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Entrevista a Jon Lee Anderson autor de"Cartas desde Afganistn"

El silencio hace dao http://www.laondadigital.com

Cmo es su mtodo de trabajo?

Primero trato de comprender y luego de explicar el sitio o la situacin en la que me

encuentro. Mi ptica es de hormiga. Trabajo de forma intuitia. !n realidad no tengo unnorte claro ni un plan determinado. "ay que buscar cmo arrancar. !n el caso de El Seorde la Guerra# por ejemplo# estaba claro que Mamur $san era el personaje principal perofinalmente ten%a que conseguir tambi&n al asesino de su madre. 'ab%a de su potencial. 'ino ten%a a 'adruddin no iba a poder darle la uelta a ese texto. (inalmente lo consegu%.

Cmo funciona su manera de recolectar datos?

Pienso de forma isual. )eacciono de forma emotia a los sitios. Por ejemplo# en *aracaslo que me impresion fue el ruido de la ciudad. !n la +ndia# los olores. *uando llego a unsitio me siento como una esponja que absorbe todos los detalles# trato de educarme a m%mismo. !sta etapa donde todo es fresco no dura mucho y tambi&n depende del estadoan%mico. Pero mis primeras impresiones nunca fallan.

En cuanto a los personajes es igual?

Miro mucho las manos de las personas# los lugares en los cuales me reciben pero haydetalles que se escapan. Por ejemplo cuando sal% de la casa de )abbani ,escena narradaen La rendicin- me olid& si las paredes ten%an o no papel de colgadura. !n !spaa# enuna reunin del )ey 0uan *arlos con 1etanyahu# me impresion mucho la actitud dematn de barrio que exhib%a el primer ministro israel%. !ra pintoresco erlo caminar comoun matn en un palacio.

!a tenido conflictos entre la obligacin de salvar la vida de alguien # reportearel $ec$o?

!l deber moral es siempre salar la ida de alguien porque la nota o la foto no durantanto como el recuerdo de no haber ayudado a una persona. !n 2ganda me sucedi algoterrible. 3uego de una masacre# mi fotgrafo y yo encontramos a una anciana golpeada ydesnuda bajo el sol tropical. 4uedamos impactados. "ab%an arrasado su aldea. 3ossobreiientes hab%an huido al pantano. $l rato aparecieron dos mujeres y nosotros lesdijimos: 5!lla necesita agua5. Pero en realidad nos fuimos caminando y no supimos si lasmujeres hicieron algo y nosotros no hicimos m6s. 4ued& con la duda de si las mujereshicieron algo. Pero en todo caso nosotros no fuimos a auxiliarla. 1o reaccion& como ser

humano. )ex# el fotgrafo# nunca m6s tom una foto. 1unca se supo de esa masacre quedej 789 personas muertas. o hice una nota y a nadie le interes. Me hubiera sentidomejor si le hubiera lleado agua a esa mujer. la culpabilidad me persigui durante untiempo.

!a dejado de preguntar algo por miedo?

1unca hay que pensar que no te an a contestar la pregunta. o estaba a punto determinar un reportaje con un general boliiano y entonces le pregunt& acerca del sitio

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donde estaba el cad6er del *h&. 3e hice la pregunta antes de irme# ya para terminar# yel tipo me la contest. 'iempre pens& que no me la iba a contestar.

%ero $a dejado de preguntar algo por miedo?

!n !l 'alador# en una conferencia de prensa# luego de que todos los periodistas se

hab%an ido# yo me qued& con )oberto ;o y las mujeres parec%an sentirse atra%das por &l. ;urantela conferencia de prensa yo no hice ninguna pregunta pero despu&s le pregunt&: ?4u&porcentaje de la poblacin saladorea es necesario matar@ Puso su cara en mi cara# aescasos cent%metros# y me dijo: 5!so una pregunta muy inconeniente5. !n erdad# mesent% intimidado. al erme rodeado por sus guardaespaldas no pregunt& m6s y me fui.

A la $ora de escribir

!&iene una estructura en mente antes de empe'ar a escribir?

$ eces comien>a a aflorar a una idea de estructura que casi nunca es como termina alfinal. !n realidad# trabajo por escenas. 3uego las oy uniendo por ideas o con algunospersonajes. "ablo de escenas porque as% es el periodismo narratio. "ay escenas que nofuncionan. Pero si uno piensa en escenas utili>a el pensamiento o el recuerdo isual. "ayque detener los sentidos para recoger los detalles que hacen io el sitio.

!%uede dar ejemplos?

$l er a Aabul pens& que era un escenario destruido. 3a ciudad era un doble escenarioque combinaba el trasfondo histrico y el actual. Me pregunt& ?cmo describo Aabul a1uea orB@ Me di cuenta que la gente percibe las ruinas con los nombres de los actores

que los han causado. 1ecesit& de oces y actores para poblar ese escenario# parahumani>arlo. 3a declaracin del profesor humani> esa ciudad. 2tili>o a una persona paraque el me cuente cosas y eito los p6rrafos de contextuali>acin histrica# los reempla>opor la iencia de los personajes.

!(e cuida de sus opiniones?

;onde a mi ojo es donde est6 mi opinin.

!(e vale del suspenso) busca efectos?

Puedo utili>ar el suspenso si no es demasiado burdo. Pero nunca tengo intenciones niestructuras en la cabe>a. Mi hermano tambi&n es escritor y &l tiene toda la estructura enla cabe>a antes de sentarse a escribir. Manipula al lector de principio a fin. lo hace muybien. o soy diferente.

!Cmo consigue narrar dramas profundos sin caer en e*tremos?

$nte las situaciones dram6ticas no hay que dramati>ar. Me uelo muy cerebral. 1o sedebe suministrar emocin al p=blico de manera calculada. 3os hechos pueden hablar pors% solos.

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En sus trabajos $a# una obsesin por la descripcin

3a descripcin es mi gran af6n. 'oy detallista. !n erdad me gustar%a hacer unadescripcin al estilo de ciertas miniaturas. *asi siempre comien>o describiendo un sitio.

Los talleristas preguntan si e*iste una descripcin +til # una descripcin in+til

Tal e>... 'i hay cinco o seis personajes# se pueden escoger uno o dos. !s interesantesaber qu& esta istiendo el personaje principal siempre y cuando sea curioso. !n el casode +dris# lo describ% poco porque lo que me interesaba era su idea# su idiosincrasia.

!%iensa en el lector cuando escribe?

1o pienso en el lector. Primero me tengo que conencer a m% mismo. *ada texto tieneuna m=sica interior# y yo trato de encontrar esa 5melod%a5. Pienso en el lector que est6dentro de m%. Pero es obligatorio leer en o> alta# permite darte cuenta de lo bueno o lomalo que es el texto# te permite acelerar o frenar# te muestra cmo manejar el ritmo.

Es cierto ,ue cada tema tiene su melod-a %ero su vo' como escritor

"ubo una b=squeda para encontrar 5mi o>5. *uando trabaj& para un columnista y luegopara Timeno encontr& mi o>. Pero poco a poco lo fui haciendo y algo que recono>cocomo parte de mi o> son las descripciones. $ eces# en un p6rrafo# siento que lo hagobien y eso me satisface# me satisface mucho.

!.ecomienda el uso de la primera persona?

Trato de no inmiscuirme en las historias# trato de excluirme pero en ocasiones no lo

puedo eitar. $ eces el 5yo5 es la mejor forma de hacer sentir lo que estoy contando.Muchas eces mi presencia agrega algo. "ay buen periodismo utili>ando la primerapersona y mal periodismo utili>ando la tercera. !l uso de estas perspectias no garanti>anada. Tambi&n hay maneras de estar presente sin utili>ar el yo.

!/tili'a recuadros?

*reo que no funcionan en textos narratios.

!a# alguna $istoria ,ue no $a#a podido escribir?

*uando estue en *entroam&rica me top& con unos tipos# los contras nicaragCenses# queutili>aban nios de DE aos para torturar prisioneros. 1unca lo pude publicar porque noera pol%tica de Timehacerlo. Pero pas& la informacin a "uman )ight Fatch. !s algo quetambi&n podr%an hacer los periodistas colombianos.

Cubriendo un conflicto armado

!(e puede $acer este tipo de periodismo mientras se cubren fuentes?

;if%cil. "ay historias que uno no puede escribir como periodista regular. *reo que en

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*olombia muchos periodistas tienen historias acumuladas# no contadas. !s necesario quese ayan escribiendo as% no puedan publicarse toda%a. no es excusa que uno trabaja enun medio. AapuscinsBi escribi sus libros mientras trabajaba en una agencia de prensa.

!Cmo califica el periodismo de 0apuscins1i?

Tiene su propio g&nero period%stico. !l hace lo que hace. !s genial.

!%uede determinar sus influencias?

1o lo s no lo he pensado. Mi madre era escritora y me le%a historias. o estaba imbuidode libros# no hab%a teleisin. Mi hermano tambi&n es escritor. 'i te refieres a autores dereferencia creo que Graham Greene ejerci una influencia por el tipo de temas quemaneja# ese %a crucis entre la fe y la ida. *rec% en el extranjero# en diersos pa%ses.;urante la guerra de Hietnam llegu& a la edad adulta con un gran escepticismo sobre laautoridad establecida# incluso con respecto a mi pa%s. "e sido autodidacta en general# heaprendido a trope>ones y a eces no s& hablar de lo que he hecho.

!Cul es su opinin frente a las $istorias ,ue $a producido el taller?

*reo que hay buenas historias y lamentablemente no se pueden publicar# sobre todo en elcaso de las historias de los periodistas de proincia. !s eidente que en proincia sesiente m6s la amena>a de los actores armados. Pero yo recomiendo a los periodistas queayan escribiendo esas historias que no se pueden publicar ahora porque alg=n d%a tienenque salir a la lu>. +ncluso# hay que escribirlas por la propia salud mental. !l silencio hacedao.

!(e pueden anotar esas $istorias a manera de diario?

$lgo que se puede hacer es# efectiamente# llear un diario teniendo en cuenta que sepuede publicar en forma de libro. Itra cosa que recomiendo es configurar redes deperiodistas# no de medios# de periodistas para que las historias puedan publicarse enotros medios m6s seguros. por supuesto# hacer inestigaciones entre reporteros dedistintos medios. Por ejemplo# a un solo periodista le queda dif%cil inestigar la relacin*h6e>J(arc pero K E pueden hacerlo. !sa relacin es un asunto que nadie ha contado.

!Algunos participantes del taller dicen ,ue sobre El Cagun2#a todo est dic$o #,ue no vale la pena describirlo?

*reo que hay que er !l *agu6n con otros ojos. 1o es que se tenga que contar todo denueo. Pero de e> en cuando es bueno abandonar lo noticioso y tomar lo humano. Mepas# por ejemplo# con el subcomandante Marcos. Parec%a que todo estaba dicho sobre &lpero nadie hab%a hablado de los talismanes que usa. !ste rasgo lo humani>. 'iempre hayun rasgo indiidual que los humani>a. Por eso nunca hay arquetipos de guerrilleros sinoindiidualidades.

!Cules ser-an sus recomendaciones para cubrir un conflicto?

Primero# eitar tomar parte del conflicto. !n t&rminos de la integridad suena dif%cil porquecada uno tiene sus inclinaciones pol%ticas. Pero hay que intentarlo. en segundo lugar#

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hay que sobrellear el miedo. 'lo he isto cinco tipos que en situaciones de guerra nohan sentido nada y eran locos. ;e hecho siempre hay miedo con respecto a personajes dela guerra. Me han tocado tipos tenebrosos. tambi&n encuentro en ellos rasgos desimpat%a.

!/sted regresa de cubrir la guerra) llega a su casa # se sienta a escribir?

$ eces doy ueltas por el escritorio. 1o es un bloqueo# primero trato de compartir algocon mi familia. 3uego me encierro y escribo de largo. Puedo escribir hasta DE horascontinuas cuando estoy en 5trance5.

!3u aprendi de estos tres meses en Afganistn?

Toda%a no puedo decirlo. 3o estoy procesando....

L 2no de los reportajes publicados en The New Yorker.- Itro de los reportajes publicados en The New Yorker. Pueblo de la antigua >ona de distensin decretada por el gobierno colombiano paradialogar con la guerrilla de las (uer>as $rmadas )eolucionarias de *olombia ,($)* yque fue retomado en febrero de 7997.

P2N3+*$;I +1+*+$3M!1T! PI) 3$ (21;$*+O1 P$)$ 21 12!HI P!)+I;+'MI+N!)I$M!)+*$1I fundacin presidida por el Premio 1obel de 3iteratura# Gabriel Garc%aM6rque># con un fuerte acento en la formacin y actuali>acin del periodista.

LA 456A 6787&AL