. Propuesto

0° 0 0 0 0 330° 2 0,2 2,8 1,8 300° 7,1 14,6 9,7 7,5 270° 7,9 9,1 10,3 1,2 240° 9,6 7,3 8,4 2,3 210° 2,1 9,8 7,1 7,7 180° 1,2 3,3 2 2,1 150° 1,5 1,1 8,3 0,4 120° 6,7 1,4 7,9 5,3 90° 6,2 2,5 11 3,7 60° 7,2 11,4 8,1 4,2 30° 2,2 0,7 2,1 1,5

143

ANEXO H. Medición ruido de fondo.

0°

330°

300°

270°

240°

210°

180°

150°

120°

90°

60°

30°

Sonómetro Svantek 943a

Lugar de medición

144

ANEXO I. Rango en frecuencia de los instrumentos musicales.

Urdaneta, Javier. Rango frecuencial de los instrumentos musicales[en línea]. Consultado el 21 abril 2009.

Disponible http://blogdelguitarrista.blogspot.com/2008_06_01_archive.html

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