Estudios Tipologicoas de g. Caniggia

8/12/2019 Estudios Tipologicoas de g. Caniggia

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Revista de Edificacin. RE N Q16 Diciembre 1993 79

Una teora arquitectnica de la ciudad

Estudios tipolgicosde

Gianfranco aniggiaJOSE LUQUE VALDIVIA ARQUIT ECTO

RESUMEN l artculo anal iza el trabajo que GiafrancoCaniggia public entre 1979 y 1984 producto de msde veinte aos de investigacin y docencia. Se tr t deu estudio tipolgico de la Ciudad enfocado con unfinalidad compositiva la proyectacin arquitectn ica.Plantea s un teora de la Arquitectura y un teorade la Ciudad de su forma y evolucin. Se pone de ma-nifiesto l estudiar su obra la necesidad de atender enprimer lugar a la propia Arquitectura si se desea obte-ner u conocimiento de la forma de la Ciudad que per-mit influir positivamente en su habitabilidad.

SUMMARY. The artic/e deals with the paper published byGianfranco Caniggia between 1979 and 1984 a result o f

over twenty years o f research an teaching. A typological studyo f the City, approached from an arrangement objective : ar-chitectural planning .t poses in this manner, a theory o f architecture and a theory

ofthe city: its form and development.When studing his work it becomes apparent that there is aneed to concentrate on Architecture in the first place i one

wants to acquire knowledge about the City s form , thus allo-wing for a positive influence on its liveability .

INDICE GENER L

1. Introduccin 2. Tipo y proceso tipolgico 3. La lectura del ambiente antrpico 4. Notas bibliogrficas

1 INTRODUCCION

G iafranco Caniggia public entre 1979 y 1984los dos primeros volmenes de Composizionearchitettonica e tipologa urbanstica l se tratade una obra madura producto de ms de veinteaos de investigacin y docencia primero comoasistente de Saverio Muratori en Roma y desde1959 como profesor en la Facultad de Arquitecturade Florencia 2 El primer volumen procede de las clases dictadas en Florencia en el curso 1975-76; el segundo incluye los resultados de los trabajos realizados has ta el ao 78-79 en las Facultades deFlorencia y Gnova donde tambin son impartidos

estos cursos.El propio ttulo de la obra desvela su plantea

miento se trata de un estudio tipolgico de laCiudad enfocado con una finalidad compositiva -

la proyectacin arquitectnica; plantea as una teora de la Arquitectura y al mismo tiempo una teora

dela Ciudad

-de su forma de su evolucin-ol

estudiar su obra teniendo como teln de fondo lasteoras sobre la Ciudad -de ndole econmica sociolgica etc.- se pone de manifiesto la necesidad deatender en primer lugar a la propia Arquitectura sise desea obtener un conocimiento de la forma de laCiudad que permita influir positivamente en su habitabilidad.

Como ya se ha dicho Caniggia se enfrenta a laCiudad desde una ptica proyectual incluso podramos decir que contempla la construccin de laCiudad desde su posicin de docente. La inseguridaden el actual diseo de la Arquitectura manifestadaen una actitud que prima la originalidad y el personalismo frente a la seguridad y certeza que se descubre en gran parte de la Ciudad existente le hace analizar los principios personales las herramientas int e-


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lectuales con que se producen unos y otros diseos.Distingue as entre la conciencia espontnea y la

conciencia crtica. Hasta fechas relativamente recientes mediados del siglo XIX), la construccin seha realizado predominantemente con una conciencia espontnea; se entiende por este trmino la actitud del agente que le lleva a adecuarse en suobrar , a la sustancia civil heredada sin necesidad uobligacin de mediaciones o de elecciones 3 Se tratade un concepto aplicable a la generalidad del actuar pero que en la Arqui tec tura t iene unaexpresin bien caracterstica; supone una comprensin inmediata de lo que conviene para formarun edificio, que, por otra parte, ser realizado habitualmente por el mismo usuario, sin intermediarioy sin necesidad de proyecto; volveremos sobre elloal tratar del tipo.

Por el contrario en la conciencia crtica el que acta est obligado a elegir aquello que hace, pero habitualmente no elige por una mayor madurez adquirida, elige por la inseguridad de no saber si aquello quehace es justo o equivocado, y ello por la ausencia deuna codificacin colectiva sobre lo que es justo y lo queest equivocado: en breve, porque no tiene su modo radicado en el hacer .

Esta misma distincin entre conciencia espontnea y crtica se manifiesta en los edificios: donde encontramos la edi l ic ias de base y la edi l ic iaespecia 6 . La edilicia de base compone el contextogeneral de lo construido, y es consecuentemente elprincipal protagonista del ambiente antrpico: contiene por tanto las viviendas, y todos los elementosque completan el ambiente general de una ciudad -calles, plazas, etc-o La edilizia especial corresponde aaquellas obras que proceden de la edilicia de base,como emergencias especializadas, ligadas habitualmente a la produccin conectada con la clase dominante. La distincin est tomada de la cultura oficialya desaparecida que slo consideraba comoArquitectura a la edilicia especial, en contraposicina la mera edilicia. La consideracin de que todo esArquitectura hizo abandonar esa distincin, pero de

sapareci as una diferenciacin que Caniggia considera fundamental no por el mayor o menor valorde una u otra, sino por su distinto proceso de elaboracin. La edilicia de base es realizada, al menos durante la mayor parte de la historia, a travs de laconciencia espontnea; sin embargo, la edilicia especial ha necesitado siempre una mayor o menor intervencin de la conciencia crtica.

De lo expuesto hasta ahora puede deducirse lasimpata del Autor hacia la edilicia bsica y laconciencia espontnea. Es ms, es en la prdida deesta conciencia espontnea donde Caniggia creeencontrar la causa de la crisis arquitectnica quepercibe en la Ciudad; en consecuencia, para salvaresta crisis, se propone alcanzar un conocimiento ycomprensin suficiente de los edificios realizadospor la conciencia espontnea a travs de la histo-

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ria, de modo que se pueda llegar a una readquisicin crtica de esa conciencia.

2 TIPO Y PROCESO TIPOLOGICO

Esa necesidad de conocer la actuacin de la conciencia espontnea nos sita en el punto de origende la teora que estamos estudiando: el concepto detipo, y de proceso tipolgico; es ste sin duda el lugar en que la deuda con la obra de Muratori esms importante? Las hiptesis bsicas muratorianapueden sintetizarse as: El tipo no se individualiza si-no en su aplicacin concreta, esto es en un tejido edilicio .. ) a su vez, un tejido urbano no se individualizasino en su trmino total, esto es en el organismo urbanoy . . ) l valor total de un organismo urbano se afirma

slo en su dimensin histrica 8 .

2 1 El t ipo

Fiel a estos principios Caniggia desarrolla unaconsistente teora sobre el proceso tipolgico, es decirla evolucin histrica del tipo en los distintos nivelesdel ambiente antrpico. Nos interesa en primer lugar comprender el significado que nuestro autor daal trmino tipo: su contenido est muy ligado a losconceptos que hemos definido hasta aqu.

En un momento de mayor continuidad civil el agente,guiado por la conciencia espontnea, se encuentra encondiciones de poder hacer un objeto sin pensar sobreello condicionado slo por el contenido inconsciente dela cultura heredada, transmitida y evolucionada en ladel momento temporal correspondiente a su actuacin;aquel objeto estar determinado por las experienciasprecedentes que actan en su entorno civil transmitidasen un sistema de conocimientos integrados, asumidosunitariamente, para resolver la particular necesidad aque corresponde l objeto. Tales conocimientos son yaun organismo, en cuanto correlacin integrada, autosuficiente de nociones complementarias dirigidas a un fin

unitario: son ya una pre-proyectacin de lo que ser elobjeto realizado, acabado anterior a la misma fisici-dad del propio objet0 9 ese organismo es el tipo.

La cita es larga, pero aclara el enfoque proyectual o mejor, operativo con que Caniggia se enfrenta al concepto de tipo; no se trata de una meraabstraccin, sino de una realidad que est presenteen un lugar y e n un tiempo, y que al ser conocidaen su uso y disfrute, est tambin en la mente -esdecir, en la conciencia espontnea- de los posiblesagentes. Es pues un concepto extrado de la realidad, y puede ser llevado en su misma fisicidad a larealidad. Considerando tres casas concretas construidas por tres personas en lugares no lejanos ymomentos prximos el Autor llega a la conclusinde que cada uno ha construido utilizando el mismoconcepto de casa, formado de modo similar en su men-


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te sntesis de todos los aspectos que las casas realmen-te edificadas despus han recibido y aspectos necesa-riamente precedentes a la misma presencia fisica de lasmismas tres casas 10 .

El tipo no es por tanto una ficcin lgica; el tipo esun producto de la conciencia espontnea . ueda assubrayada la inmanencia del tipo tanto respecto alambiente antrpico como al mismo proyecto 12 . Esainmanencia queda sealada con especial fuerzacuando expone que en la lectura tipolgica, es decir en el anlisis y conocimiento de los tipos presentes en una realidad dada, se pueden considerar distintos niveles de tipicidad, segn una progresivagama de profundizacin, que distingue caractersticas cada vez ms individualizadas, de modo que ensu extremo -es decir, en el nivel mximo de tipicidad- podra llegarse a un tipo al que slo corres

pondera un edificio 13.Entendido as el tipo no puede ser reducido a sus

caractersticas distributivas, o funcionales. Por elcontrario, la globalidad de las componentes del tiposon resumibles en los tres caracteres de la edilicia de laconocida triada vitrubiana firmitas utilitas venustas omejor como subrayaba muy gustosamente L Vagnettiratio firmitatis ratio utilitatis ratio venustatis: preci-sin importante porque refuerza ms claramente el sen-tido de la distincin reforzando la fundamental uni-dad. s una nica ratio una nica razn global en lostres aspectos concurrentes 14 . Por otra parte esta explicacin pone tambin de manifiesto el carcter deratio propio del tipo, ratio no slo para la produccin del objeto, sino tambin para su lectura, es decir su disfrute por el hombre.

Considerando esta perspectiva del tipo Caniggiapresenta un paralelismo entre la relacin de lengua yhabla y la de tipo y edificio. El tipo, como la lengua,es en s un patrimonio colectivo presente y actuante en lamente de cada uno 15 acta pues como un cdigo parael que edifica y para el que disfruta lo edificado. Porotra parte el objeto edilicio corresponde al habla, cada persona tiene su propio modo de hablar, o deconstruir, pero esa habla slo tiene un rendimiento

adecuado, cuando respeta el cdigo del habla.

2.2 Niveles de estructura t ipolgica

Interesa volver ahora a las dos primeras proposiciones en que resumamos la teora de Muratori: lanecesidad de entender el tipo dentro del tejido urbano, y el tejido en el mbito de la estructura de laCiudad.

Caniggia realiza una completa sistematizacinde estas hiptesis; para ello considera en la estructura de la Ciudad distintos componentes escalares16 cada uno de ello forma un sistema en s, yparticipa de un sistema superior . Establece as cuatro componentes: los elementos son los edificios; lasestructuras de elementos es decir, los agregados de

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edificios; stos a su vez se unen en unos sistemas deestructuras como son los asentamientos urbanos;por ltimo se encuentran los organismos de sistemas, a los que denomina organismos territoriales.

Queda as estructurado todo el ambiente antrpico; la lectura en cada uno de estos niveles suponecomo un momento-fase en la progresiva comprensin del ambiente antrpico. Aunque cualquier lectura ha de comenzar por un nivel, y elevarse a lossuperiores, hay que tener en cuenta que la comprensin de cada nivel se complementa con la lectura del superior, y al mismo tiempo facilita esa lectura: se trata de una consecuencia ms de las referidas hiptesis muratorianas, que podran resumirse en el siguiente postulado: la tipologa de cada unode los niveles slo tiene sentido en relacin a la tipolo-ga de los niveles superiores e inferiores.

Caniggia es consciente de la relativa arbitrariedad de los niveles elegidos, y de ello da testimoniola misma terminologa elemento, estructura, sistema y organismo , relativamente intercambiable.No se debe olvidar, sin embargo, que se trata slode proponer un mtodo de lectura; por tanto, unavez asegurado el respeto al postulado que acabamos de enunciar, una determinada lectura vendrjustificada por sus resultados. Incluso cabe pensarque en distintas reas culturales podrn establecerse unos componentes escalares distintos . Ms adelante, aunque sea de un modo sucinto presentaremos la lectura que el Autor realiza del ambienteantrpico italiano, y podr realizarse un juicio sobre la efectividad de su propuesta .

l mismo tiempo Caniggia, en coherencia con elpostulado que venimos analizando, extiende estasistemtica al propio edificio considerado ahora como organismo de sistemas, y formado por tantopor elementos escalares menores. Esta lectura del tipo edilicio, a partir de sus componentes le permiteuna mayor comprensin de su comportamientodentro del tejido, y est en la base de la reproyectacin ? que propone como fundamentacin deldiseo arquitectnico.

2.3 Procesualidad de la t ipologa

Habamos sealado anteriormente una tercerahiptesis propia de la tipologa muratoriana, aquella que afirmaba la necesidad de concebir la estructura urbana en su dimensin histrica.

Tambin sobre esta base Caniggia realiza unaconstruccin terica de i ndudab le cohesin.Considerando directamente el primer nivel escalar el deledificio si examinamos ms tipos edilicios no contempo-rneos en una misma rea cultural descubrimos entreellos una progresiva diferenciacin ms sensible entretipos distantes en el tiempo menos vistosa si son ledosen intervalos cercanos. Se perciben as unas mutacionesen cuya mecnica inciden las variaciones progresivas de


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los edificios y existentes las adaptaciones realizadassobre lo que y existe para adecuarlo a veces con mo -dernizaciones limitadas al continuo reencuentro entrel procesualidad de los edificios y l paralela mutacinprocesual de las necesidades 18

Estos cambios parciales slo pueden percibirsecuando se realizan en un intervalo prolongado detiempo, llama fase al intervalo cronolgico de suficiente amplitud para que tales mutaciones sean reconocible con suficiente claridad 9 . Se puede seguiras en un rea cultural determinada el proceso seguido por la t ipologa edilicia. En este puntoCaniggia, en coherencia con el pensamiento mura-toriano, pero dando un paso ms, se enfrenta a lainfluencia que el rea cultural tiene en el proceso tipolgico .

Junto a la mutaciones temporales se encuentran

distinciones espaciales. Algunas de ellas corresponden simplemente a la relacin de un elemento escalar dado, con otro de nivel superior; por ejemplo,el tipo de un edificio situado en el cruce de dos calles, no podr ser igual, del tipo correspondiente alos edificios situados en puntos intermedios de lacalle: en este caso el Autor no habla de distinciones espaciales, sino de variantes sincrnicas porposicin.

Pero las distinciones espaciales que ahora nos interesan son las debidas a la pertenencia a diversasreas culturales, es decir, reas en que la concienciaespontnea es distinta, esta diferencia es explicablea veces por circunstancias materiales o geogrficasque determinan necesidades o posibilidades distintas; pinsese por ejemplo en la variaciones climatolgicas o a los materiales de construccin que esarea facilita. Sin embargo, frecuentemente la explicacin de la distinta conciencia espontnea es mscompleja, y slo puede ser comprendida acudiendo ala historia de la propia rea cultural y de las reasvecinas .

La influencia observable entre reas culturales vecinas repercute en el propio proceso tipolgico . Elprincipal campo de influencia es la edilicia especial,

que por sus mismas caractersticas presupone unafuerte intencionalidad en su autor, y permite as enmayor grado el trasvase de tipologas propias deotras reas, en concreto de las reas que pueden llamarse portantes, en cuanto conducen la procesualidad tipolgica de otras reas. Existe adems unamutua relacin entre la edilicia especial y la de base,de modo que sta participa tambin de las influencias que llegan al rea desde el exterior.

En el proceso tipolgico se da en consecuenciauna diatopa y una diacrona: pueden detectarse portanto variantes sincrnicas y variantes diacrnicas .A travs de ellas es posible, como sealbamos an -

tes, conocer el proceso seguido por la tipologa edilicia; en el lmite de la investigacin debe alcanzarseaquel punto que supone la matriz elemental a partirde la cual se ha formado la actual tipologa .

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Esa procesualidad tipolgica coincide con la historicidad del tip 2 : un tipo dado pertenece a un lugary a un tiempo determinado, no es -como insiste confrecuencia el Autor- algo trascendente a la realidadfsica, sino plenamente inmanente a ella. Al mismotiempo un edificio debe entenderse como una individuacin del proceso tipolgic0 , individuacin quees siempre histrica , en un lugar y en un tiempo; porello, como ya hemos sealado, cuando el nivel de tipicidad se lleva a su extremo el tipo y el edificiocoinciden.

3 L LECTUR DEL MBIENTE ANTRO PICO

Antes de exponer sintticamente la lectura delambiente antrpico realizado por Caniggia intere

sa comprender el sentido que en nuestro autor tiene esa lectura y el alcance del trmino ambienteantrpico.

3 1 Concepto de lectura

Leer la estructura edilicia quiere decir entender,valindose de instrumentos lgicos, la estructuradel espacio antrpico que caracteriza un mbitoespacial; en otras palabras entender los compo-nentes de un con jun to estructurado por elhombre . Puede argumentarse que tal operacinbusca imponer un orden que puede no existir; sinembargo hay datos que nos hacen concluir laexistencia de una estructura.

Por una parte la copresencia de los objetos edilicios, lgicamente no se trata de una presenciaen el mismo lugar, pero si en lugares vecinos; yesos objetos copresentes mantienen entre s ciertarelacin, positiva o negativa , pero patente. Puedeobservarse que hay aspectos en la disposicin deuno de esos objetos que no se dara si no estuviesejunto al otro. Esa relacin se da entre objetos dela misma escala p.ej. edificios) , pero tambin en -

tre objetos de distinta escala como la relacinentre el edificio y la calle en que se encuentra). Sereconoce pues una copresencia a mayor escala oen la misma, de objetos anlogos, contenedores ocontenidos 23.

Adems, de algunos objetos se encuentran an-tecedentes, se descubre as otra caracterstica delambiente antrpico : la derivacin de un objeto apartir de otros no contemporneos . En esta relacin que es, evidentemente causal, est presentela accin de la conciencia espontnea; veamoscomo ejemplifica Caniggia la relacin entre un tipo de mesa, y otro antecedente : existe pues un tipo de relacin causa-efecto, en el cual el efecto esla mesa presente, la causa no es la exigencia detener una mesa, de inventar un plano de apoyo auna cota apta para ser usado por una persona


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sentada: sta puede ser su matriz remota pero enrealidad la causa de aquel efecto est constituidapor la experiencia especfica que ha llevado a larealizacin de las mesas precedentes: las causasson pues las mesas precedentes.

Pero no es slo eso, similar relacin se da entreelementos copresentes: la estructura mesa-silla tiene antecedentes anlogos en todas las estructurasmesa-silla que se han sucedido, constituyendo lacultura especfica de un rea ( .. ) para resolveraquella particular condicin de necesidad estarsentados para hacer algo sobre un suelo a una cotaelevada 24

La copresencia y la derivacin, propiedades de lahistoricidad, dotan al ambiente antrpico de unaestructura y permiten por tanto su lectura en elsentido que el Autor da a ese trmino.

3 2 El ambiente antrpico

Hemos utilizado ya repetidas veces al trminoambiente antrpico, y se hace necesario determinarqu se entiende por l y por qu su uso . Nos encontramos as en la conclusin ltima de los estudiosde Caniggia, al menos en lo que se refiere a la lectura o comprensin de la forma de la Ciudad; esdecir, en aquellas formulaciones que justifican lacalificacin de teora de la Ciudad que hemosavanzado.

Hemos visto ya, que al fijar los niveles escalarespara su estudio el Autor no se detiene en laCiudad contempla tambin la organizacin quelos asentamientos urbanos producen a nivel territoria12 5 Para referirse al espacio producido y vividopor el hombre utiliza el trmino ambiente antrpico; considerando la interrelacin existente entre losdistintos niveles (recordemos: edilicia, agregadosasentamientos territorio) el carcter humano -antrpico- del territorio queda manifiesto, al mismotiempo que se subraya su dimensin arquitectnica Es decir, su carcter de habitabilidad y de una

habitabilidad producida con la intervencin delhombre.La interrelacin entre los distintos niveles permi

te al Autor enunciar la existencia del concepto deambiente y de un tipo ambiental correspondientea todo el mbito antrpico en su conjunto, y abarcante por tanto de los distintos niveles; de este modo el proceso civil podra leerse segn un unitarioproceso tipolgico del ambiente antrpico, y cadauna de sus fases estara representada por un sistema de conexiones entre los productos alcanzadospor cada proceso tipolgico al conformar cada unode los objetos que el hombre ha realizado en esemomento histrico.

La organizacin antrpica de un lugar se alcanza pues en una sistemtica sucesin de fases,cada una con su asociacin de tipologas inheren-

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tes a las distintas escalas. Puede derivar de ellouna progresiva complejidad, como tambin puedesobrevenir una cada de la complejidad precedente alcanzada a travs de formulaciones ms elementales 26

4 NOT S BIBLIOGR FIC S

1 CANIGGIA, G. Y MAFFEI G.L.: Composizione ar-chitettonica e tipologa edilizia. l . Lettura dell edilizia di Base. 2. n Progetto nell edilizia di Base,Marsilio editori. Venezia , 1979 y 1984.

2 Con anterioridad haba ya publicado varios estudios sobre esta materia: Lettura di una citto:Como Roma 1963 y Struttura dello spazio antro-

pico studio e note Alinea ed., Firenze, 1976. Elprimero se limitaba como indica el texto, al estudio de una ciudad el segundo rene variasconferencias y estudios preparados entre 1970 y1974.

3 CANIGGIA, G. Y MAFFEI G. L : Composizionearchitettonica e tipologa edilizia 1 39-40

4 ibid., 1 4l .

5 Traducimos edilizia por el correspondiente trmino castellano, aunque en espaol su significado es ms restringido (perteneciente o relativo al empleo de edil, o a las obras o actividadmunicipal: cfr. Diccionario de la R.A.E. 1992).Podra utilizarse en su lugar construccin yconstructivo, pero es fcil comprobar los inconvenientes de esa versin que conserva siempreun denotacin verbal que el original italianono tiene. Emplearemos el trmino, al igual queen italiano como substanti vo y como adjetivo.

6 Caniggia se propona exponer los resultados desu docencia e investigacin en cuatro volme

nes, los dos primeros -efectivamente publicados- dedicados a la edilicia de base, los otrosdos a la edilicia especial. Existe bibliografa sobre el tema en las obras Caniggia y de sus discpulos.

7 Cfr. CANIGGIA G. Y MAFFEI G.L. , Composizionearchitettonica e tipologa edilizia 1. 10 . El Autor semanifiesta de modo rotundo como discpulo y se-guidor de Saverio Muratori, pero ah mismo se-ala como los alumnos de Muratori han desarrollado escuelas distintas. No seala el Autor dequ otras escuelas se trata, pero en la bibliografa de este volumen 1 incluye (en un apartado titulado otras opiniones sobre tipologa divergentes de las propias) obras de Argan, Aymonino ,Rossi Cervellati, Grassi y otros . A lo largo de esta


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monografa quedar efectivamente de manifiesto la radical diferencia entre esta teora de la ciudad y la del neorracionalismo italiano .

8 MURATORI S.: Studi per una operante storia ur-bana de Venezia Istituto Poligrafico dello Stato,Roma 1960, p. 5.

9 CANIGGIA, G. y MAFFEI G. L : Composizionearchitettonica e tipologa edilizia 1 47.

10 ibid., 1 49.

11 ibid., 1 50.

12 Cfr. ibid., II. 331-336 . Se refiere en este texto elAutor al proyecto realizado con un conocimiento

crtico del proceso tipolgico, pero con mayor razn puede predicarse esa inmanencia de lo quepodramos denominar proyecto espontneo esdecir de el proyecto mental que el agente tienecuando acta con conciencia espontnea .

13 ibid., 1 95-96 Y 111.

14 ibid., 1 51.15 ibid., II. 51

16 En ibid., 1 70 se definen esos componentes escalares, su aplicacin y desarrollo se realiza a lolargo de todo el primer volumen.

17 Vase ms adelante el apartado 5.2 .

Revista de Edificacin. RE NQ 16 Diciembre 1993

18 CANIGGIA, G. Y MAFFEI G. L : Composizionearchitettonica e tipologa edilizia 1 51-52

19 ibid., 1 52.

20 ibid. 1 51

21 ibid., 1 75. Epgrafe 2.2.1 difici come individua-zione di tipi edilizi .

22 ibid., 1.60 .

23 ibid . 1.61.

24 ibid., 1.62.

25 Lo que en este campo establezca Caniggia pue

de verse en relacin con los sistemas de ciudades, a las teoras econmicas elaboradas podemos aadir la teora arquitectnica que estosestudios tipolgicos proporciona.

26 CANIGGIA, G . Y MAFFEI G. L : Composizionearchitettonica e tipologa edilizia 1.255. Esta lectura del ambiente antrpico total es desde luego un proyecto ambicioso, y un til auxiliar ala historia que, por otra parte viene prestandocada vez una mayor atencin a la vida cotidiana. En cualquier caso para la validez de esteproyecto habra que tener en cuenta sus lmitestal como procuraremos sealar en un ltimoapartado.

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