ENRIC MIRELLES

FACULTAD : Arquitectura y Urbanismo

CURSO: Metodología de la Investigación

PROFESORA: Lic. Mariela Berríos Flores

TEMA: ENRIC MIRELLES

INTEGRANTES: Vilca Gonzales, Jerli

Ramos Arias, Gustavo

CICLO: II

INDICE

INTRODUCCIÓN

Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Privada de Tacna

CAPTULO I

ENRIC MIRELLES

1.1.Vida de Enric Miralles.-

1.2.Enric Miralles (1990-1994)

1.3.Miralles-Pinós (1990-1994)

1.4.EMBT Arquitectes Associats

1.5.Cronología de proyectos. El parlamento de escocia

1.6.Análisis de la Biblioteca Pública Enric Miralles en Palafolls.-

1.6.1. Traslaciones entre proyectos

1.6.2. La Biblioteca Enric Miralles

1.6.3. La topografía: un acercamiento a Alvar Aalto

CAPÍTULO II

OBRAS EN IMÁGENES DE ENRIC MIRALLES

1.7.Obra de Enric Miralles.-

1.7.1. Su Inicio (1973- 1983).-

1.7.2. Miralles-Pinós

1.7.3. Sus obras en el estudio EMBT Arquitectes Associats

1.8.Conclusiones

BIBLIOGRAFÍA

Metodología de la Investigación Página 2


INTRODUCCIÓN

Enric Miralles fue un gran arquitecto, y tal vez el último grande

de una época. El arquitecto desmesurado y brutal; el que ponía

todo el cuerpo para hacer arquitectura; que conocía la

arquitectura desde dentro y la transformaba hacia fuera. su

fuerza expresiva fue arrolladora, su imaginación desbordante.

Un arquitecto al que es difícil catalogar. Un gran arquitecto en

el que se aunó conocimiento y hecho creativo. Con el

fallecimiento desapareció una persona para la que la integridad

de su desarrollo vital fue la práctica de la Arquitectura: una

arquitectura surgida del sentimiento. Llamamos arquitectura del

sentimiento a una forma visceral de comprender la arquitectura,

que emerge de lo más profundo de las entrañas, que es

dramática porque se basa en la provocación, una provocación

producida por las formas y materiales que la componen: que se

vive y percibe con todos los sentidos. Una arquitectura que no

recurre a artificios o elementos superfluos porque todos sus

componentes son, en esencia, arquitectura.

Muchas de sus obras se hallan aún en proceso de

construcción, mientras que otras ya comienzan a ser ruinas.



CAPTULO I

ENRIC MIRELLES

1.9.Vida de Enric Miralles.-

Enric Miralles Moya fue un laureado arquitecto español y esposo de la

también arquitecta italiana Benedetta Tagliabue.

Un hombre excesivo

A los 15 años, Enric Miralles tuvo que elegir entre el baloncesto profesional

y la Escuela de Arquitectura.

Poco podía imaginar aquel adolescente que la profesión de arquitecto lo

alzaría a mayor altura que las canastas de su deporte favorito. Como su

propia arquitectura, Miralles era un hombre excesivo, extraordinario y

vitalista. Con sólo 45 años, consiguió lo que todos persiguen y muy pocos

logran:

“construir un lenguaje propio en el que el paisaje

dictaba la forma de sus edificios”

Tras abandonar el estudio de Helio Piñón y Albert Viaplana -con quienes

construyó la plaza de los Pasos Catalans, la más aplaudida de las llamadas

plazas duras barcelonesas-, y asociado a la arquitecta Carme Pinós,

Miralles construyó proyectos rupturistas como el Pabellón de Gimnasia

Rítmica en Alicante, la escuela de Moraira, el campo de tiro con arco -

levantado en Barcelona para los Juegos Olímpicos de 1992- y el Palacio de

Deportes de Huesca. Fue, sin embargo, el cementerio de Igualada, un

camposanto enterrado en la montaña, el que reportó al estudio una extensa

e imparable reputación internacional.

Los primeros años noventa marcaron así el inicio de una carrera

ascendente que llevó al arquitecto a dar clase en las más prestigiosas

escuelas del mundo (desde la Universidad de Harvard hasta la de

Columbia, pasando por la de Francfurt, la Architectural Association de

Londres y la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona) y a construir

en muchos países.



Estudió arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la

Universidad Politécnica de Cataluña, acudiendo posteriormente a la

Universidad de Columbia en Nueva York (EE. UU.). Comenzó su andadura

profesional en el estudio de Albert Vilaplana, donde permaneció hasta 1983.

Al mismo tiempo era profesor adjunto en las dos universidades en las que

había estudiado.

A partir de entonces su estudio vivió tres épocas. En la primera (1983-1990)

trabajó junto a su primera mujer, Carme Pinós, estuvo solo en el período

1990-1994 y reorganizó su estudio que pasó a llamarse EMBT, para

trabajar con Benedetta Tagliabue, su segunda esposa, en 1995-2000.

Los dos últimos años de su vida estuvieron dedicados de forma intensiva a

su proyecto más importante, el Parlamento de Escocia. Se trata de una obra

que expresa plenamente el estilo de Miralles, respetuoso con las formas y

tradiciones del lugar, y dotando al mismo tiempo al edificio de volúmenes y

elementos que crean una tensión visual que va cambiando según el ángulo

de observación, y la luz y las sombras en las diferentes horas del día.

En su corta vida, Enric recibió numerosos premios, como el León de Oro de

la Bienal de Venecia en 1996. Fue profesor invitado en numerosas escuelas

de arquitectura y de diseño, entre ellas la de Harvard, en la cátedra "Kenzō

Tange", de la universidad de Harvard, que ocupó desde 1992.

Murió prematuramente a los 45 años, y no pudo rematar muchas de sus

obras, incluyendo el parlamento escocés o el edificio de Gas Natural en

Barcelona (Torre Marenostrum).

Su esposa Benedetta mantiene el estudio EMBT funcionando y ha

procedido a terminar las obras en las que trabajó conjuntamente con Enric.

Enric Miralles fue la última gran promesa de la arquitectura española: con

su edad ya había llegado a un alto nivel de diseño y comprensión de la

realidad. Su obra deja entrever una mente privilegiada, reconocida en el

mundo de la arquitectura con sólo 45 años de edad.



1.10. Enric Miralles (1990-1994)

Miralles también ha sido profeta en su tierra, y tenía varias obras en

distintas fases en Catalunya, entre las que destaca la reconstrucción del

mercado de Santa Caterina, en Barcelona, además de un parque y un

centro cívico en Mollet y una biblioteca en Palafolls. Entre sus obras ya

terminadas cabe destacar las instalaciones de tiro con arco de los Juegos

Olímpicos de 1992, el Centro Cultural del Círculo de Lectores en Madrid, el

Centro Nacional de Entrenamiento Gimnástico de Alicante o la cobertura

con marquesinas metálicas de la avenida Icària. También cuenta con una

estación de tren y un pabellón de meditación en Japón. Entre otras

distinciones, Miralles mereció el León de Oro de la Bienal de Venecia

(1996), por su obra del polideportivo de Huesca que le causó un sinfín de

problemas, al desplomarse el techo por causas que los tribunales

dirimieron que no le eran atribuibles. También fue premio Ciudad de

Barcelona (1992), Ciudad de Madrid (1993) y Nacional de Arquitectura

(1995). Sus obras han sido objeto de una docena de libros monográficos y

de exposiciones.

1.11. Miralles-Pinós (1990-1994)

Miralles montó estudio propio con su primera esposa, Carme Pinós, con la

cual firmó ya obras de proyección internacional, como el cementerio de

Igualada (1991) y la Escuela Hogar en Morella (1994) - ambas finalistas del

premio Mies van der Rohe- o el polideportivo de Huesca (1993).

Miralles también ha sido profeta en su tierra, y tenía varias obras en

distintas fases en Catalunya, entre las que destaca la reconstrucción del

mercado de Santa Caterina, en Barcelona, además de un parque y un

centro cívico en Mollet y una biblioteca en Palafolls. Entre sus obras ya

terminadas cabe destacar las instalaciones de tiro con arco de los Juegos

Olímpicos de 1992, el Centro Cultural del Círculo de Lectores en Madrid, el

Centro Nacional de Entrenamiento Gimnástico de Alicante o la cobertura

con marquesinas metálicas de la avenida Icària. También cuenta con una

estación de tren y un pabellón de meditación en Japón. Entre otras

distinciones, Miralles mereció el León de Oro de la Bienal de Venecia

(1996), por su obra del polideportivo de Huesca que le causó un sinfín de



problemas, al desplomarse el techo por causas que los tribunales

dirimieron que no le eran atribuibles. También fue premio Ciudad de

Barcelona (1992), Ciudad de Madrid (1993) y Nacional de Arquitectura

(1995). Sus obras han sido objeto de una docena de libros monográficos y

de exposiciones.

1.11.1. Sus obras en este período

a) Escuela La Llauna

b) Cubiertas en la Plaza Mayor de Parets del Vallés

c) Parque Cementerio de Igualada

d) Tiro con Arco

e) Centro Social de Hostalets

f) Centro Social La Mina

g) Casa Garau Agustí

h) Escuela Hogar en Morella

i) Cubiertas en el Paseo Icaria

j) Casa Riumors

k) Museo de Arte Moderno de Helsinki

l) Hospital geriátrico en Palamós

m) Nuevo acceso a la Estación de Takaoka

n) Pabellón de meditación en Unazuki

o) Auditorio en Copenhague

p) Iglesia y centro eclesiástico en Roma

q) Ampliación de la fábrica de vidrio Seele

r) Nuevo centro en el Puerto de Bremerhaven

s) Pequeñas casas alemanas en madera

t) Parque público y ludoteca en Mollet

1.12. EMBT Arquitectes Associats

En 1992, Enric Miralles y Benedetta Tagliabue fundan EMBT Arquitectes

Associats,en Barcelona.



Su segundo matrimonio, afectivo y profesional, con la arquitecta Benedetta

Tagliabue coincidió con una gran internacionalización de sus encargos,

algunos de ellos de gran envergadura.

Desde sus inicios en la época Olímpica de Barcelona el estudio participa

activamente en el renacer de la arquitectura catalana y comienza su

proyección internacional, construyendo en Japón, Alemania, Holanda,

Escocia, Italia, etc.

Cabe destacar la remodelación del Ayuntamiento de Utrecht, un auditorio

universitario en Frankfurt, la ampliación del Museo Cárcova de Buenos

Aires, o un muelle en Salónica. Aunque el proyecto que más le absorbía en

los dos últimos años era el Parlamento de Escocia, tras la devolución de la

autonomía a la región. Dicha obra ejemplifica la arquitectura de Miralles,

caracterizada por el equilibrio entre una estética fragmentada y convulsa y

el respeto por la tradición del lugar, como demuestra su inspiración en las

formas de las barcas de las Highlands.

La poética de su arquitectura, siempre atenta al contexto, ha merecido

múltiples premios de arquitectura internacionales, EMBT se caracteriza por

trabajar tanto en el ámbito de la arquitectura, como del espacio público, de

la rehabilitación y de las instalaciones temporales, el estudio mantiene el

espíritu de los talleres artesanos típicos de la tradición española e italiana.

EMBT es invitado a participar en muchos concursos internacionales

habiendo obtenido el primer premio en múltiples ocasiones: Parlamento de

Edimburgo, Mercado de Santa Caterina, etc. En 2003 obtuvo el primer

premio de Rehabilitación del puerto de Hamburgo, Alemania, que está

siendo construido en la actualidad.

Desde entonces, y al lado de Benedetta Tagliabue, Miralles ha diseñado

los proyectos que, a juicio de la crítica, lo consagran como uno de los más

brillantes arquitectos del planeta. La colorista Escuela de Música de

Hamburgo, que él mismo había calificado de "edificio absorbido por el

bosque". Otros proyectos son: el Ayuntamiento de Utrecht, en Holanda, y el

buque insignia del arquitecto: el Parlamento escocés en Edimburgo.

También en Venecia se levantaun edificio de Miralles: el estudio ganó el



primer premio para construir la nueva escuela de arquitectura de la ciudad

en la que estudió Benedetta Tagliabue, socia y esposa del proyectista.

1.12.1. Obras del EMBT.-

a) Rehabilitación del Mercado de Santa Caterina

b) Reforma de un piso en la calle Mercaders

c) Rehabilitación de una casa en La Clota

d) Embarcadero (Tesalónica, Grecia)

e) Rehabilitación del Ayuntamiento (Utrecht, Holanda)

f) Escuela de Arquitectura de Venecia

g) Casa Damge

h) Palacio de Deportes de Chemnitz

i) Palacio de Deportes de Leipzig

j) Laboratorios Universitarios en Dresden

k) Kolonihaven (Casita de madera)

l) Casa Club de Golf de Fontanals

m) Ampliación del Cementerio de San Michele de Isola

n) Parlamento de Edimburgo Escocia) – póstumo

1.13. Cronología de proyectos. El parlamento de escocia

Miralles tenía una especial y particular forma de trabajar que le permitía

ocuparse de un gran número de proyectos simultáneamente, los cuales

fueron creciendo, debido a su proyección internacional, casi

vertiginosamente en los últimos anos. Además de su actividad profesional

como arquitecto daba conferencias y desarrollaba su actividad docente

Universitaria tanto en EEW como en Franlfurt, Barcelona, Argentina y otros

países. También se dedicó a exponer y exhibir sus proyectos en diferentes

salas así como a escribir textos y artículos, a preparar algunas de las

publicaciones de su obra. Su personalidad ha sido calificada de

desbordante y vitalista aceptando en el estudio EMBT a un número de

colaboradores cada vez mayor. Benedetta comenta que se ha convertido

en un atelier, "en una especie de escuela de gente entusiasta" que ha



promovido la producción de una gran cantidad de material con gran

rapidez.1

La idea del arquitecto que se aislaba en su despacho para pensar y

después dedicarse a dibujar lo imaginado elaborando una serie de planos

técnico-descriptivos se transforma en la imagen de un equipo de

colaboradores que tratan de dialogar, reflexionar e investigar

conjuntamente sobre las cosas, ofreciendo nuevas opciones a la manera

de proyectar arquitectura.

En todas las publicaciones que se han hecho sobre su obra, especialmente

en la revista El Croquis, al participar en su preparación, queda patente el

interés de Miralles por encontrar esos rasgos comunes que permiten

agrupar un conjunto de obras y no otras, por buscar "los movimientos" que

actúan entre ellas, las "acciones repetidas", los contenidos semejantes que

se trasladan de unos proyectos a otros.

"Quizá valdría la pena poner cierto orden en estos trabajos y decidir una

especie de ritmo. Buscar algunos puntos en común entre ellos. Y esos

puntos en común, sin embargo, no los busca en temas que aparentemente

les puedan ser propios, como descripciones formales o a través de las

superficies, pliegues, deslizamientos, etc, que son para mí definiciones

demasiado lejanas y que acercan los proyectos a la caricatura. (...) Esta

caricatura surge al fijarnos en lo que tenemos en las manos, cuando

probamos a describir las cosas... Pero sólo porque miras lo que tienes, que

es muy raro, y quieres describirlo. Y, sin embargo, lo que hay fuera, lo que

origina los proyectos es de gran importancia."2

La manera en que busca esos puntos en común queda reflejada en dichas

publicaciones. En El Croquis n° 30 (obras y proyectos de 1984 a 1987)

fundamenta la agrupación de proyectos en conceptos abstractos

directamente relacionados con el hecho arquitectónico, esto es, el concepto

de sitio y lugar, también el lugar del papel y el dibujo, el sentido de la

repetición, la acumulación y la multiplicación de los datos, el hecho de

1 BT. El Croquis 100/101, p.242 EM. El croquis 100/101, p.21



deambular y pasear por senderos y caminos y la acción de las sombras y el

paso del tiempo. En El Croquis n° 50 (obras y proyectos de 1988 a 1991)

se introduce de lleno en la dialéctica de los límites y el vacío, así como en

el sentido de rehacer constantemente el proyecto de arquitectura. En El

Croquis n° 72 (obras y proyectos de 1991 a 1995) establece todo un

conjunto de relaciones alrededor del modelo de la repetición que ya había

introducido en la publicación anterior. Y finalmente, en el n° 100/101 (obras

y proyectos de 1996 a 2000), Benedetta, en el artículo Familias, nos explica

cómo sólo la idea de verlos reunidos en una sola publicación, como un gran

final, le producía, a Miralles, un miedo terrible.

Ordenarán y unificarán estos últimos proyectos en tres grandes grupos, en

tres círculos. La trama se superpone, los proyectos se mezclan, algunos de

ellos participan de más de un círculo, otros, los más pequeños pero no por

ello los menos importantes, no se ha sido capaz de integrarlos en ninguno

de ellos. La complejidad de la arquitectura de Enric y Benedetta parece

resistirse a esquemas y corsés. Sin embargo hay un esfuerzo por narrar

semejanzas y poner de acuerdo acciones y situaciones diferentes.

En el primer círculo se reúnen las obras que juegan con la memoria, "la

historia y las preexistencias", organizándose alrededor del proyecto de

Santa Caterina. El segundo congrega aquellos proyectos (entre ellos el

Parlamento de Escocia) que asumen el modelo de las flores, los ramos, los

árboles y la vegetación en general así como todo lo que va asociado a ello

como "las manchas, las fuentes y el agua"; ha sido calificado con el título

de "movimiento de tierras". En el tercero se agrupan alrededor de un

concepto en cierta medida enigmático: "el nacimiento del mundo" o "el

signo del infinito"3

De hecho, esta preocupación por buscar relaciones y elementos con

rasgos e historias comunes ha estado presente desde el inicio de la carrera

de Miralles e impregna su obra no sólo a nivel conceptual sino también a la

hora de materializar proyectos de arquitectura concretos. En él, el

contenido de la obra no es un añadido como en Ferm Herzog y De Meuron

3 BT. Croquis 100/101, p.22



por ejemplo. Cada nuevo proyecto asume aquello que como contenido o

como materialización formal le recuerda otros proyectos ya realizados o

bien aquello que ha quedado latente y no se ha podido desarrollar, acepta

la repetición y la traslación de ciertos elementos para ser nuevamente

repensados ante la nueva situación, mezclar programas diferentes y

redefinirlos... Este superponer unos proyectos a otros y trabajar

simultáneamente en distintos problemas constituye uno de los métodos o

modos de operación utilizados constantemente a lo largo de su trayectoria

profesional, que califica como "cronología de proyectos", útil para analizar y

repensar nuevamente la arquitectura, para profundizar e investigar en la

esencia de la propia arquitectura.

"(...) A continuación, esas mismas perspectivas se convertirán en las

hipótesis sobre las que se basarán los sucesivos proyectos: uno de los

intentos de esta cronología de proyectos consiste también en permitir que

volvamos a hablar de temas tales como perspectivas, esbozo, montajes,

etc."4

"(...) es un ejercicio que a mí me gusta mucho hacer. Coges un proyecto,

por ejemplo Hostalets, y ves que aquí hay una rampa que va subiendo, y

que es por la que se llega, y que son tres piezas. Pero claro: ¿qué sería lo

bueno? Lo bueno sería coger Hostalets y llevártelo a otro sitio...Entonces lo

pones y tienen que empezar los otros. ¡Yo creo que eso es lo divertido!... Y

ahora lo hemos empezado a hacer, en el sentido de tener un proyecto para

un sitio muy, muy preciso -lo cual quiere decir que esa forma tiene incluida

en sí misma la dimensión, la voluntad de conexión, etc.- y te lo llevas a otro

lado, y que empiecen a trabajar..."5

Precisamente éste fue el tema que experimentó en la Staedelschule de

Frankfurt 6; pidió a sus alumnos que construyeran un proyecto en un

determinado lugar y lo trasladaran a otro a mitad del proceso. Según sus

comentarios, en realidad se trata de una técnica o instrumento que

pretende romper con la mimesis: la traslación de objetos o de información

de un proyecto a otro revela toda una serie de problemas específicos que 4 EM. Obras y proyectos, p. 36. Electa5 EM. El Croquis 100/101, p.156 EM. El Croquis 72, p.12)



existen en el nuevo contexto. Al desarrollar dicho elemento a partir de la

nueva situación se sacrifica lo específico del objeto a la aplicación de una

realidad concreta. Sin embargo, en algunos casos, pocos, ha trasladado

una pieza de un proyecto a otro sin haber realizado ninguna modificación

como es el caso del Puente de Nestlé-Camy que se construye sobre una

traslación literal del no materializado proyecto del Aulario de la Universidad

de Valencia. Para él, que siempre experimenta, es como una mala jugada

de jugador de ajedrez en la que "se sacrifica lo específico de la situación a

la aplicación de una realidad ajena" Miralles consigue realmente crear un

mundo propio en cada proyecto, basándose en una lógica interna generada

por una multiplicidad de variantes que superponen problemas y

necesidades, en la que el propio trabajo va dirigiendo las cosas (y no al

revés), una forma de elaborar cargada de replanteos y redefiniciones

calibradas respecto a condiciones y contextos precisos y específicos.

Según él, estas variaciones ya son un material de trabajo y es a través de

ellas que puede darse la conversación entre las cosas producidas.

"Nosotros querríamos presentar nuestro trabajo bajo este aspecto:

variaciones. Mil y un proyectos, casi una narración continua de un trabajo

que va pasando de una situación a otra."7

"Es en el tiempo donde entiendes más el pensamiento, la forma de las

cosas, cuando la urgencia, la necesidad de decidir desaparece cuando las

cosas van volviendo... Esto es lo que es interesante de mantener ciertas

formas, o ciertos modelos de reconstruir un espacio. En estos trabajos

recientes he intentado que algunos proyectos jamás estuvieran solos. Que

aquello que ha sido necesario para hacer un proyecto continúe... No

entender jamás los proyectos como piezas terminadas. Por eso me

interesan cada vez más los desplazamientos como técnica." 8

Por tanto, parece que en su mente exista un sólo proyecto presente que se

ramifica y multiplica adaptado a cada nueva situación. Se trata de un

proyecto inacabado (el "signo del infinito") en el que lo esencial de hacer

arquitectura continúa y se materializa bajo la forma de la narración, la

7 EM. El Croquis 100/101, p.218 EM. El Croquis 72, p.11



variación y la diversificación, la individualidad de una sucesión de

experimentos que se superponen unos a otros y que se singularizan por

esas diferencias que emergen ante la concreción de lo potencial.

Al intentar penetrar en los procesos metodológicos y en los contenidos y

modelos constructivos que se dan tanto en la obra como en la actividad

pedagógica de Enric Miralles (alejándonos por tanto del análisis estilístico y

puramente formal), escoger como tema de investigación el Parlamento de

Escocia será parecido a escoger el Cementerio de San Michele de Venecia

o la ampliación de la Fábrica de Vidrio Seele. La ventaja de la selección

reside en el hecho de que el Parlamento de Escocia constituye uno de los

últimos proyectos de Enric y Benedetta y, que además, se ha completado

su construcción; en él se aglutina la mayor parte de las preocupaciones e

intereses que Miralles ha manifestado a lo largo de su trayectoria como

arquitecto.

Investigar sobre el Parlamento de Edimburgo significará penetrar en el

complejo mundo de Enric Miralles, rastrear a través de esas visiones

laterales y paralelas, también superpuestas (que tanto aconsejaba),

implicará usar su técnica, la cronología de proyectos, aludiendo a otros

trabajos y a referentes que continuamente repite y desplaza, "buscar

simultáneamente en varios territorios"

1.14. Análisis de la Biblioteca Pública Enric Miralles en Palafolls.-

Una de las últimas obras del arquitecto catalán Enric Miralles, fallecido en

2000. La biblioteca pública de Palafolls ha recibido su nombre en su honor.

Un proyecto que se interrelaciona con otras obras de Miralles,

considerando que responde a su proceso de diseño con traslaciones de

ideas entre distintos proyectos.

El largo proceso del proyecto a la obra fue una de las circunstancias que ha

caracterizado la Biblioteca de Palafolls y nos hace recordar el carácter de

“Obra abierta” que han tenido muchos de los conjuntos de Alvar Aalto, que

se iban modificando y reproyectando.



1.14.1. Traslaciones entre proyectos

Las relaciones entre diferentes proyectos en el proceso de diseño de

Miralles son conscientes y claramente buscadas en que una idea puede y

debe llegar a sus múltiples posiblidades transformándose en contextos

diversos. No es cuestión de “mejorar una idea” sino de transformar y

adaptar a las nuevas exigencias del proyecto y del proceso de diseño. En

el caso de Enric Miralles las ideas de diseño se trasladan entre proyectos

por medio de una selección de fragmentos de proyectos anteriores como

maquetas, dibujos, fotocomposiciones que al colgar de las paredes

funcionan como una especie de memoria reciente a espera de ser

transformada en presente con la posiblidad ser incorporada al nuevo

trabajo en desarrollo. Todos los trabajos realizados son catalogados desde

el tiempo en que trabajaba con Carmen Pinós, una constante en la mayoría

de los arquitectos como también lo hacía Le Corbusier, a espera de un

nuevo devenir.

La traslación puede darse en muchos niveles desde el concepto, como las

Ramas en el Parlamento de Escocia y el Parque Diagonal Mar, cambios en

la escala, la estructura en forma de bambú del Pabellón de Meditación de

Unazaki transformada en el Parlamento, inversiones, desplazamientos de

detalles, formas, cambios de función, etc. Entendiendo que no hay una

rigidez en la expresión y representación entre plantas, fachadas y

secciones, estas pueden ser intercambiables, por ejemplo, una fachada

puede convertirse en techo, o pavimento o lo que sea desde que responda

a las necesidades proyectuales y contextuales.

En el caso de la obra de Miralles este proceso de traslación es uno de los

valores añadidos de su arquitectura y sus asociaciones no sufren como

resultado de este proceso, pues justamente una de sus hablidades está en

la cualidad y originalidad de estas continuidades, y culmina en la

coherencia e identidad de su obra.

La planta de la biblioteca de Palafolls ya presenta la idea de hojas que

emergen de las líneas de los muros, Figura 2a. Son líneas abiertas, que se

tocan o se cruzan formando “tres hojas” que se materializan en el Collage

de Miralles para el Parlamento, en Junio de 1998, Figura 2b. Los contornos



de los muros de Palafolls crean la forma de unas hojas abstractas, quizás

también presentes en otras obras de Miralles.

1.14.2. La Biblioteca Enric Miralles

El proyecto de la Biblioteca de Palafolls cambió mucho desde su concurso

en 1997-1999, en un proceso de fragmentación de su volumen inicial

compacto. El objetivo fue insertar la biblioteca en el terreno y fundirse con

él. Para esto la cota adoptada en su interior fue negativa (de 1,00 m), para

que su volumetría no sobresaliese demasiado. Las líneas continuas, de los

largos planos verticales, asumen varias cotas que inician y terminan en

cero, parten del exterior en cero y se elevan gradualmente, para así

generar la biblioteca con el objetivo de encajarse en el paisaje. Estrategia

semejante a la adoptada en el Parlamento.

El jardín exterior también es fragmentado por los tabiques, y formado por

movimientos oscilantes de tierra. La forma de la cubierta de la Biblioteca

los repite de un modo natural y bastante sutil. Miralles concibe el jardín

como una continuidad en la articulación de la volumetría de la Biblioteca.

La estructura posee un sistema de pilares que funcionan

independientemente de la envolvente, y las vigas metálicas son orientadas

hacia el norte.

La cubierta ondulada es formada por arcos diferenciados, como la del

mercado de Santa Caterina, pero no comparte el mismo nivel de

complejidad de este último proyecto.

1.14.3. La topografía: un acercamiento a Alvar Aalto

Uno de los acercamientos entre Miralles y Alvar Aalto consiste en la

inclusión y la transformación de la topografía del sitio para que el proyecto

pueda realmente parecer que siempre ha pertenecido a este lugar. Tal es

la relación que se establece entre arquitectura y el plano del suelo.

Miralles

ha



proyectado la Biblioteca de Palafolls y el Parlamento de Escocia

respondiendo a la idea de edificio “encajado en la tierra”, además de estos

proyectos está el edificio de entrenamiento de Tiro con Arco, Figura 3,

proyecto anterior a éstos y que, para resumir la idea del proyecto, podría

definirse como: “encajado” en una de sus extremidades y suelto e

expresivo en su otra fachada, en un juego entre dos ideas contrapuestas.

Instalaciones para el tiro con arco en el parque olímpico

del Valle de Hebrón, Barcelona, 1989-1992.

Al igual que Aalto, Miralles trabaja dibujando una nueva topografía basada

en el valor expresivo que puede obtener de las curvas de nivel, con sus

irregularidades y variaciones de cotas, sus asimetrías.



CAPÍTULO II

OBRAS EN IMÁGENES DE ENRIC MIRALLES

1.15. Obra de Enric Miralles.-

1.15.1. Su Inicio (1973- 1983).-

Miralles empezó su trayectoria profesional con el equipo de Albert Viaplana

y Helio Piñón

1.15.2. Miralles-

Pinós

Miralles montó

estudio propio con su primera esposa, Carme Pinós, con la cual firmó ya

obras de proyección internacional, como el cementerio de Igualada (1991)

y la Escuela Hogar en Morella (1994) - ambas finalistas del premio Mies

van der Rohe- o el polideportivo de Huesca (1993).

a) Escuela La Llauna

Arquitecto: Enric Miralles & Carme Pinós

Dirección: Sagunt, 11



Ciudad: Badalona (Barcelona Pr. - Catalunya)

País: España, Europa

b) Cubiertas en la Plaza Mayor de Parets del Vallés

c) Parque

Cementerio de

Igualada


Ciudad: Igualada (Barcelona Pr. - Catalunya)


d) Tiro con Arco




Dirección: Passeig de la Vall d'Hebron, 166-176

Ciudad: Barcelona (Barcelona - Catalunya)


e) Centro Social de Hostalets



f) Centro Social

La Mina

g) Casa Garau Agustí

h) Escuela Hogar en

Morella




Dirección: Ronda exterior, s/n

Ciudad: Morella, Castellón (Com. Valenciana)


i) Cubiertas en el Paseo Icaria




Dirección: Avda. Icaria, s/n

Ciudad: Barcelona (Barcelona - Catalunya)




j) Sede del Círculo de Lectores

k) Centro de Gimnasia Rítmica y Deportiva



l) Palacio municipal deportes huesca


Dirección: San Jorge, s/n

Ciudad: Huesca (Aragón)


m) Torre de control en el Aeropuerto de Alicante

n) Puente industrial para Camy-Nestlé


http://es.wikipedia.org/wiki/Palacio_municipal_deportes_huesca


o) Aulario de la Universidad de Valencia



p) Ampliación del Museo Real de Copenhague

q) Museo de Arte Contemporáneo de Zaragoza

r)

Ampliación del Rosenmuseum de Steinfurth



1.15.3. Sus obras en el estudio EMBT Arquitectes Associats

a) Biblioteca Pública de Palafolls

b) Parque Diagonal Mar Barcelona)



c) Parque Santa Rosa en

Mollet

d) Biblioteca Nacional del Japón (Tokio, Japón)

e) Seis viviendas en Borneo Eiland



f) Escuela de Música de Hamburgo

g) Campus de la Universidad de Vigo (Vigo)

h) Edificio de

Gas Natural

(Barcelona) –

póstumo



Pantallas Acústicas en la Gran Vía de las Cortes Catalanas,

Barcelona.

Bazar plaza (Las Huesas)

1.16. Conclusiones

Miralles ha hecho de cada obra un universo; ha trabajado

diseccionándolas y volviéndolas a reconstruir, barajando un mundo de

ideas e imaginación, que ese escapa a la concepción clásica del hacer

arquitectónico, utilizando todo aquello que pasó por sus manos;

hurgando, fisgando: Miralles ha hecho del hacer del arquitecto un juego

al que siempre nos invita a sumarnos. Su legado arquitectónico es su

placer por pensar y construir arquitectura. Su obra desvela la belleza de

la imperfección. Miralles logró que sus obras puedan leerse como una

continuidad. Concibió proyectos que nacían de la experiencia de otros.

Su obra puede leerse como un todo, como un todo incompleto,

inconcluso, lleno de fisuras y ruinas prematuras. Una arquitectura de

símbolos en la que, en muchos casos, se olvida o desinteresa del

pragmatismo.



BIBLIOGRAFÍA

http://www.urbanity.es/foro/biografias-y-obras-de-arquitectos-e-ingenieros/

13553-enric-miralles.html

http://www.arquiteturarevista.unisinos.br/pdf/53.pdf

http://tdx.cat/bitstream/handle/10803/1265/06.MBV_BIBLIOGRAFIA.pdf?

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http://tdx.cat/bitstream/handle/10803/1265/01.MBV_INTRODUCCION.pdf?

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http://es.wikipedia.org/wiki/Enric_Miralles


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ENRIC MIRELLES

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