Universidad Fermín Toro

Vice Rectorado Académico

Decanato de Ciencias Económicas y Sociales

Escuela de Comunicación Social

Integrantes:

María Alejandra Morao C.I: 19.955.672

Christian Adrián Ramírez C.I: 19.431.824

Sección: SAIA

Prof: Juan Diego Vílchez

Asignatura: Periodismo Fotográfico

Barquisimeto, 11 de junio de 2012

Ensayo Fotográfico

Un ensayo fotográfico es una colección de imágenes que, colocadas en un

orden específico, cuentan la progresión de los acontecimientos, las emociones

vividas y los conceptos que se desean trasmitir a través de la historia que se

captó primeramente y se relata con su presentación. Este estilo es toda una

herramienta utilizada por reporteros gráficos de fama mundial, tiene la misma

forma de narración que la usada en literatura, como así también las técnicas

normales del ensayo literario, pero traducidos a imágenes visuales.

El ensayo fotográfico, sin embargo, no es solamente un estilo destinado a

una labor periodística o artística de un fotógrafo solamente. Toda persona tiene

el poder de contar sus propias historias a través de las imágenes que capta en

su vida; así sea un aficionado o un profesional. Este es un medio fascinante

para mostrar nuestras vidas y hechos importantes, aunque más no sea a

amigos, familiares o compañeros de trabajo.

Pero, como en toda rama de la fotografía, es fundamental que conozcas

algunos puntos específicos, a fin de que tus ensayos fotográficos resulten más

originales, creativos y cautivantes.

Características

Las características esenciales para clasificar una fotografía como género

periodístico son las siguientes:

Actualidad: La imagen debe reflejar un hecho reciente y relevante y

debe ilustrarlo suficientemente

Objetividad: La situación representada en la fotografía es una imagen

fiable y cuidadosa, representativa de los eventos indicados tanto en

contenido como en tono

Narrativa: La imagen debe combinarse con otros elementos

informativos que la conviertan en suficientemente comprensible para los

espectadores, lectores o televidentes de todos los niveles culturales

Estética: la imagen debe conservar el rigor de la estética fotográfica

(luz, encuadre, relación, fondo y forma, perspectiva, gestión de sombras,

etc.)

La fotografía debe también cumplir con todos los rigores de la ética

periodística en cuanto a veracidad, precisión y objetividad. Como en la

redacción de la noticia, el periodista fotográfico es un reportero y su oficio suele

ser por lo general riesgoso y obstaculizado por múltiples factores.

Estructura

De este modo confirmamos que el fotoperiodismo, al través de la producción

gráfica de imágenes, conlleva una estructura dual de información-opinión. En

esta fusión no puede pasar desapercibido el hecho de que la opinión se genera

en la estructura mental del fotógrafo-emisor (al interpretar la realidad de un

evento determinado), y el fenómeno informativo se concretiza en el proceso de

recepción por parte del público-lector, que en última instancia, y en

competencia exclusiva, podrá considerar dicha información como opinión.

La probable transformación de información en opinión nos exige precisar

que la imagen (incluida la foto periodística) no evoca, en una especie de acto

reflejo al razonamiento ni a la reflexión, sino a la memoria visual acumulada en

el bagaje histórico-cultural de cada individuo. Más aún, el carácter polisémico

de la imagen permite la multiplicidad y la libertad de lecturas de una fotografía.

De tal suerte que el concepto de univocidad promovido y defendido por las

viejas tendencias del fotoperiodismo, queda, al menos en lo que respecta a

esta disertación, confinado al ámbito de la retórica de los mensajes.

Historia

La práctica de ilustrar historias noticiosas con fotografías fue posible gracias

al desarrollo de la imprenta y a las innovaciones de la fotografía que ocurrieron

entre 1880 y 1897. Mientras eventos relevantes fueron fotografiados ya desde

los años 50 del siglo XIX, la imprenta pudo hacerlos públicos en un medio

escrito sólo hasta los años 80 de ese siglo.

Las fotos más primitivas eran daguerrotipos que tenían que ser

reelaborados para ser impresos. Si bien los daguerrotipos se expandieron bien

pronto en Europa, Canadá, Estados Unidos y Latinoamérica tan temprano

como 1838, se considera que los pioneros de la fotografía periodística se

presentaron en la Guerra de Crimea (1853 - 1856) por parte de reporteros

británicos como William Simpson del Illustrated London News y Roger Fenton

cuyas obras fueron publicadas en grabados.

De la misma manera, la Guerra de Secesión de los Estados Unidos tuvo

periodistas gráficos como Mathew Brady que publicó sus obras en el Harper's

Weekly. Debido a que los lectores clamaban por representaciones más

realistas, fue necesario que dichas primeras fotografías fueran exhibidas en

galerías de arte o copiadas fotográficamente en números limitados.

Los principales eventos mundiales de la segunda mitad del siglo XIX,

especialmente aquellos que tuvieron que ver con confrontamiento armados,

eventos políticos y personajes históricos, quedaron bien documentados en

material fotográfico de la época. El 4 de marzo de 1880 el Daily Graphic de

Nueva York hizo la primera publicación de noticias en fotografía real de la

historia.

Innovaciones posteriores siguieron a esta y en 1887 se inventó el flash, lo

que permitió que los periodistas pudieran hacer tomas en exteriores y en

condiciones pobres de luz. El primer documental fotográfico de la historia fue el

del emigrante danés en Estados Unidos Jacob Riis quien lideró el reportaje de

lo que llamó "Cómo vive la otra mitad" (How the Other Half Lives, 1888).

Para 1897 fue posible hacer publicaciones de fotografías impresas en

imprentas sin mayores dificultades. A pesar de las innovaciones, los límites

persistieron y muchos de los periódicos sensacionalistas y revistas de historias

fueron ilustradas con fotografía grabadas entre los años 1897 y 1927. En 1921

la wirephoto o telefoto permitió transmitir imágenes por teléfono tan rápido

como noticias, aunque ya se había hecho telegráficamente desde la Exposición

Universal de Londres de 1851 y comercialmente desde 1863. Sin embargo, no

fue hasta el desarrollo de la cámara comercial Leica de 35mm en 1925 y el

primer foco de flash entre 1927 y 1930 que se llegó la edad dorada del

periodismo gráfico.

ANEXOS