Equilibrio y peso visual

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Equilibrio y peso visualComponer es ordenar los elementos plásticos que conforman un mensajevisual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribución de masas,simetría, luz, color, ...., , ,

La composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal ala obra de arte.

En toda composición debe existir un nexo de unión que proporcione unidad alos signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armónicas,contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras será la luz (claroscuro, escasoscontrastes cromáticos, ...), en otras la proporción o las texturas… pero en todasellas debe existir un principio básico que es el equilibrio.

Elementos importantes en la composición son:

• Simetría• Proporción• Ritmo• Movimiento.

Equilibrio en el campo visual.Equilibrio en el campo visual.

Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuandodistintos pesos se compensan o cuando existe armonía entre los distintosobjetos.

En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstractaEn las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstractatiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición dela forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por suconfiguración.

El peso visual depende de los siguientes factores:• Ubicación• Tamaño• Color• Forma• Juego de Fuerzas• Equilibrio, Ritmo y Movimiento 2

Peso por posición

l f hCualquier forma o manchaincrementa su peso visual enrelación directa con su distanciaal centro del soporte.

Cualquier forma situada en elqcentro del campo visualproducirá sensación deequilibrio en el espectador.

Si la figura se aleja del centro,aumenta la impresión de peso yaumenta la impresión de peso ypor tanto su inestabilidad ofalta de equilibrio.

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Peso por tamaño

A mayor tamaño de una figura corresponde mayor peso visual.

Peso por configuración o textura

Las manchas de color cuya configuración sea geométrica y su texturacompacta y densa pesarán más que otras formas, de configuración más libre ytextura porosa, que dejen entrever la superficie del soporte.p , q j p p

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Peso por color

En general los colores cálidos, los oscuros y las tierras pesan más que loscolores fríos, los claros y los saturados o puros.

Sensación de avance. Sensación de retroceso

Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno neutro. 5

El círculo cromático

• Nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de loscolores. Podemos encontrar diversos círculos de color, pero el que aquívemos está compuesto d e 12 colores básicosvemos está compuesto d e 12 colores básicos.

• En este círculo cromático podemos encontrar:

• los colores primarios: rojo, azul y amarillo;

• los secundarios: verde, violeta y naranja;

l t i i j i lá j j d ill• y los terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado, amarilloanaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.

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Las técnicas de comunicación visual

El contraste

El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienennada en común no guardan ninguna similitud.

Existen diferentes tipos de contraste:

De tono: Cuando utilizamos diversos tonoscromáticos, es el mismo color de base peroen distinto nivel de luminosidad ysaturación.

Contraste de claro/oscuro o contraste degrises: El punto extremo está representadopor blanco y negro, observándose laproporción de cada uno

Contraste de color: Se produce por lamodulación de saturación de un tono purocon blanco, con negro, con gris, o con uncolor complementario).

Contraste de cantidad: Es igual los coloresque utilicemos, consiste en poner muchacantidad de un color y otra más pequeña deotro.

C t t i ltá D l tContraste simultáneo: Dos elementos conel mismo color producen el mismocontraste dependiendo del color que existaen su fondo.

Contraste entre complementarios: Secolocan un color primario y otro secundariocolocan un color primario y otro secundarioopuesto en el trianguló de color. Paraconseguir algo más armónico, se aconsejaque uno de ellos sea un color puro y el otroesté modulado con blanco o con negro.

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Peso por color

El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos demayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos máspequeñospequeños.

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Equilibrio de las formas

Equilibrio perfectoDos manchas iguales en tamaño,g ,color y configuración, y situadas aigual distancia del centro delcampo visual presentarán unequilibrio perfecto, pero tambiénun resultado estético demasiadoregular y monótono.

Equilibrio por equivalenciasPara romper la uniformidad, sesustituye una de las figuras porotras dos menores, cuyas áreas

d i l l ásumadas equivalgan al área mayor.La composición gana en variedad.

Equilibrio por contrapesoContrarrestar el peso de la primerafigura con el tamaño y posición dela segunda. Composición másdinámica y activa.

Equilibrio cromáticoPara lograr el equilibrio de colorentre dos tipos cromáticos dediferente peso visual, seaumentará proporcionalmente eltamaño de las formascorrespondientes al tono másligero.

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Equilibrio axialEs aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, quepueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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Equilibrio axialEs aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, quepueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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Equilibrio axialEs aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, quepueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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Equilibrio axialEs aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, quepueden ser verticales, horizontales o inclinados.

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Equilibrio radialEs aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

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Equilibrio radialEs aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

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Equilibrio radialEs aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

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Equilibrio ocultoSin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedadrelativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitasalternativas, proporciona más libertad pero exige más control., p p p g

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Equilibrio ocultoSin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedadrelativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitasalternativas, proporciona más libertad pero exige más control., p p p g

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Equilibrio ocultoSin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedadrelativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitasalternativas, proporciona más libertad pero exige más control., p p p g

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Equilibrio ocultoSin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedadrelativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitasalternativas, proporciona más libertad pero exige más control., p p p g

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Las técnicas de comunicación visualLas técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hayentre sus dos polos opuestos: la armonía, estable y equilibrada y el contraste,dinámico e inestable.

• El contraste es una fuerza vital para expresarse, para intensificar unmensaje. El aburrimiento es una amenaza en un diseño visual.

• La mente y el ojo exigen estímulos y sorpresas y tanto la audacia delmensaje como su éxito dependen del contraste.

• El contraste nos permite crear hipérboles que magnifiquen un elemento,El contraste nos permite crear hipérboles que magnifiquen un elemento,anomalías que llamen la atención en una composición constante oefectos comparativos.

• El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos, los colores, loscontornos o la escala.

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Las técnicas de comunicación visualLas técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hayentre sus dos polos opuestos: la armonía, estable y equilibrada y el contraste,dinámico e inestable.

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Las técnicas de comunicación visualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Equilibrio.

Es una referencia visual fuerte y firme, una base sobre la que elaborarsensaciones visuales.

• La linealidad horizontal ‐ vertical es la relación básica del ser humanocon su entorno.

• El equilibrio es fundamental en la naturaleza, ya que su estado opuestoes el colapso.

• El proceso de estabilización visual de una imagen imponeprimeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal.

• Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. Esuna constante inconsciente. La desestabilización del equilibrio atraepoderosamente la atención y crea intranquilidad; es un valor decontraste que se aleja del equilibrio armónico.

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Las técnicas de comunicación visualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Tensión.

La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. Latensión desorienta y alerta exige un esfuerzo extra de atención un valor detensión desorienta y alerta, exige un esfuerzo extra de atención, un valor decontraste para acentuar el mensaje. En el caso de un círculo, la atención seráen principio atraída por aquella imagen cuyo radio se aparte más del eje. Latensión no es un valor de juicio, bueno o malo, es una técnica más paracomunicar o crear estilo.

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Las técnicas de comunicación visualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Descentramiento.

La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre esotro valor de contraste de llamada En un campo de visión rectangular laotro valor de contraste, de llamada. En un campo de visión rectangular, laubicación de un punto en el centro geométrico de un mapa estructural noofrece sorpresa visual, es totalmente armoniosa. La colocación claramenteexcéntrica obliga al ojo a esforzarse en el análisis inconsciente del equilibrio.Un pequeño descentramiento sólo producirá confusión al no estarclaramente centrado ni todo lo contrario. La ambigüedad no es deseabledesde una sintaxis visual correcta De este principio parten reglas fotográficasdesde una sintaxis visual correcta. De este principio parten reglas fotográficasde composición muy simplificadas y apenas razonadas como la de los terciosdel horizonte o la de los puntos de interés.

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Las técnicas de comunicación visualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Agrupamiento.

Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con suentorno inmediato Un punto aislado llama la atención nítidamente eentorno inmediato. Un punto aislado llama la atención nítidamente einteractúa sin trabas con su entorno. Dos o tres puntos equidistantes yequilibrados luchan entre sí por captar la atención, crean entornosindependientes, se repelen. Los puntos próximos congenian, se atraen, creanformas definidas cuanto más juntos están. Su atracción visual es fuerte ypueden desestabilizar el encuadre. A la hora de componer con elementosdiferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean líneasdiferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean líneasimaginarias, mientras que los opuestos se repelen. Las agrupaciones visualesdel subconsciente se basan en similitudes de forma, tamaño, textura, tono,etc.

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Las técnicas de comunicación visualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Positividad.

Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrón o dos carasenfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas El ojo puede verenfrentadas, los tonos crean visiones positivas y negativas. El ojo puede vercomo forma principal la opaca o bien su contorno externo. El elementopositivo no siempre es el claro o el oscuro, es aquel que nuestro ojo percibeprimero, el que domina la visión. El negativo es el otro que subyace, elpasivo, el que no vemos sin esfuerzo. Cada ojo tiene su positividad particulary siempre verá primero una de las formas.

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Las técnicas de comunicación visualLa inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico,y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Lasfuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visualp p j p pde una imagen:

Expansión.

El dominio de la técnica anterior de positividad ‐ negatividad permite resaltarelementos en nuestros encuadres basándonos en resaltes tonales Laelementos en nuestros encuadres basándonos en resaltes tonales. Lapositividad junto con la expansión crean sensaciones de gran volumen yresalte. Los elementos claros, como el círculo sobre fondo oscuro, dan lasensación de expandirse, de aumentar de tamaño y acercarse al observador.Por el contrario el círculo negro sobre fondo blanco se contrae, amenaza conser engullido por la luz.

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Las técnicas de comunicación visualEscalas de color.

El blanco el negro y el gris son colores acromáticos es decir colores sinEl blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sincolor. Psicológicamente son colores dado que originan en el observadordeterminadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista físico, la luzblanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento,el blanco sería considerado un color primario, ya que no puede obtenerse apartir de ninguna mezcla.

El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuantocolor sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir dela mezcla de otros.

Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas.

• Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puroscon el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromática oluminosidad.

A á i S á i l d i d l ió i• Acromática: Será siempre una escala de grises, una modulación continuadel blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecercomparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puroscomo el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de estecolor puro. Por la comparación con la escala de grises (escala test), sepone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentescolores puros en materia de luminosidadcolores puros en materia de luminosidad.

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Las técnicas de comunicación visualEscalas de color.

• Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y seEscalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color, y seforma con todas las variaciones de este color, bien añadiendo blanco,negro o la mezcla de ambos(gris).

Dentro de esta escala diferenciamos:

• Saturación, cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguirSaturación, cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguiruna saturación determinada.

• Brillo o Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la añadesólo negro.

• Tono o Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo elblanco y el negro, es decir , el gris.

• Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas.• Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación

que contienen mucho blanco.• Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho

del tono puro saturado del color.• Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que

contienen mucho negro.• Polícroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores,

el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris.

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