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Cine

Ideas Literatura Arte Escenarios Feria del Libro Premio Novela Multimedia Jueves 20 de junio de 2013, 19:55hs. EscenariosCine16/09/11Sergio Bizzio: "Vivo encerrado y haciendo lo que me gusta"Luego de estrenar su segundo largometraje, "No fumar es un vicio como cualquier otro" y reeditar "Rabia" y "Era el cielo", dos de sus novelas emblemticas, el escritor argentino cuya obra ya puede considerarse esencial para la narrativa argentina de hoy, refrenda su condicin de outsider e indaga en sus mtodos e influencias y repasa las tensiones entre el cine y la literatura.

Por DIEGO MANSO

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UNO DE LOS PUNTALES de la generacin que deespeg en la dcada del 80, Bizzio ha publicado diez novelas hasta hoy. Etiquetado como:Sergio BizzioMS INFORMACINEl efecto de realidadVeinte aos despus de su primera novela, El divino convertible (Catlogos) que hoy alguien vende en Mercado Libre por doscientos pesos, cosa de que al comprador le quede bien clara la categora legendaria que ha cobrado el opsculo, lo menos que se puede decir de Sergio Bizzio es que la totalidad, su obra ya puede considerarse esencial para la narrativa argentina de hoy. No ha conseguido Bizzio ese rango a fuerza de hacerse ver en ccteles o presentaciones ni dndose aires de conferenciante ni abrazndose a los eslganes de ninguna academia ni interviniendo en los medios con asiduidad: Bizzio simplemente ha escrito una obra que, entre novelas, relatos, poemas y piezas teatrales ya suma 21 libros (un par escritos en colaboracin con Daniel Guebel). Pero si la valoracin crtica de ese corpus es una tarea que recin ahora se acomete (ver El efecto de realidad), el estreno de su segundo largometraje, No fumar es un vicio como cualquier otro , viene a complejizar todava ms la figura del escritor, porque Bizzio tambin es guionista y director de cine. Y aunque l le adjudique a esta faceta cierta lateralidad, se dir que el cine, como fascinacin, pero tambin como oficio, es una constante de su obra narrativa. No parece casual que Bizzio sea, entonces, uno de los escritores argentinos ms adaptados (si no el ms) a la gran pantalla: Adis, querida Luna (Fernando Spiner, 2004) se basa en la pieza teatral Gravedad ; XXY (2007, Luca Puenzo), en el cuento Cinismo incluido en el volumen Chicos (Interzona), lo mismo que Un amor para toda la vida (Paula Hernndez), de prximo estreno y reedicin por separado en Mansalva. Mientras tanto, su novela fundamental, Rabia (reeditada por Interzona), fue filmada en Espaa durante 2009 con produccin de Guillermo del Toro y direccin del ecuatoriano Sebastin Cordero.Realidad (Mondadori) ser filmada en Francia por Emilie Deleuze, hija del autor de Rizoma , y Era el cielo (tambin recin reeditada), de la que el propio Bizzio trabaj una primera versin del guin, est en manos de una productora brasilea. Y si todo esto le parece poco al lector, Bizzio integra la banda de rock Sper Siempre con Francisco Garamona, Alfredo Prior y Alan Courtis. Tienen un disco editado, Juicio al perro (2009, Mansalva Tocadiscos). No fumar... , que puede verse desde este fin de semana en el Cosmos, consiste, segn la definicin de Bizzio, en dos historias que no tienen nada que ver entre s y que no se cruzan nunca. Van en paralelo y entremezclndose, pero los personajes de una y otra jams se conocen. Una de ellas es la de un matrimonio (Mausi Martnez y Horacio Acosta) de grandes fumadores que acaban de tener un beb y se dicen tenemos que dejar de fumar. Y la vida se les convierte en un infierno: estn irritables, la abstinencia les hace decirse cosas de las que es muy difcil volver...Y la otra historia?Es la de una ex modelo que fue muy famosa en los aos setenta (Mara Onetto), que se llama Renata Navarro y que ahora es pintora. Un da est en su estudio con la tele prendida y, por error, anuncian su muerte. Eso la perturba. Quiz porque senta que estaba muerta, no lo s. Pero una o dos semanas despus decide ir a ver al viudo de la Renata Navarro que muri y termina enamorndose de l (Luis Machn). El problema es que el viudo es un asesino serial.Cundo la filmaste? Hace unos cinco o seis aos. Es una pelcula hecha en psimas condiciones de produccin. Por ejemplo: haba empezado el rodaje y la produccin todava no tena las locaciones definidas. A la hora del almuerzo, mientras el equipo coma, yo agarraba un plato con un pedazo de pollo o lo que fuera, un asistente me llevaba un vaso de agua, y salamos a ver locaciones. Coma en el auto. En la primera semana de filmacin se rompi no s qu bolillero de la cmara, que qued como congelada en un plano americano. Hasta que vinieron a arreglarla pasaron tres o cuatro das y durante ese tiempo no tuve ms remedio que filmar con ese nico plano. Unas quince escenas filmadas con cmara rgida! Y todava tens ganas de seguir filmando? S. Ahora estoy planeando para televisin una serie de ocho captulos sobre la abstinencia. Viste que siempre se hacen cosas sobre las adicciones, pero nunca sobre la abstinencia? El viaje de ida en una adiccin no es ms infernal que el viaje de vuelta que supone la abstinencia. Quiero registrar ese proceso, seguir a una persona en abstinencia durante los primeros siete das, las veinticuatro horas del da. Quiero hacerlo con el tabaco, con una droga, con el alcohol, con el sexo, con la informtica y con el juego. Una serie sobre el infierno de lo que llamamos cura. Y vas a hacer otro largo? Tengo un crdito del INCAA para hacer una pelcula, que por ahora se llama El triunfo de la oblicua . Calculo que para enero podr estar filmndola. Estoy trabajando en eso. Es la historia de un chico de 19 aos que vive en un pueblito de Santa Fe y que escribe un cmic una especie de novela grfica, como se dice ahora, lo manda a un concurso y gana y la editorial lo invita a presentarlo en la Feria del Libro. Se viene en colectivo con la madre, que lo sobreprotege. En una parada a mitad de viaje, mientras la madre duerme, l baja para ir al bao y usa el mingitorio para chicos... Y aparece un enano drogado, con un cortaplumas, que lo enfrenta por insolente, por usar ese mingitorio, teniendo todos los otros libres. Discuten, el enano lo quiere apualar, lo retiene en el bao, y el chico pierde el colectivo. Cuando consigue librarse del enano, hace dedo en la ruta y llega a Buenos Aires con el tiempo justo y se zambulle en el nico taxi libre que encuentra en la 9 de Julio a hora pico. Y queda atrapado en un coche bomba. El resto de la pelcula es lo que pasa entre el conductor y el chico, en el interior del taxi. Es una obra de teatro mvil. Qu te gust primero, el cine o la literatura? Siempre me gustaron mucho las dos cosas, aunque prefiero escribir. Empec a escribir de muy chico, tena 11 o 12 aos, pero casi en esa misma poca mi viejo compr el cine del pueblo, en Ramallo. Es decir, no tenamos televisor en casa, pero mi viejo tena el cine. As que vea cada pelcula muchas veces. Me acuerdo de las pelculas casi en el orden en que mi viejo las estren... Adems, al ser el hijo del dueo tena el quiosco de golosinas a mi disposicin. No era poca cosa! Con qu intenciones te vens desde Ramallo a Buenos Aires? Vine a estudiar Letras. Ah lo conoc a Daniel Guebel, en el 76. Un ao horrible. Estuvimos cinco aos en primer ao los dos, nunca pasamos de ah... Todo era latn, griego, gramtica, muy aburrido. Una carrera donde no se hablaba nunca de literatura. Yo aprob tres materias en cinco aos y Guebel me gan porque dio cuatro... Los dos escribamos, tenamos gustos ms o menos parecidos...Qu leas en esa poca? Todo, estbamos todo el da leyendo... Por esa poca le Sebregondi retrocede , de Osvaldo Lamborghini, que fue una revelacin para m. Y despus empec a leer otras cosas, a partir del sistema de referencias de Osvaldo. Adems, Guebel y yo nos habamos hecho amigos de tres tipos que a su vez eran amigos, Fogwill, Dipi Di Paola y Miguel Briante. Estbamos siempre con ellos en La Paz, ramos dos chicos de 19 aos, ellos tendran 35, haban publicado o empezado a publicar... Eran nuestros maestros. A veces estaba Lamborghini en la mesa... Nosotros escuchbamos calladitos lo que decan. Pens que en esa poca no haba nada, bamos a un lugar que se llamaba Jazz y Pop a escuchar msica y a La Paz a tomar whisky , no haba nada ms para hacer. Buenos Aires era como un pueblo grande y oscuro. Nos estbamos conociendo en esa poca. Cmo era el contraste entre Fogwill, Di Paola y Briante? Quique era brillante y provocador. Di Paola era el delirio y Briante la versin gauchesca del mundo. Era muy gracioso lo que pasaba entre Di Paola y Briante, que eran muy amigos y discutan mucho por todo, todo el tiempo. Dipi era ms terico y ms culto que Briante y siempre le ganaba, pero uno se quedaba pensando en lo que haba dicho Briante. Qu escribas en esa poca?Escriba poesa, era lo nico que haca. Y empezaba a escribir cuentos... En esos aos escrib mi primera novela, El divino convertible ... La escrib en el 77 y la publiqu en el 79 con un premio de la beca Antorchas. Y qu fue de esa novela? Expir rpidamente.No la resucitaras? La volv a leer el ao pasado porque Francisco Garamona, el editor de Mansalva, la quera reeditar. La escane y me la pas para que la corrigiera y ah estuve... Le hasta la mitad y me aburri. La novela contaba la historia de un escritor muy irreverente y muy banal llamado Sergio Bizzio (una novela autorreferencial, anterior a Las curas milagrosas del Doctor Aira ), con un jardinero a su servicio que a su vez se enreda con unos tipos que empiezan a complicarle la vida al escritor. La novela empezaba con un largusimo reportaje a Bizzio en el que contaba infidencias y ancdotas de Fogwill, de Briante, de Guebel...Cosas reales contaba? Algunas. Muchas eran inventadas, por supuesto, una serie de chanzas adolescentes con amigos mayores. Al final estn los currculums de todos los nombrados, que es lo que ms me gusta. Un Fogwill asqueado de la literatura que termina su carrera como director de cine, por ejemplo. Fogwill odiaba el cine.Pero l hablaba de las pelculas que miraba...Pero siempre de las mismas tres o cuatro que haba visto en su juventud. Incluso cuando hablaba de televisin nombraba a Mara Aurelia Bisutti. La nica vez que lo vi mirando una pelcula fue cuando termin Animalada , que se la fui a mostrar. Y le gust? Le gust, creo, eso dijo, pero la mir muy a su manera: poniendo pausas, hablando por telfono, levantndose, puteando por las bocinas... Mirar una pelcula con Fogwill te poda llevar seis horas.Ves en esa primera novela tuya preocupaciones de forma o de contenido que todava te interpelan? Es probable. Muchos ttulos de las obras de este personaje llamado como yo en la novela, despus terminaron convirtindose en ttulo de mis libros...Como si hubieses estado escribiendo una suerte de autobiografa futura... Por ejemplo? Era el cielo , Mnimo figurado , dos o tres ttulos de cuentos... Esos ttulos aparecan como los ttulos de la obra del personaje de ficcin. Y despus qu pas? Despus publiqu una novela que se llama Infierno albino , que no me gusta mucho. Estaba en Paraguay trabajando en un programa de televisin y la termin all, apoyado en esos muebles de hotel... Escriba principalmente poesa, mi inters estaba puesto casi exclusivamente ah. Esas dos primeras novelas fueron como una investigacin, no s cmo decirlo sin que suene mal. Investigacin no es la palabra. Eran novelas de tanteo.Qu poetas te interesaban? Me gustaba mucho Enrique Lihn en esa poca, pero no encuentro ningn rastro de l en lo que hago.Observs influencia de tu poesa en tu narrativa? Puede ser. Me gusta trabajar despacio, como una araita. Y corrijo mucho. Una vez que termino un captulo o una pgina, vuelvo al principio y reescribo: rompo la frase que est demasiado redonda, o que suena demasiado literaria, tomo un desvo... Me parece que en el fondo son todas cosas sin la menor importancia, pero es as. Escribo mucho adentro de lo que escribo. Siempre me acuerdo de la imagen de Nabokov: Me encanta la pgina del texto corregido, cuando le crecen alitas azules en los costados, sobre los mrgenes. Mi sensacin es la de no tener nunca una frase completa en la cabeza, ni siquiera una frase breve, sino que la voy armando palabra a palabra, siguiendo un ritmo, y casi nunca un sentido. Las frases que ms me gustan no tienen ningn sentido. Pero eso no te importa? No, creo que no. En qu momento empezs a sentir que la narrativa dej de ser un tanteo? Cuando escrib Son del Africa , una novela por encargo para el Fondo de Cultura Econmica. Y tambin con Planet , que es una novela que a nadie le gust y a m me encanta. Es ms, unos cuantos amigos se acercaron para decirme que era una porquera.Hay gente chota, mir que acercarse a alguien para decirle algo as! Y se supone que eso es parte de la amistad...La poesa la relegaste a partir de ah? Escribo menos poesa, es cierto. El lugar de la poesa ya es casi exclusivamente el lugar de la inspiracin. Teatro no volviste a escribir despus de las obras que hiciste en colaboracin con Guebel? Con Daniel escribimos La china y El amor, que publicamos en Beatriz Viterbo como Dos obras ordinarias . Despus escrib solo una obra que se llama Gravedad , sobre tres astronautas argentinos abandonados en el espacio. Y Guebel escribi tambin sus obras solitarias, incluso se anim a dirigir una. Un par de aos atrs nos juntamos y empezamos a escribir una obra sobre una mujer inmortal, sus historias amorosas a lo largo del tiempo... Ni siquiera la terminamos. El ao pasado se film Rabia en Espaa. Me hubiera gustado dirigirla.Te gust la pelcula? S, me gust. La vi ac, el ao pasado, en una muestra de esas para distribuidores... No s si se va a estrenar, porque ac los actores son desconocidos. No s cmo es el negocio.Pensaste Rabia originalmente como una historia de amor? No, no la pens de ninguna manera. Yo pienso mientras escribo. La literatura para m es contradiccin, desvo, las cosas que uno encuentra en el trayecto, que es un trayecto hacia ninguna parte. La literatura est en ese trayecto En una poca yo pasaba siempre por la esquina de Avenida Alvear y Rodrguez Pea, donde hay una casa enorme, de tres o cuatro plantas, con mansarda. Las ventanas de todos los pisos estaban siempre cerradas, las luces apagadas, excepto una: a veces abajo, en lo que pareca ser la cocina, a veces una ventanita en el primer piso, a veces otra en el segundo... Siempre de a una. Un da pregunt quin viva ah y me dijeron que una seora mayor con una mucama. Se me ocurri que ah podra vivir una familia entera sin que ella se enterara. Y me fui a mi casa y empec a escribir Rabia . Pero cuando te apareci la historia de amor tampoco la dejaste de lado...Avanc inmediatamente con eso, claro. El intruso enamorado de la mucama. Se mete en la casa y vive ah durante aos sin que nadie lo sepa. Pensaba que poda estar escribiendo una versin contempornea, argentina y urbana de El fantasma de la pera . Al principio me atrajo la posibilidad del suspenso, el misterio de ese fantasma circulando en una casa y alterando la vida de sus propietarios. El lenguaje de las clases populares que aparece en Rabia te parece que es realista o una invencin tuya? Creo que es bastante realista... Me ests haciendo una objecin? Te pregunto.Me parece que el lenguaje de la mucama y del obrero de la construccin es todo lo realista que puede ser, que reproduce el lenguaje coloquial de las clases populares argentinas... Y el lenguaje de los dueos de la casa, que son los que representan la clase alta portea en decadencia, usan un lenguaje un poquito ms florido, ms escrito.Rabia es tu novela de trama, por llamarla de algn modo? S, es una novela de escenas, de acciones, de situaciones, no es una novela reflexiva, para nada. Pero yo no siento una diferencia muy marcada entre la accin y la reflexin en mi literatura. Para m, el recorrido de los personajes es el recorrido de un pensamiento.Cuando trabajabas en Rabia, todava escribas para televisin? Dej por esa poca, ms o menos. Escrib muchos aos televisin, unos diez aos.Eso te quem mucho la cabeza? En general, no. Siempre escrib programas malos. Siempre trat de que fuera nada ms que un trabajo, que no hubiera un compromiso esttico o intelectual... Escriba tiras diarias, vos sabs lo que es escribir todos los das un libro de televisin? Pero no es slo eso: son las reuniones, las conversaciones con los productores, no hay nada interesante nunca...Despus de escribir cuarenta pginas diarias de una telenovela, podas cortar y escribir lo tuyo con facilidad? Lo haca al revs. Cuando me levantaba trabajaba en mis textos y despus arrancaba con los guiones. Lo tena bastante dominado, no senta demasiado compromiso ni angustia por nada: lo haca lo mejor que poda y punto. Era un trabajo. Conozco muchos guionistas que viven todo el ao para el programa que escriben: lo ven, lo graban, analizan por qu baj el raiting ... Es que no son escritores, son guionistas...Exacto. Yo no participaba de ese vrtigo. Casi ni miraba los programas. Una vez me llamaron para una reunin, a los dos meses de que un programa estuviera en el aire; el productor me dijo muy enojado: Bizzio, qu pasa con esa bendita escalera que los personajes suben y bajan todo el tiempo!? No hay escalera en el decorado!. Yo no haba visto nunca el programa. Daba por sentado que en la casa de los protagonistas haba una escalera y escriba escenas situadas ah. Es una irresponsabilidad de mi parte, por supuesto, pero dnde se ha visto una telenovela sin escalera? Tu novela Era el cielo surgi un poco de este trabajo en la tele? S, en parte s. Ese es un mundo que conozco bastante bien. Creo que es el mundo menos interesante del universo, aunque tambin pasan algunas cosas divertidas. Muchas cosas de Era el cielo las vi o las escuch, como ese productor que dice: Muchachos, se me ocurri una idea genial que vi anoche en una pelcula!. Increble.Hablemos de lo ltimo que editaste, El escritor comido.Es la historia de un escritor brasileo, Mauro Saupol, que finge su muerte para ver qu se dice de l. Y efectivamente, la noticia de su muerte da la vuelta al mundo a toda velocidad, como esperaba, pero adems descubre que su obra y su nombre se olvidan al otro da. En cierto sentido hay algo ah del relato de Max Beerbohm, Enoch Soames, ese poeta ridculo que le vende el alma al diablo a cambio de un viaje a una biblioteca del futuro para ver si sus libros todava existen Con la diferencia de que Soames vive en la poca de la mitologa del escritor eterno y Saupol es moderno y muy exitoso. Soames es un fracasado de la categora de los malditos que aspira a trascender a travs de su obra, y Saupol es chispeante y feliz y lo nico que quiere es saber cmo lo ven. En la novela reescribs o recicls algunos relatos clsicos de la tradicin literaria: Rousell, Conrad, Mann, cmo se trabaja en la ficcin con otros textos sin caer en el plagio, la parodia o el guio para entendidos? El protagonista sufre una serie de cambios y transfiguraciones: pasa de la ciudad donde es poderoso a cautivo de una tribu de pigmeos, de la fama al olvido, e incluso de varn a mujer. As que me gust la idea de que la novela misma tambin fuera cambiando. Hay cambios de registro, de escenarios y de gnero. Pero no me interesa la parodia y por la categora del entendido no siento nada en particular. La verdad es que como se trata de un escritor que construye su obra saqueando a los dems, por qu no contar su historia a travs de versiones de otras novelas, todas ajenas? Qu ves de la literatura argentina de estos das? Veo muchas lneas rectas y una aspiracin bastante generalizada a convertir las cosas en mercanca comunicacional. Es decir: inversin. Pero hay unos cuantos poetas y narradores buensimos que le oponen su derroche a esa inversin. Su gasto.Cada vez hay menos hueco para ese tipo de escrituras, aunque tengamos cada vez ms editoriales independientes, como nos vienen a decir...Me parece que adems hay una preocupacin loca por el efecto pblico, por el funcionamiento de las cosas. A m eso no me interesa nada de nada. Puede parecerte vanidoso esto, pero es la verdad. No me importa. Yo vivo encerrado, escribiendo, haciendo lo que me gusta, miro pelculas, leo, escucho msica Existe otra forma de escribir? Me mantengo lo ms al margen que puedo de las polticas editoriales, no voy a festivales, no participo de mesas redondas, mis amigos escritores (despus de las muertes de Fogwill, Di Paola, Briante y Hctor Libertella) son uno y medio...