Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles...

44
Els teixits i la ceràmica CATÀLEG EXPOSICIÓ TEMPORAL

Transcript of Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles...

Page 1: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

Els teixits i la ceràmicaCATÀLEG EXPOSICIÓ TEMPORAL

Page 2: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

Edita:

Excm. Ajuntament de Xàtiva. Regidoria de Cultura

Museu de Xàtiva, 2018

Direcció de l’exposició:

Ángel Velasco Berzosa

Comissària de l’exposició i catàleg:

Mercedes González Teruel

Col·lecció:

Alfafarensis

Restauració ceràmica:

Vallés 16

otografies:

Museu de Xàtiva i Arxiu Vallés 16

Disseny, maquetació i impressió del catàleg:

GràfiquesTormo.Xàtiva

Page 3: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

1

ndex

• PRÒLEG REGIDOR CULTURAPRÒLEG REGIDOR CULTURAPRÒLEG REGIDOR CUL

Jordi Estellés

• PRÒLEG DIRECTOR MUSEU ALMODÍ

Ángel VelascoÁngel VelascoÁngel V

• PRÒLEG COMISSÀRIA

Mercedes GonzálezMercedes GonzálezMer

1.- Frontal d’altar de taulells pintat per Llorens Passoles, segle XVII.

2.- Plat del colascione.

3.- Plat de l’abundància.

4.- Taulells d’Oficis, la mulassa i el gegant.

5.- Plat personatge oriental.

6.- Plat senyora grossa.

7.- Plat home amb barret.

Page 4: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

2

Page 5: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

3

El passat 29 de juny de 2018, es va presentar a l’edi-fi i e mo eXàtivau ou ro e tee osi-tiu e i ate usivame ta a eràmi a. ase o a

a ta a artir ara i e orma erma e t es e i aràamostrare atrimo i eràmi e a iutatquea ar ea ist ria a ormat artta t e arquite tura om eavi aquoti ia a. e osi i titu a a La ceràmica a Xàtiva om taam e es ata es es e se eX fi sa se eXX totese es ro e e ts e aseso e -ava io sarqueo iquesrea it a esa e tre ist ri .trea tres e es o em esta ar os i otets ats e

a ro u i eTerue e se eX ro e e ts e ari ta e es sia e a t ere eXàtiva i a o e i

de rajoles de contrapetja procedents de les escales de iversosimmo es. m s a o ume ta i queso reamat ria uar a ar iumu i i a eXàtivai ar iu ea o e iata e a ta aria es aa o i eratrav se a e si ormatius.

a tra a a iam o e tiu e i amit ar e o-si i erma e t s a a i itat asa a e tra e a a taerae osi io smo o ràfiquestem ora svi u a esa a eràmi a ique ermete a mirar e es e o e -io so e iverses ro u io s. a rimerae osi i s i i ia sota e t to Els teixits i la ceràmica am e es ro e e ts e a o e i a are sis ique re-t mostrar are a i ràfi ae treaquestes uesma u-a tures. a e a ri i a su uri s ro ta a tar e

rajoles dedicat a un episodi de la vida de Sant Francesc Xavier rea it ata se eX a ar e o a i autorse-gons l’estudi d’Albert Telese, seria Llorenç Passoles. Plats e ro u i va e ia a e se eX Xiu ma fi ato i rom e ro u i ata a a e se eX om-o e aquesta etita totiquese e ta mostra eràmi a.

es e a e i oria e u tura es eremqueaquestro e teresu te e rat etotse sque au im o ser-va tiestu ia te atrimo i eràmi e a ostra iutat.

Jordi EstellésREGIDOR DE CULTURA

Page 6: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

4

Page 7: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

5

E ara que e o asio s tra i io a me t os a re ie om aresta e esarts a eràmi a sse s u te u a e es ostres e es artsm s

si u arsi esta a es. aquestama era a eràmi aqueaXàtivas auti it at ura ttotes es oques e aseua ist ria o stituei u atrimo i i a u a t isi u ar. s o squees usto ie a useu iquee a u ao asi s a e osat merei e sermostrats era o ei eme t e ra i i erarri arasero e -te d’estudi pels investigadors. L’obertura de la segona a ta e e ifi i e useu e mo om a seuerma e t u amostraso re a eràmi auti it a aaXàtiva au me tarà e essàriame t e o ei eme t iestima e a ostra ist ria o a . a tra a a a e-i aru a etitasa aae osi io stem ora sa vo ta te a eràmi a e visita t e e osi i o ti ràu avisi m sàm iaivasta e ese vo u ame t aques-tamat ria sovi t o o e u a.

ai te i aquesta ire i e useuestro-ae a aram ia t amostraam oves e esiam oves e osi io s i s e tre a e ositiuque i au-uremam aquestesmostres eràmiques. ao or-tu itatques a e ei a a orama u tura e a ostraiutatatrav s e es e es eràmiquesque se s u te re e tei e om a a tres ta t avi a om art.

Angel VelascoDIRECTORMUSEU DE L’ALMODÍ

Page 8: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

6

Page 9: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

7

E tre esartsque e e e e i ui o em i e-re iar ues is i i esque e àm itva e ià ai om e àm it ata à sem re a ami at

u i es. a eràmi ava e ia a aestatmo ta re ia aa ào aestat o e u a ai om a eràmi a ata a adels segles XVII-XVIII. Les sedes valencianes, els llis ive uts va o stituir a ase u ae o omia ore taqua osaesveure e ti ae a ro u i eràmi aque am s a orta a esmo ti teressa ts im res i -i es er o i er e ro u itat a vi a i ostums

d’una societat.

a etita mostra que rese tem am es e esro e e ts e a o e i riva a a are sis ret e osar asi u aritat e vi ee tree tei iti a erà-mi a ai omevi e iar aim ortà ia aquestare a-i ie seu tim e e reatiu.

s ats e se eX Xva e iàrea it atsa a i-ses retrate ai ume tària oetà ia a oraqueuti-it e e materia tei it era o se uire e tes i t ri s.va u s ro ta a tare osatquere atau e iso ie avi a e a t ra es Xavier s or ame taam motiust ti s i o stituei u ati o o ia e a eràmi-a ata a a e se eX . esra o es ofi isretrate s e t ti s eraemmas arar esfi uresama a esrea t a esta tra i io a . i a me t e at que re-rese ta u m si to a t u i strume t erivat e

llaüt, un colascione, e orate aseuaa aam u asa e-a rai re or a etermi a es ei es t ti s a oraqueretratafi e me t ai ume tària ra esa efi a se se eX i emostra a ura itat e aq esti .a u i a i que rese temmostrau i otetestu iso re es ara ter stiques e a a e ae osa a iqueam s om taam ama fi aa orta i e estu i

ertTe ese so re ai e tifi a i e ro ta a tarquee osem.

MercedesGonzálezTeruelCOMISSÀRIA EXPOSICIÓ

Page 10: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

8

1.

Page 11: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

9

1.- Introducció

Quan l’any 2007 es va desfer la col·lecció Lincoln ubica-da al veïnat de Mata (Mataró), es va descobrir aquest frontal d’altar en el seus fons (fig. 1). Era, fins avui, una peça inèdita de la que pocs ceramòlegs tenien coneixement, entre altres coses perquè Emili Lincoln (bon amic del nostre expresident Salvador Miquel i soci de la nostra Associació en un moment donat de la primera etapa) era poc partidari de mostrar la seua col·lecció, com no fos a les persones més properes al seu entorn.

De bon principi vam veure que era un frontal mutilat pels costats laterals i superior, però també que era interes-santíssim per la seua iconografia i per que sospitàvem que era obra del famós Llorenç Passoles.

Un frontal d’altar deLlorenç Passoles representant,presumptament, un episodi de la vidade sant Francesc XavierALBERTTelese i Compte

1.

Page 12: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

10

i . . umera i e revers. m so s ure queresta e ro ta a vo ta te ques a er ut

Fig. 1. Escena central conservada del frontal

Page 13: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

11

2.- Característiques del frontal

a) Mesures m a a m.a a a m. aquesta te e ise vasa var a art e tra ima -que es uesfi eressu eriorsi es ues o um es e a a ostat. a umera i orre ativaquefi urae e revers e esra o es ome a ta ai a esquerraia a a ta a ta a reta1) permet reconstruir numèrica-ment el que devia ser el plafó sencer (fig. 2). Segons això, el frontal hauria tingut 112 rajoles i mesurat 216 x 94,5 cm. mida molt habitual en aquest tipus d’obres que s’apropen sempre al centenar de peces. La part inferior, encara que sembli mutilada, no ho està, doncs solien acabar així en la part inferior que tocava a terra. A més, aquest fet queda demostrat per la numeració de les rajoles inferiors 3..., 4..., 5, etc.

b) Descripció: L’escena central representa un sant (duu una aureola envoltant el cap) en actitud de predicar amb un crucifix a la mà. Vesteix amb sobrepellís i una estola l’hi dóna la volta al coll. Enfront d’ ell hi ha sis personatges. Un, agenollat, sembla que estigui transvasant un líquid d’un recipient a un altre. Altres tres personatges, amb el tors nu, són òbviament indígenes; dos d’ells miren capa la dreta, lluny, sembla ser, de prestar atenció a la predicació del sant, mentre que el tercer, gairebé tombat a terra, el mira frontalment. Aquest darrer indígena duu un arc en una mà i un carcaix amb fletxes a l’altra. Per últim, hi ha dos personatges més, un home i una dona, vestits amb riquesa d’indumentària, estampada o brodada. Duen plomes al cap i de les de la dona penja una pedra preciosa que cau sobre el front. Aquests dos personatges semblen els dignataris reials d’una tribu o quelcom similar i és obvi que encara que se-parats, fan parella. Cal parar atenció en que ell duu una mena de missatge escrit que manté a l’esquena, com amagat del predicador.

Encara en l’escena central, s’aprecien, a la dreta, dos arbres de troncs encreuats el fullam dels quals arriba fins a tocar de la sanefa. Més cap al centre i en la llunyania, hi ha muntanyes, i ja cap a l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts en blau per la distància, hi ha quatre vaixells més, i en primer terme a l’esquerra hi figura una munió de petites barquetes que són impulsades per quatre o cinc rems cadascuna. Una franja de cel blau traçada en línia horitzontal recorre l’escena ocupant mitja rajola d’alçada aproximadament.

Ja fora de l’escena principal, el frontal s’adorna amb les sanefes preceptives i dues grans floreres amb roses, margarites i tulipes flanquegen l’escena a cada costat.

s a o s a me sa ata u a es umerave ai o si era tque esra o es esti a esa a aretes o o ave u a t osia e a art ai aa a ta.

Page 14: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

12

3. Producció i Cronologia

La decoració principal i accessòria de l’escena representada, així com els paral·lelismes amb la rajoleria religiosa catalana coneguda, indiquen que aquest frontal d’altar és una obra producte dels obradors barcelonins. A priori i a primera vista el frontal correspondria a la segona meitat del segle XVII. Van a favor d’aquesta atribució tots els indicadors estilístics, com ara la manera de representar els subjectes, les faccions dels personatges, la indumentària que duen, la foscor cromàtica que desprèn l’escena, la manera d’interpretar la profunditat dels diversos sectors (propers o llunyans) així com els tipus de floreres i sanefes etc. En parlar tot seguit de l’autoria del frontal i dels paral·lels que proporci-ona la trajectòria artística de l’autor, concretarem amb molta més precisió la cronologia més probable d’aquest antependi.

4. Autoria

La precisió sobre l’autoria del frontal ve donada per l’estudi d’obres que se li acosten més estilísti-cament, obres, totes elles, del ceramista barceloní Llorenç Passoles2. En destaquem tres: a) Les llunetes del claustre del convent de Sant Francesc de Terrassa (també conegut com Hospital de Sant Llàtzer); b) El plafó commemoratiu del lliurament del penó de la Santa Lliga a Joan d’Àustria per part del Papa Pius V arran de la Batalla de Lepant de la Capella del Roser de Valls; i c) El conjunt de rajoles del ves-tíbul de la Casa de Convalescència de l’antic Hospital de la Santa Creu de Barcelona. Les tres obres, a l’igual que aquesta, no estan signades ni datades3, però hi ha suficient documentació sobre els encàrrecs, col·locació i pagaments per saber-ne les dates molt aproximades d’execució.

Pel que fa les 26 llunetes del Convent de Sant Francesc de Terrassa, plafons finançats per Pere de Fizes, castlà del castell de Terrassa (l’escut del qual figura en cadascuna de les llunetes), - el primer en

ore asso es erta au a issa a e eramistesqueesremu taa se eX . a i era svo ta ts e ... qui naixeria vers 1609 en funció d’una declaració feta a Terrassa l’any 1651 –davant l’advocat fiscal General (Joan Baptista Pastor) –quan afirmava tenir quaranta dos anys i ser analfabet>.Tra s ri i itera e T via ovetatsire e io sso ree s asso es u a issa ae eramistes e arro ata à . Matèria m. . evista e rte. . . . ore asso esvamorir a .

ore asso esvasi armo trarame t esseveso res. e o ei a me s a e ro ta a tar e es sia e a ta ariae a au so itàre rese ta t a er e e oser a ta arai a t ra es ss s si a a llorens pasollas fesit> obra estudiada per

T a tia o ro ta a tar e ore asso es Butlletí Informatiu de Ceràmica . ar e o a u io esem re2000. pp. 38-48.

Page 15: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

13

arribar a la conclusió de que eren de Llorenç Passoles va ser Salvador Alavedra4. Avui tothom sembla estar d’acord amb l’atribució d’Alavedra. En l’Arxiu Històric Comarcal de Terrassa (AHCT) figura un apunt segons el qual <als 11 de Abril de 1673 se comensa á posar en los claustros las historias del P.S. Francesch de Rajola Valenciana>5.

En segon lloc, en ordre cronològic, tenim el gran plafó de la capella del Roser de Valls, esmentat més amunt en que Joan d’Àustria rep el penó de mans de Pius V. Aquest plafó i el de la batalla de Lepant pròpiament, romangueren desmuntats almenys fins l’any 1676 en que segons consta documentalment en aquesta data les rajoles ja eren acabades però no col·locades6. També se sap que Llorenç Passoles anà a Valls l’any 1676, d’ on es dedueix que s’aprofitaria la seua estada a la ciutat per a ser col·locades. Per una simple raó de perspectiva s’atorga una execució dels plafons de la capella del Roser pels voltants de 1674-1675.

Per últim, queden els murals dedicats a la vida de Sant Pau del vestíbul de la Casa de Convalescèn-cia. Aquests plafons es dataven per algun autor entre 1679 i 1685 (llavors els hauria acabat Pau Passo-les, el fill de Llorenç, doncs aquest va morir l’any 1683), però finalment Canalda precisa més l’època da la seua autoria, que situa entre 1679 i 16817.

Tenim, doncs, tres obres properes a la que cronològicament deu correspondre el frontal de Sant Francesc Xavier que estudiem aquí, doncs aquest últim és, sens dubte i com els esmentats, una obra de maduresa de l’autor. D’entre els plafons de Terrassa (vers 1673), de Valls (1674-1675) i de la Convales-cència (1679-1681) hi ha molt pocs anys de diferència, però s’aprecia que l’estil de Passoles evoluciona cap a un manierisme conceptual evident en el sentit de la sobrecàrrega i el recargolament d’alguns ele-ments decoratius i també en una certa degeneració de postures i faccions, amb una millor interpretació encara en les llunetes de Terrassa i en el plafó de Valls, i una certa davallada en els de la vida de Sant Pau del vestíbul de la Convalescència i en el plafó de Sant Francesc Xavier que presentem aquí, i que situem, com aquell, als voltants de 1680 és a dir, en la darrera etapa de la seua vida.

a va or. 26 Plafons de Ceràmica Catalana. Terrassa, 1976.

T.Llibreta de notas curiosas de Antonio Rodó y Martínez. Tretas de altra llibreta que li deixa un amich en 1843. s.d/s.f..- Citat per CA- T via op. cit. p. 155.

T i T ert. srevestime ts era o a e a a e a e oser e a s . Cultura i Paisatge a la ruta del Císter. m. . a s . .

T via. ovetatsire e io sso ree s asso es u a issa a e eramistes e arro ata à Matèria m. . evista e rte. . . .

Page 16: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

14

5. Interpretació temàtica. Paral·lels iconogràfics

La vida de Sant Francesc Xavier i en particular la iconografia relativa a les seves predicacions, ha estat freqüentment representada en la pintura. El trobem predicant en l’oli Els miracles de Sant Fran-cesc Xavier, de Rubens (1617) del Museu Històric de Viena; en una de les pintures de la sèrie d’olis de Godofredo Maes (1652) del mateix castell de Javier; En l’oli de Luca Giordano Sant Francesc Javier batejant als conversos a la fe catòlica del Museu de Capodimonte, Nàpols; en el quadre de Ignacio Valdés y Abarca San Francisco Javier predicando a los Indios ; i en l’obra del Rvd. Santiago Páramo S.J. San Francisco Javier de l’església de San Pedro Claver, Cartagena. En general, aquestes pintures representen el sant predicant a Orient, però l’escena que es reprodueix en aquest frontal sembla relatar una història particular dins del tema general de les predicacions del sant.

ertra tar es ri are si ifi at a u s eta s arti u arsvam o ta taram e v . are to ioa es . . e a r ia omu itat esu ta e asti o e avier er ie iu a tre esu tam sversate aquestesq estio sa quee rimerva o su tar va o era arir ose si ifi at re s aquestaes e a8. i a me t . er à9 ens va orientar a cercar en un episodi concret de la vida del sant succeït a les Illes de la esqueriaquee ssem aretratar emo ta ro es e are rese ta a. questa s ai ter reta i

<...Llega a Goa (ciudad que luego sería la capital de la India Portuguesa) el 6 de mayo de 1542 y en octubre de 1542 se embarca para ir a las islas de la Pesquería, donde permaneció más de un año...>...<Un día le dijeron que a unas 600 millas había unos veinte mil “paravas” bautizados pero muy ignorantes porque no había sacerdotes que supieran su lengua malavar. Javier se fue a la Pesquería...>...<parece que llegó a Tuticorín, a 1000 Km. de Goa. El santo llevaba tres jóvenes indígenas del Colegio de San Pablo que tradujeron a su lengua malavar el credo, los mandamientos y las oraciones. La Pesquería estaba a unas 50 millas de las inmediaciones del cabo Cormorín. El pescado, el arroz y los dátiles eran el escaso alimento de aquella pobre gente...>10.

sversem a tsu osarquee om ePesquería a aa usi a esi sta a io squeesveue a esquerrae ro ta o sesta e es e ei os a turatso a tius. s erso at esri ame tvestitsserie e reisu atri u u e squa s uua esque ae que o riaser atra u i e ste tosa a e ua a a ar. ertim e stresi e esa sque aa usi a ist ria serie e sa u a ts o versosque a t ra es Xavier

s’hauria portat des del Col·legi de San Pablo.

a rattota ra m i ter s e are a ese tra tar es ri araquestaq esti .

ia ra mi ua me t aseuaorie ta i que a ostre arer e ssem a efi itiva.

10 http.//santosyvidablogspot.com>>> a ra is o avier a esquer a.

Page 17: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

15

6. Breu apunt biogràfic de Sant Francesc Xavier

ra is o avier aso e i i ueta e me or e i erma s va i era aste e aviera avarraa o ivaviuree s rimers a s e aseuavi a. viat aa ar so estu ia rtsi uma-itatso te i te rau emestre a sm star arri a taser ro essor efi osofia. s avorsqua e trae o ta team i o e o o a sa t asi e oio a quesu osau a vi o ame ta e aseuavi aiam e ques esta ei u a ortaamistat. m e i i om a sm s rea a om a ia e es s. iat e a e ia a am ai te i e ere ri araTerra a ta er ai es ev im ossi e e uta aguerra contra els turcs.

a a au a a rova a orma i e a om a ia e es siam ai s i i ia a re i-a i e s esu tesa tà ia. efi à ia e a ova r earri àa o ei eme t e rei e ortu a oa quiso i itàa a a os e sseusmem res ere viar osa es ies rie ta se missi a ost i a. e sou ra es Xavierquia a ri e s em ar à a a rie t arri a taGoae . e s a sse e ts ei a aseuaem remtaa ia ei a a àisia o siai a . s eraarri ara aXi a er mora a s arri ar ia i a e a i a a s a s e at. ra es Xaviervaser a o it at e a aGre oriX a .

Page 18: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

16

2.

Page 19: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

17

OBJECTE I DESCRIPCIÓ: Plat rodó de fons còncau. Ala ben diferenciada i suaument inclinada, no rematada amb bordó exte-rior. Dors amb anell central de protecció, amb forat per penjar. Marques de cocció en anvers i revers. Nombroses marques d’ús en la vora exterior.

ICONOGRAFIA: Decoració central amb la figura d’un músic tocant un colascione (It.), colascione (It.), colascione Calinchon (Al.) o Calinchon (Al.) o Calinchon colachón (És.). Sanefa pericolachón (És.). Sanefa pericolachón -metral, broderie, decorant l’ala del plat a imitació de la sanefa orna-mental inspirada en Bérain.

INSCRIPCIONS: No s’aprecien

FABRICA: Desconeguda, encara que per les característiques del plat, situada a Barcelona.

PINTOR: Desconegut.

TÈCNICA PINTURA: Pintat a mà sobre esmalt estannífer blanc i opac.

COLORS: Blau cobalt, manganès, groc.

TÈCNICA CONFORMACIÓ PEÇA: Realitzada a torn amb calibre.

COL·LECCIÓ: Alfafarensis

MESURES: diàmetre 39 cm, Alt de perfil 6.5 cm.

DATA DE REALITZACIÓ: 1730-1740

Plat del Colascione2.

Page 20: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

18

i ui i ravat e s erma s o art

a ro u i e eràmi a ata a a e omi a a e i u ia ra esa eu aseuai s i-ra i a smo e squeim erave e a ra a oustiers oue efi a s e se eX iqueva er urarfi s e e tra a a rimerameitat e se eX . s o r a à ri a eeràmi a e orai atrav s e a o tra ta i uar ou e rimeresti ques uti it aer e orar a isa se que ese vo u a a am ia ra esa e e ora ors rai . atquee so u a mostra ai u ia aquestre ertori ra s e araquea orta t esseves r iesre e tes eta er oma a it aremtotse uit.

a a e atestà i ta aam asa e aa ome a a rai er rea it a aa ama era e sta ers e ar e o a. e tre e ates e oraam afi ura u m si to a tu colascione i asse ute u a . aresta e es aies i taam rui u es i e a essimu a t e i vo s mo ta ust e a ro u i ar e o i a e mome t. a om osi i s equi i raam u aristo

Page 21: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

19

am a artiturai e i e io erta a a es e ta or. s so ree qua s asse ta es e aestàre rese tatam i e a essimi arsa es e e totique ermete tques a re i e a eesma testa er.

motiu e tra estài s irate e i ui i osterior ravat rea it at e s erma s o arte ar s. i tor eramistare u aquesta o ti otsera ausa e riteri e ie tsu stituei i strume t e ravati s ira or u a i a er i strume tquea arei e e at u colascione. questi strume t e or a o sa aesvauti it ar omai strume t e ai o ti u vate iretresasis or esivasermo t o e ute e su tà ia ra a i ema a e sse es

XVII i XVIII.

a i ume tària e m si retrata er e tame t amo amas u i a ra esa efi a s e se eX . at mi a o i romiaquea o orei etits eta s e afi ura e tra ote a e au aori i a itata re ia e. au o a tesmatisae a asa a am e sseus oto sse seor ar a u a or a aie a o sfi sa s e o s. s aimat e u omee e a t eta ista am arret a aam aam omes estru i u s e ai .

a o t u ta aquest atevi ia se s u te que ai orma i quearri avaa es à ri-ques e ar e o a efi a s e se eX ri i is e X oseria i ame tre rese ta-tiva or ame ta iuti itària.

Page 22: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

20

3.

Page 23: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

21

OBJECTE I DESCRIPCIÓ: Plat vuitavat (ochavado) i pla, amb ochavado) i pla, amb ochavadovuit costats iguals quatre a quatre. Ala diferenciada en la seua forma i suaument inclinada, no rematada amb bordó exterior. Dors pla sense anell central de protecció. S’aprecien dos forats post-coctem i post-coctem i post-coctemde diferent gruix a la part superior suposadament per penjar el plat. No s’aprecien les marques de cocció en anvers i revers.

ICONOGRAFIA: La figura principal ocupa el centre d’una bi-garrada decoració basada en motius naturalistes. Una dona pin-tada de front, el cap de perfil, i en actitud de ballar, mostra la indumentària femenina valenciana del segle XIX. La decoració no diferencia l’ala del centre de la peça. Peixos, ocells, aigua, natura, mostrarien cert simbolisme sobre abundància en el context d’una societat agrícola del XIX.

INSCRIPCIONS: No s’aprecien

FABRICA: Possiblement Fàbrica Arenes de Manises, no signat.

PINTOR: Desconegut

TÈCNICA PINTURA: Pintat a mà sobre esmalt estannífer blanc i opac.

COLORS: Blau cobalt, verd oliva, groc, roget d’Onda, negre manganès.

TÈCNICA CONFORMACIÓ PEÇA: Realitzat a torn. Retalla-da dels costats mitjançant plantilla amb el fang tendre.

COL·LECCIÓ: Alfafarensis

MESURES: 20x20 cm de costat a costat, 22 cm de punta a punta. Alt de perfil: 3cm

DATA DE REALITZACIÓ: 1830

Plat de l’abundància3.

Page 24: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

22

se eX Xa es à riques e a ises a o au a ro u i e isauti itàriaa o-me a a e era me t om isa o u ar. ri i i o em o si erare ertate termee e se tit e susosaqu es esti a i e que aa s i torsi i tores aquestes e ora io sque oa estate u atsa a a mia e e esarts. oo sta tai a a it a t a a a itate ressivaaquestes e ora io s etermi a es e ess aut ti se er i is esti it a i e es ormes

que i te . a stra i ques a a ose so eraris e es à riquesma iserasa o se uei u aqua itatque o arà o atotau ati o o ia e a ro u i eràmi auti itària e s.X X.

quest etit at e a isesestà i tat omu e o ti u se se ei ar o a a eo s er estru tura t a om osi i am u ritmeor a it at. e tresesitua afi ura eme-i a em eus so re aterra a aqua em o i au a om i a i o e s ei os u esiai ua. a art e a a veiem a om osi i or a it a aquatreaquatre. uatreo e ets ro so u e e e tre e es ai u tame tam a u ei eto asio a . e sse e tsquatrees ais uesu esama era evo utes o te e u ei et. o su a istri u i sim tri a ie a ta er aqua osa e u mqueestà i tatamàse se e essitat e i ui i at estar it .

a ama e afi ura e tra està i ta a e ro t am tote osestàti ie a e erfi om et. smo ti teressa t ai ume tàriaque esta a ere seu eta ismeimostrafi e -me t amo a eme i a e s a ita ts e ortava e ia a e se eX X. esma s orte e que o emi ter retar om asta o es am u ra amu tiu a trea ai . quest eta s

i a osaqueevi e ia ertmovime t u tame tam esmà i ues que os o a esise uei e a s ra os omvo a ts. ortau osset, justillo a ustat es e es at afi sa a i turai e es otat. a a i a ar a e ora aam vo a tse iverses a es remata aa fi a am u uar a eus e o ors aurats ortaam su aso re a aquee evi em e svo a ts atera s. ava ta s e a tasia o otseru a e a etre a iqueam ses e oraam or o ese assama eriaver a o am e o or e esmà i ues. a atsimu au eses ar e es mo ti otetes am esseves i tes e res ua esso re a ama imira t a as u a au a a a.i a me t u eta mo tim orta te ai ume tària eme i ava e ia a efi a s e X i ri i i e X Xs es oies. a ostra amamostrae e seu erfi u tra mo tfie rot atsotae seu e ti atque otsersi uiu e e t e araquee m s ar se o aret e er es etresvo tes otseru rosari que ortaa o i e que e au a reu.

questa ati a quese o sa u sautorses a ri ava erservir o os etits om o fits evi e iau a t i a e i tura eràmi a e a o se ui a. es o esa o ori eses erfi e

Page 25: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

23

insistentment amb característics traços molt fins de manganès. Els colors utilitzats, ocre, groc, blau cobalt principalment, negre manganès, i verd oliva, són aplicats sense difuminar, com tintes planes que necessiten del traç fosc per ser dibuixades. Les carnacions, la cara, únicament estan perfilades amb un traç ocre amb la suficient capacitat per personalitzar la figura, detall que hem pogut comprovar en altres peces de la mateixa època. L’absència de signatura, encara que no és inusual en aquest tipus de produccions, no evita que, davant la fermesa dels traços i la seua capacitat representativa, concloguem admirant la tècnica de la pintura ceràmica de les fàbriques de Manises del segle XIX.

Page 26: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

24

4.

Page 27: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

25

OBJECTE I DESCRIPCIÓ: Taulells quadrats perta-nyents a la producció catalana del segle XVIII anomenada dels Oficis.

ICONOGRAFIA: Representen dos personatges populars de l’ideari català, el gegant i la mulassa. Tots dos utilitzen el teixit per emmascarar l’individu que en col·locar per sota els dóna vida a les festes populars.

INSCRIPCIONS: No s’aprecien

FABRICA: Barcelona.

PINTOR: Desconegut.

TÈCNICA PINTURA: Pintat a mà sobre esmalt estannífer blanc i opac.

TÈCNICA CONFORMACIÓ PEÇA: Realitzada a pres-sió sobre motlle.

COLORS: Groc, ocre, blau cobalt, manganès, verd oliva i verd coure.

COL·LECCIÓ: Alfafarensis

MESURES: 13 cm x 13 cm

DATA DE REALITZACIÓ: Segle XVIII

Taulells d’oficisde la Mulassa i el Gegant4.

Page 28: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

262626

Page 29: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

27

e o u t e a ro u i eràmi a ata a a esra o es ofi iso u e u o mo tim-orta t. ema era e ri a a e omi a i e s ofi is i ou a re rese ta i e es tasquestra i io a si a tresimat esre rese tatives o e tes ree es es uts vai e s erso at es et .

estau e s e e a ti e amu assa erta e a a ro u i ata a a e se eX i tatsamàso reesma testa er i o ormatsamot e er ressi . a re ie esmarques e o i e e s atera s e ara o a. ti it e e s o orso re au o a t ro e re ema a s ver oureiver o iva. oesta si ats i er a e ora i e es u esa a ai a a erta erie aamatei as rie. ra o esi ivi ua s se see a os ommostrae remat ro io re erimetra de les dues peces.

tema i tats i s irae au a e so i a u a u i at er ique omsa afi e se eX a ar e o a. es uesfi uress erso at es e a u tura o u ar ata a a quea a ao as a a taa estra i io s arti u ars.

La mulassa

su afi uraquere rese tau amu a uar i a. erta a ima i ari omae eme t arti i-a te ro esso si e e ra io s e que ortaa a o au a or e araquetam rota o it aes e ta es e o . omveieme ara o a atra s orte ues erso es o o a t see e seui terior e t a a ar. ama taque a o rei orta es ut e remi omite t.

El gegant

questafi urare rese tae e a t e a ro ess e or us e atra i i ata a a. s i taemi os ermostrar aseuaa a a e a t i orta es ut e a iutat e ar e o a. orma arte atra i i e aqua i a a es a me se se eX . ortaa amàu asota e astos s m o

del poder del personatge representat.

Page 30: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

28

5.

Page 31: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

29

OBJECTE I DESCRIPCIÓ: Plat rodó. Ala diferenciada en la seua forma i suaument còncava, rematada amb bordó exterior. Dors pla sense anell central de protecció. S’aprecien les marques de cocció en anvers i revers.

ICONOGRAFIA: La decoració del plat diferència entre l’espai central i la zona de l’ala, que es decora amb una sanefa floral rítmica i repetitiva. La pintura exposa una figura masculina al centre de la peça, de peu sobre la terra, a la qual escorten a dreta i esquerra sen-gles arbustos de vegetació exòtica, potser una síntesi de la imatge d’unes palmeres.

INSCRIPCIONS: No s’aprecien

FABRICA: Manises ¿?, No signat.

PINTOR: Desconegut

TÈCNICA PINTURA: Pintat a mà sobre esmalt estannífer blanc lletós i opac.

COLORS: Verd oliva, groc, ocre, negre manganès, blau cobalt obscur

TÈCNICA CONFORMACIÓ PEÇA: Realitzat a torn amb calibre.

COL·LECCIÓ: Alfafarensis

MESURES: diàmetre 33´5 cm. Alt de perfil 4 cm.

DATA DE REALITZACIÓ: Segona meitat segle XIX

Plat personatge oriental5.

Page 32: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

30

erso at equeo u ae e tre e ats u ome e eu asse tat so re u etitmass s er es i a at u ama eraque oo em i e tifi ar. erso at e està re re-se tat e ro t am u ai ume tària uriosa quei te tarem etermi are e tor va e iàe a rimerameitat e se eX X.

s a ta o s s e essivame t am es u mo e queesvauti it are a u s o es e araque oera ai ume tària omu a. s-ta i tatse u o or o a t os iam i -e a esmo tso tesiam o a àrre a i .s i ui a tot a i ame t mit a a t u fierfi ma a s. e tifi ar a amisa om a aquevestei e ostre erso at e a sm s om-i at er ama a e a es i er esquemàti e aseuare rese ta i totique o em e i-irque omostrae vestitquoti ià e a ia.esma sesta i ta esam amatei at i-a e o tor ai ome strets e a ara. os om e e o or a ara i ame tes i ui ae ie strets e essaris. arretoto atquees i taso re e a s i tretquemostra-riam si orma i etotse s eta sque emestat llegint. Potser està representant el turbant orie ta ta im orta ti e essarie e si e au turais àmi a.

at i er ia atrav s e aseua orma a a i e tre e ara que a i tura etermi aaquestses aisse sete ire om te a orma.a e o e i tatam iafi aasse a a

es ai e tra se se ita so ste ire om -

Page 33: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

31

tee a at e ostre ome. aa tra o e iae teriormar a a o a e asa e a e araqueaquesta ortau matisatma a sa seui terior. es ors eset ta s i e os o ors auu esio rea tres i ua que es u esver es s a o orei e se sematisats iom res ies e imite i i ui e mit a a t om rosostra os om erfi s am tra rà i ise ur o stitui tai u aara ter sti a o ame ta e a i tura eràmi a e se eX Xso re a isauti itària. i a me t e so orsuti it atss quatre ver o iva o reataro at au o a t os i e rema a s i o emetermi arque os auti it at i ui i at estar it a ava t ori i a itat e a atra .

Page 34: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

32

6.

Page 35: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

33

OBJECTE I DESCRIPCIÓ: Plat rodó. Ala diferenciada en la seua forma i suaument còncava, rematada amb bordó exterior. Dors pla sense anell central de protecció. S’aprecien les marques de cocció en anvers i revers.

ICONOGRAFIA: La decoració del plat no diferencia entre l’espai central i la zona de l’ala. La pintura exposa una figura femenina en el centre de la peça, de peu sobre la terra, a la qual s’emmarca a dreta i esquerra sengles arbustos de vegetació exòtica, difícilment identificables.

INSCRIPCIONS: No s’aprecien

FABRICA: Manises ¿? , No signat.

PINTOR: Desconegut

TÈCNICA PINTURA: Pintat a mà sobre esmalt estannífer blanc lletós i opac.

COLORS: Groc, negre i morat de manganès, blau de cobalt, ocre.

TÈCNICA CONFORMACIÓ PEÇA: Realitzat a torn amb calibre.

COL·LECCIÓ: Alfafarensis

MESURES: Diàmetre 34 cm, alt de perfil 5 cm.

DATA DE REALITZACIÓ: Segona meitat segle XIX

Plat senyora grossa6.

Page 36: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

34

ase ora rossai etrets o osque rota o it ae ostre at va aver eser o e u aa es à riques eràmiques. i a iversos atsquere rese te amatei afi urare o ei i ea trav s e a seuao esitat a seua ei eta e o o a a a a es e ta or i a e ora i atura que e vo ta i . u a i a o ta a m.i v. . . . . . . . . . . . . e tre a tres . a tra a a u a etita om ara i e tre a

ara e erso at eorie ta at aquestae osi i i e a ostra rui u ase oraevi-iaque a estat i tats er amatei amà.

atqueestu iem orma art e e te sa ro u i eràmi a e se eX X o estu ia-a e si vesti a ors irea me tva uosa era s o e io istes. isse e atestà o e utomu e o ti uque o i ere iaa ai e tre. a i turae osau afi ura eme i ae e e tre e a e a e euso re aterra a aqua es orte a retaiesquerrase esar ustos ia u a tve eta i oi e tifi a e. afi ura eme i a su a o a rossa ortavestit e

Page 37: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

35

cintura alta, recollit mitjançant un cinturó amb sivella, i senzill en la seua ornament. Aquest tipus d’indumentària va ser molt utilitzada a principi del segle XIX per influència francesa, la qual cosa ens ajudaria en la seua definitiva cronologia. El pentinat, encara que pintat de forma esquemà-tica, mostra l’estil arrissat de la moda imperi, al que s’uneix el discret barret o tocat situat sobre el cabell, per no entorpir la visió dels rínxols. Aquest tocat potser una pinta, té molt interès a ser mostrat en tota la seua extensió, per la qual cosa pinta sencer com veiem.

Els fulls grans que tanquen l’espai de la figura central estan pintades amb la tècnica de la esponjilla però utilitzant un teixit per imprimir el color, d’aquesta manera, l’empremta que deixa la esponjilla però utilitzant un teixit per imprimir el color, d’aquesta manera, l’empremta que deixa la esponjillatela impregnada de pigment és perfectament apreciable, i dóna a conèixer la intenció diligent del pintor. Un cop es té acolorida la massa de la forma es perfila amb el fosc manganès aconseguint així la delimitació de la forma. La paleta de colors no és molt extensa, ja que utilitza els colors negre manganès, blau de cobalt, morat manganès, ocre, i un ocre vermellós que sembla el roget d’Onda.

Page 38: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

36

7.

Page 39: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

37

OBJECTE I DESCRIPCIÓ: Plat rodó. Ala diferenciada en la seua forma i suaument còncava, rematada amb bordó exterior. Dors circular pla sense anell central de protecció. S’aprecien les marques de cocció en anvers i revers.

ICONOGRAFIA: Fons, paret i ala del plat decorat com a super-fície contínua. Sobre una línia de terra una figura masculina se situa en el centre de l’espai, porta al seu cap un gran barret. La figura central va envoltada asimètricament de vegetació, fulles, flors i ro-leus, de difícil identificació.

INSCRIPCIONS: No s’aprecien

FABRICA: Manises ¿?, No signat.

PINTOR: Desconegut

TÈCNICA PINTURA: Pintat a mà sobre esmalt estannífer blanc lletós i opac.

TÈCNICA CONFORMACIÓ PEÇA: Realitzat a torn amb calibre.

COLORS: Groc, ocre, blau cobalt i manganès.

COL·LECCIÓ: Alfafarensis

MESURES: Diàmetre 33´5 cm, alt de perfil 5 cm.

DATA DE REALITZACIÓ: Segona meitat segle XIX

Plat home amb barret7.

Page 40: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

38

erso at ere rese tata e tre e atmostrau a uriosavestime taremata a e ra arretqueuei a a . afi uras asse taso reu a iama a s rui u ai e erfi a a quese ara or ame -ta i ora a u a t e aresta e es ai.Tote or ame ts area it ate amatei ato a itat ma a ssuau o re e re erfi e que esta a o ame ta me te o or au o a t e vestit i o reverme sdel barret.

atquee so u a ai matei e a ro u i e a ises e se eX X mostrau st mi sa a ts e tre ors au ostat e erso at e iu es u esa ostat o trari. su a e ora i osim tri a i ta aamàa a aiam e stra osrà i si erms. e uei amatei at i aque em es rite e sa teriors ats.e ert e es aiam e o orse sematisos i erfi ati siste tque e imita a orma. oo sta tai u e s erfi atso servemqueesrea it ae u o oro rem si te s ama era om re at aqua osa su aovetate a ro u i queestu iem.

ai ume tària esta a er essevesmà i ues o a es i a aqueta i a amit a a tu a or o era.Recorda a grans trets, el vestit de lechuguino a amo a e e qu e s a ta o s aes orte ar s ima t u ert arà ter o s a a a rete si mas u i a a ara amo a. avestime ta e s ava ersa se eX Xte ei asim ifi ar seis o i a e o orsestri e ts omo serveme e ostre erso at e. osem aquees a iam essa atesa s m saviatmostrau es a etesa tes oto a es e o oro re ei i i e tifi a i . m si teressa t e ai ume tària e ostre erso at e se arret o arreti a era s ime sio sque e orae seu a . stà i tatam e o orverme s e a a aisituat amu t e a erqu e u uema re iare tota aseua orma. omeva e iàsem re ortaa u a osaa a asi uimo a or orrao arret. e essiva ormaquea o ta a orrae e erso at e e at osem amo t req e t ii uei m saviata e sare o e tiu ur es o rovo a or e o u t.

Page 41: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

39

Page 42: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts

40

Page 43: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts
Page 44: Els teixits i la ceràmica...l’esquerra s’hi veu un vaixell de tres pals amb les veles desplegades i una creu llatina en les bande-res. En l’horitzó més llunyà i esvaïts