Extension IV - Minimalismo

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Trabajo sobre los orígenes del minimalismo como corriente arquitectónica.

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  • UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

    FACULTAD DE ARQUITECTURA

    TALLER CARLOS LEDUC MONTAO

    Que presenta:

    GABRIEL PREZ CHENGE GARRIDO

    En la asignatura:

    EXTENSIN UNIVERSITARIA IV

    Al profesor:

    ARQ. GERARDO MENDOZA PASTOR

    MARZO 2014

  • NDICE

    El Minimalismo

    Definicin

    Caractersticas generales

    El movimiento De Stijl

    Minimalismo en arquitectura

    La Bauhaus y el minimalismo

    Menos es ms

    Caractersticas del minimalismo

    Postulados minimalistas

    Ejemplos

    Conclusiones

    Referencias

  • El minimalismo es una corriente artstica que propone la reduccin de los elementos de la composicin a las formas ms sencillas y esenciales.

    Formalmente como movimiento surge en Nueva York en la dcada de los 60s y encuentra su consolidacin en la de los 70s.

    Sus orgenes estn en el neoplasticismo de principios del siglo XX.

    Abarca campos de la pintura, escultura, msica, diseo industrial y arquitectura.

    DEFINICIN

    Pabelln de Barcelona de Mies Van der Rohe

  • El movimiento minimalista tiene como principios:

    Abstraccin.

    Economa de lenguajes y medios.

    Produccin y estandarizacin industrial.

    Reduccin y sntesis

    Austeridad y ausencia de ornamentos.

    Geometra elemental y rectilnea.

    Orden

    CARACTERSTICAS GENERALES

    Pintura minimalista

  • Esculturas minimalistas Muebles minimalistas

  • Arquitectura minimalista Interiorismo

  • Aunque se indica el origen del minimalismo en E.U. a mediados de

    los 60s, la idea primgea tiene sus orgenes en el movimiento artstico

    fundado por Vilmos Huszr, Cornelis

    Van Eesteren, Antony Kok, Piet

    Mondrian, Bart van der Leck, Gerrit

    Rietveld, Jacobus Johannes Pieter

    Oud y Theo van Doesburg en Holanda

    y difundido a traves de la revista De Stijl

    EL MOVIMIENTO DE STIJL

    Portada de la revista De Stijl

  • Theo Van Doesburg Jacobus Johannes Pieter Oud

  • Bart van der Leck Jacobus Johannes Pieter Oud

  • A partir de 1924 Theo Van Doesburgenfoca su trabajo a la arqutectrura y

    se incorpora a la Bauhaus,

    incorporando sus teoras plsticas a

    los cursos.

    Tambin se incorpora a la Bauhaus Lszl Moholy-Nagy, cercano de Van

    Doesburg que introduce el

    constructivismo ruso.

    LA BAUHAUS Y EL MINIMALISMO

    Escuela de la Bauhaus

  • Logo de la Bauhaus Lszl Moholy-Nagy

  • Mies Van Der Rohe Trabajo en la Revista G en 1923. Ah recibi una fuerte influencia de Theo Van Doesburg.

    En 1929 proyecta el Pabelln de Alemania para Exposicin mundial de Barcelona, donde se presenta al minimalismo como patrn a seguir en arquitectura.

    En 1930 Dirige la Bauhaus lo que permite diseminar los conceptos minimalistas.

    En 1937 emigra a E.U. donde difunde los conceptos minimalistas y deja una escuela de seguidores.

    MENOS ES MS

    Ludwig Mies Van der Rohe

  • En 1925, Theo Van Doesbourg public el libro 17 postulados de la Arquitectura Neoplstica en donde explicaba los principios para una

    arquitectura minimalista.

    POSTULADOS MINIMALISTAS

  • 1. La forma. La arquitectura moderna, en lugar de originarse de una forma a

    priori, plantea para cada nuevo

    proyecto el problema de la

    construccin. La forma es un a

    porteriori.

  • 2. Los elementos. La nueva arquitectura es elemental, es decir, se

    desarrolla a partir de los elementos de

    la construccin: luz, funcin,

    materiales, volumen, tiempo, espacio,

    color. Estos son al mismo tiempo

    elementos creativos.

  • 3. La economa. La nueva arquitectura es econmica, es decir,

    utiliza los medios elementales ms

    esenciales sin desgaste de medios y

    materiales.

  • 4. La funcin. La nueva arquitectura es funcional, es decir, basada en la

    sntesis de exigencias prcticas. El

    arquitecto las determina en un plano

    claro y legible.

  • 5. Lo informe. La nueva arquitectura es informe, pero al mismo tiempo bien determinada. No reconoce un esquema a priori, un molde en el que volcar los espacios funcionales. Al contrario de todos los estilos del pasado, el nuevo mtodo arquitectnico no conoce tipos fundamentales e inmutables. La divisin y subdivisin de los espacios interiores y exteriores se determinan rgidamente por medio de planos que no tienen una forma individual. Estos planos pueden extenderse hasta el infinito, por todos los lados y sin interrupcin. El resultado es un sistema en cadena en el que los diferentes puntos corresponden a una misma cantidad de puntos en el espacio general; porque existe una relacin entre los diferentes planos y el espacio exterior.

  • 6. Lo monumental. La nueva arquitectura, en lugar de ser

    monumental, es una arquitectura de

    transformacin, de ligereza y de

    transparencia. Ha separado la idea de

    monumental de la de grande y pequeo; se ha demostrado que todo existe en relacin a algo.

  • 7. El vaco. La nueva arquitectura no conoce ningn partido pasivo; ha

    vencido al vaco. La ventana ya no es

    un agujero en la pared. Un agujero o

    un vaco no vienen de ninguna parte,

    porque todo est determinado en

    modo rgido por su contraste.

  • 8. La planta. La nueva arquitectura ha destruido la pared en el sentido que

    suprime el dualismo entre interior y

    exterior. Las paredes ya no sostienen,

    se han convertido en puntos de apoyo.

    De ello resulta una nueva planta, una

    planta abierta; totalmente distinta de la

    del clasicismo, porque los espacios

    interiores y exteriores se comunican.

  • 9. La subdivisin. La nueva arquitectura es abierta en lugar de cerrada. El conjunto consiste en un espacio general, que se subdivide en distintos espacios que se refieren al confort de la vivienda. Esta subdivisin se realiza a travs de planos de separacin (interior) y de planos de cerramiento (exterior). Los primeros, que separan los espacios funcionales, pueden ser muebles, es decir, pueden ser mamparas mviles (entre las que podemos incluir las puertas). En un estadio ms desarrollado de la arquitectura moderna, la planta desaparecer. La composicin espacial proyectada en dos dimensiones con una seccin horizontal (la planta), puede sustituirse con un clculo exacto de la construccin. Las matemticas eucldeas ya no podrn servirnos, pero con la ayuda de las concepciones no eucldeas de cuatro dimensiones, esto ser ms fcil.

  • 10. El tiempo. La nueva arquitectura no cuenta slo con el espacio como

    valor de arquitectura, sino tambin con

    el tiempo. La unidad de tiempo y

    espacio da a la imagen arquitectnica

    un aspecto nuevo y plsticamente ms

    completo. Lo que llamamos espacio animado.

  • 11. Aspecto plstico. Cuarta dimensin del espacio tiempo.

  • 12. Aspecto esttico. La nueva arquitectura es anticbica; es decir,

    los diferentes espacios no estn

    comprimidos en un cubo cerrado. Por

    el contrario, las diferentes clulas

    espaciales (los volmenes de los

    balcones, etc.) se desarrollan

    excntricamente, desde el centro

    hacia la periferia del cubo, en

    consecuencia las dimensiones de

    altura, anchura y profundidad reciben

    una nueva expresin plstica. La casa

    moderna, de esta forma, dar la

    impresin de estar suspendida en el

    aire, contra la gravitacin natural.

  • 13. Simetra y repeticin. La nueva arquitectura ha suprimido la repeticin montona y ha destruido la igualdad entre dos mitades, la simetra. No admite ni la repeticin en el tiempo ni ninguna muraille de rue, ni normalizacin. Un bloque de casas es una totalidad, e igualmente una casa independiente. Valen las mismas leyes para un bloque de casas que para una vivienda individual. Equilibrio y simetra son cosas muy diferentes. En lugar de simetra, la nueva arquitectura propone: la relacin equilibrada de partes desiguales; es decir, de las partes que son diferentes (en posicin, medida, proporciones, etc.) por su carcter funcional. La composicin de estas partes est dada por el equilibrio de las diferencias, no de las igualdades. La nueva arquitectura no distingue entre delante (fachada) y detrs, derecha a izquierda, ni tampoco, en lo posible, abajo y arriba.

  • 14. Frontalidad. Al contrario que la frontalidad, nacida de una concepcin

    esttica de la vida, la nueva

    arquitectura se enriquecer por el

    desarrollo plstico polidrico en el

    espacio tiempo.

  • 15. El color. La nueva arquitectura ha suprimido la expresin individual de la pintura, es decir, el cuadro, la expresin imaginaria e ilusionista de la armona, indirectamente con las formas naturalistas o, ms directamente con la construccin por planos de colores. La nueva arquitectura toma el color orgnicamente en s misma. El color es uno de los medios elementales para hacer visible la armona de las relaciones arquitectnicas. Sin color, estas relaciones de proporcin no son realidades vivientes y es a travs del color que la arquitectura se convierte en el objetivo de todas las investigaciones plsticas, tanto en el espacio como en el tiempo. En una arquitectura neutra, acromtica, el equilibrio de las relaciones entre los elementos arquitectnicos es invisible. Por esto, se ha buscado una nota final: un cuadro (en una pared) o una escultura en el espacio. Pero ha existido siempre un dualismo que se remonta a la poca en que la vida esttica y la vida real estaban separadas. Suprimir este dualismo ha sido, desde hace tiempo, misin de todos los artis