Eugene BurgerCon motivo de la presentacin de Secretos y Misterios (Secretos Y Misterios - Eugene Burger - Libro Trucos de Magia Aprender Magia es facil en Tienda Magia), Eugene me ha permitido reproducir una entrevista en la que habla de su concepcin mgica.

Disfrutad de la entrevista.

Una conversacin con Eugene Burger

Romany

Publicada en British Magic Circle Magazine 2004

Conoc a Eugene en 1997, durante el congreso FISM de Dresden. Fue mi primer ao de aprendizaje mgico y qued fascinado e inspirado por sus originales conferencias. He seguido estudiando su teora mgica a travs de sus libros y de las Master Classes de Jeff Mcbride. Su calidad queda atestiguada de sobra por los premios que acumula:

Mago de Cerca del Ao del Castillo Mgico (2 veces)Conferenciante del ao en el Castillo Mgico (2 veces)Uno de los 100 magos ms influyentes del S XX (Magic Magazine)El mejor mago (Chicago Magazine Best of Chicago, Agosto 2003)

No soy el nico que considera a Eugene uno de los mejores magos, pensadores y profesores mgicos existentes. En la ltima Master Class a la que asist en las Vegas aprovech para pedirle que sintetizara parte de su teora mgica.

Romany: Eugene, llevas siendo profesional ya unos 25 aos...

Eugene: Ms de 25 aos.

Cul es la leccin ms importante que has aprendido en este tiempo?

(Sonre) Lograr que la magia que hago parezca importante a quienes la presencien.

Y cmo lo haces?

Esa es una gran pregunta. Cmo lo hago? Lo primero es tratar la magia como si fuese tambin algo importante para m. Si pienso que lo que hago es importante, es probable que el publico lo entienda de la misma forma. Mucha magia, sobre todo la de cerca, se presenta como si careciese de importancia, se trivializa. Parecen malabares, ya sabes, mantener una silla en equilibrio sobre la frente o una pluma sobre la nariz. Aunque puedan ser proezas tremendamente entretenidas (puedes concentrar toda la atencin de una fiesta con ellas) para m no son magia, siguen siendo malabares. La pregunta entonces es, cmo hago que mi magia no parezca una serie de malabares?

Tomemos como ejemplo un truco de cartas. Cmo haces que parezca importante?

Puedo comenzar haciendo que las cartas mismas parezcan importantes. Si slo saco la baraja del bolsillo y la lanzo sobre la mesa y empiezo, no se ve nada especial. Pero si las saco del bolsillo, las sostengo en las manos, las miro y digo algo as como: Siempre me han fascinado las cartas. Se han ganado y perdido fortunas, han nacido y terminado amores... tan slo con el giro de una carta. Ahora las cartas estn dotadas de un componente mitolgico y estoy elevando lo que hago. Mi cabeza me dice que cuanto ms importante parece lo que hago, ms ceros puedo aadir a la factura final.

Buena cosa!

Claro que es bueno! Esto es algo que he aprendido con el paso de los aos. No quiero quedar marginado como un intrprete al que uno smplemente puede ignorar. Dos de los magos que me han influido ms a la hora de pensar as son Max Maven y Jimmy Grippo.

Max es un maestro convirtiendo cada momento en un acontecimiento importante. Tenemos mucho que aprender de l.

A Jimmy Grippo lo vi en 1981, antes de haber escrito ningn libro y antes de que nadie supiera quien era yo. l estaba en la reunin, y yo me acerqu, me present y dije: Siempre he querido verte hacer magia. El contest: Bueno, haz algo t primero. Hice una versin primigenia de Card Warp, el efecto de Roy Walton. Entonces Gino Munari junt a algunos profanos, me sent a la derecha de Jimmy, que hizo un espectculo de media hora. Y, lo juro, fue increible...

Por qu?

No pareca que estuviese haciendo trucos. Eran milagros! Los profanos haban entrado en La Dimensin Desconocida, y yo tambin. Hacia una y otra vez el mismo truco, ya sabes, ese en el que una carta elegida apareca en su bolsillo.

Y cmo hizo que fuese importante?

Actuando como si lo fuese! Trataba la situacin con importancia. Mira, si smplemente hago una serie de trucos o hago chistes a cada instante, nadie se va a tomar en serio lo que est pasando. Jimmy haca magia como si fuese la cosa ms importante del mundo. Yo le cre, igual que el resto de los espectadores, y verdaderamente fue maravilloso.

En tu opinin, que mago actual realmente consigue hacer que su magia sea importante?

Max Maven, y no lo digo porque seamos muy amigos. He tenido la oportunidad de verle hacer magia de cerca, de saln, pequeos actos de escenario, y espectculos completos. He estudiado su trabajo en profundidad. El pblico entiende la importancia de lo que hace por como se comporta.Tambin puede percibirse el entusiasmo de un actuante, que ama lo que hace. Ambas cosas se contagian a los espectadores.

As que como magos, debemos descubrir qu cosas de nuestro acto son importantes para nosotros.

Eso ayudara, no? Es el reto a la hora de hacer magia. Es muy fcil hacer slo trucos...

Ser un truquero.

Ser un truquerco, claro. Cuando comenc a hacer magia eso es lo que era: un truquero que slo quera gustar a la gente.

Cundo pasaste a ser el Eugene que conocemos, el que hipnotiza al pblico con historias sobre vida y muerte? Cmo fue ese trnsito?

Ese transito se dio gracias a algunos amigos, particularmente Max, Jeff McBride, Tony Andruzzi y Bob Neale. Estas cuatro personas, cada una a su manera, me permitieron probar cosas un poco ms serias, cosas con mayor impacto, y no tonteras con una nariz roja.

No te imagino con una nariz de payaso.

Gracias! No, nunca he tenido una nariz de payaso. Ya sabes, Romany, me llev mucho tiempo descubrir que no todas las risas son provechosas. De hecho algunas son muy malas.

Por ejemplo?

Algunas risas hacen que el pblico piense que el mago es estpido o cruelmente insensible con los sentimientos de sus ayudantes. Pero nos sentimos demasiado atraidos por las risas y creemos que todas son buenas para nuestros espectculos. Ya he dicho que no todas lo son, y que algunas pueden ser muy perjudiciales.

Eugene, eres conocido por se un gran maestro que saca lo mejor de cada alumno.

Eso espero.

Cuando conoces a un alumno por primera vez, en qu te fijas?

Intento entenderles y descubrir qu es lo que quieren. Generalmente una de las primeras cosas que pregunto es: Qu magia te ves haciendo dentro de tres aos? Te ves en un teatro, en un crucero, en un pub, haciendo eventos corporativos? O te ves actuando para amigos y conocidos? Como profesor mi objetivo es ayudarte a lograr tu objetivo, no mi objetivo para ti. Cuando la gente que est empezando me pregunta: Por dnde empezamos? yo contesto: Por las cosas que te interesen a ti. Si no sabes absolutamente nada de magia, probablemente te sugiera que mires en catlogos de tiendas de magia y te preguntes si te ves a ti mismo haciendo cada uno de los efectos. Dnde? Para quin? No tiene sentido ensear magia con monedas a quien quiere hacer cartomagia.

Ali Bongo me dijo que viera toda la magia que pudiese.

Claro! Estoy de acuerdo! Y tambin lee mucha magia. Les digo a mis alumnos que por cualquier libro posterior a 1960 que lean, busquen dos anteriores y los lean tambin. No slo del tipo de magia que hagas, por ejemplo, mi campo de inters era la magia de cerca, pero me encantaba leer historia de la magia y magia de escena, aunque nunca me v a m mismo sobre un escenario. Eso fue mucho despus, cuando a los sesenta aos lleg el momento de un nuevo giro en mi carrera. Jeff McBride dijo: Por qu no haces un espectculo con nosotros?

Qu espectculo fue?

El primero fue a final de la dcada de los noventa, en el Shakespeare Festival en Los Angeles, consistente en una serie de escenas fantasmales de Shakespeare. Yo era la conexin entre ellas y haca los misteriosos efectos. Despus hice un espectculo con Jeff Mcbride y su mujer Abbi en California, y realmente disfrut hacindolo. No tena confianza alguna en mi capacidad para hacer magia sobre un escenario. Yo era un mago de cerca y punto, pero Jeff y Abbi acudieron al estreno de Shakespeare y me infundieron coraje... despus tambin Max me ayud con el espectculo. Vino a ms de la mitad de los ensayos y ms de la mitad de las actuaciones, y cada vez, fuimos a tomar caf y ver las muchisimas notas que haba tomado. Saber recibir indicaciones es muy importante. Tiene que ver con saber escuchar y no con defender la propia visin y esas tonteras.

As que, aunque has sido mentor de muchos, tambin has tenido muchos maestros.

Oh s! Max y Jeff han sido grandes maestros para m, pues saban ms que yo. Yo saba hacer magia de cerca y atraer a un grupo pequeo de personas, pero no me crea capaz de concentrar a un pblico de 400 personas. Fue su confianza en m la que evit que dijera no ante el reto. Despus Jeff, Abbi, Bryce, Jenny y yo hicimos un show en Atlantic City. Aquello antes me habra parecido imposible, e incluso comenzamos el espectculo con mi presentacin de Brahma, Shiva y Vishnu. No me poda imaginar que Jeff quisiese que yo abriese el espectculo, pero lo hico y funcion de maravilla. Despus Max Maven escribi un show para Tina Lenert, l y yo, El Trio Nocturno, as que acto all tambin. Soy muy afortunado.

Dime un consejo para quienes quieran ser mejores magos.

Debes ser honesto contigo mismo. Hay que trabajar un efecto cada vez hasta hacerlo con maestra. No vale conocer 400 trucos. Deberan tener un juego que puedan hacer tan bien como el que mejor lo haga en el planeta. No hace falta hacerlo mejor, slo igual de bien.

Qu es lo ms importante para ti cuando ests dando clases? S que sigues trabajando durante horas, incluso cuando tus alumnos ya se han ido. Te sientas con Jeff tomando notas para nosotros. Qu te motiva a hacerlo?

En realidad es muy simple. Creo que tambin hablo en nombre de Jeff cuando digo que ensear es para ambos el aspecto ms importante de nuestro trabajo. Gano ms dinero actuando, as que la enseanza atiende a otros motivos, devolver a la magia parte de todo lo que me ha dado. Hay algo especial en el momento en que los ojos del alumno se iluminan porque ha entendido algo. Es un trabajo mgico e importante. Como lo vemos, tambin estamos cambiando el futuro de la magia. Por ejemplo, parte de nuestras enseanzas se basan en intentar verticalizar la magia. Si sta ocurre sobre el tapete, vista se centrar en la mesa y las manos. Mejor que se fijen en las cartas y en mi cara. Eso significa que hay que hacer muchas cosas desde el principio, hay que reinventar las cuentas, repensar muchos factores. Creo que esa es la magia de cerca del SXXI, la que se hace en el aire y no en la mesa.

Qu ocurre entre el mago y el espectador durante un juego de cartas?

Es una relacin triangular: espectador, mago y cartas. Sinceramente, creo que la magia trata sobre el mago, que es el creador. El espectculo versa sobre la persona, y no slo sobre las proezas que es capaz de realizar. La magia de cerca siempre ha supuesto una relacin, frgil y breve con los espectadores. Una relacin que puede durar tan slo 6 minutos. Al final de la relacin quedan varias cuestiones: Fue una relacin de calidad? Qu sinti el pblico? Que sintieron sobre la relacin? Y sobre m? Creen que fue una buena relacin? Me invitaran a cenar? (risas)

O, les engaaste?

Tambin, se han ido engaados? (Sonre). Sabes, Romany, que siendo honestos tambin es importante. Est bien! Tambin se puede ser un truquero! Es una opcin. No creo que mi camino deba ser necesariamente vlido para todos. La Mansin de la Magia tiene muchas estancias, y debe haber una adecuada para cada uno. Hay una habitacin para los truqueros y malabaristas. Aunque sea correcto para ellos no lo es para m. Quiero que las personas que me hayan visto se sientan afortunadas, que se alegren de haber visto algo especial. Los magos, por definicin, son personas especiales, y quiero que el pblico crea que es una suerte tenerme con ellos porque soy especial tambin.

Y lo eres, Eugene. Muchas gracias.