Escultura renacemento

download Escultura renacemento

of 22

  • date post

    14-Apr-2017
  • Category

    Education

  • view

    455
  • download

    2

Embed Size (px)

Transcript of Escultura renacemento

  • ESCULTURA QUATTROCENTO

    *

  • Caractersticas xerais da escultura do Quattrocento Recuperacin das obras clsicasMarcado naturalismo que ten como base ao home (recuperacin do desnudo: interese pola anatoma) Bsqueda da beleza ideal baseada na proporcin, na harmona de todas as partes entre si e destas co conxunto da obra, actitude serea. Establecemento dun canon (9/10 cabezas para o tamao do corpo). Ghiberti: recupera o relevo romano, estilo naturalista Donatello: a sa obra vai desde un clasicismo pleno ata chegar, ao final da sa vida, a un forte expresionismo. Verrochio (posible discpulo de Donatello).

    *

  • Baptisterio de Florencia

    *

  • Ghiberti. As portas do Paraso. Nelas, a temtica relixiosa (cada unha das escenas incle unha historia do Antigo Testamento representada en varias pasaxes) vese xa impregnada por unha conceptualizacin humanista, onde o marco rectangular xa non condiciona tanto a representacin como o cuadrilobulado.Destaca o volume dos corpos, a diferente profundidade do relevo, o naturalismo na paisaxe e nos personaxes, o punto de fuga, e a exquisita atencin ao detalle.

    **

  • 1: Creacin de Adn e Eva. Tentacin e expulsin.2: Adn arando. Can e Abel traballando. Sacrificios de Can e Abel. Morte de Abel.GHIBERTI. Portas do Paraso

    *

  • 3: O diluvio. Sada da arca. Sacrificio de No. Embriaguez de No.4: Abraham recibe aos tres anxos. Sara na tenda. Agar no deserto. Sacrificio de Isaac.GHIBERTI. Portas do Paraso

    *

  • 5: Esa achgase a Isaac. Raquel e Xacobe. Isaac bendice a Xacobe.6: Jos e os irmns Exipto. Achdego da copa de prata na bolsa de Benxamn.GHIBERTI. Portas do Paraso

    *

  • Ghiberti. Portas do Paraso. A creacinFusin deVarias escenasMovemento sosegadoCanonclsicoPerspetiva linealUso de alto, medio e baixorrelevoEfectos de perspectivaarea

    **

  • Donatello. David (bronce de 1,58 m.)Un pastor mozo de Beln, repousa despois de ter vencido, coa sa astucia e rapidez, ao xigante Goliat, lder dos filisteos.

    **

  • A perna dereita soporta firmemente o peso do corpo livin, mentres a esquerda descansa sobre a cabeza do adversario derrotado, Goliat. O ngulo que forma a perna libre contrarrestado polo brazo esquerdo que o rapaz apoia sobre a cadeira.A superficie pulida e case negra do bronce realza as calidades e o atractivo do corpo xuvenil.Esta escultura representa a culminacin da loita do artista por liberar a escultura das ataduras que a supeditan arquitectura. O artista retomou nesta obra o espido de tamao natural da Antigidade clsica,que durante a Idade Media fora relegado ao esquecemento.

    *

  • Donatello. Monumento a GattamelataBronce, 3,40 m. alto por 3,90 m. longo

    **

  • ESCULTURA CINQUECENTO

    *

  • Miguel ngel. Virxe da escaleira, c. 1491-93Imita Virxe do Leite de Donatello, pero apunta xa formas de grande corpulencia. Bota man da tcnica do schiacciato (relevo aplanado) para resaltar as figuras mediante o contorno. Resalta o volume. Miguel ngel como escultor:- Pon en prtica tamn o non finito- Dota as sas figuras da terribilit- Na sa obra evoluciona dende a busca da beleza ideal (clasicismo renacentista) ata o incremento da expresividade e a expresin dunha Idea

    **

  • Miguel Anxo. Combate dos centauros e lapitas. 1490. Casa Buonaroti, Florencia.

    *

  • Contido: represntase o intre posterior crucifixin, no que o fillo morto descansa no colo da sa nai. En contra da tradicin, o artista decidiu darlle un aspecto xuvenil VirxeAs das figuras conforman unha pirmide pechada. O corpo de Cristo est encadrado dentro do contorno debuxado polo corpo de Mara, o que fai nfase na unin ntima entre nai e fillo. O seu vestido equilibra a composicin e acta como base da pirmide.

    *

  • Miguel ngel. David (4,34 m). Museo da Academia. Florencia. 1501-04

    *

  • Miguel ngel. Resultado final do proxecto para o sepulcro de Xulio II

    **

  • Giambologna. O rapto das Sabinas, mrmore, 4,10 m

    *

  • Miguel ngel, DavidDonatello, DavidVerrochio, David

    *

  • COMENTARIO ESCULTURA: LIAS BSICASANLISE FORMAL

    -Identificar o Tema (paisaxe, retrato, relixioso, mitolxico, etc.)-Tipo bsico (escultura exenta/vulto redondo ou relevo)-Material empregado (madeira, pedra, arxila, bronce, entre outras)-Funcin (relixiosa, didctica, ornamental, etc..)-Tcnica utilizada: esculpir (p.ex.: pedra) ou modelar (p.ex.:arxila)

    DESCRICIN

    -Descricin detallada do que se ve na escultura:-Comentamos a composicin ou organizacin dos elementos da obra, o tratamento das figuras (figurativo ou abstracto), tratamento dos personaxes (tamao e proporcins), se existe movemento ou non, a luz e a execucin (superficie lisa ou rugosa)

    ASPECTOS ARTSTICOS E CULTURAIS

    -Identificar a obra, o autor (se existe), poca e contextualizar a obra dentro do estilo ao cal pertence (caractersticas xerais e algn exemplo similar)

    *

  • *

  • COMENTARIO DA IMAXEEscultura de bronce de vulto redondo, na que se representa a un mozo espido de p, co pelo longo e cuberto por un sombreiro e calzado cunhas botas. Sostn unha espada coa man dereita, e unha pedra coa que deixou inconsciente ao seu inimigo na esquerda.A sa perna dereita soporta firmemente todo o peso do corpo ergueito, mentres que a esquerda descansa sobre a cabeza do seu adversario. A temtica desta obra relixiosa, bblica, que tenta expresar o resultado final da loita entre o rei David na sa xuventude contra o xigante Filesteo Goliat.Grazas ao espido, pdese apreciar con maior claridade o suave modelado do seu corpo e o xogo de curvas compositivas que debuxa a sa perfecta anatoma. O autor desta escultura Donatello e podmola datar nos anos 40 do sculo XV en Florencia dentro do estilo renacentista. Este escultor soubo establecer unha hbil compensacin de volumes a partir dun suave Contrapposto, recreando a famosa curva praxiteliana. Deste xeito, o torso mantense ergueito mentres marca a subida da sa cadeira dereita e flexiona a perna contraria. A sinuosidade dos seus delicados contornos contornos vese reforzada pola perfeccin anatmica da sa musculatura, que lle imprime personaxe unha ambigua sexualidade. Esta grcil actitude de repouso magnificamente correspondida polo seu rostro, que emana un aire de serenidade, produto das sas faccins.

    *

    *

    *

    *

    **

    *

    *

    *

    **

    **

    *

    **

    *

    **

    *

    *

    *

    **

    *

    *

    *

    *

    *