IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS DEL ESTILO

NEOCLÁSICO

INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO “SANTIAGO

MARIÑO”

EXTENSIÓN BARINAS

CARLA ESCOBAR

C.I.: 20.189.376

HISTORIA DE LA ARQ. II

PROF. ESTELA AGUILAR

ESTILO NEOCLÁSICO

MUSEO DEL PRADO

JUAN DE VILLANUEVA1785-1819

LA FACHADA SUR TIENE UN VANO

ADINTELADO, DE ACCESO AL

INTERIOR, Y UNA LOGIA QUE LA

COMPONEN 6 COLUMNAS DE

ORDEN CORINTIO SOBRE LAS QUE

SE APOYA UN ENTABLAMENTO

LA FACHADA PRINCIPAL SE DISPONE A LO LARGO DEL

PASEO DEL PRADO. EN EL CENTRO HAY UNA

MONUMENTAL PORTADA, CONSTITUIDA POR UN

GIGANTESCO PÓRTICO DÓRICO-TOSCANO.

LA SIMPLICIDAD DEL DISEÑO, SU ALINEAMIENTO

HORIZONTAL Y EL CARÁCTER DE SU VOLUMEN ABSTRACTO

HAN SOBREVIVIDO CASI INTACTOS A TRAVÉS DEL T IEMPO.

SU DISPOSICIÓN CÚBICA Y MACIZA RESUME EL ESPÍRITU

DEL NEOCLASICISMO. SIN EMBARGO, TAMBIÉN LA OBRA DE

VILLANUEVA ACRECIENTA SU MONUMENTALIDAD POR SU

RELACIÓN CON LA VASTA EXPLANADA DELANTERA CON LA

QUE CONDESCIENDE EN SU LONGITUD Y ALTURA VISUAL.

PUERTA DE ALCALÁ

FRANCESCO SABATINI

1778

LA PUERTA DE ALCALÁ IMITA AUN ARCO DE TRIUNFO ROMANO CON

TRES ARCOS DE MEDIO PUNTO Y DOS ADINTELADOS .

TAMBIÉN TIENE COLUMNAS Y PILASTRAS CON CAPITELES

JÓNICOS. EL MATERIAL ES COMBINACIÓN DE GRANITO GRIS

Y CALIZA BLANCA DE COLMENAR

LA DECORACIÓN ES A BASE DE TROFEOS A LA ROMANA

CON ESCUDOS Y BANDERAS, ADEMÁS DE CABEZAS DE

LEONES, CORNUCOPIAS Y GUIRNALDAS.

SOBRE EL VANO CENTRAL, EN LOS

ÁTICOS DE AMBAS FACHADAS, F IGURA

EN EL FRONTÓN UNA INSCRIPCIÓN EN

LATÍN

IGLESIA SANTA

GENOVEVA

JACQUES GERMAIN

SOUFFLOT 1758-1789

EL EFECTO DE TRANSPARENCIA ESPACIAL GÓTICA QUE PERMITÍA EL

USO DE COLUMNAS EXENTAS Y LA RENUNCIA MIL ITANTE A LAS

EMBARAZOSAS PILASTRAS, LLEVÓ A SOUFFLOT AL EXTREMO DE

DISMINUIR PELIGROSAMENTE EL VOLUMEN Y ESPESOR DE LOS

CUATRO PILARES QUE DEBÍA SOPORTAR LA CÚPULA CENTRAL, LO QUE

LE OCASIONÓ NO POCAS CRÍTICAS SOBRE SU FRAGIL IDAD Y,

ADEMÁS, BASTANTES INDECISIONES SOBRE LAS DIMENSIONES Y

FORMA DE AQUÉLLA. SOUFFLOT, PARA SOLUCIONAR ESTOS

PROBLEMAS, USÓ ARBOTANTES CAMUFLADOS Y CAMBIÓ EL PERFIL

CONSTRUCTIVO DE LAS CÚPULAS Y BÓVEDAS HACIÉNDOLOS

PARABÓLICOS, CASI APUNTADOS.LA FACHADA DE TEMPLO CLÁSICO DE LA IGLESIA,

AUNQUE INSPIRADA EN EL PANTEÓN DE ROMA, NO

SÓLO ERA MUCHO MAYOR, SINO QUE PRESENTABA

UN RITMO COMPOSITIVO DE TRADICIÓN FRANCESA.

ES PRECISAMENTE ESE PÓRTICO DE LA FACHADA EL

QUE ACABARÍA FACIL ITANDO LA CONVERSIÓN DE LA

IGLESIA EN TEMPLO LAICO A PARTIR DE 1790.

EL CONTENIDO ICONOGRÁFICO DE CADA UNO DE LOS

CUATRO BRAZOS DE LA CRUZ REPRESENTABA UNA

LECTURA PERFECTA DE ESA ESTRECHA COMPLICIDAD

QUE ENTRE LO CLÁSICO Y LO NACIONAL PLANTEÓ LA

CULTURA ARQUITECTÓNICA Y ARTÍSTICA DEL

SETECIENTOS.

GLIPTOTECA DE MUNICH

LEO VON KLENZE

1816-1830

EL MUSEO FUE DISEÑADO EN EL ESTILO CLÁSICO GRECOITALIANO .

EL MUSEO FUE ORIGINALMENTE CONSTRUIDO

COMPLETAMENTE DE MÁRMOL. SIN EMBARGO, EN LA

SEGUNDA GUERRA MUNDIAL QUEDÓ DESTRUIDO. EL

EDIF ICIO RECONSTRUIDO NO ES TAN HERMOSO COMO

EL ORIGINAL: LAS COLUMNAS JÓNICAS SE DEJARON

SIN TERMINAR, NO ESTANDO ACANALADAS, Y

ALGUNAS ESCULTURAS QUEDARON TAMBIÉN SIN

HACER. ADEMÁS, SE USÓ MUCHO MENOS MÁRMOL,

LO QUE RESULTA EVIDENTE DESDE DENTRO, DONDE

SE APRECIAN LAS PAREDES COMPUESTAS DE

LADRILLO ROJO Y PINTADAS PARA DAR UN EFECTO DE

MÁRMOL. LOS FRESCOS QUE DECORABAN LOS MUROS

TAMBIÉN SE PERDIERON.

EL PÓRTICO ES JÓNICO Y LOS MUROS EXTERIORES

CONTIENEN NICHOS, EN LOS QUE SE UBICAN 18

ESCULTURAS ORIGINALES ROMANAS Y GRIEGAS, SEIS

EN CADA PARED (SALVO LA TRASERA)

ESTILO NEOGÓTICO

PALACIO DE SOBRELLANO

JOAN

MARTORELL 1888

TIENE UNA FACHADA MUY ESPECTACULAR,

REALIZADA CON PIEDRA DE CARREJO, CON

GALERÍAS ABIERTAS DECORADAS CON

ARCADURAS TRILOBULADAS Y COLUMNATA. LAS

COLUMNAS SE CONCLUYEN CON REMATES EN

FORMA DE FLOR DE L IS, CORONAS O CABALLOS

ALADOS.

TODO EL PALACIO DE SOBRELLANO

EDIF ICIO ES DE GRAN FASTUOSIDAD Y

RECARGAMIENTO DENTRO DE UN ESTILO

NEOGÓTICO EXUBERANTE QUE TAN DE

MODA ESTUVO EN EL MUNDO

ROMÁNTICO DEL SIGLO XIX EN TODA

EUROPA, AUNQUE NO FALTEN

ELEMENTOS ECLÉCTICOS.

EL EDIF ICIO SE ORGANIZA EN DOS PISOS, EL PANTEÓN EN EL

INFERIOR Y LA CAPILLA EN EL SUPERIOR. PRESENTA, EN EL

EXTERIOR, ELEMENTOS SIMILARES A LOS EMPLEADOS EN EL

EDIF ICIO PRINCIPAL, COMO LOS ARCOS DE MEDIO PUNTO Y

ELEMENTOS ORNAMENTALES COMO LAS GÁRGOLAS.

CASA BOTINES

ANTONI GAUDÍ

1891-1894

EL EDIF ICIO ESTÁ FLANQUEADO POR CUATRO

TORRES CIL ÍNDRICAS REMATADAS CON ELEVADAS

AGUJAS DE FORMA CÓNICA, HECHAS DE PIZARRA,

Y RODEADO DE UN FOSO CON REJA DE FORJA.

LA CONSTRUCCIÓN SE REALIZÓ CON MUROS DE SÓLIDA

CANTERÍA CALIZA, DISPUESTA EN FORMA DE

ALMOHADILLADO

LA FACHADA ES DE ESTILO GÓTICO, CON

ARCOS LOBULADOS, Y T IENE UN RELOJ Y

UNA ESCULTURA DE SAN JORGE Y EL

DRAGÓN , OBRA DE LLORENÇ MATAMALA

LAS VENTANAS SON DE GUILLOTINA, CON VOLADIZOS

INCLINADOS PARA RETENER LA NIEVE, MUY FRECUENTE

EN EL INVIERNO LEONÉS.

BASÍLICA DE SANTA

CLOTILDE

GAU FRANZ CHRISTIAN

1845

EL ACCESO SE REALIZA POR TRES AMPLIOS PORTALES QUE

PERMITEN EL PASO A UN ESPACIOSO INTERIOR DE TRES PISOS,

DONDE SE DESARROLLAN ELEMENTOS DEL GÓTICO DEL SIGLO XI I I .

LA IGLESIA PRESENTA UNA ELEGANTE

FACHADA QUE SE CORONA UN TEJADO

INCLINADO, FLANQUEADA POR DOS TORRES.

LA DECORACIÓN DE ESCULTURAS, P INTURAS Y

VIDRIERAS RECIBIÓ IMPORTANTES CRÍTICAS

INCLUSO POR LOS DEFENSORES DEL

NEOGOTICISMO ALUDIENDO A QUE ESTABA

CARGADA DE DETALLES.

CATEDRAL DE SAN

SEBASTIÁN

MANUEL ECHAVE

1888

MANUEL ECHAVE SE INSPIRÓ EN LAS

CATEDRALES GÓTICAS ALEMANAS,

ESPECIALMENTE EN LA DE COLONIA.

DE AHÍ QUE SEA UN EDIF ICIO DE

ACUSADA VERTICALIDAD CON

ARCOS OJ IVALES MUY AGUDOS Y

PROFUSIÓN DE ELEMENTOS

DECORATIVOS COMO PINÁCULOS Y

GÁRGOLAS, ADEMÁS DE UNA

AMPLIA COLECCIÓN DE VANOS CON

VIDRIERAS.

EN SÍNTESIS, LA CATEDRAL DE SAN SEBASTIÁN ES UN ENORME

EDIF ICIO NEOGÓTICO CON PLANTA DE CRUZ LATINA DE TRES

NAVES, CRUCERO Y CABECERA SIN GIROLA.

LOS DOS HASTIALES DEL TRANSEPTO ALOJAN DOS GRANDES

VENTANALES-ROSETONES QUE ACENTÚAN LA LUMINOSIDAD

INTERIOR DEL TEMPLO.