ESTRENOS · ESTRENALDIAKcineclubfas.com/archivos/descargas/programa_enero_marzo_2010.pdf ·...

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  • ESTRENOS · ESTRENALDIAKParanoid ParkAnticristoLiverpoolPersépolisTiro en la cabezaAshes of Time ReduxMáscaras

    CLÁSICOS · FILME KLASIKOAKMishimaL´eden et aprèsGlissments progressifs du plaisirLes maîtres fousLa caza del león con arcoCrónica de un verano

    COLABORACIONES · ELKARNALAKEconomistas sin FronterasConsulado Francés de Bilbao

    INVITADOS · GONBIDATUAKLuis MiñarroRoberto CastónJabier CalleAsier BilbaoElisabet CabezaEsteve Riambau

  • Si deseas hacerte socio puedes pasarte por nuestras oficinas los lunes, miércoles y viernes de 9a 14h. y los martes y jueves de 17 a 20 h. (de 17 a 19 h. los días de proyección). También puedesacudir al Salón El carmen (Plaza Indautu), poco antes de que comience la sesión.

    Bazkide egitea gura baduzu bulegotik pasa zintezke stelehen, asteazken eta ostiraletan, 9etatik14ak arte eta astearte eta ostegunetan 17tetik 20rak arte (emanaldi egunetan 17tetik 19rakarte). Zuzeneko emankizunen batean bestela, El Carmen Aretoan (Indautxu Plazan), filmea hasibaino apur bat lehenxeago.

    H A Z T E S O C I O · B A Z K I D E E G I N

  • P R E S E N TA C I Ó N · A U R K E Z P E N A1E R TRIMESTRE DEL CURSO 2010 · 2010ko LEHEN HIRUHILEKOA

    Comenzamos una nueva temporada, siempre con laaspiración de que nuestras proyecciones sean mejores ymás acertadas que las de los años anteriores. Seguro quelo conseguiremos.

    Nuestra situación económica, de salida, no es muyhalagüeña, dado que afrontamos recortes importantes desubvenciones de todas las instituciones. A esto hay queañadir, que todavía se están solucionando “marrones” eirregularidades de la temporada 2008, legado de la anteriordirectiva. Ante esto, la Junta actual se compromete a buscarsoluciones de toda índole: gestión continua ante lasinstituciones para optar a nuevas ayudas, colaboracionescon UPV, Zinebi y cualquier otra entidad para repartir gastosde potenciales invitados, programación, etc. Es obvio, que sinuestros ingresos bajan, tendremos que reducir gastos, y seestán, también, estudiando medidas en este sentido, queuna vez decididas en firme, se comunicarán a los socios.Como veis se nos presenta un año difícil. Estamos abiertosa cualquier recomendación, consejo o colaboración, porsupuesto, debe ser desinteresada.

    En cuanto a la programación se refiere de este primertrimestre creemos que es la más completa y atractiva de lasúltimas épocas, abarcando una gama de tipos de cine queaquel que se considere amante de este arte,inexcusablemente debe asistir a nuestras sesiones. ¿Quiénpuede proyectar obras de Gus Van Sant, Lars Von Trier,Paul Schrader, Alain Robbe-Grillet, Jaime Rosales, WonKar Wai, y otros tanto o más interesantes, en un trimestre?Solo el FAS. Además, a esto hay que añadir nuestroscélebres coloquios, seña de identidad de este cineclub. Nofaltes te esperamos.

    LARGA VIDA AL FAS.

    Santi Pascual

    Hiruhileko berria hastera goaz eta gurea asmoa, aurrekourteetan baino emanaldi hobeagoak eta egokiagoak izateada. Ziur gaude lortuko dugula.

    Gure egoera ekonomikoa ez da oso itxaropentsuaerakundeen diru-laguntzen murrizketari aurre egin beharkodiogulako. Gainera, 2008. urtean aurreko zuzendaritzarenondorioz gertatu ziren irregulartasunak ez ditugu, oraindikere, guztiz konpondu. Guzti honi aurre egiteko, egungoBatzordeak mota ezberdinetako irtenbideak topatzekoardura hartuko du: kudeaketa etengabea diru-laguntzaberriak eskuratzeko eta EHU-rekin, Zinebi-rekin edota besteedozein erakunderekin elkarlan egitea, gonbidatuek,programazioa eta abarrek suposatzen duten gastuakelkarbanatzeko asmoaz. Bistan dago, diru-sarrera gutxiagobaldin baditugu, gastuak ere gutxitu egin beharko ditugula.Horrela gauzak, neurri ezberdinak aztertzen ari gara etahauei buruzko erabaki tinkoak hartzen ditugunean, bazkideeijakinaraziko dizkiegu. Beraz, gogorra izango dugu datorrenurtea. Edozein iradokizun, ohar edota kolaborazio jasotzekoprest gaude baina hau, noski, desinteresatua izan behar du.

    Lehenengo hiruhilabetekoaren programazioari dagokionez,azken boladan izan dugun zabalena eta erakargarriena delauste dugu. Hainbat zinema mota barne hartuko ditugu etahorregatik, norbere burua zinemazaletzat duen horrek,halabeharrez gure saioetara hurbildu beharko da. Norkproiektatu ditzake Gus Van Sant, Lars Von Trier, PaulSchrader, Alain Robbe-Grillet, Jaime Rosales, Won KarWai eta gainerako beste zuzendari interesgarrien obrakhiruhilabeteko bakar batetan? FASek bakarrik. Honi guztiari,zineklubaren izararen ezaugarri diren gure solasaldiospetsuak gaineratu behar zaizkio. Ez ezazu huts egin, zainegongo gara.

    FAS LUZE BIZI BEDI.

  • PARANOID PARK V.O.S.E. 19.45 h · 12.01.10 · S.2008

    Alex es un adolescente aficionado al monopatín quemata accidentalmente a un guardia de seguridad en losalrededores de Paranoid Park, un parque públicoconflictivo de Portland. Sin embargo, Alex decidesilenciar el accidente a la espera de no ser inculpadopor la tragedia.

    Hipnótico ejercicio de estilo a cargo de un Gus VanSant en estado de gracia, que consigue atrapar laverdad de una voz y una mirada adolescente a travésde una elaborada estrategia formal y de un controlabsoluto del lenguaje. El director logra plasmar un belloe inquietante retrato del atormentado protagonista através de un acertado sentido minimalista de lanarración, embarcando al espectador en un viaje sinretorno.

    PARANOID PARK · USA / Francia · 2007 · 85 min · Dir / Zuz Gus Van Sant · G Gus Van Sant · Fot / ArgChristopher Doyle y / eta Rain Kathy Li · Mnt Gus Van Sant · Prd MK2 Productions, Meno Films y / eta CentreNational de la Cinématographie · Int / Akt Gabe Nevins · Daniel Liu · Jake Miller · Taylor Momsen · LaurenMcKinney · Scott Patrick Green.

    Alex nerabe bat da, monopatinerako zaletasunaduena, ustekabean segurtasun goardia bart hil duenaParanoid Park inguruetan, Portlandeko parke publikogatazkatsuan. Hala ere, Alexek erabaki du istripuaisilpean gordetzea, tragediaren ondorioz, erruztatuaizan ez dadin.

    Estilo ariketa hipnotikoa, dohain egoeran dagoen GusVan Santen esku, ahots eta begirada nerabe batenegia harrapatzea lortzen duena, egindako estrategiaformal baten eta hizkuntzaren erabateko kontrolarenbitartez. Zuzendariak protagonista atsekabetuaren irudieder eta kezkagarri bat irudikatzea lortzen du,kontakizunaren asmatutako zentzu minimalista batenbidez, ikuslea itzulerarik gabeko bidaia batean sartuz.

    4

  • ANTICHRIST · Dinamarca / Alemania / Francia / Suecia / Italia / Polonia · 2009 · 104 min · Dir / Zuz Lars von TrierG Lars von Trier · Fot / Arg Anthony Dod Mantle · Mnt Åsa Mossberg y / eta Anders Refn · Prd ZentropaEntertainments, Arte France Cinéma y / eta ZDF/Arte · Int / Akt Willem Dafoe · Charlotte Gainsbourg.

    Para ayudar a su mujer a superar la muerte accidentalde su hijo, su marido, psicólogo, decide llevarla a unacabaña perdida en medio del bosque, el lugar dondeella pasó el último verano con su pequeño. Pero laterapia no parece funcionar, ella comienza acomportarse de modo extraño, y la naturalezatambién...

    “Anticristo” es von Trier en estado puro: guión férreo increscendo con impactante final, sabio manejo de lasemociones del espectador, control absoluto dellenguaje fílmico y juego con los géneros, junto a unclaustrofóbico pulso entre dos actores dispuestos alsalto sin red. Todo ello aderezado con las habitualesobsesiones del director danés sobre la culpa, lasmujeres, el sexo y el dolor.

    Bere emazteari semearen ustekabeko heriotzagainditzen laguntzeko, senarrak, psikologoak,basoaren erdian galduta dagoen etxola bateraeramatea erabaki du, hauxe da beraren semetxikitxoarekin azken uda eman zuen lekua. Bainaterapiak ez bide du funtzionatu, emaztea era bitxianjokatzen hasten da eta natura ere bai...

    “Antichrist” von Trier egoera garbian da: gidoi gogorrain crescendo, amaiera harrigarriaz, ikuslearenemozioak erabiltzeko era zuhurra, filmarenhizkuntzaren erabateko kontrola eta generoekiko jokoa,sarerik gabeko jauzia egiteko prest dauden bi aktorenarteko tentu klaustrofobikoarekin batera. Hau guztia,Danimarkako zuzendariaren erru, emakume, sexu etaminari buruzko ohiko obsesioekin.

    ANTICRISTO V.O.S.E. 19.45 h · 19.01.10 · S.2009

    5

  • LUIS MIÑARRO 19.45 h · 26.01.10 · S.2010

    Filmografía esencial / Oinarrizko filmegintza: Blow Horn (2009) · Familystrip (2009).

    Luis Miñarro (Barcelona, 1949) desarrolló su carreraprofesional en el sector de la publicidad para poderdedicarse a partir de 1995 a la produccióncinematográfica a través de su propia empresa, EddieSaeta, donde ha efectuado una apuesta firme por elcine de autor (Guerín, Recha, Serra�). Fue críticocinematográfico en las revistas Destino y Dirigido por ycofundador de los cineclubs Arts y Mirador. Ha sidoasimismo jurado en numerosos festivales y ponente endiferentes universidades y filmotecas.

    Actualmente es miembro de la European FilmAcademy, la Academia de las Artes y CienciasCinematográficas de España y la Asociación Catalanade Productores Cinematográficos, entre otrasasociaciones.

    Luis Miñarrok (Bartzelona, 1949) publizitate arloangaratu zuen bere lanbide karrera, 1995etik aurrerazinemagintzan aritu ahal izateko Eddie Saeta bereenpresaren bidez, zeinetan egile zinemaren aldekoapustu sendoa egin duen (Guerin, Recha, Serra...)Destino y Dirigido por aldizkarietan zinematografia-kritikaria izan zen eta Arts eta Mirador zineklubenfundatzailekidea. Halaber, epaimahaietako kidea izenda hainbat jaialditan eta zenbait unibertsitate etafilmetegietan txostengilea.

    Gaur egun, European Film Academy, EspainiakoZinemagintza Arte eta Zientzietako Akademia etaKataluniako Zinema Ekoizleen Elkarteetako kidea da,besteak beste.

    6

  • LIVERPOOL V.O.S.E. 19.45 h · 26.01.10 · S.2010

    LIVERPOOL · España / Argentina / Francia / Holanda / Alemania · 2008 · 84 min · Dir / Zuz Lisandro Alonso G Lisandro Alonso y / eta Salvador Roselli · Fot / Arg Lucio Bonelli · Mnt Lisandro Alonso, Sergi Dies, FernandoEpstein y / eta Martín Mainoli · Prd 4L, Black Forest Films, CMW Films, Eddie Saeta S.A. y / eta Slot MachineInt / Akt Nieves Cabrera · Giselle Irrazabal · Juan Fernández.

    Farrel, un marinero alcohólico, regresa a bordo de unbarco a su Ushuaia natal después de largos años deausencia. Su idea es quedarse apenas un par de díasen el lugar para ver si su madre está viva. En unrecóndito poblado lleno de nieve descubre que laanciana, ya muy enferma, vive con una niñaligeramente discapacitada�

    La cámara de Alonso se pasea majestuosamente porlos interiores del buque carguero, por las calles deUshuaia y los paisajes desolados de grandesextensiones nevadas, en una suerte de mixtura entre elwestern fordiano y el melodrama de Nicholas Ray, conun tono entre lacónico y melancólico; junto al sonido yla música, son los aportes vitales para el climasubyugante del filme.

    Farrel, marinel alkoholikoa, Ushuaia bere sorterriraheldu da itsasontzi batean, urteetan zehar kanpoanizan ondoren. Bere asmoa da pare bat egunez lekuhonetan geratzea bere ama bizirik dagoen ikusteko.Elurrez betetako herrixka ezkutuan ikusten du atsoa,dagoeneko oso gaixorik, arinki elbarri dagoen neskatobatekin bizi dela...

    Alonsoren Kamera, dotorezia handiz, kargauntziarenbarrutik, Ushuaiako kaleetatik eta elurrez betetakoeremu handietako suntsitutako alderdietatik, Ford-enwestern eta Nicholas Ray-ren melodramanahasketaren ondorioz, lakoniko etamalenkoniatsuaren arteko tonuaz. Soinu etamusikarekin batera filmaren giro menderatzailerakoezinbesteko ekarpenak dira.

    7

  • MISHIMA: A LIFE IN FOUR CHAPTERS · USA / Japón · 1985 · 121 min · Dir / Zuz Paul Schrader · G PaulSchrader, Chieko Schrader y / eta Leonard Schrader · Fot / Arg John Bailey · Mnt Michael Chandler y / eta TomoyoOshima · Prd American Zoetrope, Lucasfilm, M Company y / eta Tristone Entertainment Inc. · Int / Akt Ken OgataMasayuki Shionoya · Hiroshi Mikami · Junya Fukuda · Shigeto Tachihara · Junkichi Orimoto · Naoko Otani.

    “Mishima” es un sensacional retrato-mosaico delconsagrado autor y dramaturgo japonés YukioMishima. La película investiga la inquietud interior ylas contradicciones de un hombre que trató de alcanzaruna imposible armonía entre sí mismo, el arte y lasociedad. Esta obra maestra se sitúa en el último díade Mishima, cuando cometió un célebre seppuku enpúblico el 25 de noviembre de 1970, en el CuartelGeneral del Ejército, que conmocionó al mundo. Elrelato está salpicado de flashbacks para contardiversos episodios de su infancia, sus comienzos comoescritor, el posterior triunfo profesional, su conversióncomo estrella mediática, las obsesiones por la bellezafísica y sus ambiguos gustos sexuales.

    “Mishima” Yukio Mishima Japoniako egile etadramaturgo ospetsuaren aparteko erretratu-mosaikoada. Filmak barneko egonezina eta gizarte, arte etaberaren arteko ezinezko armonia lortu nahi zuen gizonbaten kontraesanak ekartzen ditu. Maisu lan hauMishimaren azkenengo egunean kokatzen da,jendaurrean seppuku ospetsu bat egin zuenean1970eko azaroaren 25ean, Armadaren KoartelOrokorrean, mundu osoa hunkitu zuena. Kontakizunaflashbacks-ez zipriztindua dago, haurtzaroko zenbaitpasarte kontatzeko, bere hastapenak idazle gisa,ondorengo garaipen profesionala, izar mediatikobihurtzea, edertasun fisikorako obsesioak eta beresexu gustu zalantzazkoak.

    MISHIMA: A LIFE IN FOUR CHAPTERS V.O.S.E. + CORTO V.O. 19.45 h · 02.02.10 · S.2011

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    Con la presencia de Roberto Castón, Jabier Calle y Asier Bilbao

  • PERSEPOLIS · Francia / USA · 2007 · 96 min · Dir / Zuz Vincent Paronnaud y / eta Marjane Satrapi · G VincentParonnaud y / eta Marjane Satrapi · Mnt Stéphane Roche · Prd 2.4.7. Films, France 3 Cinéma, TheKennedy/Marshall Company, French Connection Animations y / eta Diaphana Films.

    Marjane es una joven de nueve años que crece en elIrán de la Revolución Islámica. A través de sus ojosvemos cómo las esperanzas de su pueblo quedanrotas cuando los fundamentalistas toman el poder.Inteligente y sin miedo, engaña a los “guardianessociales” y descubre el punk, Abba e Iron Maiden. Alcumplir los 14 años su familia la envía a Europa, dondepor fin puede comparar otras culturas con elfundamentalismo que deja atrás.

    Animación de gran inventiva y fiel al estilo de los libros,que conserva en todo momento un envidiable sentidodel humor que evita el victimismo. Nunca previsible osentimental, es una película a un mismo tiempodidáctica y tierna, trágica y emocionante, realista ymágica.

    Marjane bederatzi urteko neskato bat da, IslamekoIraultzaren Iranen hazten dena. Beraren begien bitartezikusi ahal dugu herriaren itxaropenak apurtuak daudela,fundamentalistek boterea lortzen dutenean. Zentzuduneta beldurrik gabe, “gizarte-zaindariak” engainatzenditu eta punk aurkitzen du, Abba eta Iron Maiden. 14urte betetzen dituenean familiak neska Europarabidaltzen du, non azkenean atzean uzten duenfundamentalismoarekin beste kultura batzuk erkatuahal dituen.

    Asmamen handiko animazioa eta liburuen estilorakozintzotasunez, uneoro biktimismoa saihesten duenumore zentzu desiragarria mantentzen duena. Inoiz ezaurreikusteko modukoa edo sentimenduzkoa eraberean didaktikoa eta samurra, zoritxarrekoa etahunkigarria, errealista eta liluragarria den filma da.

    PERSÉPOLIS V.O.S.E. 19.45 h · 09.02.10 · S.2012

    9

    Sesión en colaboración con Economistas sin Fronteras

  • 10

    L´ÉDEN ET APRÈS · Francia / Checoslovaquia · 1970 · 93 min · Dir / Zuz Alain Robbe-Grillet · G Alain Robbe-Grillet · Fot / Arg Igor Luther · Mnt Bob Wade · Prd Como Film y / eta Studio Hraných Filmov Bratislava · Int / AktCatherine Jourdan · Lorraine Rainer · Sylvain Corthay · Richard Leduc · Pierre Zimmer · Ludovít Króner · JarmilaKolenicová.

    L´ÉDEN ET APRÈS V.O.S.E. 19.45 h · 16.02.10 · S.2013

    Un grupo de estudiantes universitarios mata el tiempoen un café que parece un laberinto soñado porMondrian, representando enigmáticos rituales. Unanoche llega un extraño. Se suma a los juegos, lesrelata historias exóticas de países africanos. Una delas estudiantes, fascinada, decide encontrarse denoche con él en una fábrica abandonada. Una vez allí,la fábrica resulta ser un nuevo laberinto poblado deseres amenazadores: sus propios compañeros...

    Una obra maestra de uno de los cineastasexperimentales fundamentales y, paradójicamente,más olvidados. Guionista de “El año pasado enMarienbad”, una de las películas más enigmáticas de lahistoria del cine, “L'Eden et apres” no le anda a la zaga.

    Unibertsitateko ikasle talde batek Mondrianekasmatutako laberinto bat dirudien kafe batean ematendu denbora, errito misteriotsuak antzesten. Gau bateanarrotz bat heldu da.Jokoetan bat egiten du, Afrikakoherrialdeetako istorio bitxiak kontatzen dizkie.Ikasleetako neska batek, liluratuta, bertan beherautzitako lantegi batean berarekin biltzea erabakitzendu. Behin han egonda, lantegi izaki mehatxatzaile askobizi den laberintoa da: bere ikaskideak...

    Oinarrizko zinemagile esperimentaletako funtsezko etaparadoxikoki, ahaztuenetako baten maisu lana.“L'année dernière à Marienbad” filmaren gidoigilea,zinemagintzaren historiako film misteriotsuenetakofilma, “L’Eden et apres” ere ez da makala.

  • GLISSMENTS PROGRESSIFS DU PLAISIR · Francia · 1974 · 105 min · Dir / Zuz Alain Robbe-Grillet · G AlainRobbe-Grillet · Fot / Arg Yves Lafaye · Int / Akt Anicée Alvina · Olga Georges-Picot · Michael Lonsdale · JeanMartin · Marianne Eggerickx · Claude Marcault · Maxence Mailfort.

    Alice está encerrada en un reformatorio gestionado pormonjas, acusada de haber matado a su amiga Nora, ala que encontraron atada a su cama con el corazónatravesado por unas tijeras. Alice clama su inocenciaante los interrogatorios de jueces y policías, pero susdeclaraciones serán confusas, mezcla de realidad,fantasías, mentiras y complacencias de un imaginariodelirante. Sin embargo llegará a convencer a una jovenabogada (de sorprendente parecido con la muerta),arrastrándola en sus juegos eróticos.

    Alain Robbe-Grillet adereza el cine de “auteur” conunas buenas dosis de “fétichisme”, en un ejercicioextraño y sugerente que mezcla puro horror y erotismosórdido, casi hasta el paroxismo.

    Alice, lekaimeek kudeatutako erreformategi bateandago atxilotuta, Nora beraren laguna hil duelaleporatuta, laguna bere ohean lotuta aurkitu zuenbihotza zulatuta artazi batzuez. Alicek bereerrugabetasuna aldarrikatzen du epaile eta poliziengaldeketetan, baina bere aitorpenak nahasiak izangodira, irudizko eldarniatzaile baten errealitatea, fantasia,gezurrak eta pozak nahastuta. Hala ere, neska abokatubat konbentzitzera helduko da (hildakoarekinizugarrizko antza daukana), bere joko erotikoetaneramanez.

    Alain Robbe-Grillet-ek “auteur” zinema “fetichisme”hainbat ukiturekin prestatzen du, ariketa bitxi etairadokitzaile batean izu garbia eta erotismo lizunarekinnahasten duena ia paroxismoraino.

    GLISSMENTS PROGRESSIFS DU PLAISIR V.O.S.E 19.45 h · 23.02.10 · S.2014

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  • TIRO EN LA CABEZA V.O. 19.45 h · 02.03.10 · S.2015

    TIRO EN LA CABEZA · España / Francia · 2008 · 85 min · Dir / Zuz Jaime Rosales · G Jaime Rosales · Fot /Arg Óscar Durán · Mnt Nino Martínez Sosa · Prd Fresdeval Films · Int / Akt Asun Arretxe · Ion Arretxe · NereaCobreros · Monique Durin-Noury · Manza Gebara · Diego Gutiérrez · José Ángel Lopetegui.

    Ion es un tipo aparentemente normal. Se levanta porla mañana, desayuna, arregla sus cosas. Una nocheen una fiesta conoce a una chica. Pasan la nochejuntos. Su vida transcurre sin sobresaltos. Un día sesube en un coche con otras dos personas. Cruzan lafrontera a Francia. Tras un encuentro fortuito en unacafetería de carretera, matan a dos guardias civilesvestidos de paisano.

    Rodada con teleobjetivo, con un montajeextremadamente sencillo, Rosales crea una propuestaque se aleja radicalmente de la estética de gran partedel cine español actual. “Tiro en la cabeza” en unapelícula incómoda para el espectador, cuya inquietantecotidianeidad revela una brillante reflexión sobre laviolencia etarra.

    Ion itxuraz gizaki arrunta da. Goizean jaikitzen da,gosaltzen du eta bere gauzak atontzen ditu. Gaubateko jai batean neska bat ezagutu du. Elkarrekinematen dute gaua. Bere bizitza izu barik gertatzen da.Egun batean beste bi lagunekin auto batean sartzenda. Frantziako muga zeharkatzen dute. Errepidekokafetegi batean ustekabeko elkartze baten ondoriozkale jantzian doazen bi goardia zibil hil dute.

    Teleobjektiboz filmatua da, muntaia errazegiaz,Rosales-ek proposamen bat sortzen du, gaur egungoEspainiako zinemagintzaren atal handi baten estetikakerabat aldentzen dena. “Tiro en la cabeza”ikuslearentzako film deserosoa da, zeinenegunerokotasun kezkagarriak ETAko indarkeriariburuzko hausnarketa bikaina ezagutzera ematen duen.

    13

  • TA P E L I A a p l i c a r á u n 5 % d ed e s c u e n t o a l o s s o c i o s d e lC I N E C L U B FA S c u a l q u i e r a d el o s d í a s d e l a s e m a n a ,s i e m p r e y c u a n d o a d v i e r t a n al a e n t r a d a d e l l o c a l q u e s o ns o c i o s d e l C I N E C L U B FA S .

    FA S Z I N E K L U B a r e n b a z k i d eg u z t i e k 5 % k o d e s k o n t u a ki z a n g o d i t u z t e a s t e a r e ne d o z e i n e g u n e t a n TA P E L I A ,b a l d i n e t a l o k a l e k o s a r r e r a nFA S Z I N E K L U B A r e n b a z k i d e a kd i r e l a n a b a r i t z e n b a d i r a .

  • ASHES OF TIME REDUX V.O.S.E. 19.45 h · 09.03.10 · S.2016

    DUNG CHE SAI DUK · Hong Kong / China / Taiwán · 1994 · 93 min · Dir / Zuz Kar Wai Wong · G Kar Wai WongFot / Arg Christopher Doyle · Mnt Kit-Wai Kai, Ka-Ming Tam y / eta William Chang · Prd Beijing Film Studio, JetTone Production, Pony Canyon y / eta Scholar Productions · Int / Akt Brigitte Lin · Leslie Cheung · Maggie CheungTony Leung Chiu Wai · Jacky Cheung · Tony Leung Ka Fai.

    Versión definitiva de esta película sensual, atrevida ytriste a la vez, para la que Wong Kar Wai ha vuelto arodar escenas, replanteado la estructura de la historia,añadido efectos especiales y una nueva banda sonora.

    “Ashes of Time Redux”, ese caleidoscopio de lossufrimientos del alma, inicia su relato a partir de lahistoria de Ouyang Feng, un despiadado mercenarioque se convierte en observador y sujeto de losestragos del paso del tiempo, de la pervivencia de lamemoria y de la amargura del recuerdo. A través de losdiferentes encuentros del protagonista con amigos,enemigos y desconocidos, el director incide en sustemáticas predilectas: el amor a destiempo y lacrueldad de los recuerdos.

    Film sentsual honen behin betiko bertsioa da, ausartaeta era berean tristea, zeinentzat Wong Kar Waikeszena berriak filmatu dituen, istorioaren egiturabirplanteatu du, efektu bereziak erantsi eta soinu bandaberriarekin.

    “Ashes of Time Redux”, arimaren sufrimenduenkaleidoskopioa, kontakizuna Ouyang Feng-en istoriotikhasten da, mertzenario ankerra, denboraren joaneanhondamendietako pertsonaia ,oroimenaren bizirikjarraitzearen eta oroitzapenaren samintasunarenbegirale bihurtzen dena. Protagonistak lagun, etsai etaezagunekin izandako topaketen bidez, zuzendariakazpimarratzen ditu bere gai gogokoenak: maitasunaezgaraian eta oroitzapenen ankerkeria.

    15

  • ELISABET CABEZA Y ESTEVE RIAMBAU 19.45 h · 16.03.10 · S.2017

    Filmografía esencial / Oinarrizko filmegintza: Màscares (2009) · La doble vida del faquir (2005).

    Esteve Riambau es Profesor de ComunicaciónAudiovisual en la Universidad Autónoma de Barcelonay autor de una treintena de libros sobre Historia delCine. Coguionista de los documentales “Orson Wellesen el país de Don Quijote” y “La passió possible.L’Escola de Barcelona”, ha adaptado y dirigido la obrateatral “Su seguro servidor, Orson Welles”.

    Elisabet Cabeza, Licenciada en Ciencias de laComunicación, ha ejercido el periodismo desde laspáginas del diario Avui, y actualmente como freelance.Compagina la docencia en la Universidad Autónomade Barcelona con el cine. “Máscaras” es su segundolargometraje documental después de “La doble vida delfaquir”, también escrito y codirigido con EsteveRiambau.

    Esteve Riambau ikus-entzunezko komunikazioirakaslea da, Bartzelonako Unibertsitate Autonomoaneta Zinemagintzaren Historiari buruzko hogeita hamarbat libururen egilea. “Orson Welles en el país de DonQuijote” eta “La passió possible” dokumentalengidoigilekidea. Bartzelonako Escolak “Su seguroservidor, Orson Welles” obra moldatu eta zuzendu du.

    Elisabet Cabeza, Komunikazio ZientzietanLizentziatua, Avui egunkariaren orrialdeetatik kazetariizan da eta gaur egun freelance gisa. BartzelonakoUnibertsitate Autonomoan irakaskuntza eta zinemauztartu ditu. “Màscares” metraje luzeko bere bigarrenfilma da La doble vida del faquir pelikularen atzetik,Esteve Riambau-rekin ere idatzi eta zuzendu du.

    16

  • MÀSCARES · España · 2009 · 90 min · Dir / Zuz Elisabet Cabeza y / eta Esteve Riambau · G Elisabet Cabezay / eta Esteve Riambau · Fot / Arg David Valldepérez · Mnt Ernest Blasi · Prd Generalitat de Catalunya, Ministeriode Educación y Cultura, Oberón Cinematográfica y / eta Televisió de Catalunya · Int / Akt Josep Maria Pou Esteve Riambau · Maria Araujo · Calixto Bieito · Richard France · Pep Gàmiz · Álex García.

    Los actores, como los magos, no revelan sus trucos.José María Pou ha hecho una excepción al permitirque una cámara filmara el proceso de preparación deuna obra en la que interpreta a Orson Welles. Laacción transcurre entre bambalinas, donde asistimos aun misterio, el del actor que se apropia de un personajey lo va construyendo a partir de un texto concreto, nopor imitación, sino en la intimidad, donde surge lacreación.

    “Màscares” es un juego de espejos, cuyos reflejosinteractúan entre sí, permitiéndonos una complejareflexión no sólo sobre los actuantes (Pou-actor,Riambau-director de la obra y estudioso de la obra deOrson Welles, Welles�), sino sobre sus funciones ysignificaciones.

    Aktoreek. magoen antzera, ez dituzte trikimailuakezagutzera ematen. José María Pouk salbuespen bategin du, Orson Welles interpretatzen duen obra batenprestakuntza prozesua filmatzea onartzean. Ekintzafrisoen artean gertatzen da, zeinetan misterio batenaurrean gauden, pertsonaia baten jabe egiten denaktorea eta testu jakin batetik eraikiz doana, ezimitazioagatik, intimitatean baizik, non sormenaateratzen den.

    Màscares joko ispilu bat da, zeinen islak euren arteaneragiten duten, eta beroni esker hausnarketa sakonaegin ahal dugu, ez bakarrik parte hartzaileei buruz(Pou-aktorea, Riambau-obra zuzendaria eta OrsonWelles-en obraren , Welles.... aztertzailea) baizik etafuntzio eta esanahiei buruz.

    MÁSCARAS V.O.S.E. 19.45 h · 16.03.10 · S.2017

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  • LES MAÎTRES FOUS / LA CAZA DEL LEÓN CON ARCO V.O.S.E. 19.45 h · 23.03.10 · S.2018

    LES MAÎTRES FOUS · Francia · 1955 · 36 min · Dir / Zuz Jean Rouch · Fot / Arg Jean Rouch · Mnt SuzanneBaron · Prd Les Films de la Pléiade.LA CHASSE AU LION À L'ARC · Francia · 1965 · 88 min · Dir / Zuz Jean Rouch · Fot / Arg Jean Rouch · MntDov Hoenig y / eta José Matarasso · Prd Comité du film Éthnographique y / eta Les Films de la Pléiade.

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    Obra clave del cine antropológico, “Les Maîtres Fous”muestra los rituales del culto Hauka, una secta muyextendida por toda África Occidental entre los añosveinte y cincuenta. Al entrar en trance, los Hauka sonposeídos por diferentes espíritus asociados con lospoderes coloniales occidentales: el gobernadorgeneral, el ingeniero, la mujer del médico, el alcaldemalvado, la locomotora de tren...

    “La caza del león con arco” fue rodada en el transcursode siete misiones etnográficas en la frontera entre Malíy Níger, de 1958 a 1965, y muestra al detalle cómo sepreparaba la caza de los leones: la fabricación de lasflechas, la obtención del veneno para mojar sus puntas,el rastreo y muerte del animal�

    Antropologi-zinemagintzaren funtsezko lana, “LesMaitres Fous” filmak Hauka kultuaren erritualakerakusten ditu, Mendebaldeko Afrika osoan hogei etaberrogeita hamar urteen artean zabaldutako sekta.Trantzean sartzean, Haukak mendebaldeko koloniaboterearekin lotutako zenbait ispirituk hartuak dira, halanola, Gobernadore orokorra, injinerua, medikuarenemaztea, alkate gaiztoa, tren-makinak...

    “La chasse au lion à l'arc”, Mali eta Nigeriaren artekomugan filmatu zen, zazpi misio etnografikotan zehar ,1958tik 1965ra, eta zehatz-mehatz adierazten du nolaprestatzen zen lehoien ehiza: geziak egitea, berauenmuturrak bustitzeko pozoia ateratzea, animalienbilatzea eta beronen hiltzea...

  • CRÓNICA DE UN VERANO V.O.S.E. 19.45 h · 30.03.10 · S.2019

    CHRONIQUE D'UN ÉTÉ (PARIS 1960) · Francia · 1960 · 85 min · Dir / Zuz Edgar Morin y / eta Jean Rouch · FotArg Michel Brault, Raoul Coutard, Roger Morillière y / eta Jean-Jacques Tarbès · Prd Argos Films.

    “Crónica de un verano” propone un ensayo de auto-etnografía, un film-encuesta sobre dos cuestionessimples y a la vez aterradoras: ¿Cómo vives? ¿Eresfeliz? Vemos a dos entrevistadoras que asaltan a lostranseúntes en las calles de París. Las respuestas sondispares: recelosas algunas, sorprendidas otras. Unviejo afirma ser infeliz por ser viejo; una trabajadoradice que los trabajadores nunca son felices porque sueconomía siempre está bajo mínimos...

    Además de ser una encuesta sociológica, Rouch yMorin proponen al espectador una reflexión muysimilar a la llevada a cabo por la Nouvelle Vague. ¿Quées, en realidad, el cine? ¿Qué es una película? ¿Puedeuna película decir la verdad de lo que muestra?

    “Chronique d´un été” filmak auto-etnografia saiakerabat proposatzen du, bi galdera erraz eta era bereanizugarriri buruzko film-inkesta: nola bizi zara?Zoriontsua zara? Bi elkarrizketari ikus daitezke Pariskokaleetan oinezkoen gainera datozenak. Erantzunakerabat desberdinak dira: batzuk mesfidatiak, bestebatzuk harrigarriak. Agure batek dio ez dela zoriontsuazaharra delako; neska langile batek dio langileak inoizez direla zoriontsuak euren ekonomia minimoen azpitikdago eta.

    Inkesta soziologikoa izateaz gain, Rouch-ek eta Morin-ek Nouvelle Vaguek burutu zuen oso antzekohausnarketa bat proposatzen du. Zer da, benetanzinema? Zer da filma? Baliteke film batek erakustenduenari buruzko egia izatea?

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  • ENERO · URTARRILA

    12/01/10 · Sesión 2008PARANOID PARKDir / Zuz: Gus Van Sant · 2007 · 85 min · VOSE

    19/01/10 · Sesión 2009ANTICRISTODir / Zuz: Lars von Trier · 2009 · 104 min · VOSE

    26/01/10 · Sesión 2010LIVERPOOLDir / Zuz: Lisandro Alonso · 2008 · 84 min · VOSE

    F E B R E R O · O T S A I L A

    02/02/10 · Sesión 2011MISHIMA + CORTODir / Zuz: Paul Schrader · 1985 · 121 min · VOSE

    09/02/10 · Sesión 2012PERSÉPOLISDir / Zuz: Vincent Paronnaud y / eta Marjane Satrapi2007 · 96 min · VOSE

    16/02/10 · Sesión 2013L´ÉDEN ET APRÈSDir / Zuz: Alain Robbe-Grillet · 1970 · 93 min · VOSE

    23/02/10 · Sesión 2014GLISSMENTS PROGRESSIFS DU PLAISIRDir / Zuz: Alain Robbe-Grillet · 1974 · 105 min · VOSE

    M A R Z O · M A R T X O A

    02/03/10 · Sesión 2015TIRO EN LA CABEZADir / Zuz: Jaime Rosales · 2008 · 85 min · VO

    09/03/10 · Sesión 2016ASHES OF TIME REDUXDir / Zuz: Kar Wai Wong · 1994 · 93 min · VOSE

    16/03/10 · Sesión 2017MÀSCARESDir / Zuz: Elisabet Cabeza y / eta Esteve Riambau2009 · 90 min · VOSE

    23/03/10 · Sesión 2018LES MAÎTRES FOUSDir / Zuz: Jean Rouch · 1955 · 36 min · VOSELA CAZA DEL LEÓN CON ARCODir / Zuz: Jean Rouch · 1965 · 88 min · VOSE

    30/03/10 · Sesión 2019CRÓNICA DE UN VERANODir / Zuz: Jean Rouch · 1960 · 85 min · VOSE

    AVISO · OHARRATodas las proyecciones del trimestre serán gratuitas para nuestros sociosHiruhilabeteko emanaldi guztiak dohainik izango dira bazkide guztientzat

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    Sala de proyeccionesSalón El CarmenPlaza Indautxu · Martes - 19.45 hs.

    Cineclub FAS · Foro del Cine y de la Imagen de BilbaoTel.: 944 425 344 · Fax: 944 205 198

    www.cineclubfas.com · [email protected]

    T A R I F A S E N E R O · D I C I E M B R E 2 0 1 02 0 1 0 U R T A R R I L A · A B E N D U A S A L N E U R R I A K

    Renovación carné · Txartela berritzea............ 80 €Carné nuevo socio · Kide berri txartela............60 €Cuota de preinscripción · Izen emate kuota.......5 €Bono 10 entradas · 10 sarrera bonua..............41 €

    * Las proyecciones son de Enero - Diciembre. Los carnet son intransferibles y ofrecen al sociodescuentos en los Multicines y los Cines Renoir, así como en Tapelia. El bono es transferible y no tienecaducidad. Emanaldiak Urtarriletik - Abendura dira. Txartelak pertsonalak eta besterenezinak dira etakideei aukera bereziak ematen diete. Izan ere, Renoir eta Multicine zinetan beherapenak, bai etaTapelia jatetxean ere. Bonua edonork erabili dezake eta iraunkorra da.