Pablo J. Padilla Prez [A01362369]Natalia E. Gonzlez [A01362420]Lenguaje y Literatura NS; 311 BI14 03 2014

De ideales y puntos sin retornoLa aoranza ha sido, y as lo demuestran gran cantidad de obras diversas, una de las principales discusiones contenidas en la literatura de todas las pocas. Todava ms, resulta preciso notar que de esta materia germinativa se han desprendido gran cantidad de variantes temticas, que devienen en movimientos particulares y generan una literatura tanto propia y representativa como universal. Bajo este esquema es posible reconocer como una de tales vertientes la idea esencial de una de las ms conocidas obras de Kazuo Ishiguro, Los restos del da. Con la lectura de esta novela inglesa del siglo XX es posible percatarse de que, si bien la historia acontece dentro de un mbito ajeno a los preceptos del mundo moderno (y por tanto comprende nociones y costumbres que estn actualmente en desuso), Ishiguro es capaz de despertar y evocar en el lector, por medio de diferentes recursos lingsticos y narrativos como son los indicios, la psiconarracin y la retrospeccin, una de las emociones inherentes del pesar humano: el arrepentimiento. As pues, mediante un estudio adecuado a dicho punto de inters, se aspirar a revelar las estrategias empleadas por el autor (as como tambin su relevancia) en el objetivo de no solamente exponer el ya mencionado sentimiento, sino proyectarlo vivazmente hacia el lector.De primera instancia, resulta preciso percatarse del instrumento principal por medio del cual el autor ir revelando, conforme la trama de la novela avanza, el sentimiento de arrepentimiento que constituye la idea bsica de la obra. Este instrumento es, y as se lograr descubrir, el personaje protagnico de la misma. Mr. Stevens, el mayordomo de Darlington Hall, es presentado en un sentido alegrico como la encarnacin de la idea que funciona de antecedente causal del sentimiento de arrepentimiento: el sacrifico personal (principalmente en el terreno emocional y pasional) requerido para el alcance de un ideal u objetivo. La narracin autodiegtica y la reproduccin de los pensamientos del protagonista como una psiconarracin permiten al autor comunicar, de manera eficiente y directa en boca del mismo personaje, las decisiones de renuncia que ste toma respecto a su vida sentimental, con el objetivo de lograr un ptimo desempeo en la profesin que ejerce (el servicio) y de esta forma alcanzar el ideal al que aspira en su existencia.Inclusive desde el captulo introductorio, y solidificndose en los captulos posteriores, se revela al lector, gracias a las ya mencionadas estrategias narrativas (cuya relevancia ser revisada ms adelante con detalle), la aspiracin definitiva del protagonista, es decir, el alcance de la cualidad de dignidad. Tal cualidad se encuentra ligada, segn la idiosincrasia del personaje, a las ms rigurosas exigencias de la labor del mayordomo, entre las cuales se encuentran la lealtad, el compromiso, y por encima de todo la profesionalidad. La pregunta que entonces surge es, en este sentido, qu significado tiene dicha profesionalidad para Stevens?El mayordomo mediocre, ante la menor provocacin, antepondr su persona a la profesin. Para estos individuos ser mayordomo es como interpretar un papel, y al menor tropiezo o la ms mnima provocacin dejan caer la mscara para mostrar al actor que llevan dentro. Los grandes mayordomos adquieren esta grandeza en virtud de su talento para vivir su profesin con todas sus consecuencias [] Como digo, es una cuestin de dignidad. (Ishiguro. p.50)En el fragmento anterior se resumen, en voz propia del protagonista y de manera simple, las convicciones que ste sostiene firmemente como pauta para su existencia, que indican explcitamente una prevalencia del deber sobre los deseos individuales y (segn lo ve Stevens) vanos. En captulos posteriores, tambin inmerso en la psiconarracin del protagonista, se revela el mvil principal de estas decisiones, cuando Stevens declara que slo es un gran mayordomo el que a lo largo de su carrera ha estado siempre al servicio de grandes caballeros y, a travs de estos, ha servido a toda la humanidad (Ishiguro p.125). De esta cita puede recolectarse que, en el mpetu del rigor laboral, nuestro protagonista encuentra el sentido ltimo de su existencia. Ahora bien, dentro de ambos extractos puede reconocerse que, como apoyadura para la severidad del monlogo del personaje, el carcter estilstico-semntico del discurso exhibe un lxico y una estructura que suponen una formalidad extraordinaria, lo cual acaba por resaltar las convenciones profesionales de Stevens y sugiere un enlace irremediable entre las exigencias laborales y el desarrollo de la vida personal de ste.Ahora bien, habiendo revisado esta devocin de servidumbre, que supone la primera etapa del sentimiento de arrepentimiento, se procede a descubrir de qu forma y mediante cules estrategias se va revelando al lector la faceta reprimida del protagonista. Desde que el personaje de Miss Kenton (el ama de llaves de Darlington Hall) se introduce en el monlogo de Stevens, no resulta difcil percatarse de que, para este propsito, los indicios de la trama son la herramienta fundamental en la cual se apoya Ishiguro para sugerir al lector (sutil aunque slidamente) cules son los deseos no culminados del protagonista, que ms tarde supondrn el objeto de su pesadumbre. Dichos indicios aparecen en la narracin de dos maneras: tanto en forma de dilogos en escenas de interaccin entre los dos personajes, como en las reflexiones internas de Stevens. A continuacin se cita un extracto que ejemplifica el segundo caso: me costaba dejar de pensar en la posibilidad de que el motivo que explicara las misteriosas salidas de miss Kenton fuese que iba a encontrarse con algn pretendiente. La idea me molestaba, ya que si miss Kenton se marchaba, su falta tendra profesionalmente repercusiones importantes (Ishiguro p.178) La anterior cita es un ejemplo de cmo se busca persuadir al lector acerca la verdadera naturaleza de la relacin entre ambos personajes; en ella, una lectura entre lneas por parte del lector da lugar a la sugerencia de que existe un sentimiento por parte de Mr. Stevens hacia Miss Kenton que trasciende el carcter laboral, ya que pese a la aparente intencin de las declaraciones, se percibe el tono de disgusto que es probablemente consecuencia del motivo que asume Stevens para las salidas de Miss Kenton, aunque ste intente disfrazarlo de simple conveniencia para la profesin. De esta manera, Ishiguro logra en estas reflexiones internas un desenmascare paulatino de las frustraciones del protagonista, ya que mientras el personaje pretende ocultar sus sentimientos en torno a Miss Kenton y encubrirlos bajo la apariencia de un mero inters laboral, stos se descubren a partir del tono y salen a flote prcticamente contra la voluntad del mismo.Por ltimo, teniendo en cuenta los lineamientos limitantes del personaje de Stevens y la sugestin de una subversin frustrada que se descubre gracias a los indicios de la trama, resta profundizar el anlisis sobre la relevancia de los recursos estructurales que permiten la comunicacin del argumento de arrepentimiento al lector. En este sentido, como ya se ha mencionado anteriormente, las estrategias narrativas del autor constituyen un factor de gran relevancia para el objeto de la obra y las reacciones esperadas en el lector. Dado que en la progresin de la trama el autor revela gradualmente la amarga insatisfaccin de Stevens sobre las decisiones que ha tomado en su vida (aunque de principio a fin del relato, esta insatisfaccin permanece oculta de manera explcita y se sostiene nicamente en los indicios), la estructura narrativa juega un papel fundamental en el nfasis de la proyeccin del sentimiento buscado; esto se explica de la siguiente forma: la estructura de la novela consiste en una intercalacin continua de fragmentos en retrolpsis (es decir, los recuerdos de Stevens) y reflexiones internas en un tiempo presente (la narracin del viaje emprendido), lo cual permite presenciar un constante y simultneo contraste entre los preceptos originales del mayordomo y sus nuevas reflexiones, las cuales devienen en la sugerencia de que muy probablemente el camino seguido no fue el ms deseable. En realidad, qu sentido tiene estar siempre especulando sobre lo que habra pasado si tal situacin o tal otra hubiesen terminado de forma diferente? Acabara uno loco. [] Evidentemente, cuando ahora pienso en aquellas situaciones, es cierto que me parecen momentos cruciales o nicos en mi vida; sin embargo, mi impresin mientras sucedan no era la misma. [ ] En aquella poca, nada pareca indicar que a causa de unos incidentes tan insignificantes todas mis ilusiones acabaran frustrndose. (Ishiguro p. 186)Como puede distinguirse en la cita anterior, la integracin resultante de esta estrategia narrativa enfatiza el sentimiento de melancola en el tono del narrador y es incluso capaz de proyectarla (gracias a la tcnica de la psiconarracin, que solidifica la empata con el protagonista) en la emocin del lector.As pues, recapitulando lo analizado, no resulta difcil percatarse de dos caractersticas primordiales de la novela de Ishiguro: por un lado, el hecho de que aun cuando la intencin bsica del trabajo de Ishiguro es quizs la exposicin de las normas que regan el universo de la servidumbre inglesa del siglo XX, la inclusin de la idea del arrepentimiento es uno de los contenidos ms importantes de la obra; y por otro lado, la significatividad que tienen las decisiones del autor en los elementos estructurales y estilsticos del texto para la ptima transmisin de la nocin argumentada, as como tambin la vivacidad otorgada a la reaccin del lector gracias a estos recursos. Es posible concluir, entonces, que no es sino a travs de la psiconarracin, la retrospeccin los indicios y la forma del discurso interno, que el lector puede ir descubriendo las verdaderas resoluciones personales del personaje de Stevens, que se sugieren en ascendente gradacin y que finalmente, y solamente hasta el ltimo captulo, se concretan con las confesiones simultneas que ambos personajes hacen en su reencuentro.

REFERENCIA (MLA):

Ishiguro. Kazuo. Los restos del da. Espaa: Anagrama. 2013. 251pp.1