PRUEBA DE SELECCIN UNIVERSITARIA LENGUAJE Y COMUNICACIN

PRIMERA SECCIN

CONOCIMIENTO DE CONCEPTOS BSICOS Y HABILIDADES GENERALES DE LENGUAJE Y COMUNICACIN

INSTRUCCIONES En las preguntas 1 a 15 se plantean problemas acerca de conceptos bsicos de Lenguaje y Comunicacin. Algunas contienen textos breves de los cuales derivan una o ms preguntas. Lalos con atencin antes de contestar. 1) Qu figura literaria destaca en la siguiente expresin?

Quin cobijar tu equipaje frgil?

A) Hiprbaton. B) Hiprbole. C) Metonimia. D) Aliteracin. E) Sinestesia.

2) Cmo se manifiesta el lenguaje dramtico en el siguiente texto?

ABANDERADO: Adnde me llevan? TORREALBA: A La Calavera. ABANDERADO: Para qu? TORREALBA: Son rdenes. (Siguen fumando en silencio.) ABANDERADO: (Despus de un rato) Gracias, ah? TORREALBA: De qu? ABANDERADO: (Mostrando con un gesto el cigarrillo que sostiene entre las manos atadas)

Por esto. (Luis Alberto Heiremans: El abanderado)

I. Por la participacin del hablante dramtico bsico. II. En la funcin apelativa del lenguaje. III. En el reconocimiento de una escena dramtica.

A) Slo I. B) Slo II. C) Slo III. D) Slo I y II. E) I, II y III.

2

3) Califique el grado de conocimiento del narrador en el siguiente texto:

Despert de un sobresalto. Alguien golpeaba con insistencia y escndalo a la puerta. Era temprano. Supuse que se trataba del inspector Duncan portando la orden de detencin o bien de emisarios de la mafia rusa, socios del fiando Bogdanov, que llegaban a ajusticiarme.

(Roberto Ampuero: Los amantes de Estocolmo)

A) Omnisciente. B) Parcial o limitado. C) Subjetivo. D) Cero. E) Interno.

4) La divisin de la obra dramtica determinada por la unidad de lugar recibe el nombre de

A) acto. B) cuadro. C) escena. D) argumento. E) conflicto.

5) Cul es la actitud lrica que predomina en los siguientes versos?

Un pjaro vuela, galopa un caballo; un gato trepa por un lamo; un pez nada ro arriba. Las plantas cuando crecen lentamente se mueven, si extienden sus ramas, si hunden las races en la tierra y cuando abren sus flores.

(Gonzalo Milln: Vida)

A) Enunciativa. B) Apostrfica. C) De la cancin. D) Descriptiva. E) Objetiva.

6) Qu tipo de argumento presenta la siguiente afirmacin?

No sera extrao que la seleccin chilena clasifique para el Mundial de Ftbol 2006. Tiene jugadores habilidosos, rpidos y de gran temperamento.

A) Sintomtico. B) Causal. C) Analgico. D) Por generalizacin. E) De razonamiento por autoridad.

3

7) El factor de la comunicacin relacionado con la funcin ftica del lenguaje se denomina

A) emisor. B) receptor. C) mensaje. D) cdigo. E) canal.

8) Cmo se clasifica el siguiente acto de habla?

Prometo amarte y respetarte en salud y enfermedad.

A) Asertivo. B) Directivo. C) Compromisorio. D) Expresivo. E) Declarativo.

9) Cul de las siguientes expresiones es de tipo inculto formal?

A) Ptas que bacn el carrete. B) No s con qu lo satisfara. C) Con mucha propied anduvo como Pedro por su casa. D) Le voy a decirle todo lo que me ust quiere. E) Qu linda la guagita, compadre!

10) El Macana es el mejor, el ms bonito.

Es un reventado. Legal que lo sea, o no? El compadre se las trae.

(Alberto Fuguet: Sobredosis)

En el texto anterior, el estilo utilizado es el

A) directo. B) indirecto. C) literario. D) indirecto libre. E) marginal.

11) Qu tcnica narrativa contempornea aplica el narrador en el siguiente texto?

A las cuatro y media comenc a temer que no vendra, pero me dije que no eran temores infundados, pura paranoia. Por qu no iba a venir? Despus de todo, ella no poda haber sido ms amable por telfono, ms asequible en persona, ms propicia en el tono de su voz y aun en la amplia sonrisa acogedora cuando nos encontramos de nuevo, despus que present mis cartas credenciales. (Esta metfora se iba a mostrar irnica dentro de un rato.) Pero eran las cinco de la tarde y ella no haba venido.

(Guillermo Cabrera Infante: Ella cantaba boleros)

A) Racconto. B) Flash forward. C) Corriente de la conciencia. D) Monlogo interior. E) Flash back.

4

12) Qu aseveracin NO corresponde a los siguientes versos?

Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla, y un huerto claro donde madura el limonero; mi juventud, veinte aos en tierra de Castilla; mi historia, algunos casos que recordar no quiero. Ni un seductor Maara, ni un Bradomn he sido ya conocis mi torpe alio indumentario, mas recib la flecha que me asign Cupido, y am cuanto ellas puedan tener de hospitalario.

(Antonio Machado: Retrato)

A) El verso es Alejandrino (14 slabas). B) La rima es consonante. C) La actitud lrica es carmnica. D) Hay una metfora en el verso segundo. E) Un motivo lrico es la biografa.

13) La concepcin de la obra literaria como moralizante y pedaggica predomina en el perodo

histrico literario denominado

A) clasicismo. B) neoclasicismo. C) edad media. D) barroco. E) romanticismo.

14) En el siguiente texto:

El hombre del impala blanco era de fuerte contextura fsica. Cabello negro, corto, peinado tenazmente hacia atrs, bigote grueso, recortado sobre el labio. Ojos incgnitos, acechantes. Manos compactas, el rostro cuadrado, sin arrugas. H.I.B. luca un anillo de piedra azul y una cadena de oro al cuello de la que penda una hermosa cruz. La camisa abierta mostraba desafiante su poderoso pecho. Orgulloso de porte

(Miguel Littn: No me gusta el Overo) El recurso descriptivo predominante en los trminos subrayados en el texto es de tipo

A) connotativo. B) denotativo. C) referencial. D) objetivo. E) expositivo.

5

15) En el texto:

Minos recibi con severidad a los embajadores. Despus de un silencio de mal presagio, les dijo: Habis matado a mi hijo, la esperanza de mi vejez, y he jurado vengarme de manera terrible ()

el estilo de la narracin correspondiente a los dichos del personaje es

A) indirecto. B) indirecto libre. C) directo. D) libre. E) parcial.

6

SEGUNDA SECCIN INDICADORES DE PRODUCCIN DE TEXTOS

MANEJO DE CONECTORES Estas preguntas contienen un enunciado incompleto seguido de cinco opciones. Elija la opcin con los conectores que permiten restituir al enunciado su cohesin sintctica y coherencia semntica. 16) El registro de la realidad, que pretendera ser ms evidente en el retrato, se ha ampliado

vastamente .................. la interpretacin de las emociones.

A) desde B) hacia C) por D) frente a E) en

17) El hombre que no lleva msica en s mismo .............. se emociona con la trenza de dulces

sonidos, es propenso a la intriga, el fraude y la traicin.

A) o B) y C) ni D) , pero E) , aunque

18) Entre los antiguos hebreos, griegos y orientales, el sufrimiento no era el sello de seriedad;

..........................., la seriedad se meda por la capacidad para evadir o trascender el castigo del sufrimiento.

A) en cambio B) sin embargo C) asimismo D) no obstante E) por el contrario

19) Los medios de comunicacin de masas son canales artificiales .. de los cuales se

transmiten mensajes dirigidos .. un receptor colectivo .. social.

A) mediante desde a B) a travs a , o sea, C) por medio por y D) a instancias hacia hasta E) por intermedio hasta y

20) La crnica consiste en la narracin cronolgica .. un suceso o hecho

determinado. Su extensin es intermedia, .. la brevedad de la noticia .. la amplitud del reportaje.

A) ante con contra B) desde para o C) a desde hacia D) para desde hasta E) de entre y

7

SEGUNDA SECCIN INDICADORES DE PRODUCCIN DE TEXTOS

PLAN DE REDACCIN Las preguntas de este tem van encabezadas por una frase que puede servir de ttulo para un texto virtual, seguida de enunciados numerados que contienen cada uno una idea. Ellas constituyen el esquema organizador de ese texto virtual. La tarea consiste en restituir la secuencia de las ideas para lograr una ordenacin coherente del texto. 21) El existencialismo

1. La filosofa existencialista tiene una expresin cristiana y otra atea. 2. Es un movimiento filosfico cuyo inters es la reflexin acerca del desamparo y absurdo

propios de la existencia humana. 3. Plantea la angustia del ser humano enfrentado a la muerte y a Dios. 4. El existencialismo ateo asume la condicin humana enfrentada al absurdo de la nada. 5. El existencialismo se origina como expresin intelectual de la condicin humana

inestable a comienzos del siglo XX.

A) 1 3 4 5 2 B) 5 2 3 1 4 C) 2 5 1 3 4 D) 2 3 1 4 5 E) 3 5 2 1 4

22) Centenario del nacimiento de Pablo Neruda

1. En todo el mundo se rinde homenaje a la fructfera obra del poeta en ocasin tan especial.

2. Durante el ao 2004 se conmemoran dos grandes hitos en la literatura hispanoamericana.

3. El narrador argentino naci en 1914 y muri en 1984. 4. Aniversario del nacimiento y la muerte de Julio Cortzar y centenario del nacimiento de

Pablo Neruda. 5. El poeta chileno naci en 1904.

A) 1 5 2 4 3 B) 2 4 5 3 1 C) 2 4 3 5 1 D) 1 2 3 4 5 E) 4 3 5 1 2

8

23) Aquiles

1. Aquiles participa en la guerra de Troya, donde da muerte a Hctor y es herido mortalmente en el taln por un flechazo de Paris,

2. Es el hroe ms famoso de la mitologa griega. 3. Aquiles era hijo de la diosa Tetis y del mortal Peleo, rey de Fta, en Tesalia. 4. El educador de Aquiles fue el centauro Quirn, quien le inspir un enorme valor y le hizo

adquirir una portentosa fuerza, obligndolo a comer slo entraas de animales salvajes. 5. Siendo nio, su madre lo sumergi en las aguas del ro Estigia, que le transmitieron

invulnerabilidad a su cuerpo, salvo al taln derecho, que no se moj.

A) 1 3 4 5 2 B) 3 5 4 1 2 C) 3 2 1 5 4 D) 2 3 5 4 1 E) 2 1 4 5 2

24) La Leyenda

1. Esta cualidad explica su permanente enriquecimiento literario. 2. Las tres ciudades sagradas es una leyenda chilena, conocida por la versin de Mario

Bahamonde. 3. Nace de un hecho real que es interpretado a la luz de la imaginacin. 4. La leyenda es un relato oral que se transmite de generacin en generacin. 5. Su objetivo central es entretener.

A) 4 5 1 3 2 B) 5 1 4 3 2 C) 4 1 3 5 2 D) 3 4 5 1 2 E) 3 1 5 2 4

25) Los medios de comunicacin de masas

1. El gran desarrollo cientficotecnolgico ha permitido poner en circulacin, y cada vez con mayor rapidez, una multiplicidad de mensajes que son recibidos instantneamente por millones de personas en todo el mundo.

2. Los medios de comunicacin de masas posibilitan la transmisin de estos mensajes. 3. Los medios de comunicacin de masas ms importantes son la radio, la televisin, los

peridicos, el cine y la Internet. 4. El peridico es el medio de comunicacin de masas con ms tradicin dentro de la vida

social. 5. La Internet es un tipo de comunicacin de masas a travs de un computador,

compuesto por mltiples redes informticas.

A) 3 4 5 1 2 B) 1 2 3 4 5 C) 5 4 3 1 2 D) 1 2 3 5 4 E) 3 1 2 4 5

9

26) El cmic

1. Las vietas de un cmic exponen el movimiento de los personajes con signos cinticos. 2. En un cmic se dibujan globos que contienen el dilogo de los personajes. 3. El autor de un cmic distribuye las imgenes en recuadros llamados vietas, donde

muestra la accin de los personajes y lo que conversan. 4. El cmic consiste en la narracin de una historia a travs de una sucesin de

ilustraciones con dilogos. 5. En el cmic la narracin es rpida y las descripciones se hacen a travs de la imagen.

A) 4 5 3 1 2 B) 3 1 2 5 4 C) 4 1 3 5 2 D) 5 4 3 1 2 E) 4 5 3 2 1

27) Coetzee

1. John Maxwell Coetzee naci en Sudfrica, en 1940. 2. Recibi el Premio Nbel de Literatura 2003. 3. Se ha desempeado como profesor de literatura en la Universidad de Chicago, y

tambin como traductor y crtico literario. 4. En Desgracia, su obra maestra, describe la nueva Sudfrica, post apartheid, y realiza

un duro diagnstico de una sociedad en estado de violencia y cambios. 5. Coetzee es uno de los ms brillantes narradores actuales lengua inglesa.

A) 1 2 3 4 5 B) 5 1 3 4 2 C) 5 1 2 3 4 D) 2 5 1 4 3 E) 1 3 4 2 5

28) El Mito

1. Los mitos aparecen cuando el ser humano se enfrenta a los misterios del mundo. 2. De este modo, crea explicaciones sobrenaturales para los fenmenos de orden natural. 3. Es una expresin literaria que se enriquece gracias a su carcter oral. 4. Estas explicaciones se consideran verdaderas y se refieren a la divinidad creadora,

generalmente. 5. El hombre recurre a la imaginacin, porque no encuentra explicaciones racionales para

ellos.

A) 1 5 2 4 3 B) 5 4 3 1 2 C) 3 1 5 2 4 D) 1 2 4 5 3 E) 3 2 4 1 5

10

29) El amor en la poesa chilena del siglo XX

1. Tras las voces poticas de Mistral, Neruda, Parra y Rojas, quines seguirn en Chile los mismos pasos?

2. Podemos afirmar que los hitos de la poesa chilena del siglo XX estn en la obra de Gabriela Mistral, Pablo Neruda, Nicanor Parra y Gonzalo Rojas.

3. Las dos formas que asume el amor en Gabriela Mistral son el amor humano y el amor divino.

4. El tema del amor es comn a los cuatro poetas chilenos ms relevantes del siglo XX. 5. El amor nerudiano se abre hacia mltiples objetos; en Parra se llena de irreverencia y

en Rojas el amor ertico se combina con el amor espiritual.

A) 1 2 3 5 4 B) 4 2 5 3 1 C) 4 5 3 2 1 D) 2 4 3 5 1 E) 3 5 4 1 2

30) La Declaracin y el Manifiesto

1. Tanto las Declaraciones como los Manifiestos buscan dar a conocer pblicamente ideas, principios, intenciones o propsitos.

2. El manifiesto entrega fundamentos que confirman sus ideas y que se enlazan unos con otros, de acuerdo con un orden lgico.

3. En consecuencia, ambos emplean un lenguaje expositivo que presenta algo para ser visto u odo.

4. Es, entonces, una argumentacin, que consiste en invocar razones para sustentar una idea.

5. La diferencia esencial entre la declaracin y el manifiesto radica en que este ltimo no se limita solamente a exponer.

A) 5 1 3 4 2 B) 1 5 3 2 4 C) 2 5 4 3 1 D) 1 3 5 2 4 E) 1 2 5 4 3

11

TERCERA SECCIN COMPRENSIN DE LECTURA Esta seccin contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca de ellos se formulan dos tipos de preguntas: a) Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra que aparece subrayada en

el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales usted elegir para reemplazar el trmino subrayado, segn su significado y adecuacin al contexto, de modo que no cambie el sentido del texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia de gnero.

b) Preguntas de comprensin de lectura, que usted deber responder de acuerdo con el

contenido de los fragmentos y de su informacin acerca de esos contenidos. TEXTO 1

BALADA

l pas con otra; yo le vi pasar. siempre dulce el viento y el camino en paz. Y estos ojos mseros le vieron pasar! l va amando a otra por la tierra en flor. ha abierto el espino; pasa una cancin. Y l va amando a otra por la tierra en flor!

l bes a la otra a orillas del mar; resbal en las olas la luna de azahar. Y no unt mi sangre la extensin del mar! l ir con otra por la eternidad. Habr cielos dulces. (Dios quiere callar.) Y l ir con otra por la eternidad!

(Gabriela Mistral) 31) El hablante lrico expresa fundamentalmente un sentimiento de

A) nostalgia resignada, B) dolor contenido, C) resignacin desolada, D) esperanza dolorida, E) odio desatado,

32) El motivo que impulsa a la hablante a expresarse es

A) la traicin del amado. B) el desprecio por su amor. C) el paso del amado con su mejor amiga. D) la tristeza por el amor perdido. E) el recuerdo de una traicin.

12

33) Cmo se interpretan los versos resbal en las olas / la luna de azahar?

A) La luna dej su aroma semejante al azahar sobre las olas. B) Cay con dolor la luna compartiendo el sentimiento del hablante. C) La luna se reflej blanca sobre las olas. D) La novia de su amante infiel se le aparece en el mar. E) Se aleja el amante con su novia tras el oleaje marino.

TEXTO 2 Te recuerdo como eras en el ltimo otoo. Eras la boina gris y el corazn en calma. En tus ojos peleaban las llamas del crepsculo. Y las hojas caan en el agua de tu alma. Apegada a mis brazos como una enredadera, las hojas recogan tu voz lenta y en calma. Hoguera de estupor en que mi ser arda. Dulce jacinto azul torcido sobre mi alma. Siento viajar tus ojos y es distante el otoo: boina gris, voz de pjaro y corazn de casa hacia donde emigraban mis profundos anhelos y caan mis besos alegres como brasas. Cielo desde un navo. Campo desde los cerros. Tu recuerdo es de luz, de humo, de estanque en calma! Ms all de tus ojos ardan los crepsculos. Hojas secas de otoo giraban en tu alma.

(Pablo Neruda: Poema 6) 34) El rasgo que el hablante lrico destaca en la evocacin de la amada es

A) la pasin. B) la indiferencia. C) su naturalidad. D) la espiritualidad. E) la quietud.

35) Qu estado de nimo identifica al hablante lrico en el poema?

A) Tristeza. B) Pesimismo. C) Nostalgia. D) Estupor. E) Resignacin.

TEXTO 3 Automovilista en vacaciones recorre las montaas del centro de Francia, se aburre lejos de la ciudad y de la vida nocturna. Muchacha le hace el gesto usual del autostop, tmidamente pregunta si direccin Beaune o Tournus. En la carretera unas palabras, hermoso perfil moreno que pocas veces pleno rostro, lacnicamente a las preguntas del que ahora, mirando los muslos desnudos contra el asiento rojo. Al trmino de un viraje el auto sale de la carretera y se pierde en lo ms espeso. De reojo sintiendo como cruza las manos sobre la minifalda mientras

13

el terror poco a poco. Bajo los rboles una profunda gruta vegetal donde se podr, salta del auto, la otra portezuela y brutalmente por los hombros. La muchacha lo mira como si no, se deja bajar del auto sabiendo que en la soledad del bosque. Cuando la mano por la cintura para arrastrarla entre los rboles pistola del bolso y a la sien. Despus billetera, verifica bien llena, de paso roba el auto que abandonar algunos kilmetros ms lejos sin dejar la menor impresin digital porque en ese oficio no hay que descuidarse.

(Julio Cortzar: Cortsimo metraje) 36) El ttulo de la narracin se refiere a

A) una pelcula de poca duracin. B) la economa lingstica empleada por el narrador. C) la brevedad de la historia narrada. D) la extensin del relato y a la extensin de la falda del personaje femenino. E) la escasa distancia que recorre el automvil.

37) El dicho o refrn aplicable al desenlace del relato podra ser:

A) Quien roba a ladrn, tiene cien aos de perdn. B) Ms vale pjaro en mano que cien volando. C) Nadie sabe para quien trabaja. D) Cazador cazado. E) Haz el bien sin mirar a quien.

38) La expresin oficio mencionada al final del texto se refiere a la actividad de

A) automovilista. B) vagabundo. C) asaltante. D) violador. E) aventurero.

TEXTO 4 Caminante son tus huellas el camino y nada ms; caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Al andar se hace camino, y al volver la vista atrs se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Caminante, no hay camino, sino estelas en la mar.

(Antonio Machado: Proverbios y cantares XXIX) 39) La idea principal del poema es

A) la existencia enfrentada a la muerte. B) la incertidumbre del futuro. C) todo camino est trazado por el destino. D) la iniciativa de elegir el camino adecuado. E) la vida como camino irrepetible.

14

40) El verso Al andar se hace camino significa que

A) la voluntad personal permite abrir una va propia. B) es importante desarrollar una actividad fsica. C) cada persona debe ser creativa e imaginativa. D) la manera ms fructfera de avanzar es caminando. E) slo se debe enfrentar el futuro sin considerar el pasado.

TEXTO 5 Aceptamos como culturales todas las actividades y los bienes tiles para el hombre: a poner la tierra a su servicio, a protegerlo contra la fuerza de los elementos, etc. He aqu el aspecto de la cultura que da lugar a menos dudas. Para no quedar cortos en la historia, consignaremos como primeros actos culturales el empleo de herramientas, la dominacin del fuego y la construccin de habitaciones. Entre ellos, la conquista del fuego se destaca como una hazaa excepcional y sin precedentes; en cuanto a los otros, abrieron al hombre caminos que desde entonces no dej de recorrer y cuya eleccin responde a motivos fciles de adivinar. Con las herramientas, el hombre perfecciona sus rganos tanto los motores como los sensoriales o elimina las barreras que se oponen a su accin. Las mquinas le suministran gigantescas fuerzas que puede dirigir, como sus msculos, en cualquier direccin; gracias al navo y al avin, ni el agua ni el aire consiguen limitar sus movimientos. Con la lente corrige los defectos de su cristalino y con el telescopio contempla las ms remotas lejanas; merced al microscopio supera los lmites de lo visible impuestos por la estructura de su retina.

(Sigmund Freud: El malestar en la cultura) 41) Segn el texto, la capacidad del hombre para crear fuego

A) representa una manifestacin de su inteligencia superior. B) es la primera hazaa humana con significado cultural. C) se relaciona con la perfeccin de sus rganos sensoriales. D) es importante para adquirir bienestar. E) lo diferencia de los animales inferiores.

42) En el texto se menciona al microscopio como ejemplo de

A) mquina. B) herramienta. C) los efectos de la actividad psquica superior. D) la concepcin esttica humana. E) el concepto de hombre como un dios con prtesis.

TEXTO 6 Era un pobre diablo que siempre vena cerca de un gran pueblo donde yo viva; joven, rubio, flaco, sucio y mal vestido, siempre cabizbajo... Tal vez un perdido! Un da de invierno lo encontraron muerto dentro de un arroyo prximo a mi huerto varios cazadores que con sus lebreles cantando marchaban... Entre sus papeles no encontraron nada... Los jueces de turno hicieron preguntas al guardin nocturno:

15

ste no saba nada del extinto; ni el vecino Prez, ni el vecino Pinto. Una chica dijo que sera un loco o algn vagabundo que coma poco, y un chusco que oa las conversaciones se tent de risa... Vaya unos simplones! Una paletada le ech el panteonero; luego li un cigarro, se cal el sombrero y emprendi la vuelta... Tras la paletada, nadie dijo nada, nadie dijo nada...

(Carlos Pezoa Vliz: Nada) 43) Con la expresin pobre diablo el hablante lrico se refiere a un

A) personaje enigmtico. B) hombre orgulloso y altanero. C) vagabundo con apariencia diablica. D) loco que se haba perdido. E) desconocido sin connotacin social.

44) El ltimo verso del poema hace referencia a

A) la indiferencia de la gente. B) la poca expresividad de los vecinos. C) el estado de perplejidad de los vecinos. D) la reaccin del panteonero. E) el escepticismo del hablante lrico.

TEXTO 3 No suees, Lima nunca, qu esperanza se mira en el espejo, se anuda la corbata Panta. Si al menos fuera una ciudad como Trujillo o Tacna, me sentira feliz. Qu graciosa esa noticia en El Comercio hace una mueca Pochita. En Leticia un tipo se

crucific para anunciar el fin del mundo. Lo metieron al manicomio pero la gente lo sac a la fuerza porque creen que es santo. Leticia es la parte colombiana de la selva, no?

Qu buen mozo te vez de capitn, hijito dispone la mermelada, el pan y la leche sobre la mesa la seora Leonor.

Ahora es Colombia, antes era Per, nos la quitaron unta de mantequilla una tostada Panta. Srveme otro poquito de caf, mam Como nos mandaran de nuevo a Chiclayo recoge

las migas en un plato y retira el mantel la seora Leonor. Despus de todo, all hemos estado tan bien no es cierto? Para m lo principal es que no nos alejen mucho de la costa. Anda, hijito, buena suerte, llvate mi bendicin.

(Mario Vargas Llosa: Pantalen y las visitadoras) 45) El narrador del texto

A) Asume la posicin de un personaje testigo de los acontecimientos. B) Conoce todos los acontecimientos, en especial el dilogo de los personajes. C) Adopta la actitud de un testigo, pues slo presenta el dilogo y el accionar de los

personajes. D) Se compromete con los deseos y sueos de los personajes. E) No conoce la situacin de los personajes.

16

46) La conversacin de los personajes gira en torno a:

A) la celebracin familiar por el ascenso de Pantalen a Capitn. B) los preparativos del viaje de retorno a Chiclayo. C) la certeza de un prximo viaje de vacaciones a la costa. D) el inters de radicarse en la capital del pas. E) la incertidumbre sobre la nueva destinacin de Pantalen.

TEXTO 6 El volumen que usted tiene en sus manos, rene el trabajo de los nueve cuentistas premiados en el sexto Concurso Internacional de Cuento Juan Rulfo, convocado por Radio Francia Internacional y el Centro Cultural de Mxico en Pars; certamen que en esta oportunidad recibi ms de seis mil trabajos, provenientes de 47 pases. Sin duda, estos cuentos reflejan una diversidad de visiones, estilos, ideas y escenarios, dejando al descubierto, las problemticas que aquejan a las sociedades de fin de milenio. Pero, por sobre todo, estos trabajos y la respuesta a la convocatoria realizada, dan cuenta de la vitalidad y riqueza del gnero, tantas veces proclamado en decadencia.

(L.O.M. Ediciones: Nueve cuentos hispanoamericanos) 47) De acuerdo con lo expresado en el texto

A) cuarenta y siete premiados publicaron sus obras. B) seis mil cuentistas participaron en el certamen. C) el cuento se consideraba en decadencia. D) nueve trabajos reflejan la diversidad de visiones y estilos. E) Juan Rulfo premi las novedosas ideas y escenarios utilizados por los participantes.

48) De lo presentado en el texto se desprende que el

A) certamen se realiz en Mxico, a fines del siglo XX. B) concurso fue auspiciado por el Centro Cultural de Mxico. C) evento fue patrocinado por el Centro Cultural de Pars. D) concurso era francs, pero se realizaba en Mxico. E) certamen internacional promocionaba el turismo en Francia.

49) Qu enunciado NO se expresa en el texto?

A) La respuesta a la convocatoria realizada fue buena. B) La calidad de los trabajos y la vigencia de sus temas fue trascendente. C) La publicacin consta de nueve relatos premiados. D) Los galardonados evidencian la vitalidad y riqueza del cuento. E) Los organizadores dudaban del xito que pudiera tener el concurso.

50) El emisor del mensaje, que aparece en el fragmento anterior, podra ser

A) un escritor que particip en el concurso. B) el editor del libro en que aparecen los cuentos galardonados. C) un locutor de radio Francia, encargado del prefacio. D) Juan Rulfo, haciendo un exordio a los lectores. E) el encargado de Asuntos Culturales de Mxico.

17

TEXTO 7 1. La casa apenas ha cambiado desde la ltima vez que estuve aqu, hace un cuarto de siglo.

Le han aadido una librera, una sala de exposiciones y un pequeo cafetn, donde se apian los visitantes. Vienen entre quinientos y setecientos cada da, de todas partes del mundo, pero, sobre todo me precisa la amable administradora de los pueblos y caseros del interior de Chile.

2. El gran caballo de madera que reciba a los recin llegados est ahora bajo techo, pero

jurara que todas las otras curiosidades, maravillas, mamarrachos y caprichos que hacen de la casa de Isla Negra un palacio encantado, una fantasa encarnada de nio viejo, estn an en el mismo sitio: las caracolas y las marinas, los barquitos erigidos con palos de fsforos en el interior de botellas y los imponentes mascarones de proa que hienden el aire desafiantes, como queriendo escapar de las paredes que los sujetan para salir al encuentro de las olas bravas que golpean las rocas y lanzan manotazos de espuma contra los cristales de la casa. All estn las mscaras africanas y los tambores napolenicos, las cajitas de msica italianas y los carteles californianos del siglo pasado pidiendo la cabeza de Joaqun Murieta. Y tambin el ejrcito de botellas de todas las formas y tamaos imaginables, como una erupcin de pesadilla, junto al asta donde yo vi, la maana aquella de hace veinticinco aos, al despertar en mi habitacin circular, en lo alto del torren, a Neruda, tocado con gorra de capitn de barco, soplar un cornetn desafinado e izar su bandera particular, de tela azul y con un pescado jeroglfico que se le pareca, de perfil.

3. l y Matilde estn enterrados al pie del asta, en un promontorio de rocas grises sobre las

que el violento mar Pacfico revienta con gritero ensordecedor. De pronto, con un ligero escalofro, descubro que, de las ocho personas que pasamos aquel fin de semana en Isla Negra, en ese otoo de 1968, slo Jorge Edwards y yo sobrevivimos, para contar la historia. (Jorge la ha contado ya, con gracia y vivacidad, en su excelente Adis, poeta).

4. Murieron los dueos de casa y muri Juan Rulfo, que no abri la boca en toda la noche, ni

bebi ni comi, y estuvo mirndolo todo entre espantado y alelado. Cidenlo, protjanlo, slvenlo, no dejen que se marchite, nos recomendaba Neruda, transido de compasin por el filiforme escriba mexicano. Muri Enrique Bello, esteta, comunista y gastrnomo, quien, a la mitad de aquella sibartica cena, poniendo los ojos en blanco, confes con voz trmula: He conseguido el sueo de mi vida: dar un tratamiento a la carne de res que le da gusto a venado!. Muri Carlos Martnez Moreno, novelista uruguayo de palabra fluida y gran quijada, que hablaba como escriba, desenterrando palabras olvidadas, rejuveneciendo diccionarios y haciendo rer a todos con su cordialsima manera de hablar pestes de todo el mundo.

5. Y deben de haber muerto tambin muchos parientes, validos y arrimados del poeta que

vivan aqu, siluetas en la sombra, presencias furtivas, animando los jardines, desempolvando los anaqueles, velando por las colecciones y guisando los manjares exquisitos con que el magnfico seor de Isla Negra regalaba a sus huspedes. Haber sido invitado a pasar un fin de semana a este palacio austral, a compartir la intimidad de Neruda, fue para m emocionante y casi un acto de justicia, por lo mucho que lo le, lo aprend de memoria, lo recit y lo admir, aun antes de tener eso que llaman el uso de razn. All en Bolivia, mi madre guardaba en su velador un ejemplar de los Veinte poemas de amor y una cancin desesperada, que me haba prohibido leer. Yo no slo los le, los memoric todos, incluidos aquellos incomprensibles versos escabrosos (Mi cuerpo de labriego salvaje te socava / Y hace saltar el hijo del fondo de la tierra) por los que tuve que arrepentirme en el confesionario. Ms tarde, en las sesiones clandestinas de mi clula, en Cahuide, refrescbamos las densas discusiones sobre Pulitzer y Lenin, leyendo las pginas picas del Canto general, que nos exaltaban como un gran fuego de bengalas. Y con El joven monarca y otros poemas de Residencia en la tierra enamor y me enamor

18

y desenamor y volv a enamorar sabe Dios cuntas veces, en esa prehistoria en que la poesa y el amor se confundan como viento y hojas. Y ahora estaba nada menos que en la casa del mito, oyendo su pedregosa voz, observado por sus apacibles ojos de tortuga y vindolo comer con dos cucharas.

(Mario Vargas Llosa) 51) APIAN

A) amontonan B) disgregan C) acercan D) solazan E) aproximan

52) ERIGIDOS

A) constituidos B) construidos C) alzados D) decorados E) sostenidos

53) LIGERO

A) veloz B) fino C) tenue D) voluble E) vertiginoso

54) TRANSIDO

A) mezquino B) parsimonioso C) animoso D) atribulado E) empapado

55) TRMULA

A) vacilante B) tranquila C) potente D) delicada E) temblorosa

56) FURTIVAS

A) sigilosas B) calladas C) ladronas D) delincuenciales E) tranquilas

19

57) CLANDESTINAS

A) silenciosas B) intencionales C) ocultas D) delicadas E) peligrosas

58) APACIBLES

A) mansos B) inmviles C) silenciosos D) fijos E) delicados

59) Segn el texto, en qu circunstancia el autor visit la casa de Neruda por primera vez?

A) En un encuentro continental de escritores. B) Por invitacin del poeta a pasar un fin de semana en su casa. C) En visita de homenaje, en compaa de otros escritores. D) En viaje turstico cultural. E) Por invitacin al cumpleaos del poeta celebrado en Isla Negra.

60) El autor considera que haber compartido la intimidad de Neruda fue un acto de justicia,

pues

A) representa la amistad que una al autor con Neruda. B) retribuye una invitacin anterior del autor. C) compensa los desvelos del autor como lector de Neruda. D) Neruda tambin haba compartido la intimidad del autor. E) sera una retribucin al entusiasmo como lector de la obra nerudiana.

61) Cul es el ttulo ms apropiado para el texto anterior?

A) Encuentro de escritores en Isla Negra. B) Nostalgia de una visita triste. C) La casa de Neruda en Isla Negra. D) Homenaje a Pablo Neruda. E) Pablo Neruda, el coleccionista.

62) Cul de las siguientes alternativas NO contiene elementos pertinentes a la casa de Neruda

en Isla Negra?

A) una librera y una sala de exposiciones. B) un gran caballo de madera y caracolas. C) muecas rusas y piedras marinas multicolores. D) mscaras africanas y botellas de diversos tamaos. E) mascarones de proa y tambores napolenicos.

20

63) Qu rasgo propio de Pablo Neruda se puede INFERIR del texto ledo?

A) romntico. B) coleccionista. C) desconfiado. D) sociable. E) conversador.

64) De acuerdo con lo ledo, el texto corresponde a

A) un comentario acerca de la forma que tena Neruda de atender a sus invitados. B) la aoranza de la presencia de Neruda. C) el recuerdo de una ancdota del autor con Neruda. D) un artculo que rememora la visita del autor a la casa de Neruda. E) un recuerdo de las lecturas de Neruda, por parte del autor.

65) Cul de las opciones es VERDADERA?

A) Jorge Edwards escribi un libro acerca de la situacin producida. B) Rulfo era un bebedor compulsivo. C) El autor participaba activamente en poltica. D) El autor admiraba slo Veinte poemas de amor y una cancin desesperada. E) Vargas Llosa estuvo en la casa de Neruda pocos das antes de su muerte.

TEXTO 8 1. Psique era la hija de un rey, y tena dos hermanas. Las tres de gran belleza, pero Psique

sobrepasaba a sus hermanas; el esplendor de sus encantos era ms que humano, hasta el punto de que llegaban desde muy lejos para admirarla, y que, poco a poco, empezaron a rendirle un culto, como a una nueva Venus.

2. Las hermanas de Psique encontraron fcilmente maridos; Psique se qued tristemente, sin

pretendiente, en el hogar de su padre. 3. Desesperado de casarla nunca, el rey interrog al orculo, que dio una respuesta

siniestra. Orden adornar a la muchacha como para nupcias y llevarla en procesin a la montaa, donde se la abandonara en la cima de un roquedal. All, un monstruo ira a buscarla y se la llevara consigo. Los padres de Psique quedaron desesperados. Pero no pudieron dejar de obedecer a lo que era evidentemente la voluntad de los dioses.

4. Ahora bien, lo que haba pasado era esto. Venus, celosa de los honores divinos que los

hombres rendan a Psique, haba decidido vengarse. Fue a buscar a su hijo, Eros, y le mand que inspirara a Psique un amor irracional hacia una criatura abyecta, el ms humilde, el ms pobre, el ms feo de los mortales. Pero Eros, cuando vio a la muchacha, se enamor l mismo de ella.

5. Entonces, Psique, una vez abandonada por sus padres y la multitud que la haba

acompaado, en la cima del roquedal, no vio venir hacia ella el monstruo horrible con que se la haba amenazado. En vez de eso, el soplo de Cfiro la elev dulcemente y se la llev al fondo de un valle, donde, con mil precauciones, la dej en un csped florido. Agotada por esas emociones, Psique se adormeci, y, al despertar, vio que estaba en un maravilloso jardn, y que, ante ella se levantaba un palacio que estaba guarnecido de oro macizo. Las puertas del palacio estaban abiertas: no haba nadie, pero entr, impulsada por la curiosidad. La acogieron no seres de carne, sino voces, que le desearon la bienvenida, la

21

invitaron a tomar un bao, y luego a instalarse ante una mesa servida de los platos ms deliciosos.

6. Mientras tanto, otras voces cantaban y unos instrumentos sonaban concertados. Terminado

el festn, fue llevada, tambin por voces sin cuerpo, a un cuarto donde haba una cama preparada. Psique se acost y, cuando la oscuridad fue total, sinti a su lado una presencia: era el marido del que haba hablado el orculo, pero no le pareci a Psique tan monstruoso ni temible como crea, aunque no lo viera.

7. Al da siguiente, antes de amanecer, el marido desapareci y, levantado el da, volvi a

empezar el milagro. Sirvientes que no se vean cuidaron a Psique y le ofrecieron mil distracciones, y por la noche volvi el marido. Pasaron varios das de ese modo, y Psique se acostumbraba tiernamente a las novedades que al principio la haban asombrado. Psique era feliz. Pero al fin empez a echar de menos a la familia y, sobre todo, a sus hermanas, que quera mucho. Se lo dijo a su marido que empez a ponerla en guardia contra los peligros que le haca correr esa nostalgia. Le predijo que la presencia de sus hermanas le sera fatal. Pero Psique era tan obstinada, y su marido tan tierno y tan deseoso de complacerla, que termin por consentir.

8. Cfiro trajo al palacio maravilloso a las dos hermanas de Psique, que, enseguida, sintieron

los ms vivos celos de la felicidad de su hermana. El marido repiti sus advertencias: que Psique no intentase verlo, que aceptase su felicidad sin ceder a la curiosidad, y as durara su felicidad. Si no, habra de esperar las peores catstrofes.

9. Volvieron las hermanas, hicieron mil preguntas a Psique y, finalmente, fingieron sentir por

ella temores que ya no podan ocultarle: ese marido misterioso no era otro que un dragn horrible que la engordaba para devorarla. As que actuara mientras todava era tiempo, y le dieron un terrible consejo: a la noche siguiente, antes de que llegara su marido, debera esconder una lmpara encendida bajo un recipiente y proveerse de un cuchillo, y, cuando se durmiera el misterioso marido, ella sacara la lmpara de su escondite y, a su luz, podra matar al monstruo.

10. Psique obedeci, pero, cuando tuvo la lmpara en la mano, en vez de monstruo, vio al

adolescente ms perfectamente hermoso, con unas alas plegadas cuyo pulmn se estremeca.

11. Reconoci al Amor. Y su mano tembl, de tal suerte que una gota de aceite cay sobre el

durmiente. Amor se despert bruscamente, vio que estaba traicionado, y, de un golpe, vol fuera del alcance de Psique. Psique le dijo, me has querido ver; sabes quien soy. Ahora me voy y ya no me vers jams. La pobre Psique llor y se desvaneci, pero su alado marido ya estaba lejos.

12. Entonces decidi lanzarse en su busca. Ante todo, castig a sus dos hermanas, que, para ir

a encontrar al Amor (Psique les haba dicho que l reclamaba su presencia), se lanzaron precipitadamente desde lo alto del roquedal donde Cfiro sola ir a buscarlas, y se destrozaron en el abismo. Luego, ella recorri el mundo, reclamando por todas partes a Eros. Pero ninguna divinidad quiso incurrir en la clera de Venus: ninguna accedi a ayudarla, tanto que la pobrecilla no tuvo ms recurso que entregarse ella misma a su enemiga. Venus empez por torturarla, y luego le impuso tareas diversas; entre otras, el bajar a los Infiernos a pedir a Persfone un cofrecillo que contena un ungento de belleza.

13. Y Venus advirti que no debera abrirlo bajo ningn pretexto. Pero la curiosidad de Psique

fue ms fuerte: abri la caja, de donde se escap un vapor narctico que la aniquil.

22

14. Mientras, Amor estaba desesperado, l tambin amaba a Psique y, cuando la vio sumergida en el sueo mgico, la despert y, subiendo al Olimpo, pidi a Zeus permiso para casarse con esa mortal. Zeus consinti de buen grado, y Psique se reconcili con Venus. De los amores de Eros y Psique naci una nia que se llam Voluptuosidad.

66) ESPLENDOR

A) fulgor B) tinieblas C) oscuridad D) sombra E) opacidad

67) CULTO

A) negacin B) homenaje C) rechazo D) reprobacin E) desacuerdo

68) ORCULO

A) sabio B) mago C) sacerdote D) orador E) adivino

69) SINIESTRA

A) anhelante B) oscura C) tenebrosa D) opaca E) nebulosa

70) ABYECTA

A) negativa B) pervertida C) invlida D) ruin E) pequea

71) GUARNECIDO

A) adornado B) protegido C) detallado D) incrustado E) abastecido

23

72) PLEGADAS

A) ocultas B) extensas C) pequeas D) ondeadas E) dobladas

73) Segn el texto, las debilidades de Psique eran

I. la belleza, los celos. II. la curiosidad, la obstinacin. III. el amor a su familia y a su esposo.

A) Slo I B) Slo II C) Slo III D) Slo I y II E) I, II y III

74) Venus quiso vengarse de Psique, porque

A) su belleza era superior a todas las diosas. B) Eros se haba enamorado de ella. C) odiaba a las mujeres encantadoras. D) Zeus la abandon por ella. E) era tratada con los honores de una diosa.

75) La traicin de Psique hacia Eros, consisti en

A) desobedecerlo y querer conocer su identidad. B) vengarse de Venus, a travs de su hijo. C) lograr su matrimonio con Cfiro. D) separar a Zeus de Venus. E) regalarle el cofre de Persfone.

76) Las hermanas convencieron a Psique de matar a su esposo, porque

A) estaban preocupadas por su salud y su soledad. B) crean que era un dragn que la devorara. C) envidiaban su felicidad en el palacio de Eros. D) queran devolverla a casa de su padre. E) descubrieron que Cfiro sera mejor esposo que Eros.

77) El castigo que recibi Psique por su traicin fue

A) la venganza de su padre y hermanas. B) el abandono de su esposo. C) el odio de Venus y el rechazo de Zeus. D) perder la amistad de Cfiro. E) ser entregada al monstruo de la montaa.

24

78) De acuerdo con lo expresado en el texto, es FALSO que

A) las promotoras de la traicin de Psique fueron sus hermanas. B) Psique tena una belleza sobrehumana. C) Venus quera que abriera el cofrecillo de Persfone, para que Psique muriera. D) las hermanas de Psique fueron llevadas a su presencia por quien la haba llevado a ella

al palacio. E) los sirvientes del palacio eran invisibles.

79) Segn el texto, el orculo

A) tena un carcter siniestro. B) transmita la voluntad de los dioses. C) sola dar rdenes al rey. D) daba instrucciones acerca de lo que las hermanas de Psique deban hacer. E) estaba de acuerdo con Venus.

80) Qu relacin existe entre el ltimo prrafo y el resto del texto?

El texto y el ltimo prrafo A) narra la historia de Psique cuenta cmo se soluciona el conflicto con Zeus. B) cuenta, en detalle, lo acontecido al

rey y a sus hijas define el trmino de la historia.

C) detalla la historia de Psique presenta la solucin al conflicto de la historia. D) presenta los acontecimientos del

rey y sus hijas termina la ancdota de Psique.

E) detalla lo acontecido a Psique y sus hermanas

concluye la historia de ellas.