GEOMETRIA APLICADA AL DISEÑO DECANTERIAS EN LAS FORTALEZAS DEFENSIVASY ARSENAL DEL FERROL DE LA ILUSTRACIÓN.

ESTEREOTOMIA Y ESTEREOGRAFÍA.

Mª Mercedes Insua Cabanas. Universidad de A Coruña. E.U.P. Departamento de IngenieríaIndustrial. minsua@six.udc.es.

Mª Isabel Fernández Ibañez. Universidad de A Coruña. E.U.P. Departamento de IngenieríaIndustrial. isafer@cdf.udc.es.

Ignacio José Díaz Blanco. Universidad de A Coruña. E.U. de Diseño Industrial. Departamento deIngeniería Industrial. idiaz@cdf.udc.es

José Antonio López Vázquez. Universidad de A Coruña. E.U.P. Departamento de IngenieríaIndustrial. jalv@cdf.udc.es

José Ramón Souto López. Universidad de A Coruña. E.U.de Diseño Industrial. Departamento deIngeniería Industrial. jrsl@cdf.udc.es

RESUMEN

El arte de la estereotomia en piedra, fue utilizado de forma exhaustiva, en todas lasinstalaciones militares, llevadas a término en el siglo XVIII, tanto dentro del Arsenalmilitar de Ferrol, como en otras fortalezas defensivas de su ría.

La comunicación que se expone, analiza mediante la estereografía y el estudiotridimensional, uno de sus elementos singulares; la “GARITA,”que a pesar de sus pequeñasdimensiones es representativa, por ser un magnífico ejemplo de la arquitectura de losingenieros de la ilustración y gran exponente de este arte.

Se estudian diferentes volúmenes y elementos geométricos que la componen, así comola estereometría de todas las superficies que conforman su estructura, -cúpula, bóveda,linterna y ménsula- además de otros elementos geométricos como; toros, golas, prismas ypiezas especiales, -“cul-de-lampe, aspillera”, su medio de enlace con el prisma o el cordónmagistral de la fortaleza, etc.

Desconocemos la existencia de un trabajo gráfico de análisis y despiece de unaestructura existente como el que se propone. Y para ello se ha tenido en cuenta labibliografía teórica y gráfica que se incluye en el texto.

Palabras claves: estereotomia, estereografía, garita.

ABSTRACT

The art of the estereotomia in stone, it was used in an exhaustive way, in all the militaryfacilities, taken to term in the XVIII century, so much inside the military Arsenal of Ferrol,like in other defensive strengths of their creek.

The communication that is exposed, analyzes by means of the estereografía and thethree-dimensional study, one of its singular elements; the “sentry-box” that in spite of itssmall dimensions, it is representative to be a magnificent example of the architecture of theengineers of the illustration and great exponent of this art.

Different volumes and geometric elements are studied that compose it, as well as theestereometría of all the surfaces that conform their structure, -dome, vault, lantern andbracket - besides other geometric elements as; bulls, gullets, prisms and special pieces, -“cul-de-lampe”, loophole, their means of connection with the prism or the masterful cord ofthe strength, etc.

We ignore the existence of a graphic work of analysis and despiece like the one thatintends, leaving of an existent structure and for it has been kept it in mind the theoreticalbibliography and graph that it is included in the text.

Key words: Estereotomía, estereografía, sentry-box.

1 Introducción

Los sistemas defensivos de la Ría y del Arsenal de Ferrol, están formados porarquitecturas de extraordinario interés y compuestas por volúmenes que hoy trasmiten latradición racional y constructiva de la Arquitectura Militar de la Ilustración.

El diseño de la mayor base naval de España y una de las mayores del mundo de laépoca, así como los trabajos de su “programa de necesidades,” -condicionado pormotivos funcionales tanto tácticos como logísticos- fueron racionalizados -industrias deapoyo naval o del Arsenal- y pueden entenderse como estudios previos a la“organización empresarial” puesto que determinaron a través de los cuerpos militares la“especificación” funcional para el diseño, la racionalización del trabajo y la definiciónde las diferentes instalaciones.

Todo esto supuso una jerarquía en la construcción y unas prioridades tanto en elvolumen como en su aspecto.

De hecho la función-forma se convirtió en un aspecto fundamental para estasestructuras defensivas. Y en su construcción merecen especial mención; la facilidad enla obtención de materiales y los calificados operarios en estereotomía, procedentes tantode Galicia como de otros puntos de España, -maestros de obras, canteros, carpinteros,herreros, etc.-.

Jorge Juan Santacilia, considerado uno de los mayores científicos españoles del sigloXVIII dirigió al equipo que proyectó el definitivo Arsenal de Ferrol y concretamente LaCortina, cuya fortificación y dique de abrigo, armonizan condicionantes funcionales ytécnicos. Aquí la monumentalidad y el sentido artístico, eran una exigencia, comosucedía en cualquier planteamiento constructivo de la arquitectura militar, pero lo másdestacable era la necesidad funcional.

Por otra parte, el condicionante material, no supuso un problema de transporte -granito de la cantera del Vispón en La Graña- y existía además amplia oferta y demandade canteros y peonaje, que permitieron un cuidadoso estudio estereométrico -como eldel ejemplo que presentamos - y su perfeccionamiento aplicado a los sillares de granito.

De modo que resulta muy interesante la forma de algunas piedras, por su particulardiseño -fundamental para una arquitectura que podía sufrir un bombardeo- así como laperfecta ejecución de su labra, conservada en la actualidad en perfecto estado.-Véase:Louis Monduit “Traite theorique et practique de la stereotomie...” Paris s/d J.B. de laRue “Traite de la coupe des pierres...” Paris, 1958. J. P. Douliot “Traite special decoupe des pierres...” Paris 1847. etc...

2 Estereotomía de una Garita del Arsenal de Ferrol -La Cortina-

Este elemento arquitectónico, una de las más ricas y representativas obras de laarquitectura militar de Galicia, se encuentra, -como otras muchas- impecablementeconservada.

Su conjunto pétreo, ubicado en un ángulo flanqueante y dispuesto en voladizo sobrela escarpa -todo un reto arquitectónico- fue cuidadosamente estudiado por las diferentesescuelas de fortificación, que diseñaron tipos muy perfeccionados, como respuesta a lasideas arquitectónicas y estéticas vigentes en ese momento -en nuestro caso, épocabarroca correspondiente a la Academia de Fortificación de Barcelona-.

Pues la importancia, concedida por los ingenieros a estas técnicas era primordial,como se puede comprobar por la abundante bibliografía.

La planta hexagonal, como la que estudiamos era de las más estimadas y de ellaexistían dos variantes; según que su enlace al “cuerpo perfecto” -fortificación- serealizase a través de un lado del polígono -nuestro caso- o por un vértice. Esta tipologíacon claros antecedentes franceses se recoge en abundante documentación como:Sánchez Taramas. M. “Tratado de fortificación” Barcelona 1768, Lámina XIV, -ilustración 10C- en los estudios de los ingenieros militares españoles de la primeramitad del siglo XVIII, así como también en la bibliografía de los autores másimportantes del Siglo de las Luces, uno de cuyos mejores ejemplos es Bernard Forest deBellidor.

La Ortographia -partes- arquitectónica, de la época distinguía cuatro partesimportantes en el cuerpo de la garita:

CUL-DE-LAMPE -ménsula-. Formada sobre la BELLOTA.SOLANERA.-enlazada al cordón magistral-.LINTERNA. Prisma o cubo con aspilleras.CÚPULA. Chapitel o media naranja con su cornisón y remate de piña, bola o

Aeligolipile también denominada Eolipile -Aeolos+pelota, descrita ya 200 años a.d.C.-.-Todas estas partes pueden apreciarse en las figuras adjuntas.-La “Línea magistral” -cordón- correspondía al remate o prolongación de la solanera.

Mientras que del plano superior de los merlones emergía toda la cornisa y la cúpula,confundiéndose ambas, como puede apreciarse en el despiece de la figura, tras suanálisis esterométrico.

Es de apreciar tras este aproximado reparto como las medidas, impuestas por lafuncionalidad de las fortificaciones trataban de buscar al mismo tiempo la proporciónideal -número áureo 1,618-. Hecho que puede apreciarse en las figuras y esquemas,donde hemos comprobado gráficamente como en el cuerpo de la garita existen variosrectángulos y un conjunto importante de segmentos, todos ellos áureos, de los cualescitamos algunos.

Dentro del conjunto formado por la cúpula hexagonal de cornisón toscano,escalonadas molduras, -rematadas por CIMAS, REVERSAS o TALONES- piedraclave hexagonal y remate en EOLIPILE canteada -modelo teórico en piña-, sondestacables las dos piezas que forman la aspillera -ventanas- la solanera, realizada enuna única pieza y el descomunal sólido capaz, condicionado por la necesidad de labrarcuatro lados del hexágono básico y dos trozos del cordón magistral, cuya forma deBAQUETÓN se complica dando volumen a la parte superior del CUL-DE-LAMPE -baquetón, listel y cima recta o gola-.

Los dibujos que se aportan representan todas estas partes y todas sus superficies.Han sido realizados con el programa Autocad 2000 en tres dimensiones y permiten lavisión de todas las piezas -sillares- que la conforman.

Por razones de espacio ha sido elegido únicamente el pequeño despiece de la figura,pero es evidente que podría presentarse otro cualquiera.

Existen varias piezas singulares, pero quizás los sillares correspondientes al prismacentral son los más dignos de destacar, tanto por su trabajo estereométrico, como por suvolumen, ya que algunos de ellos presentan en una única pieza: rebajes y aspilleras queencajando con los superiores o inferiores, cubren al tiempo y en su totalidad uno de loslados del hexágono, parcialmente los otros dos contiguos y acaban trabándose con laescarpa -muro de la fortificación- para así asegurar el empotramiento de la garita al“cuerpo perfecto”. - Ver figuras.-

GARITA - ÉCHAUGUETTE - GUÉRITE - SENTRY-BOX.

Fig. 1: Orthographia -partes- de una garita.“La Cortina” Arsenal de Ferrol. s. XVIII.

CÚPULA ESFÉRICA:

Compuesta al exterior por:Golas, talones y filetes.Clave hexagonal y remateen: Aeligolipile o Eolipile

LINTERNA:

Prisma hexagonal.Destacable el trabajoestereométrico de lossillares que incorporanparte de las Aspilleras–ventanas-.

MÉNSULA:Llamada también:Cul-de-lampe.Compuesta por:Toros, talones y filetes,además de un gran sólidopétreo que se introduce enla escarpa, para elequilibrio de todo elconjunto.

Escarpa.

GARITA - ÉCHAUGUETTE - GUÉRITE - SENTRY-BOX.

Fig. 2: Garita. Molduras y superficies.“La Cortina”. Arsenal de Ferrol. s. XVIII.

Eolipile –secciónhorizontal hexagonal-

Escocia

Golas inversas.

Imposta compuestapor: Cimacio o Talóny Filetes.

Filetes.

Aspillera.

Filete. –Listel-

Cordón Magistralde la fortificación.

Toro.-

Talón.

Toro.

Talón.

Toro.

Talón.

Semi-eolipile.

Filetes.

Fig. 3: Proporciones de una garita.“La Cortina”. Arsenal de Ferrol. s. XVIII.

Segmentos áureos:

AB/GF = 4.79/2.96 = 1.618

CD/EF = 2.26/1.39

Rectángulos áureos:

GD/HD = 3.17/1.96

IJ/JC = 1.94/1.20 = 1.618

Fig. 4: Garita en 3D.

Fig. 5: Garita en 3D.

Fig. 6: Garita en 3D.

3 Conclusiones.

Como ya mencionamos, entendemos este elemento arquitectónico, como un magníficoejemplo de la arquitectura ilustrada -a pesar de su pequeño volumen- ya que a lafuncionalidad, aúna la estética derivada de la proporción perfecta, -“áurea”- comoconsecuencia de una aplicación rigurosa de la geometría tanto a sus dimensiones como alas superficies puras y simples que la componen. A todo esto hay que añadir además eltrabajo de cantería aplicado al granito, resuelto tras un perfecto análisis estereométrico.

Ninguna de las garitas circulares de las distintas fortificaciones gallegas, ni tampocolas vigías triangulares de los ángulos capitales de otras fortificaciones, son comparablesen calidad de formas y volúmenes a las ferrolanas -Castillo de San Felipe y Arsenal-.

Por todos estos valores y otros muchos, a propuesta de diferentes institucionesculturales y sociales de todo el ámbito gallego -Academia de Bellas Artes, Colegio deArquitectos, Colegio de Ingenieros Industriales, etc.- se han iniciado los trámites anteLa UNESCO para la catalogación de las Instalaciones defensivas de La Ría de Ferrol ysu Arsenal, como Patrimonio de la humanidad.

Sin parecer pretenciosos, con este trabajo, hemos tratado de prestar una pequeñísimaaportación gráfica.