Fab:01 uthopia; the unbuilt fabricación digital de arquitecturas no construidas

FAB01UthopiA the UnBUiltFabricacioacuten digital de arquitecturas no construidas

FAB01Uthopia the unbuiltFabricacioacuten digital de arquitecturas no construidas

sigradi 2014xviii Congreso de la Sociedad Iberoamericana de Graacutefica Digitalwwwsigradiorg

Fotografiacutea Bach Luis Flores

Disentildeo y armado Mariacutea Elena Fernaacutendezfernandezuy

Correccioacuten de estiloAna Goacutemez

ImpresioacutenEsta edicioacuten

Edicioacuten MSc Arq Fernando Garciacutea Amen

AutorEs invitAdos MgArq Roberto Langwagen Ing Juan Grompone Arq Alejandro Folga Dr Arq Jorge Nudelman Mg Arq Mary Meacutendez Mg Arq Laura Alemaacuten Arq Marcel Blanchard Dra Arq Laura Fernaacutendez Mg Arq Mariacutea Magdalena Pentildea Dr Arq Carlos Pantaleoacuten Arq Pablo Caneacuten Suaacuterez Arq Cecilia Hernaacutendez Aguirre

Equipo LAbFAb Arq Marcelo Paysseacute Aacutelvarez Arq Juan Pablo Portillo MSc Arq Fernando Garciacutea Amen Arq Paulo Pereyra Arq Gabriela Barber Arq Rauacutel Buzoacute Arq Aacutengel Armagno Arq Solange Gaggero Lic Marcos Lafluf Bach Luis Flores Bach Luciacutea Meirelles Bach Santiago Zunini Bach Victoria Gonzaacutelez Bach Victoria Gramajo Bach Nadia Stathakis

coLAborAdorEs sigrAdi Bach Aacutengela Far Bach Gabriela Muniz Bach Nicolaacutes Correa Bach Dahiana Cesarino


Iacutendice6 Hacia una hermeneacuteutica de la representacioacuten MSc Arq Fernando Garciacutea Amen8 Fabricando puentes Arq Marcelo Paysseacute Aacutelvarez15 Cenotafio de Newton (1784) Mg Arq Roberto Langwagen19 Relativity (1953) Ing Juan Grompone23 Maison Dom-ino (1915) Arq Alejandro Folga27 Edificio industrial (1917) Dr Arq Jorge Nudelman31 A Walking City (1963) Mg Arq Mary Meacutendez35 Monumento alla resistenza a Cuneo (1962) Mg Arq Laura Alemaacuten39 Monumento a la Tercera Internacional (1919) Arq Marcel Blanchard43 The Solohouse (1988) Dra Arq Laura Fernaacutendez47 Memorial de Joseacute Batlle y Ordoacutentildeez (1957) Mg Arq Mariacutea Magdalena Pentildea51 Biblioteca Nacional de Francia (1988) Arq Pablo Caneacuten Suaacuterez55 Cuacutepula geodeacutesica (1954) Arq Cecilia Hernaacutendez Aguirre59 One Mile High Tower (1956) Dr Arq Carlos Pantaleoacuten

hAciA UnA hermeneacuteUticA de lA representAcioacutenmsc Arq Fernando Garciacutea Amen

No caben dudas de que la imaginacioacuten en tanto que proceso mental superior y complejo destaca al ser humano y le confiere una condicioacuten uacutenica que lo distingue de las demaacutes especies Involucra la capacidad intriacutenseca de manipular la infor-macioacuten obtenida por los sentidos y la habilidad para prefigurar y construir a partir de lo anterior nuevas informaciones

La imaginacioacuten es el germen del arte del len-guaje de la filosofiacutea de la esteacutetica pero tambieacuten de las ciencias En definitiva de toda creacioacuten humana La prefiguracioacuten ha sido siempre el motor que ha impulsado el desarrollo de nuevas ideas de nuevos conceptos y tambieacuten por queacute no de nuevos objetos

No obstante la mayor dificultad que ha encontrado es la de su representacioacuten Sin entrar en consideraciones maacutes profundas corresponde decir que la transmisioacuten de nuevas ideas cons-tituye una barrera que debe vencerse dentro del mismo ciacuterculo virtuoso Es decir a partir de la imaginacioacuten misma Parafraseando a Martin Heidegger toda interpretacioacuten para producir

comprensioacuten debe ya tener comprendido lo que va a interpretar

En la Antigua Grecia Hermes era el deposi-tario del rol de mensajero creador del lenguaje y artiacutefice del entendimiento entre los hombres La hermeneacuteutica es entonces el arte de explicar y de tornar comprensible aquello que se ha imaginado que se ha creado y se busca representar

Las nuevas loacutegicas digitales han conferido una nueva dimensioacuten a la accioacuten representativa permitiendo el pasaje de bits a aacutetomos y vicever-sa Dentro de esta nueva loacutegica la fabricacioacuten digital comienza a adquirir un papel relevante y significativo permitiendo la representacioacuten formal y fiacutesica de ideas y conceptos que antes solo podiacutean expresarse de un solo modo ya fuera digital o analoacutegico sin poder conseguir una interfaz entre ambos

La muestra laquoFAB01- Uthopia the unbuiltraquo sobre la que se basa este libro resulta de una inter-pretacioacuten formal de doce arquitecturas imaginadas pero no construidas cuyos autores originales ponen

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de manifiesto sus ideas mediante la expresioacuten de representaciones graacuteficas tradicionales

El cometido de esta muestra es doble Por un lado pretende acercar al gran puacuteblico y al colectivo acadeacutemico las posibilidades de la fabri-cacioacuten digital como herramienta de interpretacioacuten y materializacioacuten de ideas arquitectoacutenicas Y por otro aspira a brindar una hermeneacuteutica de las arquitecturas representadas a traveacutes de la visioacuten de destacados acadeacutemicos nacionales y reconocidos docentes de nuestra facultad a quienes es menes-ter manifestar nuestro enorme agradecimiento por el excelente trabajo realizado

En tal sentido el Prof Mg Arq Roberto Lan-gwagen brinda una visioacuten historiograacutefica sobre el conocido Cenotafio de Newton de Eacutetienne-Louis Boulleacutee entendieacutendolo como un sepulcro vaciacuteo el Ing Juan Grompone ofrece una visioacuten interpretati-va sobre la fiacutesica de Relativity de Maurits Cornelis Escher el Prof Arq Alejandro Folga describe los oriacutegenes de la Maison Dom-ino de Le Corbusier y explica su potencial comunicativo el Prof Dr Arq Jorge Nudelman interpreta los croquis fabriles de Erich Mendelsohn a traveacutes del estudio de su grafiacutea la Prof Mg Arq Mary Meacutendez analiza el movimiento Archigram desde una visioacuten que in-corpora elementos luacutedicos la Prof Mg Arq Laura Alemaacuten analiza el significado del monumento alla resistenza a Cuneo el Arq Marcel Blanchard ofrece una contextualizacioacuten histoacuterica del monumento a la Tercera Internacional de Vladimir Tatlin la Prof Dra Arq Laura Fernaacutendez estudia la obra

de Lebbeus Woods y sus capacidades de represen-tacioacuten en el ejemplo de la Solohouse la Prof Mg Arq Mariacutea Magdalena Pentildea enmarca su anaacutelisis del fallido memorial de Joseacute Batlle y Ordoacutentildeez de Jorge Oteiza y Roberto Puig en la presencia del batllismo en la identidad nacional el Prof Arq Pablo Caneacuten aporta un estudio detallado sobre el tercer premio del concurso para la Biblioteca Nacional de Francia de la Office for Metropolitan Architecture (oma) la Prof Arq Cecilia Hernaacutendez formula su visioacuten acerca de las cuacutepulas geodeacutesicas de Buckminster Fuller y finalmente el Prof Dr Arq Carlos Pantaleoacuten nos convida con una visioacuten interpretativa personal sobre la One Mile High Tower de Frank Lloyd Wright

En todos los casos existe una interpretacioacuten explicativa formal obtenida a partir de distintos procesos de fabricacioacuten digital que se acompantildea de un anaacutelisis descriptivo historiograacutefico o bien una impresioacuten personal tal como se describe arriba que le confiere sentido y coherencia al conjunto

Pero allende lo expuesto el cometido esencial de la muestra referida y de esta publicacioacuten es generar un insumo acadeacutemico de calidad capaz de mostrar las particularidades y potencialidades que las tecnologiacuteas de fabricacioacuten digital confieren al universo de la representacioacuten Pero tambieacuten el objetivo de buscar una hermeneacuteutica una loacutegica interpretativa comuacuten que pueda cohesionar y armonizar no solamente los medios de represen-tacioacuten actuales sino tambieacuten las distintas visiones de nuestra profesioacuten

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FABricAndo pUentes

Arq marcelo paysseacute Aacutelvarez

La idea de realizar una muestra de modelos de arquitecturas no realizadas para noviembre de 2014 en el marco del XVIII Congreso de la Sociedad Iberoamericana de Graacutefica Digital (sigradi) tiene su origen en el temario que propusimos para la Red REINA (aecid) realizada entre los antildeos 2002 y 2004

Dicha red consistiacutea en la imparticioacuten de tres cursos presenciales por parte de los seis socios de la red (Universidad de La Coruntildea Universidad de Zaragoza Universidad de las Islas Baleares Universidad del Biacuteo-Biacuteo Instituto Superior Poli-teacutecnico Javier Antonio Echeverriacutea y Universidad de la Repuacuteblica) en cada una de las universidades del otro continente

Es asiacute que tuvimos1 la oportunidad de ofrecer el curso llamado laquoLa No-Arquitecturaraquo en las tres universidades espantildeolas para estudiantes y

1 Delegacioacuten de la Universidad de la Repuacuteblica Arq Marcelo Paysseacute Aacutelvarez (responsable) y Arq Juan Pablo Portillo (ayudante)

profesores de carreras relacionadas con la com-putacioacuten y el disentildeo

En aquel momento se trabajoacute sobre el mo-delado digital y la representacioacuten virtual de arqui-tecturas reales o imaginarias que no habiacutean sido gestadas necesariamente para su construccioacuten lo que dio pie a una serie de presentaciones que iban desde el cine el coacutemic pasando por la animacioacuten digital hasta llegar a la propia arquitectura

En todos los casos se tomoacute como punto de partida el dibujo sea como croquis como graacutefico teacutecnico o tambieacuten en su formato elaborado para la comunicacioacuten

Exactamente diez antildeos despueacutes de aquella experiencia decidimos retomar en parte la idea original relacionando propuestas de reconoci-dos arquitectos y disentildeadores y que tuvieran en comuacuten el de ser utoacutepicas monumentales fermentales o movilizadoras

La propia condicioacuten de no haber sido realizadas fue la razoacuten principal para pro-curar materializar aquellas obras que fueron

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impulsos innovaciones rupturas paradigmas prefiguraciones del futuro y que continuacutean auacuten en el imaginario de varias generaciones de arquitectos

El instrumento elegido para representar dichos ejemplos algunos muy lejanos en el tiem-po debiacutea ser lo maacutes avanzado en teacutecnicas de materializacioacuten la fabricacioacuten digital De esta manera se quiso tender un extenso puente de varios siglos entre la formulacioacuten de aquellas ideas y su interpretacioacuten hecha materia vincu-lando teacutecnicas tradicionales de representacioacuten y tecnologiacuteas de uacuteltima generacioacuten

La necesidad de interpretar la idea del autor fue un desafiacuteo adicional En todos los casos se trata de propuestas que se han conocido a traveacutes de graacuteficos con escaso nivel de detalle algunos de ellos simplemente croquis de pocos trazos Esto implica una buena proporcioacuten de aporte del modelador y no meramente una traduccioacuten literal de piezas detalladas para su fabricacioacuten

La docena de obras elegidas han pasado por tres etapas de elaboracioacuten hasta llegar a su estado final de materializacioacuten modelado fabricacioacuten y armado En la planilla que se anexa se podraacute ver una visioacuten comparativa del esfuerzo incorporado a la muestra

ModeladoEn la etapa de modelado resulta necesario in-terpretar la idea del disentildeador desentrantildeando

la ley de generacioacuten de la forma las geometriacuteas principales que yacen en el germen de la propues-ta algunas de ellas muy complejas y desafiantes como es el caso del monumento a la Tercera Internacional de Vladimir Tatlin

Es asiacute que se debioacute comprender la idea pri-maria que partiacutea de dos helicoides entrelazados inscriptos en un cono de eje inclinado

Otros ejemplos de geometriacutea compleja Walking City de Archigram Solohouse de Leb-beus Woods o One Mile-High Tower de Frank Lloyd Wright Se debioacute utilizar toda la gama de recursos disponibles en el modelado 3D a los efectos de acercarse a la idea verificaacutendola y validaacutendola a traveacutes de nuevos graacuteficos e infor-macioacuten obtenida en la web

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La Solohouse resulta de la homotecia variable de una misma seccioacuten horizontal de forma ovoide que se desplaza seguacuten una directriz inclinada

En otros casos la contundencia de la forma deja poco espacio para la duda Monumento a los Caiacutedos de Cuacuteneo (Rossi) Monumento a Batlle y Ordoacutentildeez (Oteiza) Cenotafio de Newton Maison Dom-ino (Le Corbusier) Domo de Fuller son ejemplos de geometriacuteas netas basadas en ritmos simetriacuteas generaciones y formas de composicioacuten claacutesicas

FabricacioacutenDe toda la variedad de posibilidades de fabrica-cioacuten digital se optoacute por el Corte laacuteser de placas en mdf2 acriacutelico pet3 y cartoacuten corrugado de varios espesores Esta decisioacuten se tomoacute para darle cierta homogeneidad a la muestra aprovechar el costo accesible de los insumos de fabricacioacuten y ensayar diversas teacutecnicas de armado para cada caso La caracteriacutestica principal de esta teacutecnica es que suele dejar un borde quemado que revela su procedencia y pone de manifiesto la presencia del procedimiento digital

Se utilizoacute una cortadora laacuteser que corta laacutemi-nas en un aacuterea de 1200 x 900 mm en espesores pequentildeos (3 a 6 mm en general) La precisioacuten de la maacutequina es de 01 mm lo que permitioacute un grado importante de exactitud dimensional haciendo que los cortes uniones encastres gra-bados plegados y demaacutes teacutecnicas se realizaran a la perfeccioacuten

En funcioacuten del ejemplo a representar se optoacute por piezas lineales que evidenciaran la loacutegica estructural del conjunto (Tatlin Oteiza) derivando a conceptualizaciones masivas (Rossi Wright) o de tipo laminar en base a capas seriadas (Walking City Cenotafio Escher Mendelsohn) En algunas obras se eligieron teacutecnicas mixtas utilizando parcialmente recursos estructurales plegados grabados (Solohouse)

2 Medium-density fibreboard

3 Polietilen tereftalato

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La cortadora laacuteser solamente puede cortar materiales de espesor constante ya que el en-foque del laacuteser y el calor necesario para el corte se obtiene dentro de un margen de distancia muy pequentildea entre la boquilla y la superficie del material Esta limitacioacuten llevoacute a idear una teacutecnica que permitiera curvar las superficies una vez cortadas Se realizaron grabados lineales con la profundidad de medio espesor paralelos a la directriz de curvatura a los efectos de lograr la forma necesaria

En todos los casos se evitoacute caer en crite-rios meramente instrumentales en el uso de las

nuevas teacutecnicas para aprovechar las enormes potencialidades que nos proponen Es asiacute que se evitaron los procedimientos tradicionales de generacioacuten de la forma a traveacutes de caras lo que hubiera transformado a la maacutequina de corte en una simple trincheta con privilegios

ArmadoLa utilizacioacuten de la tecnologiacutea de Corte laacuteser hace posible que las piezas resultantes tengan una precisioacuten suficiente para evitar la necesidad de prepararlas (lijado angulado) previamente a su ubicacioacuten final

En la gran mayoriacutea de los casos se modeloacute en funcioacuten de encastres que replantearan la ubicacioacuten relativa de las piezas en el conjunto Para alguno de los ejemplos fue necesario generar un coacutedigo impreso en las piezas para su correcta ubicacioacuten y armado

En otros casos se decidioacute modelar y fabricar estructuras auxiliares que facilitaran y replantearan el armado parcial para luego ser descartadas una vez terminado el conjunto (Domo de Fuller)

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ConclusioacutenLa muestra seraacute la manifestacioacuten de un momento trascendente en cuanto a recursos expresivos disponibles y un interesante ensayo de buacutesquedas en cuanto al manejo de la forma en un campo auacuten poco conocido como lo es el de la fabrica-cioacuten digital

A lo largo de los dos meses que insumioacute el trabajo se pudieron formular protocolos de uso del equipamiento y rutinas de uso que seraacuten utilizadas por futuros operadores

Entre los resultados esperados de la expo-sicioacuten UthopiaThe Unbuilt Fabricacioacuten Digital de Arquitecturas No Construidas se estima un creciente uso de recursos digitales en todas las carreras de disentildeo en especial lo que tiene que ver con el registro y la materializacioacuten de la forma en todos los campos posibles disentildeo de objetos prefiguracioacuten de proyectos modelos a escala experimentacioacuten en proyectos de fin de carrera etceacutetera

Obra Autor Escala Tamantildeoen cm

Tipo defabricacioacuten

Cantidadde piezas

Material Tipo de armado Tiempo de modelado

Tiempo de fabricacioacuten

Tiempo de armado

Tipo Cantidad Horas Diacuteas Horas Diacuteas Horas Diacuteas

Walking City Archigram1666 60x35x32 Corte laacuteser 150 MDF

3mm5 chapas 120x90

Por capas seriadas y encastre 7 2 4

12500 16x13x10 Impresioacuten 3D 19 ABS 120 gr 1 10 2

Cuacutepula geodeacutesica B FullerCorte laacuteser 120 Madera 120 barras

35mm Por barras y nudos 1 15 2

Impresioacuten 3D

Cenotafio de Newton EL Boulleacutee1400 60x60x60 Corte laacuteser 55 MDF

3mm8 chapas 120x90


12000 24x12x12 Impresioacuten 3D 1 ABS 150 grs 1 20 -

Relativity MC Escher125 35x35x35 Corte laacuteser 60 MDF

36mm4 chapas 120x90

Por capas macizas y encastre 30 2 7

Impresioacuten 3D

Maison Dom-ino Le Corbusier120 52x33x18 Corte laacuteser 80 MDF

3mm3 chapas 120x90


Impresioacuten 3D

Industrial Building E Mendelsohn1200 60x60x40 Corte laacuteser 86 MDF

3mm3 chapas 120x90


1500 14x16x12 Impresioacuten 3D 1 ABS 180 gr 2 12 -

Monumento J Batlle y Ordoacutentildeez J Oteiza

150 189x28x36 Corte laacuteser50 MDF

3mm2 chapas 120x90

Estructural capas macizas y encastre 1 1 2

50 MDF 6mm

3 chapas 120x90

1200 74x50x10 Impresioacuten 3D3 ABS 80 gr 1 5 1

Acriacutelico 3mm 12x12

Monumento a los caiacutedos en Cuacuteneo A Rossi115 40x40x40 Corte laacuteser 66 MDF

3mm3 chapas 120x90



Monumento a la Tercera Internacional V Tatlin


3mm6 chapas 120x90

Estructural curvado caras y encastre 7 4 10

5 MDF 6mm

2 chapas 120x90

13000 12x12x13 Impresioacuten 3D10 Acriacutelico

3mm1 chapa 120x90

1 ABS 80 grs 1 10 -

Solohouse L Woods


3mm6 chapas 120x90

Estructural plegado y encastre 4 4 7

14 Cartoacuten corrugado

2 chapas 120x90


3mm 90x60

4 ABS 150 gr 1 12 1

One Mile High Tower FL Wright11150 60x60x230 Corte laacuteser 66 MDF

3mm3 chapas 120x90

Estructural por caras y encastre 2 1 3


Tregraves Grande Bibliothegraveque de Pariacutes OMACorte laacuteser 70 MDF

3mm6 chapas 120x90


Impresioacuten 3D

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Cantidadde piezas



Tiempo de armado



3mm5 chapas 120x90





Impresioacuten 3D


3mm8 chapas 120x90




36mm4 chapas 120x90


Impresioacuten 3D


3mm3 chapas 120x90


Impresioacuten 3D


3mm3 chapas 120x90





3mm2 chapas 120x90


50 MDF 6mm

3 chapas 120x90




3mm3 chapas 120x90





3mm6 chapas 120x90


5 MDF 6mm

2 chapas 120x90


3mm1 chapa 120x90

1 ABS 80 grs 1 10 -

Solohouse L Woods


3mm6 chapas 120x90



2 chapas 120x90


3mm 90x60

4 ABS 150 gr 1 12 1


3mm3 chapas 120x90




3mm6 chapas 120x90


Impresioacuten 3D

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cenotAFio de newton 1784

eacutetienne-louis Boulleacutee (1728-1799)

disentildeo FABricAcioacuten y ArmAdo Arq Marcelo Paysseacute Aacutelvarez

Dibujo de Etienne-Louis Boulleacutee

[Mg Arq Roberto Langwagen]

El Cenotafio de Newton (Boulleacutee 1784) es un artefacto arquitectoacutenico con la funcioacuten de monumento funerario La uacutenica puerta a la experiencia sensorial de esta propuesta que se conoce solo por el dibujo supone entender y decodificar proyecciones en 2D (cortes vista frontal y planta) realizadas en un pulcro di-bujo lineal a tinta y acuarelados Las laacuteminas originales llegaron hasta nuestros diacuteas legadas por el propio autor a Francia a traveacutes de su testamento realizado seis antildeos antes de morir Se desconoce con certeza doacutende estariacutea im-plantado este monumento ya que forma parte de una serie de dibujos que su autor empieza a realizar a los cincuenta antildeos despueacutes de una vasta experiencia como arquitecto de obras privadas y puacuteblicas y muchos antildeos de docencia sin especificar demasiado estas cuestiones del lugar si no abordaacutendolas como casos geneacutericos

de posibles soluciones a temas de arquitectura Un cenotafio es seguacuten el Diccionario de la Real Academia un laquomonumento funerario en el cual no estaacute el cadaacutever del personaje a quien se lo dedicaraquo a su vez la palabra cenotafio deriva del griego κενοτάφιον literalmente laquosepulcro va-ciacuteoraquo En sentido estricto por la palabra cenotafio se entiende una suerte de memorial en homenaje a alguien desaparecido que no necesariamente estaacute sepultado en ese lugar Boulleacutee en su co-nocido texto Essai sur lrsquoart (1793) dedica unas liacuteneas acerca de las tumbas al decir que laquola arquitectura funeraria es la arquitectura de las sombrasraquo Justifica esta afirmacioacuten en una analo-giacutea que se desprende de laquoobservar la naturaleza para volver a inventarla arquitectoacutenicamenteraquo (Madec 1986) ya que cada estacioacuten del antildeo es la clave interpretativa para la inspiracioacuten evo-cativa de la obra de arquitectura De acuerdo a

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esta loacutegica el invierno sugiere una arquitectura propia para las tumbas

hellip la tierra no ofrece a nuestros ojos maacutes que la extensioacuten de un sepulcro univer-sal [] Para producir imaacutegenes tristes y oscuras hay que presentar como intenteacute hacerlo en los monumentos funerarios el esqueleto de la arquitectura a traveacutes de una muralla absolutamente desnuda ofrecer la imagen de la arquitectura sepultada empleando solo proporciones bajas y hundidas en la tierra (Boulleacutee 1793 78)De esta manera podemos encontrar la clave

exegeacutetica para este monumento propuesta por su autor que consta baacutesicamente de una esfera de dimensiones colosales estimable por el tamantildeo relativo de las figuras humanas dibujadas en los cortes en unos 116 m de diaacutemetro interior La misma estaacute inserta seguacuten detallan los cortes transversales en un anillo ciliacutendrico que visto en planta tiene cerca del doble del radio interno de la esfera A este artefacto de acuerdo al alzado de Boulleacutee se accederiacutea por la base a nivel del suelo y desde ese punto hasta el extremo exterior de la cuacutepula alcanzariacutea una altura aproximada de 133 m en total El anillo ciliacutendrico estaacute escalonado conformando dos superficies planas a modo de contrafuertes en terraza flanqueadas por una cuaacutedruple fila de cipreses en el primer nivel y una doble fila en el segundo Los cipreses son una especie de aacuterboles recurrentemente usada en los

cementerios que refuerza el significado mortuorio del conjunto A nivel del suelo nos encontramos con otro cuaacutedruple anillo de cipreses que oficia de cortina verde con el entorno inmediato Este anillo de aacuterboles se interrumpe para generar un espacio monumental de acceso donde se aprecia la esfera en su totalidad y una abertura a modo de hendidura que horada la base del cilindro con forma de arco levemente rebajado Una vez traspasado este umbral el visitante debe circular en una suerte de promenade architecturale en tinieblas que atraviesa la base maciza del edifi-cio y en determinado momento del recorrido comienza a ascender por medio de una escalinata que culmina sorpresivamente en una plataforma abierta al espacio interior esfeacuterico Este recorrido se puede hacer seguacuten los cortes tambieacuten desde el punto opuesto al acceso principal Seguacuten Adolf Max Vogt (1969) las dos versiones conocidas del Cenotafio responden a dos destinos distintos En la primera versioacuten del dibujo Boulleacutee propone un interior luminoso ya que por medio de una luminaria suspendida con forma de esfera ca-lada se arroja abundante luz al interior En esta versioacuten bajo la luminaria se erige una suerte de altar de forma prismaacutetica donde se representa a un orante que es supuestamente Zaratustra La religioacuten del antiguo Iraacuten influyoacute en Occidente a traveacutes del dualismo y la elaboracioacuten de una esca-tologiacutea optimista siendo el profeta Zaratustra el maacuteximo representante del mazdeiacutesmo creencias compartidas por los indoiranios del segundo

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milenio antes de Cristo (Eliade 1978 320) En la segunda versioacuten propone un interior sombriacuteo con un efecto nocturno ya que dibuja la caacutescara de la esfera perforada por incisiones de modo que la luz exterior diurna produzca un efecto de cielo estrellado recurso ya utilizado en las salas coacutesmicas de los palacios imperiales romanos Seguacuten Vogt (1969) la versioacuten dibujada con la laacutempara interior suspendida alude a Copeacuternico y su modelo helioceacutentrico del sistema planeta-rio y en la segunda versioacuten seriacutea propiamente Newton el destinatario del Cenotafio en el cual el altar de Zaratustra se sustituye por un sarcoacute-fago vaciacuteo La tradicioacuten ha avalado esta postura debido a que el propio Boulleacutee en Essai sur lacuteart (1793 137) dice al respecto laquoiexclOh Newton Si por la extensioacuten de tus luces y la sublimidad de tu talento determinaste la figura de la tierra yo he concebido el proyecto de envolvente en tu descubrimiento De alguacuten modo es envolverte en ti mismoraquo

Boulleacutee asiste a un momento de fuertes tensiones poliacuteticas y cambios de paradigmas es contemporaacuteneo al fin del Ancien Reacutegime donde el absolutismo monaacuterquico va a ser sustituido por el proyecto moderno de repuacuteblica Las ideas del iluminismo se plasman en el siacutembolo poliacutetico de la bandera bleu blanc rouge siacutembolos de la igualdad ante la ley libertad antepuesta a todo sojuzgamiento y la utopiacutea de fraternidad entre los seres humanos En este contexto se home-najea en Newton a la ciencia fiacutesico-matemaacutetica

valorada por el iluminismo con una propuesta arquitectural de formas puras que responde al leitmotiv de componer con dos voluacutemenes la esfera y el cilindro El Cenotafio es ademaacutes una composicioacuten sacra anaacuteloga al Panteoacuten de Roma pero en vez de ser una media esfera inserta en un cilindro recurre a proponer un espacio interior completamente esfeacuterico donde la luz juega un rol protagoacutenico La pregnancia de la geometriacutea simple es un anticipo de la manera compositiva propia de la modernidad por eso a Boulleacutee a pesar de ser opacado por sus inmediatos seguidores se lo revalorizaraacute tardiacuteamente recieacuten en el siglo xx

BibliografiacuteaBoulleacutee Eacutetienne-Louis Essai sur lacuteart (1793) Reeditado

en Pariacutes en 1968

Eliade Mircea Historia de las ideas y las creencias religiosas

Madrid Paidoacutes Ibeacuterica 1978

Madec Philippe Boulleacutee Madrid Akal 1997

Vogt Adolf Max Boulleacutes Newton-Denkmal Basilea

Birkhaumluser 1969

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relAtivity 1953

maurits cornelis escher (1898-1972)

disentildeo FABricAcioacuten y ArmAdo Arq Juan Pablo Portillo Bach Victoria Gonzaacutelez

Dibujo de Maurits Cornelis Escher[Ing Juan Grompone]

La relatividad de RelativityMaurits Cornelis Escher (1898-1972) es un artista uacutenico en su especie Sus dibujos se ocupan de la arquitectura imposible de la geometriacutea de los embaldosados de la recursioacuten del infinito o de las transformaciones matemaacuteticas de la imagen Su temaacutetica y su teacutecnica a veces dejaban perplejos a los criacuteticos de arte al tiempo que era admirado por los cientiacuteficos y los matemaacuteticos Douglas Hofstadter un informaacutetico siente tal admiracioacuten por su obra que lo compara como creador con Johann Sebastian Bach o con Kurt Goumldel respectivamente revolucionarios de la muacutesica y de la matemaacutetica formal

La obra de Escher comprende diversas aacutereas temaacuteticas Las construcciones imposibles incluyen obras tales como Up and Down (1947) Relativity (1953) Convex and Concave (1955) Belvedere (1958) Ascending and Descending

(1960) o Waterfall (1961) Los dibujos mate-maacuteticos realizados entre 1950 y 1965 incluyen los Circle Limit como obras representativas Tiene innumerables embaldosados con los maacutes diversos motivos y esta aacuterea temaacutetica culmina con las Metamorphosis en las cuales se pasa de un motivo a otro con continuidad Hay muchos otros temas tomados de la realidad y convertidos en paradojas representaciones exoacuteticas de la realidad y hasta movimiento continuo

Dentro de la obra creadora de Escher apa-rece el singular dibujo Relativity Tres escaleras dominan la composicioacuten formando un triaacuten-gulo equilaacutetero Las escaleras tienen dos caras y conducen a recintos donde se mueven figuras sin rostro La construccioacuten la vegetacioacuten y las personas desafiacutean a la loacutegica y a la gravedad Las tres direcciones del espacio parecen ser iguales El conjunto es claramente imposible tal vez oniacuterico

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Para completar este panorama estaacute el sugestivo tiacutetulo que permite incursionar en interpretaciones que van maacutes allaacute de las construcciones imposibles de otros dibujos

Se nos impone una pregunta iquestpor queacute se llama Relatividad Si se llamara laquosuentildeoraquo laquopesadi-llaraquo o laquomundo imposibleraquo no nos preguntariacuteamos nada maacutes Si se llama Relatividad y se conoce el resto de la obra de Escher el punto no puede quedar asiacute Siempre en los tiacutetulos de sus obras el maestro quiere decir algo maacutes Investiguemos

Lo primero que surge es interpretacioacuten simple acaso no ocurre que todo es relativo Este enunciado de la relatividad del universo es una simplificacioacuten total de la realidad El relativismo universal permite que todo sea vaacutelido y por lo tanto la laacutemina no es sino un caso particular Sin embargo esta interpretacioacuten no condice con el maestro cuyo mundo era ordenado como un em-baldosado recursivo matemaacutetico racional dentro de su irracionalidad Debemos investigar maacutes

Una segunda interpretacioacuten nos sugiere que hay tres direcciones para la gravedad La idea de gravitacioacuten fue introducida por Newton como atraccioacuten de los cuerpos en virtud de su masa La Tierra atrae a todos los objetos en su superficie hacia (aproximadamente) su centro Es claro que en el universo de Newton la gravedad difiacutecilmente puede dirigirse en tres direcciones diferentes del espacio a menos que exista un cuerpo atractivo El grabado de Escher en un universo newtoniano solamente podriacutea ser (apenas) posible si en el centro

de las tres escaleras existiera una gran masa que las atrajera gravitatoriamente Auacuten asiacute seriacutea difiacutecil de explicar la posicioacuten de algunas de la figuras Decididamente no parece ser esta la idea de Escher

En 1905 Albert Einstein publicoacute su primer trabajo sobre relatividad A este le siguieron varias publicaciones hasta que en 1915 publicoacute su teoriacutea general de la relatividad donde modificaba completamente la idea de gravedad de Newton Ahora la gravitacioacuten y el movimiento de los cuerpos era una propiedad geomeacutetrica del espa-cio-tiempo curvado por la presencia de la materia

El principio general de relatividad general establece que en forma local todo sistema cumple con las leyes de Newton Einstein ilustraba esta idea con un observador en un ascensor pero en el presente en tiempos de los astronautas la idea es mucho maacutes simple de comprender Un astronauta en oacuterbita en su nave alrededor de la Tierra experimenta cero gravedad La escena ha sido vista muchas veces Los hombres flotan en la nave asiacute como todo objeto que es abandonado permanece girando o en reposo Se cumple el principio de relatividad general Sin embargo para un observador en la Tierra el fenoacutemeno es diferente En realidad la nave orbita la Tierra por la gravedad creada Tanto la nave como el astronauta o el objeto recorren una oacuterbita respecto a la Tierra y por eso flotan unos respecto a los otros todos describen la misma oacuterbita

Relativity sugiere un mundo regido por la gravitacioacuten de Einstein Cada una de las figuras

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en su pequentildeo entorno estaacute en un mundo coherente y razonable Es el total lo que parece contradictorio Esta interpretacioacuten del tiacutetulo permite decir que es una alegoriacutea graacutefica de la relatividad general

Sin embargo queda todaviacutea una vuelta de tuerca Las tres escaleras presentan una singula-ridad que va maacutes allaacute de la relatividad general Tanto la escalera de la izquierda como la de la derecha son de doble faz pero lo grave es que los personajes en ellas gravitan en direcciones perpendiculares Esto es asiacute no contradice a la relatividad general pero exige que la masa de la escalera genere una singularidad muy parti-cular Tal vez exista una distribucioacuten de masas muy peculiar que pueda generar esta situacioacuten La tercera escalera la horizontal presenta una singularidad maacutes grave en un mismo escaloacuten existen dos figuras en direcciones ortogonales Esta singularidad creo que desborda ampliamente toda distribucioacuten de masas posible

En resumen Relativity viola las leyes de la fiacutesica aun bajo el supuesto de cumplimiento de la relatividad general Creo que es la obra de Escher que maacutes distorsiona la realidad y por eso ocupa un lugar privilegiado en su magniacutefica imaginacioacuten

BibliografiacuteaHawking Stephen A hombros de gigante Barcelona Criacute-

tica 2003

Hofstadter Douglas Goumldel Escher Bach an Eternal Golden

Braid Nueva York Basic Books 1979

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mAison dom-ino 1915

disentildeo FABricAcioacuten y ArmAdo Bach Santiago Zunini

Dibujo de Le Corbusier

le corbusier (1887-1965)

[Arq Alejandro Folga]

Dos dibujos de la Maison Dom-inoEn 1914 cuando auacuten no habiacutea adoptado el seudoacutenimo que lo consagrariacutea el joven Char-les-Eacutedouard Jeanneret inicia el estudio de un sistema de viviendas en serie pensado para anti-ciparse a la reconstruccioacuten que vendriacutea luego de finalizar la Primera Guerra Mundial

El proyecto es bautizado como Dom-ino acroacutenimo resultante de combinar domus e inno-vacioacuten nombre que a la vez establece un guintildeo luacutedico dada la similitud de las fichas del popular juego de mesa con la forma rectangular y los puntos de sus seis pilares cuando se dibujan en planta

La propuesta consiste en un sistema abierto que propone la realizacioacuten estandarizada de una estructura en hormigoacuten armado mientras que el resto de la vivienda podriacutea completarse mediante diferentes teacutecnicas constructivas

El separar la estructura del cerramiento genera innumerables alternativas en la organi-zacioacuten interna de cada vivienda a la vez que cada unidad se puede adosar a otras y formar una serie igual que en el juego de manera que la organizacioacuten del conjunto tambieacuten admite muacuteltiples configuraciones

El proyecto nunca se construye pero Le Corbusier lo publica en su primer libro-manifiesto Hacia una Arquitectura (1923) concretamente en el capiacutetulo II laquoCasas en serieraquo En ese libro aparece por primera vez la ilustracioacuten maacutes conocida del sistema Se trata de un pequentildeo dibujo en el que se representa exclusivamente al esqueleto sustentante En eacutel la propuesta queda reducida a sus elementos esenciales tres losas seis pilares y una escalera

La importancia de este proyecto radica en que por primera vez Le Corbusier formula el tipo estructural que desarrollaraacute a lo largo de

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su vida Pero no se trata solo de una solucioacuten constructiva cada detalle del sistema anticipa ideas que apareceraacuten maacutes tarde con los laquocinco puntos de una arquitectura nuevaraquo los pilares cuadrados derivaraacuten en pilotis la libertad en la ubicacioacuten de los cerramientos verticales daraacute lugar a la planta libre los voladizos seraacuten germen de la fachada libre y la ventana corrida

A partir de su publicacioacuten el modesto dibujo inicia un peregrinaje por libros y revistas especia-lizados que continuacutea hasta hoy Seraacute reproducido innumerables veces para explicar los principios de la obra de su autor pero tambieacuten seraacute usado como emblema de construccioacuten en hormigoacuten armado de racionalizacioacuten de vivienda colec-tiva de espacialidad moderna Transparencia abstraccioacuten indeterminacioacuten o austeridad son conceptos que suelen acompantildearlo

El ubicuo esqueleto es indiscutidamente el dibujo de arquitectura moderna que maacutes veces ha sido publicado en el siglo xx (Montes Serra-no 2010 46) Por medio de la acumulacioacuten y la redundancia la imagen deviene en iacutecono y adquiere el estatus de una marca Como tal ha sido imitado y utilizado para los maacutes diversos propoacutesitos y ha inspirado a (o derivado en) otros dibujos redibujado por Peter Eisenman o tachado con gruesos trazos negros por N J Habraken para presentarlo como antiacutetesis de su laquoDisentildeo de Soportesraquo (Mata Botella 2002 130)

Este rotundo eacutexito se explica en gran parte por el potencial comunicativo del dibujo A pesar

de representar una solucioacuten teacutecnica (casi ingenie-ril) para la construccioacuten esta no se presenta en dieacutedrico o mediante una axonometriacutea como es habitual cuando se quiere analizar los componentes de un sistema o explicar coacutemo son las cosas En cambio Le Corbusier elige la perspectiva coacutenica un sistema de representacioacuten que permite mostrar la apariencia figurativa y por lo tanto estaacute asociado a coacutemo se ven las cosas

Si la estudiamos con atencioacuten descubrimos que la perspectiva estaacute realizada a partir de un pun-to de vista muy proacuteximo y planteada a horizonte normal es decir considerando a un observador parado en el mismo plano horizontal en que el objeto estaacute apoyado De esta manera al ubicar al observador a nivel del suelo el concepto se huma-niza como si fuese un objeto ya construido real

Esta decisioacuten se acompantildea de un prolijo trazado de las sombras propias y arrojadas que se dibujan incluso sobre el plano de base lo que indica una ubicacioacuten concreta Pero pa-radoacutejicamente la perspectiva no incluye liacutenea del horizonte ni entorno alguno por lo que el dibujo sugiere que estaacute ubicado en un espacio abstracto geneacuterico

De esta manera el invento constructivo de-viene en idea espacial y se destila en un concepto central de la modernidad un espacio indiferencia-do definido solo por los planos horizontales de las losas que es continuo y potencialmente infinito

Con estos refinados recursos el gran publi-cista que Le Corbusier era convierte un simple

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dibujo explicativo en un auteacutentico eslogan graacutefico que consigue comunicar desde lo concreto de un sistema constructivo hasta lo universal de una idea de espacio

Existe una segunda vista de la Maison Dom-ino tambieacuten publicada en Hacia una Arquitectura e incluida en la misma paacutegina que el dibujo del esqueleto pero ocupando mucho maacutes espacio que aquel Se trata de una perspectiva coacutenica de un conjunto de casas Dom-ino donde se nos presenta uno de los posibles resultados arquitectoacutenicos que el sistema constructivo genera

Sin embargo la imagen propuesta para el conjunto traiciona o al menos no honra la pureza del concepto estructural La perspectiva nos muestra una imagen urbana convencional vinculada a modelos residenciales burgueses con espacialidades y esquemas de composicioacuten tradicionales La estructura sustentante parece mucho maacutes avanzada que la arquitectura que genera Es como si la piel hubiese envejecido mucho antes que el esqueleto que conserva toda su jovialidad

Le Corbusier se da cuenta tempranamente de esto cuando en 1929 publica el primer volumen de su Œuvre complegravete la laquoinvencioacutenraquo del esqueleto se presenta en una paacutegina separada y fechada un antildeo antes que la imagen de las viviendas comen-zando asiacute la purga de un pasado bochornoso Esta decisioacuten editorial desliga definitivamente al dibujo del esqueleto de las viviendas que en alguacuten momento pretendioacute construir

Es que a veces quedarse en el concepto con-vertirse en una idea o un suentildeo mdashser utopiacuteamdash constituye una ventaja Asiacute como al recordar solemos idealizar el pasado para el imaginario colectivo de los arquitectos no existe otra vivien-da Dom-ino que la de los inviables pilares las inmaculadas losas sin vigas y la esencial escalera

Por todo ello el segundo dibujo pertenece al campo de los estudiosos de los eruditos estaacute destinado a formar parte de la historia iacutentima de la arquitectura Porque la Maison Dom-ino siempre se pensaraacute a partir de la perspectiva coacutenica que Le Corbusier estampoacute en forma in-deleble una imagen que persistiraacute congelada en el tiempo eterno de una vanguardia que apenas estaacute cumpliendo sus primeros cien antildeos

BibliografiacuteaBoesiger W Le Corbusier y Pierre Jeanneret Œuvre

complegravete 1910-1929 Zurich Les Editions drsquoArchi-

tecture 1964

Curtis William Le Corbusier ideas y formas Madrid

Editorial Blume 1987

Le Corbusier Hacia una arquitectura Buenos Aires

Poseidoacuten 1964

Mata Botella Elena El anaacutelisis graacutefico de la casa tesis docto-

ral ineacutedita Universidad Politeacutecnica de Madrid 2002

Montes Serrano Carlos laquoUn posible canon de los dibujos

de arquitectura de la modernidadraquo Revista EGA nordm

16 Espantildea 2010 pp 44-51

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ediFicio indUstriAl 1917


Dibujo de Erich Mendelsohn

erich mendelsohn (1887-1953)

[Dr Arq Jorge Nudelman]

Los dibujos fantaacutesticos de Erich Mendelsohn en parte realizados en los momentos de descanso en las trincheras del frente ruso en la Primera Guerra Mundial seguacuten Bruno Zevi4 trasladan a la arquitectura la presioacuten del sentimiento confluyente con el movimiento expresionista en las artes plaacutesticas

No es vana la mencioacuten de la guerra que como muchos comprenderaacuten mdashaunque pocos puedan revivir el estado de angustia ni imaginar la rutinaria fiesta de la muertemdash es el marco inevitable para entender la inagotable produccioacuten de miles de dibujos de arquitecturas imaginarias con destinos apenas definidos o interpretados a posteriori

Mendelsohn dibuja tal como escribe Gracias a la Kunstbibliothek del Staatliche Museen de

4 Zevi Bruno Erich Mendelsohn Barcelona Gustavo Gili 1984

Berliacuten (con la Getty Research Institute de Los Aacutengeles y el apoyo de la Fundacioacuten Alfried Krupp von Bohlen und Halbach) podemos acceder a uno de los archivos maacutes interesantes y reveladores sobre este joven arquitecto expresionista que no tardariacutea en madurar hacia formas maacutes racionalistas de construccioacuten Gracias a este archivo digital tenemos la oportunidad de revisar todas las cartas5 que intercambioacute con su esposa Luise durante maacutes de cuarenta antildeos desde 1910 a 1953

Lo que nos llama la atencioacuten de estas car-tas (que han sido cuidadosamente escaneadas y transcritas) es la letra Efectivamente la grafiacutea del arquitecto revela que su mano ha escrito y dibujado con la misma inclinacioacuten con la misma pluma con la misma tinta Aun cuando el dibujante

5 Der Briefwechsel von Erich und Luise Mendelsohn 1910-1953 lthttpemasmbmuseumenlettersgt

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toma el laacutepiz o el carboacuten la mano se desliza sobre el papel describiendo con los mismos gestos la misma velocidad de trazo que adivinamos no demasiado raacutepida sino con premeditacioacuten con una estudiada economiacutea de gestos Si Bruno Zevi tuvo acceso a buenas fuentes es un dato potente el hecho de que muchos de estos dibujos se han hecho por la noche con escasiacutesima luz lo que nos estariacutea indicando que tambieacuten la condicioacuten fiacutesica de la actividad de dibujar estaacute incidiendo en su resultado Letra y trazo por tanto aunque parezca obvio evidencian su parentesco la letra se hace dibujada artiacutestica la pluma va dejando entrever la mano en las transiciones de lo vertical mdashel trazo maacutes finomdash al momento en que la mano se inclina para engordar la mancha de tinta Los dibujos de arquitectura fantaacutestica tambieacuten muestran la mano que se mueve en direccioacuten horizontal y vertical y es la mano que al laquoescribir el dibujoraquo genera el trazo curvo continuo expresionista Esos dibujos se aproximan por su pequentildeo tamantildeo al de las letras son casi maacutes caligrafiacutea que dibujo aun aquellos donde la tinta se ha aplicado a pincel Algunos han quedado en las cartas que la Kunstbibliothek ha reproducido en su archivo digital por lo que podemos comparar el tamantildeo de estos con el de la letra del arquitecto

Zevi publica como maacutes tardiacuteos los dibujos de dunas praacutecticamente coincidentes con el proyecto de la Einsteinturm primero y quizaacutes uacutenica arquitectura expresionista de Mendelsohn En ellos se nota la geometriacutea de la arquitectura

del observatorio en Potsdam suaves curvas que se cortan en afiladas aristas como si estuviera modelada por el viento Igual que cuando Le Corbusier dibuja caracolas y huesos para Erich Mendelsohn el acto de dibujar mdashy escribirmdash es una exploracioacuten en las formas arquitectoacutenicas Para ambos valen los mismos modelos entonces formas de la naturaleza en otros momentos formas de la arquitectura

Sirva esta introduccioacuten para plantear otro problema de naturaleza similar

iquestQueacute resulta de la transferencia de estos dibujos fantasiosos a la precisioacuten mecaacutenica del plotter De un dibujo que se sabe libre explo-ratorio sin destino real a la inevitable preci-sioacuten de una reproduccioacuten exacta de una serie de geometriacuteas que han de ser necesariamente matemaacuteticamente construidas Estas maquetas no son de barro ni de arena lo que hubiera permitido un acercamiento al volumen desde una parecida sensibilidad manual del carboacuten o la tinta Hechas de arcilla la mano se hubiera deslizado pacientemente mojando la superficie pasando una y otra vez hasta lograr la forma justa deseada apenas apreciada por el ojo y modelada por la luz cambiante de las horas Auacuten maacutes es probable que la maqueta fuera uacutetil o hermosa en ese efiacutemero momento del estado huacutemedo de la ceraacutemica cuando estaacute en el torno y que ese resultado desapareciese una vez seca o cocida

El siguiente problema tiene relacioacuten con la escala de la representacioacuten iquestEs transferible un

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esquema tridimensional dibujado en un papel seguramente diminuto a una maqueta donde el detalle de sus juntas se instala en el ojo al margen del conjunto La maqueta hecha a esta escala nos reclama una definicioacuten suplementaria imaginar el detalle y por tanto plantea una cuestioacuten de interpretacioacuten exige colocarse en el personaje del arquitecto e inventar

Es probable que esteacute aquiacute la perspectiva y el desafiacuteo de las teacutecnicas digitales No parece que la reproduccioacuten del objeto tal cual sea aplicable Maacutes bien en todo caso es la capacidad y el poderiacuteo de

las herramientas el que se proyecta para desarrollar estos dibujos mdashapenas trazosmdash en arquitecturas con vocacioacuten de realidad

BibliografiacuteaZevi Bruno Erich Mendelsohn Barcelona Gustavo Gili

1984

Der Briefwechsel von Erich und Luise Mendelsohn 1910-1953

lthttpemasmbmuseumenlettersgt (192014)

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A wAlkinG city 1963


Dibujo de Grupo Archigram

Grupo Archigram

[Mg Arq Mary Meacutendez]

Juguetes gigantesWalking City la apuesta maacutes delirante de Archi-gram6 fue proyectada por Ron Herron7 Warren Chalk8 y Brian Harvey9 en 1963 y presentada al antildeo siguiente en la revista que el grupo londinense

6 El grupo estaba integrado por los arquitectos Warren Chalk Peter Cook Dennis Crompton David Greene Ron Herron y Michael Webb y contaba con gran cantidad de colaboradores Su actividad se concentraba en la Architectural Association de Londres donde todos eran profesores

7 R Herron (Londres 1930-1994)

8 W Chalk (Londres 1927-1987) Miembro de la Sociedad de Artes Industriales de la Sociedad Interplanetaria Britaacutenica consultor del Laboratorio de Propulsioacuten Jet Misioacuten Apolo Astrophysics Laboratory de la nasa

9 B Harvey (Londres 1936) Colaboroacute como di-bujante de Archigram en varios proyectos

publicaba desde 1961 el nuacutemero 5 enteramente dedicado a las metroacutepolis

Consistiacutea es una estructura artificial in-teligente que lograba trasladarse por el globo atravesando oceacuteanos y desiertos por medio de soportes telescoacutepicos una estructura parcialmente autosuficiente que se conectaba a los servicios puacuteblicos y a las redes existentes en cada sitio al que arribaba

Ejemplo de la utopiacutea tecnoloacutegica maacutes exacer-bada de la deacutecada del sesenta la propuesta elegiacutea el nomadismo como forma de vida que diluiacutea fronteras permitiendo viacutenculos entre culturas mercados laborales e informacioacuten Por medio de coloridos dibujos y psicodeacutelicos collages los autores apelaban a la diversioacuten y a la flexibilidad y se oponiacutean al conservador arraigo domeacutestico de la ciudad tradicional La Walking City inicial-mente denominada Cities Moving se muestra

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en los graacuteficos cruzando indiferente el Sahara las aldeas de montantildea los oceacuteanos y conquistando victoriosa Nueva York

La urbe itinerante articulaba imaacutegenes ya conocidas la analogiacutea ciudadmaacutequina que ope-raba como motor visual y funcional de la misma forma que lo haciacutea en las visiones urbanas de SantrsquoElia y los futuristas italianos La laquociudad socialraquo de Ebenezer Howard que resurge aquiacute en clave Pop cada artefacto es una ciudad completa una pieza de la red de ciudades conectadas entre siacute por medio de tubos circulatorios que conforman un conglomerado metropolitano ambulante

Las plataformas de lanzamiento moacuteviles de la nasa los aerodeslizadores y el repertorio formal adherido a la carrera espacial lograban aliarse con una imagen literaria los enormes triacutepodes metaacuteli-cos que permiten la invasioacuten marciana de Londres en La guerra de los mundos la novela de ciencia ficcioacuten escrita por Herbert George Wells pu-blicada por primera vez en 1898 y adaptada por Orson Welles en 1938 que fue estrenada como peliacutecula en Estados Unidos en 1953

Finalmente la ciudad es una megaestructura solucioacuten fascinante que visualiza la distincioacuten entre lo estable y lo transitorio donde las uni-dades de vivienda son moacuteviles y transformables otorgando todo el poder a los usuarios

La fortuna de este proyecto como de las otras ideas de Archigram estaacute adherida al eacutexito de la preacutedica del historiador britaacutenico Reyner Banham Sus textos teniacutean dos objetivos baacutesicos

cuestionar la importancia de la directa relacioacuten de la arquitectura de los maestros modernos con la teacutecnica constructiva y los sistemas portantes y ademaacutes proponer una relacioacuten auteacutentica de la arquitectura de su tiempo con los avances tecnoloacutegicos

En Megaestructuras Futuro urbano del pasado reciente publicado en 1976 Banham celebraba la arquitectura de la deacutecada anterior las obras de los metabolistas japoneses y las de Cedric Price pero es Archigram quien ocupa el lugar central del texto A la descripcioacuten de la actividad del grupo le dedica un capiacutetulo completo Diversioacuten movilidad nomadismo flexibilidad y versatilidad espacial desecho y recambio son las ideas fuerza de su arquitectura que el criacutetico puso en relacioacuten con las obras de Buckminster Fuller Banham ubicaba a Archigram en liacutenea con la auteacutentica genealogiacutea de la arquitectura moderna dando cumplimiento a las esperanzas que ya habiacutea manifestado en Teoriacutea y disentildeo en la primera era de la maacutequina de 1960 La distincioacuten entre problemas de estructura y de acondicionamiento del ambiente pareciacutea haber llegado a un punto de equilibrio en sus fantaacutesticas megaestructuras

Sin embargo y en paralelo con la cele-bracioacuten Banham decreta el final de la utopiacutea En el texto expresaba la desilusioacuten por la corta vida de esa arquitectura y por el abandono de lo que consideraba una experiencia estimulante Las estructuras como las de la Walking City representaron la crisis final de la arquitectura

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moderna pero a su vez manifestaban su propio fracaso El final de las buenas intenciones de Archigram se debioacute al temor que los arquitectos teniacutean a perder el control sobre las ciudades y el ambiente Cargadas de excesiva libertad auto-determinacioacuten y autoalojamiento terminaron por destruir la propia idea Sus megaestructuras eran autodestructoras de la labor del arquitecto por definicioacuten y estos claro estaacute no podiacutean tolerarlo Los briacuteos juveniles y el escaso trabajo todo hay que decirlo fueron capaces de generar locuras de papel pero locuras monumentales y fascinantes que si bien sufrieron el abandono de sus contemporaacuteneos sirvieron de estiacutemulo a las nuevas generaciones

BibliografiacuteaBanham Reyner Teoriacutea y disentildeo en la primera era de la

maacutequina Barcelona Paidoacutes 1985

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monUmento AllA resistenzA A cUneo 1962


Dibujo de Aldo Rossi

Aldo rossi (1931-1997)

[Mg Arq Laura Alemaacuten]

La ausencialaquohellip la mirada de lo azulirrumpe de la roca derruidaraquo10

laquoExiste un campo de rastrojos donde cae una lluvia negraraquo11

Un cubo quebrado un hueco cerrado una caja rota Un vigiacutea callado un espacio mudo una plaza abierta Recinto resguardo armadura tensa La escalera lenta Y de pronto el cielo las montantildeas viejas un tajo en el muro una herida larga un paacuterpado atento El cuerpo se abre la mirada vuela Vuela y mira lo que ya no estaacute Tiembla Respira la ausencia

El memorial evoca la lucha contra el fas-cismo celebra la resistencia italiana durante la

10 Trakl Georg laquoEn la oscuridadraquo (fragmento) Trakl es leiacutedo y admirado por Rossi

11 Trakl Georg laquoDe profundisraquo (fragmento)

Segunda Guerra Mundial Se orienta hacia las cumbres de Boves campo de batalla lugar de la pelea Es un breve tributo a los partisanos muertos Un grito callado un brote de memoria un gesto de melancoliacutea12

El cubo se posa muy suave en el plano lo roza apenas Es parco frugal austero Todas sus caras son lisas precisas rotundas su cons-truccioacuten seraacute en hormigoacuten cubierto por placas de piedra13 Una envolvente continua que en

12 El proyecto se presentoacute al concurso internacional convocado por la Comuna de Cuacuteneo en 1962 y fue rechazado por el jurado Rossi afirma que fue rechazado laquoprecisamente por su purismoraquo aunque no acepta del todo este calificativo Rossi Aldo Autobiografiacutea cientiacutefica Barcelona Gustavo Gili 1984 p 60

13 Los lados del cubo miden 12 m las placas peacutetreas tienen 6 cm de espesor

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algunos puntos acoge la voz de lo evocado las frases conmemorativas el nombre de los gue-rrilleros muertos Un velo duro y opaco que lo cubre todo pero que se abre y se quiebra sobre una de las caras muy abajo una profunda grieta anuncia la escalera

El tramo de ascenso es empinado y directo un trayecto umbriacuteo que deviene sorpresa remata en el plano elevado culmina en la terraza abierta Alliacute el espacio se aclara y expande el cielo se muestra Y la raja que recorta el muro de lado a lado construye el encuadre pone ante los ojos el lugar del fin dibuja su lejana huella Asiacute crece ante la vista el duelo la nada la guerra un pasado cuyo grito se disuelve en el perfil de las montantildeas negras Ronda en el aire del Piamonte brilla en su luz maacutes certera

Este escenario temprano tiene cierta vo-cacioacuten purista aunque el autor tiene reparos al respecto O irradia el silencio perpetuo de De Chirico Es hieraacutetico monumental metafiacutesico un espacio callado que permanece en espera que se quiere vaciacuteo Rossi invoca a Max Bill y a Mondrian y lo hace de manera expliacutecita Refiere tambieacuten a otros monumentos Pero no abunda en detalles deja que el mudo proyecto se diga a siacute mismo

Lo que hay aquiacute es un espacio absoluto Y un tiempo fuera del tiempo El cubo es el cubo un cuerpo inmortal una forma ideal un modelo Una esencia eideacutetica que parece ajena a los avatares del mundo que se sustrae

a los hechos Excluye la denotacioacuten elude la figuracioacuten inhibe toda referencia No hay aquiacute cafeteras pintadas ni cuacutepulas eternas No hay infancia ni autobiografiacutea No hay analogiacutea Hay un principio elemental un soacutelido platoacutenico que se carga de simbolismo

El tiempo es un tiempo atemporal ab-soluto No tiene horas ni pulso No marca el devenir estaacute detenido Es pura superposicioacuten suma coincidencia Es de alguacuten modo la negacioacuten de siacute mismo Y es en esta paradoja donde el recuerdo se impone donde la terca memoria labra su tejido Es aquiacute donde se conjura el olvido

La escalera clava su daga construye su juego Impone al cubo ideal la determinacioacuten de su rumbo Invade el esquema impoluto lo vulne-ra Define la operacioacuten induce la mordedura Conduce hasta el espacio estaacutetico culmina en la grieta Una fisura que permite al ojo salir estar dentro y afuera da cierre al ritual y consagra el moacutevil interno del proyecto

Por la herida se cuela el pasado irrumpe una huella Pero esta irrupcioacuten no es aquiacute un rayo imprevisto sino un esperado efecto No es el golpe fugaz que conmueve a Benjamin o a Proust con su dulce violencia El recuerdo es aquiacute un corolario planeado y dispuesto Es el remate del trayecto preciso su cierre perfecto

Por la grieta se filtra una voz Un eco inefable que colma el cautivo silencio Lo que se rescata es el viejo temblor la imposible ausencia

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BibliografiacuteaArnell Peter y Ted Bickford (ed) Aldo Rossi Obras y

proyectos Barcelona Gustavo Gili 1986 pp 29-32

Bandini Micha laquoCompetition for the Monument to the

Resistance in Cuacuteneo 1962raquo A+U Architecture and

Urbanism Aldo Rossi noviembre de 1982

Braghieri Gianni Aldo Rossi Barcelona Gustavo Gili 1991

Ferlenga Alberto laquoProgetto per il monumento alla Re-

sistenza a Cuneo 1962raquo Aldo Rossi Architettute

1959-1987 Milaacuten Electa 1987 pp 25-26

Narpozzi Marino laquoAldo Rossi Tradicioacuten y talento indivi-

dualraquo El Paseante nordm 14 1989 pp 78-85

Rossi Aldo laquoMonumento alla Resistenza a Cuneoraquo Casa-

bella Continuitaacute Rivista Internazionale di Archittetura

e Urbanistica Milaacuten Editoriale Domus nordm 276

junio de 1963 pp 40-42

mdash Autobiografiacutea cientiacutefica Barcelona Gustavo Gili 1984

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monUmento A lA tercerA internAcionAl 1919


Dibujo de Vladimir Tatlin

vladimir tatlin (1885-1953)

[Arq Marcel Blanchard]

La torre de TatlinlaquoNi lo viejo ni lo nuevo lo necesarioraquo Vladimir Tatlin

La torre para la Tercera Internacional Comunis-ta es el iacutecono por excelencia de la vanguardia artiacutestica y arquitectoacutenica ruso-sovieacutetica de la deacutecada de 1920

Proyectada por Vladimir Tatlin irrealizable teacutecnicamente para su eacutepoca aludiacutea a una voluntad eacutetica y esteacutetica Definir un nuevo paisaje urbano mediante un mega-objeto un edificio-monumento en vertical dedicado a la reciente Revolucioacuten de Octubre de 1917

Tatlin fue marinero y pintor de iacuteconos experiencias que inspiraron sus investigaciones sobre contra-relieves y materiales sintetizaacutendose en la torre un gran contra-relieve devenido ya edificio Las torretas de los naviacuteos las estructu-ras de los pozos de petroacuteleo de Bakuacute y la torre

Eiffel estaacuten entre sus referentes la cual tambieacuten se nutre de las tradiciones urbanas rusas de la antiguumledad donde los edificios sustituiacutean el rol de los monumentos prohibidos por la religioacuten

La torre de Tatlin era un vehiacuteculo para de-mostrar la inevitabilidad del advenimiento de la revolucioacuten socialista y el comunismo

Se trata de una compleja estructura en per-files de acero que se inscribe en un cono trunco Una gran viga que se eleva en diagonal hacia arriba y al frente sostiene dos grandes espirales ascendentes como una espina dorsal sostiene un costillar Las espirales se apoyan tambieacuten en perfiles verticales e inclinados Se combinan asiacute dos elementos simboacutelicos La diagonal liacutenea preferida de la vanguardia sovieacutetica por su dinamismo equilibrio inestable su empuje hacia arriba adelante y al futuro La espiral

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como siacutembolo del devenir evolutivo dialeacutectico de la sociedad

Para captar la arquitectura de la torre hay que invertir la percepcioacuten Son de hecho cuatro edificios separados e independientes a su vez interrelacionados en el espacio y el tiempo a lo largo de una diagonal ascendente Cuatro voluacuteme-nes puros suspendidos colgados de la estructura que de tan compleja conforma una fachada de revolucioacuten transparente En sentido ascendente y de mayor a menor se trataba un cubo una piraacutemide un cilindro y media esfera Todos estos voluacutemenes realizados en vidrio con una malla estriada Se uniacutean por su eje a la estructura de la cual colgaban y giraban en torno a eacutel Estos edificios en estado formal puro dariacutean cabida a los congresos mundiales comunistas (cubo de 110 m de lado) al Secretariado y Ejecutivo del Comintern (piraacutemide) a una estacioacuten de agita-cioacuten y propaganda internacional (cilindro) y en el remate a una emisora internacional de radio (semiesfera) Estas funciones seriacutean a lo largo del siglo xx un referente organizacional para la urss y para todos los partidos comunistas del mundo encabezados por el mismo Partido Comunista de la Unioacuten Sovieacutetica (pcus)

La complejidad de la estructura y la forma lo sostenido y lo que sostiene cuaacutento hay en ella de ingenieriacutea cuaacutento de arquitectura o de arte sencillamente estaacuten en una relacioacuten dialeacutectica que puede interpretarse en el maacutes puro y hegeliano sentido del teacutermino

El autor utilizoacute en el proyecto referencias coacutesmicas y hermeacuteticas La espiral ascendente era siacutembolo idoacuteneo del proceso dialeacutectico de Hegel que en la visioacuten de Marx llevariacutea aplicado en lo social al comunismo luego de un proceso de tesis antiacutetesis y siacutentesis Tambieacuten desde la antiguumledad representaba a Hermes y teniacutea con-notaciones miacutesticas

El aacutengulo de inclinacioacuten de la gran viga coincidiacutea con el del eje de rotacioacuten de la Tierra La torre tendriacutea 400 m de altura nuacutemero tambieacuten en relacioacuten con el planeta por ser fraccioacuten de un meridiano terrestre

Estas referencias eran una expresioacuten directa del rol de la Tercera Internacional cuya misioacuten declarada era la revolucioacuten planetaria y la reali-zacioacuten del comunismo en el orbe

El edificio conmemorativo era a la vez sede de las maacutes altas instancias de la revolucioacuten proletaria mundial Era tambieacuten un aserto una declaracioacuten de victoria y de porvenir En lo artiacutestico y en lo tecnoloacutegico una invitacioacuten a la invencioacuten como el experimento sovieacutetico mismo

Los cuatro voluacutemenes los edificios en siacute de la obra introduciacutean un elemento temporal en funcioacuten de su movimiento rotatorio dotando a todo el objeto de un dinamismo esencial a la revolucioacuten que representaba El cubo girariacutea sobre su eje una vuelta al antildeo como la Tierra alrededor del Sol la piraacutemide una vez al mes como la Luna alrededor de la Tierra el cilindro una vez al diacutea como la Tierra en torno a su eje y

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la semiesfera una vez cada hora como la unidad social de tiempo

El dinamismo permeaba asiacute la estructura a los elementos sostenidos las funciones realiza-das en ellos y a los mismos trabajadores que las habitariacutean De haberse construido en la entonces Petrogrado o en Moscuacute seriacutea percibida como un descomunal y complejo artefacto en movimiento interno permanente como la revolucioacuten que representaba

La torre seriacutea construida en hierro y vidrio expresando la firme voluntad revolucionaria del proletariado y la limpidez de su conciencia de clase de vanguardia en el proceso ascendente de la evolucioacuten de la sociedad humana Una suerte de anti-Babel Si Babel era el siacutembolo del castigo divino ante la arrogancia humana de la razoacuten la torre de la Tercera Internacional era un canto precisamente al atrevimiento y a la intrepidez humana Esta concluiriacutea no con el caos de len-guas y naciones entre los hombres sino en una uacutenica realidad poliacutetica planetaria internacional y armoacutenica el comunismo La palabra interna-cional como opuesta a nacional era una piedra angular del leninismo

Es difiacutecil saber coacutemo procedioacute Tatlin a realizar su proyecto si primero concibioacute los voluacutemenes y luego los rodeoacute de una estructura de la cual colgariacutean o por el contrario comenzoacute por la forma estructural y luego colocoacute en el interior los voluacutemenes o si lo visualizoacute todo integrado En cualquier caso la relacioacuten es compleja pues de

haber existido los grandes voluacutemenes girando a distintas velocidades hubiesen cobrado gran prota-gonismo colgando en el interior especialmente en los diacuteas laquonocturnosraquo del largo invierno ruso donde hay que encender las luces a las tres de la tarde para seguir trabajando en las oficinas Se hubiese producido asiacute un inusitado efecto de inversioacuten

La torre-edificio-monumento era un disposi-tivo para acelerar el advenimiento del futuro y fue disentildeada sin tener relacioacuten con un sitio concreto

El proyecto de Tatlin que retrospectiva-mente ha sido identificado como siacutembolo del constructivismo ruso tiene con este diferencias conceptuales esenciales Tatlin apostaba simultaacute-neamente a la tecnologiacutea de punta y a lo arcaico Su aproximacioacuten era individualista y romaacutentica En teacuterminos de proyecto y disentildeo era intuitivo y orgaacutenico exactamente lo contrario de lo que proponiacutean los constructivistas en su pretensioacuten de rigor cientiacutefico materialista y dialeacutectico

La torre representa sin embargo a la van-guardia sovieacutetica toda a una eacutepoca de la historia de la urss y de Rusia Se trataba de una propuesta de edificio en altura conceptualmente diferente a los que por esos diacuteas asombraban al mundo capitalista Un rascacielos colgante e inclinado cuya fachada era la misma estructura A traveacutes de sus vigas de hierro rectas y curvas se veiacutea lo sostenido constituido por cuatro edificios en uno girando mecaacutenicamente con la misma precisioacuten que los bolcheviques asignaban a la ciencia de la revolucioacuten el marxismo-leninismo

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the solo hoUse 1988

lebbeus woods (1940-2012)


[Dra Arq Laura Fernaacutendez]

Es Lebbeus Woods uno de los maacutes extraordinarios creadores del siglo xx que nos ha sorprendido con sus fascinantes disentildeos que conjugan el modo de pensar la arquitectura y su representacioacuten Su obra trasciende lo meramente graacutefico sus textos reflejan su postura filosoacutefica sus inquietudes respecto a la sociedad y el mundo el caos y la guerra revelando la profundidad de su pensamiento arquitectoacutenico No obstante en este artiacuteculo nos referiremos en particular a sus deslumbrantes disentildeos en el campo de la experimentacioacuten proyectual y la representacioacuten A traveacutes de los dibujos logra su maacutexima expresioacuten el dibujo entendido no solo como herramienta de comunicacioacuten sino como forma de pensar la arquitectura de hacer visible hasta el delirio maacutes alucinante

Woods mira e interpreta el mundo por medio de sus imaacutegenes graacuteficas su intencioacuten no fue la materializacioacuten de sus obras sino indagar

en la disciplina tensionando los bordes entre la realidad y la fantasiacutea lo arquitectoacutenico y lo pictoacuterico la segunda y la tercera dimensioacuten Sus provocativos dibujos referidos a haacutebitats ficticios conformados por objetos de excelente calidad plaacutestica inspiraron a muchos arquitectos que le fueron contemporaacuteneos mdashZaha Hadid Steven Holl Eric Owen Moss entre otrosmdash quienes siacute plasmaron en obras construidas formas emer-gentes de la imaginacioacuten de Woods

La Solohouse de 1988 es uno de sus pocos proyectos que eacutel definioacute como laquoun edificioraquo como un laquoaacutetomo arquitectoacutenicoraquo apto para reproducirse y generar urbanizaciones Fue concebida como la casa de una persona sola un espacio esencial libre y continuo sin indicacioacuten ninguna de usos excepto el uacuteltimo piso al que le asigna un destino trascendental como observatorio del mundo Fuerza al usuario a reflexionar sobre su propia

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existencia a tomar decisiones respecto a nuevas formas de habitar No pretende ser un refugio sino dar respuesta al caos del que forma parte contemplando la posibilidad de cambio de forma de materiales y funciones por lo que la apariencia externa deliberadamente denotaraacute el pasaje del tiempo el desgaste y el envejecimiento como sucede con los humanos

Desde el punto de vista de la representacioacuten contrapone una hiperrealista graficacioacuten minucio-samente descriptiva del todo y las partes mdashen la que se detallan aristas modulaciones de la forma colores y texturas sometidos a supuestas condi-ciones de iluminacioacutenmdash con disentildeos fantaacutesticos y utoacutepicos logrando que creamos que estos son maacutes que una mera ilusioacuten Su produccioacuten abar-ca dibujos enigmaacuteticos de ideacioacuten mdashapuntes solo comprensibles para eacutelmdash con gran carga de subjetividad y simbolismo asiacute como dibujos de arquitectura codificados correspondientes al lenguaje graacutefico universal Incursiona en todos los sistemas de representacioacuten perspectivas plantas alzados y geometrales trabados y en variadas teacutecnicas con especial eacutenfasis en el laacutepiz grafito y color en la liacutenea y la mancha Por medio de estos recursos plasma la diversidad y riqueza de significados que involucran las imaacutegenes de arquitectura nutriendo a liacuteneas de pensamiento que replantean lo medular de la disciplina

Ha sido un referente constante para la caacute-tedra de Medios y Teacutecnicas de Expresioacuten al que hemos recurrido frecuentemente en nuestras clases

y publicaciones Sus obras no solo denotan su gran destreza teacutecnica y enorme creatividad sino que fundamentalmente se han constituido en fuente de inspiracioacuten para disentildeadores de todas las eacutepocas Y es que tambieacuten quienes amamos el dibujo de arquitectura nos hemos maravillado una y cien veces con la espectacularidad de sus disentildeos y seductores dibujos

BibliografiacuteaArchDaily ltwwwarchdailycomtaglebbeus-woodsgt

Lebbeus Woods SOLOHOUSE 20 lthttplebbeuswoods

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Plataforma Arquitectura Septiembre 2014 lthttpwww

plataformaarquitecturaclcl02-16085redescubrien-

do-a-lebbeus-woodsgt

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Croquis de Lebbeus Woods

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memoriAl de Joseacute BAtlle y ordoacutentildeez 1957


Maqueta presentada al concurso

Jorge oteiza (1908-2003)

[mg Arq mariacutea magdalena pentildea]

Presencia ausenteCasi cincuenta antildeos despueacutes de que se efectuara el llamado al frustrado Concurso de Anteproyectos para el Monumento a Joseacute Batlle y Ordoacutentildeez al que se presentaran Oteiza y Puig con el presente proyecto Carlos Maggi en el marco de su dis-curso conmemorativo de los ciento cincuenta antildeos del nacimiento de quien fuera dos veces presidente de la repuacuteblica expresaba que laquohelliptodos los uruguayos somos batllistasraquo (Maggi 2006) Para maacutes adelante rematar su oratoria diciendo laquoLa patria no es otra cosa que un conjunto de afectos y de rechazos compartidos Y es en ese fondo misterioso donde Batlle sigue presente En lo que amamos y en lo que no admitimos con tal fuerza que nos va la vida en esoraquo (Maggi 2006)

Y es que mas allaacute de filiaciones partidarias los uruguayos compartimos una identidad colectiva como nacioacuten que de alguna manera encuentra

uno de los puntos claves de su geacutenesis con la consolidacioacuten de la idea del Uruguay moderno en las tres primeras deacutecadas del siglo xx en coincidencia maacutes que cronoloacutegica con los antildeos del liderazgo ideoloacutegico de Batlle y Ordoacutentildeez

La figura de Batlle y la icoacutenica imagen de su sobretodo trascienden al hombre y al mito para convertirse en siacutembolo y figuracioacuten de valores arraigados en lo maacutes hondo de nuestra identidad nacional

Una presencia constante una presencia si-lenciosa una presencia imperceptible y poderosa una presencia ausente

PresenciaEn 1957 con motivo del cumplimiento de los cien antildeos del nacimiento de Joseacute Batlle y Ordoacute-ntildeez la Comisioacuten Nacional Pro-Monumento a Joseacute Batlle y Ordoacutentildeez designada por la Caacutemara

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de Representantes el antildeo anterior convocoacute a un concurso internacional de anteproyectos dirigido a artistas y arquitectos del mundo para la cons-truccioacuten del monumento conmemorativo que se emplazariacutea en Montevideo en el aacuterea urbana conocida como las Canteras del Parque Rodoacute

Desde un principio las bases del concurso se alejaron de la idea tradicional de monumento para proponer en su lugar la

hellip ereccioacuten de un monumento de caraacutecter vivo que recordaraacute a las gene-raciones futuras su figura [refirieacutendose a Joseacute Batlle y Ordoacutentildeez] y a la vez que permitiraacute estudiar y ahondar en su vida y obras permitiraacute realizar estudios de caraacutecter social y poliacutetico que a su vez crearaacuten nuevas conquistas y permitiraacuten continuar el camino trazado por Batlle (cnpmbo 1957)La propuesta del equipo espantildeol integrado

por el artista Jorge Oteiza y el arquitecto Roberto Puig logroacute posicionarse entre las tres primeras que pasaron al segundo grado del concurso junto con las propuestas del equipo italiano y el argentino

Ausencia presenteRetomando la idea de la significacioacuten de Batlle como siacutembolo identitario nacional podemos decir que el proyecto de Oteiza y Puig convierte esa presencia ausente de la muerte trasponiendo los teacuterminos y convirtieacutendola en una ausencia presente a partir de la materializacioacuten de una

composicioacuten escultoacuterico-arquitectoacutenica que hace del vaciacuteo del espacio su materia prima para dar expresioacuten al concepto de lo sagrado

Un monumento moderno espiritual que resuelve la relacioacuten entre obra de arte y arqui-tectura a partir de la completa identificacioacuten de la una en la otra la arquitectura es la estatua y la estatua es la arquitectura

El espacio urbano de implantacioacuten la co-lina es protagonista Sobre ella se relacionan tres elementos compositivos que confieren al conjunto desde su simplicidad formal una po-tencia expresiva maacutexima

El primer elemento es el edificio propia-mente dicho en el que se aglutinan todas las funciones programaacuteticas exigidas en las bases del concurso Un prisma de base rectangular de 54 m de largo por 18 m ancho y 12 m de altura que levita sobre el suelo sostenido apenas por seis pilares metaacutelicos Los autores lo definen como una laquoviga habitableraquo con una estructura reticular de acero vista hacia el interior y revestido de placas de hormigoacuten abujardado al exterior y que se relaciona con el entorno solamente a traveacutes del acceso acristalado de la planta baja y del techo compuesto por una serie de lucernarios que le proporciona iluminacioacuten cenital

El segundo elemento de la composicioacuten es una plataforma de hormigoacuten revestida de caliza negra elevada miacutenimamente del suelo un cua-drado de 48 m de lado que se percibe como uacutenica traza presente de un cubo ausente La negacioacuten de

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la materialidad la representacioacuten de lo sagrado el monumento de vaciacuteo la estatua de espacio

El conjunto se completa y adquiere unidad con la inclusioacuten de un tercer elemento una viga de hormigoacuten armado que nace bajo el volumen edificado sirviendo como cierre frente a la pen-diente pronunciada de la colina y que se proyecta maacutes de 60 m sobre el vaciacuteo para morir a plomo del cuadrado negro marcando de esta forma el liacutemite vertical del volumen virtual que se mate-rializa apenas por la presencia de su base y de ese plano apenas definido por un punto y una recta

Espacio de presencias insinuadas y ausencias potentes que trasciende la materialidad de lo for-mal para hacer partiacutecipe al hombre del concepto de lo sagrado y lo monumental

Ausencia (Epiacutelogo)En mayo de 1960 el jurado dio a conocer el fallo del segundo grado del concurso declaraacutendose desierto el primer premio

El proyecto de Oteiza y Puig obtiene un cuestionado tercer lugar tras el segundo premio otorgado al equipo italiano que los espantildeoles intentaron apelar sin eacutexito ante varios organismos internacionales

El monumento a Batlle y Ordoacutentildeez no se cons-truyoacute jamaacutes Tal vez por motivos poliacuteticos tal vez por motivos econoacutemicos o tal vez porque la imagen de Batlle y sus legado de identidad representa para los uruguayos una presencia tan fuerte que solamente la ausencia maacutes absoluta maacutes total pueda representar

BibliografiacuteaArnaacuteiz Ana Jabier Elorriaga Xabier Laka y Jabier

Moreno La colina vaciacutea Jorge Oteiza - Roberto

Puig Monumento a Joseacute Batlle y Ordoacutentildeez 1956-1964

Bilbao EHU Press 2008

El Diacutea Cien antildeos de El Diacutea Montevideo 1986

Loacutepez Bahut Emma De la escultura a la ciudad Monumento

a Batlle en Montevideo Oteiza y Puig 1958-1960

Navarra Fundacioacuten Museo Jorge Oteiza 2007

Maggi Carlos laquoHomenaje a Batlle y Ordoacutentildeezraquo discurso

en la Torre de las Telecomunicaciones Montevideo

julio de 2006

Joseacute Batlle y Ordontildeez Fuente El Diacutea

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BiBliotecA nAcionAl de FrAnciA 1988

disentildeo FABricAcioacuten y ArmAdo Arq Rauacutel Buzoacute Bach Santiago Zunini

rem koolhaas (1944)

[Arq Pablo Caneacuten Suaacuterez]

La propuesta de oma para la Tregraves Grande Bibliothegraveque Pariacutes Francia (1989)En 1988 previo al bicentenario de la Toma de la Bastilla el presidente Franccedilois Mitterrand anuncioacute su voluntad de construir en Pariacutes la biblioteca maacutes moderna del mundo Era la eacutepoca de la construccioacuten del Grande Arche (Gran Arco) del auge de La Deacutefense de una serie de demostraciones de poder que encontrariacutean en la arquitectura un magniacutefico aliado Esta aspiracioacuten se vehiculizariacutea mediante un concurso internacio-nal de proyectos que dariacutea por ganador al estudio del franceacutes Dominique Perrault mientras oma obtendriacutea una mencioacuten honoriacutefica con un planteo de amplia trascendencia ulterior

Asiacute es que para la cultura arquitectoacutenica el concurso lanzado en 1989 supone varios cortes discursivos El principal probablemente sea el agotamiento de las retoacutericas compositivas

posmodernas Parece haber un regreso a la abstrac-cioacuten radical en parte apuntalado por la exposicioacuten de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva York (moma) sobre Deconstructivismo y parcial-mente dado por la necesidad de otorgar nuevas respuestas arquitectoacutenicas a los problemas del gran crecimiento de las ciudades de Europa

En una mirada biograacutefica del estudio ho-landeacutes-americano las ensentildeanzas del rascacielos que decantan en el libro Delirious New York A retroactive Manifesto for Manhattan (Rem Kool-haas 1978) exaltan aspectos de una modernidad antiintelectual que consagra la congestioacuten y la gran escala En la deacutecada del ochenta oma elaborariacutea propuestas concretas (aunque no construidas) trasladando algunos de los axiomas del manhat-tanismo a las urbes europeas Caben destacar el Parc de la Villette (1982) y su esquema de bandas programaacuteticas comparable a un rascacielos abatido

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el Ayuntamiento de La Haya (1986) y la repro-duccioacuten del skyline de Nueva York o la Terminal Mariacutetima de Zeebrugge (1989) amparando un complejo e inestable sistema programaacutetico bajo una forma icoacutenica de cuntildeo abstracto inspirada en la vanguardia sovieacutetica Una de estas elucubra-ciones es el proyecto para la biblioteca en Pariacutes Aquiacute se combinan varias consignas koolhaasianas la estrategia lobotoacutemica o la ruptura humaniacutestica entre las relaciones interioresexteriores el cisma vertical una explotacioacuten sistemaacutetica de la desco-nexioacuten deliberada entre niveles y la produccioacuten de un automonumento es decir la ruptura de cierta masa criacutetica superando un umbral por el cual el edificio se convierte en un aparato de gran tamantildeo que burla las posibilidades de la composicioacuten

Interpelar el problema de la ruptura de escala en la metroacutepolis europea con la excusa de un programa complejo seraacute un punto fundamental en la concepcioacuten del proyecto

Las bases requeriacutean la conjuncioacuten de varios sistemas bibliotecarios a saber una filmoteca un sector para adquisiciones recientes una zona para obras de referencia un departamento para cataacutelogos de todo el mundo y una divisioacuten para obras cien-tiacuteficas totalizando en 280000 msup2 construidos El conjunto propuesto de 230 m por 460 m y de 73 m de alto cumple con las forzosas condiciones del Bigness enunciado por el autor en S M L XL antildeos maacutes tarde (1995) como el uacutenico modo en que un edificio puede sostener la reproduccioacuten promiscua de programas dentro de un contenedor simple

La biblioteca para oma es literalmente un bloque soacutelido de informacioacuten un repositorio de todas las formas de memoria (libros discos laacuteser microfichas computadoras y bases de datos) En este bloque los principales espacios colectivos se definen como ausencias huecos tallados en la masa Esta operacioacuten proyectada a escala urbana en el Parc de la Villette (1982) o en el Melun Senart (1987) es patentada por Koolhaas como Estrategias del Vaciacuteo En este punto el diaacutelogo con las loacutegicas eisenmanianas en la produccioacuten de la forma se hace tangible Un proceso de composi-cioacuten no orientado hacia un objetivo (por lo menos en teacuterminos funcionalistas) Asiacute oma libera a la arquitectura de responsabilidades insostenibles esta opcioacuten indica que la arquitectura eximida de sus obligaciones claacutesicas tendraacute como funcioacuten uacuteltima la creacioacuten de los espacios simboacutelicos que se acomoden al deseo persistente de una sociedad

Con este concepto los proyectistas articu-lan el sector maacutes importante del edificio como ausencia A nivel de recaudos graacuteficos (fig 02) el procedimiento es legible como una versioacuten contemporaacutenea del recurso beaux-arts del pocheacute teacutermino referido a lo dibujado en negro en una planta figurando en blanco sus espacios con gran potencia La consigna No tienen planos de Bernardo Ynzenga refiere a esta imposibilidad de comprender un objeto a traveacutes de la traslacioacuten acadeacutemica planta-seccioacuten-alzado aquiacute las posi-ciones gravitatorias parecen equivalentes para su comprensioacuten constructiva se requeririacutea toda una

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serie de planos anatoacutemicos Este aspecto es visible en maqueta (fig 02) tanto en el modelo original de oma como en la producida por VidiaLab para la Exposicioacuten de sigradi Montevideo Esta cor-poacuterea provocacioacuten invita a recorrer la maquette de factura digital con un sabor particular una confusioacuten voluntaria en comprender el orden estructural el orden compositivo y su objetualidad como un juego escheriano

BibliografiacuteaAAVV Rem Koolhaas laquoOMA 1987-1992raquo laquo1992-1996raquo

El Croquis nordm 53 1992 y nordm 79 1996

Corteacutes Juan Antonio laquoDelirio y maacutes I Las lecciones del

rascacielosraquo El Croquis nordm 131-132 2006 (Ejemplar

amoma Rem Koolhaas [I]) pp 8-31

Koolhaas Rem Delirious New York A retroactive Man-

ifesto for Manhattan Nueva York The Monacelli

Press 1978

mdash Conversaciones con estudiantes Barcelona Gustavo

Gili 2002

mdash laquoThe Generic Cityraquo en Koolhaas Rem y Bruce Mau

S M L XL Nueva York The Monacelli Press 1995

pp 1239-67

Koolhaas Rem y Bruce Mau S M L XL Nueva York

The Monacelli Press 1995

Moneo Rafael laquoRem Koolhaasraquo Inquietud teoacuterica y

estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos

contemporaacuteneos Barcelona Actar 2004

Riley Terence Light Construction Ligereza y transparencia

en la arquitectura de los 90 Barcelona Gustavo

Gili 1996

oma Tregraves Grande Bibliothegraveque Pariacutes 1989 Seleccioacuten de Planos

oma Tregraves Grande Bibliothegraveque Pariacutes 1989 Maqueta 14

14 ltwwwomaeuprojects1989tregraves-grande-biblio-thegravequegt

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cuacutepUlA GeodeacutesicA 1954


richard Buckminster Fuller (1895-1983)

[Arq Cecilia Hernaacutendez Aguirre]

Utopia or Oblivion Las perspectivas de la Humanidad La cuacutepula geodeacutesicaUna cuacutepula geodeacutesica es una estructura arqui-tectoacutenica de forma semiesfeacuterica generada a partir de la subdivisioacuten de las caras de un icosaedro un dodecaedro o cualquiera de los soacutelidos platoacutenicos en triaacutengulos maacutes pequentildeos

Patentada en 1954 por Richard Buckmins-ter Fuller (EE UU 1895-1983) materializa las principales ideas y obsesiones de esta figura compleja y radical que se autodefiniacutea como un laquocientiacutefico integral de disentildeo anticipatorio una siacutentesis emergente de artista inventor mecaacutenico economista objetivo y estratega evolutivoraquo

Fuller estaba convencido de que el manejo de los recursos humanos y materiales del mundo debiacutea ser radicalmente reformulado Temas como la sostenibilidad la supervivencia humana en

el sistema socioeconoacutemico contemporaacuteneo el cambio climaacutetico y el consumo de los recursos naturales y energeacuteticos no renovables forma-ban parte de sus preocupaciones hace maacutes de ochenta antildeos

La base de sus ideas se asocia claramente al pensamiento sustentable actual los recursos de laquola nave espacial planeta Tierraraquo no son infinitos y no le pertenecen a ninguacuten individuo corpora-cioacuten nacioacuten o generacioacuten por lo tanto deben ser utilizados de tal manera que no sean consumidos

La cuacutepula geodeacutesica materializa la esencia de la filosofiacutea de disentildeo de Fuller sus principales ideas y su obsesioacuten de laquohacer maacutes con menosraquo para lo que buscoacute soluciones tecnoloacutegicas a ne-cesidades humanas con maacutexima eficiencia de los materiales y energiacutea

Trabajoacute en planes y proyectos que abarcaban desde casas autos barcos hasta mapas buscando

Pabelloacuten Americano de la Feria Mundial de Montreal

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mejorar la calidad de vida de la humanidad bajo la marca Dymaxion teacutermino que combina las palabras dynamic maximum tension

Fuller investigoacute en geometriacutea estructural en el aacutembito universitario El estudio de voluacutemenes lo llevoacute a asegurar que la geometriacutea analiacutetica natural del universo estaba basada en matrices de tetraedros el cual es la estructura maacutes estable y maacutes resistente a la compresioacuten Combinando veinte tetraedros se forma un icosaedro el cual se aproxima a la esfera el volumen con la relacioacuten maacutes alta entre volumen contenido y superficie y con mayor resistencia a la presioacuten interna Para mayor aproximacioacuten a la esfera se pueden truncar las puntas del icosaedro

Este tipo de estructuras tiene grandes ven-tajas como su elevada resistencia con respecto a su peso en comparacioacuten con una estructura maciza la capacidad de cubrir grandes luces sin apoyos intermedios raacutepida construccioacuten gran economiacutea de materiales por su elevada relacioacuten resistenciapeso miacutenimo de superficie de envol-tura asegurando el miacutenimo intercambio de calor con el exterior

Existen infinidad de aplicaciones de la cuacute-pula geodeacutesica en el mundo desde soluciones a problemas de vivienda en Aacutefrica hasta domos que cubren bases climaacuteticas en la Antaacutertida

El movimiento contracultural de los se-senta y setenta convirtioacute la figura de Fuller en un referente La comunidad hippie rural Drop City ubicada en Colorado EE UU en los antildeos

sesenta siguioacute sus ideas arquitectoacutenicas tratando de emular las cuacutepulas geodeacutesicas con materiales reciclados y de desecho

Cuacutepulas maacutes representativas disentildeadas por Richard Buckminster Fuller

- 1949 Fuller erigioacute su primera cuacutepula teniacutea 43 m de diaacutemetro y estaba compuesta por tubos de aluminio Para probar su disentildeo se colgoacute de la estructura junto con varios estudiantes que habiacutean ayudado a construirla

- 1953 la Compantildeiacutea Ford le encarga un disentildeo de domo para cubrir un patio redondo al centro de un edificio que se estaba proyectando El aacuterea por cubrir teniacutea 30 m de diaacutemetro y la cuacutepula resultante casi la mitad del peso que la cubierta proyectada inicialmente con materiales convencionales

- 1954 para la Trienal de Milaacuten Fuller presentoacute un domo de 12 m de diaacutemetro cons-truido de cartoacuten corrugado Las instrucciones de ensamblaje estaban impresas sobre el mismo cartoacuten Una vez en el sitio el cartoacuten fue cortado doblado y engrapado para ensamblar la cuacutepula

- 1958 construyoacute dos cuacutepulas ideacutenticas para la Union Tank Car Company en Baton Rouge Louisiana y Wood River Illinois con una luz de 117 m y una altura de 73 m

- 1960 realizoacute un proyecto para cubrir la ciudad de Manhattan con una cuacutepula de aproximadamente tres kiloacutemetros de diaacutemetro proporcionando asiacute un microclima en el cual no habriacutea lluvias ni nevadas Seguacuten sus propias

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estimaciones el costo de esta se recuperariacutea en diez antildeos solamente con el costo de remocioacuten de nieve

- 1967 disentildeoacute una cuacutepula de 76 m de diaacutemetro y 415 m de altura para ser sede del Pabelloacuten Americano de la Feria Mundial de Montreal Canadaacute Consistioacute en una red de barras de acero que conformaban unidades triangulares y hexagonales unidas a una capa de hexaacutegonos cerrada con paneles de acriacutelico Actualmente dicha estructura forma parte de la Biosphere un museo del ministerio de Canadaacute dedicado al agua y al medio ambiente

Patente US2682235 A - Hoja 5 de 6

laquoMy invention relates to a framework for enclosing spaceraquo

BibliografiacuteaDe Fusco Renato Historia de la arquitectura contem-

poraacutenea Volumen II Madrid Hermann Blume

1983

De Vicente Joseacute Luis Buckminster Fuller el hombre

que sontildeoacute el mantildeana lthttpelasticonetarchi-

ves200807buckminster_fulhtmlgt 2008

R Buckminster FullerInventor Designer Architect Theo-

rist (1895-1983) httpdesigndesignmuseum

orgdesignr-buckminster-fuller Septiembre

2014

Buckminster Fuller Institute lthttpsbfiorggt

Art Tattler International lthttparttattlercomarchi-

tecturebuckminsterfullerhtmlgt

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one mile hiGh tower 1956


Frank lloyd wright (1867-1959)

[Dr Arq Carlos Pantaleoacuten]

Cuando se le pidioacute al arquitecto Frank Lloyd Wright disentildear una torre de televisioacuten de una milla de altura optoacute por transformar una mera antena en un edificio de 528 pisos que albergara todas las funciones ciacutevicas comerciales y guber-namentales del estado de Illinois

Aparentemente Wright avisoroacute en esta pro-puesta la posibilidad de generar un aacutembito bien diferente al de las ciudades superpobladas que tanto detestaba Seguacuten eacutel la One Mile High Tower podriacutea satisfacer el instinto gregario de la humanidad Libres del hacinamiento la polucioacuten y el traacutensito y transportadas faacutecilmente por heli-coacutepteros a un entorno natural las personas que trabajaran y vivieran en ella estariacutean rodeadas por espacios verdes y no por una multitud de torres como ocurre en las grandes ciudades

Podriacutea decirse que la One Mile High Tower pertenece al grupo de las obras auacuten no

construidas o al grupo de las llamadas laquoutopiacuteas de la arquitecturaraquo

No obstante su autor la haya ideado para ser construida han pasado sesenta antildeos de su proyecto y el edificio auacuten no ha sido erigido

Si se remite a los edificios maacutes altos realizados por el hombre se comprobaraacute que el edificio maacutes alto del mundo el rascacielos Burj Khalifa en Dubaacutei construido entre 2004 y 2008 posee 830 m de altura exactamente la mitad de la altura propuesta por Wright para la torre Illinois cincuenta antildeos antes

Resulta extrantildeo imaginar que el arquitecto de la liacutenea horizontal y de las construcciones aferradas fuertemente al suelo e integradas a su naturaleza topograacutefica haya propuesto un edificio en altura con la capacidad para albergar en su interior a toda la poblacioacuten del estado de Illinois

1956 Proyecto El Illinois de una milla de alto para Chicago Illinois Croquis preliminar (tomado de Wright 1961 199)

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De su vasta obra solo dos torres fueron construidas la Johnson and Son Company Research Laboratory Tower (1944-1950) de 15 pisos y 4663 m de altura y la Harold C Price Company Tower (1952-1956) de 19 pisos y 6736 m de altura ademaacutes de la torre triangular de Marin County Civic Center en San Rafael California (1957-1966) de 5243 m de altura construida con la intencioacuten de transmitir programas de radio

iquestPodriacutea la One Mile High Tower llamada tambieacuten laquoLa ciudad en el cieloraquo considerarse una utopiacutea

En el doble sentido que adquirioacute el teacutermino despueacutes de la obra de Tomaacutes Moro Utopiacutea la torre disentildeada por Wright responde de alguna manera a las mismas intenciones y principios la utopiacutea como un no lugar la utopiacutea como un buen lugar

La arquitectura como soporte espacial de un modelo de vida ideal mdashque Wright procuroacute y concretoacute a traveacutes de toda su obra cualquiera fuera su escala desde la vivienda individual hasta la propuesta urbana de Broadacre City (1932)mdash estaacute presente en este proyecto que pretende albergar un modelo de sociedad organizada en un espacio ideal libre de todo posible conflicto propio de las ciudades contemporaacuteneas

Sin embargo los lugares ideales perfectos mdashcomo ya lo habiacutea sugerido Platoacutenmdash solo existen en la mente de los hombres en sus ideas en sus es-critos o en sus dibujos Los objetos materiales que

obtiene son apenas sombras incompletas reflejos menguados de sus maacutes grandiosas intenciones

Asiacute los dibujos y modelos que se hacen de estas utopiacuteas permanecen como testigos genui-nos de esa voluntad inquebrantable del hombre por superarse por despegarse del suelo (en un sentido real y metafoacuterico) no necesariamente con soberbia (como los constructores de la torre de Babel) sino para satisfacer una necesidad propia de la especie humana la de distinguirse e identificarse como tal

BibliografiacuteaBrooks Pfeiffer Bruce Frank Lloyd Wright Koumlln Benedikt

Taschen 2000

Forsee Aylesa Frank Lloyd Wright su vida y su obra Buenos

Aires Editorial Viacutector Leru SRL 1960

Wright Frank Lloyd Testamento Buenos Aires Compantildeiacutea

General Fabril Editora SA 1961

mdash LrsquoAvenir de lrsquoArchitecture 2 Pariacutes Eacuteditions Denoeumll

Gonthier 1982

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URUGUAYDedicadoTELECOMUNICACIONES

tapa-uth

uthopia-interior-6-11

contratapa-uth

FAB01Uthopia the unbuiltFabricacioacuten digital de arquitecturas no construidas

sigradi 2014xviii Congreso de la Sociedad Iberoamericana de Graacutefica Digitalwwwsigradiorg

Fotografiacutea Bach Luis Flores

Disentildeo y armado Mariacutea Elena Fernaacutendezfernandezuy

Correccioacuten de estiloAna Goacutemez

ImpresioacutenEsta edicioacuten















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FABricAndo pUentes











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Cantidadde piezas



Tiempo de armado



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Impresioacuten 3D


3mm8 chapas 120x90




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Impresioacuten 3D


3mm3 chapas 120x90


Impresioacuten 3D


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3mm2 chapas 120x90


50 MDF 6mm

3 chapas 120x90




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3mm6 chapas 120x90


5 MDF 6mm

2 chapas 120x90


3mm1 chapa 120x90

1 ABS 80 grs 1 10 -

Solohouse L Woods


3mm6 chapas 120x90



2 chapas 120x90


3mm 90x60

4 ABS 150 gr 1 12 1


3mm3 chapas 120x90




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Impresioacuten 3D

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Birkhaumluser 1969

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Impresioacuten 3D


3mm8 chapas 120x90




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Impresioacuten 3D


3mm3 chapas 120x90


Impresioacuten 3D


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1 ABS 80 grs 1 10 -

Solohouse L Woods


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Fab:01 uthopia; the unbuilt fabricación digital de arquitecturas no construidas

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