Entrevista Gervasio Sánchez

7/23/2019 Entrevista Gervasio Sánchez

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Entrevista Eldardoenlamirada

Gervasio Sánchez“Los grandes

trabajos fotográficosson fruto de muchaslágrimas, mucho

dolor y muchoesfuerzo”

Lleva un cuarto de siglo recorriendo con una cámara al hombro los rin-

cones más violentos del planeta. Su excepcional mirada ha retratado el

rostro más humano de la guerra para denunciar ante un mundo ciego ysordo el sufrimiento mudo de miles de personas.

Texto Jorge Miguel Rodríguez Rodríguez [Phd Com 07] y Pilar Irala HortalFotografías Diego Sánchez y Gervasio SánchezIlustración Luis Grañena



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¿Es verdad que trabajó de camarero?Sí, 17 veranos, de los quince a los 31 años.Fue en un buen restaurante de Tarragona, y lo hice por necesidad, mientras estudiabala carrera: deseaba viajar y aquel trabajo

me permitió cumplir ese anhelo. No queríaquedarme sentado en el escritorio de unperiódico. Las historias estaban en la calle.

¿Qué le aportó aquel trabajo, ademásdel dinero?Saber organizarme. En una labor como laperiodística, en la que el tiempo es vital,el oficio de camarero me enseñó a atender varios frentes a la vez. A diario me pedíanuna paella en una mesa, otra más allá…Debías tener a todos tus clientes servidos.Hoy me dedico a fotografiar, a escribir, ahacer radio y televisión… Es como servir varios platos en distintas mesas. Llego atodo, gracias a ese aprendizaje de camare-ro. Mi cabeza se organiza como si estuvieraen un restaurante.

Hay quien piensa que cualquiera pue-de tomar una buena foto…Ese es el motivo de que la calidad de laprensa haya caído. Hoy se publican foto-grafías a cuatro o a cinco columnas toma-das por periodistas que no tienen el cono-cimiento técnico suficiente. Es lo común

Een la mayoría de periódicos. Por ejemplo,El País ha perdido calidad gráfica por estemotivo. Por muy buena cámara digital quetengas, no podrás hacer buenas fotos si no

tienes esa mirada personal del mundo, loque se suele llamar “ojo fotográfico”. Enla actualidad, los diarios intentan ahorrarpresupuesto, pero pierden eficacia en lacobertura fotoperiodística. Hasta haceunos años, si te marchabas de viaje, porejemplo a la India, llevabas quince rollos ycon este austero material debías registrartodo y enviar a la redacción fotos buenas.No podías darte el lujo de disparar ciencarretes, porque el revelado te costaba unojo de la cara. Eso, si no tenías mala suerte y se estropeaba la película durante el tra- yecto. Hoy puedes hacer miles de fotos,corregirlas y editarlas en pocos minutos,a un coste muy económico. La revolucióntecnológica ha producido algunos impac-tos buenos y otros malos.

Se hacen miles de fotos, pero se pu-blican muy pocas. ¿Qué pasa con elresto?Depende del tipo de trabajo. Algunas veces,el objetivo de una cobertura es publicar unlibro u organizar una exposición. Ese pro-ceso dura años. Es entonces cuando buscoque las fotos hablen por sí mismas y cuen-ten una historia, como en Vidas minadas,un proyecto de sensibilización y denuncia

entrevistar al jefe del ejército bosnio. Eradomingo. Mientras esperábamos, le dije ami compañero que me iba a dar una vueltapor la ciudad. Tenía pensado acudir a la

biblioteca de Sarajevo porque era un sitiomuy tranquilo. Allí me refugié muchas ve-ces durantes los bombardeos. Empecé atomar fotos. Miré el reloj y restaban unos veinte minutos para la entrevista con el jefe militar. Bajé entre los escombros deledificio y vi gente recogiendo agua en unafuente. Disparé con mi cámara, pero algofallaba. La lente no captaba la luz del am- biente. Me pregunté qué ocurría, y me dicuenta de que estaba fotografiando conuna película TRI-X 400 a 100 ASA [películade alta sensibilidad calibrada como si fuerade baja luminosidad]. Me metí corriendoen la biblioteca porque iba mal de tiempo.De repente, apareció un haz de luz querefulgía con gran intensidad en medio deeso majestuoso edificio derruido…

¿Suerte…?Sí, porque gracias a que me robaron la cá-mara, me rompieron el fotómetro, me dicuenta del tema de la luz, y por la presióndel tiempo en contra entré corriendoen la biblioteca, casi me tropiezo, hiceuna foto que hoy es un icono. Siemprelo cuento para que la gente vea que lasfotos pueden aparecer ante ti cuandomenos lo piensas y en las circunstan-cias más diversas. No se trata de serun gran fotógrafo y tener una técnicadepurada, sino de cazar esos instantesdecisivos. Para ello hay que estar y recorrerlos escenarios. Para que una fotografía seasímbolo de un momento histórico o docu-mente un hecho de una manera personal se

deben combinar diversos factores: suerte,mirada, espera, paciencia.

¿Una cobertura que le haya costadoespecialmente?El viaje que realicé a Sarajevo de octubre anoviembre de 1993. Fue extremadamenteduro para mí, por el tipo de guerra, con

sobre las minas terrestres antipersona,que muestra a las víctimas de esas armas.Otro ejemplo es la serie sobre la hambru-na en Sudán, que recoge algunas de las

fotografías seleccionadas por su riqueza visual. Hay imágenes que tienen fuerzapor sí solas y funcionan mejor dentro deun reportaje porque son más explicativas.Otras tienen más potencia individual. Haycasos de fotografías que no se publicaronen la prensa y que terminaron formandoun libro, como Niños de la guerra. Y es quelos libros tienen más transcendencia parael futuro que un periódico, que se tira encuanto lo lees.

¿Cuál es la misión del fotoperiodis-mo?Ser una referencia iconográfica de lo queestá pasando. Es decir, que sirva para mos-trar y documentar la historia cotidiana.Quienes se van a dedicar a esta rama del

periodismo deben saber que los grandestrabajos fotográficos son fruto de muchaslágrimas, mucho dolor y mucho esfuerzo.

¿Cree en la “suerte” del reportero queestá en el lugar adecuado en el mo-mento preciso?Como he comentado, un buen trabajo pe-riodístico es la consecuencia de un granempeño por conseguir los mejores resulta-dos y del talento personal. Sin embargo, escierto que, algunas veces, se conjugan cir-cunstancias afortunadas que el periodistadebe saber aprovechar. Se me viene a lamemoria una fotografía que realicé duran-te el cerco de Sarajevo. Se ha convertidoen un icono de la guerra de Bosnia. La hice“de casualidad”. Lo explico: dos semanas

antes de esa cobertura fotográfica para ElPaís, me asaltaron con fusiles en el cen-tro de Bosnia y me robaron el coche conlas cámaras dentro. Sólo conseguí sacarel chaleco antibalas. Cinco días después,recuperé el coche, parte de mis cámaras y el fotómetro roto. Luego me dirigí con Alfonso Armada, del ABC, a Sarajevo para

“Es importante decirles la verdad a los alumnos. Hayque explicarles la vida con

pasión”

“Cuando tengo la oportuni-dad de decir lo que pienso alos responsables de las insti-tuciones, lo hago”



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PERFIL

Un fotógrafo empeñado ehacer oír la voz de las víct

retratos del horror. Gervasio Sánchez (Córdoba, 1959) esde la Información en la Universidad Autónoma de Barcelona yPeriodismo en 1984. Trabajó en diferentes medios tras salir de lSe especializó en conflictos armados y ha viajado a casi todos lplaneta envueltos en guerras. Estuvo en Latinoamérica, la guerYugoslavia, Asia y África. Y en todos estos lugares retrató el ladtemerario del ser humano, pero también la fuerza de las víctimSus proyectos fotográficos muestran el horror de los pueblos enAlgunos de sus trabajos más destacados son El cerco de Sarajevtimo asedio: Sarajevo 1992-2008 (2008), Vidas minadas (1997), C

pués (2002), Vidas Minadas diez años después (2007) (http://w

das.com), Los niños de la guerra (2000) y Sierra Leona, guerra y

el reconocimiento a un trabajo. Destacado y compromesu trabajo se centra en las víctimas de los conflictos armados atodo el planeta. En sus propias palabras: Europa aún no ha entoculpa. El objetivo común de todos sus trabajos es recordar al mel mundo, su parte de responsabilidad en estos conflictos. No dsu empeño de hacer llegar la voz de las víctimas. Allá donde nogritos de ayuda llegarán las fotografías deGervasio Sánchez. Ebor que le obliga a estar largo tiempo lejos de su familia, corrercomer y temer por su propia vida, ha sido reconocida a través dpremios, entre los que se encuentran: el Premio Cirilo Rodríguede Prensa Internacional, el de Derechos Humanos de Periodismtemente, el Premio Nacional de Fotografía, otorgado por vez prfotoperiodista.

fotos en la red. Además, Gervasio Sánchez es un periodistasu trabajo fotográfico de denuncia a través de exposiciones int

itinerantes y libros, su propio blog, un perfil en Facebook y los mpersonales a través de correo electrónico. Estos canales le convprofesional preocupado en que su mensaje contra el horror llegrincones del mundo. Continúa su labor más allá de la imagen ediferentes medios como Heraldo de Aragón y La Vanguardia, oen programas de radio de la Cadena Ser y en televisión, incluidpública británica BBC. Ha colaborado además en medios digitIrala Hortal

CEMENTERIO BOSNIO

Sarajevo, enero de 1994Esta vista intimista y respetuosa del cementerio bosnio de Sarajevo(1994) nos hace partícipes de una triste escena repetida en los lugaresde conflicto: cientos de tumbas recientes y el drama de los que se que-dan. El protagonismo de la fotografía es para los que ya no están, y estarealidad es acentuada por la repetición hasta el infinito de las placascon un nombre y una fecha. Se crea un ritmo sólo roto por la figura pos-trada frente a un sepulcro.

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CENTRO DE LA CAPITAL BOSNIASarajevo, julio de 1993/julio de 2008Otra visión de un pasado que busca ser olvidado y un presente quemira hacia el futuro. En la imagen de 1993 los edificios en ruinas, los ár-

boles escasos y sin hojas y el autobús abandonado que no va a ningunaparte se oponen a la visión de un 2008, con anuncios turísticos, edificiosrelucientes y la iglesia restaurada. La vida renace después de la muerte.

AVENIDA DE LOS FRANCOTIRADORESSarajevo, marzo de 1994/julio de 2008El valor y función de ventana que tiene la fotografía se enfatiza en lasdobles imágenes sobre el conflicto de Sarajevo. En este caso, la ancha

avenida de la actualidad multiplica el desolador aspecto del sitio de laciudad en 1994: una calle desierta, escombros a un lado y un edificiodestrozado por el asedio, al fondo. En la imagen de 2008 el mismo esce-nario ofrece un aspecto totalmente cambiado: la vida y la actividad en laurbe se han reactivado, coches y vehículos públicos van y vienen, inclu-so se han levantado nuevos edificios. Los árboles evocan la esperanza.


muchos muertos. Cuando hice la selec-ción final de las fotografías para el libro noencontré ninguna que me gustara, porqueno contaban algo más de lo que ya se sabía.

A veces ocurre que estás mucho tiempoen un país y no te sale ninguna foto buena, y otras permaneces unas horas y obtienesuna imagen espectacular. Así es esta pro-fesión. Al final, publiqué un libro sobreSarajevo (2008), después de diez viajes aese destino.

Usted es uno de los pocos fotoperio-distas que escribe sus propias cróni-cas y reportajes. En su caso, ¿qué vieneprimero, la foto o el texto?También depende de la finalidad de la cobertura. Ahora vuelvo de Afganistán y hetenido que realizar un reportaje en 48 ho-ras. La luz era muy buena cuando aterri-cé, así que fotografié de inmediato. Esasimágenes me sirvieron para escribir una

historia. Al día siguiente tenía concertadas varias entrevistas y ya no tenía tanto tiem-po para la cámara. Por otro lado, si tengoentre manos un trabajo más a largo plazo,el ritmo es otro, con historias personaliza-das y con libertad para moverme en todoslos sentidos, y me tomo mi tiempo. Es in-dispensable para ganarse la confianza delos protagonistas de las historias, y eso seconsigue hablando mucho, hasta lograr esaintimidad que refleja la fotografía. Deben verte trabajar y han de saber que no vas apublicar una foto que ellos no quieren quese vea. Por ejemplo, a las madres camboya-nas no les gusta que les hagas fotos dandode mamar a sus hijos, y tú debes respetarsus tradiciones y costumbres.

Desde el punto de vista técnico, debes

enterarte de las condiciones de luz del paísal que vas. Hay países en los que la luz esmuy bonita, y países en los que la luz es undesastre: si quieres hacer buenas fotos en Afganistán, en agosto, debes levantarte alas cuatro o cinco de la mañana, porque alas seis es imposible.

¿Escribe usted mismo pcon la imagen para conque su “ojo fotográfico”Escribo porque considero

dar el contexto adecuadodel fotógrafo excepto él texto puedo describir lo qalrededor del encuadre, ymación. Además, tengo lahacer varias tareas a la vezcarrera, en la SER, me dec yo escribía crónicas muy notaba que era fotógrafo. Nra por ese motivo, sino podo en los sitios. Tengo amciertos países y no son fotócrónicas son gráficas, por son testimoniales. El texdescribir lo que está pasanencuadre. Si estás en un sitnada de mortero que matapuedes hacer cuatro o ci

sólo envías una. Sin embadescriben todo lo que estmucha más información.

¿Es tan rápido con el tecla cámara?Hace quince años tardabadactar una crónica y ahoraen diez minutos. Cuantasfías hay para contar una hisnecesitas para dar la informrece en ellas. Sin embargo,tancia de treinta días en Afcomponer una crónica visamplia y mostrar cuestiopermiten cinco fotos para

Usted ha dicho que no l

anécdotas, pero ocurre talles se revela la gran hEl periodista debe hablar dun lugar y no de sus probluna percepción personalsada, y cada día los periodide sí mismos. Pero es neclas víctimas. Todo el esp



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ALÍA Y SOFÍAMassaca (Mozambique), marzo de 2007 Sofía Elface Fumo tiene 24 años en esta imagen, y está junto a su hija

Alía, de dos años. Cuando era pequeña pisó una mina mientras recogíaleña con su hermana. El ángulo cenital, lejos de despistar al espectador,parece velar el sueño de Sofía y acunar el de su bebé. El plano algocerrado permite que nos centremos en el amoroso apoyo de Alía en sumadre, y el uso del blanco y negro parece borrar momentáneamente elhorror de estos pueblos y dotar de un aura de ensueño esta siesta.

para hablar de mí se lo estoy quitando alos protagonistas de mis historias. Comoperiodistas somos intermediarios, vamosa los sitios a buscar historias y a contarlas.

¿Cómo consigue salir al paso de unacircunstancia peligrosa?Siempre tienes que negociar. He llegadoa sitios donde me han apuntado con unfusil en la cabeza y me han dicho: “De aquíno pasas”. Entonces inicias toda una di-plomacia negociadora para conseguir enprimer lugar que no te maten y, en segun-do, que te permitan trabajar. A veces loconsigues y otras veces no.

Hasta ahora resuenan sus palabras deldiscurso de aceptación del Premio Or-tega y Gasset… Usted habló de doblemoral en el tema de la venta de armas…No me gustan las cuestiones políticas quegiran en torno a los premios. Se da por

supuesto que debes ser políticamente co-rrecto en la entrega de un galardón, peroconsideré que debía defender a los verda-deros protagonistas de mis historias. Mesorprendió mucho que mi discurso fueratan polémico, ya que siempre estoy en esalínea. Cuando tengo la oportunidad de de-cir lo que pienso a los responsables de lasinstituciones, lo hago. En esa ocasión, elmensaje estuvo dirigido al PSOE, porque esel partido en el poder y son los responsablesde este “mercadeo obsceno de la muerte”.

Usted ha afirmado que las víctimas dela Guerra Civil española no son de unlado ni de otro, sino víctimas sin más…Lo contrario me parece absurdo. Por su-puesto, conozco bien la historia de mi

país, he vivido un régimen franquista queendulzó la vida de las víctimas de un lado y persiguió a las del otro lado. Pero una vez que hablamos de los desaparecidos,¡qué más me da que sea un anarquista, uncomunista o un falangista! En el fondo,una madre que ha perdido a sus hijos va asentir el mismo dolor. Es cierto que se debe

cuantificar la historia, porafirmar que en la Guerra los bosnios cometieron lcidades que los serbios. P

si un desaparecido es bossufrimiento de la familia e

¿Qué es lo más le disgudismo de hoy?El autoengaño, la autocenHay quien trata de aparenformativos independienterealmente emite es propamental. Y no hay que penen la televisión. Hay perise rasgan las vestiduras pocuestiones políticas, pero el Gobierno no ha atendidempresariales. Algunos speriodismo de investigaciquien tenga el poder.

¿Qué debemos enseñaperiodistas?Lo primero es motivar a loque emprendan una búsqtengan independencia enimportante decirles la vexplicarles la vida con pasguien me dice que quiere digo: “Es muy fácil: tienes veranos de camarero, dormmala muerte, viajar solo (qa veces permanecer lejos dhay que cansarse nunca y todos los obstáculos”. Se era toda la vida. Como acoBerger y Kapuscinsky , ha contar la realidad de otdebemos enseñar a los jóv

Una curiosidad, ¿es vesiempre lleva en sus viade jamón de Alcañiz?Siempre no. Y no son cincen momentos especiales varias comidas de cumpledo también para consegui

PRÓTESIS DE BAMBÚBatambang (Camboya), mayo de 2007 Muchos países en conflicto atacan en silencio la paz con las minas anti-

personas. La pérdida de una o varias extremidades de millones de sereshumanos es la consecuencia primera e inmediata. Esta imagen dirigenuestra mirada y nos obliga a imaginar lo que supone vivir con esteapósito artificial. Con un lenguaje sencillo, sin adornos ni metáforas,nos presenta la verdad de miles de personas.

[Estas imágenes pertenecen al proyecto Vidas Minadas, organizado por Intermon Oxfam,

Manos Unidas y Médicos sin Fronteras, publicado en la Editorial Blume (www.blume.net),

y que cuenta con la colaboración especial de DKV Seguros].

Entrevista Gervasio Sánchez

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