Ensayos_problemas de Forma Schoenberg y Le Corbusier

7/24/2019 Ensayos_problemas de Forma Schoenberg y Le Corbusier

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PROBLEMAS DE FORMASCHOENBERG YLE CORBUSIER

. Solo aquel que es capaz de pensar y pensar profundamente, pude producir

expresiones diferentes a partir de ideas diferentes.

TERESA ROVIRA


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LAS FIGURAS VANGUARDISTAS - SCHOENBERG Y LE CORBUSIER.

El profesor Helio Pin dentro de su libro Arquitectura de las vanguardias; conside-rando a la vanguardia como un fenmeno artstico simple que se produjo en los aosveinte, determinado en sus inicios por un aspecto crtico, adquiriendo posteriormenteun nuevo sistema esttico de carcter vanguardista. Al centrar su actitud en la reexinacerca de la propia disciplina sobresalen el Neoplasticismo, Suprematismo o Purismo.Es as que las vanguardias, Futurismo y Surrealismo son ms ticas, oponindose me-diante la crtica inmediata. Por otra parte se logra una comparacin aceptable entreestos dos iconos; Schoenberg, msico austrico y Le Corbusier, pintor-arquitecto-terico franco-suizo; msica y arquitectura, destacados ambos por el purismo dentrode su campo artstico. El tratado de armona y Structural functions of Harmony;fueron la antesala para dar paso al Dodecafonismo, logrando entender y comprenderlos aspectos del pensamiento de Schoenberg.Al profundizarse dentro del purismo de Le Corbusier, sobresalen dos aspectos gurati-vos: El primero de nicamente Le Corbusier como arquitecto, en el que se consideransus obras como el desarrollo de la arquitectura moderna; y el segundo originado deeste anlisis, es el del binomio Ozenfant-Jeanneret, que promulg la formulacin delpurismo .

De este binomio se origina el Apres le Cubisme; que se trata de un pequeo libro enel que se vierten casos aforsticos, pero con precisin y claridad en la conguracin de

ideas puristas, primer libro de arte publicado tras la Primera Guerra Mundial. Dentrode este tambin se empieza a tallar el papel signicativo del Cubismo en el desarrollodel arte moderno; de esta manera el purismo cataloga al cubismo su papel de ante-cesor indiscutible. Sin embrago el cubismo contina siendo un arte realista, en el quese aprecia a la realidad tal como se la presenta, para poder plasmar la esencia de estarealidad y valorar as su participacin en el purismo.

El cubismo con el n de hacer entender de una manera didctica al espectador, esas que exagera y deforma las guras a propsito. Otro referente son los cuadros de

Picasso y Braque, que jugaron un papel importante, ya que con su hermetismo danpaso al Cubismo sinttico; inicializndose con la invencin del collage.Con la aparicin de la gura de Juan Gris, que investiga al cubismo y trata de siste -matizar sus mecanismo de actuacin, acercndose a la gura cannica del vanguar-dista.Sin embargo; a pesar de que las ideas puristas signicaron un gran aporte para eldebate artstico de la poca, fue en la arquitectura donde ejerceran una inuenciams duradera. Donde mejor se expresa su preocupacin por las formas primarias, laesttica de la mquina y el funcionalismo, es en los edicios de Le Corbusier de na-

les de los veinte, por ejemplo las viviendas de subvencin estatal de Pessac, cerca deBurneos. A travs de dichas obras los principios del purismo habran de seguir ejer-ciendo una inuencia crucial en la evolucin de la arquitectura, incluso mucho tiempodespus de que la pintura purista hubiera desaparecido como movimiento artstico.


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ATRIBUTOS Y CARACTERSTICAS CUBISTAS

Existe una nueva relacin que los cubistas establecen entre el contenido gurativodel cuadro y la construccin de este; cambiando as la intencin simblica, evitandoevocar sentimientos o despertar sensaciones en el espectador. Roger Allard mencio-na que simplemente hay que ordenar las cosas, sin la mnima intencin de agrado al

espectador, y lo nico importante es pintar con trminos de geometra y textura. Deesta manera Apollinaire la considera como pintura pura, que lo que busca es lograruna armona mediante el juego de formas y volmenes.Los cubistas analizan a fondo su estructura y todas sus caractersticas; es as que elcuadro cubista se plantea en trminos de forma, ordenndose mediante determina-das leyes sin hacer uso de la improvisacin; Gris sobresali dentro de los Cubistas,fue considerado como el ms puro; caracterizado porque a algunas de sus obras susobras no las titulaba, simplemente las enumera.

La forma y la textura son los datos del problema para el collage; es as que dentrodel Cubismo se desprende el Orsmo, que considera principalmente al color, atribu-yndole al artista el objetivo de crear formas, permitiendo ciertas relaciones con lasformas existentes que son susceptibles de detectar con aquellas que poseen determi-nados valores plsticos. Gleizes y Metzinger consideran que determinadas formas soncapaces de producir sensaciones distintas en nosotros; este concepto llamativo fueconsiderado por Onzenfant, es as que este realiza un anlisis exhaustivo, lograndocomprender que se lo puede desarrollar y aplicar a formas y volmenes concretos.

La geometra, al parecer sin relacin dentro del arte, pasar a convertirse en el sopor-te del cuadro cubista, dejando a un lado la idea de que solo es bello lo que est suje-to a un canon, a una realidad o a una referencia de la naturaleza, pero sin embargoesto queda al margen, ya que es simplemente una belleza geomtrica, aunque a sumanera, pero lo es, incursionando as dentro del campo artstico. Para otros cubistascomo Villon, este a su vez se encuentra fascinado por las matemticas, buscando unaconexin lgica entre la ciencia y el arte, utilizando clculos matemticos y geomtri-cos para la elaboracin de sus cuadros, manipulando estas condiciones para que sus

obras no se hagan evidentes al espectador. A medida que el cubismo evoluciona y lodescriptivo empieza a perder importancia frente a lo constructivo, el color se limitaestableciendo diferencias entre zonas de luz y sombra, tratando de diferenciar losdistintos planos que se presenten, y sugiriendo la idea de volmenes, considerandoadems que aqu sobresalen los grises, negros, blancos y verdes.

Cabe mencionar a Gris y Onzenfant, como exponentes cubistas, si bien es cierto estoseran amigos, pero se expresaban diferente uno de otro; es as que Gris parte de ele-mentos abstractos, y que poco a poco los va ordenando en un determinado esquema

para posteriormente ser plasmados; indiferentemente a este, Onzenfant parte de ele-mentos concretos, estableciendo relaciones entre ellos y generar una forma de ordenabstracto. Visto esto podemos decir que la gura abstracta surge de la nada, comotambin de algo concreto.


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CUBISMOS Y SU MANERA DE EXPRESARSE

En esta entrega lo mencionar a Apollinaire, aqu este se caracteriza por preocuparsems por elaborar una obra literaria, que en si buscarle una respuesta pictrica a susobras.Es as que en torno al cubismo se crean ciertas clasicaciones, denotndolas en dife-rentes conceptos que buscan destacarse, apuntndose a un estilo.

Se menciona al Cubismo Cientco, como el arte de pintar con elementos extrados denuestra imaginacin; es decir este concepto apunta a todos los cubistas que repre-sentan en sus obras sus propias ideas, y no parten de algo tangible, de algo existente;pero esto les da una ventaja, visto que no se ven limitados a algo comn, sino msbien se va a limitar a la innidad del pensamiento.Se menciona tambin el Cubismo Fsico; introducindonos a este concepto, se llega a

comprender que todo acto pictrico empieza a desarrollarse de algo tangible, es decirde una existente realidad visual, pero no antes de acatarse a una disciplina construc-tiva para el desarrollo de estos; sobresaliendo as nicamente su sistema o manerade representacin.Sin embargo, ajeno a los conceptos anteriores, prevalece un cubismo en el que cam-bia todo el sentido al desarrollar una obra pictrica; aqu el pintor crea elementos queno se rigen a ninguna realidad visual, por lo tanto el artista se encarga de crearlas atravs de ideas; es as que por intermedio de su pincel, l les otorga una poderosarealidad; es por eso que a este cubismo se lo conoce como rco.

Por ltimo se menciona un cubismo instintivo, bueno este arte no surge de la realidad,este se caracteriza por adoptar el instinto y la intuicin que el artista es capaz de de-sarrollar al momento de expresarse; es as que a este se lo puede considerar como undon o como la capacidad de discernir algo al instante sin un proceso previo y logaraplasmar algo convincente.

Al haber analizado estos conceptos cubistas, se puede decir que el arte cubista escomo una gran paleta de ideas dentro de una gama de conocimientos; de la que sedesprenden formas que surgen de la realidad o de una gran imaginacin; haciendo

posible este arte, fusionando pinceles, pinturas y lienzos.

Sin embargo estas deniciones y apreciaciones se generalizan simplemente en Cubis-mo analtico y sinttico; diferencindose claramente uno del otro en su expresin. Elanaltico busca crear una tensin, una incertidumbre hacia el espectador, obligndoleas de esta manera a que este trate de buscar una relacin entre la pintura y la reali-dad; otorgndole a este la capacidad de que genere su propia denicin del cuadroplasmado.No obstante en el cubismo sinttico, se podra decir que tiene una personalidad ms

sera y un poco ms estricta; ya que para que se puede representar algo, este siempreva a ir determinado por leyes y normas, que se radican en el intelecto y la habilidaddel cubista, que es capaz de establecerlas, e incluso transgredirlas.


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JEANNERET Y ONZENFANT, GRANDES FIGURAS VANGUARDISTAS

Bueno al llegar al sostn de las ideas puristas, se considera como este la aparicin delApres le Cubisme; que ser el punto de partida para el desarrollo del nuevo arte, ydesde luego inuyendo en lo que ser la arquitectura moderna. Onzenfant y Jeanne-

ret; estos dos grandes personajes vanguardistas, sern los que nos dejen un legadopara salir de lo cotidiano y adentrarse a lo interesante del vivir; es curioso saber quetodo esto se origin gracias a las ideas descabelladas que tena Jeanneret, y al subli-me anlisis que desarrollaron en conjunto con Onzenfant.

Pero, si bien el Cubismo concluye convergiendo con los presupuestos formativos deotros mbitos plenamente vanguardistas, en sus antecedentes aparece destacada lagura de Czanne, reconocido generalmente como el inspirador pictrico del episodio.Un momento de la historia de la pintura que acaso la historia ha agrandado en otras

circunstancias, lo que hoy conocemos por Cubismo pudo quedarse en meras tentati-vas privadas de un par de grandes pintores, que adems eran amigos.

No se puede ignorar, de todos modos, el hecho que tanto Czanne como los cubistas,aunque participan todava de los criterios visuales bsicos del Impresionismo, intro-ducen una componente reexiva a su visualidad, ello convierte sus obras en antece-dente prximo de esa pintura esencialmente constructiva que se da en los mbitospropiamente vanguardistas a los que me he referido.En la distincin kantiana entre belleza libre, considerada as por ser de cualquier na-

lidad y belleza adherente; que se reere a un objeto concreto, de esta manera la for-ma artstica sera as la manifestacin sensible de la idea. El arte era, para Hegel, unepifenmeno de la religin; en realidad, nunca reexion sobre el arte como: cosaen s. La idea de relacin es el criterio de construccin de una forma que trasciendela naturaleza de los elementos que la constituyen y por tanto, se sita ms all de lasconguraciones particulares de los objetos que pueblan las pinturas de los autoresdel escrito

Desde un mbito cultural distinto y con un propsito diferente, la arquitectura de

Adolf Loos plantea serias objeciones al canon clasicista al dar entrada a la sensacinsubjetiva del habitante en el juicio del espacio. Sus obras abren una grieta en la con-ciencia clasicista por la que el Funcionalismo conseguir legitimidad, esttica y social.Loos no cuestiona el sistema clsico en sus escritos, por el contrario lo propone comonico mbito posible del arte, pero en sus proyectos pervierte su sistematicidad al su-perponerle una lgica inmanente hecha a medida de un sujeto sensible. Concibe susobras como contenedores vagamente neoclsicos, convencionales en su estructura,que acogen algn episodio de espacialidad singular y plasticidad intensa como esce-nario de un habitante activo y sensible. No es poco lo que Loos avanza procediendo

as: al cuestionar el orden clsico, sistemtico y universal; es as que sustituye la au-toridad del sistema clsico por la lgica del uso.


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PURISMO EN EL ORDEN DEL CUBISMO

El Purismo pretende enunciar principios, sintetizar ideas y proponer aspectos concre-tos de la creacin pictrica; es as que este utiliza en muchos casos la terminologacientca; trminos como precisin, rendimiento, seleccin mecnica, cuanticacin

de las sensaciones, etc.; y creo yo que su objetivo est ligado a algo concreto.Vindolo as el purismo presenta una fuerte inuencia del cubismo, aunque sus im-genes se encuentran mucho ms cerca de los objetos que la pintura cubista. Lospuristas estaban particularmente interesados en las cualidades estticas de las m-quinas, que consideraban la culminacin de un proceso evolutivo en el que los uten-silios hechos por el hombre se ajustaban cada vez mejor a sus funciones. A pesar delinters terico de los puristas por las mquinas, las naturalezas muertas que pintabansolan representar temas ms convencionales y tecnologas menos sosticadas, como

es el caso de Composicin con guitarra y farol de Le Corbusier. La composicin delcuadro, rigurosa y tendente a la abstraccin, que sola estructurarse siguiendo lasproporciones de la seccin urea, intentaba reejar las formas primarias esencialesde los artefactos representados, a los que los artistas llamaban objetos tipo. En labidimensionalidad y estructura geomtrica de las imgenes se evidencia la inuenciade pinturas de la ltima etapa cubista realizadas por artistas como Juan Gris. Ademsde apreciarse una tendencia a los ritmos y correspondencias visuales caractersticasde algunas pinturas cubistas en obras como Acuerdos de Ozenfant.

Las ideas puristas tambin estuvieron en contacto con Adolf Loos; ya que en unaexposicin de arte celebrada en Viena; este pronunci su conferencia Ornamento ydelito: el ornamento queda asociado al estilo histrico, de tal manera que el nuevoestilo vigente no deba usar ornamentos de tiempos pasados; adems, explica cmoel hombre moderno es incapaz de crear un nuevo ornamento, as como las ventajasde la supresin del ornamento en cuanto a reduccin de costes. Las ideas radicalesde Loos tuvieron una importante inuencia entre los arquitectos vanguardistas de lasiguiente generacin, sobre todo en Austria y Alemania, pero tambin en Francia,como es el caso del poeta protodadasta Paul Derme y los pintores puristas Amde

Ozenfant y Charles douard Jeanneret, a los que lleg ese impulso por sintetizar losobjetos del mundo moderno. Su inuencia fue decisiva tambin en el desarrollo dela planta libre, y las numerosas maquetas que se conservan de las casas proyecta-das en los ltimos aos de su vida conforman el modelo de las villas puristas de LeCorbusier. Algo notable que considere relacionar con el purismo, es la representa-cin pictrica inanimada, como: frutas, ores, caza, utensilios, libros o instrumentosmusicales, generalmente agrupados sobre una supercie plana, considerando a estocomo la naturaleza muerta; la importancia de este arte creci a lo largo del tiempohasta alcanzar el lugar que se merece con la obra del pintor francs Czanne, cuyos

numerosos cuadros de manzanas y naranjas constituyen obras maestras de compo-sicin formal. Convirtindose esta expresin en una forma de arte sobresaliente; eincluso algunos artistas puristas lo utilizaron como un medio para sus experimentosde cubismo, fauvismo y expresionismo.


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ADENTRANDOSE HACIA LA NUEVA ESTETICA

Dentro del anlisis de los escritos de, Ozenfant y Jeanneret, se llega a denir el artecomo sistema capaz de organizar sensaciones; a todo arte autntico corresponde unorden estricto, ya que el hombre, en su estado superior, tiende naturalmente haciael orden, demarcando as a la exactitud y al rigor como las caractersticas esenciales

dentro del arte moderno.La belleza es orden, y por ello, los puristas trabajan con la lnea recta y el ngulo recto.El ngulo recto es el ngulo tipo, smbolo de la perfeccin; la imagen de la ley generalms importante, la ley de la gravedad. Al llegar a este concepto, se sigue mantenien-do a la idea de la belleza como la excelsa, que es lograda gracias a las aptitudes delobservador, y no a las cualidades del artista; llegando a producir sensaciones nicasde tranquilidad, felicidad, con la sublimidad caracterstica de los puristas.

La simplicidad y habilidad de llevar a cabo algo, desde la primera y humilde instanciade un boceto, conllevara a la ejecucin sustancial y compleja para el desarrollo de unproyecto; es as que en los bocetos de Mies Van der Rohe para una vivienda de sufamilia muestran una concepcin apoyada en una idea moderna de forma abstracta,autorregulada, autnoma respecto a los sistemas cannicos; mientras reservan paralos elementos de vivienda propiamente dichos una conguracin y una aparienciaclaramente neoclsicas; revelando as hasta que punto el arquitecto tiene la sucienteconciencia de la nueva forma como para concebir fsica, formal y funcionalmente unespacio domstico complejo.

No obstante, rastreando los bocetos de la evolucin del proyecto se aprecia que loque hoy se considera un rasgo inequvoco de modernidad fue el cuerpo central de unedicio clasicista que se desarrollaba, con fuerte jerarqua y clara axialidad, a uno yotro lado del fondo de la calle. Le Corbusier ensay tal disposicin pocos meses antesde optar por la solucin que hoy conocemos La Ville Stein y la Ville Savoye . Se hananalizado las villas de Le Corbusier, haciendo hincapi en su empeo formal, en sucapacidad para encontrar nuevos modos de ordenar el espacio; capaces de conseguirun grado de consistencia del objeto similar al que garantizaba el sistema tipolgico

del clasicismo. Tambin se insistir en las casas de Mies van der Rohe construidas anales de los aos veinte, y se atender a su intensidad espacial, orientada a denirlas cualidades esenciales de un espacio especcamente moderno; que lleva al lmiteel cometido creador que la modernidad reserva al sujeto,al conar a sus dotes perceptivas la identicacin de las relaciones visuales que fun-damentan el nuevo orden espacial.Desde una perspectiva humana, la importancia de estos planteamientos es innegablepero hay que hacer notar que el anlisis psicosocial es una actividad distinta a la ar-quitectura y que los resultados de este tipo de anlisis no son trabajo arquitectnico.

Eso se hace evidente cuando, despus de realizar una amplia investigacin demogr-ca o econmica, o psicolgica el arquitecto decide guardar todos los datos y toma lahoja en blanco para iniciar su trabajo


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LAS FORMAS PURISTAS

Desde mi punto de vista la superioridad que se le puede catalogar a un hombre, comoes en este caso a un artista, se da por la comprensin, que da paso al entendimientodel problema que se le plantea al artista; y a travs desde un simple rayado en el

lienzo, empieza a tomar la forma purista, y que como yo lo he visto se ha consideradoal cuadro como algo sublime de la creacin humana, y por tanto precisa de un orden,destacndose la aspiracin superior del hombre.

De la misma manera adentrndose en el entendimiento propio del purismo, sabiendoque el cubismo, no tiene ni la ms mnima intencin de agradar al espectador y muchomenos que se basa en lo lindo de un paisaje o tomar algo de la naturaleza. En reali-dad no puede decirse que sean los cubistas los primeros en considerar el cuadro entrminos de geometra y textura; ya se ha visto que para Czanne tambin la forma

es primordial, pero los cubistas son mucho ms insistentes en sus consideraciones.Ser Apollinaire quien al referirse por vez primera a este tipo de pintura la llame pin-tura pura. Comprendiendo as que el purismo se plantea a partir del anlisis crticodel Cubismo, sealando de este tanto los aspectos negativos, que la nueva propuestatratar de superar, como los positivos que se van a utilizar a modo de estmulo en laconguracin de las ideas puristas.

Dado esto, he visto considerable hablar de Hegel, este entiende la belleza como lamanifestacin sensible de la idea. Al plantear el dilema arte-realidad no debemos

olvidar a Ortega en la Deshumanizacin del Arte; el considera que el artista mo-derno no va hacia la realidad sino que intenta oponerse a ella, actuando con las leyespropias del arte, y reconoce que, frente a lo que otros puedan opinar, eso entraa unagran dicultad, deshumanizacin y que al pintar un cuadro, o realizar algn pequeoacto de arte; debe poseer alguna sustantividad, que ser lo catalogado anteriormentecomo sublime.G. de la Torre, por su parte, opina que si bien la idea de Ortega es cierta y clara, noas el trmino empleado, ya que deshumanizacin parece referirse al sujeto y no alobjeto, cuando en realidad es la materia artstica la que se distancia de lo real, no el

artista. De esta manera puedo acotar, que la pintura pura lleva en si misma su raznde ser; no est hecha para un determinado lugar o espectador, es algo completo, unorganismo autnomo controlado solamente por el artista. El objetivo del artista escrear forma; su sensibilidad le permite detectar de todas las formas existentes aque-llas que son capaces de poseer determinados valores plsticos y permiten ciertasrelaciones.

Para concluir, tambin cabe mencionar que dentro de la arquitectura el purismo so-bresali caracterizndose por el uso de bvedas ovaladas o de can, arcos de medio

punto, y decoracin esculpida reducida a pequeos espacios estratgicos, haciendoal espacio liso como exponente de esta nueva esttica ms pura y armoniosa. En de-nitiva, el aspecto de la arquitectura purista es de equilibrio y monumentalidad.


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LOS CUADROS PURISTAS

El purismo presenta una fuerte inuencia del cubismo, aunque sus imgenes se en-cuentran mucho ms cerca de los objetos que la pintura cubista. Los puristas estabanparticularmente interesados en las cualidades estticas de las mquinas, que consi-

deraban la culminacin de un proceso evolutivo en el que los utensilios hechos por elhombre se ajustaban cada vez mejor a sus funciones. A pesar del inters terico delos puristas por las mquinas, las naturalezas muertas que pintaban solan represen-tar temas ms convencionales y tecnologas menos sosticadas, como es el caso deComposicin con guitarra y farol de Le Corbusier.

Es as que a la pintura pura se la consigue al establecer una determinada armonamediante el juego y manejo de formas y volmenes; esta idea de armona est im-pregnada de un cierto sabor matemtico de la poca. Los cubistas se acercan a los

elementos de la realidad de manera diferente a los dems pintores, tratando de des-cubrir su estructura, diferenciando bien cada una de sus partes; como dira Apollinai-re, que se la debe estudiar del mismo modo que un cirujano analiza un cadver. De lamisma manera, este arma que la pintura pura representa otra va artstica, que serla nueva direccin que tomar, dejando atrs toda forma de pintar enraizada en elpasado, llegando a la voluntad de crear pintura pura, adentrndose a la comprensinde la esencia de las cosas,

La ambicin de estos artistas es expresarse con los recursos propios de la pintura;

entre su sensibilidad y la del espectador, estos no permiten otros intermediarios quela pintura y la tela; es as que de esta manera cabe mencionar las guras que sedestacan a lo largo de esta trama como son: Onzenfant y Jeanneret, los cuales lle-garon a pintar alrededor de doscientos cuadros, en un periodo marcado entre 1918y 1925, dentro de estos sobresalan el tinte caracterstico que son los objetos de lavida cotidiana: botellas, vasos, jarras,etc.; todos estos involucrados en dos manerasde concebir los cuadros; en los primeros aos se utilizaban pocos de estos elementoscotidianos, pero conforme se va avanzado dentro del purismo, aumenta la compleji-dad y el nmero de guras que intervendrn en estos.

As mismo una caracterstica sobresaliente de los cuadros puristas, viene dada dela concepcin arquitectnica, ya que para esto se conjuga todo un estudio dentrodel dibujo arquitectnico, visto que los artistas tratan de involucrar desde un visinfrontal, las plantas y elevaciones, para lograr un entendimiento en el cuadro; de estamanera mencionaremos nuevamente a Le Corbusier, el cual al realizar la construccindel cuadro, para l es un ensayo a escala reducida que ser la antesala para llegara la concepcin de un edico.

Gleizes y Metzinger tienen la idea de que: componer, construir, disear, todo se reducea una cosa, controlar mediante nuestra propia actividad el dinamismo de la forma;llegando a considerar que determinadas formas son capaces de producir en nosotrossensaciones distintas.


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SCHOENBERG Y EL POST-ROMANTICISMO

Esta poca estuvo caracterizada por las artes musicales y literarias, en estas bellasartes el artista intenta establecer sus propias leyes desde el punto de vista de la sub-jetividad; revelndose as contra las forma de vida de los burgueses, y nace su esp-

ritu inconformista que demanda libertad; es as que la msica pasa a ocupar el sitialde ser el vehculo, la conductora, el alma en s de la expresin del artista romntico.

En este punto existen subyacentes que se podran demarcar, es el caso de FriedrichTheodor, que se menciona en lo ms excelso La esttica de lo bello, que ser elcriterio que determina el arte autntico, constituyndolo en un lenguaje que nos libe-ra de lo ms despreciado y lo subalterno, llevndonos de la mano de la inteligenciay mesura; convencindonos que lo bello no tiene una nalidad fuera de s mismo, nimenos an una utilidad profana. De esta manera el deseo de conocer es el ms su-

blime de los bienes porque se dirige a la ms excelsa de las combinaciones: belleza,proporcionalidad, y verdad; siendo imposible la separacin de esta trinidad conducto-ra de conocimiento.

Sin embargo, no es imprescindible la esttica de lo feo, siendo est la causa misma dealgo agradable, es as que Karl Friedrich, menciona: lo feo solo existe, porque existelo bello, es as que la belleza y la fealdad constituyen el diario vivir de un sujeto, y esas que lo que para un persona es lindo, agradable; para la otra pues denitivamenteno lo sea, entonces puedo decir que no es difcil entender lo feo, simplemente solo

es comprensible en relacin con otro concepto; por lo que siempre ser difcil o hastaimposible determinar el grado de belleza de algo particular en mencin.

En otra postura, pero dentro del tema en mencin, explcitamente de la mano deSchopenhauer; nos da a entender la forma de llevar al arte desde los ojos de perso-nas distintas unas de otras: el mundo es una representacin distinta para cada uno;lo que se llega a comprender, que el arte es la admiracin que cada uno y distinto deotro llegue a dar de acuerdo a su intelecto, comprendiendo as, a travs de un ordeny sentido las cosas; todo esto ajeno a la conceptualizacin de lo bello y lo feo, dejando

a las anchas del espectador su criterio.

Para Richard Wagner; para poder apreciar una obra artstica, a esta se la puede lo-grar a travs desde su total magnitud, involucrando aspectos formales, para llegar ala concepcin del mismo; lo que buscar es involucrar al sujeto, y tratar de enredarloen la magnicencia de la obra.

Es as que tras analizar algunos aspectos de estos referentes, que se involucran enllevar el arte a un orden superior, visto primordialmente a travs de los ojos del su-

jeto, siendo apreciado o despreciado, bello o feo, es decir conjugando en si las ideaspropias del artista. En este punto me atrevera a decir que: el arte es una va paraescapar del estado de infelicidad propio del hombre.


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LA OBRA POST-ROMNTICA

La poca ms estudiada de la produccin musical de Schorenberg, es la que corres-ponde, a la creacin y desarrollo del sistema dodecafnico, un acto sobresalientedentro del campo musical; no obstante la gura de este personaje artstico explica

pues, por si sola, todo el ciclo de la vanguardia.El Romanticismo, en tanto que supona la exaltacin de lo individual, encontr en lamsica el vehculo de expresin ideal para conducir la subjetividad del artista. En es-tas condiciones el papel del pblico se hace irreverente y su reaccin es mostrarse enparte a toda innovacin. Este pblico que hasta entonces exiga y aplauda las nuevascomposiciones de sus msicos, no comprende una msica que ya no se produce comoenriquecimiento de un conjunto de usos y tcnicas establecidas, sino con enfrenta-miento a esos usos.

Frente a unas leyes universalmente aceptadas, el msico romntico intenta estable-cer sus propias leyes, mediante el ejercicio de la subjetividad sin trabas. La bsquedade la belleza es el objetivo principal de los artistas, de la belleza entendida como loamable, lo rico, aquello que causa placer.

Para Loos el arte es ajeno a la vida, es algo de un orden ms elevado que nos acercaa Dios. Esta idea de la obra de arte como generadora de sensaciones superiores serdenida por Onzenfant en la formacin del purismo. Coincide con Schorenberg en

la consideracin del papel que juega el dominio de la tcnica en la evolucin de loscambios formales. Los avances tcnicos no generan forma nueva pero la posibilitan.Loos no opone desnudez a ornamento, si bien sus casa se radicalizan en el aspectoexterior por oposicin a las arquitecturas de sus contemporneos, y tratan de ofreceruna imagen de absoluta racionalidad; admitiendo que aquel ornamento que ayuda aoponer en valor determinadas cualidades.

Para estos artistas crticos, el objetivo del arte es la bsqueda de la verdad, y labelleza no es ms que el resultado, no siempre necesaria de esta bsqueda. Todos

ellos sacrican la apariencia de la veracidad y asimismo evitan el ornamento. En lamsica, arte privilegiado por carecer de apariencia, la convencin se identica con laadscripcin al sistema tonal, el ornamento con la inclusin en la composicin de todosaquellos sonidos innecesarios para la expresin de la idea musical.Con esto, se llega a la conclusin, de que en el romanticismo, se asocian a la msi-ca las ideas o imgenes literarias que suceden. El amor, el odio, o los dioses son lostemas que conducen a la existencia del romance. De esta manera seran los autorespost-romnticos que buscan llevar hasta el lmite la exaltacin de la individualidad y

los estados anmicos personales. El resultado de esta excelente fusin se lo vera plas-mado en un sonido amplio y, a menudo, grandioso, que se logra mediante la aprecia-cin de orquestas muy numerosas y una rica y variada utilizacin de los instrumentosque llegan a dar la expresin de lo ms excelso del sentimiento


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EXPRESIONISMO ATONAL

La armona no siempre va a ser suciente para determinar la forma musical, se ladeduce de manera que la forma debe obtenerse mediante una organizacin estruc-turada de diversos elementos, como sucede con el lenguaje, mediante la valoracin

de los distintos potenciales constructivos de los diversos temas.Es as que la forma de una composicin solo se logra en la medida en que existe uncuerpo, los miembros existen, con el objetivo de jugar papeles denidos. Aquel queintenta, desde el exterior imponer a los miembros una funcin que les es extraa,resulta paradjico al relacionarlo con el mal trabajo del artesano que, para tapar untrabajo defectuoso, este lo forra, lo pinta o lo barniza.

Conjuntamente se da un fenmeno de relacin entre dos lenguajes distintos, encon-

trndose en iguales condiciones; debido a esto se considera que el lenguaje de lossonidos es igual al verbal, en el que las ideas se expresan con las palabras. La igual-dad, la simetra, la subdivisin, la repeticin, entre otras ms; juegan el mismo papelque la rima, el ritmo, la subdivisin en frases de poesa o la prosa.

Precisamente el atonalismo supone principalmente la disolucin de las funciones to-nales y la sustitucin del acorde constante por el disonante. Se trata de un periodo detransicin en el cual se elimina el orden tonal que predominaba desde antes de Bach,pero que an no se ha logrado instaurar en un orden nuevo.

Es evidente que la tonalidad, si bien no garantiza la unidad de la obra, es un proce-dimiento que facilita la comprensin total; ahora bien nunca puede ser consideradacomo un objetivo, sino simplemente como un mecanismo; muchas obras de esteperiodo cuentan todava con el soporte dramtico, asimilado dentro de la concepcinatonal, pero paulatinamente prescinde del texto para poder enfrentarse de lleno conel sonido.

Schoenberg, entiende la armona como tensin, como relacin de fuerzas en una

situacin dinmica; visto que la disonancia es un factor decisivo en esta relacin, yaque ampla las posibilidades de la composicin. Aparentemente, nada permite con-trolar la estructura de la composicin; en realidad Schoenberg trata de explorar algu-nos aspectos que la msica anterior a l, haba relegado a un segundo plano.; unode estos aspectos es la riqueza tmbrica, que puede conseguirse gracias a la suma dematices diferentes que se llegan a fraternizar; por ejemplo la voz humana al cantaren coro, llena la msica con las distintas texturas de las voces.

Cuanto ms alto sea el ideal del artista, deber barajar ms cuestiones, complejida-

des, asociaciones de ideas, de problemas, de sentimientos. Y su triunfo ser mayorcuanto ms capaz sea de condensar este universo en un espacio mnimo, pero habrsido el ms grande logro sin duda para el artista.


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LA OBRA ATONAL

Entendindola como una manera libre de hachar a andar la msica, podra decirse enuna expresin un tanto espontnea: Suelto mis dedos en el piano, y sin regla alguna,he logrado crear melodas impresionantes.

Sin embargo, Schorenberg, entiende la msica como un lenguaje, y como tal no esalgo esttico, sino que est en estado de transformacin permanente. En abstractoresulta absurdo hablar de consonancia o disonancia; esto puede hacerse nicamenteen relacin a una poca determinada, ya que cada poca tiene un sentido distinto dela forma.

Sera no obstante un error el creer que se puede alcanzar una mejor calidad de ex-presin utilizando una tcnica determinada; pudiendo armar que solo es posible una

expresin realmente artstica en el dominio del espritu; all donde el pensamientomusical est diversicado con gran riqueza; y conociendo que la construccin musical,la forma musical, la superestructura musical, en una palabra, los fundamentos de laexpresin artstica no dependen de ningn tipo de ayuda tcnica sino de un pensa-miento musical. Solo aquel que es capaz de pensar y pensar profundamente, pudeproducir expresiones diferentes a partir de ideas musicales diferentes.La crtica ha visto en Schoenberg, un exceso de racionalidad, de sumisin de la inspi-racin a la especulacin intelectual; en una ocasin el mencion que preferira com-poner como intelectual, que como un imbcil. Del mismo modo la crtica al sobreva-

lorar la machine a habiter de Le Corbusier, convierte a este en un paradigma dela arquitectura racionalista; pero creo que esta crtica no es ms que una conclusinapresurada a la vista del ojo dodecafnico.

Las mejores y ms importantes cualidades de un artista a menudo son fruto del sen-timiento. Pero en un verdadero artista nato los dones intelectuales y afectivos se hanunido a fuerza de trabajo y de cultura, en una especie de mquina infalible que noprecisa ya el incentivo del pensamiento consciente; este artista se encuentra tan agusto en el mundo del pensamiento como en el de las emociones, y esto es lo que lo

distingue de los dems.

Schoenberg, no pretende crear algo absolutamente nuevo, ya que entiende que ellenguaje musical es algo que se remonta al origen de la msica y que est en perpe-tua evolucin. Como Le Corbusier, trata de encontrar, con el soporte de la tradicin;consciente de que su originalidad procede de que siempre ha imitado inmediatamentetodo aquello que le pareca bueno, incluso cuando ya no haba sido el primero en en-contrarlo en la obra de otro; y sabiendo, que si lo experimenta dar como resultadoalgo nuevo, ya que en primera instancia lo retiene, lo trabaja y nalmente lo desarro-

lla para obtener el resultado que se haba sugerido. Con todo esto no sera decir quese quiere quebrantar las reglas por el mero hecho de hacerlo; sino que nicamentelas reglas evolucionan, para obtener algo nuevo, y lo que siempre va a permaneceres la idea de un orden.


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EL DODECAFONISMO Y LA CONSTRUCCIN DE LA FORMA MODERNA

En el punto en que el edicio tonal, empez a decaer y este se estaba desmoronando;Schnberg comprendi que deba apartarse de las pautas tonales si quera que la m-sica del siglo XX encontrase una salida viable a la situacin en la que se hallaba. Como

consecuencia de sus rmes convicciones, Schnberg lider la transicin hacia el ato-nalismo, manteniendo como premisa incuestionable la igualdad absoluta de los docesonidos de la escala cromtica. El compositor atonalista creaba series consecutivasordenadas, dando lugar as a una determinada obra musical. En cada serie, tras unanota determinada poda introducirse cualquiera de las otras once, sin que guardaranninguna relacin armnica entre s, rompindose as todos los moldes, atraccionesentre notas y gravitaciones, carentes ya de sentido tras las ltimas manifestacionesdel cromatismo.

Acercar la msica dodecafnica al gran pblico sigue siendo en la actualidad unatarea difcil, puesto que se trata de una msica complicada de escuchar para mu-chos, donde el concepto de sonar bien desaparece al producirse la ruptura con laarmona tradicional de occidente. El sistema matemtico-musical en el que se baseesta corriente puede parecer sencillo en una primera aproximacin, pero las inmensasposibilidades de combinaciones entre distintas series convierten al dodecafonismo enun vasto terreno de experimentacin para las generaciones de compositores actuales.Adems, las composiciones dodecafnicas son valoradas por una comunidad musicalmuy especca, y la msica atonal carece de la difusin de la que goza la basada en

la tonalidad clsica.

En la pintura se pasa del impresionismo al expresionismo y a la aparicin del arteabstracto, se parte desde Czanne, pasando por Henri Matisse, Picasso y una guramuy relevante que fu el ruso Kandinsky y que tiene enorme relacin con el personajecentral de este trabajo, Schnberg. Cada uno de ellos con sus propias particularida-des; por ejemplo Matisse dio una mayor importancia al color, mientras que Picasso selo di a la forma. En denitiva en cuanto a estilos y en lo que en msica se reere, enla primera mitad del siglo XX, se pasa del impresionismo, que exalta de forma potica

los objetos exteriores, al expresionismo, que exterioriza el mundo interior. Situadosen el estilo del expresionismo, surge una novedad revolucionaria en la msica, que esel Dodecafonismo

Desde el punto de vista de corriente artstica, lo que se pretende, es expresar conmayor fuerza los sentimientos humanos: la alegra, el dolor, la soledad, la angustiavital, en denitiva, un estado de nimo. La msica ha de servir de expresin del mun-do interior del compositor o de los personajes de una pera. Coincide en esto con laaparicin del psicoanlisis en cuanto a desvelar los secretos del alma humana. En s

el Purismo y el Dodecafonismo se encuentran ntimamente relacionados, en busca deresolver la problemtica de la construccin de la forma moderna, y siempre conjuga-dos en el mismo concepto de lograr sus objetivos sin regla alguna.


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Ensayos_problemas de Forma Schoenberg y Le Corbusier

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