UNIVERSIDAD NACIONALDE JANCARRERA PROFESIONAL DE INGENIERA CIVIL

CURSO: Arquitectura

TEMA: Elementos de composicin arquitectnica y otros.

DOCENTE: Rene Tello Vsquez

CICLO: IV

ESTUDIANTE: Vsquez Silva Ybilder Fidel

FECHA: 15/04/2015

JAN PER 2015 Museo de Arte de MilwaukeeELEMENTOS DE COMPOSICIN ARQUITECTNICAEL PUNTOEs el elemento bsico de la expresin, se define como la mnima representacin grfica, pues no tiene dimensiones, pero nos da la posicin en el espacio. De el derivan los dems elementos. Para el artista ruso Kandinsky, el punto es lo que existe entre dejar de hablar y volver a hacerlo. El valor expresivo del punto depende de su cantidad y tamao, as como de su agrupacin, su intensidad y distribucin. El punto determina la forma y las caractersticas del objeto que habr de ser representado. Y, segn el uso que se le d, ste ser un elemento que ayudar a determinar si una representacin es figurativa o no figurativa.El punto en la arquitectura: constituye el "sonido" elemental, solo un punto sobre el plano este ya comienza a expresarse estructuralmente, "El punto en la arquitectura es un icono elemental y de uso importante para la composicin del diseo". Su forma externa es variable hay puntos circulares, triangulares, trapezoidales, como simple mancha sin caractersticas geomtricas, "Las variables de puntos son infinitas y cumplen muchas funciones".Podemos definir el punto como una unidad ya sea pequea o grande, de informacin audiovisual. Es el elemento bsico, ya que toda imagen est compuesta mediante puntos con dimensiones relativas y variables pudiendo as, adoptar infinitas formas, desde el grano fotogrfico, a la mancha de un pincel.

LA LNEAEs el segundo elemento bsico de la composicin arquitectnica, se define como el desplazamiento de un punto en el espacio. Esto quiere decir que la lnea, que la lnea como elemento conceptual, no es visible, pero en la prctica as como como ocurre con el punto, se puede representar. En la representacin, la lnea aparece como una sucesin de puntos ordenados uno tras otro.De acuerdo con la orientacin que se les d podemos encontrar varias clases de lneas y a su vez como las formas, los colores y las personas, expresan algo. Entre ellas tenemos: Lneas rectas: comunica rigidez y fuerza. (nacimiento). Lnea oblicua: da la sensacin de inestabilidad, variabilidad, inseguridad. Lnea perpendicular o compensadora de estabilidad a la lnea oblicua. Lneas curvas: indica movimiento, abundancia, accin y armona. (Madurez). Lneas horizontales: expresa reposo, quietud, equilibrio, tranquilidad, estabilidad. (femenino). Lneas verticales: comunica dignidad, altivez, elegancia y espiritualidad (masculino).

EL PLANOSe forma cuando existen varias lneas agrupadas una a continuacin de la otra. Es el elemento que determina el mundo de las dos dimensiones (largo y ancho); se diferencia del punto que no tiene dimensin, de la lnea que solo tiene una (largo) y del volumen que tiene tres (largo, ancho y alto).Un plano es una representacin grfica realizado con medio tcnicos de una superficie sin realizar una proyeccin. Por ejemplo, el plano de una ciudad. En Arquitectura es la representacin de la planta de una construccin (un edificio, por ejemplo).

EL VOLUMENSe forma cuando un plano en movimiento tiene un recorrido en direccin diferente a su propia. Adquiere una posicin en el espacio y se encuentra limitado por planos.La expresin ms directa de la forma arquitectnica es su volumetra, considerada como la cascara que contiene espacio y que es la nocin comn del trabajo arquitectnico, la razn de ser o la meta final del diseo. Etimolgicamente se deriva del latn forma, que significa figura exterior de los cuerpos. En el plano de lo concreto, la forma arquitectnica puede definirse como el conjunto de propiedades. La forma arquitectnica puede verse como una disposicin especifica de la materia asociada a una especfica de volumen y espacio. El espacio se percibe por medio de sus limitantes materiales (piso, pared, cubierta, etc.) y el volumen es el fiel reflejo de ese espacio interior. Perceptuales del lmite de y contorno de las edificaciones y del espacio resultante, interior y exterior.

KANDINSKYNombre completo: Vasili Vaslievich KandinskyNacimiento: 4 de diciembrejul./ 16 de diciembre de 1866 .Mosc - Imperio RusoFallecimiento: 13 de diciembre de 1944 (77 aos) Neuilly-sur-Seine - FranciaNacionalidad: ruso-francsrea: pintura, teoraMovimientos: Expresionismo, arte abstractoEducacin: Academia de Bellas Artes de Mnich.Firma:

BIOGRAFIAPintor ruso cuya investigacin sobre las posibilidades de la abstraccin le sitan entre los innovadores ms importantes del arte moderno. Desempe un papel fundamental, como artista y como terico, en el desarrollo del arte abstracto. Nacido en Mosc el 4 de diciembre de 1866, estudi pintura y dibujo en Odessa, y derecho y economa en la Universidad de Mosc. Con 30 aos se traslad a Mnich para iniciarse como pintor. Aunque sus primeras obras se enmarcan dentro de una lnea naturalista, a partir de 1909, despus de un viaje a Pars en el que qued profundamente impresionado por las obras de los fauvistas y de los postimpresionistas, su pintura se hizo ms colorista y adquiri una organizacin ms libre. Murnau, la salida a Johannstrasse (1908) y Pintura con tres manchas (1914), ambas en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid (Espaa), son dos de las obras que realiz en Mnich antes de volver a Rusia tras el comienzo de la I Guerra Mundial.Hacia 1913 comenz a trabajar en las que seran consideradas como las primeras obras totalmente abstractas dentro del arte moderno, se inspiraban en el mundo de la msica, del que tomaban los ttulos. En 1911 form, junto con Franz Marc y otros expresionistas alemanes, el grupo Der Blaue Reiter (el jinete azul, nombre que procede de la predileccin que profesaba Kandinsky por el color azul y el amor que senta Marc por los caballos). Durante ese periodo realiz tanto obras abstractas como figurativas, caracterizadas todas ellas por el brillante colorido y la complejidad del diseo. Su influencia en el desarrollo del arte del siglo XX se hizo an mayor a travs de sus actividades como terico y profesor.En 1912 public De lo espiritual en el arte, primer tratado terico sobre la abstraccin, que difundi sus ideas por toda Europa. Fue tambin profesor en la Academia de Bellas Artes de Mosc entre 1918 y 1921, y entre 1922 y 1933 de la Bauhaus en Dessau, Alemania. Despus de la I Guerra Mundial sus abstracciones se volvieron cada vez ms geomtricas, a medida que se alejaba del estilo fluido de su primera poca para introducir trazos de perfil muy marcado y diseos claros. Composicin VIII (1923, Museo Guggenheim, Nueva York, Estados Unidos). En obras muy posteriores como Crculo y cuadrado (1943, coleccin privada) as logra, obras de un bellsimo equilibrio.Fue uno de los artistas ms influyentes de su generacin. Como uno de los primeros exploradores de los principios de la abstraccin no representacional o pura, puede considerrsele uno de los pintores que sembr la semilla del expresionismo abstracto, escuela de pintura dominante desde la II Guerra Mundial. Muri el 13 de diciembre de 1944 en Neuilly-sur-Seine, en las afueras de Pars.

OBRASJuventud y la inspiracin (1866-1896)METAMORFOSIS

Domingo. (Rusia antigua), leo sobre lienzo, 1904

Otoo en Baviera, leo sobre lienzo, 1908, Centro Pompidou

Puerto de Odesa, leo sobre lienzo, 1898, Galera Tretiakov

Regreso a Rusia (1914-1921) La Bauhaus (19221933)

"En blanco II", leo sobre lienzo, 1923, Centro Pompidou

Fuga, leo sobre tela, 1914.

La gran sntesis (1934-1944)

Vasily Kandinsky, moderacin setiembre 1940

"Cielo azul", leo sobre lienzo, 1940, Centro Pompidou

Otra clasificacin

1904-38 aosSillones de playa en Holanda Material:leo sobre cartn.Medidas:24 x 32.6 cm.Museo:Stdtische Galerie im Lenbachhaus. Munich1905-39 aosGabriele Mnter Material:leo sobre lienzo.Medidas:45 x 45 cm.Museo:Stdtische Galerie im Lenbachhaus. Munich

1913-47 aosComposicin VII Material:leo sobre lienzo.Medidas:195 x 300 cm.Museo: Galera Estatal Tretjakov. Mosc1910-44 aosIglesia en Murnau Material:leo sobre cartn.Medidas:64.7 x 50.2 cm.Museo:Stdtische Galerie im Lenbachhaus. Munich

1923-57 aosComposicin VIII Material:leo sobre lienzo.Medidas:140 x 201 cm.Museo:Museo Guggenheim. Nueva York

1923-57 aosTransverse Line Material:leo sobre lienzo.Medidas:141 x 202 cm.Museo:Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen. Dusseldorf

1925-59 aosEn azul Material: leo sobre lienzo.Medidas: 80 x 110 cm.Museo:Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen. DusseldorfAmarillo-Rojo-Azul Material: leo sobre lienzoMedidas: 127 x 200 cm.Museo:Centre Georges Pompidou. Pars

1936-70 aosComposicin IX Material:leo sobre lienzo.Medidas:113.5 x 195 cm.Museo:Centre Georges Pompidou. Pars1939-73 aosComposicin X Material:leo sobre lienzo.Medidas:130 x 195 cm.Museo:Kunstsammlung. Nordrhein-Westfalen. Dusseldorf

ANALOGA Y METFORA EN RELACIN CON LA ARQUITECTURAAnalogaLa analoga (de la palabra griega a?a????a , ana+logos, ana- = kata- 'segn' y logos 'discurso, lgica') significa comparacin o relacin entre varias razones o conceptos; comparar o relacionar dos o ms objetos o experiencias, apreciando y sealando caractersticas generales y particulares, generando razonamientos y conductas basndose en la existencia de las semejanzas entre unos y otros. La analoga, por medio de la comparacin permite establecer diferencias y de ah surge su valor como medio para la invencin.

MetforaLa metfora (de la palabra griega etaf??? , met 'ms all o despus de'; y fora de phorein, 'pasar, llevar') consiste en el uso de una expresin con un significado distinto o en un contexto diferente al habitual. La Metfora se funda en la analoga y la comparacin. Supone un doble movimiento: met: en tanto que ms all y phorein: llevar, que traducidos a trminos de Ricoeur y Derrida sera la idea de destruccin del sentido propio y posterior deslizamiento de significado. Este doble movimiento es controlado por la analoga.

METFORA La gente, invariablemente, cuando ve un edificio lo compara con otro o con un objeto similar; en otras palabras, lo ve como una metfora. Cuanto menos familiar sea un edificio moderno, ms lo compararan metafricamente con lo que conocen.

Un ejemplo arquitectnico puede ser perceptible a travs de varias maneras. Cada uno de nosotros suele paralelizar los edificios con otros ejemplos evocando imgenes desde su mundo imaginario, sus experiencias y sus conocimientos. Independientemente de lo que en realidad el arquitecto ha tomado en cuenta durante el proceso de la composicin, los dems solemos comparar la obra o paralelizarla con otras experiencias espaciales. Se trata de juegos de la memoria y de la imaginacin y pensamientos o sensaciones de este tipo al recorrido de un espacio son inevitables.

AnalogaRefirindose a la nocin de la analoga en la arquitectura, la primera reflexin que se permite es sobre la analoga como relacin aritmtica o geomtrica de algunas dimensiones del edificio o como relacin de un parte del edificio con el conjunto del cual es parte. Otro tipo de analoga en arquitectura se percibe a travs de similitudes espaciales de un edificio con otros edificios, organismos u objetos que han funcionado como prototipo. Varios son los ejemplos de edificios que presentan similitudes espaciales con otros casos de conceptos como por ejemplo casos desde la naturaleza y sus organismos, objetos o ciertas ideas de ellos. Analogas de este tipo pueden influir las nuevas aproximaciones tanto en nivel de la morfologa que en nivel de la organizacin de los espacios.Sin embargo, es inevitable referirse a analogas menos reconocibles que influyen en la determinacin de la obra pero a travs de una manera menos perceptible. Por ejemplo la analoga simblica, es aquella muy utilizada en la actualidad en donde su estructura tiene que ver directamente con imgenes o mensajes que transmiten los edificios, de acuerdo con su funcin o uso. Este tipo de analoga simblica ha tenido gran aplicacin, y sobre todo resulta ms efectiva a la hora de disear, porque transmite algn tipo de idea, lo cual se observa en varias estructuras arquitectnicas.

CARCTER ARQUITCTONICOEl carcter de un edificio generalmente est determinado por el funcionamiento y las actividades interiores o exteriores que este desarrolla, sin embargo, un aspecto muy importante en su diseo es que a travs de las formas, el edificio pueda sugerir su identificacin. Por lo general, el arquitecto utiliza grficamente los smbolos por medio de las formas, planos y volmenes que determinan el significado o el carcter de la edificacin expresando a su vez, la funcin para la que ha sido construida.En arquitectura existe una diversificada categora de carcter y estas pueden ser: Institucional, comercial, militar, religioso, artstico, habitacional, educativo, recreativo, bancario, hospitalaria, industrial, deportivo, especializado, mortuorio entre otros.En cada aspecto, existe una subdivisin que caracteriza a cada una de las categoras y permite definir su funcin. Para que la obra arquitectnica tenga carcter debe hablar por s sola, sin olvidar que debe poseer ntima relacin con el contexto determinado por el tiempo y el espacio. Otro aspecto a tomar en cuenta es la funcin para la que ha sido diseada, la cual consiste en satisfacer las necesidades fsico-espaciales del ser humano.

IDEA RECTORAUna idea rectora es la manera conceptual de abordar un proyecto. Esta idea puede ser desde la toma de un partido, hasta la forma metafrica que da gnesis al concepto que guiar el todo. La idea rectora es aplicable a una obra a un diseo incluso hasta a un emprendimiento de negocio. Las formas de transmitir una idea rectora, puede ser un boceto, una frase, una metfora, un lema. El desarrollo del objeto o proyecto, lograr coherencia y pureza cuanto mejor se vincula en su creacin a dicha idea conceptual. Ms esa vinculacin tambin puede incluir contradicciones, que si son claramente manifiestas mantienen a la perfeccin esta gnesis del proyecto.