Entrevista a Yundi Li

7/11/2014 Entrevista a Yundi Li.

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Entrevista a Yundi Li.

ENTREVISTA A YUNDI-LI

Entrevista realizada por Justino

Losada Gmez[1] (Madrid).

Pocas veces se le presenta a unservidor, ejercer de entrevistadorsobre todo si el entrevistado es unintrprete de probada y sobradacalidad al piano, tanto que ha sidoganador de la edicin del ao 2000del Concurso Chopin de Varsovia.

Meestoy refiriendo al pianista chino Yundi Li. Sinceramente,cuando se me encomend este trabajo me empec a ponernervioso al saber que muy seguramente me encontrara conalguien harto de entrevistas y que tuviera poca paciencia conmigo,pero menos mal que me equivoqu, porque lo que realmente vi fuea una gran persona, comprensiva y a la vez viva, exponiendo esederroche juvenil apropiado a alguien de su edad, cosa que fuerealmente apropiada para la entrevista, que en algunos casos seconvirti en una conversacin propiamente dicha de la cual lestraigo la trascripcin de la misma. Que la disfruten.

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P: Mucha gente ha quedado sorprendida porque un pianista chino



que nunca haba estudiado ms que con profesores chinos ganaseel concurso Chopin de Varsovia. Existe una tradicin musical"clsica" en China desconocida en el mundo occidental? Cree quedentro de unos aos ser frecuente ver intrpretes chinos deprimera fila?

R: Pienso que no slo habr artistas chinos de primera clase en unfuturo cercano debidos a una escuela propiamente china, sinointrpretes o gente como usted o como yo que sepan entender lamsica, el mensaje de la obra y las ideas del compositor, vengandel pas de donde vengan. Creo que el panorama internacional damuy buenos intrpretes y China dar los suyos en breve.

P: Por qu hay veces en que un pianista que gana un concursosalta a la fama, pero otras veces los ganadores nunca llegan ahacer carrera?

R: Depende de la persona, de la disposicin que tenga para ganarel concurso. Creo que esto es mucho ms sencillo que prepararuna carrera profesional que exige trabajar duro, estudiar muchashoras, y sobre todo, que creo lo ms fundamental, estar a gustocon lo que haces. Eso es fundamental para sentirse cmodo a lahora de hora de proyectar tu carrera profesional.

P: Ha habido algn pianista de antes o de ahora al que tomecomo su modelo (he ledo que uno de ellos sera Rubinstein)? Engeneral a quin prefiere, a los pianistas de antes o a los actuales?

R: Pienso que los pianistas del siglo pasado como ArthurRubinstein, Emil Gilels o Sviatoslav Richter son ejemplos deverdaderos traductores de lo que realmente es la msica, no sloen los aspectos tcnicossino en la manera de entenderla, lo cual



les hace ser unos verdaderos artistas. No me fijo en si hay erroresen las interpretaciones, me fijo en la verdadera msica que sale deellas.

P: Y si algn pianista joven quiere tomarle a Vd. como modelo,qu consejos le dara? Es importante practicar muchas horas alda?

R: [Se re] No es cuestin de estudiar muchas horas seguidas, sinode saber el tiempo que te va a llevar controlar una obra pararepartirlo entre el estudio de la obra y la prctica segn lo quenecesites. A veces slo puedes estudiar el tiempo que te piden tusmanos, unos das msy otros menos, pero siempre de maneraconstante.

P: Su repertorio hasta ahora (conciertos y disco) parece que secentra en autores romnticos o de virtuosismo, como Chopin oLiszt. Qu ms abarca su repertorio actual? Piensa que hay queesperar para interpretar a Schubert o a Mozart, o son autoresadecuados para un pianista joven?

R: De momento prefiero el repertorio romntico porque es msfcil para m. Tambin he estudiado obras clsicas como las deMozart que interpret cuando era ms joven, a los diez u onceaos, tal vez porque la tcnica fuera ms sencilla para m entoncesy porque necesitaba menos tiempo de estudio. He interpretadovarias veces las sonatas de Mozart pero ahora ya no me dedico aese repertorio, creo que ahora sera mucho ms difcil para m.Posiblemente en el futuro, cuando tenga 30 o 40 aos la vuelva atocar al piano. De la misma manera entrar en el repertorio deBeethoven de nuevo ya que me parece msica muy inteligente.



P:Cree que las sonatas o las obras para piano de Mozart son mssencillas que las del repertorio romntico?

R: No. Son obras de un contenido diferente y que se entiendendesde otro punto de vista musical. No me parecen obras sencillas yhay que tener cierta madurez para afrontarlas.

P: La msica contempornea mucha gente la considera extraa,pero no as las obras de Bartok o Stravinsky que opina alrespecto?

R:S, desde luego, conozco obras de Prokofiev, Bartok y otroscompositores del siglo XX pero no los englobo como msicapuramente contempornea aunque a veces sea inevitable referirsea ellos cuando se habla de msica estrictamente moderna.

P: Cree que son demasiado complicadas las obras puramentecontemporneas?

R: No, no creo que sean obras que se basen en la complejidad, sinoen estructuras carentes de msica segn yo creo, por lo cual no megusta. Creo que hay poca msica en ellas porque se centrandemasiado en el factor tcnico, que nos dice lo bueno que es elcompositor con todas las maneras distintas que sabe de hacersumsica.

P:Cmo ve el presente (y el futuro) de la creacin musical? Secompone ahora mismo msica que merezca la pena? Podrarecomendarnos la obra de algn compositor chino? (por aqu sontotalmente desconocidos)

R:Creo que hay compositores chinos muy buenos, algunos de los



cuales se pueden llamar contemporneoscomo Tan Dun,compositor de la banda sonora de Tigre y Dragn. Tambin porejemplo est la compositora Li Hang. China es sobre todo un pasmuy importante en compositores, a lo largo de toda su historia, demsica popular para ser tocada con instrumentos chinos.

P: Qu planes tiene para el futuro despus de esta gira deconciertos? Otras giras, grabacin de ms discos? (Despus de suprimer disco Chopin) Incluye colaboracin con orquestas u otrossolistas?

R:Espero que en el futuro haga mas grabaciones como solista alpiano as como de msica de concierto, pero esto ltimo masadelante. Creo que ser un buen pianista de concierto es algo difcily se necesita estar educado para ello, de la misma manera que losque estudian para ser miembros de una orquesta o los queestudian para ser directores. Creo que es un trabajo complicado altener que trabajar con distintas orquestas y directores.

P: Y con quedirector le gustara trabajar?

R:Eso depende sobre todo del repertorio, pero creo que habra undirector con quien me gustara trabajar y que creo apropiado paracasi todo el repertorio, pero me temo que con Leonard Bernsteinya no se puede. [Risas] Hay grandes directores actuales que tepueda decir, como Kurt Masur, Lorin Maazel, Zubin Mehta o SeijiOzawa. Tambin creo que Abbado y Chailly son muy buenosdirectores.

P: Una pregunta indiscreta, es necesario para un artista "clsico"hoy da posar en las fotos como un dolo de las jovencitas o unactor de Hollywood?



1. mailto:[email protected]

R: [Ms risas] No creo que sea necesario, porque una foto, en elfondo, es una simple foto. Lo realmente importante al menos param , es la calidad como intrprete y persona.

P: Pero sobre las fotos y la imagen, cree que ello le ayuda?

R: No creo que me ayude, pero me gusta a m personalmente. Nopienso en lo que diga la gente sobre mi imagen. Creo que la genteva a ver al pianista y a escuchar sus interpretaciones, no a juzgarsu imagen.

P:Es cierta la ancdota que Krystian Zimerman se neg a darleclases porque dijo que no poda ensearle nada?

R: Esta pregunta se me hace muy a menudo! (La repite... Why didKrystian Zimerman... y se re). S, es completamente cierto.Zimerman escoge a sus alumnos y son muy pocos los que estudiancon l. A m cuando no me eligi me dijo eso.

P: Para terminar, una nota de humor: Yundi Li comenz tocandoel acorden y gan su primer concurso con este instrumento. Ansigue cogiendo de vez en cuando el acorden?

R: [Se re] Oh, no! Lo he olvidado por completo, de eso hacemucho tiempo, pero recuerdo de cuando era nio sobre todo logrande y pesado que resultaba el acorden, as como locomplicado que era de tocar.

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