Escultura barroca

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  • 1. EL BARROCO EUROPEO DEL SIGLO XVII LA ESCULTURA

2. CARACTERSTICAS GENERALES La obra se concibe en funcin del marco arquitectnico o urbano al que va destinada. Predominan las escenas en movimiento, detenidas en el momento de mxima accin. Los gestos y actitudes son teatrales y de gran expresividad. Las superficies encuentran acusados entrantes y salientes, que producen fuertes contrastes de luces y sombras. El objetivo es conmover emocionalmente al espectador. 3. GIAN LORENZO BERNINI (1598- 1680) Como escultor es el mximo representante del Barroco. Goz de fama internacional y ejerci gran influencia dentro y fuera de Italia. 4. DAVID Bernini comenz su carrera de escultor trabajando como restaurador a las rdenes del cardenal Borghese. Para l realiz este David ejecutado en mrmol entre 1624 y 1625. El David de Bernini es una figura realista de tamao real que representa al joven justo en el momento delanzar la piedra con la honda. La violenta contorsin del cuerpo ofrece diferentes puntos de vista como ocurra en las figuras serpentinatas del manierismo. Destaca la gran expresividad del personaje que se muerde los labios y frunce el entrecejo en gesto enrgico. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. En comparacin con otras versiones pasadas del tema, como la famosa estatua de Miguel ngel , se muestran cualidades paradigmticas de la escultura del Barroco. Sobre la placidez clsica y renacentista, Bernini introduce emocin y dinamismo. La obra de Miguel ngel representa el momento de la planificacin, la tensin mental de la toma de una decisin: pasividad externa, pero una gran lucha interior. La obra de Bernini, por otra parte, irradia un espritu de batalla. 13. 14. APOLO Y DAFNE Esta obra es tambin encargo del cardenal Borghese. El tema est extraido de las Metamorfosis de Ovidio. Representa el momento en el que Apolo alcanza a la ninfa Dafne, que huye porque no quiere ser seducida por el dios, y a su contacto invoca a su padre el dios Peneo que la transforma en un Larurel. La escultura muestra el movimiento en pleno desarrollo. El dramatismo se acenta mediante: 1.- Los gestos y actitudes: sorpresa de Apolo y angustia de Dafne y 2.- El distinto tratamiento de las superficies: modelado suave en los cuerpos y acusados entrantes y salientes en el laurel, cabellos y telas. 15. 16. 17. 18. 19. 20. EL RAPTO DE PROSERPINA 21. 22. 23. 24. XTASIS DE SANTA TERESA El conjunto representa un claro ejemplo de fusin entre escultura y arquitectura. La capilla se convierte en un escenario teatral que enmarca la representacin dramtica del grupo escultrico. La iluminacin se lleva a cabo de una forma efectista mediante una luz que penetra por la vidriera amarilla oculta tras el frontn. La escena sigue al pie de la letra la descripcin de la propia santa, que se senta desfallecer en arrebato mtico por el dardo ardiente que el ngel clavaba en su corazn. 25. 26. 27. 28. FUENTE DE LOS CUATRO ROS Bernini dise, por encargo de diferentes Papas , fuentes escultricas que contribuyeron a la renovacin barroca de Roma. sta se encuentra en la piazza Navona en Roma y se compone de una estructura rocosa que hace la funcin de base sobre la que se hallan cuatro grandes figuras alegricas de los ros ms importantes de las cuatro regiones del mundo conocido: el Danubio, el Nilo, el Ganges y el Ro de la Plata. Sobre ella se eleva un obelisco egipcio de poca romana. En la cspide se halla una paloma, smbolo del Espritu Santo. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. CTEDRA DE SAN PEDRO DEL VATICANO El encargo consista en la realizacin de una escultura relicario en el bside de San Pedro del Vaticano. La composicin tendra como fin guardar la supuesta ctedra original del apstol construida en madera. La solucin de Berninimuestra un montaje escenogrfico que integra de forma espectacular la escultura y la arquitectura. Un gran trono de bronce que contiene la ctedra es sostenido por cuatro figuras que representan los doctores de la iglesia. El conjunto se alza hacia una ventana oval con vidriera que representa la gloria, simbolizando el espritu santo. El mensaje que se desprende es similar al del baldaquino, pues reafirma y justifica la autoridad del Papa frente a los reformistas de la iglesia. 37. 38. 39. 40. 41. 42.