Etamaño, ¿importa?. La antesaldedesnudo.Ciudad” de Emilio Hernández Martín, el artículo de...

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www.fotodng.com ISSN 1887-3685 771887 9 368002 Número 12 - Año II. Agosto 2007. Minimal Ciudad. Arte Fotográfico. El tamaño, ¿importa?. La antesala del desnudo.

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www.fotodng.com

ISSN 1887-3685

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Número 12 - Año II. Agosto 2007.

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IndiceRedacción... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Noticias... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Energy.Sistem.Precisionn.7350... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

El.Cairo.y.las.pirámides..Egipto.III... . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 0

Minimal.Ciudad... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Arte Fotográfico... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 0

El.tamaño,.¿importa?... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

La.antesala.del.desnudo... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Cataratas.del.Iguazú..El.eterno.combate.entre.

las.aguas.y.la.selva... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Segundo Concurso Fotográfico Foto DNG... . . . . . . . . . . 6 6

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Foto de portadaModelo: Alberto Jorrín Rodríguez.http://www.fotopunto.com/23056

Fotógrafo: Alberto Morago.http://www.amkaper.com/

* Las opiniones, comentarios y notas, son exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos para los mismos.

La reproducción de artículos, fotografías y dibujos, está prohibida salvo autorización expresa por escrito de sus respectivos autores (excepto aquellos licenciados bajo Creative Commons, que se regirán por la licencia correspondiente).

Número 12 Año IIAgosto 2007ISSN 1887-3685

Distribución:http://www.fotodng.com

Redacción:[email protected]

Información:[email protected]

Publicidad:[email protected]

Dirección:Carlos Longarela.

Impresión.Bajo.Demanda:Lulu.com

Colaboradores:Tomás Senabre, Emilio Hernández Martín, Ergo Rodrerich, José María Mellado, Pedro Meyer, Carlos Efrén Mora Luis, Indalecio Guasco, Belén Etchegaray.

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Después de un año de existencia de la revista Foto DNG, es un placer poder sacar a la luz este número 12 de nuestra publicación. Ya llevamos un año publicando números con una continuidad mensual, algo que no estaba claro si se podría llegar a realizar en aquel primer número y esto ha sido posible gracias a

la confianza y espléndida acogida que ha tenido Foto DNG, a las numerosas aportaciones en forma de artículos y series fotográficas de nuestros lectores y a la confianza depositada por las marcas del sector fotográfico en una publicación de la que no estaba claro su futuro.

En este momento podemos asegurar que la continuidad de la revista está garantizada, por lo menos mientras nuestros usuarios sigan brindándonos la misma acogida que hasta este momento.

Foto DNG, como es lógico en toda publicación, ha ido evolucionando número a número..., no queremos estancarnos en este número e intentaremos seguir evolucionando para poder proporcio-naros una revista cada vez más madura, profesional y adaptada a vuestras sugerencias.

Para de alguna manera celebrar este primer año, en este número doce hemos intentado volver a contar con los autores que publicaron en el primer número y lo hemos conseguido gracias a la magnífica y desinteresada respuesta de dichos autores.

En esta ocasión contamos con la tercera y última parte del viaje a Egipto por Tomás Senabre, además de los mencionados autores del primer número..., publicamos la serie fotográfica “Minimal Ciudad” de Emilio Hernández Martín, el artículo de Ergo Rodrerich con las fotos de Pedro Meyer y José María Mellado que tan amablemente nos han proporcionado para la publicación del mismo,

“El tamaño, ¿importa?“, un buen título para un mejor artículo de Carlos Efrén Mora Luis, con quien he entablado una buena amistad desde ese primer número, gracias a largas y amenas conversacio-nes telefónicas. Como era de esperar “La antesala del desnudo“ del maestro Indalecio Guasco, y para finalizar este número doce, el artículo bellamente ilustrado sobre las cataratas del Iguazú de Belén Etchegaray, a la que además del agradecimiento habitual debo darle las gracias por su envío continuado y riguroso de artículos durante estos doce números.

A todos estos autores, como a los que han participado en otros números (ya sea en forma espo-rádica como más o menos continuada) y a los que vendrán a partir de ahora, debo brindarles mi más sincera felicitación y mostrarles mi agradecimiento. Todos vosotros habéis hecho realidad este sueño y conseguido una publicación que sigue cosechando éxitos, reconoci-miento y buenas críticas.

Os dejo con los contenidos de este número, esperando que como siempre sean de vuestro agrado y esperándoos de nuevo el mes que viene.

Carlos Longarela.

Revista Foto DNG

http://www.fotodng.com

[email protected]

Redacción.

Primer

Aniversario

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Casio presenta dos nuevas y elegantes cámaras digitales Exilim® con un Best Shot “YouTube”

Casio Europa GmbH y su empresa madre, Casio Computer Co., Ltd., pre-sentaron dos nuevas cámaras digitales con el más innovador motor EXILIM 2.0 de procesamiento de la imagen. La EXILIM Card EX-S880 con 8.1 Mega Píxeles y la EXILIM Zoom EX-Z77 con 7.2 Mega Píxeles añade la funcionalidad de vídeo mejorado a la estilizada serie de cámaras digitales Casio EXILIM.

La EX-S880 es la última propuesta de las populares EXILIM Card, cono-cidas por su elegante diseño delgado y por su tamaño tarjeta. La EX-Z77 se suma a la exitosa serie EXILIM Zoom, con una funcionalidad superior y un

estilo que caracteriza a la marca EXILIM.

Los dos nuevos modelos vienen con alta calidad en la función de vídeo que salta a la siguiente generación H.264 de tecnología de compresión. También se caracterizan por el nuevo BEST SHOTTM de “YouTubeTM”, que permite a los usuarios grabar y guardar los vídeos con el tamaño óptimo, con la calidad y con otras prestaciones para “YouTubeTM”, la página web más popular del mundo para compartir vídeos. Casio también ha incluido un exclusivo software que agiliza y facilita el proceso de subir los vídeos al “site” de “YouTubeTM”.

Las nuevas cámaras también disponen de una función que reduce el aspecto borroso mediante tecnología de análisis de movimiento, un sistema auto - trac-king AF y tecnología de detección facial. La combinación de la tecnología de detección facial y el sistema auto - tracking AF asegura que una vez enfocada la cara de una persona, quedará definida y mantendrá la correcta exposición,

aunque la persona se mueva. Casio ha conseguido de una manera fácil capturar retratos espectaculares.

Más Información: http://www.casio.es/

Divinng™ 3000 La cámara acuática de Energy Sistem.

Todoterreno sería el adjetivo más acertado para definir la nueva cámara digital acuática de Energy Sistem.

Divinng 3000 está pensada para acompañar en la práctica de todo tipo de deportes y aventuras por tierra mar y aire.

Se trata de una cámara robusta, totalmente resistente al agua y a los golpes, sin necesidad de carcasa adicional para sumergirla bajo el agua.

Noticias.

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Noticias.

Es sumergible hasta 10 metros de profundidad, soporta la arena de la playa, el barro, totalmente adecuada para poder realizar ese tipo de fotos al límite, donde una cámara convencional no sería adecuada exponerla.

Sin dejar al lado sus prestaciones se presenta con un sensor de 6.0 Mpx con una resolución máxima de 2816x2112.

También permite grabar vídeo con una resolución de película de 320x240 QVGA.

Su memoria interna es de 16MB siendo ampliable mediante tar-jetas SD hasta 2GB.

La pantalla es de alta resolución LCD LTPS de 2” para una buena apreciación del detalle.

Incluye seis modos de escena, uno de ellos es el modo submarino, para captar las mejores instantáneas bajo el agua.

Garantía 36 meses

PVP IVA Incluido: 179 €

Más información: http://www.energysistem.com/

Imprima gratis sus fotos favoritas con Memory Stick y Compact Flash de Sony

Envíe 20 de sus fotos favoritas y recibirá 20 fotografías impresas en calidad profesional directamente en su domicilio

La división RME (Recording Media & Energy) de Sony Europa anuncia una promoción única de impresión gratuita de fotografías para complimentar sus productos Memory Stick Micro de 1 y 2 GB, Memory Stick PRO Duo de 4GB y Compact Flash 133x de 2 y 4 GB. Tras adquirir su dispositivo Sony Memory Stick o Compact Flash, podrá enviar vía on-line 20 de sus imágenes favoritas y recibir 20 fotografías impresas en calidad profesional directamente en su domi-cilio.

Cada pack promocional de Sony contiene una tarjeta con un código exclusivo que le permitirá registrarse on-line de forma rápida y sencilla con Fastlab, empresa de impresión fotográfica aso-ciada con Sony, antes de enviar sus 20 mejores fotografías para su impresión. Para recibir sus fotos de forma gratuita, los clientes de Sony deberán visitar http://www.fastlab.com/memorystick (para MS Micro o MS PRO Duo) o http://www.fastlab.com/compactflash (para productos Compact Flash) y seguir las instrucciones on-line.

Una vez que se hayan recibido las imágenes en los laboratorios de Fastlab, se imprimirán y se enviarán a su domicilio en sólo unos días.

Los productos estarán disponibles desde julio de 2007 y la promoción permanecerá vigente hasta septiembre de 2007.

Más información: http://www.sony.es/

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Noticias.

Convocatoria de la Bienal de la Diputación de Girona.

BASES DE PARTICIPACIÓN

1. PARTICIPANTES La Bienal es una convocatoria de la Diputación de Girona que tiene como objetivo fomentar y difundir la obra de fotógrafos y, al mismo tiempo, acercar al gran público la fotografía artística y documental. La con-vocatoria está abierta a todos los fotógrafos, profesionales o amateurs, tanto de nuestra comunidad como de fuera. La inscripción es gratuita.

2. MODALIDADES Y TEMA Hay dos modalidades: libre y documental. Cada una de las modalidades tiene dos sec-ciones. “ Libre: Sección B/N y Sección color. “ Documental: Sección A: las fotografías deben ser un documento sobre las comarcas de Girona que exprese la realidad que nos rodea. Sección B: reportaje de tema libre.

3. OBRAS a) En la modalidad libre se pueden presentar hasta 3 fotografías en cada una de las secciones, con total libertad de procedimientos siempre que sean fotográficos (convencional o argéntica y digital). No se aceptan obras realizadas con técnicas no fotográficas. “ En la modalidad documental se pueden presentar tres reportajes por sec-ción, con un mínimo de 6 fotografías y un máximo de 12 cada uno. Para cada reportaje deberá adjuntarse un breve texto explicativo y, si fuera necesario, marcar la secuencia de las fotografías. b) Las obras deben ser inéditas y no pue-den haber sido premiadas ni encontrarse pendientes de la resolución de otros premios.

4. ENTREGA Y PRESENTACIÓN a) La fecha límite de entrega es el 14 de septiembre de 2007. Las obras deben

hacerse llegar al Archivo de Imágenes Emili Massanas i Burcet, pujada Sant Martí, 5 - 17004 Girona. b) Las fotografías deben presentarse positivadas o impresas en papel, en un formato que no puede ser superior a 30 x 40 cm y montadas sobre un soporte o paspartú blanco o negro de 40 x 50 cm. Las obras deben- estar claramente etiquetadas al dorso con un pseudónimo, el título y, en la modalidad documental, el número de la fotografía dentro de la secuencia. Las series de la modalidad documental también deben llevar adjunto el texto con los comentarios sobre el reportaje. c) El/la autor/a debe adjuntar un sobre cerrado en cuya cara exterior figuren únicamente, de manera visible, el pseudónimo y el título de la obra. El sobre contendrá una fotocopia del DNI o documento sustitu torio y la ficha- de inscripción debidamente cumplimentada, que debe imprimirse desde la web www.ddgi.cat/aiemb. d) Todos los gastos de envío corren por cuenta del remitente. e) La organización no se hace respon-sable de las pérdidas ni los retrasos en el servicio postal o de transporte, así como tampoco de los desperfectos que pudieran producirse durante el envío de las obras o su reexpedición.

5. PREMIOS Las obras presentadas optarán a un premio de 3.000€ y a un accésit de 1.000€ para cada una de las dos secciones de la modalidad libre, y a un premio de 5.000€ y a un accésit de 1.500€ para cada una de las dos secciones de la modalidad documental. Los premios estarán sujetos a las retenciones fiscales que marque la ley. “ Ningún concursante podrá obtener más de un premio. “ Con la presentación de las obras, los participantes reconocen ser sus autores y autorizan su utilización (reproducción, publicación y comunicación) para la exposición y el catálogo al que hace referencia la base novena. “ Las obras premiadas pasarán a ser propiedad de la Diputación de Girona y se incorporarán al Archivo de Imágenes Emili Massanas i Burcet. Con la aceptación del premio, la persona autora cederá en exclusiva, de forma no limitada territorialmente y hasta su paso a dominio

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Noticias.

público, los derechos de explotación de la obra (reproducción, publicación y comunicación pública) a favor de la Diputación de Girona-. La Diputación de Girona respetará escrupulosamente los derechos morales de la persona autora.

6. DEVOLUCIÓN DE LAS OBRAS NO PREMIADAS Las obras no seleccionadas por el jurado podrán ser recuperadas por sus propietarios a partir del día 30 de noviembre de 2007. Las obras seleccionadas y no premiadas podrán recuperarse a partir del día 30 de noviembre de 2008. “ Los gastos de devolución de las obras correrán por cuenta del autor. Las obras también podrán ser retira-das personalmente, con aviso previo al Archivo de Imágenes Emili Massanas i Burcet de la Diputación de Girona, ya sea por el/la autor/a- o por un tercero debidamente autorizado.

7. JURADO El jurado estará formado por representantes de la Diputación de Girona y por espe-cialistas y profesionales del mundo de la imagen y la cultura. “ El jurado determinará las obras selec-cionadas y premiadas y su veredicto será inapelable. Los premios se pueden declarar- desiertos.

8. ENTREGA DE PREMIOS El veredicto del jurado se hará público en el acto de inauguración de la Bienal, momento en el que también se procederá a la entrega de premios. La organización comuni-cará previamente a todas las personas participantes la fecha y la hora de este acto. “ El nombre y los apellidos de las personas ganadoras de las diferentes categorías del concurso se publicarán también en la web www.ddgi.cat/aiemb una vez celebrado el acto de inauguración.

9. EXPOSICION Y CATÁLOGO El jurado establecerá una primera selección de las obras presenta-das que se podrá ver en una exposición abierta al público durante el mes de noviembre de 2007 en la Diputación de Girona. Con las obras seleccionadas se elaborará un catálogo sobre papel y, opcional-mente, en formato digital (accesible desde la web del AIEMB de la Diputación de Girona). Las obras seleccionadas podrán ser exhibidas en otras exposiciones de carácter temporal y/o itinerante hasta el día 30 de noviembre de 2008.

10. ACEPTACIÓN DE LAS BASES La participación en la convocatoria supone la aceptación íntegra- de estas bases. “ Los autores seleccionados auto-rizan la citación de sus nombres así como la reproduc-ción de sus obras en el catálogo de la Bienal, en los medios de comunicación y dentro del programa de actividades de la Bienal. “ La organización del concurso se reserva el derecho de resolver como crea conveniente cualquier situación no prevista en estas bases.

Diputació de Girona

Àrea de CulturaArxiu d.Imatges Emili Massanas i Burcet

Pujada de Sant Martí, 5 / 17004 Girona

Tels: 972 185 120 / 972 185 000

www.ddgi.cat/aiemb

[email protected]

Cursos de tratamiento digital de la imagen en GrisArt

GrisArt-Escola Superior de Fotografía es una escuela dedicada desde el año 1985 a la formación fotográfica. Además del Plan de estudios de tres años dirigido a formar fotógrafos profesionales, GrisArt organiza Cursos especializados orientados sobre todo al profesional que quiere ampliar cono-cimientos.

Concretamente, para todos aquellos fotógrafos profesionales interesados en el tratamiento digital de la imagen, contamos con una propuesta de tres cursos de diferente nivel destinados a dominar las posibilidades que la tecnología digital pone a su alcance.

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Noticias.

Estamos seguros de que esta propuesta va a interesar a muchos fotógrafos que aún no controlan totalmente el medio digital y que quieren estar al día de los avances tecnológicos. Para conocer más sobre la escuela podéis visitar su web www.grisart.com o realizar una visita a sus instalaciones.

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JOBO SPECTATOR, la solución perfecta para quienes desean mucho

mas que sólo almacenar sus datos.Con el nuevo Spectator, es posible ver las imágenes con la mejor calidad,

donde quiera que esté, ¡y sin que necesite un ordenador!

En la pantalla de color TFT-LCD, altamente brillante y con un tamaño de 2,5“, puede observar sus fotografías más bellas con la mejor calidad e incluso enfo-carlas a tamaño mayor con ayuda del zoom. La pantalla de alta definición en 16 millones de colores permite contemplar las fotografías con gran detalle, en cual-quier lugar y momento. Permite navegar fácilmente por las imágenes almacenadas mediante imágenes en miniatura.

El Spectator es compatible con todas las tarjetas de memoria corrientes, y dis-pone de una conexión para USB, así como de salida para aparatos de TV. Se trata de un verdadero “pequeño milagro” con relación al almacenamiento de datos, que puede adquirirse con una unidad de 40, 80 ó 120 GB. Durante la transmisión de datos, el Spectator inicia un proceso automático de verificación, para que usted pueda estar seguro de que la transmisión de sus valiosas fotografías al apa-rato se haya realizado exitosamente. La batería integrada de iones de litio permite que el Spectator sea un compañero ideal que ofrece la posibilidad de almacenar fotografías, pero también de contemplarlas, y de mostrárselas a otros en cualquier lugar en el que se encuentre.

Más info: http://www.jobo.com

http://www.tetenal.es

Empieza el concurso on-line europeo de fotografía digital de Panasonic.

Panasonic, uno de los líderes mundiales en el desarrollo y fabricación de productos electrónicos para el consumo, ha iniciado por quinto año consecutivo su concurso europeo de fotografía digi-

tal “Lumix Award”. Los participantes pueden exponer sus fotografías digitales que demuestren su interpretación del lema de este año en el sitio web europeo de Panasonic www.lumixaward.com.

“Lumix Award 2007” es un concurso único a nivel euro-peo dirigido a fomentar la creatividad en la fotografía digi-tal y a establecer una plataforma interactiva para que los fotógrafos digitales puedan compartir su trabajo. “Bajo el lema ‘Captura tu cultura’, Panasonic anima a los fotógrafos digitales a documentar y compartir la cultura de sus vidas

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Noticias.

diarias en una sola imagen”, explica Sven Dabelstein, Product Manager de Panasonic Marketing Europe’s Lumix.

Un jurado independiente de fotógrafos profesionales y directores artísticos examinará y valorará todas las fotografías digitales que se envíen. Cada mes se seleccionará un ganador, que recibirá como premio la Lumix DMC-FZ50, una cámara digital con un potente zoom. El ganador final del concurso

“Lumix Award” a la mejor fotografía ganará un viaje de una semana para dos personas a la capital europea de la cultura 2008 y una Lumix DMC-L1, la extraordinaria cámara digital SLR de Panasonic. Los dos finalistas también recibirán la cámara réflex DMC-L1.

El concurso de fotografía digital estará abierto durante seis meses, de junio a noviembre de 2007. “Lumix Award” de Panasonic se ha presentado en 19 países europeos y en 14 idiomas distintos. Los fotógrafos digitales encontrarán más información acerca de este emocionante concurso en la siguiente web: www.lumixaward.com, donde también podrán enviar sus fotografías digitales.

Más información: www.panasonic.es

Un grupo de “Jóvenes Reporteros” del IES Carlos Mª Rodríguez de Valcárcel de Madrid

viajan a Japón.Un grupo de estudiantes de Garantía Social del IES Carlos Mª Rodríguez

de Valcárcel de Madrid visitan desde el pasado viernes diferentes enclaves del país nipón. El viaje, de una semana de duración, es el premio que recibieron al ganar la última edición del concurso nacional de videos “Jóvenes Reporteros”, promovido por Panasonic España y la Consejería de Educación de la Comuni-dad de Madrid.

El grupo, compuesto por jóvenes de distinta nacionalidad y de edades com-prendidas entre los 16 y los 17 años, recorrerán algunas de las zonas más sin-gulares de Tokio y Kyoto, conociendo y compartiendo durante estos días la singular cultura japonesa.

Durante su estancia en Tokyo, además de conocer los enclaves más famosos de la capital japonesa, conocerán las tecnologías más avanzadas en el Panasonic Center y disfrutarán de un momento de ocio en DisneyLand Tokyo. Asimismo, serán recibidos en la Embajada de España y realizarán un intercambio cultural con los estudiantes de la escuela Tobu Junior High School. Final-mente en Kyoto, visitarán los estudios de cine Kyoto Studio Park.

Este grupo de estudiantes de secundaria se alzaron con el primer premio a nivel nacional de la pasada edición del concurso Jóvenes Reporteros. Su proyecto, un video de cuatro minutos centrado en el tema de la responsabilidad social y titulado “Hablamos con...Isabel Muñoz”, recoge el trabajo de la fotógrafa catalana sobre la situación infantil en Camboya. Imágenes que hablan de la esclavitud, del tráfico de niños y de la lucha por la vida, se combinan con las sorprendentes preguntas de estos jóvenes reporteros.

“Jóvenes Reporteros” (Kid Witness News) es un proyecto internacional desarrollado por Pana-sonic que tiene por objetivo fomentar la creatividad y la habilidad para comunicar de los jóvenes, a través del acercamiento a las nuevas tecnologías.

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Noticias.

Las nuevas Lumix FX de Panasonic con gran angular de 28 mm, las más fáciles de utilizar

Panasonic presenta las nuevas Lumix de la gama FX. Con un espectacular objetivo Leica de gran angular de 28 mm, zoom de 3,6x, una luminosidad de f/2.8 y 8,1 megapíxeles los aman-tes de la fotografía ya pueden capturar imágenes de gran calidad de forma muy sencilla.

Además, el nuevo modo Intelligent Auto se suma a los dos sistemas esenciales de estabili-zación de imagen de Panasonic (Mega OIS y Control ISO Inteligente) para aumentar la facilidad de uso. Con las nuevas DMC-FX55 y DMC-FX33, la fotografía será de lujo y al alcance de todos.

Dentro de sus cuerpos pequeños y finos, la DMC-FX55 y DMC-FX33 se enorgullecen de su objetivo Leica de gran angular de 28 mm

que permite añadir más gente en una foto cuando el espacio es reducido o capturar atractivos retra-tos con amplios paisajes o grandes edificios en el fondo. Además, su luminosidad de f/2.8, su zoom óptico de 3,6x y su CCD de 8,1 megapíxeles proporcionan al usuario unas prestaciones ópticas excep-cionales.

Panasonic ha incorporado en estas Lumix el nuevo modo Intelligent Auto, además de incorporar las medidas más avanzadas para contrarrestar las imágenes borrosas como el Mega OIS para compensar los temblores y el Control ISO Inteligente para detectar y suprimir el desenfoque por movimiento.

El usuario ya no tendrá que preocuparse por definir los ajustes cada vez. Lumix y su potente modo Intelligent Auto realizan todo el trabajo de forma automática, con lo que se podrán tomar fotografías con facilidad en cualquier ocasión y disfrutar de unas imágenes claras y atractivas.

Este práctico modo Intelligent Auto dispone además de 2 nuevas pres-taciones: el Selector Inteligente de Escena y el sistema de Detección de Cara. Gracias al Selector Inteligente de Escena, la cámara selecciona de

forma automática e inteligente el mejor modo de escena para la fotogra-fía que estamos tomando, detectando si se trata de un retrato, paisaje, escena nocturna, macro. Por su parte, el sistema de Detección de Cara, permite reconocer hasta 15 caras en una misma fotografía y, lo que es más importante, a partir de esas caras la cámara determina los paráme-tros óptimos de la fotografía y el enfoque más adecuado. Además la cámara está enfocando siempre que está en posición estable, por lo que no deberemos pulsar la mitad del recorrido del botón del disparador para enfocar, sino que tomaremos fotografías de forma más fácil, inme-diata y siempre perfectamente enfocadas.

El avanzado motor de procesamiento de imágenes Venus Engine III de Panasonic presenta un tiempo de respuesta muy rápido con lo que facilita la captura de imágenes imprevistas, que surgen de forma ines-perada. Con el modo Ráfaga de alta velocidad, las Lumix DMC-FX55 /

FX33 realizan siete disparos por segundo. Además, este motor separa el ruido de luminancia del ruido cromático para mantener en las imágenes una resolución elevada.

También incorporan un nuevo modo de Alta sensibilidad que permite a estas Lumix grabar con unos ajustes de ISO de hasta 6.400, suficiente para capturar sujetos en plena oscuridad sin utilizar flash. Y gracias al gran ahorro de energía del motor de imágenes Venus Engine III el usuario podrá tomar unas 280 imágenes con una única carga.

La DMC-FX55 incorpora una amplia pantalla LCD de 3” con alta resolución de 230.000 píxeles (LCD de 2,5” y 207.000 píxeles para la DMC-FX33) que proporcionan una visualización más cómoda para controlar los disparos y reproducir los resultados. Además, el LCD inteligente de ambos modelos detectan las condiciones de luz y automáticamente aumenta la iluminación posterior del LCD en un

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Noticias.

40% cuando es necesario. Y por si fuera poco, el modo Ángulo Alto permite ver la LCD cómoda-mente cuando se sujeta la cámara en alto.

Más información: www.panasonic.es

Zoom Óptico x18, gran angular de 28 mm y fácil funcionamiento manual, puntos fuertes de la nueva Lumix DMC-FZ18 de Panasonic.La buena crítica que ha recibido la serie Lumix FZ de Panasonic en todo el mundo

ha hecho que la nueva DMC-FZ18 mantenga la calidad de imagen, la facilidad de uso y la portabilidad de su predecesora. Esta versátil cámara digital que destaca por su objetivo gran angular de 28 mm, zoom óptico de 18x y una luminosidad de f/2.8 ofrece unas prestaciones ópticas excelentes en un cuerpo compacto, abriendo así un nuevo mundo de expresión.

La Lumix DMC-FZ18 incorpora un fantástico objetivo Leica gran angu-lar de 28 mm con una luminosidad de f/2.8-4.2 y un potente zoom óptico de 18x junto con un CCD de 8,1 megapíxeles. Para mejores resultados, las dos lentes ED minimizan considerablemente la aberración cromática que a menudo se produce con las fotos con teleobjetivo.

Sin duda, esta Lumix será la cámara ideal para tomar imágenes de amplios paisajes con una perspectiva dinámica o imágenes muy cercanas de sujetos distantes con un atractivo ángulo de visión.

Panasonic ha incorporado en sus Lumix el nuevo modo Intelligent Auto, además de incorporar las medidas más avanzadas para contrarrestar las imágenes borrosas como el Mega OIS para compensar los temblores y el Control ISO Inteligente para detectar y suprimir el desenfoque por movimiento.

El avanzado motor de procesamiento de imágenes Venus Engine III de Panaso-nic presenta un tiempo de respuesta muy rápido con lo que facilita la captura de imágenes imprevistas, que surgen de forma inesperada. Con el modo Ráfaga de alta velocidad, la Lumix DMC-FZ18 realiza tres disparos por segundo. Ade-más, la reducción de ruido también se ha mejorado ya que Panasonic ha eli-minado el ruido crítico y ha suprimido notablemente el ruido cromático.

También incorpora un nuevo modo de Alta sensibilidad que permite a esta Lumix grabar con unos ajustes de ISO de hasta 6.400, suficiente para capturar sujetos en plena oscuridad sin utilizar flash. Y gracias al gran ahorro de energía del motor de imágenes Venus Engine III el usuario podrá tomar unas 400 imá-genes con una única carga.

El joystick tan popular con la anterior Lumix DMC-FZ8 por su facilidad de uso, también se ha incorporado en la DMC-FZ18. Permite definir con rapidez y facilidad una gran varie-dad de ajustes, como el enfoque automático y la exposición. La DMC-FZ18 incorpora una pantalla LCD inteligente de gran tamaño de 2,5” con resolu-ción de 207.000 píxeles que proporcionan una visualización más cómoda para controlar los disparos y reproducir los resultados. Además, esta LCD detecta las condiciones de luz y automáticamente aumenta la iluminación posterior del LCD en un 40% cuando es necesario. Y por si fuera poco, el modo Ángulo Alto permite ver el LCD cómodamente cuando se sujeta la cámara en alto.

Más información: www.panasonic.es

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Lo primero que salta a la vista al abrir la caja de esta Precisionn 7350 es la enorme pantalla que cubre casi la totalidad de la parte

trasera, además de la

cantidad de complementos que se incluyen en el pack distribuido por Energy Sistem. La pan-talla es de 3 pulgadas y 230Kp, una resolución suficiente para la visualización y un tamaño de LCD extraordinario. La información mostrada es correcta, pudiendo seleccionar un modo básico o el modo detalle con mayor información

disponible, además podemos activar la previsua-

lización del histo-grama y tres modos de luminosidad del LCD (bajo, medio y alto).

Siguiendo con la parte trasera de la cámara, en el lado derecho tenemos el botón de zoom (qui-

zás algo pequeño para un correcto manejo) que move-remos hacia su posi-ción superior para

el modo tele y hacia abajo para el modo de gran angular. Bajo el selector del zoom, se

Energy.Sistem.Precisionn.

7350.Autor: Carlos Longarela.http://www.fotodng.com

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encuentra el botón de joystick para mane-jarnos por las opciones del menú o para el acceso rápido a diversas funciones como el modo de flash o activar el modo macro, con una posición central de ok para acep-tar la opción seleccionada.

La parte izquierda de la pantalla está coronada por un botón redondo para el accesos a nuestra música en mp3, pues esta cámara además cumple las funciones de reproductor mp3 (para lo que se incluyen unos cascos en el pack) y de centro de ocio con los diversos juegos disponibles. Bajo este se encuentran 3 botones más con los que podemos seleccionar los modos de captura de imagen, seleccionar video o grabación de audio. El segundo botón cambiará entre los modos de captura seleccionados anteriormente o el modo de reproducción y por último, el tercer botón nos permitirá ajustar la exposición desde -2EV hasta +2EV en pasos de 0.5EV o eliminar una foto si estamos en modo reproducción.

En la parte superior de la cámara tenemos el botón de encendido/apagado y el de disparo, con una ejecución suave y buena posición para una correcta sujección de la cámara.

Además podemos encontrarnos la rosca para el trípode, la conexión de salida de video y la conexión para cascos. La parte frontal de este modelo, además de albergar la lente 5.8 - 7.4mm con una apertura mínima de 2.8-4.9, también nos muestra el flash y la luz de ayuda al auto-enfoque.

Prestaciones.El encendido de la cámara es rápido para

un modelo compacto, el enfoque es eficaz y con una medición puntual o multipunto. El objetivo tiene una buena luminosidad en su trayectoria gran angular y algo justa si ponemos el objetivo en su recorrido tele. Los modos de imagen son lo suficientemente amplios como para abarcar las escenas habituales que se nos puedan presen-tar, disponiendo incluso de un modo contraluz o el de fuegos artificiales. La velocidad máxima de obturación es suficiente para la mayoría de tomas de movimiento que podamos realizar, siendo esta de 1/1500 de segundo.

Energy Sistem Precisionn �3�0.

Longitud Focal 14mm. F 4,4 a 1/390 seg. ISO 70.

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Foto DNG - 1�

Posee un estabilizador de imagen (ISH) que nos ayudará a evitar las tomas movidas con velocidades de obturación lentas. El modo de imagen es en color, blanco y negro, sepia o RGB, modo este último en el que podremos seleccio-nar la intensidad de cada uno de los canales primarios RGB para dar predominantes azu-ladas, rojas o a nuestro gusto. La velocidad de disparo es de hasta tres tomas por segundo con buenas condiciones lumínicas y podemos rea-lizar backeting de 3 disparos para obtener tres tomas con la exposición correcta, subexpuesta y sobreexpuesta.

El flash tiene un alcance de 3 metros, aun-que no es un gran alcance, es más que suficiente para las fotografías de retrato o para utilizarlo como flash de relleno.

Energy Sistem Precisionn �3�0.

Longitud Focal 6mm. F 7,3 a 1/75 seg. ISO 70.

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1� - Foto DNG

Comportamiento y Veredicto.

Nos encontramos ante una cámara de bue-nas prestaciones para cualquier aficionado, tiene una ergonomía aceptable y consigue bue-nos resultados en situaciones dispares. El aca-bado general es robusto, flaqueando en el com-partimento para la batería y la tarjeta SD, que al menos en la unidad probada, se mueve lige-ramente con una suave presión del dedo. Cabe destacar la función del backeting, y algo muy de agradecer en la actualidad es el disponer de un completo manual impreso y en castellano, ya que las marcas suelen ahorrar adjuntando el manual en pdf en el CD de software y utilida-des de la cámara. Si atendemos al precio (el PVP recomendado por Energy Sistem es de 189 €), podemos calificar esta cámara como una gran compra con una increíble relación calidad/pre-cio.

No nos encontramos ante una cámara espe-cialmente rápida en cuanto a funcionamiento o velocidad de obturación, pero evidentemente no se trata de un modelo destinado a ese tipo de fotografía. No es una cámara que destaque especialmente en alguna de sus funciones, pero si es una cámara que cumple con todos y cada uno de sus cometidos. Una compra recomen-dable y vuelvo a repetir que con una excelente relación calidad/precio.

Energy Sistem Precisionn �3�0.

Longitud Focal 6mm. F 2,9 a 1/13 seg. ISO 70.

Long

itud

Foc

al 7

mm

. F

3 a

1/32

seg.

ISO

70.

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Foto DNG - 1�

Energy Sistem Precisionn �3�0.

Longitud Focal 6mm. F 2,9 a 1/209 seg. ISO 70.

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1� - Foto DNG

Visualización de imagenVisor óptico noLCD

Pantalla extragrande de alta resolución TFT LCD de 3.0” (230kp)

AlmacenamientoSoportes de al-macenamiento

Memoria interna de 32MB y slot SD hasta 2GB

Archivos JPEG (Exif 2.2, DCF 1.1, DPOF 1.1)Flash

Incorporado automático, off, reducción de ojos rojos, relleno y slow sync

Alcance 0,2 a 3 m.Conectividad

A/V OUTUSB 2.0Pictbridge.

AlimentaciónBatería Batería de Litio recargableCargador incluido

DimensionesPeso 135 gr.(sin batería ni tarjeta de

memoria)Dimensiones 94.5mm x 55,5mm x 24,5mm

(ancho x alto x fondo)Otros

Juegos, marcos especiales, grabadora de voz y reproductor MP3.Funda, correa y auriculares incorporados

GeneralTipo de cámara Compacta

Captación de imagenSensor de imagen

7.3 Megapixels CCD (Interpolación hasta 8mpx)

Tamaño de imágen

3072x2304, 2816 x 2112, 2560 x 1920, 2304 x 1728, 2048 x 1536, 1600 x 1200

Tamaño de video

640 x 480 (24 fps)320 x 240 (24fps)

ObjetivoTipo 5.8mm-17.4 mm / F 2.8 - 4.9

(Zoom 3x).Zoom digital 5xEstabilizador de imagen

Estabilizador de imagen ISH

Control de exposición y enfoqueModos Auto, Program, Retrato, Paisaje,

Luz Tenue, Contraluz, Fuegos Artificiales, Noche.

Velocidad de obturación

normal: 2 seg. a 1/1500 de seg.escena nocturna: 8 seg. a 1/1500 de seg.

Velocidad de disparo

3 fps con nivel de luz normal

Sensibilidad (ISO)

Automático, 100, 200, 400.

Medición Multi y SpotCompensación de exposición

en pasos de 0.5 EV desde -2.0 EV hasta +2.0 EV

Balance de blancos

Auto, luz diurna, nublado, fluorescente, tungsteno, atardecer y a medida

Modos de disparo

Único, continuo y AEB (Autoexposición con backeting de tres disparos)

Distancia de enfoque

macro: 5-80 cm.macro tele: 30-80 cmnormal: 80cm a infinito

Energy Sistem Precisionn �3�0.

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Foto DNG - 20

Después de un vuelo de una hora desde Luxor al Cairo, nos plantamos en la capital del país y al bajar del avión otra bofetada, pero esta vez de fres-

quete, hay una diferencia importante de tempe-ratura entre Aswan y Luxor, por la noche como te despistes te enfrías.

De Egipto lo que todo el mundo conoce son las pirámides; entre Gizeh y Fayoum, hay más de 80 pirámides, aunque sólo son conocidas las tres más grandes, construidas durante el apo-geo del imperio antiguo. Pero antes existieron otras, la más antigua es la pirámide escalonada de Zoser; pasando por las dos pirámides de Sne-fru (combada) en Dahsur y la Roja; hasta llegar a la geometría más perfecta y mayor tamaño la Pirámide de Keobs en Giza con 146 metros de altura y con 2.300.000 bloques de 2,5 toneladas de peso cada uno (esto no te lo imaginas hasta que estás en la base y lo ves).

La pirámide combada es la única que con-serva el recubrimiento de roca caliza pulida, esta foto la hice para intentar mostrar la per-fección de uno de los vértices de la pirámide. Podéis imaginar como sería la de Keobs con todo este recubrimiento, impresionante…

Este es el transporte típico para turistas en las pirámides, Nanny y yo nos dimos una

El.Cairo.y.las.pirámides..Egipto.III.

Autor: Tomás Senabre.http://www.tomassenabre.es/

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vuelta en el grande, se llamaba Wisky, y parece que no era un transporte seguro según Nanny. Yo lo encontré muy divertido.

Pero si de verdad hay algo que me llamara la atención, es la vida cotidiana de El Cairo, es alu-cinante que cantidad de coches, que cantidad de gente (22 millones sólo en la capital, España tiene 40 millones en total), es difícil de explicar, tenéis que ir para verlo…

Esta es una foto nocturna del mercado de Khan el-Khalili, centro de comercio internacio-nal de El Cairo. En realidad el nombre es de una sola calle pero se utiliza para llamar a toda la zona que os puedo asegurar que es muy, muy, muy, muy extensa. En estas calles hay orfebres, trabajadores del cobre y del cuero, vendedores de alfombras, joyerías de oro y plata, perfu-mes, especias y un millón de niños gritando a los turistas: UN EURO, UN EURO, UN EURO, POR FAVOR. Como metáis la mano en la car-tera estáis perdidos.

En este puesto nos compramos una cachimba cada uno, aunque yo en realidad no sé fumar de ninguna forma, pero hacer burbujas con este chisme puede ser tranquilizador, algo así como las bolas chinas.

El hijo del vendedor casi no sabía hablar todavía y al acercarme imitaba a su padre que-riéndome vender una cachimba.

Para despedirme de este maravilloso país, nada más cálido que un atardecer en El Nilo desde el Templo de Kom Ombo. Aunque no hay que quedarse muy encantado con estos espec-táculos celestes, porque hasta los mosquitos se aprovechan de los turistas en estos momentos.

El Cairo y las pirámides. Egipto III.

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Foto DNG - 22

El Cairo y las pirámides. Egipto III.

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23 - Foto DNG

El Cairo y las pirámides. Egipto III.

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Foto DNG - 24

El Cairo y las pirámides. Egipto III.

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Exposición “Violencia contra las mujeres“

Desde la Sala de Exposiciones “El Aljibe” en Tenerife, se está intentando montar un audiovisual con música e

imágenes para complementar una exposición sobre “violencia contra las mujeres”. La exposición será multidisciplinar

(pintura, escultura y fotografía). Desde este medio solicitamos gente que quiera colaborar con el tema.

La exposición se ha planificado para noviembre de 2007, aunque sería recomendable entregar nuestras imágenes antes

del 20 de septiembre. Dependiendo del número de participantes, es posible que sea necesario hacer una selección

antes de hacer el montaje.

Las fotografías, aunque no se pide un estilo en particular, sí deben estar orientadas al tema “Violencia contra las

mujeres”.

Desde ya se avisa que no vamos a tener una contraprestación económica con este tema, ya que todas las personas

que colaboren lo harán sin ánimo de lucro. No obstante, se reconocerá a los autores que participen en los créditos

del audiovisual, así como se les entregará una copia del mismo. En un principio, se pretende hacer un videoclip con

música original sólo con fotografías. Antes de la difusión del vídeo, se enviará una copia a todos los colaboradores

para que den su visto bueno. Es posible que el videoclip se difunda en otros municipios de Canarias, así como en la

red, y será de libre distribución con licencia Creative Commons.

Para el montaje del vídeo no se necesita una resolución extremadamente elevada, pero sí de al menos 1024x768

pixel. El montaje lo realizarán los compañeros de “Arena Digital” http://myspace.com/arenadigital que ya están

trabajando con la banda sonora.

Para los que deseen participar, pueden ponerse en contacto con Carlos E. Mora bien a través de su página

www.f64digital.com o al mail [email protected] . También pueden llamar al Ayuntamiento de San Miguel de

Abona, al teléfono 922700000, con la extensión 258 (Preguntar por Ana, de la Sala El Aljibe, preferentemente en

horario de mañana).

Los que sean de Tenerife o se puedan acercar, están invitados a la inauguración de la exposición.

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Foto DNG - 2�

Minimal Ciudad es una serie foto-gráfica inspirada en la necesidad de sobrevivir en las grandes urbes mirando al cielo y escapando con

la vista hacia las alturas. Mejor cuanto más cerca del cielo luminoso, limpio y brillante, y peor cuanto más cerca del suelo sombrío, sucio y ruidoso. Unos dejan que el aire invada su casa y abren ventanas y cortinas. Otros se cierran en

su interior no queriendo saber nada de lo que ocurre fuera de su territorio artificial.

Las fotografías muestran pequeños y sen-cillos detalles de esa vida urbana donde algu-nos valoran la luz y el color que proporciona la naturaleza, en este caso identificada en forma de cielo y nubes. Otros, en cambio, rechazan esa conexión cemento-naturaleza y limitan su espa-cio vital al interior de sus viviendas.

Minimal.Ciudad.

Autor: Emilio Hernández Martín.http://www.emiliohm.com/

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2� - Foto DNG

Minimal Ciudad.

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Foto DNG - 2�

Minimal Ciudad.

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2� - Foto DNG

Minimal Ciudad.

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Foto DNG - 30

Los inicios de la discusión

Las posibilidades que nos da ahora el internet nos permiten (no digo nada des-conocido ya) charlar con amigos que se encuentran al otro lado del mundo al ins-

tante mismo en que nuestras palabras son escri-tas o dichas. Una de tantas cosas que debemos agradecer a la tecnología de la comunicación es la posibilidad de admirar obras de tantos artis-tas que ha decidido colocar sus obras en red para ser conocidas ya por cualquiera de noso-tros, lejanos de las galerías donde se exhiben físicamente.

Estas dos funciones de la informática (la posibilidad de platicar directamente y la apre-ciación de unas fotografías) fueron las causan-tes de una discusión que dio origen al escrito que ahora presento a los lectores. Discusión que busca la respuesta a esta pregunta que tanto encono despierta entre los fotógrafos aficiona-dos o profesionales: ¿la realidad puede ser cap-turada en una fotografía?

La charla aquella la hacía yo con Carla Rubio (una estudiante de fotografía de Lima, Perú). Le comentaba la nueva exposición de

José María Mellado en la galería Tomás March, (www.tomasmarch.com) cuya pequeña mues-tra podía visitar en la página correspondiente de dicha galería. Una vez indicada la dirección electrónica nos fuimos ambos a ver las fotos que a mí me parecían de una belleza insupe-rable. Mi sorpresa fue mayúscula cuando oí su comentario más bien negativo o de rechazo a los resultados logrados por Mellado. Le parecía que las fotos fueron demasiado editadas, que se notaba su paso por el photo shop. Al fin sen-tenció: “parecen pinturas y no fotografías”. Oír esas palabras en alguien que estudia fotografía me pareció contradictorio. Oposición entre opi-niones y gustos, la charla ofrecía distintas posi-ciones sobre lo que es la fotografía.

Comentaba Carla que el fotógrafo debe tener respeto por aquello que fotografía, la realidad debe ser presentada tal como la cámara la regis-tró, con la menor edición posible, por no decir sin ninguna. Con ello emitía un juicio sobre lo que la fotografía es para ella: la muestra más certera de la realidad. Yo trataba de hacerle ver el papel del artista para la creación de su obra. De este modo intentaba yo calificar definitiva-mente al fotógrafo como un verdadero artista y, al contrario de lo que ella expresaba, un trans-misor de la realidad (al menos en su obra), pero mis argumentos, al parecer, no la convencían.

Arte.Fotográfico.

Autor: Ergo Rodrerich.www.fotki.com/Rodrerich

Fotografías: José María Melladowww.mellado.info

Pedro Meyer www.zonezero.com

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31 - Foto DNG

Ya lejos de la discusión quise, mediante la escritura, plasmar mi postura respecto de la fotografía como arte (en cualquiera de sus géne-ros, incluyendo el fotoperiodismo), es decir, la alteración que hace el fotógrafo de la realidad para crear su obra.

Papel de la fotografíaLa opinión que dé aquí sobre la fotografía,

particularmente sobre la edición o no edición de las fotos logradas por los artistas, es una opi-nión de un escritor sobre el tema, no la de un fotógrafo (me faltan muchos conocimientos y práctica aún). La fotografía es calificada desde hace ya tiempo como un arte y no de los meno-res, de modo que para hablar sobre ella en tanto arte hablemos de su “productor” principal, el artista, y de su materia prima.

Extrememos las fuentes originarias del arte y digamos que éste se crea a partir de dos ele-mentos fundamentales: la realidad y lo abs-tracto. Para ambas es necesaria la imaginación del artista como moldeadora principal de esta materia básica que lo llevará a lograr su pro-ducto final: la obra.

Es obvio que en ocasiones estos dos elemen-tos (realismo y abstraccionismo) pueden entre-mezclarse en diferentes grados. Certera o no

mi apreciación quiero destacar que la obra de arte no es una imitación de la naturaleza como nos lo proponía Aristóteles. En las obras que se basan en la realidad hay siempre una alteración de ésta (alteración necesaria para la creación de una “nueva realidad” más humana). La máxima evidencia la tenemos en las obras fantásticas de todos los tiempos; muñecos de madera que hablan, hombres con medio cuerpo de caballo, gorilas cinematográficos de ocho metros de estatura. Estamos ante una realidad alterada.

Por otro lado tenemos las obras abstractas que crean una nueva realidad cuyos anteceden-tes difícilmente encontraremos en otro espacio. Recordemos la obra de los grandes movimien-tos del Siglos XX (el expresionismo, el cubismo, el dadaísmo, el surrealismo y, por su puesto, la pintura abstracta) como la mejor muestra a nuestro alcance en el tiempo, aunque también el arte neolítico arroja, allá, sus elementales ejemplos.

Estas dos formas de arte podemos des-echarlas para los fines que perseguimos en el presente escrito. Digo esto porque si queremos acercarnos lo más posible al arte como captor de la realidad habremos de eliminar aquellas obras que se alejan de ella en uno u otro grado, precisamente. Acerquémonos, pues, a obras que mejor han captado la realidad a lo largo

Arte Fotográfico.

Curva en U. © José María Mellado.

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Foto DNG - 32

de la historia del arte. Las grandes esculturas de griegos y romanos (incluyamos también al arte del renacimiento, pinturas y dibujos de Miguel Ángel, etcétera), recordemos la pintura victoriana de la Inglaterra del siglo XVIII. Total, obras que muchas veces la gente común de nuestro siglo prefiere calificar de buenas o exce-lentes mientras guarden el mayor parecido con la realidad. “Parecen una fotografía” y con ello quieren destacar la habilidad del artista para lograr esos resultados tan “naturales”.

Toda creación artística que se precie de serlo tiene como principal fundamento la imagina-ción del artista. Y por imaginación me refiero a la capacidad humana que lleva más allá el mero recuerdo de cosas vistas para trocar sus elementos y crear un objeto nuevo que existe primeramente en su mente y que puede ser (o no) recreado en la realidad. Caballo y hombre son partes que alguien reunió para crear al cen-tauro; muñeco, movimiento y habla son partes que Carlo Cololdi reunió para crear a Pinocho. El caso de los resultados naturales antes men-cionados considerados como una captura insu-perable de la realidad, no escapan de esta fór-mula básica de selección, unión y creación. Las proporciones bellas aisladas e inexistentes en un solo cuerpo son partes que los escultores grie-gos tomaron de aquí y de allá para formar sus estatuas que no son, se sabe, producto directo de una realidad. Lo que crean (casi diríamos, inventan) son figuras no naturales sino ideales.

Obras donde no ha participado la imagina-ción no pueden ser consideradas obras de arte, apenas sí podrían llegar a artesanías o meros remedos de una técnica aprendida. No con-fundamos los quehaceres cotidianos con obras de arte; la aplicación de la tecnología tampoco arroja necesariamente obras artísticas (dan fe de ello las grabaciones que con cámaras de video la gente realiza en sus fiestas familiares). Y digámoslo de una vez, el empleo de una cámara fotográfica puede captar muy bien la realidad, pero frecuentemente no logra producir una obra (se trate de cualquier tipo de fotógrafo, los profesionales bien saben que hay fotos, frecuen-temente, que no llegaron a “cuajar”).

Dicho todo esto hemos de concluir que el quehacer del fotógrafo también tiene como fina-lidad la creación de una obra de arte a partir de los elementos que la realidad le proporciona, pero su resultado no es (de ninguna manera) un reflejo fiel de la realidad. El ojo del huracán, extendámonos un poco en esto, la recreación de la realidad es poco menos que imposible. ¿De verdad creen los defensores de la fotografía-rea-lidad que un fotógrafo puede mostrarla tal cual? Respondámonos dando un repaso de las exce-lentes fotos de Cartier-Bresson en su expresión más básica. Es claro que no existe una realidad en blanco y negro, es claro que la realidad emite sus rayos en todas las direcciones (recordemos los postulados de Da Vinci) y que el fotógrafo apenas ha elegido una de esas direcciones. Es claro que la realidad no se nos presenta dentro de cuatro límites, es claro que la realidad no se

Edificio y Velero en los Docklands. © José María Mellado.

Arte Fotográfico.

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nos muestra en formatos verticales u horizonta-les, es claro que... Hasta aquí no he hablado si no de las más elementales elecciones que el estilo de cada fotógrafo hace para lograr su fotografía. Si este arte fuera una muestra fiel de la realidad (es decir, que las anteriores elecciones no le fue-ran posibles al fotógrafo) habría cientos de fotos idénticas de la Torre Eiffel y sabemos que no es así. Entonces la imaginación del fotógrafo ha intervenido en la realidad para mostrarnos su percepción sobre ella, no como en realidad es.

Es cierto que la fotografía tiene dos partes principales para su creación final. La primera, la que todos los fotógrafos (incluyo a los eventua-les con cámaras deshechables de emergencia), hacen cuando disparan: la composición (acer-tada o errónea, todos componemos). Muchos grandes maestros ponen todo su empeño aquí logrando resultados ejemplares olvidándose por completo de la segunda parte: la edición en el revelado y en la impresión. ¿Cuántos de nosotros desconocimos por completo lo que esta segunda parte tenía de arte y de oportuni-dad? Apenas llegamos a pronunciar su nombre

(nunca dijimos “imprimir” apenas repetíamos “quiero que me revele estas fotos” al encargado de algún departamento de fotografía) y hasta ahí llegaba todo conocimiento. El proceso de revelado se limitaba a su función más elemen-tal para aquellos fotógrafos que se conforma-ban con tan sólo disparar sus cámaras. Pero para otros el revelado constituía gran parte de su creación fotográfica y los ejemplos son tantos que ahora es innecesario mencionarlos. Algunos puristas se preguntarán hasta dónde es factible la aplicación de la edición fotográfica en los procesos de revelado o en los digitales (los extremistas lo negarán por completo). Res-pondamos que mientras que la intención del fotógrafo sea la creación artística los límites estarán marcados por el estilo personal de cada fotógrafo.

Nota adelantada: la edición del trabajo de reportaje puede caer en una manipulación dictada por diversos intereses (ya políticos, ya económicos o una posición vulgar por parte del propio fotógrafo). La alteración de la realidad aquí participa ya no de la creación, sino de la

Arte Fotográfico.

Barco Hundido en el Lago Ness. © José María Mellado.

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Foto DNG - 34

Arte Fotográfico.

manipulación interesada y todo reproche será bienvenido contra estos fotógrafos de la men-tira.

Por otro lado, ya no el de las presencias físi-cas en el espacio, sino el transcurrir temporal de los segundos, la fotografía está definitivamente lejos de ofrecernos una muestra de la realidad ya que ésta se da sobre todo en un transcurrir histórico, es una serie de acontecimientos que ocurren en el tiempo y la fotografía es definiti-vamente la selección fragmentada de ese trans-currir. Podremos inferir los sucesos previos que se dieron antes del disparo e igualmente hacerlo con los posteriores (y eso con muchí-simas posibilidades de error), pero los pocos minutos que rodean el acontecimiento que se dio en la realidad no podemos saberlos a través de la fotografía, de modo es que no tenemos el acceso a la realidad que supuestamente nos está mostrando la fotografía.

De aquí se deduce una manipulación de las interpretaciones que no es infrecuente sobre todo en aconteceres políticos de cualquier nivel. Muéstrese a un político abrazando a un niño indefenso. Habrá algunos que vean en ésta la total imagen de un humanista preocupado por aquellos que gobierna, habrá los otros que inter-preten la hipocresía; mientras que el fotógrafo simplemente captó el momento en que el polí-tico retiraba de su paso a un infante que cruzó por su camino.

La ediciónA lo largo del presente artículo estamos pues

hablando del “segundo tiempo” de la fotogra-fía: el momento de la edición (incluimos reve-lado e impresión o sus equivalentes en la foto-grafía digital). Quiero entonces pues señalar las diversas formas de edición que percibo desde mi experiencia limitada de apenas tres años de

Vista desde la muralla II. © José María Mellado.

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intervención en la fotografía digital, esto con la finalidad de identificar cuál es la edición que verdaderamente está en contra de lo que podría ser una ética de la fotografía (a la par de su estética). No dudaré en mencionar autores que ejemplifican certeramente cada uno de estas formas de edición.

Para iniciar el análisis sobre los tipos de edición y establecer un juicio de valor sobre cada uno de ellos los he agrupado de acuerdo a sus fines “correctivos” como puede verse en el siguiente diagrama:

La corrección en la fotografía no es algo que los fotógrafos oculten, no es algo de lo que se avergüencen. Todos sabemos, incluso, que las grandes modelos que vemos en las revistas pasaron por el cedazo de la edición correctiva antes de la impresión final. Así, pues, tomemos la corrección como punto de partida para lograr los dos fines principales que presento en la anterior gráfica.

Corrección para embellecer. La mejora de la foto, sea ya por contrastes alterados, intensidades de color modificados, enfoques acentuados o difuminados y un largo etcé-tera que muchos de ustedes conocen; mejorar la foto, pues, mediante tal edición es algo que frecuentemente la mayoría de fotógrafos rea-liza en la actualidad en su editor de imáge-nes favorito (habrá quienes incluso usen dos o más editores para lograr el personalísimo estilo). Esta edición puede ser rechazada no por pocos, pero a todos nos debe llevar a la siguiente reflexión: ¿es la fotografía una portadora o emisora de emociones? Si la res-puesta es positiva, entonces ¿cuál es la impor-tancia de la edición si la tomamos como un medio para despertar en el espectador tal o cual sensación?

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A este grupo de “embellecedores” en la foto-grafía pertenecen José Ma. Mellado y Pedro Meyer (sólo por mencionar a dos). El mexicano Pedro Meyer puede ser más extremo en sus resultados finales por varias razones que no enumeraré aquí. Sin embargo, este fotógrafo que ve en lo digital una oportunidad para pin-tar con pinceles virtuales, se queda corto con los innumerables experimentalistas que podemos encontrar en todos los países y que hacen de la fotografía un terreno verdaderamente propicio para la creación que incluso pareciera dar las espaldas a la realidad de la que partió.

Si la finalidad de la estética fotográfica es la creación de la belleza (y no la repetición, inútil por demás, de una realidad), no veo porqué juz-gar negativamente y rechazar a este grupo de fotógrafos quienes de esta manera, a través de su expresión muy personal, impulsan a la foto-grafía como una de las artes más importantes de nuestro tiempo.

Corrección como alteración. Otro de los recursos empleados por el fotógrafo para mos-trarnos una realidad más atractiva tiene una finalidad verdaderamente práctica, además de la estética (cuando esto llega a darse). Esta corrección logra una verdadera alteración de la realidad que fue captada mediante la lente. A su vez esta corrección por alteración fotográfica se divide en otros dos tipos de alteración. Revise-mos cada uno de ellos enseguida.

Alterar para mejorar. Es muy frecuente encon-trarse, frente a grandes monumentos arquitec-tónicos o estatuas de brillantes próceres nacio-nales, todo tipo de cables horrendos que cuel-

gan justo frente a ellos. Muchas veces la compo-sición justa no puede evitar dichos armatostes y nuestro primer resultado es una buena toma de una imagen afeada por tales cables o letre-ros publicitarios. ¿Qué hacer? ¿Dejar así la foto porque esa fue la realidad que se presentaba? Algunos optarán por no alterarla, pero también es válido la eliminación de los objetos que afean la fotografía, todo con una finalidad estética más agradable.

Otra de las correcciones, y tal vez una de las más solicitadas, también incluye la alteración de la imagen cuando en nuestros retratados existen imperfecciones de la piel o demasiada grasa en la cintura, su eliminación siempre será agradecida.

Alterar para mentir. Reunir personas que están distantes, poner armas en manos limpias, borrarlas en manos sucias, son mentiras que fotógrafos sin escrúpulos u obedientes (dinero de por medio), realizan y presentan en revistas o páginas web como medio de manipulación bastante recurrente. Recordemos el reciente escándalo que se suscitó en España con la fami-lia real quien mandó poner en su página oficial, para felicitaciones por las fiestas de finales de año, una foto nefasta. Ambos reyes rodeados de sus nietos en una notoria fotografía falsa. El rey supuestamente sentado en un sillón siendo que se le descubre fácilmente parado y recortado un poco más abajo de la cintura; nietos reales con diferente iluminación, lo cual denota que ni siquiera a ellos pudieron reunir para tan espe-cial instantánea. En esto estoy de acuerdo que la fotografía fue alterada para lograr una reali-

Arte Fotográfico.

Bar de Aeropuerto. © José María Mellado.

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Arte Fotográfico.

dad falsa. La crítica nunca será suficiente contra estos mercaderes de la luz.

Claro, podría decírseme, que también está la fotografía de collage recurriendo a la selección y la colocación de imágenes que de otra manera nunca se presentarían reunidas en la realidad. Lo mismo de la despreciada fotografía cómica, pero es notorio que estas ramas recurren artísti-camente a esta reunión para sus intenciones, no para mentir propiamente.

Muestra fotográficaA la pregunta “base” que nos hace externar

nuestra opinión (¿es la fotografía un medio de nos muestra la realidad?) debemos acompañarla de uno u otro tipo de ejemplos, ya los supuestos realistas, ya los “alteradores” fotógrafos. Ense-guida una pequeña muestra y nuestra opinión sobre el tema y las obras.

RealistasHenri Cartier-Bresson. Podría ser conside-

rado aquí algo así como el rey de los fotógrafos realistas y el máximo exponente de la captura de la realidad ya que, según nos cuentan, nunca editó ni cortó ninguno de sus negativos, esto es la fotografía tal como fue captada. Me pregunto aquí que significa “nunca editó” sus fotos, ¿es que de un tipo de rollo a otro no cambia la luz capturada? ¿Es que en su impresión la intensi-dad de los brillos y los contrastes siempre fue-ron estrictamente constantes para todas sus fotos? Estoy hablando aquí de la más elemental de las ediciones que el fotógrafo elige en sus materiales y en el momento de la impresión. No veo a Henri optando por el resultado que le da la ampliadora y no el que él desea, consiente o inconscientemente.

Recordemos la foto de una escalera con pasa-manos de fierro, al fondo una calle y un ciclista pasando, casi huyendo de la fotografía. La esca-lera la apreciamos demasiado inclinada, por la cual más de uno podría caer de bruces al des-cender, pero intuimos que esto, con ser posible, es más bien raro. La óptica elegida por Cartier-Bresson, así como el punto de vista de la com-posición, han logrado este efecto de escalones altos y cortos que salvan una distancia grande entre sus límites de arriba a abajo.

Hablando del ciclista (ahora rozaré lo cómico y lo ridículo) lo vemos un tanto borroso, ¿es que esta persona tenía una extraña enfermedad cinematográfica o poderes paranormales para poder ser casi invisible? Por supuesto que la respuesta es negativa y entonces la realidad no fue captada como tal; la persona tiene la solidez misma que todos tenemos, sólo que el tiempo de exposición bajo logró tal efecto. Aquí, no lo negará ninguno, hay una alteración de la rea-lidad (aunque sea aparentemente menor), una elección del fotógrafo.

Robert Cappa. Otro más de los ejemplos mayores de lo que un fotorreportero pretende alcanzar. Otro capturador de la realidad. No nos detendremos mucho en el análisis de esta fotografía.

Recordemos aquella fotografía en la que vemos un soldado en la ventana abatido y san-grante, más allá de la ventana están las ramas de unos árboles y la luz del día. Tras la ventana, como yendo hacia el espectador, está la oscu-ridad. Vemos que en esta víctima de la guerra Cappa bien podría haber elegido un ángulo cualquiera para mostrar la realidad “tal cual es”. Bien un acercamiento que eliminase la vista de la ventana y por lo tanto los árboles que apre-ciamos, bien un acercamiento al rostro para que admirásemos de mejor forma su expresión. Sin embargo, Cappa no duda en buscar la belleza y hasta una especie de mensaje simbólico que logra captar en esta foto. La vista de los árbo-les, en plena luz, indica el camino que el alma del soldado sigue en su elevación hacia el cielo. También Cappa nos deja ver su elección sobre el chorro de sangre que apreciamos como prin-cipal protagonista gracias a que dejó que lo ilu-minara la luz exterior logrando con ello el brillo propio que tiene la vida de la cual la sangre es portadora.

Elecciones de Cappa, su visión personal y no tanto la presencia cruda de una realidad fotografiada.

EditoresCon supuestos fines más estéticos (pero no

comprendo porqué con esta aseveración separo a los “realistas”).

Pedro Meyer. Él mismo lo ha repetido una y otra vez: “la fotografía digital clama su propia

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Arte Fotográfico.

expresión, no sólo ser un nuevo medio para un viejo fin”, es decir, invita a los fotógrafos a que empleemos verdaderamente las particularida-des de lo digital para nuestras creaciones y nos simplemente ser una continuación de la foto-grafía ahora llamada analógica. Tomar una foto para luego editarla debe ser algo más que lograr

contrastes, cambiar brillos, retocar, etc. La foto-grafía digital debe alterar la foto con sus posibi-lidades propias de filtros aplicados, selecciones por zonas, manejo de capas y canales.

La invitación, precisamente, de Meyer es hacia el terreno de la alteración de la reali-

Leonor (Trinidad, Brasil 2004). © Pedro Meyer .

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dad para darnos una apreciación de la misma mucho más profunda y al fin de cuentas más humana.

Veamos la fotografía que Meyer presenta en su editorial número 67 correspondiente al mes de septiembre de 2005, en su revista Zone Zero (www.zonezero.com). En esta foto apreciamos muy bien aplicado el término básico aquel de

“pintar con luz”. En el rostro de esta pesada mujer (Leonor) vemos líneas que bien pudieran ser de pinceles, sobre todo si observamos en la frente de la dama. Pero sabemos bien que en lo digital no pueden ser empleados los pince-les pero, digamos, Meyer ha usado los pinceles pixeles.

José Ma. Mellado. Fuente original de esta discusión. También ha entendido el papel de lo digital en la fotografía actual. Su conocida edi-ción de la imagen por zonas y otros secretos que aún desconozco, le han logrado la admiración que tiene en su país. Su experiencia compartida ha logrado, por su parte, el agradecimiento de cientos de fotógrafos que hemos recorrido sen-deros propios a partir de sus indicaciones.

La alteración de la imagen que tan magistral-mente logra Mellado es tal que nos arroja algo más que un paisaje, son estados de ánimo que coinciden exactos con aquel espacio preexis-tente. Mirar (admirar) sus fotografías es enton-ces sentirlas, es hacerlas una ventana, un espejo, que viene y nos dice qué es lo que nos agrada. Mirar entonces es una aceptación de nuestros deseos.

¡Vaya! y todo esto lo logró mostrándonos una foto de una realidad que no existe verda-deramente. Para ello les invito a que vean sus fotografías en la galería Tomás March, en la siguiente página www.tomasmarch.com/expo-siciones/mellado_noxido/obras/mellado_obras.html.

Historia de la fotografíaEs frecuente escuchar que el principal ante-

cedente de la fotografía es la pintura y no dudo que sus primeras tomas obedecieran a la com-posición pictórica para imprimir en placas los sujetos o paisajes que se desplegaban frente al lente (aunque también debemos defender a la pintura diciendo que muchos de los cuadros del impresionismo obedecían a composiciones

irreales, recordemos a Monet en “La terraza de Sainte-Adresse”, de estructura descentrada y geométrica). Las comparaciones entre estas dos artes plásticas fueron inevitables y en detri-mento, al menos en los primeros años, de la fotografía. Era fácil concluir que la pintura era mucho más creativa, basta observar la cantidad de colores, pinceles y espátulas que tiene a su disposición el pintor mientras que el fotógrafo sólo tiene una cámara y tal vez el famoso flas-hazo que explotaba sobre la mano del ayudante, nada más. A esto agreguemos, para colmo, que el resultado fotográfico sólo disponía de dos colores, el blanco y el negro.

Dejemos a un lado los materiales empleados, ahora enfoquémonos en el tiempo empleado para lograr la captura de la realidad. La foto-grafía disponía de unos cuantos segundos (que ahora nos parecen una eternidad en nuestras modernas ráfagas de menos de un segundo), mientras que la pintura necesitaba de días para lograr los primeros resultados visibles (no es infrecuente encontrarnos pinturas que requi-rieron años para su terminación). El tiempo empleado por el pintor para su producción final dejaba ver en él a un verdadero artista que tenía todas las horas para reflexionar y actuar para mejorar su cuadro final. El fotógrafo hacía todo esto en máxime una semana (unas horas de tiempo efectivo) para obtener su impresión final. Invertía mucho más tiempo en el revelado (hablemos de la fotografía moderna) que en el disparo de su máquina de luz. Sin embargo, curiosamente, todo esto precisamente costaría años después la “muerte” de los retratistas ya que el público optaría por una placa fotográfica mucho más barata y de la que podría disponer mucho más rápido y con mayor fidelidad de la que la pintura podría ofrecer.

Los finales del siglo XIX y principios del XX en la pintura occidental se caracterizaron por una alteración de la realidad que incluso, en muchas ocasiones, no la tomaban en cuenta para nada. Recordemos el impresionismo, en un primer momento, con sus pincelazos efec-tivos que ignoraban los detalles de las figuras. Incluso la disposición de los colores no siempre eran los similares a la naturaleza aquella retra-tada (los amarillos de Van Gogh, el rostro de Camille Monet que tantas reacciones en contra despertaría). En momentos extremos tuvimos al expresionismo, el cubismo, el abstraccionismo, etcétera, ninguno de ellos son una muestra de

Arte Fotográfico.

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la fidelidad de lo retratado, al menos en la apre-ciación de la gente. Todo esto orilla a pensar que la pintura moderna está lejana a la reproducción realista que muchas personas exigen todavía en nuestros días. La comparación entre la realidad y su supuesta reproducción en el arte de la pin-tura debió a muchos a ver en la pintura el arte de la mentira (recordamos ahora las palabras de Picasso que decía: “la pintura es una mentira que nos hace ver mejor la realidad”). Asevera-ción apuntalada por apreciaciones de pinturas como las de Generales que, sin subir jamás a un caballo, podrían aparecer como diestros jinetes. La pintura, en resumen, no es una muestra fiel de la realidad. ¿Quién podría entonces lograr una captura de la realidad verdaderamente fiel? La tecnología de finales del XIX ofrecería la respuesta de modo tan categórico que aún hoy mucha gente cree en dicha finalidad superada en la opinión de los fotógrafos desde hace ya mucho tiempo.

La fotografía no tenía el tiempo y sus recur-sos eran demasiados pocos (ya lo mencionamos arriba) como para lograr la alteración que la pin-tura lograba repetidamente. La fotografía, en cambio, tomaba a los objetos de modo directo, con la menor intervención posible de parte del fotógrafo (ya veo yo a mucha gente enalteciendo el poder de la cámara y aún hoy los escuchamos diciendo: “esa cámara toma buenas fotos”). Fácil, pues, resulta concluir que la fotografía logra reproducir la realidad que se encuentra frente a nuestros ojos y que de modo cotidiano puede ser capturada por, en nuestros días, cualquier persona alrededor del mundo. A grado tal que, junto con el cinematógrafo, la fotografía puede ser considerada por mucho como el supremo arte de la captura de la realidad.

Esta ya vieja conclusión sobre la fotografía y la realidad no soporta un análisis de mediana profundidad como el que acabo de hacer. A lo largo de opiniones vertidas sobre el tema en varias páginas y revistas de internet noto que buenos y excelentes fotógrafos son de esta opi-nión, la fotografía no puede capturar la rea-lidad. Lo dicho por uno y otro apunta a dife-rentes perspectivas sobre esta imposibilidad, y recuerdo ahora que grandes filósofos tienen una opinión similar aunque no toquen a la fotografía como una de las artes. Yo aquí quise emitir mi propia visión y mi opinión sobre el tema concluyendo que esta identificación de la fotografía con la realidad ha sido difundida en

las escuelas de nuestro arte y que, todo apunta para allá, los alumnos, afortunadamente, pronto se dan cuenta de esta mentira e inicia el verda-dero camino de la creación superando con ello lo dicho por sus maestros.

Arte Fotográfico.

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Foto DNG - 42

ResumenCon la gran expansión que ha tenido la infor-

mática en el mundo de la fotografía, nos hemos olvi-dado de algunos conceptos de óptica esenciales para entender cómo se forma la imagen fotográfica en nuestros sensores digitales. En este artículo se trata de desmiticar un mito: la variación de la profundidad del campo con el tamaño del sensor. Quisiera agra-decer de antemano la colaboración de Óliver Yaves, sin cuya ayuda no hubiera podido obtener todas las fotografías que complementan este artículo.

Antes de empezar, refresquemos algu-nos conceptos básicos sobre la profun-didad de campo. En teoría, cuando una lente enfoca un motivo a en una

determinada posición, sólo existe una distancia en la que se consigue enfocar el motivo sobre el plano focal. Cuando el motivo está situado en el infinito, a esta distancia se la conoce como distancia focal del objetivo. Si posicionamos el motivo en un lugar más cercano, digamos 3m, la distancia a la que tenemos que posicionar nuestra lente del plano focal -constituido por el plano del sensor- se la conoce como distancia de enfoque. Cualquier objeto posicionado por delante o detrás de nuestro motivo se represen-tará en el plano focal desenfocado... al menos eso es en la teoría; ¿por qué no ocurre así en la práctica? Aquí es donde entra en juego el poder resolutivo de nuestros ojos.

Siguiendo nuestro esquema anterior, un punto situado sobre el motivo enfocado a 3m de distancia se reproducirá en el plano focal exactamente como un punto -suponiendo

El.tamaño,.¿importa?.

Autor: Carlos Efrén Mora Luis.http://www.f64digital.com/

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un objetivo perfecto-. Un punto situado por delante o por detrás del motivo enfocado se repre-sentará sin embargo, en nuestro plano focal, como un pequeño disco, tanto más grande cuanto más alejado se halle nuestro punto del motivo enfocado. Sin embargo, nuestra vista dista mucho de ser perfecta, de forma que, si los discos formados son lo suficientemente pequeños, nuestros ojos no los distinguirán de un simple punto... Gracias a este efecto, el enfoque de una imagen se extiende por delante y por detrás de la imagen enfocada. A esta longitud se la conoce como Profundidad de Campo. Pero, ¿cuánto de pequeño ha de ser este disco luminoso? En gene-ral muchos autores dan la cifra de 0,25 mm a una distancia de obser-vación de 25 cm como límite reso-lutivo de nuestra vista. Tomando como referencia este poder reso-lutivo se construían las escalas de profundidad de campo cuando todas las copias fotográficas se realizaban por contacto y no por ampliación. Volveremos sobre esto un poco más adelante.

El tamaño de los discos for-mados, fijado un motivo a una distancia dada, depende única y exclusivamente de la distancia focal empleada, así como del dia-fragma empleado. A mayor dis-tancia focal, más grandes son los discos, y menor resulta la profun-didad de campo. A mayor número f -menor diafragma- y, por tanto, mayor profundidad de campo. Así, entonces, el tamaño del sensor no influye en forma alguna en la profundidad de campo de forma directa. Ocurre que, ciertamente, el tamaño de la imagen formada es muy pequeño como para ser observada directamente, por lo que tenemos que recurrir a su ampliación. Al ampliar una ima-gen, lo que hacemos es, de forma indirecta, aumentar el poder de

El tamaño, ¿importa?.C

anon EOS 5D

- 1ª tanda.

Canon EO

S 20D - 1ª tand

a.C

anon EOS 1D

MarkIII - 1ª tand

a.

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Foto DNG - 44

resolución de nuestra vista. Así, el límite resolutivo que antes men-cionaba, hemos de aplicarlo a la copia final una vez impresa, o a una imagen ampliada en una pan-talla, pero ya no es válida dicha resolución en la imagen inicial sin ampliar en el plano focal. Teniendo esto en cuenta, para la determina-ción real de una profundidad de campo aceptable, hemos de tener en cuenta el factor de ampliación. Cuanto más hayamos de ampliar nuestra imagen, menor será la pro-fundidad de campo aparente.

Es en este concepto donde muchos nos confundimos y afir-mamos sin miramientos que la profundidad de campo de un obje-

tivo varía con el tamaño de nuestro sensor... simplemente es falso. Lo que sí es cierto es que, por lo general, se varía el factor de ampliación, ya que el campo abarcado por la imagen sí que depende directamente del tamaño del sensor.

A continuación mostramos las pruebas que hemos realizado para mostrar todo esto de lo que estamos hablando. Para las pruebas se han empleado las siguientes cámaras y accesorios:

Canon EOS 20D, con tamaño del sensor APS-C 22.5x15.0 mm

Canon EOS 1D MarkIII, con tamaño del sen-sor APS-H 28.1x18.7 mm

Canon EOS 5D, con tamaño del sensor SLR35 mm 35.8x23.9 mm

Canon EF 100-400L 5.6

Canon Extender 1.4x

Trípode

El procedimiento para la toma de las foto-grafías fue el siguiente:

Se midió la luz con un exposímetro, dando una exposición de 1/80s a f8 con ISO100.

Se montó el objetivo con el extensor fijo en un trípode enfocado a un motivo fijo, con el enfoque y la estabilización desacti-vados y bloqueado a 400 mm.

1.

2.

El tamaño, ¿importa?.C

anon

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1D M

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Se tomó una fotografía con cada uno de los cuerpos con un cable disparados y blo-queando el espejo para no influir en los resultados, en RAW. Los raw se procesa-ron con los mismos parámetros, y sin apli-car ningún tipo de enfoque.

Esta primera tanda de imágenes que presen-tamos parece contradecir lo que indicábamos. Aparentemente, la toma hecha con la 5D tiene una mayor profundidad de campo. No obstante esto no es cierto, ya que los grados de amplia-ción relativos de estas tres imágenes son dife-rentes. Las tres fotografías, al haberse realizado con sensores distintos, tienes campos de cober-tura diferente, estando ordenados, de mayor a menor, por este orden: EOS 5D, EOS 1D MarkIII, EOS 20D. Los tamaños de ampliación relativos varían por este motivo, al estar encajadas todas las tomas en un formato de 8x12 cm. Así, los grados de ampliación relativos a la toma reali-zada con la EOS 5D son los siguientes:

EOS 5D: 1,0x

EOS 1D MarkIII: 1,3x

EOS 20D: 1,6x

Para comprobar que, efectivamente las imá-genes tienen igual profundidad de campo real en el plano focal, las llevaremos todas a un

3.

El tamaño, ¿importa?.

Canon EO

S 5D - 3ª tand

a.

Canon EO

S 1D M

arkIII - 3ª tanda.

Canon EO

S 20D - 3ª tand

a.

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Foto DNG - 4�

mismo estándar de resolución. Para ello, hemos aplicado un coeficiente de reducción en tanto por ciento a cada una de las imágenes de 100/(grado de ampliación), quedando de este modo:

EOS 5D: 100,00%

EOS 1D MarkIII: 76,92%

EOS 20D: 62,50%

Para la reducción hemos aplicado el método de interpolación Bicúbica más enfocada de Photos-hop. Vemos ahora que los tamaños de las copias ya no son los mismos, pero lo que sí coincide es el grado de ampliación total del motivo fotogra-fiado, ya que tiene el mismo tamaño en las tres fotografías.

A continuación, y, para mejorar su visua-lización, hemos hecho un recorte del mismo tamaño y lo hemos ampliado a un tamaño de 8x12 para poder ver bien los detalles.

Vemos que, efectivamente, estamos en lo cierto y que, fuera de la influencia que pueda tener el grado de ampliación, la profundidad de campo en nada tiene que ver con el tamaño del sensor de nuestra cámara fotográfica.

Nota: Queremos dar las gracias a Óliver Yanes ya que gracias a su nueva MkIII se pudo completar este artículo con los tres tamaños de sensor disponi-bles hasta este momento en el mercado.

www.oliveryanes.com

El tamaño, ¿importa?.

La copia es el final del camino que un día iniciamos

cuando,en un instante, captamos

aquello cuyainmortalidad deseamos.

http://www.f64digital.com

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Foto DNG - 4�

Las tomas de desnudoTrato en este texto de dar un apretado resu-

men de lo necesario para realizar este tipo de fotografías , aspectos a tener en cuenta y como comenzar

La antesala del desnudo En parte lo aprendí de otros fotógrafos y en

parte es fruto de mi experiencia y espero les sirva a Uds.

La antesala o la previa a la sesión de des-nudo es muy importante para lograr tomas exi-tosas, esta debe llevarse a cabo en días previos a la fecha de toma.

La primera sugerencia que puedo hacer es que uno debe saber exactamente que quiere lograr y documentarse con fotografías y/o algún croquis o dibujo de lo que pretende, en cuanto a estilo e iluminación, esto facilitará que lo poda-mos transmitir a la modelo y ésta verá fotos o dibujos de lo que tendrá que hacer, poses suge-ridas, estilo buscado.

Además le sirve al fotógrafo para planificar lo que necesita, incluyendo luces, fondo, elemen-tos complementarios. No solo nos servirá para nuestra organización sino que la modelo verá la seriedad del trabajo y nos evitará interrumpir la

sesión de fotos para buscar algo que nos falta o que olvidamos haciendo también salir de clima a la modelo.

Algo que hacia yo era, unos días antes tener todo listo y sacar varias tomas, en lugar de la modelo puede colocarse un maniquí o uno mismo y así saber si el resultado será el que esperamos, si medimos con un fotómetro de mano, podemos anotar, desde distintos ángulos cual es la luz y la diferencia entre luz y sombra o entre los distintos flash o luces.

Continuando con la charla con nuestra modelo, le explicaremos el tiempo y lugar de trabajo, el horario, si estará presente otra per-sona a modo de asistente, si ella puede estar acompañada , etc. ... hay que tratar de despejar todas las dudas que pueda tener y además eso estará mostrando que uno es un fotógrafo serio y no un improvisado.

También debemos ir viendo durante la charla si el proyecto entusiasma a la modelo y si está de acuerdo, en caso contrario deberemos cambiar lo que pretendemos hacer o cambiar de modelo.

Otro punto importante es informar que uso se le dará a las fotografías, Web personal, portfolio del fotógrafo, concursos, salones, etc. Dejarlo por escrito con la firma de ambos y una copia para cada uno, no es mala idea.

La.antesala.del.desnudo.

Autor: Indalecio Guasco.http://www.elcuartoscuro.com

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Si uno pretende comercializar o ceder los derechos de las fotografías es también impor-tante dejarlo por escrito. En ese caso hay mode-los de contratos que podemos utilizar.

Si llegamos con éxito a un acuerdo, la modelo, sabrá con exactitud que pretendemos, sus hono-rarios y demás condiciones, de modo que el día de las tomas solo nos quedará concentrarnos en nuestro trabajo.

Las Tomas de desnudoPrimero debemos tener en cuenta que la

modelo es la ¿estrella? y así deberemos tratarla en todo momento.

Lo primero que debe hacer la modelo es sacarse toda la ropa y vestir una bata holgada para evitar marcas de la ropa ajustada y los elásticos en la piel, este tiempo de espera puede utilizarse para el maquillaje e instrucciones previas.

El estudio o lugar de trabajo debe estar a una temperatura adecuada, recuerden que uno esta vestido.

Cada tanto consultar a la modelo si desea descansar o beber algo y si esta cómoda.

Nuestras indicaciones deben ser claras, si es necesario hay que mostrarle fotos similares a lo que queremos hacer o uno mismo mostrarle como debe posar y recordar en todo momento que la modelo no se toca.

Mantener en alto la autoestima de la modelo, la frase ¿así sale mal? o ¿así salís mal? es desas-trosa, así sea horrible la pose que adopta la modelo hagamos clic y luego debemos ir indi-cándole como hacerlo correctamente mientras vamos disparando.

No está de mas ir diciéndole lo bien que lo esta haciendo y que nos agrada su trabajo, debe-mos ser así, lo mejor, es hacer una pausa, tomar un café y replantear la sesión.

Si mostramos ser profesionales y serios en lo que hacemos, la modelo verá que estamos para trabajar seriamente, así irá sintiéndose segura y luego de un rato seguramente se va a disten-der y ahí saldrán las mejores fotos, no es raro que esto suceda cuando ya se esta finalizando la tarea.

La antesala del desnudo.

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Foto DNG - �0

Como elegir la modeloSi uno esta comenzando lo mejor es una

modelo que ya tenga experiencia en tomas de desnudo, sabrá como posar y podrá interpretar nuestras indicaciones mas fácilmente, el posar correctamente es un arte al igual que nuestra fotografía y además podremos tomar confianza y experiencia para mas adelante hacer este tipo de fotos con personas que estén comenzando.

También es importante, tener en cuenta las características de la modelo, no es lo mismo obtener una imagen cándida o angelical, que una hot, o erótica, debemos analizar que puede darnos la modelo, de acuerdo a su físico, el pelo (sino hay que pensar en un peinado o peluca), si tiene tatuajes o piercing, etc, sino debemos adaptar nuestra idea a esa modelo.

La iluminaciónPuede ser muy variada, desde luz suave uti-

lizando soft box o sombrillas, a luz mas dura, viendo fotos de desnudos de grandes fotógra-fos va a encontrar muchas formas de iluminar,

usar luz natural y crear efectos, aunque algu-nos se adaptan mas a un tipo o estilo, volvamos a la idea de una imagen angelical o cándida es mejor en ese caso usar luz suave, si en cambio queremos algo mas erótico, podemos usar luz directa, si en cambio queremos jugar con las formas del cuerpo, necesitamos una luz direc-cional que nos proporcione sombras y nos de profundidad.

También hay consideraciones en cuanto al efecto, una luz fuerte desde el frente achata la figura y por ejemplo unos senos pueden apa-recer de menor tamaño, si en cambio se marca una sombra debajo parecerán algo caídos y si hacemos una sombra suave pueden parecer mas grandes, lo mismo se aplica al resto del cuerpo y con algo de práctica verá que puede destacar o disimular, lo que Ud desee.

El equipoUn lente de 50 mm, es ideal para tomas de

cuerpo entero, puede usar un gran angular si el espacio no es suficiente, pero siempre hay que tener cuidado de las deformaciones que pueda

La antesala del desnudo.

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producir, sobre todo si la modelo está en forma horizontal hacia la cámara.

Si queremos sacar algunos detalles una óptica entre 80 y 135 mm es lo ideal, el dia-fragma debe estar algo cerrado, por lo general no queda bien que una parte este en foco y otra no, salvo que se esté haciendo deliberadamente y en ese caso tiene que notarse que no es acci-dental el fuera de foco.

Las imágenes que ilustran el articulo , fue-ron sacadas por el autor y su esposa Viviana Orozco para www.elcuartoscuro.com

La antesala del desnudo.

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La antesala del desnudo.

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�� - Foto DNG

La antesala del desnudo.

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Foto DNG - ��

Viajé por primera vez al Parque Nacional Iguazú cuando era muy pequeña, en uno de esos viajes dedicados al turismo familiar el cual dejó en mi memoria las

imágenes imborrables de muchos de los 275 saltos de agua que encierran las Cataratas del Iguazú.

Después de muchos años, he regresado a pisar la tierra misionera, dejándome seducir por la amabilidad de su gente y dispuesta a dejarme sorprender nuevamente como la primera vez.

Una vez más redescubrí que los accidentes naturales pueden convertirse en maravillas y milagros. Uno de ellos ocurrió hace más de 120 millones de años, cuando nacieron las Cata-ratas del Iguazú en el sitio hoy llamado Tres Fronteras (en la confluencia de los ríos Paraná e Iguazú) donde el Paraná quedó convertido en un sinfín de saltos y cascadas albergando pos-tales, ruidos y olores que alteran cada uno de los sentidos.

Con el suelo rico en vegetación, sus ríos cau-dalosos y su característica tierra colorada, la provincia de Misiones supo resistir los embates de la civilización bajo la potestad de la madre naturaleza.

Localizadas en una de las primeras áreas protegidas de América, las Cataratas del Iguazú (en guaraní “aguas grandes”) están ubicadas al Noroeste de la provincia de Misiones y a 15 km de Puerto Iguazú. El Parque fue creado en 1934 abarcando actualmente 67.620 hectáreas, las que fueran declaradas Patrimonio Natural de la Humanidad por la UNESCO en 1984; esto es gracias a que constituye la reserva faunística y botánica más grande de Argentina.

El clima subtropical lluvioso, una tempera-tura promedio anual de 19 grados C y la ele-vada humedad ambiente, son algunas de las claves que crean las condiciones ideales para el desarrollo de una vegetación selvática de gran variedad, donde y hasta el momento se han con-tabilizado 2.900 especies, subespecies y varie-dades de plantas; permitiendo el desarrollo de 548 especies de aves (que suponen el 50% del total de Argentina); además de contar con 118 especies de mamíferos, 50 de anfibios y 80 de reptiles.

Cuenta con un moderno Centro de visitan-tes, desde donde parten los senderos Verde y Macuco, ambos bien señalizados para que los pies solitos caminen para descubrir el espectá-culo desde todas las perspectivas posibles. El Parque también ofrece la posibilidad de optar

Cataratas.del.Iguazú...

El.eterno.combate.entre.las.aguas.y.la.selva.

Texto y fotos: Belén Etchegaray.www.belenetchegaray.com.ar

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por la comodidad del Tren Ecológico que parte desde la “Estación Cen-tral” en el Centro de Visi-tantes viajando a 20 km/h propulsado a gas por su bajo impacto ambiental, contando con una capa-cidad de 150 pasajeros. El mismo tiene un reco-rrido de tres estaciones: la principal “Estación Cen-tral”, la segunda estación

“Estación Cataratas”, sitio donde finaliza el Sen-dero Verde y comienzan los recorridos por el Cir-cuito Inferior y Superior; y finalmente la “Estación Garganta del Diablo”, final del recorrido.

Sendero verdeEste sendero comu-

nica el centro de atención al visitante con las catara-tas. Es ideal para quienes prefieren caminar descu-briendo las maravillas de la selva y realizar obser-vación de aves. El mismo tiene una extensión de 600 metros y es de dificul-tad baja.

Sendero Macuco

El sendero Macuco nos permitirá adentrarnos en la selva y acceder al terri-torio natural del mono Caí (Cebus apella), los que son posibles de divisar en las copas de los árboles donde se mueven con mara-villosa destreza en grupos familiares completos. Aparte de los monos, es factible cruzarnos con coatíes (Nasua narica), acutíes (Dasyprocta punc-tata) e infinidad de mariposas e invertebrados de diferentes formas y colores.

Al finalizar el recorrido de 3000 metros de extensión llegaremos al salto Arrechea con su “pozón”, una pileta natural de agua fresca debajo de la cascada.

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Circuito SuperiorEl circuito superior cuenta con una exten-

sión de 650 mts que permiten contemplar inol-vidables vistas panorámicas. Se accede a él arri-bando a la Estación Cataratas o caminando por el sendero Verde. Es el circuito que posee menor dificultad, dado que no posee escaleras.

Circuito Inferior

Este circuito de 1700 mts permite un contacto pleno con los saltos y sumergirse en la vegeta-ción, lo que brinda una experiencia mas intima con el paisaje.

Se llega a él por tren arribando a la Estación Cataratas o caminando por el Sendero Verde.

Si bien resulta más complejo de transitar por los largos tramos de esca-leras, es sin duda uno de los circuitos imperdibles dentro del Parque, el que nos permitirá estar más cerca de las cascadas y obtener las mejores foto-grafías.

Imperdibles los balco-nes del Salto Alvar Núñez, la vista panorámica del Salto San Martín, y el balcón del Salto Bossetti donde el visitante puede llegar hasta el mismo pie del salto, recibiendo una

“ducha” natural de agua fresca.

Garganta del diablo

La Garganta de diablo es un inmenso cañón en forma de “U” cubierta de estrepitosos saltos de agua que conforman el mayor

espectáculo de Cataratas. Se accede caminando por las nuevas pasarelas disfrutando de un recorrido que atraviesa las islas del río Iguazú.

Para el disfrute de este inmenso espectáculo hoy el parque cuenta con nuevos balcones de

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Mono Caí,

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Salto Bossetti.

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160 mts cuadrados de superficie justo encima de la Garganta.

Se llega a él arribando a la Estación Gar-ganta del Diablo o caminando desde la Estación Cataratas.

Tiene una longitud de 1200 mts. Y cuenta con tres áreas de descanso; la primera es una plata-forma sobre el río y las dos últimas se encuentran en el corazón de las islas.

Isla San Martín

Por su ubicación pri-vilegiada es el corazón y centro de las Cataratas, las visitas de la isla sor-prenden y encantan.

Se accede únicamente por lancha desde el embarcadero del Circuito inferior, el que nos dejará en la playa desde donde se inicia el asenso de la esca-lera de 172 escalones que nos llegará a los balcones San Martín (el segundo salto en importancia des-pués de la Garganta del Diablo) y el segundo que se encuentra en el centro de la isla desde donde una treintena de jotes cabeza negra (Caragyps atratus) sobrevolaran nuestras cabezas a pocos metros.

Desde 1990, el Parque cuenta con Centro de Investigaciones Ecológi-cas Subtropicales (CIES), se trata de una estación biológica que depende de la Administración de Par-ques Nacionales de Argen-tina y es la encargada de proveer los servicios básicos para aquellos que

soliciten realizar sus trabajos y estudios dentro del Parque Iguazú. Estos estudios son más que necesarios para que se continúe dando voz y forma a los personajes de la selva y éstos pue-dan ser escuchados y admirados por nosotros y las generaciones futuras de todo el mundo.

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Salto dos hermanas.

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COMO LLEGARVía terrestre:Por la Ruta Nacional 12 y la Ruta Provin-cial 101

Vía Aérea: Aeropuerto Internacional Cataratas del Iguazú.Puerto Iguazú: Argentina (de dos a cinco vuelos diarios desde Bs As)Aeropuerto Internacional Foz do Iguacu. Foz de Iguacu, Brasil (conexiones diarias con Sao Paulo y Río de Janeiro).

DATOS GENERALESHorariosVerano: de 8 a 19 hs (del 1 de sept al 31 de marzo)Invierno: de 8 a 18 hs (del 1 de abril al 31 de agosto)El acceso a los circuitos se cierra media hora antes del cie-rre del parque para su evacuación.El área de cataratas requiere de al menos 8 hs para reco-rrerlo en su totalidad.

Ingreso al parque:El visitante debe abonar el ingreso al parque. El mismo incluye acceso a los 6 circuitos, tren ecológico de la selva, cruce en lancha a la isla San Martín.No se requieren de permisos especiales para realizar foto-grafías.

VestimentaDurante el día la temperatura promedio en primavera es de 25 C. En verano, de 30 y en invierno de 14. Se reco-mienda calzado cómodo y alguna campera impermeable pues en algunos circuitos y paseos es probable que el visi-tante reciba el “bautismo” de las cataratas.

Garganta del diablo.

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HISTORIA1542- Alvar Núñez Cabeza de Vaca descubre las cataratas.

1608-1767- Los jesuitas mencionan las cataratas en sus mapas y escritos.

1882-3- Llegan a las cataratas las expediciones de Ramón Lista, Giaccomo Bové y Gregorio Lezama, estas ultimas guiadas por Carlos Bossetti.

1980- Comienzan los viajes turísticos a los saltos, llegando en barco hasta Puerto Aguirre, hoy Puerto Iguazú y luego por picadas.

1912- Carlos Tays recomienda la creación del Parque y Reserva Iguazú

1921- Comienza la extracción de madera.

1922. Se inaugura el primer hotel en cataratas

1928. El gobierno nacional compra las tierras para el futuro Parque Nacional Iguazú

1934. Se sanciona la ley de creación de la Dirección de Parques Nacionales y Turismo y del Parque Nacional Iguazú.

1941. El futuro municipio de Puerto Iguazú se desafecta del Parque.

1968. En un enfrentamiento contra los furtivos muere el guardaparque Bernabé Méndez.

1982/3. Las primeras crecidas del río Iguazú destruyen la pasarela de Garganta del diablo.

1984. La UNESCO declara “Patrimonio de la Humanidad” al Parque Nacional Iguazú y se crea el “Centro de Investigaciones Ecológicas Subtropicales”.

1999. Inauguración de la nueva estructura para visitantes.

Mariposa.

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Cataratas del Iguazú. El eterno combate entre las aguas y la selva.

Equipo recomendado:En la mochila no podrá faltar desde granangulares (para los paisajes), pasando por un lente macro (mariposas, flores e insectos), hasta un lente largo para los mamíferos y la cantidad de aves.

No olvidar el trípode, disparador y filtro polarizador, así como asegurarse de colocar varias bolsas plásticas con las cuales proteger el equipo en los balcones donde el agua salpica a los visitantes.

Más informació[email protected] / [email protected]

Más fotografías de este viaje: http://www.belenetchegaray.com.ar/UltimoViaje_Misiones.htm

Lagartija misionera.

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Cataratas del Iguazú. El eterno combate entre las aguas y la selva.

Jote en vuelo.

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Bases:PARTICIPANTES:

Podrán participar todos los fotógrafos pro-fesionales o aficionados de cualquier nacionali-dad que estén interesados.

TEMA:El tema será libre, sin ninguna limitación de

técnica ni estilo.

No se admitirán obras que atenten contra la dignidad de las personas y/o contra los dere-chos humanos.

MODALIDAD Y PRESENTACIÓN:

Los trabajos se presentarán enviándolos mediante el formulario de la web de Foto DNG, ubicado en la sección Revista, subsección Con-

curso 2007., debiendo cubrir todos los datos obligatorios.

Las fotos enviadas estarán en formato JPG, a 300 ppp y al menos 1.000 px de ancho o de alto, sin límite de tamaño en píxels, siempre que no ocupe más de 2.048 Kb.

OBRAS:Cada concursante podrá presentar un

máximo de diez fotografías, siendo cada una de ellas inéditas y propiedad del autor.

PLAZO DE ADMISIÓN:La fecha límite para la aceptación de los tra-

bajos será hasta el día 20 de Diciembre de 2007.

JURADO:Estará compuesto por personas de recono-

cido prestigio en el mundo de la fotografía. El número será impar y su fallo inapelable. El fallo se emitirá en Enero de 2008 y se hará público en un plazo máximo de 30 días, mostrándose

Segundo.Concurso.

Fotográfico Foto DNG.

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Segundo Concurso Fotográfico Foto DNG.

el mismo en la web de Foto DNG y en esta revista.

OBSERVACIONES FINALES:

Las inscripciones serán gratuitas.

Todas las obras serán expuestas en la revista Foto DNG y en la web de Foto DNG, mantenién-dose tanto las fotos ganadoras como todas las participantes indefinidamente en la misma.

Para poder recibir el premio, puede exigír-seles a los titulares de las obras el envío de una copia de su documento nacional de identidad, junto con una declaración firmada acreditativa de propiedad intelectual de la obra. Si en la obra aparecen menores, puede exigírsele al autor el envío de copia de la correspondiente autoriza-ción de sus padres o tutores legales.

Los participantes serán responsables de las reclamaciones que se produjeran por derechos de imagen y terceros.

Cualquier caso o imprevisto no contemplado por estas bases será resuelto por el jurado.

El hecho de concursar supone la total acep-tación de las bases, así como el fallo inapelable del jurado.

PREMIOS:Ganador: Objetivo TAMRON AF70-300mm F/4-5.6 Di LD MACRO 1:2 dedi-cado para la marca, cortesía de Rodolfo Biber http://www.robisa.es/ Dos ampliaciones de 60x90 en papel Kodak Lustre Professional, cortesía de F64 Digital http://www.f64digital.com/.

Primer Finalista: Metz mecablitz 36 AF-4 dedicado para la marca, cortesía de Rodolfo Biber http://www.robisa.es/ Una ampliación de 40x60 en papel Kodak Lustre Professional, cortesía de F64 Digital http://www.f64digital.com/.

Segundo Finalista: Kit de limpieza de sensores GREEN CLEAN SC-4200 para sensores APS-C, cortesía de Rodolfo Biber http://www.robisa.es/ Una ampliación de 30x40 en papel Kodak Lus-tre Professional, corte-sía de F64 Digital http://www.f64digital.com/.

Tercer Finalista: MP3 Inn-genio 3000 Alex Ubago, cortesía de Energy Sistem www.energysistem.com/ Una ampliación de 20x30 en papel Kodak Lustre Profes-sional, cortesía de F64 Digital http://www.f64digital.com/.

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