Page 1 Page 2 Page 3 Lunes 6 de mayo de 2013 Tribunal Supremo ...
Enrique · 2020. 7. 5. · Enrique GRANADOS 1867 - 1916 GOYESCAS los majos enamorados I LOS...
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Enrique G RANAD OS G OYES CAS iano Practical Editions pianopracticaleditions.com “ L OS M A JOS E NAMORA DOS” • • • • • • LOS R EQUIEBROS COLOQUIO EN LA REJA EL FANDANGO DE CANDIL QUEJAS Ó LA MAJA Y EL RUI SEÑOR EL AMOR Y LA M UERTE EPILOGO (Serenata del Es pectro)
Transcript of Enrique · 2020. 7. 5. · Enrique GRANADOS 1867 - 1916 GOYESCAS los majos enamorados I LOS...
E n r i q u e G R A N A D O S
G O Y E S C A S
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
“ L O S M A J O S
E N A M O R A D O S ”
•
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L O S R E Q U I E B R O S
C O L O Q U I O E N L A R E J A
E L F A N D A N G O D E C A N D I L
Q U E J A S Ó L A M A J A Y E L R U I S E Ñ O R
E L A M O R Y L A M U E R T E
E P I L O G O ( S e r e n a t a d e l E s p e c t r o )
Goyescas — the majos (gallants) in love
was created between 1909 and its first performance
in Barcelona by the composer in March 1911. Six
highly original works for piano drawing on Spain’s
musical romantic heritage and inspired by etchings
of Francisco Goya, one of the country’s most
distinguished portrait artists. The album of 80
caprichos (etchings or aquatints) were produced in
1799 as an artistic experiment expressing criticism
and condemnation of the ruling class.
In 1909 the composer
visited Albéniz, just
days before his death.
Granados always
regarded him as an
older brother and
Iberia was a source of
inspiration. His widow
then commissioned
Granados to
complete Azulejos, thus rekindling his interest in
composing for the piano and resulting in the
creation of the Goyescas.
”I intended to make a personal statement,” wrote
Granados, “a mixture of petulance and grace…
rhythm, colour, and life that are typically Spanish; a
feeling at once amorous and passionate, dramatic
and tragic, as may be observed in the works of
Goya.”
Granados was indeed fascinated by the artist,
especially for his portraits of majas — beautiful,
mysterious noble Spanish women adorned with
mantillas* and fans. His poetic and distinctive style
is imbued with a thoroughly Spanish melodious and
harmonic syntax. As an editor of some of Scarlatti’s
sonatas, he includes much effective and expressive
ornamentation and it was surely Schumann who
inspired him to introduce unexpected and sudden
modulations to improbable keys. A pupil of the
E n r i q u e G R A N A D O S 1 8 6 7 - 1 9 1 6 G O Y E S C A S
l o s m a j o s e n a m o r a d o s
I L O S R E Q U I E B R O S p a g e 3
I I C O L O Q U I O E N L A R E J A p a g e 2 6
I I I E L F A N D A N G O D E C A N D I L p a g e 4 7 I V Q U E J A S Ó L A M A J A Y E L R U I S E Ñ O R p a g e 6 8
V E L A M O R Y L A M U E R T E p a g e 7 8
V I E P I L O G O ( S e r e n a t a d e l E s p e c t r o ) p a g e 9 6
avec beaucoup de grâce
très gracieux
expressif
la basse en dehors
sans rigueur
sans retenir
sourd et en s’éloignant
retenu
doucement expressif
la basse toujours un peu flottante
en animant peu à peu
en dehors
plus lointain
modéré et très souple
léger
plus animé
un peu cédé
ondoyant
jusqu’à la fin
very lively and capricious
detached and rhythmic
expressive
bring out the bass
with rhythmic freedom
without slowing down
muted and moving away
tempo held back
gently expressive
the bass always floating a little
gradually more and more lively
in relief
even more distant
moderate and very free
light
more lively
slow down a little
swaying
until the end
composer, Frank Marshall wrote: "Granados
captures all the elegance, subtlety and aristocracy
of eighteenth-century Spain”.
Goyescas is a rare cycle — a extravagant tapestry
of emotions —
whose integrated
themes and
harmonies
meander through
my mind like the
ripples from a
pebble tossed
into a stream. Of
unified thematic
and harmonic
conception, it is
difficult to grasp
and perform both musically and technically. I can
think of no other set which compares — perhaps
Schumann’s Kreisleriana or Mussorgsky’s Pictures
come close. it provides a compelling and rewarding
challenge for an advanced pianist who wishes to
expand his knowledge of Spanish romantic music.
While it is possible to perform any of the first four
pieces individually, because of their numerous
references and quotations, the Ballad and Epilogue
(Nº 5 & 6) should always terminate a complete
performance. Although there are several
interpretative instructions, Granados recommended
that tempo and dynamics should be left to an
artist’s æsthetic integrity.
* a traditional Spanish lace or silk veil worn over
the head and shoulders, often over a high comb
called a peineta popular with women in Spain.
F r a n c i s c o G O Y A s e l f - p o r t r a i t
3
1 Los Requiebros — flirtatious compliments
dedicated to Emil Sauer
The fifth Goya Capricho*, “Tal para cual” (two of a
kind) depicts a maja (maiden) flirting with a sword-
bearing majo* (gallant) whose amorous exchanges
are musically captured by Granados. The listener
becomes immersed in this evocative etching with
variations in character and tempo coupled with
expressive ornamentation. The second subject
offers quotations from a popular 18th century
tonadilla* allowing much improvisation,
development and modulation. In the style of a jota
from Aragón, the music alternates between
coquetry and supplication.
Duration: 9’30
• Original in 3/8. By reducing the number of barlines I believe the metre and phrasing
become more clear and many accidentals are no longer required.
• 14/103 E b in the original
• 35 original B b in the original
• 48 without pedal in the original
• 42 LH modification of accompaniment
• 55-57 RH accompaniment slightly modified. ƒ possible dynamic error.
• 147 original velocemente
• 154-160 editorial dynamics
* Capricho an aquatint or etching
* Majos describes men and women of the lower class of 18th 19th Century Madrid whose clothing and behaviour was imitated by the upper class. They were known for flamboyant behaviour, passionate song and dance, and exciting love affairs.
* Tonadilla was a type of short, satirical musical comedy popular in 18th-century Spain — an intermezzo sung between the acts of a play.
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4
Allegretto
LOS REQUIEBROS
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rall a tempo
a piacere
œ œb4 œ>.5 jœ œ>
.œ œn œ œb
œœœbb3œ4œb œ œ
œœ4 œ œ œœn
with nonchalance
&
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bb
b b
b b b
b b b89
œ. œ. œ rœ. ≈ .œ œ œ œœ œRœ œ œ
œ œ œ œ œ. œ jœ
tempo primo
jœ. œ>Jœ
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œœ œœ Jœœ. œœ
.œœ.molto grazioso
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œ œ
œœ œœ Jœœ
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bb b
b b b
b b b
92
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œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ œ5 œ œ
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Jœ Jœœœgggggggg
œ
œ œ œ1 œ œ œœœ œ4 œ œ œ œ
4œ œ œ œ œ
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Jœ œœœggggggggg
15
&
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bb b
b b b
b b b
94
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ5 œ œ
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jœ Jœœœ
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bb b
b b b
b b b
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96
œ œ œ1 œb œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3
œb> œ> œ
> œ> œ> œ>
œœœ
gggggggggggg œœ
ggggggggggggg
œ œ œ œ3 œn œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
œn> œ œ œ œ>
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œ
ggggggggggggg jœœœ
ggggggggggg
loco
&
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?
bb b
b b b
b b b
√
98
œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ4 œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ2 œœ œœ œœn#
œb> œ
> œ> œ> œ> œ>
œœœgggggggggg J
œœœœbgggggggggg œœ
œœ œœb œœ œœ œ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œn>
œ œ œ œ> ?
J
œœ jœœœn œœœœ
.œ
16
&
?
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bb b
b b b
b b b
100
œœb œ œ# œb œ2 œ œn œ œ œ œ œœ œ œn œ œ œ œ œ
œ œ œb
.˙
œ3 œ# œ œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œb œ œ.œn
Jœœœœbgggg 3
œn œ œ œ.&
.œ
poco rallpoco meno mosso
with nonchalance
&
&
?
bb b
b b b
b b b
102
œ. œn.
œ œ œ œbJœb œ .œ
œb œ œn œ. œb œ œ œ.
.œ .œ
très capricieux
œ œb œ jœ œ>Jœb œ Jœn œ
œb œ œ œ. ?
.œ œ
œn œ œ
œ
.œ
*
&
?
bb b
b b b
104
œ œ œ5 œ. œ>
œ œ œœ œ œ œ œ œ
œœœ œ œ œœ. œ œ œ œ œœ.
rœœ. ≈ jœœ>œœ œœ J
œœ. œœ.
œœ.
jœœ
œœ œœb œœ œœ.œ>
œ œ.
calmando poco a pocoe diminuendo m.s.
17
&
?
bb b
b b b107
jœb .>̇ œ œ œ œ œJœ
‰ œ .œ.˙
jœ .œ̇ œ œ œ œ œJœ
jœ œ .œ.˙
jœ .œ̇ œ œ œ œ œjœ
œ œ œ ...œœœ
&
?
bb b
b b b
b b
b b110
.œ jœ .œ Uœ œ œ œ œ œ
œ œ œ ...œœœ
m.s.[ ]
œ3 œ œ œ œ3 œ5œ œ œ œ œ œ
.œJœ
œ œ œ œ
Variante de la Tonadilla teneramente e calmato
p molto espressivo
œ4 œ œ œ œ œ2
œ œ52
œ œ œ# œ œ œ#œ jœ œ œ3œ œœ3 œ œœ œ
&
?
bb
b b
83
83
86
86113
jœ œjœ œ
Jœ œ œ œ œ
œ œœ œœ .œ.˙
rall jœ œ jœ3œ œ œ
..œœ
m.s.
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
.œJœ
œ œ œ œ
a tempo
&
?
bb
b b116
œ œ œ œ œ œ3 œ# œœ œ œ# œ œ œ
œ jœœ œœ œœ œœœ œœ œ œ
œ œ5 œ œ5 .œ4 œœ œ# œ œn .œ œ.œ jœJœ œ œ œ œ
rall
œ œ œ œjœ .œ
œ œ œ
œ
œ1 œœœ œ œ
..˙̇
m.s.
18
&
?
bb
b b
87
87119
œœœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
a tempo œœœœggg œœ œœjœœœœgggg 21
œœœ œ
œœ œ œ œ œœ œ1 œœ œ œœ œ œ œ œ œ
&
?
bb
b b
87
87
89
89121
œœœ# œœnn œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ##n œ œœœœn 3 œœ# œ œœœn œn
molto rall.
œœ œœ œœb3
œ4 œ œœ œœ>
œ œœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ .œ.œ œ ‰
poco rall
&
?
bb
b b
86
86122
œ œ œ5œ œ œ
œ.œ
œ œ œ œ œ œœ1 œ œ1 ≈ œ œ
œœ œ œ œ.œ .œπ
ben legato e tranquillo
œ œ jœœ1 œ .œ œ œœ œœœ œ œ œ œ
œ œ œ œ..œœ œ œ œœ œ œ œ œ
rall a tempo
&
?
bb
b b125
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ#3 œœ
œ œ œ œ œ œœ Jœœœn# ‰ Jœn2
molto rall.
marcato il canto
œœ œn œœ5 œ4 œœ œœ œœœ œ œœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ.˙
a tempo
19
&
?
bb
b b
89
89
86
86127
œœœ œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œœœ œ
œ3 œ œ1 œ œ œ œ œœœœgggg
œ œ œ œ œb œ œ œœ2 œœb œ œ œ2
5 jœb 5 œJœ œ œ Jœ œ œ .œ
œb jœ œ œ œn œ5 œœb œœ œ œ# œ
œœ# œœ
œ œ& ?
poco rall
con fantasia
molto ten.
&
?
bb
b b
86
86129
œœœ### œ œœœœ œœ œœ# œœ
-œœnn œb œ# 5 œ œœœœ#n œ
œœ œœœn 15 œ# 3 œœœœ# œn.œ ..
œœ#gggg
appassionato crescendo
molto ten.
‰ œœnnœœbb œœ œœnn œœ
-œ# œ œ œ œœn œb œn 5 œ œœœœbbn œ
œ..
œœngggg
jœœ
rall
&
?
bb
b b
89
89
86
86131
..œœ .œU....œœœœjœœ
œ4 œ œb3 œ œb œ jœ œ-
.œ .œb œn Jœb
..œœ ..œœgggg ‰ œ.œb
tenutoun poco a tempo
œ œ œ œ5 œ3 œ œœ œn œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ
.œœœ jœ
a tempo
&
?
bb
b b134
rœ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œRœ œ œ œ# œ
œœ œ Jœœœn# ‰ Jœn
2
poco rall
œœb œ œœ5 œ4 œœ œœ œœœ œ œœœ5 œ œ œ
œ œ œ œ œ œ.˙
a tempo
20
&
?
bb
b b
89
89
86
86136
œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œb...œœœbgggg
]
œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œn œ œ œœœn œ œ œ2 œ œ
.œœb œ œ œ œ œ œ1 œ .œœb
jœ
m.s.
&
?
bb
b b
86
86
89
89138
œ3 œ œ œ œ œœ œ ≈ œ œ œ
œb œ œ œ œ œ œ1 œ .œœb œ1 œn
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œn œ œ œ œb œ œ œb œ œ5 œ œn œ œ2
molto rall.
m.d.
&
?
bb
b b
89
89
86
86140
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œœœœ œ œœœ œ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ
œœœ œœœœ œrœ
appassionato
fm.d.
œœjœœ ..œœ œ œ œ œœ
œœœ œ œœœ œ œ œ œ>
œ>5 œb
>4
œœ
œœb
œ
œœ
œ
&
?
bb
b b
89
89
86
86142
œœ œœ œœ œœœœ
œ œ œ3 œb œ œ œ
œœœ
œ
œœb
œ
œ
œ
œ
œ œœ œ3 œn œ
animando
œœœ## œœœ œœœœ œœ œœœœ œœ
jœœ
œ œ œn 1 œ# œ œ4 œ1 œœœœœb œœ# 3 œ œœn
œ
œœn œ5
œn œ# œ
.jœ Jœœœnn
f poco accelerando
21
&
?
bb
b b
86
86144
œœœb œ œ œ œœ œœœœ œœbb
œn œ œ œœb
œb œœœnb œœœœœ#bb œ
œ œ œœ œœ
œœœb œn œ œ œœ œœ œœbœ
.jœœb
œb œœn œb œœb œœbœ œœœ#b œ œn œ
poco rall
m.d.
&
?
bb
b b
b b b
b b b146
œœœœ œœœnb 4 œœœ5 œœ ..œœn œ œ œ
œ œ œœœn œ œ œœ œ œ œb œ œ
quasi a tempomolto a piacere
jœ œ œ œ œ œ1 œ œ œ1 œ œœ^ œœ
^
œ œ œ œœ
œ œ3 œ2 œ œ5
accelerando
ƒ brillante
*
&
?
bb b
b b b
89
89148
œœœ^
œœ^
œœ^
œœœœ
^
2
œœ^
œœ^
œ
œœœ3 œœ œœ
œœ5
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Tonadilla con galanteria
œœ^
œ œ œ œœ^ œœ
^ œœ^
œœ œœœ œ
œœœœ œœ œœ
&
?
bb b
b b b
89
89
86
86150
œœœ^
œœ^
œœ^
œœœœ
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œœ^
œœœb^
œ œ œ œœ^
œ
œœœ œœ œœ
œœ œ œœ
œœœ œœb œœ
œœœœ ..œœ œœnn Jœœœ# œœ
œœ œ œ œ
œœ# œ œ œ#
22
&
?
bb b
b b b152
œœœœbb ..œœ œœnnjœœœn œœ
œœ œ œb
œ
œœ œ
œn œ œœœœbb ..œœ œœ œœœ ..œœ œœ
œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ
&
?
bb b
b b b154
œœœœ œ
œ
2 œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœœ œ
œ œ
Jœœ
*
œœ œ œœ œ œn œ œ# œ œœ œ œœnn œn
jœœœœ> jœ
œœ#>meno f
&
?
bb b
b b b156
œœ œ œœ œ œ# 2 œ œ# œn 1œn œ œœn œœ
œjœ
œœœ>
œœœœn 2 œ
œœ œ œ1 œœ œ œœ œ œœb œbœœ œ
Jœœœœn
jœ jœbœœœœ
&
?
bb b
b b b158
œ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ1 œjœœ Jœœœœ
œ œ œ œ œ œ# œn œ œ œœ œ œ œ œ œn
œ œ3 œ2 œn œ3 œ# œ œ# 33 œn œ œœœ#nn
23
&
?
bb b
b b b160
œ œn œ œ œJœ# œ
œ œ œ# œ œn œ œn œ œ#œn œ# œ œn œ# œ œœœ œ œ œ œœ œœœ# œ œ œ œœ
jœ
œœœ> jœœœœœ# >
f
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?
bb b
b b b162
œœœb œn œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ
œœœœnb œ
jœœœœ>
œœœœn œ œ œ Jœœ
œ œ œ œ œ œœ
jœœœœœœn>
jœœœœ>
meno mosso
[ echo ]
&
?
bb b
b b b
89
89
86
86164
œœœœn œ œ œ Jœœ œ œ2 œ œn œ3 œ œ œ2 œ
jœœœœœœn
œœœœ œœœn
a tempo
f œœœ œœ œn œ œœœ œœœ ...œœœb œœ J
œœœœ œœœ
jœœœœœ>
jœœœœœ œ œ œ œ# œ œ œn
œ œn
espressivo
&
?
bb b
b b b
86
86
89
89166
œ œ œ œ œ œ œn œ œ œœœœ œ œ œ Jœœ
jœœœœœ>
jœœœœœœn>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœnn# œ œ œ jœœ
jœœœœœ jœœ
œ>1 œ>1
poco ad lib.a tempo
24
&
?
bb b
b b b
86
86167
œ œ œ œ œ5 œ1 œ œ œ
œ>1 œ> œ>
œœœ> œœœnn#
> œœœ> œœœ###
> œœœœbnn> œœœœn
>
œœœ> œœœœ#n > œœœœ
nb > œœœœnn# > œœœœbbn
> œœœn>
pesantejœœœœ œœœœ> jœœbb œœœœœn œœœ œœœœœ œœœœœ
jœœjœœbb
poco rall
&
?
bb b
b b b170
œœœœ œ œ œ œœœœ œœ œœ
œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
meno mossocon molta galanteria e ben marcato
Ï
œœ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœ
œœœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
&
?
bb b
b b b
89
89
√
172
œœœœnn## œ# œ œ œœ## œœœœnnn œœœnbœœœ
œœnnœ# œn œn œ#
œœœœ##nn œœœœ#nb œœœœ#n& ?
jœœn>
œ# œ œn œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ# œn œ
jœœ#>
&
?
bb b
b b b
89
89
86
86
√
174
Jœœœœ œn œ œ œ> Œ .U ‰
œœnn> œœ>
jœœœœœ> Ï
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ
jœœ
œœœœ>
œœœœ>
Jœœ
œœœœ>
&
pesante
25
26
2 Coloquio en la Reja - Dúo de amor —
conversation at the window grill - love duet
dedicated to Eduardo Risler
For this movement, Granados himself made a
drawing in the style of Goya : a barred window, the
back of a caped suitor in conversation with his
beloved. The muted words of endearment passing
between them are transposed into an intimate
piece of music which becomes more and more
impassioned at its climax. A performer will have to
show much resource and imagination to make
sense of a wide range of emotions, requiring
extensive rubato and changes of tempo.
A second theme directly quotes a typical and
effective tonadilla by Granados — La Maja
Dolorosa Nº 1.
Duration: 11’30
• 36 editorial acciaccatura
• 116 editorial acciaccatura
• 118 editorial sostenuto pedal suggestion
• 148 LH error (see 176)
• 170-175 editorial added bass octaves
• 182 according to the Granados/Marshall Academy
&
?
bb b b b b
b b b b b b
43
43 œ œ œ
con sentimento amoroso
p sourdine
œ œœ..˙̇nœ ˙˙ œ œ œ œ
œ œœ..˙̇nœ ˙˙ œ
˙˙̇bnœ œ œ
œœn3 œœ4 œœn
œ œb œ˙ œ
&
?
bb b b b b
b b b b b b7
...˙̇̇nb
œ œ œ
œœn œœœn œœœnb
œœn œ œ
˙ œ œb.˙n
˙b œ œ.˙ œ
tenuto
molto espressivo
œœ4 œœb œœ4 œœ œœ œœ œœ3 œœ
œ œb œ œ
œb
œ œ œnœ .œ
&
?
bb b b b b
b b b b b b11
....˙̇̇̇n
œ œn œ œ3 œ œ1 œ œb
œ œ5 œ œ œ œ œ œbœn œn œb œ œb
œ œn 1 œ œb œ1 jœœ œb œœ
œ œn œ œ œ œ œ œbœ œ œjœ .œbœ œ œ œb œ œ
&
?
bb b b b b
b b b b b b14
˙ œ œn
œœ œ œŸ
œœn
œ œœ̇
œ œœn œ œ
‰ œn4
œ1 œn 3 œ œ œ3
œn 42œ œ œ œ œ
.˙
molto espressivo
m.s.
œn œb4 œ5 œ œ œ œœ œ .œ Jœ
œœ œœ œ œ œ œ œn
poco rall
27
Andantino allegretto
COLOQUIO EN LA REJA
&
?
bb b b b b
b b b b b b17
œœœn œ œ1 œn 3 œ œ œœ œœnœœ œ œ
˙
m.s.
m.d.
a tempo
ßœ œ œ œ œ œ5 œœœn œ œ œ œ
œœ œœn œœ jœ œ œ
un poco appassionato
œ œn œn 5 œ4 œ œœœn œ.œ
œœ œ
&
?
bb b b b b
b b b b b b
# #
# #20
œ œ œ3 œn œ œ5 œb œœb œ œ∫ œ œ
œn 1 œ3 œ œn œœb 2 œœ œ œ
œ œn œ5 œ4œœ œn
œ œn œœ
œœ# Jœjœ#œ
poco tenuto
‰ jœ œ œn 5 œ# œ œn 5 œJœ œ# œ œ
œœ œ
&
?
##
##23
œœ1 œ# œn 1 œ œœ œ
œœ# œœœ
œœ
jœ ˙̇˙̇̇˙n œœ
œ œ œ œ Jœ
tenuto
œœ œ# œn œ œœ œ
œœ# œœœ
œœ
a tempo
&
&
?
##
##
# #
b b
b b
26
œœœœœnn œœ œœ œœ
‰ œ œ œ œ.œ œ.œjœ
..˙̇
fm.d.
œœb œ .œ# 5 jœœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ
œ œn œ œ œœ Jœnœb .œ.˙
rall
28
&
?
bb
b b
b b b b
b b b b29
‰ œ# œ œ œ.œœ œ#
.˙p teneramente
poco meno mosso
œ# œ jœ˙#
œ œ#.˙
‰ œn œ œ œ.œnœb œn
.˙b
œn œ jœ˙n
œ œn.˙
&
?
bb b b
b b b b33
‰œœ œœn œœ œœ jœ œœ
œ œ œb
a tempo
marcato
‰1
œn 2 œn œœn4œ2 œ œœn œœ
œ œ œ œœ.˙
Jœ
œb 2 œm.s.
m.d.
‰ jœ œb2 œ œ œ œ œœ œ œ
œ œ œn
&
?
bb b b
b b b b36
œ œ œ œn œœn œœ œœ œœœ
jœ .˙œ
œ œœn*
œn œ.˙#
‰œ œ# œ œn œ#Jœ ˙
œn œ œn≈ .Jœn ˙
œn œ œn œn
œ
.˙
&
?
bb b b
b b b b39
œ œ.˙n‰
œb œn œ œ œnJœ ˙
poco rall
œn œ œ≈ .Jœb ˙
œ œ œn œ œ.˙
œ1 œ3 œbœœb œn 3 œ œ œpoco in tempo
.˙
œb œn 2 œ œœb œœœ œn
.˙
29
&
?
bb b b
b b b b43
œ œ œn42
œœb œn œ œœ œ œn œ œb ...˙˙̇b 52 ˙n
œb 1 œn œ œœb œœ.˙
œ œ œbœœn œœn œb 1 œ∫ 1 œœb
&
?
bb b b
b b b b46
œ œœ œb œ œ œ
œ
œb œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ .œn
œ œn œ œ œ œ œœ ˙b
..˙˙b .œn
œ œ œ œn œ œncresc molto
m.d.
poco rall
&
&
?
bb b b
b b b b
b b b b
√
49
œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœœ> œœœ œ œ œ œ œ
œ
..˙̇
ƒ
appassionato
meno mosso
m.d.
œœ
Jœœn œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œn œ œ œ œ œ
˙
œ œœœœngggggggggggggg œ œ œ œ œ
30
&
&
?
bb b b
b b b b
b b b b
(√)
51
œœœœœœ œœ œœbb œœ œœ œœ œœ
œœœœgggggggggggggggggg
œ œ œ œ œ
œ
œœœ œ
˙
Ïœœjœœn œœb
œ œ
œœn
œ
œ œœ ˙̇
poco rall
&
?
bb b b
b b b b
b
b53
˙̇bbœ œœ œ œ œœ
œ œ œ œ œ œ
.œgggg œœb œœ œœ œœœœ œ
œ œ œ œb œ œ
œœ œœb œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ
rall
&
?
b
b56
œn
œ
œ œœ œ œ œ œ
.˙b
tempo tranquillo
œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ#
œ
œ œœ œ œ œ œ
˙ œb
œ# œ œœ
œ
œ
œœ
œ#.˙
&
?
b
b
b b b
b b b60
œ œ œ#œ
œ
œ
œ#
œ
œ.˙b
œ œ# œœ œb œ œn œ œ
˙ œb
œ ˙nœ œb œn œ# œ
œ ˙
poco rall
.˙# ‰ œ# œ Jœn
œn œ#.˙n &
31
&
&
bb b
b b b64
‰ œ œ œ1 œ
œ
n . œœ.5 œœn .
4 œœ.
.œ œ. œn ..>̇sourdine
molto leggiero
π
( a tempo )
‰ jœ
œ
œœn4 œœn 1 œ
2 œ œœn . œœ.
œ œ. œn ..>̇
‰ œ œb œ1 œ
œ
œœ.5 œœ.
4 œœ.
.œ œ. œ..˙b>
&
&
bb b
b b b67
‰ jœ
œ
œœn œœ œ2 œ œœn . œœ.
œ œ. œn ..>̇
‰ Jœ œ
œ
œœ œ2 œ œœ. œœ.
.œ œ. œ..˙b>?
‰ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ1 œ œ œ
senza pedale
marcato
p
&
?
bb b
b b b
# #
# #70
œ œ œ œœn œJœ œ Jœ œœ œ œ œ œ œ œ
œœ œœ œœœ œœ œœ œœ
œb œ œ œ œ œ œ œ.œ
poco rall
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œ œn2 œ œ œb œ..˙̇b
œ
a tempo
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##
##
n n
n n73
œœœœ## œœœ5 œœœ œœ
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œœœ œ œ ‰œb..˙̇
œ œ3 œb œ œ1 œœœb 1 œ œ..˙̇
œ5 œb 1 œb2 œ œ œ œœœ..˙̇bœ
œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ
œ œ œ œn..˙̇
32
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b
b76
œœb œ œb œb œœ œœœ œœœœœœbb œ
œœb œœb
f œœœbb œœœbbb œ œœœœ œœ œœœœnn# œ œ œ œ
œ# œ# œ# œ# œœœœnbb œœœœb œ œb œspiritosocresc molto
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b
b78
œœœœ œ œ œœœœ œœ œœœœœ œœœ œ œ Jœ
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œœ œœœÏ
appassionato poco rit.
œœœb œœbb œ1 œ4 œ œb œœ œ œb œ œ œœ œœb
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subito dim e rall
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b
b80
œ œ3 œ œ œ œ1 œ œ3 œ œ œ œ œ̄ œ̄Jœœn œ Jœ œœ œœ#
œœœ œœ œœ œ̄ œœ̄œ
espressivocalmato e amoroso
sostenuto
œ œ œœ œœb œœnœœ œ œ œ#
œœœ œœ œ# œ#œ
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b
b
b b b b
b b b b
b b b b82
œ œ2 œ œ œ œ œ œ1 œ# œ œ œ# œ3 œ œ4 œ jœ œœ œ œb œn œ# œœœbn œ
œœ
œœb œœ œœbjœœœœ
n œœœœ#nsubito dim e rall
œœœb& œœ œ4 œ œ3 œ œ.œ Jœœ
œœœ œœœ œœœ œœœœœœœgggg
33
appassionato con tenerezza
&
&
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b b b b
b b b b
# # #
# # #
# # #
84
jœœ>
Jœ œ œ3 œ œ œ œ1 œ œ3 œ œ œ œ œœœ̄ œœ̄
œ œb œ œœn¯
œn¯
jœ....
œœœœ Jœn œ
poco animato
tenuto
œ œ œn 5 œb œ3 œ œ œn œ œb œœœ
œ œ œ
œ œ œ2 œ1 œ œ1 œ œ œ4 œ œ
poco rubato
&
?
###
# # #86
œœœœ œ33œ œ œ œ œ œ3
3œ œ œ œ œœœ
>œœœ#>
œœ
œœ œœ œœœœ œœ
con tenerezza
tenuto
œ œ œœ œœn œœœœ œ œœœœœœ
œ œœ œ#œ œ‹
rubato
&
?
###
# # #
b b b
b b b
b b b88
œ œ œ œ3 œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œjœœ œ
molto rall
œœœœ& œ œ œ œœ œœ
jœ œ œ œ3 œ œ œœ œ œ œœ œ
.˙
calmato
34
poco animato
&
&
?
bb b
b b b
b b b
90
œœœbœb2 œ œ œœb
œ œ œ
œ
œ .œœ œœb œ œ
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œn œ œ œ œ œ œ œ œ1 œ œœn Jœ
œœœœn œœœ œ œ œ3 œ œœœœœœœ œ
jœ .˙
&
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bb b
b b b
b b b
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# # # #
# # # #
92
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œ œ œ5 œœ
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œ
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ggggggggggggggggggg œœ22 œœ œœ
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m.s.
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œ œ œ4 œ œœœ
.˙
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# # # #
# # # #
b b b
b b b
b b b
# # # #
# # # #
# # # #
94
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œ œ œ œjœ œœ œ œ
.˙
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œb¯
œ¯
œb¯
œ¯
œœ œ œœb Jœ œn œn œb œ
œ œœ œ œœœn œœb
˙œ
rinforzato e sostenuto
35
&
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####
# # # #
# # # #
b b b
b b b
b b b
96
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œ œ œ œjœœ4 .œ
Jœ.œ5
poco rubato
œœ œ2 œ œ œ œ œœ œœ œ œ3 œ œ œœœ œœœœ#œ
œœœ2 œœ œœ2 œ œœœ#
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&
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bb b
b b b
b b b
√
98
jœœœ>
œœœ œœœ œœ œœ œœ
jœœœ œ œ œ œ œœœ œb œ œRÔÔ
œ
‰ œ œ œœ
œœb
molto appassionato
m.d.
œœœœnn œ3 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ jœn œœ
‰ jœœœœ œœœœœœœœ œ œœœœ
œœ#
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bb b
b b b
b b b
(√)
100
jœœœœœb
œœœ œœœ œ œ œ Jœ œjœœœœ
gggggg œ œ œ œ œ œœRÔÔœ
‰ œ œ œ
œ
œnjœœ
ƒ.œ œ4 .œ œ4 œ œ# 4 œ ## ##œœ œn œ œ# œ œ œn œ
œn œœ 2 œn3 œ œ œ#2 œ œ ### #œ œ œ
36
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b b b
b b b102
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jœœœ œœœ
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jœœœœœ1 œœ2 œœ œœ2 œœœ
Jœœ
œœ œœ œœ œœ œ
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bb b
b b b104
jœœœ œœ> œœ
jœœœ Uœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ
œmolto rall
.œ jœ œ œ œœ œœ œœ#œœœ œœ œœ
‰ œ œ3 œœ2 œ œœœ œœ
Coplamolto espressivo
&
&
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bb b
b b b
b b b
106
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‰ œœ œœ œœ œœœœ
œœ œœœœ
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œœbb œb œ œ œœ œœ œœœ œœœœnœœn œœ œœ
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jœœœb œœœœ œœœœœœ œœœ
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œ œœ œ œ
œ
37
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bb b
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b b b
√
109
‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ# 2.œ jœ œ œ œ œ œggggœœœœœ œœœœœ
œœœ œ œœœ œœ
jœJœœ
marcato il canto
π
∏ œœœ œ œ œœ œœ3 œ œ œ œ œ œJœ
.œ œ œ œœœ œœœ œœœ
œœœ
œœœ œ
˙b œ œ œ .œ œœb
œœbb œœ œœ œ œnœœ œœ œœœb œœ œœb
.˙
&
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bb b
b b b
b b b
b b b b b b
b b b b b b
b b b b b b
√
112
˙̇̇nœœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ
‰ œœ œœ œœ œœœ œœœ
.˙
‰œœ œ œ œ œ
œ œ
ggggggggggggg œ1 œ3 œ
gggggggggggggg œ œ
gggggggggggggggg œ2 œ
gggggggggggggg œ2œœœ œœœ œœœ
œ
œœœœ
˙
f
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bb b b b b
b b b b b b
b b b b b b
114
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œ œœ œœœœnbœb œœn
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œœn
œ
œœœœn
˙ œ
m.s.
œ œœ3 œœ œœ œœœggggœœœgggg
œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœ œœ œœ œœ
˙
ben marcato
f
38
&
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bb b b b b
b b b b b b
b b b b b b
b b b
b b b
b b b
116
œœœggggg œœœgggg œœœœgggg œœœ
œ
œœœœ œœœœn
œ œ œ œ jœ œ œœœœ œœœ
nœœ œœ œœœ
*
.œ̇œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
jœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
.˙
rall
&
&
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bb b
b b b
b b b
b b b b b
b b b b b
b b b b b
118
‰ œ œ œ5 œ3 œ œ œJœœ
œœ œ œ œ œ œ œ œœ#
‰ jœœœœ œœœ œœœœ œ œœœ œœ# œ
jœœ
molto calmato
∏
Sost Ped.
*
and sourdine
œœ œœ# œœ œœ œ œ œœ3 œœœ4 œœ#52
œœ œ œ œ œ œn œœœœœœ œœ œ
jœœœœ
œœ24 œœn 1 2 œ2 œœœ# œœ4 œœœ œœœ
&
&
?
bb b b b
b b b b b
b b b b b
120
œ œ œ1 œ œn œ œ œ œ œ œ1 œœœœ œn 3 œ œ œb œœ œ
œœœœ 2 œ3 œ œœœ 241 œœ# 2 œœœnn œœœnbbœœœ1 œ2 œœœn
1 œ
jœ
œœœœn œœ œœnn œœ œœ œœbb œœbb œœ œœ œœn œœbb œœb
œœœnb œ œœœœb1 œn 1 œœœœ œ1 œœœnb œb œœœb œ
jœ
poco accelerando rall
..*.. sourdine off
39
&
&
?
bb b b b
b b b b b
b b b b b
b b b
b b b
b b b
√
122
œœœœœœ œœnn œœ œœœbb œœ œœnn œœ
œœ œœœœb œœœœ œœ œœ
jœœœœ œœœ1 œ œ œ œ œœœœ œ œ œ
jœœ jœ jœ
marcato il canto molto espressivo
œœ œœœœœœn œœœbb œœœœn œœ œœœœbbn œœ œœœœnn œœ œœbb œœ œœn
jœ> œœœœb
>œœœœn> jœœœœnb
>
jœœœbb œœœ œb jœ
&
&
?
bb b
b b b
b b b
b b b b b b
b b b b b b
b b b b b b
124
œœœœnn œœ œœœœ œœnn œœœœb œœœœbœœœn œ œœœ œ œœb œ#
jœœœœb œœœœb œœ4œœœ œ œœœ œ œœœ# œ
jœ
poco in tempo
œ# œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ3 œ œœ œ œn œ œ3 œ œ œ.œ œ .œ œ
œ œ œœœ# œ œ œœ œn œ œ
œœœ
œœ
&
?
bb b b b b
b b b b b b126
œ œ1 œ œ4 œ3 œœn 4 œb œ œ œ4 œ3 œœ4 œ45œœb œœn œ œm> œœ œn œ œœb œ œ
œ œ œœnœ œœœ œ
cantando molto espressivo e appassionato
rall
œ œ œn œb œ œ œn4 œ œ œ œœœnb œ œ œ œ œœb
œ œ œœb œœœ2 œœ œœ œb œœ œ œ œ
a tempo rall
40
&
?
bb b b b b
b b b b b b
45
45128
œœœ œ œ1m
œ œ œn 5 œ4 œœ œ œn œ
œn œ œœb
œ œ œ œ œn œ œb œœœn œ
molto espressivo[ ] œ œ œ œn œ œ œœb œœ œœ œœ
###œ œ
œ œ5 œœœb œ
œœœœ
œœœœ œ ###
a tempo
&
?
###
# # #
# #
# #
43
43129
œœ œ œ œœ# œ œ
œ œœ# œ
rall
jœn œ œ3 œ œ œ4œœ#n
Jœœ Jœ#
œœœ œœ
œœ
ad lib. œœœœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœœ œœ##
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰
appassionato
f
a tempo
&
?
##
##
86
86131
˙̇̇̇˙#nnœœœœœ#
6≈ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ œ
≈œ œn œ œ œ
m.s.
m.d.
œœœœn œœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5 œœ œ
ƒ
&
?
##
##
86
86133
....œœœœnnœœ
œœœœnœœ
≈ œ œ œ1 œ œ5 œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ
appassionato œœœœ## œœ œœœœ œœœnn# œœœœn
œ# œ œ1 œ# œ œ œ œ œ œœ# œ
œ# œ œn œ œn 1 œ
41
&
?
##
##
# # #
# # #
43
43135
œœœœ## œœ œœœœ‹‹ œœ
œœnn
œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ#
≈
œœœœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœœœ œœ##
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
&
?
###
# # #
86
86137
˙̇̇˙˙#nnœœœœ# œœœœœœ œ œ œ œ œ# œ œ
6≈ œ œ œœ œ# œ œ œ œ œ
œm.s.
m.d.
œœœœn œœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ œ œ œ
œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œƒ
&
?
###
# # #
86
86
#
#
43
43
b b b b b b
b b b b b b139
.....œœœœœ#nn œœ#œœ
œœn
œ œœ# œ œ œn
œ# œ œ œn œ œœ œ1 œ œ œ œ1
œœœœ œœœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ
&
?
bb b b b b
b b b b b b141
....˙̇̇̇n œ œ œ œ1 œ œ œ œn 1 œb œn œ5 œœ
œn œ œ œ œn œb œn œ
œœ œ œ œn
˙
œœœœbbb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœnn œœbb œœœ
œœ5 œ
œ œ œ œœ œ
œ5œ œƒ
42
&
?
bb b b b b
b b b b b b
44
44143
...˙̇̇nn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œn
œœœ œ œ œn
œ˙̇̇̇n œ œ œn jœn œœ œ œ œn œ œ1 œœ œ#
œ œ œ œ œœn œ
Ïespansione appassionata
&
?
bb b b b b
b b b b b b
44
44
43
43
42
42145
œn3 œb4 œ5 œ œ œ4 œ œœn œb œ œ œ œ œ œ œn œœœn œ œb œb œ œ2
œ œ œ œn œ œ œœ œœn œœbœ
œœ œœœ œœn 2 œœœn œœœb œœœb
œœ œœ œœ œœœœ œœ
a tempo
&
?
bb b b b b
b b b b b b
42
42
43
43147
œ œ œœœn œœn œœœb œ œ œb œ œjœœ ..œœ
calando
jœ œ. œ. œœ¯
œ. œ. œœ<
Allegretto airoso
p
senza pedale
jœœn .
œ. œ. œ. œœ.jœ.
œ>œœn
œ.œ. œ. œ.
m.s.
&
?
bb b b b b
b b b b b b
86
86151
œ. œb . œ œ œ.
œœ œœ
œ. œb .
ßjœœœ.
jœœ.œn>œ. œ.
jœ.p œ.
œœn . Jœ. jœœ.
°
.˙
jœ.
m.s. jœœœ> jœœœ
>‰
œb œ
œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ
˙
43
&
?
bb b b b b
b b b b b b
86
86
43
43155
jœœœœ> jœœœœn
>
œ. œ. œ. œ. œ.
senza pedale
f
lento e ritmico jœœœ>
‰
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jœœœ>
œ œ œ œ œn œœ œ œ œ
œ œ œn œ
pliberamente
‰ jœ̄ jœ¯ ‰ jœn
¯Jœ œ œ œ Jœ Jœ
œ œ œ
Gravea tempo
leggiero
sourdinesenza pedale
marcato il basso
&
?
bb b b b b
b b b b b b158
‰ œœœn œn œ œ œn œœœ œœ jœ œœœ
œ œ œ
‰ jœ̄ jœ¯ ‰ jœn
¯Jœ œ œ œ Jœ Jœ
œ œ œ
‰ œœœn œn œ œ œn œœœ œœ jœ œœœ
œ œ œ
&
?
bb b b b b
b b b b b b161
3
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œ œ œ
œn œ œ œ2 œœn œœ œœ œœ≈ .Jœ
œ œ œ
œ# œn œn œ œœ
œœ#n 5
œœ
≈ .Jœ#jœœnn&
œn œ œ
m.s.
&
?
bb b b b b
b b b b b b164
œœœnbn œ œ œ œœ. œœn . œœ. œœ.
œœbbœœœn . œ. œœœ
œœœœ> œœœœ
> œœœœ>
3
œœœ œœ ‰ œœ œœ
œœœ œœ
ƒ
grandioso ....˙̇̇̇nœn2 œ1 œ œ œn œœn
œœœ œœn œ4 œ
œ œ œ( requiebros ) ( requiebros )
44
&
?
bb b b b b
b b b b b b167
œœœœ> œœœœ
> œœœnn>
œœœ œœ ‰ œœ œœ
œœœœœn œ
....˙̇̇̇nœn 1 œ œ œn 1 œ œœ
œœœ œœn œ4 œ
œ œ œœœœœb> œœœœ
> œœbb>
‰ œœ œœ
œœœ œœ ‰ œœ œœ
Ï
&
?
bb b b b b
b b b b b b
√
170
œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ
œœœœ œœ œœ œœ œœœn œœ
œœœ œœ œ œœ œ œœ
œ œœœn
œœœb œœnn œœnn œœ œœœ œœ
œœœœ œœn œ œœœ œœ
&
?
bb b b b b
b b b b b b173
œœœnnb œœ œœ œœnn œœ œœ
œœ
œ œn œ œœœœ œœœœbn
œœœb œœnn œœœ œœ œœœbœœb
œœœœœb œœœœn œ
œœ
œœœb
œœœ œœ œœœnn œœœ œœœU
œœœ œœ œœ œœœn
Jœœ˙̇
Jœœœœ
&
?
bb b b b b
b b b b b b176
œ. œ. œœ¯
œ. œb . œœ<
poco meno mosso
jœœn .
œ. œ. œ. œœ.jœ.
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œ.œ. œ. œ.
œ. œb œ>œ œ.
œœ œœ
œ. œb .
jœœœ.jœœ.œn>
œ. œ.jœ.
45
&
?
bb b b b b
b b b b b b181
‰ œ. œ.
œn . œ. œ.
.˙p
œn . œ. œ. œn . œ5˙
œ
œ.*
m.d.
œœb
œ. œ.
œœ
œœœ. œœœn .
œ œ
rall
œœœœn> ŒU
œ
& b b b b b b186 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
recitativof
con dolore e appassionato
.˙ .˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙U.˙
œ œ .œ jœ œ œ œ œnœ œ .œ Jœ œ œ œ œn .˙ œ.˙ œ
&
?
bb b b b b
b b b b b b187
..˙̇nn
..˙̇
Adagio
p˙˙˙̇bbn œœnn
..˙̇
....˙̇̇̇nb
œ œ œ
œ œn..˙̇n
.˙̇ œ
....˙̇̇̇nb
œ œ œ
&
?
bb b b b b
b b b b b b192
œœ4 œœb œœ4 œœ œœ œœ œœ
3 œœ
œ œb œ œ
œb
œ œ œnœ .œ
poco rall
...˙̇˙nngggg
œ œœ œ œn œm.d.
œ œn œ œ œn œ
......˙̇̇̇˙̇
m.s.
molto rall .......˙̇̇̇˙̇̇
......˙̇̇̇˙̇
46
47
3 El fandango de candil — fandango by candlelight
dedicated to Ricardo Viñes
Lovers dance in the night, the soft glow of an oil
lamp casts shadows to outline erotic rhythmic
movements, alternating between sensuous steps
and passionate embrace. A wonderfully effective
virtuoso composition demanding the light touch
usually identified with the harpsichord.
Granados describes romantic adventures and
intrigues between majos and majas found in the
etchings of Goya, with percussive accompaniments
featuring castanets and hand clapping that are
essential to the fandango.
Duration: complete : 7’15 — with the cut : 6’30
• Although the tempo of a Fandango is variable, after the title, the composer adds : “gallant, slowly and very rhythmic”. Most performances of this work probably commence too fast.
• 19 The diamond-headed note can be omitted (editorial). Possibly G # • 25 editorial acciaccatura • 63, 66, 164, 167 editorial sostenuto pedal
• 103 tie removed
• According to the Granados/Marshall Academy, a cut of this recapitulatory text from 141 to 160 was authorised by the composer, although he plays it without the cut on the 1916 piano roll.
• 152 the diamond-headed note can be omitted (editorial)
&
?
b
b
43
43
rœœ#>3 ≈ œ œ œn rœœ
˘ ≈ œ œ œ rœœ˘ ≈ œ œ œ
rœ.rœ. rœ.
A scene of slow rhythmic singing and dancing
pœœ# . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.rœ. rœ.
rœ.
rœœ>3 ≈ œ5 œ œ# rœœ
˘ ≈ œ4 œ œ rœœ˘ ≈ œ œ œ
Rœ. rœ.Rœ.
&
?
b
b4
œœ# . œœn . œœ. œœ. œœ. œœ.
rœ.Rœ. rœ.
rœœ#> ≈ œ œ œn rœœ
˘ ≈ œ œ œ rœœ˘ ≈ œ œ œ
rœ.rœ. rœ.
œœ# . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.rœ. rœ.
rœ.
&
?
b
b7
rœœ> ≈ œ4 œ œ# rœœ
5̆ ≈ œ4 œ œrœœ˘ ≈ œ4 œ œ
Rœœ. rœ. Rœœ
.œœ# . œœnfl œœ. œœ. œœ. œœ.
rœ.Rœ. rœ.
œœ## œœ œœ˙ œ
jœ.œn œ œ œ. œ œ œ œ. jœ.
cantando
&
?
b
b10
œ œ4 œ œ ˙Jœœœ ˙̇̇
jœ.œ œ œ# œ.1 œ. œ. œ.
π‰ œ œ ˙
Jœœ˙̇̇
jœn .œ œ œn œ.1 œ. œ. œ.
‰ œ œ# .œ œn œJœœœb ...œœœ Jœœ
jœ.
œ œb œ œ.4 œ.1 œ.2 œ.3
48
Allegretto *
EL FANDANGO DE CANDIL
&
?
b
b13
.>̇Jœœœ#
œ œ œn œ œ œ œ œœ œ œ œ
rœ.Rœœ . rœ.
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jœ œn œ œ œ œ œ œ œjœœœ# 44Jœ Jœ Jœ
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jœ
jœœ
œn œ œ œ. œ œ œ œ. jœ.
espressivo
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Jœœœn 3 œ œ œœ œ2 œ œ
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f marcato
49
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Jœœ.
Jœœ
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f
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b
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œœœ œ œ# œœœn œœ# œn œ œn
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50
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&
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b
b37
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jœ>jœ>
jœ>marcato molto
m.s.
jœb œ œ œb œ5 œ3 œ œ œ4 œ œb œbœ œ1 œ œ œ2 œ œ œ Jœ œ jœœb œœ œœn œœb œœn œœb
molto energico
&
?
b
b
b b b b b
b b b b b39
œ5 œb œ5 jœ œ œn œn œ œ œn œ Jœ
Jœb œ2 œ œb 2 œœb
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œœœ œœœnn œœœnn
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œ œ œ œ œ1 œœ œœœn œn œ œœœ Jœ
con anima
f
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b b b b b
b b b b b41
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œœœn Jœ J
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œ œ œjœœœ œ3 œ œ œ4Jœ œ œ œ œ œ œn 1 œ œ œn œ œ
jœ
œb œ ˙nJœ .œ
œ
51
&
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b b b b b
b b b b b43
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œ œb œ œnœ2 œ œb œ
Jœœœ
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œœœ œœœnn œœœnn œœœœ œœœ œœœœ
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œ œ œ œ œ œœ œœœn œn œ œœœ Jœ
&
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b b b b b
b b b b b45
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œœœb œœœn œœœœœ
œ3 œ œ œ4 œ œ
jœœœœ œ3 œ œ œ œn œ œn 1œ œ œn œ œ œn œ œ
Jœ
Jœœœ jœœ jœ
..œœœ
&
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b b b b b
b b b b b
√
47
jœœœœ œ> œ> œ> œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
jœœ>
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œ œ œ œœ>
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p
&
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b b b b b
b b b b b
49
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œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œJœ
œn 1 œ2 œ-Jœœ
œ œ œ∫ œb œœ>
jœœ> œœ œ œ œ œœb œ œ œ œ œ œ5Jœ œ2 œ œ œ œn œ œ œ œ œ œb 1 œn œ
jœœœ> .œ jœ
œn
52
&
?
b b b b b
b b b b b
51
jœ5 œ œœ>œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>53 œ œ
Jœœb œn 3 œ œ œœ œn 3 œ œ œ
Jœœ>
œœ>
œ œ œ œœ>
œ œ œ œ>
Jœ œ œ œ
jœœœ> œ œ2 œ œ œ jœnœœ œœ œ J
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&
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b b b b b
b b b b b
53
œ jœœœ>
œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œJœ
œn 1 œ2 œ-Jœœ
œ œ œ∫ œb œœ>
jœœ> œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ2 œ œ jœ5
1Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ
jœœœ> .œ jœ
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&
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b b b b b
b b b b b55
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œœb œn œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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.˙nJœn œ œ œn œ. œ œ œ œ. œ.
œ. œ. jœ œ œ œ œ. œ.œœ œ
tempo tranquillo malinconico
p
&
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b b b b b
b b b b b57
œ œœ œœ œœ œœœ. œn .œ. œ. œ œb œ œ.˙
.˙Jœn œ œ œn œ œ1 œ œ œ œ1 œ œ œ
jœ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ3 œb œ œ˙
œœœn> œœœœ
>œ œ œn 5œ2 œ
œ> œ>
œœœnœ œ ‰
f p subito
espressivo
53
&
?
bb b b b
b b b b b60
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jœœœnb 1 œ3 œn œœœ œn œ œœb
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œ œ œ œn 4 œn œ œ œ2 œ œ œ œ
f con anima œœœœ œœ œœ œœ œœœœ œœ
œ œ œ œ3 œn œn œ œ œ œ œ œ
&
?
bb b b b
b b b b b
√
63
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. œœ. œ œ œ œœ.œb œ œ œœ.
œb œ œ3 œ œ œ4 œ œn œ œ œ œ
π
Sost. Ped*
œœœnn œœ œœœœ
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œœœœ œœ œœ œœ œœœœ œœœn
œ œ œn œn 4 œ œ œ œ œ œœ œn
&
?
bb b b b
b b b b b66
œ œ œn....˙̇̇̇ œ œ œ œœ
œ œ œn œœ. œœ.
œ œœ œ œ
œ œ œ œœ
Sost. Ped
œœnn œœ œœ.˙
œ œ œ œn 4 œn œ œ œ œ œ œ œ
œœœœ œœ œœ œœ œœœœ œœœn
œ œ œ œ3 œn œn œ œ œ œ œ œ
&
?
bb b b b
b b b b b
69
œ œ œn....œœœœ ‰ œœœn œb 4 œ œn
œ œ œ5 œ œ2 œ œ œœ œ œb œ
.˙Jœn œ œ œn œ œ œ œ œ Jœ
œ. œ. jœ œ œ œ œ jœœ œ
poco ritenuto
p
54
&
?
b b b b b
b b b b b71
œ œ œ œ œ2
œ œ œ œœ. œn . œ œ œ œ
œ. œ. œ œb œ œ.˙
.˙Jœn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ
jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ˙
&
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b b b b b
b b b b b73
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>œ œœn œ œ œb œ œ œ œ œ œ1
œœ œ> œ> œ œ œ œœ œ œ Jœœ
tempo primo
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œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œJœ
œn 1 œ2œ-
Jœœ
œ œ œ∫ œb œœ>
&
?
b b b b b
b b b b b75
jœœ> œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ2 œ œ jœ5Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ
jœœœ> .œ Jœœn
jœ œn 5 œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœb œn œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œjœœ
&
?
b b b b b
b b b b b77
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Jœœ œœ œ J
œœœn œ œ œœn
œ
œ œœœœnn
˙̇̇b rœœ˙ Rœ
œœœn œ œœœœbb
ƒ
55
&
?
bb b b b
b b b b b79
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œœœ> œ>1 œœœb
> œ>1 œœœb
molto ritmico
ƒœœœnn
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œ Rœ
œœœb Jœœœn œn> œ> œ>
[ rall ]
&
?
bb b b b
b b b b b81
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rœœ.œ.œœn . œ.
œ œ œ œ œ œ
p
[ a tempo }
‰ œ œbœ œ œ œ
jœœœ. rœœ. œ.œ. œ.
œb œ œ œ œ œ
&
?
bb b b b
b b b b b83
? &
‰ œ œb
œ œ œb œ jœœœ.
rœœœœb.
œ. œœ.œ.
œb œ œ œ œ œ
marcato il canto basso misterioso
œ.œœn. œ.
œ. œœn .œ œœ œœnn œœnn
.œ
œœœœnb œ
Jœb Jœ
&
?
bb b b b
b b b b b
√
85
œœœœœœœœ œœ œœ œœ œœœœn œ4 œ œ œœ
5
œœœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœœ œ œn œ œ œ œ
ƒœœœœbb
œœœœ œœ œœ œœ œœœœ œ4 œ œ œœ5
œœbbœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ
56
&
?
bb b b b
b b b b b87
œœœœbbœœœœ œœ œœ œœ œœœœ œ5 œ œ œœ œ
œœbbœ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ
œœœ œ œ œ œ œ œ
œœœœn œœn œ2 œ œ œ œ œ œœœ œœœ
œœœ2 œ œ œn œ jœ1 œn 1 jœnœ œœ œœ
&
?
bb b b b
b b b b b89
œ œ œ œ1 œ3 œb œ œ4 œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ1 œJœœ
œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ>œ œ œœ
p
marcato il basso
œ œ œb 1 œ3 œ œb œ4 œ œ œ œb œ ≈ œb œ œ œ1 œ3
œb œ œ œ œ œ œ œ œ>œ œ œœb
&
?
bb b b b
b b b b b
b b b b
b b b b91
œœb 2 œ œb œ4 œ œb œn œ œ œ œ œ œnœœ œ œ œn œ œ
œ œb 3 œ œ œ œ œœœn
˙n œ
poco rall.
jœœœ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ1 œ œœ œ œ œ œ œ œ œm.d.
&
?
bb b b
b b b b93
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œœ¯
œœ¯
œœ¯ œ̄ œ
¯œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ
marcato il canto molto espressivopoco ritenuto
œœ œ œ œ œ̄ œœœ¯ œœœ
¯ œœœ¯
œ œ œ œ Jœœœ œ œ œ œ œ
57
&
?
bb b b
b b b b95
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œ œ œ œ̄ œœœ¯
œœœ¯
œœœ¯œœn
œ
œœœ
œœœn
œ2 œ œ œ œ.1 œ.molto grazioso
poco rit.
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&
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bb b b
b b b b97
œœ œœœ œ̄ œ œ œ¯
œ1
œœ œ
œ¯œ œ œ
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œ œ œ œ œœ œ œœ
œ3 œ œ œ œ œ œœ¯
œœ¯ œœœ
¯œ
œb2 œ1 œ œ œ œ œ4œ œ œ œn œ œ œ
&
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bb b b
b b b b99
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœnœœœœn œ
œœœ œ. œ. œ.
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&
?
bb b b
b b b b
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œ. œ. œ. œ.œ. œ.
m.s.
œ œ œn œ.˙bjœ. œ. œ.œ. œ. œ. œ.
m.s.
.˙œ. œ.
œ. œ. œb œ œ# œœ.œ.
m.s.
m.d.
*
58
&
?
b
b104
rœœ#≈ œ œ œn rœœ
≈ œ œ œ rœœ≈ œ œ œ
rœ.rœ. rœ.
p
tempo primo
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>œœ œœœ
>
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jœ# œ
œjœ œ>
&
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b
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˘.
≈ œ œ œ rœœ˘ ≈ œ œ œ
Rœ. rœ.Rœ.
œœ# œœn> œœ# œœn
>œœ œœ
>
œjœ# œ> œ
jœ# œ
œjœ œ>
&
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b
b108
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jœœœb> œœœn
œœb> œœnJœœœn>
œ. œœ# .2 œœ# . œœ.2 œœ. œœœn .
œœ œ#
œœ# . œœ . œœ. œœ.œœn . œ.1
&
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b
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œ œ#
œ
œ# œ œ œ œ
œ
œ œ œ#
jœ
œ# œ œ3
œœœœ
œœ Jœœ&sotto
œ œ œ œ# œ œœ œ# œ œ œ œ3 œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ1
œœ œœ2 œœ œœ
2œœ# œœœ?
&
?
b
b112
œ# œ œœJœœjœ.
œn œ œ œ. œ œ œ# œ. jœ.
marcato il canto
pœœ
œ œ œ# œ œœ œ œ# œœn> œ
>œ>
œ>
œ>jœœ
œ1 œ œ# œ.2 œ.1 œ. œ.
59
&
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b
b114
œœn œ œn œ jœœœ œ œn œ
œ> œ>
œ>œ
œ œn œ1 œ œn œ.1 œ. œ.
œ œb œ .œjœœœ œœœ# œ œ.œ
> œ# >œ>
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œœbœ
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Jœ .œ
&
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b
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œ# œ#>
œ œ>
œ
.>̇1 œœb . œœn . œœ. œœn .
Jœœn .
œ œ œ1 œb œn œ œ œ œ œ œ4 œ# œ œ œ4œ# >
ggggœ> œgggggœœ
œœœ>
&
?
b
b118
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œ œœ
œ>
œœœ#
œ œ œ œ# œ1 œn œ œ1 œ œ œ1 œ
œ> œ> œœ>
œœ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ1 œ4 œ œ œ œ œ# 1
œœœ œ#
œœœœ
&
?
b
b120
œœ œ œ# œœ. jœœœ.œœœ ˙̇̇̇
œ œ œ œ4 œ œ
œœœ Jœœ Jœœœ
5̇
pœ>4 œ
>œ>4 œ
>œ>4 œ
>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ1œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
60
130
&
?
b
b122
œœ¯
œ¯
œ¯
œ¯
œ- œ-œœ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œœœ.2 œ. œ. œ. œ.1 œ. œ. œ.
marcato
pœœ¯
œ¯
œ¯
œ5̄ œ- œ-
œ. œ. œ. œ# . œ œœœ œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ.
marcato
p
&
?
b
b
# #
# #124
jœ œ>œ œ# œ. œœœ#n . œœœ. œœ.
Jœ# œ œ
Jœœ œœb œœ œ>2 œn œ œ œ œ1 œ œ œ
œ œ. œ. œ. œ. œ# .œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Jœœœn œœœn
>œœœ. œœœ
. œœœ.œœœ# .
& ?p
&
?
##
##126
œœœ# œœ œœ3 œ œ œ œ œ œœœ.œœ.œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œœ œ2 œ
œ œ# œ1 œ3
œœœœ œœn œœ œ œ œ œ œ œœœ.œœ.œ2 œ œ œ œ œ œ œ2 œ œœ œ2 œ
œ œ3 œn œ
&
?
##
# #128
œœœœ œ œœ3 œ œ œ œ œ œœœ. œœœœ
>
œ œ3 œ œ œ3 œ œ1 œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ
œœœœ. œœœœ
. œœœœ. œœœœ
. œœœœ. œœœœ
.
œ# 4 œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ
p
poco marcato
61
&
?
##
##130
œœœ. œœœœ
. œœœœ. œœœœ
. œœœœ. œœœœ
.
œ5 œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœ. œœœœ. œœœœ
˘ œœœœ.
Jœœœœ.
œ4 œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
&
?
##
##132
œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ4 œ œ2 œ œ œœœ œœ
œœœ œ œ œ# Jœ> ‰ œœœn>( los requiebros )
[ rall ]
jœœ. œœ2 œ œ œœ. œœ œ œ œœ.jœœœ# .
œœ.œ. œœ.
œ. œœ. œ.
tempo primo
&
?
##
##134
œœ4 œ# œ1 œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ1 œn œœ
œœœœ>
œœœ# œ J
œœœn>œ
œ> œ> œ> œ
> jœœœ>
Jœœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ2 œ œ
œœœ> œœœœ
> œœœ> œœœœ
> œœœ> œ#
&
?
##
# #136
œ œœn .œœ3 œ# œ1 œ œ œ œ œ œ œn 5 œ œ œ œ œ4 œ œ œ
Jœœœ
œœ# œœ
‰ Jœœn
m.s.
œœ2 œ œ œœ. œœ œ œ œœ.jœœn .
œœ>
œ œœ>
œ œœ>œœbb .p
62
&
?
# #
# #
b
b138
œœbb œ œ œ œn œ œb œn œ œb œb œn œ œb œ œœœ#
jœœn ‰ ‰ Jœœœœnb b ‰ J
œœœœbn #
jœ# œ œœ œ œœ œb>
3 œn 5 œ4
Jœœœ# œb œ œ œ œ œ œ œ œ
jœœœœœœb# œœœ
œœœœ œœœ œœbb> œb 2 œ&
f
&
&
b
b140
œœœœ œ> œœ œb œ# œ œ œ# œ# œ œ œb 4 œb œb œ œ3 œb œ œ#
jœ œœbn>
œ œb œ œn œœœnJœ œ œb œ?
œ4 œ œ# œ# 3 œœ. œœ
. œœ.
œn%
œ
œœœœœn# œ œn œ œn œ œ# œJœ#
Jœœ#& ?
alternative cut to bar 161 page 65
&
?
b
b142
Jœœœn œ
>2 œ œ œœœ œ
>3 œ œ œœ#b œn 5 œ œ œœ
œ4 œœ# œ œœ Jœb
œ#Jœ
œ5 œ œ œ jœ œ œ œœJœ œ3 œ œ œ# Jœ
Jœœœ œ4 œ œ œœ œ œ œ œœ Jœœ#
&
?
b
b144
œ2 œ œ œ5 œ ‰ jœœbJœ# œ1 œ3 œn œ Jœœ
Jœœn jœœ jœ
m.s. subitop jœb 4 œ œ œn œ# 2 œ œn1 œ œ œ5 œ2 œn œ œ2œ œn œ œ œœ œ œ
Jœjœœb œœ3 œœn 4 œœ œœœn œœœ#
63
&
?
b
b146
œœœ̄ œœœnn¯ œœœ##
¯ œœœœ̄ œœœœ̄ œœœœ¯
jœœœ# . ‰ œ œ œ œ œ
œ œœJœ
œœœœ¯ œœœœ#
¯
>œœœœ¯ œœ
¯œœ¯
œœ¯
œœœœn¯
œœœœœ#b¯
œb œn œ œ œ œ# œ œ
jœœœ# œ ‰ J
œœn
&
?
b
b148
jœœœœ¯
œ4 œ œ œJœ œ œ œ3 œ œ1 œ# œ œ œ# 1 œ œ
jœœ œn œ ˙# 1Jœ .œ
œ
jœœœ œ> œ œœœ. œœœ. œœœ# .œ5 œn œ œ
Jœœœ# œœ#> œœœ œ œn œ œ œ œ œf p
&
?
b
b150
œœœœ#¯ œœœnn
¯ œœœ#¯
œœœœ¯
œœœœ¯ œœœœ
¯
œœ#
œ œ œ œœœ œœJœ
œœœœ¯ œœœœ#
¯ œœœœ¯ œœ
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67
68
4 Quejas o la maja y el ruiseñor — Lamentation or the maiden and the nightingale
dedicated to Amparo Gal
A Valencian folk melody provides the source which
the composer treats polyphonically and with much
variation, asking the performer to play “with the
jealousy of a wife and not the sadness of a widow.”
This quixotic dialogue between a languishing maja
and a nightingale was described by Alicia de
Larrocha as “the most tender, and the most
intensely passionate.” Quejas was dedicated to his
wife Amparo (Empar in Catalan), while having an
affair with a student. An eternal symbol of romantic
love, the nightingale is given a solo cadenza to
bring this most popular piece to a close.
Duration: 7’
As one would expect, the composer liberally adds arpeggiated chords, ornaments, rhythmic deviation and improvised harmonies. This edition gives a mixture of the original and some of the composer’s “alterations” marked with an asterisk.
• 16 poco rall in the original edition
• 23 & 32 editorial pedal suggestion
• 26 A — probably an error (the composer plays the octave F# ) • 36 editorial acciaccatura
• 36 editorial octave lower
• 39 & 49 from the autograph
• cadenza… as in the wild, the nightingale will sing these motifs without numeric consideration (on his recording the composer plays five repeats).
• 72 acciacatura from the Granados/Marshall Academy
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QUEJAS Ó LA MAJA Y EL RUISEÑOR
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# # #22
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77
78
5 El amor y la muerte - Balada Love and death - ballad
dedicated to Harold Bauer
The title comes from Capricho Nº 10 and to quote
the composer: “all the themes of Goyescas are
united in El amor y la muerte… intense pain,
nostalgic love and the final tragedy — death. The
central section is based on themes from Quejas o la
maja y el ruiseñor and Los requiebros, converting
the drama into sweet gentle sorrow, the final chords
representing the renunciation of happiness.” It is
perhaps Granados’ greatest work, evoking the
emotional process of suffering, from ecstasy to
mourning; violent fluctuations in dynamics and
tempi render it the most difficult of the six to
interpret. It is in this movement that Wagner’s
influence is most evident.
Duration: 14’ • 4 G b printing error
• 17 LH tied F (see 139)
• 21/143 LH editorial bass tie
• 28 suggested modification of dynamic
• 42 editorial tie • 64 D replaced with C # • 66 C # replaced with D
• 67 time-signature error
• 88 LH 3rd beat replacement
• 94-96 added octaves
• 117 LH probable error
• 127 LH probable error
• 133-134 various modifications
• 137-138 alto voice to match 15-16
• 149 3rd beat RH rearranged • 150 possible misprint D #
• 164 added bass octave
• 178-191 confusion with time-signatures, modified here with minim beats.
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43
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con molta espressione e con doloreassai lento recitativo
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79
Animato e dramatico
EL AMOR Y LA MUERTE
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( El coloquio )
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accelerato œœœnn# œ#œœ œœœ
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6
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ben calmato
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b b b b b
42
42
43
4337
Jœœ œœ
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tempo tranquillo
3
œ œ œ œn œ œ œ4 œ2 œ œ2 œ3 œ4 œ5 œ œ
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dolcemente e ben legato
( Los Requiebros )
82
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bb b b b
b b b b b
43
43
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42
43
4339
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b b b b b
43
4341
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doloroso
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poco rall
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.˙diminuendo molto
molto rall
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83
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##
##
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f
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# # #
43
43
n n n
n n n
42
4249
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œn œ œ œ3 œ œ1 œ2 œ œ3
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œœ
molto rit
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allegro rubato
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passionato e pesante
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&
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# # #
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n n n
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55
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œ œ œ œ œ œ˙̇̇
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ.œ Jœ
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84
52
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n n n
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58
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˙˙̇̇#b
Jœœœœ œœ##
ƒ
meno mosso
appassionato
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œœœœ###˙̇##
pesante
‰ œœ## œœ œœ## œœœœ
œœœœ### œœœœnn
rall
œœ œœ## œœ œœ## œœ##œœ
œœ##œœœœ##
a tempo
con dolore
&
?
43
4362
‰ œœ## œœ œœnnœœ
œœ
œœœœ### œœœœn
rall
‰œœ œœ## ‰
œœnnœœbb
œœœ##ngggg
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più a tempo
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# œ5 œ œ œœ2 œ œ œ jœb
œœbb œœ œœ##œœb
œbfermo e a tempo
( Fandango )ƒ
*
&œb œ œ# œ œ œ Rœ#
&
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44
44
43
43
87
8765
œ# œ œb œ# œ œb œ œ œ œ œ œœ# œ œn œ# œ1 œ
œœ## œœ œœ œœ
allegro
p
[ il basso marcato ]
œn
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œ# œ œ#œb œ œ œ
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m.s.ossia
rall
*
&
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87
87
86
8667
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œ œ≈ œ# œ# ≈ œn œ
≈ œ œ ≈œ œ ≈
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lento con dolore
p
accelerando
*
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5œ3œ# œ œ#
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85
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43
4369
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più calmato
espressivo
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##
##71
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œ œ œ# 4 œ œ# œ œœ
œ œ œn œb
molto rall
jœbœœœœbbb œœ œœ œbœœ œ œ#
œ œ œb 5 œbJœ
œb œ œb œœ#n
assai lento molto rall
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##73
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
a tempo
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œ# œ œœ#œm
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poco rall
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##
##75
œœœœ œœ œœ#œœT
œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
a tempo
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œ#œm œ œ œ œ1 œ œ# œn 1˙
poco rall
&
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##
##77
œœœ œœœ œœœ œœœT œœœ œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
a tempo
....œœœœ# œT# œ œœ
œ œ œ œ œ
œ1œœœ œ œ œ œ
m.s.
86
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##
##
#
#79
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
rall
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œ œ œ œ œœn œ# œ œ œn œ# œ
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lento
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œ œ œ œ œ œ œ œœ
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œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ
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œn œ
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appassionato œ œ5 œn œ2 œ œ5 œn œ œ4 œ œ œnœ
œ œ œ œœ œ œn
rall
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rall
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&
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bb b b b
b b b b b94
jœœœœ œœœœjœœœœ œœœœ œœœœ
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jœœœn œœœjœœœ œœœ œœœ
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jœœœn œœœjœœœ œœœ œœœ
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88
91
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jœœœœœnb J
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jœ Jœœ
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Jœœœ J
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bb b b b b
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˙
rall
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jœœ œœœœ œœœœ J
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jœœœœœœ œœœœ J
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Jœœœn œœœb J
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œ œ œ œn œ œœœœœ œœœ œœœœ
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jœœœœ œœœ Jœœ
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.˙b œœ œœ Jœœœœb œœ jœœ..˙̇bb
rall
&
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bb b b b b
b b b b b b126
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con moto un poco agitato
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˙̇ œœ
a tempo
*
jœœœ œœœ jœœœ œœœn œœœ
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jœœœnn œœœjœœœ œœœ œœœn
˙̇ œœ
molto rall
&
?
bb b b b b
b b b b b b
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n n n n n n◊
130
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..œœ œœ## ..œœ œœ œœ##
&
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˙̇## œœnn
œ œn œ# œn œ# œb œ œn œ œb œ
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œ œn œ# œn œ œb œ œ œ
un poco rubato
*
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&
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√
134
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œ
œ œ œœ œ œ# œ œ œ œ œ œ
œœ# œ œœ œœ œœ# 2 œœ#*
œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ# œ1
œ œ œœ œ œ œ# 2 œ1 œœ
œ
œ1 œ# 4 œ# œ œ .œ œ .œ œ .œ œ1œb œ œ1
&
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(√)
136
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ƒ
rubato con dolorerall
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˙̇nn œœbb œœagitato
rall*
&
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138
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œ# œ œ# œ# œœ œjœ
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riten
œœœœ##œœ# œœ# œœ##œ# œ œ# œ# œ# 5 œ
œœ##œ# œ# œ
œ# 5œ#
œ1 œ œ œ œ# œ#ƒ
&
?140
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œ œ œ# œ œ# œ# ≈ œn œ œn œ5œ# 2 œn 1 œ
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œ# œ œ œ#
œ# œ# œ# œ# œn œ# œ# œ œ# œ œ œn
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&
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#142
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œ‹ œ œ# œ3œ# œ# œ# œ œ# jœ# œœ œ œ rœ œ œ œ œ œœ# œ# œ# œœœn
œ# œ‹ œ#œ# œ œ‹
poco rall
*
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#144
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ŒU Œ œœ œ œ œ œœ
risoluto appassionatoƒ œggg>
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&
?
#
#146
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œœ œœœ1 œ3 œ œ œ œ œœ œœœ œ
œœ5 œ œ# œ œœ# œn œœn œ œ# œ œ œ œœ œ œ œ# œœ4 œœ
œœ ..œœ œœ œœ œœ œœ œœ
p
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#
#148
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œœ œ
œœ# œ1 œ# œ
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Jœœ
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œ> œ> œ œ> œ> œ>
*
92
&
&
#
#150
œœ#œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ# œ œœ œœ œ œœœn œ œ
.œ> œ> œ#> œ> ?sempre crescendo
m.s.
* œœ##>
œœ œœnn>
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œœœ œœ œœ œœ œœœ
œ#
œ œ
œœ œ
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œ
œ œn œ œ
&
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#
#152
œœœ# œœœ œœœœ œœœœ# œœœœœ
≈ œ#œ# ≈ œ
œ ≈ œ# œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ‚œ
fœœœœœ## œœœœœ œœ œœ œœ œœœ##n œœœ œœœ## œœœ
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œœ# œœ##
œ œ œn œn œ œœ œ œ#
œ œ œ#œ œƒ
&
?
#
#154
jœœ œœ##jœœ œœ## œœ˙̇#
˙˙˙#nŒ
3
œ œ œ œ
rall assai
œ œ œ œ# œ œœœ œ œ œœ œ
jœœnn
œœœœ
meno mosso
m.s.
œggggg œ œ œ œ œ˙̇˙˙# œ#
˙̇ œœ
m.s.
&
?
#
#157
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jœ ˙
f m.s.
œœ œœ œœ œœ œœ œœ˙ œ
˙ œ
espressivo
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œœ œœ œœ# œœ œœ
93
&
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#
#160
‰ œœ œœ œœn œœ œœœ
œœœœ# œœœœnngggg
poco rall ‰ œœœ œœœ œœœ ‰ jœœœœœœœ œœœ## œœ# Jœn
œ Œ jœ
subitoƒ
œœœn œœœ œœ# œ œ œœœœ#nn œœ œ œ œ# œ
Œ œœœœ œ œ
&?
#
#163
œ œ œ œ œ# œœœn
œœœ.˙
molto rall
˙ œœbgggggggggg
œ.˙˙̇n œœ
*
œœ3œœbb œœ œœ œœ œœ œœœ
œœœ
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œœ
œœ œœ
œœ
œœœb œœ
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molto espressivo e come una felicità nel dolore
p
&
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#
#166
œœbb œœnn œœ œœ œœ œœ œœœœggg
œœœœbggggg
œœ
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œ
bb œœœ
œ
œ
œœ œœnn œb œ œ œb..œœ
jœœ
œœœœn
œœ
œœ
œœ œœ œœ
œœ œœ œ œ œ œb œœbb œœb œœœœ
œœœœ œœb œœ œœb
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&
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#
#169
œœ œœnn œb œ œ œb..œœ jœ
œœœœ œœ2
œœ œœ œœ œœœœœ œ œ œ œ œb œb œ œ œ
œœœœ œ
œœb œœ œœœb œœœbœœœœbngggg œ œ# œ œ œn œ œ œ œn œ œ
œ œœn œ œ œ œ
94
&
?
#
#
b b
b b
23
23172
˙b œn œ.˙..˙̇bb
espressivo
..˙̇
..˙̇n
tenuto
œ œ œ œTœ œœœ œ
˙̇ œ œ
mancando
œ œ œ œ œ˙ œ#˙̇ œœ#
rall
˙ œb œ œ˙# œ#˙̇ œœn
più rall
..˙̇b
..˙̇
tenuto
&
?
bb
b b
23
23
22
22178
˙œ œ œ œ˙œ œ
œ œ
recitativo drammaticotenuto
ƒ*
˙ .œ jœ œœ# Œ.˙
˙ œ œœ Œ˙# .œ Jœ
(death of the majo)tenuto
π
&
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22
22180
˙̇˙̇̇̇
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lento
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˙ œ œb˙̇n ˙̇˙b> œ> œ>ww
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m.s. Ó˙̇
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95
96
6 EPILOGO Serenata del Espectro EPILOGUE the Phantom's Serenade
dedicated to Alfred Cortot
After the previous deep and dramatic movement,
Granados presents us with a ghostly serenade to
round off the cycle. Quotations and clips from the
entire work are included in this quasi scherzo, an
enigmatic, sarcastic, imaginative and sinister danse
macabre. With ghostly strumming of capriciously
chromatic harmonies, our phantom is sometimes
agitated, sometimes reflective and sometimes
heartbroken. The central Dies Irae with its unearthly
treble tremolos is particularly effective. Finally while
the tolling of church bells announce his demise —
the spectre’s disappearance is marked with plucked
guitar strings.
Duration: 14’ • 4 G b printing error
• 17 LH tied F (see 139)
• 21/143 LH editorial bass tie
• 28 suggested modification of dynamic
• 42 editorial tie • 64 D replaced with C # • 66 C # replaced with D
• 67 time-signature error
• 88 LH 3rd beat replacement
• 94-96 added octaves
• 117 LH probable error
• 127 LH probable error
• 133-134 various modifications
• 137-138 alto voice to match 15-16
• 149 3rd beat RH rearranged • 150 possible misprint D #
• 164 added bass octave
• 178-191 confusion with time-signatures, modified here with minim beats.
P icasso — the o ld gu i ta r i s t
&
?
86
86
Œ jœœœ# .Œ jœœb .
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89
89
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89
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œ# œ œ ‰ œœb œ œ œn œ œ œœb œn œ œn œ
œœbbjœœnn œœ jœ
œœb œœb œœ#n
p
molto espressivo
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‰3
œ œ# œ3
œ œ ‰ œ# œn 4 œ œ œ œ ‰ œ œ# œ œ œn?
œ# . œ..œn .œ3 œ Jœ
*
97
Allegretto misterioso
Epílogo : Serenata del Espectro
?
?
?
86
86
86
9
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15
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poco più lento
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99
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œ œ œ œb
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espressivo
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89
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œb œb œ œb œb œJœ
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89
89
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101
43
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Jœ
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œn . œ œ œ œ œ œ œb œ œn œ#
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jœ> jœœœœbgggggggjœ> jœœœœggggggg
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poco energico con ritmopiù forte e crescendo
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jœ> jœœœ#bgggjœ> jœœœggg
jœ>Jœ Jœ Jœb Jœ.œ# .œ
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jœ> jœœœgggggjœ> jœœœggggg
jœ>Jœb Jœ Jœ Jœ.œb .œ
jœœœ##gggggggggggggg
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jœ> jœœœœgggggggggggggg
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86
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œ œ œ œ œ œ .......œœœœœœœ
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œ œ œ œ œ œ .......œœœœœœœ œ œ œ œ œ œperdendosi
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104
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bb b b
b b b b
86
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molto leggiero
&
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bb b b b
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[ poco rall ]
&
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bb b b b
b b b b b
89
8974
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œ jœ5 .œ œ5 œ1œœ
œ
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[ tre corde ]
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.œ œ œb .œœ
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*
105
&
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89
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&
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œ œ œœ œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ
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&
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&
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n n n n n
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
corno
106
&
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nn n n n
n n n n n
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8681
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œœœœ#. œœœœ#
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œn œ œn œb œ œn
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86
86
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œ œ œ œn œ œ
poco meno mossoespressivo
œ œ œb œb 4̄ œ̄ .œœ œ œ Jœ œb œ .œn
œœb œ œœ œœ œb .œœ œ œ
œ œ œ
f
&
?
89
89
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. œœœœ.
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œœœœ##œœœœ#
œ œ œn œn œ œn
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&
?
86
8685
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œœ œœ œœ## œœ œœœœnnbnœœœb œœ œœœœœœ œœœb œœœb œœ#
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œ. œ. œ. œ.
œ. œ.
œ. œ. œ. œb . œb œ œ œ
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&
&
?
89
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89
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energico
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3
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≈ œœœœ# œœœ œœœœ#
œœ jœœ
&
&
?
89
89
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86
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86
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3
œœ# œœ# œœ
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Jœ Jœ œœœœ
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?
86
86
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œ œœœ œ œœ œ œœ œb œ œn œœ#n
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ƒ appassionato
....œœœœ##
œ œ œ œ# œ œ.œ
°
meno mosso
108
&
?
86
8691
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.œ .œ
œb œb œ œ œ
œn4 œœb œbœn 1 œ œ œ1
Jœ œb> œ Jœ
&
?
####
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œ œn œœ œ œ
œ# œ œ œ œ.œ# .œn
œ œ# œ œ œ œ
œ œ œ .œ# œ œ œ .œ.œ .œ
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doloroso
&
&
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# # # #
# # # #
95
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œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
marca il canto delcemente
.œ .œ .œ
œ œ œœ
œ œ
œ œ œnœ œ œ
109
&
&
?
####
# # # #
# # # #
97
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œ œ œ œ œ œRœ
œ œ œn œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
&
&
?
####
# # # #
# # # #
89
89
89
99
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œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
..œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ œn 4 œ3 œ Rœ
œ œ œn
&
&
?
####
# # # #
# # # #
89
89
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#
#
#
101
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œ œ œn Jœœ œ œ œœ œ
œ œ œn œ œ œœœ
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m.d.
m.s.
110
&
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#
#
#
102
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œœœ œ œœ
œœ
œ
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œ
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œ œ œœ œ œ
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&
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#
#
#
103
....œœœœ œœœœœ œ# ....œœœœ#œ œ œ œ#
rœ
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œ œ œ œœ œ œ
œ œ œ
œœ œ#
œ œ œm.s.
m.d.
&
&
?
#
#
#
86
86
86
104
....œœœœn œ œ œ œ œ œ œ œggg œ œ œ œœ œ œ œœœ œœ œ
œ œ
œ œœ œn œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
pm.d.
111
&
&
?
#
#
#
86
86
86
44
44
105
....œœœœ œœœœ
œ œ œ œ œœ
œœggg œœ##œ œ œ
œœœ œ œ œ
œœ
m.s.
œœœœ# œœ#œœœœn
,œ
jœœœœ jœœœ#
œœœ œ
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tempo giusto
*
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#
#
42
42
43
43
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44107
œœœœ#gggggggggggggggggœ œ
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tenuto* œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœn œ
œœœœœ
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#
44
44
## # #
# # # #
43
43109
≈ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œRœ Rœ Rœ Rœ Rœ Rœ
jœœœ# ...˙̇̇w
&
?
### #
# # # #
43
43
√
110
≈œœœ œœ
3
œœœ œœœ œœ ≈ œœ œœ
œœ œ œ œ2 œ œ œ œ œ œ
Jœœœœ
œœ œœƒ
poco lento
Sost Ped.
*
≈ œœœœnn3
œœ œœ œœ ≈ œœ## œœ œœ ≈œœnn œœ œœ##
œ œn 3œ œ œn œœœœn œœœœ œœn œ
..*..
112
&
?
####
# # # #
42
42
#
#
43
43
(√)
112
œœ## œœ œœnn œœ œ œ œ œ œ# ® œ# œ œ# 1 œ œn œ œ5
œ# œ œ œ2 œ œ œ œ œn œnœœœ Jœœœn
œœœ# œ
≈ œœ œœnn œœnn œœ œœ œœn œœ œœ œ œ œœ œ œn œ
œœ
œœœœn
&
?
#
#
43
43114
œ œ œ œ œ œ.˙
...˙̇˙
ggggggggggggggggggg
ƒ
espressivo ad libitum
œœœœggggggggggggggggg
œ œ œœ œ
œœœœ
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Œ ˙̇˙
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œœ œœœ
...˙˙˙nUgggggggggggggggg ..˙̇u
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#
#89
89119
....˙˙˙̇##
...˙̇˙f
campana ..˙̇ ..˙̇
π....˙˙˙̇##
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U
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p[ ]
œ œ# œ œ .œ jœœœœ
andante
...˙̇̇ggggggggggggggg
U
...˙̇̇u
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#
#
89
89
86
86126
œ. œ. œ. œ.
œ. œ.
œ. œ.
œ. œ. œ. œ.œ.5 œ. œ. œ. œ. œ.
vivace
p‰ œ. œ. œ. œ. œ.
the ghost disappears pluckingthe strings of his guitar
rall
œœ# .ggggggggggggg œœ.
*
113
G R A N A D O S G O Y E S C A S
l o s m a j o s e n a m o r a d o s
p u b l i s h e d J u n e 2 0 2 0
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
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