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7/30/2019 ENEMIGOS PBLICOS - Man - miradas de cine - miradas

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Pradas de cine - miradas.net n 89, Agosto 2009 - Enemigos pblicos

09/09/2009 06:46:3p://www.miradas.net/2009/08/actualidad/enemigos-publicos.html

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ENEMIGOS PBLICOSPor scar Brox

Una Historia de violencia

ICHAEL MANN ES EL MEJOR ILUSTRADOR DE LA VIDA EN LAS SOCIEDADES

ferozmente capitalistas. Las grandes urbes desconectadas, cuya incapacidad por

conjuntarse define el desarraigo de sus personajes. Los pequeos villanos que se

asimilan a la masa como el Vincent (Tom Cruise) de Collateral (2004), porque, a

diferencia del hroe, han conseguido adaptarse a su espacio, erigindose como

ciudadanos con dobleces morales. Los rostros, marcados y viriles, en cuyas hendiduras

encontramos la esencia del cine del realizador de Chicago: una exaltacin visual de la

violencia y la masculinidad; una apuesta moralmente pragmtica, que detecte las fallas de

nuestras creencias, anhelos e inseguridades; y una profundidad dramtica que,

inesperadamente, surja cuanto ms distanciada y vaciada est la propia narracin de los

sentimientos de sus protagonistas. En definitiva, un escenario aplastantemente ertico

porque no cesa de estimular nuestros sentidos a travs de la eleccin de imgenes

gradualmente ms colosales, inabordables, de una belleza en pugna entre lo efmero y lo

duradero que revela las carencias emocionales de una generacin. Unos hombres en el

crepsculo conscientes de que su condicin de hroes, de inconformistas, de solitarios

o inadaptados no se ajusta a lo que la sociedad demanda: una figura que la haga

progresar[1].

Si algo enlaza al John Dillinger (Johnny Depp) de Enemigos pblicos con el Neil

McCauley (Robert De Niro) de Heat (1995) o el Sonny Crockett (Colin Farrell) de

Corrupcin en Miami (Miami Vice, 2006) es su actualidad; vivir el hoy sin pensar en el

maana. El tiempo corre vertiginosamente para Dillinger cuando percibe la soga alrededor

de su cuello; cuando percibe que la persecucin a la que le somete Melvin Purvis

(Christian Bale) transformar sus experiencias su romance con Billie Frechette (Marion

Cotillard) en efmeras vivencias marcadas por un abrupto final. Tal y como sucede con

Michael Mann

Public Enemies

EE.UU., 2009

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n 89, Agosto 2009


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la relacin entre Sonny e Isabella (Gong Li) en Corrupcin en Miami, John y Billie

corresponden a la idea de un amor fugaz e intenso aunque las partes centrales de ste

nunca sean narradas tan potente como las imgenes que desprenden: Billie siendo

vejada por uno de los oficiales de Purvis; John observando en posicin de espectador

externo la detencin de su chica sin poder/querer hacer nada. Un matiz este ltimo que

retrata la impotencia[2] que embarga a los personajes de Mann en su huida hacia el

abismo, en su contradiccin entre vivir la actualidad o ser arrollados por sta.

Redescubriendo Amrica

Aunque apegado a su forma contempornea, Michael Mann define el mundo de los 30

como un ejercicio de redescripcin histrica; como si esa dcada fuese liquidada de loslibros de historia de los Estados Unidos y, a rengln seguido, fuese reformularse en unos

nuevos trminos. As, Chicago resucita de noche en los grandes salones, mientras de da

es smbolo del capitalismo incipiente en los mltiples bancos paulatinamente saqueados.

Es la dialctica entre una ciudad manifiestamente muerta cuya inyeccin econmica

genera enemigos pblicos contradictoriamente porque atacan, aunque acaben siendo

sus vctimas, al corazn del capital aclamados por sus ciudadanos, que, no obstante,

aplauden tambin la caza humana emprendida por Purvis y el FBI. Tal vez porque, de una

parte, la existencia de Dillinger representa una autonoma perdida en el interior de un

sistema social dependiente del trabajo, que marca una diferencia insalvable entre las

clases sociales; y, por otro lado, porque la vulneracin del statu quo que lleva a cabo

Dillinger provoca la irrupcin de Purvis en el imaginario colectivo: el hroe que

reestablezca el orden. Esa misma dialctica que marcaba la pauta entre Vincent y Neil enHeat, Max y Vincent en Collateral o Sonny e Isabella en Corrupcin en Miami. En otras

palabras, la impresin de que Mann escarba en la Historia de EE.UU. para reflejar una

naturaleza subyacente, libre de cualquier contingencia, que permanece visible en sus

ltimos thrillers. La justificacin de todo ese proceso que le ha conducido hacia el

pragmatismo salvaje de las grandes metrpolis, como Los ngeles o Chicago, aos 30.

Enemigos pblicos es una pelcula violenta y viril. El HD capta con dolorosa precisin el

fuego de los subfusiles, la crudeza de los atracos, persecuciones o emboscadas, as como

la agresiva fisicidad de los cuerpos muertos destrozados por las balas. Nos sita en un

contexto masculino, porque la pasin puede sobre la razn y sus hombres se sumergen

en un primitivismo en el que lo social parece difuminarse a cada momento. Purvis, el

paradigma de los nuevos mtodos de investigacin policial cientfica, es inicialmente

presentado como un cazador en la ms material de sus definiciones que no descansa

hasta acabar con su presa, Pretty Boy Floyd (Channing Tatum). Es un asesino, pero

aparece ante nuestros ojos como un representante de la ley. En contraposicin, los

atracos de Dillinger contemplan un cdigo frreo meticulosamente planificado con la

intencin de cumplir el objetivo sin tener que sacrificar vidas humanas. Sin embargo,


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ambos ocupan los lados opuestos de la moneda y, a la vez, son exonerados,

respectivamente, por la torva y maquiavlica figura de J. Edgar Hoover (Billy Crudup) y la

brutalidad sin freno de Baby Face Nelson (Stephen Graham). Quiz, porque a diferencia

de estos ltimos, Dillinger y Purvis conservan un sentimiento de piedad que las grandes

corporaciones, instituciones, etc. irn erosionando hasta convertirse, lisa y llanamente, en

el Estado. Por eso, ambos devienen figuras trgicas, conscientes de que su espacio es

constreido por fuerzas superiores en el caso de Dillinger, por la forma de conducir el

crimen de gangsters como Frank Nitti que buscan agotarlos en sus propios roles.

Hroes y villanos; medios y f ines

En la carrera de Michael Mann hroes y villanos han peleado por continuar existiendocon la sociedad contempornea como cuadriltero. No obstante, desde Heat ese combate

ha ido declinando hacia una pregunta: Hasta cundo tendr sentido continuar con esa

lucha? Ya no se trata de reequilibrar el orden social para sacar a flote los pequeos

ncleos la familia que lo constituyen (Heat); tampoco para autoafirmar nuestra

condicin en el seno de una sociedad indiferente y alienada (Collateral). El final de

Corrupcin en Miami mostraba al hroe en trnsito de desaparicin por su debilitada

funcionalidad; por pertenecer a un tiempo construido sobre lo aparente que atiende a otras

necesidades humanas; pasajeras e inestables como el amor, pero reidas con su

condicin. En Enemigos pblicos la frontera entre hroe o villano es tan vaga como intil

su formalizacin en conceptos rgidos. De nuevo, es Dillinger el enamorado y Purvis el

personaje obsesionado por cumplir un objetivo que, por supuesto, acabar con l:

reequilibrar el orden. Al fin y al cabo, cmo matar al villano si precisamente es l la nicaconexin que establecemos con la sociedad? La nica que comprende la condicin de

hroe, el sacrificio por vigilar la normalidad; la que mantiene con vida y no hace obsoleto a

Purvis.

Final de trayecto

El final de Enemigos pblicos supone una terrorfica coda al cine segn Michael Mann.

Mientras liquida al hroe, ahogndolo definitivamente en las aguas de una sociedad

fiscalizadora; muestra el silencio de un hombre y la analoga con Melville no es

caprichosa en los ltimos instantes a su muerte como vctima. De este modo, Mann

abre un horizonte nuevo sobre su cine mientras exhibe el cadver de su protagonista ante

la catatnica mirada del hroe, que nunca ms volver a ser el mismo tanto, que el

propio Purvis desaparece del eplogo y es Winstead (Stephen Lang) su reflejo. Cuando el

tiempo se agota, tan slo resta el recuerdo de lo efmero, que es lo que alguna vez nos

hizo sentir vivos.

[1] BLANCO PIC, Luca y BROX SANTIAGO, scar. Un thriller de nuestro tiempo. El cine de Michael Mann.LAtalante. Revista de estudios cinematogrficos. Nmero 8, julio de 2009. Pgina 60.


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[2] A este respecto, cabe recordar en Heat la desesperada bsqueda de Neil por conseguir permanecer con Eady(Amy Brenneman), mientras Vincent (Al Pacino) le pisa los talones. En Enemigos pblicos es el gesto de impotenciade John, incapaz de rescatar a Billie, el que revela el temor de su protagonista a adelantar un final que todava no hatenido lugar: la prdida, la muerte, el maana. En otras palabras, la sociedad imponindose sobre el individuo que hacaminado por sus mrgenes, sin pertenecer pero, sin embargo, sin excluirse de sta; la dicotoma siempre presenteen el cine de Mann.

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