INTRODUCCIONConscientes de la importancia que representan en la actualidad los tratamientos para el cuidado personal, es una prioridad contar con herramientas que permitanproporcionar procedimientos cosmticos seguros, evitando la contaminacin en los establecimientos dedicados a la cosmetologa, mediante la adopcin de normas higinicas bsicas por el equipo encargado de prestar servicios para el cuidado personal.El personal dedicado a prestar el servicios de cosmetologa, debe recibir la debida formacin sobre la transmisin de enfermedades y de las medidas de higiene y seguridad apropiadas, con el fin de lograr, que las personas que desempeen el oficio de la esttica facial, corporal y ornamental, tengan mejores condiciones de trabajo, con todos los elementos requeridos para la prestacin del servicio, ofreciendo una atencin de calidad con mayor responsabilidad y garantizando la salud integral tanto de las personas quese desempean en el oficio de la esttica facial, corporal y ornamental como sus usuarios.Igualmente durante las diferentes actividades cosmticas o con fines de embellecimiento corporal se manejan elementos peligrosos, como sustancias extremadamente inflamables, irritantes, corrosivas o txicas, y se generan residuos peligrosos, as como un volumen creciente de residuos, sobre todo plsticos procedentes del material de un solo uso. Todos estos residuos requieren una gestin adecuada para minimizar los factores de riesgo a la salud de la poblacin colombiana.

1. BIOSEGURIDADLa bioseguridad es un conjunto de normas, medidas y protocolos que son aplicados en mltiples procedimientos realizados en investigaciones cientficas y trabajos docentes conel objetivo de contribuir a la prevencin de riesgos o infecciones derivadas de la exposicin a agentes potencialmente infecciosos o con cargas significativas de riesgo biolgico, qumico y/ fsicos, como por ejemplo el manejo de residuos especiales, almacenamiento de reactivos y uso de barreras protectoras entre otros.2. FACTORES DE RIESGOLos factores de riesgo no son slo una simple probabilidad; estos se materializa al estar presente en la:(GEMA) gente, en los equipos, en los materiales o en el ambiente.Como una condicin de amenaza real y cotidiana, constituyndose en la probabilidad de sufrir un accidente de trabajo o una enfermedad profesional (A.T.E.P) en y durante la realizacin de una actividad laboral con vnculo laboral vigente dependiente o independiente. (Ley 100/94, Decreto 1295/94, Decreto 2800 de 2003)3. CLASIFICACIN DE LOS FACTORES DE RIESGO3.1 De tipo fsicoSon todos los fenmenos de naturaleza fsica no mecnicos que se presentan durante el trabajo y que pueden causar enfermedades ylesiones orgnicas a los trabajadores.Ruido

Vibraciones

3.2 De tipo qumicoSon todas las sustancias o materiales que segn su estado, naturaleza, condiciones fsico - qumicas y presentacin pueden ser peligrosos y por tanto, pueden causar alteracin del ambiente, enfermedades o lesiones a los trabajadores.Slidos

Lquido

Gases y vapores

Aerosoles: Polvos, Humos, rocos, Neblinas.

3.3 De tipo biolgicoSon todos los organismos o materiales contaminados que se encuentren en los lugares o reas geogrficas de trabajo que pueden transmitir a los trabajadores expuestos patologas, directa o indirectamente como:Organismos microscpicos como bacterias, virus, hongos, parsitos

Organismos macroscpicos como caros (piojos), artrpodos (garrapatas).

Personas yanimales enfermos o portadores sanos

Basuras.

cuchillas

3.2 De tipo qumicoLos factores de riesgo como fuentes de desequilibrio, siempre tendrn un efecto particular dependiendo de sus caractersticas. En toda empresa existen factores de riesgo ylgicamente la posibilidad de que surjan las enfermedades generales ocupacionales y los accidentes.Las consecuencias de stos, sern el ausentismo de los trabajadores por lesiones y enfermedad y los daos a los equipos y materiales, que al final se traducen en prdidas, con grandes repercusiones no slo para la empresa, sino tambin para su entorno.5. ELEMENTOS DE PROTECCION PERSONAL(E.P.P.)Las vas ms comunes por donde entran al cuerpo los agentes qumicos y biolgicos son la respiratoria, la cutneay por ingestin, por lo tanto los equipos de proteccin deben ser adecuados a las caractersticas del trabajador y al agente al que est expuesto.Los elementos de Proteccin Personal, sern considerados apropiados solamente si impiden que la contaminaciny otros materiales potencialmente infectantes alcancen y pasen a travs de la ropa de trabajo, la piel, los ojos, la boca y otras membranas mucosas; se recomienda el empleo de elementos de barrera, biolgicos y qumicos tales como:5.1 PROTECCIN RESPIRATORIA:Tapabocas desechable de material repelente y trama cerrada indicada (no superior a 10 micras de tamao de poro).

Mascarillas con filtros especficos para solventes orgnicos y bases amoniacales o respiradores de libre mantenimiento (con capa decarbn activado para bajas concentraciones, menores al TLV (valor mnimo permitido), en preparacin, mezclas y aplicacin de productos qumicos.

5.2 PROTECCIN VISUALDebe ser utilizada una proteccin visual como el uso de gafas, mono gafas o caretas queimpidan salpicaduras o proyeccin de partculas (el uso de careta no omite el tapabocas).

5.3 PROTECCIN EXTREMIDADES SUPERIORES "MANOS"El uso de guantes de ltex, nitrilo o neopreno entre otros como barrera biolgica y qumica, segn el procedimiento tcnica o prctica a realizar,Se debe usar guantes para todo procedimiento que implique contacto con

Fluidos corporales, considerados de precaucin universal

Piel no intacta, membranas mucosas o superficies contaminadas con sangre.

Procedimientos de pedicura.

5.4 ROPA DE TRABAJO:Preferiblemente en tela repelente de una o dos piezas, bata manga larga o y calzado apropiado para el desempeo de la actividad, adicionalmente en procedimiento de esttica facial y corporal cofia o redecilla.

6. COSMETICALa cosmtica ha ido poco a poco tomando importancia y se ha convertido en un valor social, tanto en las relaciones personales como en la vida profesional, ocasionando una fuerte presin social y legislativa.De acuerdo con la normatividad vigente, los centros deesttica, estn diseados para realizar tratamientos cosmticos a nivel facial y corporal, deben estar a cargo de esteticistas y su estructura interna debe estar diseada en cabinas independientes donde se realizan los tratamientos para el embellecimientodel usuario.De otra parte, existen establecimientos denominados salones de belleza, en donde se asesora a los clientes sobre posibles cambios en su imagen personal, mediante el cuidado y transformacin de la esttica del cabello; igualmente, se realizan tratamientos estticos especficos de manicure y pedicura, que requieren de la implementacin de factores determinantes de la calidad de los servicios, como: Orden, seguridad, higiene, desinfeccin y prevencin.Es obvio, que no podemos equiparar los tratamientos para el embellecimiento corporal con los procedimientos en salud, pero s se deben cumplir una serie de requisitos imprescindibles para evitar o disminuir al mnimo la posibilidad de ocasionar accidentes biolgicos, durante los procedimientos de embellecimiento a los usuarios; por lo tanto se busca prevenir y asegurar que las diferentes prcticas y aplicaciones de la cosmtica no atenten contra la seguridad y la salud de las personas, desarrollando actividades encaminadas a evitar riesgos de contaminacin.6.1 COSMTICA ORNAMENTALLas prcticas capilares que pueden presentar riesgo de transmisin de enfermedades infecciosas, son las siguientes:Corte de cabello.

Rasurado.

Arreglo de barba, bigote y patilla.

Elaboracin de mechones e iluminaciones.

Tratamientos capilares.

Manicure.

Pedicura.

6.2 COSMTICA CORPORAL.Higiene y tonificacin de la piel.

Tratamientos cosmticos como complemento a procesos dermatolgicos.

Depilacin.

Maquillaje decorativo facial y corporal.

Tratamientos para afirmar ymoldear el cuerpo.

Tratamientos para tonificar y afirmar la piel corporal y facial.

Todos los procedimientos tanto faciales como corporales presentan riesgo de transmitir enfermedades infecciosas.7. MEDIDAS DE PRECAUCIN:Por lo general, las medidas de precaucin normales son pautas aplicadas para el cuidado de los pacientes en hospitales, pero a la vez corresponden a medidas de sentido comn para todos y deberan usarse para evitar la transmisin de enfermedades en todos los mbitos. Siempre debe haber una barrera entre cualquier sustancia infecciosa y su piel, ojos, interior de la boca o la nariz.Las sustancias infecciosas incluyen la sangre y todos los fluidos corporales, secreciones y excreciones, excepto el sudor, an si no contienen sangre visible. Las medidas de precaucin normales tambin deberan aplicarse si se tiene contacto con piel muy agrietada o no intacta o con membranas mucosas, an si no hay sangre visible,pueden ser portadores de los virus de hepatitis, VIH u otra infeccin transmitida por la sangre.7.1 PRECAUCIONES UNIVERSALES:Las tcnicas y procedimientos destinados a proteger al personal que conforma el equipo de trabajo de la posible infeccin con ciertos agentes, como el Virus de la Inmunodeficiencia Humana, Virus de la Hepatitis B, Virus de la Hepatitis C, entre otros, durante las actividades de atencin a personas o durante el trabajo con sus fluidos o tejidos corporales, corresponden a las Precauciones de carcter Universal.7.2 LQUIDOS DE PRECAUCIN UNIVERSAL:Los lquidos quese consideran como potencialmente infectantes en la prctica del embellecimiento corporal son:Sangre

Semen

Secrecin vaginal

Leche materna

7.3 MEDIDAS DE SEGURIDADAlgunos instrumentos empleados por los profesionales del tatuaje y la perforacin corporaly por personal de manicura y peluquera deben emplearse una sola vez y con una sola persona. Utilizar agujas desechables con cada cliente; tambin deberan usarse tarros de tinta desechables. Las lijas de papel, cortaas, palitos de naranja, algodoncilloso torundas de algodn, esponjas, tiras para el cuello y otros artculos que no puedan limpiarse deben utilizarse con una sola persona y desecharse posteriormente.7.4 ARTCULOS DE RIESGOLos utensilios de corte o arrastre que se emplean para quitar callos(como las navajas Credo) tienen una probabilidad especial de entrar en contacto con la sangre. Se prohbe el uso de dichos instrumentos en los salones de manicura. Los instrumentos punzantes que sirven para extraer espinillas tambin

La eliminacin de cutculas tambin presenta un riesgo de contacto con la sangre, y muchos expertos recomiendan al personal de los salones que no abandonen esta prctica. Las cuchillas tambin pueden producir cortes, por lo que deben usarse cuchillas desechables o de seguridadque se cambien con cada cliente.

8. LIMPIEZA Y DESINFECCINEl equipo que se utilice con ms de una persona debe limpiarse y desinfectarse correctamente entre los distintos usuarios. Para los procedimientos que perforen la piel, debern usarse instrumentos desechables a no ser que puedan esterilizarse totalmente (esto es, eliminando todos los grmenes). La esterilizacin puede realizarse mediante vapor o calor seco. El autoclave es un aparato que sirve para esterilizar con calor y presin.

Otros tipos deutensilios deben limpiarse con una solucin desinfectante. Sumerja los instrumentos en la solucin durante 10 minutos como mnimo (algunos expertos recomiendan esperar 20 minutos). Los utensilios pequeos pueden almacenarse en la solucin desinfectante entre uno y otro uso. Estas soluciones deben cambiarse al menos una vez a la semana o cuando estn sucias. Como medida alternativa, puede utilizarse alcohol, cloro.

Aunque las agujas y cuchillas sean desechables, las pistolas de tatuaje, los mangos de las cuchillas de afeitar y los aparatos de electrlisis deben limpiarse con una solucin desinfectante entre los distintos usuarios.

8.1 PRECAUCIONES EN EL LUGAR DE TRABAJOLas reas de trabajo deben disponerse de forma que el equipo nuevo o limpio y el sucio estn separados y no puedan mezclarse.

Cubra las superficies de trabajo con una toalla limpia o con papel antes de recibir a cada cliente. Las lociones, polvos y otros productos deben conservarse en envases que permitan dosificar una parte del producto sin contaminar el envase, y deben utilizarse aplicadores sanitarios para los procedimientos de cosmtica. Tambin es preciso desinfectar las superficies de trabajo entre uno y otro cliente. Los profesionales de la manicura no deben emplear la misma agua de remojo con ms de un cliente.

Recipientes de remojo y los baos de pies deben desinfectarse despus de cada uso. Las encimeras, sillas, lmparas y otras superficies deben limpiarse con regularidad utilizando una solucin.

9. ANATOMA DE LA UALa ua esuna modificacin de la epidermis para formar un cuerpo duro, translcido y protector de la parte dorsal y distal de los dedos de los pies y las manos., son una herramienta particularmente til para poder levantar objetos pequeos, rascarnos en las zonas de escozor o raspar costras algo duras . De la misma forma que el pelo, las uas contienen queratina.Las uas son de color rosceo debido a la riqueza en vasos sanguneos en la subyacente dermis. No obstante, la zona que yace prxima a la matriz con formade arco de crculo es de color blanquecino y se conoce como lnula. El borde proximal y los bordes laterales de la ua tienen superpuestos pliegues de la piel llamados pliegues unguales; y el pliegue ungual proximal se extiende sobre el cuerpo de la ua como cutcula o eponiquio.

10. ENFERMEDADES DE LAS UAS.Las uas pueden comprometerse por patologas propias de la piel y del sistema tegumentario, pero tambin pueden afectarse como parte de enfermedades sistmicas.10.1 ONICORREXISLa onicorrexis ocurre cuando los surcos superficiales en la lmina ungueal llevan a particin o divisin distal. Suele verse en alteraciones nutricionales como dficit de minerales

10.2 PUNTEADO (PITTING).El punteado ungueal es el resultado de reas de queratinizacinanormal de la matriz ungueal que producen focos de clulas paraqueratsicas en la superficie dorsal de la lmina ungueal a medida que la ua crece haciendo su aparicin ms all de la cutcula.

10.3 TRAQUIONIQUIA.

Traquioniquia es una alteracin de lalmina o cuerpo ungueal caracterizada por rugosidad, crestas longitudinales excesivas, punteado, engrosamiento de la cutcula y prdida de brillo distal dando el aspecto como si se le hubiese pasado un papel de lija a la ua.

10.4 ONICOLISIS.Laonicolisis se define como una separacin distal o distal y lateral del lecho ungueal, de las estructuras que la sostienen tales como el hiponiquio o los pliegues laterales .La porcin onicoltica parece blanca debido al aire debajo de la ua.

10.5 ONICOMICOSIS

Onicomicosis es una infeccin fngica de la unidad ungueal, se caracteriza por decoloracin, engrosamiento y deformidad de las uas

10.6 DACTILITIS AMPOLLOSA DISTAL

La dactilitis ampo llosa distal es una infeccin localizada que afecta elpulpejo del dedo o la regin ms distal de la ltima falange de los dedos. Ocurre en nios y adultos. Una bulla tensa, no dolorosa, oval, llena de un lquido seropurulento no espeso usualmente en la punta del pulpejo, que puede extenderse dorsalmente y comprometer el pliegue ungueal proximal y lateral ..

10.7 VERRUGASLa infeccin por papiloma virus humano es la infeccin viral ms comn de la ua. Las verrugas ocurren en el pliegue ungueal y menos frecuentemente en el lecho ungueal). Las verrugas queafectan el pliegue proximal producen una rugosidad en la placa ungueal y una distrofia de la misma. Las verrugas del lecho ungueal pueden causar onicolisis.

10.8 SARCOIDOSISEl compromiso ungueal es raro en pacientes con sarcoidosis. Las uas aparecenamarillas y distrficas, a menudo con hemorragias en astilla, punteado ungueal, hiperqueratosis subungueal y paroniquia dolorosa.10.9 HEMORRAGIAS EN ASTILLA

Las hemorragias en astillas son pequeas lneas longitudinales de color rojo a negro debajo de laplaca ungueal. En general se localizan en la porcin ms distal del lecho ungueal y representan la ruptura de los capilares del lecho ungueal que estn orientados longitudinalmente

10.10 SNDROME DE LAS UAS VERDESUna bacteria transmitida por el agua o los lquidos en general, puede secundariamente infectar uas injuriadas o con onicolisis. (La infeccin se caracteriza por un color azul-verdoso en la placa ungueal debido a la deposicin de piocianina, un pigmento azul-verdoso producida por esta bacteria la pigmentacin con piocianina puede persistir por meses a pesar de un tratamiento adecuado.

11. MANICURAUn tratamiento completo de manicura correcto, siguiendo los sucesivos pasos ayudar a mantener cuidadas las uas y completar el aspectogeneral de cada persona. Comprende varios y diferentes preparados cosmticos relacionados con la limpieza, preparacin y decoracin.No es necesario que las uas sean largas, sper coloreadas y maravillosas, es suficiente con que estn bien cuidadas paracompletar la apariencia general. Adems de desarrollar una funcin protectora, las uas representan el espejo infalible e inconfundible de nuestro estado de salud, del cuidado personal y de nuestra personalidad.Las uas mordidas, las manicuras arcaicas denotan abandono y dejadez y provocan rechazo. Las uas son la tarjeta de visita de nuestras manos y con una hora semanal dedicada a sus cuidados, pueden evitarse situaciones incmodas. Si se las cuida bien, crecen sanas, fuertes y bonitas; y con el tiempo se vuelven largas y duras.Se recomienda una manicura completa cada 15 das para uas frgiles y quebradizas y cada 20-30 das para ua sanas, dejando respirar las uas una semana entre manicura y manicura, de esta forma se proporcionar una vigilancia adecuada de las uas permitiendo revelar y corregir deformidades, mejorar su apariencia y sobre todo evitar los abusos de los esmaltes.Las uas descuidadas son sinnimo de abandono, es bueno, por tanto, tener siempre a mano lo necesario para su limpieza. No se debe nunca remover la suciedad acumulada bajo las uas con las tijeras o la punta de una lima metlica para no daar el lecho de la ua.Las uas postizas de todo tipo pueden brindar un hbitat ideal para agentes infecciosos, por eso hay que insistir sobre la importancia de seguir una adecuada y estricta higiene de estas uas artificiales.Ante todo las uas no las cortamos, ni con tijeras, ni con corta-uas, se liman, pero no de cualquier manera, ni con cualquier cosa. Los cortas uas se utilizan excepcionalmente solo si queremos reducir uas demasiado largas.Nuestra ua est formada por 3 capas de queratina, la primera es la parte brillante, la segunda capa se llama queratina mediana, y la tercera la queratina sensible. Estas tres capas corren el riesgode separarse o doblarse con un uso intensivo del corta-uas o de las tijeras.11.1 QU NECESITO?Pincel de diferentes tamaos

Tasa para manicura

Lima de uas

Esmalte

Removedor de esmalte

Algodn

Palito de naranjo o pucher

Crema humectante

Almohadilla forrada en plstico

Toalla pequea

Removedor de cutcula

Jabn lquido o shampoo

Alcohol

Piedra pmez sinttica

Cepillo de uas

Aceite de cutcula

Exfoliante para manos

Base para uas y brillo

11.2 PROCEDIMIENTOPreparacin y disposicin de cliente

Tener encuenta normas de bioseguridad.

Retira cualquier rastro que tengas de esmalte, De esta forma evitas que tus uas se tornen amarillentas.

Lima las uas de acuerdo a la forma de la mano y siempre teniendo presente el gusto y opinin del cliente.se recomiendaque sea cuadrada para evitar que las orillase se entierren

Ovalada Cuadrada Redonda Punta AgujaAplicamos removedor de cutcula y llevamos las manos al agua ms caliente que tibia agregndole jabnlquido removedor de cutcula dejar actuar por 2 minutos para ablandarla.

Saca los dedos y scalos con la toalla. Empuja hacia atrs la cutcula; si est muy gruesa o larga.

Aplico exfoliante y utilizando la piedra pmez sinttica pulo dedo por dedo ypalma de la mano.

Retiro el exfoliante lavo mano y uas utilizando el cepillo

Aplico aceite de cutcula y utilizando la lija de agua pulo ua por ua

Utilizando un algodn humedecido limpio cada ua ara evitar residuos de grasa

11.3 PASOS PARA MAQUILLARLAS UASAplica una capa de base endurecedora en las uas para que no se rompan fcilmente

Aplica 2 capas de tu esmalte favorito

Realizamos decorado

Aplicamos brillo o brillo secante

12. PEDICURA12.1 QU NECESITO?Tasa y agua para remojar los pies

Cortaas

Lima de uas

Palito de naranjo para retirar las cutculas

Pulidor de uas

Una piedra pmez

Cepillo

Base y el esmalte de color que prefieras.

Aceite para cutculas

12.2 PROCEDIMIENTOPreparacin y disposicin del cliente

Tener en cuenta normas debioseguridad.

Quita cualquier resto de esmalte, usa quitaesmalte, asegurndote de llegar tambin a los bordes de las cutculas.

Humedece tus pies. Llena una tasa con agua caliente, y si quieres, una pizca de sales de bao o aceites. Es el momento de sentarse y relajarse! Deja que se humedezcan tus pies durante 10 minutos; el agua caliente reblandecer los callos endurecidos y limpiar la suciedad que se haya podido acumular. Tambin ayudar a reblandecer las uas y cutculas

Corta y lima tus uas. Empiezapor recortar tus uas usando un cortaas para cortarlas lo suficiente y que se vea un poco de blanco en las puntas. La forma de la ua debe ser ligeramente cuadrada y siguiendo la lnea natural de tus dedos. Evita cortar tus uas con una forma redondeadaya.que puede hacer que se encarnen

Usa un palito de naranjo para echar hacia atrs suavemente la cutcula de cada ua. Usa un poco de aceite de cutculas para dar un masaje cuando termines para hidratar un poco ms la piel sensible.

Limpia ysuaviza tu piel. Es el momento de pasar al propio pie. Usa tu piedra pmez para eliminar las callosidades del taln y la almohadilla de tus pies. Puedes frotar con fuerza en estas zonas porque la piel es ms gruesa y est acostumbrada al "dolor". Cuando elimines cualquier resto de piel seca o callosidad, puedes utilizar un cepillo de cerdas para limpiar todo el pie. Pasa el cepillo por entre los dedos y todo el puente del pie, aadiendo jabn, asegrate de enjuagar completamente tus pies con un poco de aguadespus de frotarlos.

Seca completamente tus pies, y si quieres, masajalos con una crema. Si eliges hacer esto, usa un poco de quitaesmalte para limpiar de nuevo tus uas ya que la crema puede impedir que se adhiera el esmalte.

12.3 PASOS PARA MAQUILLARLAS UASAplica una capa de base endurecedora en las uas para que no se rompan fcilmente

Aplica 2 capas de tu esmalte favorito

Realizamos decorado

Aplicamos brillo o brillo secante

13. ANATOMIA CAPILAR

Anatmicamente el cabello presenta la misma estructura que cualquier otro tipo de cabello, aunque la implantacin en la piel es ms profunda que en el resto, ya que el folculo llega hasta la hipodermis. Las glndulas sebceas son rganos secretores exocrinos que producen una sustancia grasa llamada sebo y desembocan dentro de cada folculo. Se sitan en la parte media de la dermis asociada al folculo piloso al que se van a desembocar. Las glndulas sebceas se distribuyen por toda la piel, excepto en las regiones palmoplantares, y son muy abundantes en el cuero cabelludo, en la cara y en la zona superior del pecho,en el pubis y en las axilas.
Existen fibras musculares lisas asociadas a cada pelo (msculo erector del pelo). La contraccin de los msculos hace que el pelo se erice, cambiando as su ngulo con relacin a la piel. Este proceso incrementa las posibilidades aislantes de la cubierta del pelo, proporcionando as un mejor abrigo contra el fro.
En los folculos pilosos de las axilas y zonas genitales existen tambin glndulas sudorparas apcrinas, son las responsables en parte del olor corporal caracterstico de cada persona.
El tallo comprende tres capas. La mdula, que consiste en clulas queratinizadas, laxamente unidas, y que est presente solamente en los pelos ms gruesos (pelo de guardia). El espacio intercelular est lleno de aire. La mdula estrodeada de la corteza, fuertemente adherida. En la corteza o cortex es la parte intermedia del pelo, se fijan la mayora de los grnulos de pigmento. Su superficie se halla cubierta con un tegumento, en el que las clulas pueden estar adheridas o bien separadas en las porciones terminales, formando escamas.
La cutcula es la parte ms externa y est fuertemente adherida al crtex, rodendolo. Est formada por 5-7 capas de clulas transparentes con forma de lmina que se disponen unas con otras.

13.1 ESTRUCTURA CAPILAR

En la estructura del pelo podemos distinguir que su eje est compuesto de afuera hacia adentro, por tres planos: la cutcula o escamas, la corteza o cortex y la mdula.
La cutcula: Se le atribuye la resistencia y estabilidad, estformada por escamas superpuestas que siempre apuntan hacia la punta del pelo. Las escamas estn formadas por clulas especializadas, las cuales se apiulan desde el folculo y el nacimiento del cabello, forman 6 a 8 capas.13.2 FASES DE CRECIMIENTO DEL PELO

La vida media de un cabello es de 4 a 5 aos aproximadamente, luego cae y sale otro en su lugar. Cada folculo piloso est programado para 25 ciclos que integran las siguientes fases:Angena: es la fase de crecimiento. Existe una divisin continua y dura de 4-5 aos.

Catgena: es la fase de reposo en la cual la produccin celular cesa por completo y dura de 3-4 semanas.

Telgena: es la fase de cada. El folculo piloso (tubo bajo el cuero cabelludo donde nace el cabello) se retrae, provocando que labase se aproxime a la superficie de la piel, por lo que el cabello se separa de la papila (concavidad donde se encuentra el bulbo), aunque permanece dentro del folculo entre 3-4 meses.

13.3CARACTERISTICAS DEL CABELLOEl cabello es el filamento unido al cutis, compuesto de protenas, Queratina y aminocidos que lo protegen, lo hacen resistente y es el filamento de estructura cilndrica que nace y crece dentro de los poros de la piel.El cabello es el marco principal de nuestro rostro, por eso nos sirvede adorno y tambin de proteccin. Es la ms importante de las formaciones de la piel, cumpliendo las funciones sensibles en la cabeza. Existen dos tipos de pelos:El que se aprecia a simple vista como; ceja, pestaa, bigote, barba y cabello. Tambin contamos con el cabello tenue, que es prcticamente invisible este recubre todo el cuerpo y la principal funcin del cabello es la proteccin.Ejemplo: las cejas evitan que el sudor corra hasta los ojos, las pestaas protegen al ojo de la inmensidad de la luz yel bello de la nariz nos ayuda a que no entre el polvo hacia las fosas nasales, filtra el aire de impurezas antes de que llegue a los pulmones.13.4 TIPOS DE CABELLOLa gentica es determinar el tipo y la textura de nuestro cabello, pero las influenciasexternas tienen un papel importantsimo a la hora de determinar su aspecto y su tacto. En diferentes etapas de la vida, como cuando cambian los niveles hormonales.13.4.1 CABELLO ONDULADOEl cabello ondulado puede tener un aspecto fantstico, siempre quese cuide bien Su tendencia natural es ofrecer un aspecto opaco y desvitalizado, ya que las cutculas no estn planas, y puede resultar seco y difcil de manejar, muchas veces hasta formar un encrespado indomableHay tres tipos de cabello crespo:Fino y delgado: Este tipo lo puedes alaciar o rizar con facilidad.

Textura media: Tiende a abrazar la cabeza. Es fcil que se esponje.

Grueso: Es ms difcil de estilizar y se esponja fcilmente.

13.4.2 CABELLO RIZADO O AFROSuele ser grueso y seco, lo quelo hace propenso a romperse y daarse. Es alambrado, fuertemente rizado y muy frgil. Este tipo de cabello no brilla pero se siente sedoso Para cuidar este tipo de pelo, utilice tratamientos intensivos antes del lavado para ayudar a hidratar el cuero cabelludo y el cabello, masajea la cabeza regularmente para estimular la produccin de grasa y lavarse siempre que sea necesario, con una sola aplicacin de champ.Hay dos tipos de cabello afro:Con forma de S: Como el cabello rizado tiene forma de S soloque es mucho ms crespo. Guarda mejor la humedad.

Con forma de Z: Es un rizo menos definido y con una textura ms alambrada.

13.4.3CABELLO LACIOEs un cabello fuerte y brillante que no admite rizos. Tiende a ser ms grasoso que seco. La ventaja del cabello lacio es que la cutcula contiene varias capas por lo que lo hace muy resistente al dao. Habra que abusar del cabello con permanentes y tintes excesivos para que se viera daado.Hay tres tipos de cabello lacio:Fino y delgado: Es suave y brillante.

Textura media: Con mucho cuerpo, casi que puedes hacer lo que deseas con este cabello.

Grueso: Es el ms resistente a los rizos.

14. ENFERMEDADES DEL CUERO CABELLUDOEl cuero cabelludo tiene la funcin de preservar el calor corporal adems de protegernos del sol y sus radiaciones ultravioletas. Con el paso del tiempo el cabello se adelgaza y pierde densidad, este es un proceso normal dentro del ciclo de envejecimiento, pero existen otra serie de factores que pueden conllevar a la prdida acelerada del cabello y que tienen su origen en el mal estado del cuero cabelludo.Sntomas

Los sntomas ms comunes en todas las enfermedades del cuero cabelludo es la prdida acelerada y prolongada de cabello, cuando la caida persiste durante mucho tiempo puedeconllevar a la despoblacin total o parcial de la cabeza, por lo que en muchas ocasiones la deteccin primaria desempea un papel fundamental en el frenado de la cada y la preservacin del cuero cabelludo.Diagnstico

La mayora de las enfermedades del cuero cabelludo se pueden aliviar y controlar sin dificultad con los tratamientos adecuados, para determinar el problema en algunos casos tan slo requiere un examen visual, pero en otros se debe recurrir a los anlisis clnicos para determinar el problema que comprende desde extracciones de pelo para analizar el folculo piloso hasta anlisis de sangre y orina para determinar algn trastorno o patologa que pudiera ser causa de la cada.14.1DERMATITIS SEBORREICASe manifiesta como un exceso de grasa (oseborrea) en el cuero cabelludo, acompaado de descamacin e inflamacin del mismo.La tensin sostenida, las preocupaciones de la vida cotidiana, los estados de estrs, todo esto significa un motivo provocador del exceso de seborrea en el cabello y el otro factor a resaltar suele ser el incremento de la cantidad de hongos que comnmente surgen del cuero cabelludo.14.2 LIQUEN PLANO CAPILAR

Su consecuencia inmediata es el enrojecimiento que se produce en el cuero cabelludo. Se trata de una patologa que secaracteriza por la descamacin del cuero cabelludo y por su enrojecimiento. Esta descamacin suele ser acompaada al mismo tiempo por la aparicin de erupciones rojizas. Se produce una prdida de cabellos en forma constante, llamada alopecia cicatricial,en caso de no tratarla de manera inmediata. Generalmente es ms habitual en mujeres de mediana edad.

14.3 TRICOTIODISTROFASe trata de una patologa que puede referirse puntualmente al cabello en particular o puede tambin asociarse a otros problemas.Se caracteriza por tratarse de una enfermedad en donde el cabello se presenta quebradizo y con un nivel de azufre exageradamente bajo, el que suele quedar muy expuesto a factores tanto internos como externos que lo daan.Esos otros problemas a los que se asocia son: problemas en las uas, lentitud en el desarrollo, dificultades en la reparacin del ADN, retrasos madurativos y mentales, problemas de fertilidad e ictiosis.14.4PSORIASIS
Se trata de una enfermedad de la piel relacionada a la gentica, que selocaliza ms habitualmente en codos y rodillas pero que puede llegar a afectar al cuero cabelludo. Por este motivo es que a veces se hace difcildistinguirla de la dermatitis seborreica.A diferencia de lo que ocurre con la dermatitis seborreica, en elcaso de la psoriasis, se produce una fuerte descamacin de color blanco, muy seca y pegajosa que sobrepasa el lmite del cuero cabelludo.14.5PITIRIASISLa pitiriasis o caspa es un estado de descamacin acelerada del cuero cabelludo en el que se forman agregados de clulas crneas que se pueden observar simple vista como placas blancas o amarillentas. Estas placas son el resultado de una aceleracin del recambio natural de las clulas de la epidermis.La pitiriasises ms fuerte y comn en personas de 20 a 30 aos,intervalo de edad en el que un 50% de la poblacin ha sufrido algn episodio. Suele comenzar en la adolescencia y es muy rara en la vejez.14.5.1 CAUSAS DE LA PITIRIASIS
La pitiriasisno tiene una nica causa, sino que es el resultado de la convergencia de varios elementos que actan conjuntamente en su aparicin. Entre ellos se pueden destacar: Aceleracin de la mitosis de las clulas del estrato basal de la epidermis.
Paraqueratsis
Proliferacin local del hongo Pityrosporum ovale14.6 TIA
La tia de lacabeza es causada por hongos tipo moho llamados dermatofitos. Los hongos prosperan en reas clidas y hmedas. Una infeccin por tia es ms probable si usted: Tiene lesiones menores de la piel o del cuero cabelludo. No se baa ni se lava el cabello con frecuencia. Tiene la piel hmeda por mucho tiempo (como por ejemplo, a causa de la sudoracin).Puede ocurrir a cualquier edad.

14.7 ALOPECIA POR INFECCIN BACTERIANALos casos de sfilis, acn necrtico, lupus ylepra, son los que con mayorfrecuencia se asocian con infecciones bacterianas del cuero cabelludo.Este tipo de alopecia se le considera tambin como alopecia cicatrizal.La foliculitis decalvante, una enfermedad rara que produce inflamacin de los folculos pilosos y causa alopeciaprogresiva e infeccin bacteriana en los casos ms graves, tambin podra ser la responsable.14.8 ALOPECIA POR ACN NECRTICOEnfermedad crnica con lesiones papulonecrticas foliculares que aparecen en cuero cabelludo y cara, dejando cicatrices deprimidas que no son permanentes ni dejan alopecia cicatricial. No tiene relacin con el acn vulgar. Posiblemente, es una forma especial de pioderma. Puede ser asintomtica o levemente pruriginosa14 .9 ALOPECIA POR LUPUS
Tipo de lupus eritematoso que se caracteriza por ndulos profundos subcutneos, generalmente dolorosos, la mayora en la cabeza, cara o parte superior de los brazos, dejando cicatrices deprimidas. Generalmente es un cuadro crnico y se presenta con mayor frecuencia en mujeres entre los 20 y los 45 aos. Los pacientes tambin tienen lesiones tpicas de lupus eritematoso discoideo.

14.10 ALOPECIA TRAUMTICA OPOR FRICCINLa alopecia traumticase produce por traumas fsicos, que se le conoce tambin por traccin.Tricotilomana:(provocada por elpropio paciente). Se denomina as a la alopecia provocada por el tic nervioso de coger el cabello entre los dedos de forma continuada, torcerlo y estirarlo.Alopecia por traccin:es producida por un peinado inapropiado que estira el pelo con fuerza en alguna direccin de forma constante (moos, cola de caballo, uso de peines calientes para alisarse el pelo).

15VISAGISMOVisagismo es el estudio de los rasgos faciales de una persona misma que nos ayudar a decidir, cual corte de cabello le es ms conveniente, de acuerdo a su fisonoma. La estructura facial de cada persona, se determina por la posicin, forma y prominencia de sus huesos, tomando en cuenta lneas, perfil, nariz y frente. Tambin analizaremos el cuerpo y sus diferentes tipos, para aprender de qu manera y forma nos beneficia a nosotros como verdaderos estilistas profesionales en el mundo de la belleza.15.1 TIPOS DE ROSTROLas formas faciales de cada persona, estn determinadas por la posicin de los huesos y la prominencia que stos tengan.Tanto en el hombre como en la mujer podemos clasificar las formas del valo de 7 tipos: Generalmente la correccin de los elementos disarmnicos (crecimiento acelerado del cuerpo) que estos valos pueden presentar se realizan con la adaptacin de los volmenes del peinado en las formas convenientes, para as tender a la forma ovalada, que es la considerada perfecta. Para ello el profesional se vale del corte, peinado y color que ms convenga a cada tipo de valo, compensando las posibles irregularidades que presentan el rostro o crneo, y conseguir mejores expresiones.

15.1.1 ROSTRO OVALADOEl valo facial ideal, es aqul que debe emanar en forma geomtrica toda las facciones ideales, permitiendo realizar cualquier tipo de peinado o corte a la perfeccin.15.1.2 ROSTRO RECTANGULAREste tipo de valo que se asemeja mucho al ideal, nos produce una sensacin de alargamiento al ser algo ms largo y estrecho que aqul. Su altura se puede disimular mediante un flequillo pronunciado que nos disminuya el rostro. Su estrechez lateral se puede corregir aumentando los volmenes laterales en forma redondeo. En la parte superior de la cabeza disminuiremos los volmenes para no enfatizar la verticalidad propia de este valo. Les favorece las melenas cortas, ya quelas largas agudizan ese alargamiento.15.1.3 TRINGULO INVERTIDOEst formado este tipo de valo por una frente algo ancha, pmulos muy salientes y barbilla algo estrecha. Las mandbulas estn muy rebajadas en volmenes. Para corregir estas deficienciaslos volmenes se distribuyen por los laterales en sus partes ms bajas y algo en la frente, no aconsejndose el volumen en la parte alta de la nuca y sienes.15.1.4 TRINGULO O FORMA DE PERAEste tipo de valo presenta una frente y sienes muy estrechas y unos pmulos muy anchos, con la barbilla introducida en las abultadas mejillas. El mayor volumen hay que distribuirlo en la zona superior (parte alta de las sienes) disminuyendo progresivamente segn se aproxime a las mejillas.15.1.5 ROSTRO CUADRANGULAREste tipo de valo se caracteriza por aquellas caras de frente y mandbulas predominantemente anchas. Tienen facciones duras y expresiones poco femeninas por lo general. Para corregir estas deficiencias se colocarn los volmenes en la parte alta de la nuca,redondeando sus aristas, se disminuirn los laterales y se tapar algo la cara con mechones hacia el rostro. Favorecen las melenas medias o largas.15.1.6 ROSTRO REDONDOEste valo es aqul en el que la cara, los pmulos y la mandbula en su conjunto unidos al resto de la cabeza dan una forma volumtrica, casi esfrica. Para eliminar estos efectos redondos, hay que distribuir el volumen, de tal forma que nos alargue el rostro sin invadirlo. Para ello el volumen ser ms acentuado en la parte alta, eliminndolo lo ms posible de los laterales, buscando la verticalidad mediante una cada natural del pelo largo.15.1.7 ROSTRO HEXAGONALEste valo presenta una estrecha y corta frente, con pmulos salientes. Hay que disimular por Tanto la lnea de nacimiento dela frente con un flequillo poco espeso y reducir la anchura de los pmulos peinando el cabello hacia las mandbulas.16TCNICAS DE CORTE BSICAS PARA CORTAR EL PELOLas tcnicas de corte que veremos a continuacin estn definidas por el efecto que deja la tijeraen el extremo de la mecha o bien en toda sulongitud. Este efecto depender de la proyeccin que le demos a la mecha y, tambin, de laposicinde nuestra mano.16.1 TCNICA DE CORTE RECTOHablamos de tcnicas de corte recto cuando la lnea que realizamos en la mecha es totalmenterecta. La tijera debe estar perpendicular a la mecha que vamos a cortar, es decir, recta.La mecha puede tener unacadanormal con respecto a su forma de implantacin o bien puede tener cualquier tipo de elevacin. Nada de esto influir en el resultado: siempre tendremos una lnea de corte recta con esta tcnica.Corte rectocon lnea horizontal

Se toma la mecha sin ningn tipo de elevacin, es decir, con su cada natural de implante. Para comprenderlo mejor, la lnea de corte siempre es paralela a los hombros.Un ejemplo de esta lnea de corte lo podemos ver cuando igualamoslargos, hacemos contornos y normalmente para los estilos de melenas.Corte recto con lnea vertical

La realizamos cuando la mecha, al tomarla entre los dedos, es vertical a la lnea de los hombros, es decir proyectndola o elevndola hasta formar un ngulo de 9016.2 TCNICA DE CORTE DENTADAEsta lnea de corte tiene un efecto como de serrucho en las puntas, es decir, picos ms largos que otros. En la punta del pelo esnicamentedonde conseguiremos este efecto.Podemos llevar a cabo este efecto con herramientas como la tijera o bien la navaja.Con la tijera este efecto quedar ms pronunciado y ms marcado que con otra herramienta.La tijera para este efecto debe estar diagonal a la mecha: una pequea inclinacin para lograr el efecto. Se trata de entrary salir de la mecha, en tramos pequeos, para conseguir hacer el dentado a lo largo de toda la mecha.16.3 TCNICADE CORTE DESFILADAEsta tcnica la podemos realizar con tijeras (filo navaja) o con navajas que nos permitan deslizar por todo el pelo. Las lneas de corte que realizaremos son totalmente desiguales:prcticamentetodos los cabellos de la mecha que trabajemos tienen una largura diferente.A diferencia de las otras dos tcnicas, en sta podrs ver que el efecto no solo queda en el extremo de lamecha, tambin queda en sulongitud.Esta tcnica la podemos emplear claramente con dos herramientas:Con las tijeras:en una entrada anterior se habl del uso y de todo lo necesario acerca de lastijeras de peluquera. Para realizar un efecto desfilado en la mecha con esta herramienta primero tensaremos la mecha dndole la proyeccin deseada y acontinuacinharemos el recorrido hasta las puntas de las mechas, abriendo y cerrando slo un poco las hojas de las tijeras.

El movimiento debe ser rpido y seguro. Cuanto mayor sea el recorrido de la tijera conseguiremos un mayor desfilado. Es importante ir notando el efecto de transparencia en la mecha.Con la navaja:Esta herramienta es muy recomendada para realizar efectos desfilados en el pelo. Es muy importante entender que para realizar un desfilado con navaja, debemos colocarla lo ms paralelamente posiblea la mecha, ya que, si la ponemos perpendicular cortaramos la mecha.

16.4 ELEVACIN O PROYECCIN DE LA MECHAPara consolidar nuestro conocimiento sobre las tcnicas de corte, es importante saber que la elevacin de la mecha es fundamental para conseguir determinados efectos.La mecha que estemos trabajando puede tener una cada natural, es decir, tal y como sale del folculo (direccin o implantacin) o bien tenga una elevacin.Esta elevacin estar vinculada con una lnea imaginaria sobre la cabeza de lamodelo, de modo que, estar vertical en la parte trasera del crneo. Con respecto a sta podremos decir que la mecha puede tener una posicin de 45 para abajo, de 90 o bien de 45 para arriba.Posiciones de la mechaSi prestas atencin con 45 para abajo los pelos que la parte alta de la mecha son ms largos que los de la parte baja. Ocurre exactamente lo contrario en los 45 para arriba. En cambio para los 90 tanto los de arriba como los de abajo tienen el mismo largo.17 COLOREl color es un fenmeno de la luz.Sin luzno podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando pas una luz blanca por un prisma, y encontr que la luz se separ en bandas continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y violeta.Nuestro cerebro percibe a travsde los ojos justo una parte mnima de radiacin visible. La luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones visibles e invisibles se clasifican en una sola escala de valores. Podemos representar al Sol como radio-emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier objeto golpeado por la luz acta como espejo que refleja, en parte o totalmente absorbiendo la radiacinLa percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin personal de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nerviosvisuales en la retina desempean un papel importante en la visin.Estas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las barras son elementos responsables de la percepcin de la luz fuerte y los conos permiten la sensacin bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros trminos para describir la visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIN. La claridad es una propiedad que caracteriza la cantidad de luz que una cierta superficie est emitiendo. La tonalidad es otro parmetro de la visin dandopor resultado el nombramiento de los colores como: AZUL, AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. 17.1 MEDITACIN DEL COLORLos colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.

Color dela luz. Luz, sntesis aditiva

Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a lassuperficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos por el cual estos colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales.La mezcla de los tres colores primariospigmento en teora debera producir el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformndose el espacio de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow, K=negro).17.2 ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLOEl color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la corteza del cabello. El color del cabello esproporcionado por pigmentos producido por clulas llamadas MELANOCYTES. Esos pigmentos se llaman MELANINA. En humanos todos los colores diferentes de cabello son debido a penas dos tipos de pigmentos (melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS.Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros. Mientras que las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores diversos en personas diversas son debido a estas dos diversas estructuras bioqumicas bsicas. Diversasconcentraciones de estos dos pigmentos forman las diversas cortinas de color en el cabello. Las EUMELANINAS son protenas muy fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La estructura bioqumica grande de las EUMELANINAS es dada por la transformacin del aminocido TYROSINE en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el enlace de varias estas molculas para formar las EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es el TYROSINE. Entre ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se forma la EUMELANINA. Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del marrn en colores naturales del cabello. Cuando es ms la actividad del TYROSINE, ms es la produccin del pigmento y por lo tanto ms oscuro se vuelve el color del cabello.

17.3 COLORIMETRALa colorimetra es la determinacin cuantitativa de la profundidad del color. Es decir, es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras necesidades.Colorimetra

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una escala de valores numricos. Los coloristas lo aplicamos anuestro trabajo a travs del crculo o estrella cromticos. Dicho crculo y estrellaes la herramienta fundamental donde encontramos los colores adecuados a partir de los colores primarios. Todas las cartas de color pueden parecer diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes. En cada una se utiliza una escala numrica que va en niveles:

17.4 COLORES PRIMARIOS:

Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los dems.Los tres colores primarios son: Azul, rojo, amarillo,

17.5 COLORES SECUNDARIOS:Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios se obtienen los COLORES SECUNDARIOS:AMARILLO+ROJO=NARANJAROJO+AZUL=VIOLETAAZUL+AMARILLO=VERDELoscolores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.

17.6 COLORES TERCIARIOS:Los colores terciarios se forman mezclando partes iguales de colores primarios con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES TERCIARIOS son entoncesVERDE+AMARILLO=AZUL-VERDEAZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETAROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJANo solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber neutralizar y contrarrestar los coloresentre s es importante para asesorar sobre un determinado tono.La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el color NEGRO. Cuando se combinan en partes desiguales formarn el MARRN el tono del marrn variar de acuerdo con las proporciones de los colores primarios.Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar un marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin ser un marrn frio.17.7 ESCALA DE TONOS O ALTURAS1 Negro 100% Azul2Bruno negro azul3 Castao Oscuro 70% azul4 Castao medio 70%rojo 30% azul5 Castao Claro 100% rojo6 Rubio Oscuro 100%naranja7 Rubio medio 70% naranja 30% amarillo8 Rubio Claro9 Rubio extra Claro10 Rubio clarsimo

17.8 MATIZANTES

Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el color, pero hacen variar su altura de tono.Cenizo

Mate irisado

Dorado

Cobre

Rojo

Violeta

17.9 ATRIBUTOS DEL COLORTodos losmatices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.

Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado.

A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz derojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matizms impuro y apagado.

17.10 LEY DEL COLOREl estudio del crculo cromtico nos permite entender las caractersticas de los colores al combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetra.

Primera ley del color

Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo:Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color mayor tendencia al azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono verde se tienen que variar las proporciones menos azul y ms amarillo.

Segunda ley del color

Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan, Ejemplo;Azul neutraliza NaranjaRojo neutraliza VerdeAmarillo neutraliza VioletaEl resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).

Tercera ley del color

Untinte no puede ser aclarado con otro tinte.Esta ley hace nfasis sobre los procesos de coloracin capilar y nos dice especficamente que una vez que el cabello ha sido teido este no podr ser aclarado con otro tinte, ser necesario realizar luna decoloracin previa para lograr este objetivo.Cuarta ley del color Una de las reglas ms importantes de la colorimetra es la siguiente SOBRE UN TONO CLIDO SI PODREMOS APLICAR UN TONO FRO, SOBRE UN FRO NUNCA PODREMOS APLICAR UN CLIDO.

17.11 DECOLORACIONES YMATICESLa decoloracin consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que se encuentran depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para despus depositar el color deseado y con esto lograr tener excelentes resultados. La decoloracin debe realizarse tomando encuentra los pasos y precauciones que deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la decoloracin y la pigmentacin adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la mayora de los clientes le tienen miedo a una decoloracin, por no querer maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien los procedimientos, conseguiremos resultados excelentes y la plena satisfaccin de nuestros clientes por el trabajo realizado en ellos.

Los procedimientos esenciales para una decoloracin sonlos siguientes:

Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.

No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque queramos hacer rpido nuestro trabajo, vayamos a daar el cabello de nuestro cliente.

Estar siempre con tucliente, para estar al pendiente del trabajo que le ests realizando, a la vez que estamos revisando la decoloracin para evitar un sobre proceso.

No decolores ms de lo necesario.

Despus de haber realizado una decoloracin con perxido descrematizado loms recomendable es hacer un teido con un perxido bajo, de 20 volmenes para tonos ms o menos oscuros y de 30 volmenes si fueran tonos muy claros.

17.11.1 ETAPAS DE LA DECOLORACINEl cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las siguientes etapas de aclaracin.Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vrgenes, gruesos y resistentes, teniendo precaucin de revisar el cabello.El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una reaccin qumica.Lafuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes del oxidante, a ms Volmenes ms poder decolorante.17.11.2 TIEMPOS DE EXPOSICINEl tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms tiempo mayor poder de aclaracin pero cabe destacar que para el cabello es mejor una exposicin ms prolongada pero con volmenes bajos 10 o 20.El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales actan como proteccin de la hebra y el cuero cabelludo.FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos.FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige.FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos.FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.TINTES PERMANENTES

Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicacin. Estos tintes necesitan de perxido de hidrgeno para ejercer su efecto.TINTES SEMIPERMANENTES

Son aquellos que penetran parcialmente en la corteza del cabello y estos no requieren de perxido de hidrgeno para ejercer su accin.TINTES TEMPORALES

El color de estos tintes solo se deposita en la cutcula de la hebra capilar, por lo que se elimina al aplicarse shampoo.17.11.3 PERXIDOS U OXIDANTESEl perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua oxigenada, dioxogen o dioxidano, es un compuesto qumico con caractersticas de un lquido altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrgeno tal como el agua, que por lo general se presenta como un lquido ligeramente ms viscoso que sta. Es conocido por ser un poderoso oxidante.A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas cantidades de perxido de hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente en el aire. El perxido de hidrgeno es inestable y se descompone lentamente en oxgeno y agua con liberacin de calor. Su velocidad de descomposicin puede aumentar mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un agenteoxidante potente que puede causar combustin espontnea cuando entra en contacto con materia orgnica o algunos metales, como el cobre, la plata o el bronce.Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores.El perxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas ms comnmente, lo usamos en los productos para colorear el cabello.Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amonaco que es un compuesto alcalino para volverse activo.

Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.

Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por porcentaje.EUROPA AMRICA3% 10 vol.6% 20 vol.9% 30 vol.12% 40 vol.El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una solucin de perxido si las molculas se rompieran.Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste en hidrgeno y perxido.Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua.Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema colorante inmediatamente despus de ser mezclada. Esta es una regla de orode la colorimetra, los productos qumicos no podemos dejarlos en reposo tenemos que aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus propiedades de transformacin y depsito de color.La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del color.Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir; mientras ms alto el volumen, ms color se levantara del cabello.Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la potencia de la formula.Soloexisten en el mercado profesional 4 potencias de perxido 10 vol. 20 vol. 30 vol. Y 40 vol.Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas en contacto con una fuente de calor o corriente de aire.Consrvalos en un lugar donde no le d el sol y djalos siempre tapados para que no se contaminen.17.12 BARRIDO DE COLOREl barrido de color es un proceso qumico que se practica para eliminar el tinte que ya tenemos en el pelo, y dejarlo preparado para aplicar un nuevo color.steproceso es bastante delicado de hacer, ya que contiene decoloracin, hay que hacerlo con mucho cuidado y muy pendiente de los tiempos de exposicin que cada caso requiera para no estropear el cabello ms de la cuenta.Para hacer esto son imprescindibles varias cosas:Examinar bien el cabello a tratar, tanto su color, como la cantidad de tintes que lleva, como la calidad del cabello (hay que comprobar que est fuerte y sano para que aguante sin problemas la decoloracin)

Utilizar productos de calidad profesional, para asegurar el buen resultado del proceso.

Tener un mnimo de conocimiento de lo que vamos a hacer y estar muy pendientes de cmo va reaccionando el pelo.

Barrido de color, decoloracin

La mezcla a hacer depende de lo que haya en el pelo y lo que queremos conseguir, mezclando polvo decolorante con oxigenada de 10 -20V incluso media parte de 10V + media parte de agua del grifo. Mucha gente aade a sta mezcla un poco de champ, para rebajar los daos que pueda causar la decoloracin

Utiliza decolorante azul, para evitar los tonos naranjas y amarillos propios de stos procesos.

Es preferible llegar al tono deseado en varias veces que pasarnos y estropear, quemar, partir y debilitar el pelo.

Para aplicar la mezcla se debe empezar por medios y puntas,dejando la raz para el final ya que es la zona que ms calor desprende y subir antes. Evita rozar el cuero cabelludo. Cuando ests en el tono deseado de la escala, no sigas, es una tontera que aclares ms de lo necesario, tan solo vas a conseguir estropear ms el pelo.

Escala de color base tintes

Ya est preparado para aplicar un nuevo color, ya no hay rastro de pigmentos de tu antiguo tinte, que puedan causar colores y tonos no deseados.

Despus de conseguir tu nuevo color, hay que rehabilitar el pelode los daos que hemos causado, por lo que debers usar:

Protector de color para que dure ms tiempo.

Productos especiales para cabello teido ya que hidratan bastante.

Acondiciona cada vez que laves el pelo, y aplica mascarilla cada semana o cada 15 das,segn vayas viendo tu pelo.

Usa serum para las puntas, que es la parte que ms y antes se estropea.

Si vas a seguir con tu nuevo tinte, el mantenimiento tendrs que hacerlo de otra manera, ve aclarando tu raz con oxidante (segn necesites), y en lo que ya tienes teido, aplica solamente un bao de color, para no daar y reavivar el tono.17.13 TCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANALas canas soncabellos blancos que se producen por una prdida de la funcionalidad del melanocito, que es la clula que origina lamelanina. Al disminuir este pigmento el cabello comienza a blanquearse, fenmeno al que acadmicamente se le conoce como canicie.Este proceso es irreversible y est estrechamente vinculado con el envejecimiento, sin embargo, tambin puede ser consecuenciade algunas enfermedades o de estrs laboral o emocional. La gentica tambin es un factor muy influyente. Si los antecedentes familiares auguran una cabellera canosa, lo ms probable es que sea una realidad inevitable. En cuanto a la alimentacin, se ha comprobado que el consumo de productos ricos en hierro, cobre, cinc, slice o de vitaminas B1 y B2 retarda el proceso de decoloracin.Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo algunas investigaciones me he encontrado que, muchos estilistas sugieren o publican lo siguiente.Aplicarperxido de 30 volmenes en liquido en toda la cana, se le da calor directo, se espera 10 minutos y sin enjuagar se aplica el tinte elegido por la clienta.Ahora bien En qu tipos de cabello se puede aplicar esta tcnica? Debemos tener en cuenta que hay diferentes tipos de cabello (grueso, medio, delgado, fino, poroso, etc.). Porque hay que tomar encuentra que,estn sugiriendo que se aplique 30 vol. A caso no se daara el cabello con ese tipo deagua oxigenada?Acaso esta tcnica no sera como si aplicaremos un simple ablandador de cana? Pues bien ahora veamos mejor algunas tcnicas para el proceso del cubrimiento de canas y en donde vamos a jugar tanto con los tintes, como los perxidos, segno cualquiera que sea nuestro objetivoCuando nosotros desarrollamos frmulas para el cubrimiento de canas es necesario agregar al tono deseado, un tono natural del color de la clienta y este se elegir tomando en cuenta la altura del tono deseado y combinndolo preferentemente en porciones iguales, aunque esta frmula puede variar de acuerdo a la cantidad de canas.Es decir ms canas, mayor cantidad de tono natural. Menos canas menor cantidad de tono natural.Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con untinte no muy claro tenemos riesgos, al aplicar un tono de tinte 4 5 se pueden oscurecer ms de lo deseado y para ello realizaremos una frmula que contenga ms un tono deseado y menos tono natural. Ejemplo:Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (perxido) de 20 vol. Esto es.25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.).17.14 MECHAS CALIFORNIANASExisten muchas tcnicas para realizar mechas californianas, pero pocas tcnicas te dan la exactitud necesaria en cuanto a colores y alineacin del color enel cabello.sta tcnica de mechas californianas son muy asimtricas. O sea, no tienden a verse como una lnea marcada en el cabello. Puede ser decolorada o bien puede ser tinte.Para realizar sta tcnica el primer paso ser el siguiente. Hay trazar una lnea horizontal de oreja a oreja. Otra del centro de la parte alta de la coronilla hasta la parte baja del occipital, obteniendo as tres partes.Las coletas deben de estar exactamente en la misma direccin, para as poder aplicar el decolorante o el tintey nos queden las mechas californianas perfectamente alineadas.S se aplica polvo decolorante la frmula es la siguiente: 2 medidas de decolorante + 125 ml de perxido de 30 vol. + 30 minutos de pose hasta que nos quede un amarillo dorado (8a. Etapa).Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose (depende la marca e instrucciones del fabricante); que es desde 20 hasta 40 minutos.Debes de envolver perfectamente las tres partes.Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la clienta al lavabo, retirar los aluminios y lavar el cabello decolorado con shampoo de limpieza profunda para retirar al mximo el polvo aclarante. Una vez realizado ste proceso, procedemos a matizar las mechas con el tono deseado.Para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob el tono deseado ms perxido de 10 20 vol. Con la finalidad de que el producto penetre a la fibra capilar y pueda permanecer por ms tiempo el color.NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello hmedo y dar un tiempo de pose de 10 minutos.Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un shampoo para color. Enjuagar e inmediatamente aplicar acondicionador y tratamiento para sellar cutcula.

18 CAMBIOS ESTRUCTURALESPodemos dividir los cosmticos de cambio de forma en tres grandes grupos, en funcin del tiempo que el pelo permanecer con la nueva forma adquirida.Por un lado tenemos los cosmticos para cambios de forma temporales, que soportarn el peinado durante unas horas.Por otro lado, los cosmticos de cambio de formapermanente soportarn el peinado durante muchas horas, normalmente das.A nivel intermedio tenemos los cosmticos para cambios de forma semipermanentes, para peinados que no resultan tan fugaces como los temporales, pero tampoco poseen una duracin tan elevada como los permanentes.Tambin encontraremos diferencias en cuanto al nivel de actuacin de los cosmticos para cambio de forma. Los cosmticos de cambio de forma pueden actuar de forma mecnica sobre el cabello, correspondiendo estas modificaciones alos cambios de forma menos duraderos.18.1 CAMBIOS TEMPORALES.Los cosmticos para cambios de forma temporales se usan para mantener el peinado a base de fijar una forma determinada en el mismo. Para ello existen varias opciones, que partirn en general de la base de proporcionar al mismo mayor rigidez, estabilizando la posicin del mismo.En este tipo de cambios de forma no llevamos a cabo ningn tipo de cambio en el cabello, no alteramos la queratina ni ninguno de sus enlaces.Brillantinas.

Muy de modadurante el primer cuarto del siglo XX, hoy en da han cado en desuso. Se trata de una serie de cosmticos que basaban su accin en las propiedades de viscosidad de los aceites. Es decir, se untaba el pelo con una mezcla de aceites, generalmente de origenmineral, formando una capa homognea sobre el mismo. La viscosidad del aceiteGominas.

Uno de los cosmticos para mantener el peinado ms usados es, sin duda, la gomina. Se trata de un cosmtico en forma de gel, que se aplica sobre el cabello formando unacapa plstica resistente que mantiene el peinado.Lociones fijadoras.

Las lociones fijadoras poseen el mismo principio activo que la gomina, es decir, un polmero vinlico o acrlico. Y al igual que las gominas, este se encuentra disuelto en una mezcla dealcoholes. Y el excipiente principal es el agua. Por lo tanto su composicin y funcionamiento no difieren demasiado del caso anterior.

Espumas fijadoras.

Las espumas poseen una composicin bsica muy similar a las gominas. Tenemos, al igual que en estas,un compuesto polimrico como el acetato de vinilo o copolmeros acrlicos y, vinlicos, disuelto en una mezcla de alcoholes. Y el excipiente principal sigue siendo el agua.Lacas.

Las lacas son fijadores capilares que suelen usarse despus de realizado elpeinado, con el fin principal de mantenerlo fijo.Su composicin es similar a los cosmticos anteriores: el principio activo siguen siendo polmeros acrlicos y vinlicos disueltos en alcohol. Al igual que las espumas, la mezcla se encuentra envasada a presin. Pero en este caso, el excipiente no es el agua, pues si aparece no lo hace en grandes cantidades. El excipiente principal es, por tanto, la mezcla de alcoholes.Las lacas se pulverizan sobre el pelo y el cosmtico cae sobre este en forma de gotas diminutas.

18.2 CAMBIOS DE FORMA SEMIPERMANENTES.

Los cambios de forma semipermanentes son aquellos que, una vez conformados, se mantienen durante un cierto tiempo en el cabello, de mayor duracin que los cambios de forma temporales, soportando horas odas, pero de menor duracin que los cambios de forma permanentes que estudiaremos a continuacin. En los cambios de forma semipermanentes alteraremos en cierta medida la estructura de la queratina. Es decir, no nos limitamos a tratar superficialmente el cabello, tambin cambiamos alguna parte de su estructura molecular. Existen varios sistemas.Debemos pensar que algunos de los enlaces que conforman la queratina son muy dbiles. Sobre todo los puentes de hidrgeno, que estabilizan la hlice alfa. De hecho, estos puentes se rompen simplemente con el contacto con el agua. Al romper los puentes de hidrgeno, la queratina se alarga, ya que su estructura de hlice alfa se descompone y pasa a una forma lineal, que es ms extendida. Esa es la razn por la que elpelo sufre elongacin al humedecerse. El agua tambin altera, aunque en menor medida, los puentes salinos. Por lo tanto, la humedad puede promover un cambio de forma de una cierta duracin. Para ello humedecemos el cabello, rompiendo parte de los enlaces salinos y de puente de hidrgeno. El secado del cabello los repondr. Si este secado tiene lugar con el cabello colocado en una posicin diferente, esta nueva forma se mantendr durante un tiempo.Se trata de un proceso que todos hemos experimentado en nuestros hogares alguna vez: mojar el pelo para facilitar el peinado. Tambin es un proceso habitual en el saln de peluquera. Si queremos que el proceso se mantenga durante ms tiempo, la tcnica ms habitual es el uso de calor. El calor acelera las reacciones qumicas, por lo tanto los enlaces se repondrn en nuevas posiciones con mucha mayor velocidad y se formarn enlaces ms estables. Los sistemas de uso de calor son muy variados. Desde el secador de mano acompaando el proceso de peinado, hasta los grandes secadores que se usan con rulos (los rulos mantienen una forma, el calor hace que los nuevos enlaces se estabilicen), las planchas o las tenacillas.Existen una serie de cosmticos que se usan para facilitar el proceso de cambio de forma asociado al calor. Se tratara de cosmticos en forma de emulsin O/A en la que una mezcla de grasas se depositar sobre el cabello aportando emoliencia y una serie de tenso activos aumentarn la capacidad humectante del agua, extendindose mejor sobre el pelo. Aunquesin duda, para soportar mejor el peinado, el sistema ms habitual es el uso de cosmticos de cambio de forma temporal, como las lacas.

18.3 CAMBIOS DE FORMA PERMANENTES.La fugacidad de los cambios de forma temporales se debe, bsicamente, a que la tensin del cabello, que tiende a hacer volver el cabello a su forma original, es lo suficientemente fuerte como para vencer a los nuevos enlaces formados. Y es que, como hemos indicado, estos enlaces son relativamente dbiles. Para buscar un cambio de forma ms duradero debemos tratar de alterar enlaces que conformen la estructura del pelo y que tengan ms fuerza que los enlaces salinos o los puentes de hidrgeno. Dado que los enlaces peptdicos son fundamentales para mantener la estructura de la queratina y adems son intracatenarios (su alteracin supondra la destruccin de la queratina y la degradacin del pelo), queda claro que tendremos que actuar sobre los puentes bisulfuro. Los primeros intentos de alterar estos enlaces se basaban en el uso de grandes cantidades de calor. Si el calor sube por encima de los 150C una buena parte de los puentes bisulfuro se destruirn. Cuando el proceso se realiza con el pelo envuelto en rulos o anillas, el enfriado provoca que la formacin de nuevos enlaces tenga lugar enuna nueva conformacin. Dado que se trata de enlaces covalentes, el cambio de forma ser ms duradero. Pero el proceso es, como puede imaginarse, muy agresivo con el cabello. Puede quemar el pelo, degradar en exceso la queratina o provocar daos en el cuero cabelludo (el pelo tolera estas temperaturas, pero la piel no). Por eso trat de buscarse un sistema que permitiese la alteracin de los enlaces bisulfuro sin necesidad de elevar la temperatura del cabello. Se tratara de buscar un sistema de alteracinqumica de los enlaces, en lugar de destruirlo por medios fsicos. Y para eliminar un puente bisulfuro el mecanismo ms apropiado es el uso de reductores. Para volver a formar los enlaces, el mecanismo opuesto requerir el uso de oxidantes.

Fundamento del cambio de forma.

El cambio de forma tendr lugar, por lo tanto, por la eliminacin y formacin de puentes de hidrgeno entre las distintas hebras de queratina. Primero aadiremos un producto reductor capaz de eliminar o deshacer una buena parte de estosenlaces (no todos, obviamente, ya que la queratina en ese caso se destruira). Una vez se han degradado los enlaces, cambiaremos la forma del cabello. Con la nueva forma establecida aadiremos el agente capaz de reponer los enlaces, es decir el oxidante. De esta forma, el nuevo peinado o forma del cabello quedar fijada y se mantendr durante largo tiempo.

Principios activos reductores.

Los reductores son los cosmticos encargados de romper los puentes bisulfuro. Todos los activos basan su accin en elpoder reductor de los compuestos azufrados, en concreto del azufre en forma de sulfuro. Los agentes reductores ms sencillos con las sustancias inorgnicas azufradas, tales como el sulfuro de estroncio. Su efectividad no es muy elevada, es un producto peligroso y adems presenta un olor muy desagradable. Por esta razn estos productos han cado en desuso. Los activos ms frecuentes son los compuestos orgnicos con grupos sulfuro en su molcula, es decir, los tioles, tambin conocidos como mercaptanos. El tiol ms habitual de entre todos los usados es el cido tiogliclico. Se presentar a concentraciones muy variadas en funcin del tipo de cosmtico y del cabello al que vaya destinado.Los desrizadores o alisadores

Tienden a tener concentraciones mucho msbajas. Los cosmticos para cabellos delicados o muy porosos presentan concentraciones de alrededor del 1%. Otros tioles menos usados son la cistena o el cido tiolctico. Pero son menos usados, pues no son tan efectivos y resultan ms irritantes para elcuero cabelludo. Tambin pueden usarse steres gliclicos, como el tioglicolato de glicerol, aunque no son tan efectivos como los anteriores. Los tioles por si solos poseen poca actividad sobre el cabello. Dado que debemos elevar mucho el pH, lo ms habitual es una base fuerte, como por ejemplo el amoniaco. El problema del amoniaco es que resulta muy irritante y adems posee un olor fuerte, penetrante y desagradable. Sin embargo, es sin duda, el alcalinizante ms usado. Otros alcalinizantes posibles son latrietanolamina y la dietanolamina. El excipiente ms importante de estos productos es el agua, que disuelve perfectamente tanto a los tioles como a los alcalinizantes. Pero la forma cosmtica ms habitual no es la locin, sino la emulsin. El cosmtico suele completarse con productos grasos. Estos tienen dos funciones.El oxidante

Es el perxido de hidrgeno, es decir, el agua oxigenada. Se usar a concentraciones de alrededor del 3%, es decir, de unos 10 volmenes. Suele formularse como una locin o comouna emulsin O/A con baja concentracin de grasas. El oxidante lquido deber incorporar, as mismo, algn tipo de sustancia cida que ayude a compensar el elevado pH que se ha producido durante la reaccin de reduccin. Suelen usarse cidos dbiles comoel ctrico, lctico o tartrico. especfico para cabellos teidos, con sustancias cidas y un pH ligeramente ms cido de lo normal, as como cantidades elevadas de activos acondicionadores.

19 TIPOS DE PEINADOS

Cabello suelto y liso

En el primer da de la semana usa el cabello suelto y liso, peinado con raya al medio o conraya al costado. Si tienes flequillo, puedes peinarlo hacia un lado o recto si te animas a llevarlo ms corto. Laplanchita de pelopuede hacer milagros, pues convierte el rizo ms rebelde en el mechn ms liso y finito, aunque no hay que abusar de ella porque seca y daa el cabello.

Cola de caballo baja

Otro peinado muy pero muy fcil es lacola de caballo baja. Es mucho ms sencilla que la cola de caballo alta; as que puedes hacerte este peinado cuando ests apurada. Es un peinado que se ve natural, casual y sobre todo, muy juvenil.Ondas en el cabello

Una melena suelta y ondeada, con mucho movimiento, queda muy sexy. Adems, es uno de lospeinados ms sencillos: slo necesitamos nuestros dedos para acomodar el cabello. Si quieres darle un aspecto ms salvaje, prueba estospeinados despeinados, que son ltima moda.

Cola de caballo alta

No poda dejar afuera de este ranking depeinados fcilesa la clsica cola de caballo. Un peinado juvenil, cmodo, sexy y sencillo para las que nos aburrimos de llevar el cabello siempre suelto. Slo necesitas un peine, un cepillo, una gomita para atar el cabello

Trenza de espiga

Lastrenzas de espigason mucho ms fciles de hacer de lo que crees. Es unpeinado hermoso, muy femenino y delicado, as que resrvalo para ese da de la semana en que quieras deslumbrar.

20 CORTES DE PELO

Laforma del rostroes uno de los elementos que ms debemos considerar a la hora de elegir uncorte de cabello. Por qu? Pues, simplemente, porque hay ciertos cortes y peinados que favorecen a determinados tipos de rostro ya otros no tanto.

20.1 CORTES DE PELO PARA CARA REDONDA

Asimtrico

El corte asimtrico, irregular y que mezcle cabellos de distintas longitudes sienta muy bien en los rostros redondos. Una profundaraya al costadoy flequillo barrido hacia un lado es perfecta para crear la sensacin de rostro ms delgado y alargado.Capas largas

Si, en cambio, te gusta ms peinarte con la lnea al medio, entonces el mejorcorte de pelo para tu rostro redondoes usar el cabello largo con capas largas a la altura de los hombros o un poco ms abajo Este peinado marca las mandbulas, haciendo que el rostro se vea menos redondeado.

Bob desmechado

Un corte bastante corto o por arriba de los hombros quefunciona bien en los rostros redondos esel Bob, siempre y cuando luzca suelto, con algo de movimiento.

Bob

Otra opcin decorte de pelo para cara redondaes un Bob con capas largas porapenas debajo de la mandbula que ayudan a suavizar los rasgos redondeados del rostro, y que se va haciendo ms corto hacia la nuca. Utiliza spray para el cabello para darle volumen.

20.2 CORTES DE PELO PARA CARA OVALADA

Flequillo recto

Si quieres hacer que el rostro se vea menos alargado, con un importante flequillo a la altura de los ojos.Elflequillole corta longitud al rostro, hacindolo ver un poco ms ancho.

Lnea al medio y ondas

Para las chicas de rostro ovalado que tengan elpelo largodesde los hombros hacia abajo, la lnea al medio les quedar muy bien, aunque recuerden darle un poco de volumen alcabello para que quede ms natural y sexy.A los hombros con flequillo al costado

Pueden utilizar tambin un corte a la altura de los hombros, con ondas y flequillo barrido hacia el costado para darle ms suavidad a las formas alargadas del rostro.

Mohawkhacia el costado

Elrostro con forma ovaladaes ideal para este corte de pelo. Hay que tener valenta para animarse a este estilo!
20.3 CORTES DE PELO PARA CARA CUADRADABob en capas

Nuevamente recomendamos el corte de pelo Bob. La versin para rostroscuadrados es aquella con capas cortas, algo despeinadas y a la altura de la barbilla Se ve bien bonito!

Corto en capas

Este corte, que funciona en cabellos a la altura de los hombros o ms cortos, suaviza las facciones rgidas de los rostros cuadrados, sobre todo, si se lo peina envarias capas, con movimiento y algo de volumen.

Ondas

Pinate el cabello largo con un peine redondo grande, y con spray hazte ondas desde la zona dela mandbula hacia las puntas. Eso es un truco para suavizar el rostro cuadrado.

Largo y recto

Otra manera de suavizar rasgos cuadrados es el cabello largo, bien largo, y recto con lnea al medio, lo cual esquiva la atencin hacia las facciones marcadas de la mandbula.

20.4 CORTES DE PELO PARA CARA CORAZN

Bob con mucho movimiento

Los cabellos que calzan justo por debajo de la mandbula ayudan a llenar el rea de la barbilla, lo cual disimula la forma triangular o forma de corazn de la cara. Para difuminar las lneas del rostro an mejor, aade cuerpo y volumen a tu peinado

Profunda raya al costado

Luce un corte de pelo con la divisin bien definida hacia el costado y con flequillo, no demasiado tupido, y tambinbarrido hacia un lado. Este corte de cabello ayuda a destacar los ojos. Acurdate de usar un buen delineador con mscara de pestaas!

Capas largas y ondas suaves en las puntas

Para disimularel ancho del rostro corazn puedes peinarte lnea al medio y concapas largasque terminen ms abajo de la barbilla. Puedes usar flequillo tambin.Procura que las ondascomiencen en las puntas, o al menos por debajo de las orejas

Pixie con flequillo al costado

Uncorte de pelo Pixiecon flequillo lacio y peinado hacia un costado suaviza losrasgos "duros" del rostro. Aplica serum para el cabello con tus dedos, pinate con un cepillo redondo y, para terminar, seca con secador para darle ms suavidad.

21 PEINADOS PARA NIAS

Una de las tendencias ms populares en peinados para ocasiones especiales, para nia sigue siendo la melena suelta con una diadema o algn adorno de tipo floral y las trenzas griegas. La ventaja que ofrece el primer tipo de peinado es que las propias firmas de los vestidos tienen a proponer los complementos, adornos que incorporan detalles a juego con el vestido, resultando ideales para la ocasin.Existen infinitas posibilidades de peinados: pelo largo liso, rizado, ondulado, con tirabuzones, trenzas, moos o recogidos. Una de las opciones por la que muchas madres apuestanes por hacer un peinado fuera de lo convencional. Es decir, si normalmente la nia lleva el pelo recogido, para la comunin lo ms habitual es que prefieran llevar el pelo suelto y peinado de manera especial, por ejemplo, con tirabuzones.

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