El viento se levanta...MAYO 2014 · CONTRASTE · EDITORIAL · 3 · ATEA Presidente: Eduardo Puig...

Audiovisual GUÍA PARA EL

ESPECTADOR CRÍTICO

Mayo 2014Nº 06

Internet y TIC P. 6 Televisión P. 11 Videojuegos P. 24

Comunicaciones¿seguras?

La oveja Shaun, un clásico en apogeo

Realidad virtual a la vuelta de la esquina

El viento se levantaLa despedida cinematográfica de Hayao MiyazakiCINE P. 32

ASOCIACIONES DE CONSUMIDORES DE MEDIOS TRABAJANDO POR UN OCIO AUDIOVISUAL DE CALIDAD Puentes entre la audiencia y las televisiones Defensoras de los derechos de los consumidores Impulsoras de contenidos idóneos para la infancia Editoras de críticas sobre ocio audiovisual Todo esto y mucho más, siempre al servicio del usuario crítico

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MAYO 2014 · CONTRASTE · EDITORIAL · 3 ·

ATEAPresidente: Eduardo Puig RuanoC/ Gravina 13-13 Casa 2-2º B 41001 Sevilla - T. y Fax: 95 421.73.44www.atea.tv [email protected]ÍS VASCOPresidente: Adolfo MomoitioC/ Diputación nº 8, 2º. 48008 BILBAOT: 656 30 84 87 [email protected] www.ateleus.com ATRAPresidente: José BozaAv./ Tenor Fleta, 10, 7º A. 50007 ZaragozaT: 654 91 45 35 [email protected]: José Mª GuerraC/ Diputación, 411, bajos. 08013 BarcelonaT: 93 488.17.57 Fax: 93 215.70.49 www.taconline.net - [email protected] VERMASPresidenta: Marosa Montañés DuatoAv./ Antiguo Reino, 20, 7º, p. 1346005 ValenciaT: 649 96 33 32ATERGAPresidente: Antonio LegerenC/ Fernando Macías, 35, 6º dcha. 15004 A CoruñaT: 981 25.38.66 Fax: 981 [email protected] CASTILLA Y LEÓNPresidente: José Luis Ibáñez FríasC/ María de Molina, nº 13, 6º A 46001. Valladolid - T. 983 381 252 gerencia@fundaciónschola.orgATR ANDALUCÍAPresidenta: Conchi Alonso RuízC/ Tejeiro, 20, 4º C. 18005 GranadaT: 958 25 49 [email protected]: José Cremades MelladoAv./ Villajoyosa, 95, 13º A 29. 03016 AlicanteT. 96 [email protected] ATR-MadridPresidente: José Luis Colás C/ Artistas, 2, 1º 28020 MadridT. 91 448.85.15 - [email protected]ónica.netASUMMEPte: Francisco de Borja Mesones Moure C/ Enrique Villar, 6, 1º D 30008 MurciaT. 968 23.01.67 - [email protected] ATR ASTURIASPresidenta: María Esther del Moral PérezC/ Caveda,16, 5º C. 33002 OviedoT. 98 522.23.53 [email protected] NAVARRAPresidente: Javier Goicoechea FernándezPlaza de la Mujer, 6, 4ºA. 31180 Zizur Mayor - Navarrawww.sumanavarra.org [email protected] ATR SALAMANCAPresidente: Francisco Moya CerratoC/ Crespo Rascón, 12, 4º Q. 37002 Salaman-caT. 619 22 71 00 - [email protected]: Fernando VillarC/ Millán de Priego, 11, 3º. 23008 JaénT. 669 92 05 00 [email protected]

Edita: Asociaciones de Telespectadores (TAC). Dirección y publicidad: Luis Boza (Barcelona). Maquetación: Mar Pons. Impresión: Jiménez Godoy. Tel.: 968.85.04.00 (Murcia). DL: B-3208-2005Redacción: Lourdes Domingo, Montserrat Bros, Joan Xipell, Álex Estébanez y J.C. Amador.

Asociaciones

En las últimas semanas se ha oído hablar mucho de la privacidad en las aplicacio-

nes de mensajería instantánea. La compra de WhatsApp por parte de Facebook, la red social en la que habitan más de 500 millones de perfiles, ha desatado las alarmas sobre el uso que esta red pueda hacer de los datos de los usuarios. Por ahora, según sus diseñadores, los servicios de esta aplicación no cambiarán y no hay motivos para inquietarse, aunque son pocas las personas que saben qué han acep-tado al instalarse la app y que WhatsApp puede modificar las condiciones cuando quiera, siendo el usuario el responsable de revi-sarlas periódicamente.

Con estas premisas tan volátiles, la solución a este tipo de “alarmas sociales” pasa por aprender y en-señar el concepto de “privacidad”. Un vocablo que define el “derecho y propiedad de la propia intimidad y vida privada”. Pero no sólo la per-sonal, sino también la de los amigos y familiares, en especial la de los menores. No es extraño ver, en los perfiles o en los contactos en redes sociales muy diversas, fotografías de menores en diferentes etapas y

momentos de su vida, colgadas en un arranque comprensible de feli-cidad y realización personal. Sin embargo, la imagen de los hijos les pertenece a ellos y a su intimidad, no a sus padres.

De esta forma, si nosotros no pen-samos hasta dónde puede llegar la foto familiar que, orgullosamen-te, hemos colgado en nuestro per-fil (que cualquiera puede copiar y reenviar) ¿cómo lo van a hacer nuestros hijos adolescentes? A ve-ces, menos es más y ésta es una de esas veces. Menos información colgada equivale a más seguridad y privacidad para cada uno de los miembros de una familia o grupo.

Por tanto, aunque las empresas, los diseñadores y programadores y los organismos competentes deben proteger, cuidar y defender la pri-vacidad de los usuarios, los prime-ros en utilizar de forma coherente y adecuada estas herramientas so-mos nosotros mismos. Y con ello, aprovechemos, de paso, para dar ejemplo a las nuevas generaciones que deberán cargar, en el futuro, con una estela indestructible de huellas digitales esparcidas por el incontrolable universo de la red.l

La intimidad sedefiende, primero, en casa

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AENCIÓN AL CONSUMIDOR · CONTRASTE · MAYO 2014 · 4 ·

TAC en AtresmediaTAC trasladó las inquietudes de sus socios

Como ya es habitual, el Di-rector General de TAC, Luis Boza, y el delegado en

Madrid, Domingo Malmierca, en representación de TAC y la Fun-dación Aprender a Mirar, mantu-vieron una reunión de trabajo con el Director General de Atresmedia, Javier Bardají. Ambas partes trata-ron temas de actualidad de la cade-na que afectan de un modo directo a los usuarios como, por ejemplo, la señalización por edades de los es-pacios o el cumplimiento del Códi-

go de Autorregulación en el horario de protección del menor. Por otro lado, los representantes de TAC también se reunieron con el direc-tor de Comunicación de Atresme-dia, Ignacio Mata, y el director de Programación y Canales Temáticos, José Antonio Antón. Estas reunio-nes bilaterales entre operadores y representantes de los usuarios son un reflejo de la creciente madurez del panorama audiovisual en refe-rencia a la defensa del menor y de los usuarios en general.l

Malmierca (TAC), Mata, Antón (Atresmedia) y Boza (TAC) durante su reunión.

El presidente de TAC, Josep Maria Guerra, el director ejecutivo de la asociación,

Luis Boza, y el responsable del Programa de Educación Audiovi-sual en Madrid, Domingo Malmier-ca, fueron recibidos por el ministro de Industria, Energía y Turismo, José Manuel Soria, el pasado 20 de marzo. Los directivos de TAC man-tuvieron una reunión ordinaria con el Ministro para darle a conocer las diferentes actividades de la enti-dad y pusieron especial atención a las iniciativas de la Fundación Aprender a Mirar. TAC recordó al Ministro la importancia de velar por los derechos del menor en los medios audiovisuales que, desde su Ministerio, se lidera a través de la Comisión Nacional de Mercados y de la Competencia (CNMC).

Los directivos de TAC con el Minis-tro de Industria

Los directivos de TAC con el Ministro de Industria, José Manuel Soria.

Euralva en unas jornadas sobre menores en la era digital celebradas en Grecia

En el marco de la Presiden-cia griega del Consejo de la Unión Europea, la Secreta-

ría General de Medios de Comu-nicación de Grecia organizó una jornada de dos días titulada La protección de los menores en la Era Digital. Las conferencias tuvieron lugar en el Zappeion Megaron de Atenas, los pasados 14 y 15 de abril de 2014 .

La jornada contó con Vincent Por-ter, miembro de la asociación de espectadores británica,Voice of the Listeners and Viewers (VLV), que forma parte de la Alianza de Aso-ciaciones Europeas, Euralva, que TAC preside desde 2011.

Durante las presentaciones, se qui-so buscar respuestas a las diver-sas cuestiones relacionadas con la

protección de los menores en la era digital, y exponer las iniciativas y medidas apropiadas que se han realizado a nivel nacional, europeo e internacional en el terreno de la comunicación convergente, en la que se fusiona la red y la televisión. La fusión de ambos medios da al consumidor muchas posibilidades que, por otro lado, pueden mermar los derechos del menor.l

ATENCIÓN AL CONSUMIDOR · CONTRASTE · MAYO 2014 · 5 ·

Cuatro profesionales del Pro-grama de Educación Audio-visual de TAC impartieron,

el pasado 8 de abril, una sesión sobre el mensaje audiovisual a los alumnos de 2º de ESO del Colegio Bell-lloc (Girona), en el marco de los créditos de síntesis. El objetivo final era realizar un cortometraje sobre el tema de la pobreza.

A través del Programa de Educa-ción Audiovisual, TAC planteó una sesión muy participativa y con muchos ejemplos actuales, basados en los propios hábitos de consumo audiovisuales de los alumnos, que se obtuvieron a través de una en-cuesta previa.

La segunda parte de la sesión tuvo

Armando Tur de TAC durante una de las sesiones sobre comunicación audiovisual en el colegio Bell-lloc de Girona.

un enfoque más técnico. Aprendie-ron unas pautas de composición de planos, ideas para evitar erro-res fáciles y otros trucos. El resul-tado fue muy positivo, tal y como demostró la encuesta posterior, en la que los alumnos demostraron haber aprendido a identificar los mensajes audiovisuales, como se plasmó en sus cortometrajes.l

TAC participa en la Comisión Converging Content Media de la Unión Europea

El presidente de Eural-va (Alianza de Asociacio-nes Europeas de Usuarios

de Medios) y TAC (Asociación de Consumidores de Medios Audiovi-suales de Cataluña), Josep Maria Guerra, participó, en Bruselas, el pasado 4 de abril, en la comisión Converging Media and Content, li-derada por la Lorena Boix-Alonso.

Durante la Comisión, Guerra con-sideró que, ante la tendencia de un consumo audiovisual cada vez menos lineal, es necesario un cer-tificado de calidad mediante el

etiquetaje digital de los produc-tos audiovisuales (programas de televisión, películas, videojuegos, contenidos online, webs y aplica-ciones). Guerra propuso que los criterios de calificación se basen en la Directiva europea y que per-sonas competentes y sensibles con la infancia sean las encargadas de hacer dicha valoración.

Criterios de calificación por edadesAsimismo, desde Euralva, se pi-dió unos criterios de calificación por edades iguales para todos los países europeos, y que la edad re-

comendada sea permanentemente visible para el consumidor. En caso que alguno de los productos sean apropiados sólo para adultos, de-bería limitarse su recepción a los menores con el uso de herramientas de control parental. Sin embargo, Guerra puso hincapié en dar ma-yor visibilidad a los contenidos es-pecialmente recomendados para la infancia y con valores educativos. Estos encuentros con autoridades del sector corresponden a una de las funciones esenciales de TAC, la de hacer de puente entre los ciuda-danos y las instituciones.l

Sesión sobre el mensaje audiovisual a los alumnos de un colegio de Girona

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TIC WhatsApp

Mensajería y redes sociales, dos caminos que se cruzan

La mensajería instantánea en el móvil está ganando terre-no a las redes sociales y está

causando una importante trans-formación del escenario como, por ejemplo, la desaparición de los tra-dicionales mensajes de texto. Asi-mismo, están desplazando las fun-ciones de las redes sociales, ahora apenas se utilizan como chats, sino como plataforma para compartir contenidos, es decir, asumen un papel “respositorio”. Así que no extraña el anuncio del cierre del servicio de chat para Windows Fa-cebook Messenger.

La reciente adquisición de Whats-app por parte Facebook, por el que éste ha desembolsado unos 19.000 millones de dólares, es una muestra del cruce entre ambos. De hecho, la 4ª versión del mapa iRedes, en el que figuran las diferentes tipolo-gías de social media y su número de

usuarios, ha incorporado a la men-sajería instantánea como si fuera una red social más.

A raíz de esta compra, se ha espe-culado mucho sobre la seguridad y la privacidad de la aplicación. WhatsApp no puede intercambiar información con Facebook, si lo hace violaría la sección número 5 de la ley de la Comisión Federal

Álex EstébanezMontserrat BrosÁrea [email protected]

WhatsApp no pue-de intercambiar información con Facebook, si lo hace violaría la

ley de la Comisión Nacional de EE.UU

· 6 · INTERNET Y TIC · CONTRASTE · MAYO 2014

de Comercio de Estados Unidos (FTC). Entre las cláusulas de priva-cidad de WhatsApp, está la no re-colección de nombres de usuarios, de direcciones de correo, de datos de localización o de la agenda de contactos. La FTC tiene previsto controlar que dichas políticas se cumplan por parte de la empresa.

Sin embargo, sí existe un proble-ma de seguridad en caso de que un hacker intercepte los mensajes. Éstos deberían cifrarse, al igual que el sitio donde se almacene el historial de conversaciones, así en caso de intercepción no podrían comprenderse. En este sentido, la aplicación Telegram aumenta la privacidad de los mensajes con la incorporación de la opción chat se-creto y también permite su uso des-de los ordenadores de escritorio.

Por otro lado, un grupo de jóve-nes emprendedores catalanes han creado Woowos. Esta alternativa al WhatsApp permite encriptar los mensajes, saber si han sido leídos y borrarlos, incluso del teléfono de destino, después de enviarlos.

Otras aplicacionesTelegram y WhatsApp son las apli-caciones de mensajería instantá-nea más populares pero ¿qué otras existen y a precio 0? WeChat tiene incluso más usuarios que las an-teriores, unos 600 millones, y por su parte Line ya tiene más de 300 millones (85 millones en sólo 400 días).

Otras aportan nuevas funcionali-dades y características como Spot-bros. Esta startup española une el concepto de almacenamiento en la nube con la mensajería instan-tánea, que da lugar al Cloud Mes-saging. Otra novedad es FireChat, que introduce el intercambio de mensajes con otros usuarios sin ne-cesidad de usar datos, ni ninguna red móvil, sino que utiliza los pro-pios terminales como repetidores.

En Estados Unidos están en boga los “mensajes efímeros” de Snap-chat, que se destruyen una vez leídos, aunque también presenta vulnerabilidades ya que ha sido

víctima de hackers en varias oca-siones. También hay espacio para la solidaridad con Spoora, que no pide el número de teléfono como en las otras aplicaciones, y parte de sus beneficios por la publicidad que ve el consumidor son dados a causas benéficas. Por su parte, Line ya marca el camino al incorporar llamadas de voz y videollamadas en su servicio, siguiendo la estela de Skype.

La mensajería instantánea y su regu-laciónEl problema de esta explosión de aplicaciones de mensajería instan-tánea es que no existe ninguna ley que las regule y vele por la segu-ridad y la privacidad de los usua-rios. Facilitan el día a día de los ciudadanos, pero la alegalidad del terreno en el que se mueven pue-de propiciar conductas y prácticas nocivas que afecten al derecho a la privacidad y la intimidad.

Sólo un 5% de todas las aplicacio-nes para dispositivos móviles tie-nen una política de privacidad que explique cómo se almacenan, se usan y se comparten los datos per-sonales de los usuarios. Cuando se instala una aplicación, aparece una ventana en la que para poder ins-talarla se debe aceptar una extensa lista de permisos que damos sobre nuestros datos personales, contac-tos y ubicación. Debemos ser cons-cientes de qué estamos aceptando. Muchas aplicaciones no informan del derecho del usuario ni de las obligaciones de los proveedores del servicio, sino que buscan el consentimiento expreso del cliente para protegerse ellos mismos.

Por otro lado, los servicios de men-sajería instantánea normalmente se califican para +12, pese a que la utilización de redes sociales en España marca los 14 como la edad mínima para registrarse en cual-quier servicio online. Para edades inferiores, resulta necesario en el caso de las redes sociales el con-sentimiento paterno, mientras que las apps no realizan ningún tipo de control sobre la edad del usuario que se registra. En este sentido, es necesario una rápida conciencia-

ción y ejecución de medidas por parte de las partes implicadas: organismos públicos y privados, empresas, asociaciones y escuelas. Es importante no quedarse atrás del constante cambio de este sec-tor y proteger así los derechos del consumidor.l

Sólo un 5% de las aplicaciones

tienen una política de privacidad que explique cómo se almacenan, usan y comparten datos

Sabías que...

- Whatsapp es una empresa de 55 empleados sin oficina, con más de 450 millones de usuarios, por lo que cada usuario ha costado a Fa-cebook unos 42 dólares. Poco antes Mark Zuckerberg también compró Instagram, por 33 dólares cada usuario. La pregunta es por qué esta estrategia, ya que una inver-sión de este tipo ha de rentabilizar-se.

- Cuando cayó Whatsapp, coin-cidiendo con el nacimiento de la aplicación Telegram, ésta ganó1,8 millones de usuarios en tan solo un día (a un ritmo de 100 usuarios por segundo), lo cual provocó también su caída.

- Whatsapp pasó a ser de pago, aunque el pequeño coste del ser-vicio no ha mermado el número de usuarios. El principal factor es que el grueso de usuarios lo siguen utilizando y, aunque se de alta en otros servicios similares, la mayor parte de los contactos no cambian.

- En el iPhone se ha incluido una opción en Ajustes de chat / Avanza-do que permite desactivar la hora de conexión. Android no cuenta con esta funcionalidad, pero puede desactivarse momentáneamente la Wifi y/o los datos móviles.l

MAYO 2014 · CONTRASTE · INTERNET Y TIC · 7 ·

Al descargar por primera vez el Whatsapp, entre la emo-ción y que las condiciones

de uso no están disponibles en es-pañol, lo más probable es que no fuéramos conscientes de lo que fir-mábamos. A continuación, tienes un resumen de qué se acepta cada vez que se marca la casilla de con-firmación de las condiciones. ¿Sa-bes a qué diste permiso?:

- Tu estado (Hey there! I am using WhatsApp o lo que hayas escrito en su lugar), tu foto de perfil, la última vez que te conectaste o si estás en línea y, lógicamente, tu número de móvil serán visibles para todos los usuarios de Whatsapp que tengan tu móvil y no los hayas bloqueado previamente.

- Los mensajes de texto, las loca-lizaciones, los áudios y los archi-vos enviados a una persona o a un grupo sólo los ven esa persona o los miembros de ese grupo.

- WhatsApp afirma que no copia, almacena o archiva el contenido de los mensajes que envías. Es un simple intermediario.

- Lo que escribes pasa por sus ser-vidores sólo de forma provisional y en cuanto llega al receptor se bo-rra. Con una excepción: si el usua-rio al que estás escribiendo no está conectado, los mensajes se man-tendrán en el servidor un máximo de 30 días a la espera de ser entre-gados. Pasado ese plazo, se borra-rán.

- La edad mínima para darse de alta, tal y como afirman sus condi-ciones de uso, es 16 años. Si descu-bren un usuario que no cumple con ese requisito se eliminará su cuen-ta, o eso aseguran.

Todos estos términos pueden cam-biar, y de hecho tras la reciente compra del servicio de mensajería por Facebook se espera que lo ha-gan.

Es responsabilidad tuya, según aceptaste en las condiciones, es-tar atento a esos cambios y si no estás de acuerdo deberás eliminar tu cuenta. Si continúas utilizando el servicio tras una modificación se entiende que has aceptado los cambios.l María Bofarull

¿Sabes qué aceptaste cuando te diste de alta en WhatsApp?

· 8 · INTERNET Y TIC · CONTRASTE · MAYO 2014

www.cuentoscortos.com

Si hay algo que guste a los niños, sobre todo a deter-minadas edades, es que les cuenten cuentos. Ellos no se cansan de escuchar los mismo una y otra vez, pero probablemente los narradores agradezcan esta página web. Cuentoscortos.com ofrece un amplio archivo de cuentos originales, clásicos y populares.

Es interesante señalar que ofrecen un buscador por valores como la generosidad, el esfuerzo, la amistad o la paciencia, que pueden ayudar a los padres a incul-carlos en la educación de sus hijos.

También pueden realizarse búsquedas por personajes y elementos: nieve, lobo, dormir o hadas, según aque-llo que más se adecúe a los gustos del pequeño.l

www.rio2.com

La web de Rio 2 acompaña el estreno de la película con una espectacular página en la que se pueden con-sultar la biografía de todos los personajes.

Con un estupendo contenido gráfico, divertidos efec-tos y al ritmo de samba ofrece muchas actividades para descargar, incluso instrucciones para organizar tu propio carnaval y explicaciones para construir ma-racas, tambores, platillos etc.

En la web también se ofrece la posibilidad de jugar online a varios juegos de dificultad variable para ni-ños de todas las edades (y no tan niños). Además se pueden ver los trailers y descargar divertidos pósters de la película.l

MAYO 2014 · CONTRASTE · INTERNET Y TIC · 9 ·

· 10 · TELEVISIÓN · CONTRASTE · MAYO 2014

TV

MALO

PASABLE

BUENO

En primavera de 2015, por fin,

llegará a la gran pan-talla (en EE.UU) Shaun

the Sheep the Movie, un largometraje que traslada a Shaun y a sus locos amigos

del campo a la gran ciu-dad. Diversión asegu-rada para todos los

públicos.

MAYO 2014 · CONTRASTE · TELEVISIÓN · 11 ·

La oveja ShaunEl lenguaje del humorL/V · 11.00 h. / 20. 00 h.· ClanAnimación · Todos

Shaun es una oveja que no si-gue al rebaño; de hecho, es ella la que organiza todo tipo

de enredos y malos entendidos. Con su capacidad para meterse en líos, provoca que el pacífico valle en el que vive se transforme en un caóti-co lugar. Shaun y sus amigos hacen ir de bólido a Bitzer, el perro pas-tor, cuando el pobre intenta evitar que el granjero descubra lo que ha organizado la pandilla de traviesos animales.

La serie presenta toda una retahíla de nuevos personajes de granja, in-cluidos los cerdos malotes, el cor-dero bebé Timmy y la enorme Shir-ley, una oveja que come de todo y cualquier cosa.

Cada día Shaun vive una nueva aventura: una col lombarda perdi-da en medio del campo se convierte en una pelota de fútbol a mano de los cerdos, y una zambullida de los corderos en agua helada lo obliga a asaltar la granja para conseguir agua caliente del cuarto de baño. Con payasadas llenas de energía y la clásica comedia muda de la ani-mación mundialmente conocida de Aardman, hay una cosa asegurada: después de Shaun, el campo nunca volverá a ser el que era.

Basada en una idea original de Nick Park, la serie es un tipo de spin-off de la también suya Walla-ce & Gromit. En 2009, los mismos estudios, Aardman Animations,

desarrollaron otra serie derivada de la producción de la simpática oveja: Timmy time, en España ti-tulada La hora de Timmy. Con este precedente y currículum no hace falta muchas presentaciones ni avales de su calidad. Emitida por la BBC y con un Emmy (2008), la serie también ha llegado al sector videojuego con dos ediciones para Nintendo DS.

Es una de aquellas ofertas que pue-den disfrutar los más pequeños de todo el mundo, pues no se habla y las figuras de plastilina ofrecen una estética amable, divertida y rural; y también pueden pasarlo bien los adultos, puesto que el humor tiene un punto de ironía que no malogra el tono infantil. Por su parte, la ani-mación en stop-motion es brillante y cuidada hasta el detalle, inclu-so en cosas tan pequeñas como un gesto, un pepino o unas gafas. Un guión inteligente con simpáticos valores como el trabajo en equipo y el esfuerzo.l LOURDES DOMINGO

· 12 · TELEVISIÓN · CONTRASTE · ABRIL 2014

ABRIL 2014 · CONTRASTE · TELEVISIÓN · 13 ·

La invasión del planctonUna invasión ¿peligrosa?L/V · 20.00 h. · ClanAnimación - Niños

El Comandante Medusa es el líder absoluto de las criatu-ras marinas más pequeñas

del planeta: el plancton. Pero no contento con eso, Medusa quie-re extender su poder por todo el mundo. Para conseguirlo ha idea-do un plan: primer paso, incendiar el planeta; segundo paso, fundir el hielo polar; tercer paso, inundarlo todo; y cuarto paso, ¡la invasión del plancton!. Para esta operación secreta, denominada Operación Calentamiento Global, el Coman-dante ha enviado a tierra –en con-creto, a la playa– a tres de sus me-jores criaturas: a su propia hija, la Doctora Anna Medusa, al Sargen-to Pulpo Kalamarez y al Capitán John C. Star, encargado de dirigir la misión.

Estos tres seres de tamaño insigni-ficante pondrán todo su empeño en conseguir acabar con lo que hasta ahora se conoce como el plane-ta Tierra. A pesar de que los seres humanos son los reyes de la conta-minación, de que su estilo de vida ahoga la naturaleza y de que, por arraigadas costumbres, no hacen nada por evitarlo, la patrulla espe-cial de Medusa está lejos de conse-guir su misión.

Llega a Clan La invasión del planc-ton, una serie con varios niveles de lectura. El primer nivel, el artístico, no destaca por su atractivo y puede resultar, incluso, grotesca. Los pro-tagonistas, de diseño cuidado pero de materia viscosa y sin dulzura en sus facciones, se desenvuelven entre la basura y la suciedad de una playa frecuentada por huma-nos. Viven bajo una caja que han convertido en su cuartel general y están siempre a la búsqueda incan-sable de residuos tóxicos y vertidos que aceleren el calentamiento glo-bal. Por lo tanto, en este universo de desechos no hay cabida para la belleza, ni para la limpieza.

En un segundo nivel, el narrativo, la finalidad del Escuadrón Tentá-culos no es otra que acabar con la vida en la Tierra y para ello urdi-rán todo tipo de malvados planes. Sin embargo, el tamaño de las mi-siones es proporcionalmente in-verso al de los protagonistas. Su miserable estatura les hace acree-dores de poca esperanza de éxito y, sin embargo, ellos no parecen ser conscientes, lo que les imprime una inevitable candidez que cauti-va a medida que van pasando los capítulos. La personalidad del Ca-pitán John, sin duda inspirada en clásicos personajes de guerra como John Rambo, choca frontalmente con la pusilanimidad de Calamarez y la prudencia de la Doctora Anna Medusa. Esta diversidad otorga co-lorido y enfrentamientos en unas historias sencillas pero con conte-nido. Así se llega al tercer nivel, el mensaje.

Sin ser la panacea para la educa-ción en ecología, La invasión del Plancton cuenta, desde un punto de vista original, las consecuencias de los malos hábitos de los seres humanos respecto al medio en el que viven y que les sostiene. Son los propios protagonistas, con los que debe identificarse el especta-dor, los que buscan acabar con la vida terrestre y, así, no se hace tan evidente el propósito pedagógico y de denuncia medioambiental.

Por otro lado, los guiones están salteados con referencias a la vida cotidiana y a clásicos del cine. El sentido del humor y los guiños al espectador despierto proporcionan un grado más de madurez a esta animación que pueden disfrutar tanto niños como adultos. Sobra, quizá, tanto diálogo vociferante y algo de entusiasmo violento. Pero, en dosis adecuadas, esta coproduc-ción entre Bélgica y Francia resulta divertida y original.l MAR PONS

El Capitán John C. Star

planea conquistar la Tierra...

¿lo conseguirá?


SlugterraLa guerra sigue bajo tierraL/V - 19.15 h.- ClanAnimación - Niños

Eli Shane recorrió ciento se-senta kilómetros por deba-jo de la superficie terrestre

para seguir los pasos de su padre y convertirse en el mejor tirador de la historia. Respaldado por Pronto, Trixie y Kord (la banda de Shane), por una selección de sus “slugs me-jorados” y por su arma, Eli se lanza a una misión para derrotar al mal-vado doctor Blakk y devolver, de una vez por todas, la paz y la tran-quilidad a Slugterra. El argumento principal de la serie gira en torno a un conjunto de personajes que luchan por defender la paz en las profundidades terrestres. Para ello, los protagonistas cuentan con una

munición especial en sus armas: las slugs. Pequeñas babosas con pode-res mágicos que, al ser disparadas, cobran una nueva forma y actúan con una fuerza sobrenatural.

La cantidad de animaciones en las que los menores, alejados de su en-torno familiar, se ven envueltos en la necesidad de luchar con armas (sean cuales sean) es abundante y llamativa. En Slugterra, además, se utilizan una serie de criaturas que ni mueren ni matan. Por tan-to, la violencia con la que se pelea nunca tiene consecuencias para el que la practica o la recibe. Estas distorsiones del mundo real no be-

nefician al pequeño espectador que asiste con admiración a las proezas de Shane y su equipo. La ausencia de la vida en familia, de la autori-dad de los educadores, el afán por un fin tan tétrico como ser el mejor tirador de slugs (contra las perso-nas, porque no se trata de una acti-vidad de puntería) y la única meta de derrotar al enemigo, sean cuales sean los medios, restan idoneidad a esta animación que se pretende infantil. Además, el menor debe enfrentarse a una enérgica cam-paña de merchadising que trae a la realidad los muñecos, armas y escenarios de un mundo tan oscu-ro como el de Slugterra. Si bien es cierto que el resultado visual de la serie es atractivo y convincente y que los personajes y diálogos están bien perfilados, esto no compensa el trasfondo competitivo, violento y desolador de este producto co-producido entre Estados Unidos y Canadá.l M.P.


Las macabras aventuras de Billy & MandyL/V · 16.15 h/ 19.00 h. · BoingAnimación · Jóvenes-Adultos

Billy y Mandy han obligado a la Muerte a ser su mejor amiga para siempre después

de perder una apuesta en la que se jugaban al hámster enfermo de Bi-lly, Mr. Bigotes. Así empiezan las aventuras más excéntricas que se pueden imaginar. Con este trío y la magia de la guadaña no hay nor-mas ni leyes físicas, temporales o humanas que se resistan. .

Macabra no es la palabra que me-jor define esta serie. Perversa se ajusta con más veracidad al conte-nido de este producto que busca la diversión a través de la burla cruel de sus protagonistas. En su intento

por “ser macabros”, los guionistas han ideado a dos personajes anta-gónicos: los amigos y compañeros de clase Billy y Mandy. Billy, que raya la inutilidad total, posee una buena dosis de falta del sentido del ridículo y una incomprensión exagerada del mundo que le rodea, y Mandy es un espíritu oscuro y malvado cuya finalidad es el des-precio más absoluto hacia todo lo que no sea ella misma. A la pare-ja se añade Calavera, un esquele-to disfrazado de muerte que, entre la torpeza de Billy y la astucia de Mandy, vive acobardado. Una serie de colorido apagado y escenarios tristes acordes con el carácter, eter-

namente enemistado con el mundo, de Mandy y la timorata represen-tación de la Muerte. Mandy otorga grandes momentos de crueldad ha-cia el prójimo y algunos destellos de bondad sólo con Billy, Calavera perturba con su siempre desdicha-da existencia y Billy se mantiene impermeable a todo lo que le rodea.

Las tramas caminan entre el des-concierto y la repugnancia y, aun-que se les concede de vez cuando alguna sonrisa, pringan más que sorprenden. Su consumo incontro-lado ensucia el gusto, la sensibili-dad, los sentimientos y el intelecto. Hay que estar un poco de vuelta de todo para disfrutar, de verdad, con estas devastadoras aventuras protagonizadas por estos extraños personajes. Animación de cómic, colores planos y siluetas sin relie-ve, para una ácida comedia dirigi-da, claramente, al público adulto que Boing programa, equivocada-mente, para menores.l M.P.

· 17 · MAYO 2014 · CONTRASTE · TELEVISIÓN

IntelligenceHombre + mutación=superagenteJueves · 23.00 h. · TelecincoSerie · Jóvenes

Gabriel Vaughn es un ex-militar con una mutación genética poco común. Esta

imperceptible particularidad y su entrenamiento en el ejército le convierten en el candidato perfec-to para la nueva arma americana: un microchip. Implantado en el ce-rebro de Gabriel, este dispositivo electrónico le faculta para acceder a toda la información que circula por la red, a los sistemas de segu-ridad más avanzados y, además, le otorga la capacidad de reconstruir escenarios virtuales en su mente. Con todas estas cualidades, Ga-briel se convierte en el agente es-pecial más importante del país.

Bajo las órdenes de Lilian Strand, Vaughn lleva a cabo sus misiones en Cybercom, el Comando Ciber-nético del Departamento de Defen-sa de Estados Unidos. El carácter rebelde e imprudente de Gabriel obliga a la directora de la unidad de seguridad cibernética a contra-tar a Riley Neals, una agente del servicio secreto que debe acompa-ñarle y protegerle en cada una de sus misiones.

Pero, este agente de inteligencia avanzada, mientras cumple con su cometido en la lucha contra el terrorismo, aprovecha sus nuevas habilidades para investigar sobre la muerte de su esposa, una agente de la CIA que perdió la vida duran-te una misión..

El guionista de En tierra de hom-bres se inspira en la novela de John Dixon, Phoenix island, para dar vida a un superagente que, gracias a un chip implantado en su cere-bro, se convierte en la pieza clave del Departamento de Defensa de los EE.UU. El lugar protagonista lo ocupa Josh Holloway, a quien no veíamos en una ficción seria-

da desde que interpretó a Sawyer en Perdidos, el papel que le abrió las puertas a la fama. Junto a Ho-lloway, otros rostros conocidos como Marg Helgenberger, Cathe-rine Willows en C.S.I.; Meghan Ory, Ruby en Érase una vez; John Billingsley, Mike Spencer en True Blood; P.J. Byrne, Nicky Koskoff en El lobo de Wall Street; o Michael Rady, Luther Wainwright en El mentalista, completan el atractivo y acreditado reparto.

La idea de los agentes convertidos en superhombres o supermujeres gracias a la intervención de la cien-cia no es nueva. Recordamos clási-cos como La mujer biónica (1976) o, más recientemente, la serie Chuck (2007). Sin embargo, Inte-lligence aprovecha el apogeo de las tecnologías, como ha hecho en los últimos tiempos Person of interest o, la recién estrenada, Almost hu-man, para crear un nuevo contexto en el que la seguridad del planeta y el poder pasan por el control de los datos digitales. Como anécdota, en la serie se destaca, de vez en cuan-do, la imprudencia de los usuarios que envían o cuelgan en la red da-tos que deberían quedar en la inti-midad de cada uno.

Con una realización convencional y una aplicación adecuada de los efectos especiales, Intelligence en-tretiene por ser una serie ligera y sin complicaciones ni en su forma ni en sus contenidos. Los persona-jes tampoco salen de lo habitual y siguen las pautas establecidas y utilizadas en tantos otros produc-tos similares. De este modo, los malos siempre pierden, las relacio-nes se van consolidando, las misio-nes se suceden y nada sorprende al espectador en esta historia com-placiente y que invita a la quietud intelectual.l M.P.


Como en la edición anterior, en MasterChef los concur-santes trabajan en equipo e

individualmente para superar du-ros retos, cocinan en condiciones adversas, bajo presión y tiempo límite. Y sirven a los comensales más exigentes: personalidades pro-cedentes del mundo de la cultura y el deporte..

Cada semana, los aspirantes reci-ben MasterClass impartidas por los mejores chefs de España: Pe-dro Subijana, los hermanos Roca, Martín Berasategui, Paco Ronce-

MasterChef (T2)La 1 de TVE vuelve a encender sus competitivos fogones la noche del miércolesMiércoles· 22.30 h. · La 1Talent show · Todos

Como novedad, en esta oca-sión los participantes no solo cocinan en el impre-

sionante plató, también tienen la oportunidad de hacerlo en los lu-gares más sorprendentes de Espa-ña y del mundo, ya que cruzarán la frontera en varias ocasiones.Con un éxito arrollador e inesperado a sus espaldas, esta nueva edición de MasterChef sigue contando con los ingredientes que le dieron la fama: emoción y sentimientos a flor de piel en una carrera a contrarreloj en la cocina.

· 19 · MAYO 2014 · CONTRASTE · TELEVISIÓN

ro, Dani García, Quique Dacosta, Eneko Atxa o Andoni Luis Adúriz, entre otros.

El ganador recibirá 100.000 euros de premio, la publicación de un li-bro de recetas y una formación in-tensiva en la escuela de alta cocina Le Cordon Bleu de Madrid que le abrirá las puertas al mundo culi-nario. Se le entregará, además, el título de MasterChef España, que reconoce su talento en para la co-cina.

La competición y los tiempos son esenciales para que cada concur-sante saque lo mejor y lo peor de sí mismo. Así, se ofrece a la audiencia la oportunidad de ir identificándo-se con los participantes y de estar, semana tras semana, pendiente de su evolución. Una estrategia infa-lible para fidelizar al espectador.El jurado ha crecido y se ha posi-cionado. La primera edición y la infantil, MasterChef Junior, han sido suficientes para desmontar los personajes y mostrar a las perso-nas. Pepe, Jordi y Samantha han

sido, por muchos motivos, una de las razones del éxito de este espa-cio. Saben, entre otras cosas, crear corrientes de sentimientos –ten-sión, emoción, frustración, alegría, triunfo,…– que atraviesan al con-cursante y llagan directamente al público que les ve desde casa. Se introducen algunas novedades en el concurso, pero su esencia sigue siendo la del entretenimiento fami-liar con una finalidad contundente: promocionar el arte de la cocina y suscitar nuevos profesionales. A pesar de que se sigue abusando del

efectismo (música, montaje, decla-raciones…), como ya se apuntó en la primera entrega, cabe reconocer que sus productores han sabido mantener el casting en un equili-brio aceptable entre lo extravagan-te y lo entrañable, entre los excesos y los defectos. Algo difícil de con-seguir en un talent show que repite temporada. MasterChef brinda la ocasión de disfrutar, en compañía, de una propuesta emocionante y sencilla en la que se valora el es-fuerzo, la originalidad y una acti-tud receptiva y entusiasta.l M.P.

El jefe infiltrado¿Cuidado con el nuevo! Puede ser tu jefeJueves - 22.30 h.- La SextaDocishow - Jóvenes

La misma productora encar-gada del formato americano Undercover Boss (El jefe),

programa que emitió Xplora hace unos meses, es la encargada de crear al versión española que aho-ra ofrece LaSexta. Studio Lambert es el responsable de reproducir la esencia de este docureality en el escenario español. En El jefe infil-trado, cada semana, un alto direc-tivo de una empresa se colará en las entrañas del negocio que dirige adoptando una nueva identidad y pasando por las diferentes áreas de

producción, departamentos y divi-siones que la componen. Con el ob-jetivo de descubrir qué piensan los empleados de la firma para la que trabajan y averiguar qué cosas no funcionan o se pueden mejorar, los cuatro días de “trabajo de campo” darán sus frutos en las medidas que adopte “el jefe” a volver a su oficina. Curioso espacio en el que el espectador encuentra la oportuni-dad de conocer los entresijos de un gran negocio afincado en nuestro país. También atrae la idea del jefe que va de incógnito y ver a un di-

rectivo realizando las tareas de sus empleados. Así como las reacciones de las “víctimas” y las consecuen-cias de una labor bien realizada o, por el contrario, de la desidia y la falta de profesionalidad. Mu-chos mundos y diversidad de vidas confluyen en este espacio que no se libra de un montaje efectista y sensiblero. Pero son más las cosas positivas que negativas en El jefe infiltrado y, con este singular espa-cio, La Sexta renueva una franja estancada en las series, el cine o los realities más funestos.l M.P.



El comisario BrunettiCrímenes en VeneciaDomingo · 21.30 h. · La 2Serie · Jóvenes

Donna Leon empezó en 1993 a publicar los policíacos relatos de un peculiar in-

vestigador, el comisario Brunetti. Traducidos a 23 idiomas, los libros están escritos con bastante dominio de las formas y la intriga, y sortean, con más o menos acierto según el caso, las críticas que la autora rea-liza a cierta mercantilización de la sociedad, como la prensa del co-razón que busca vender a costa de lo que sea o la explotación del ser humano, evidenciada en los móvi-les y formas de los asesinatos. El

contexto de la adaptación televisi-va de un título de ambientación tan italiana es, curiosamente, alemán. De producción germana, al esti-lo de Rex, un policía diferente, las historias del comisario Brunetti es-tán teñidas de esa luz grisácea, que es consciente de estar grabando en un escenario de la vieja Europa, y de una realización que no deja de ofrecer nuevos datos y giros, pero que no pretende entretener con va-cuos movimientos de cámara o per-secuciones sinfín. Aunque Brunetti domina el desarrollo de las tramas

y subtramas, su personalidad deja espacio para centrar el conflicto, con cierta atención, en los porme-nores de cada sospechoso; en revi-sitar cada escenario del crimen y en aludir a pensadores y escritores de la Antigüedad que flotan en el vivo y perspicaz intelecto del comisario. Realmente esta serie, por su modo sereno de abordar el “whodunit” (¿quién lo hizo?) y por su enclave en las noches del fin de semana, llega al público perfecto que pretenda descansar con un relato de cierto suspense.l L.D.

· 21 ·

Terapia con CharlieAtaques de ira y otros problemasL/V- 17.00 h.- FDFSerie - Adultos

Charlie Goodson ha teni-do siempre problemas para controlar sus ataques de

ira. Tras una lesión que trunca su carrera deportiva, decide estudiar psicología y convertirse en el te-rapeuta de personas con su misma tendencia. Charlie Sheen vuelve a ocupar el papel que tan buenos resultados le dio en Dos hombres y medio interpretando a un hombre incapaz de madurar y con una en-fermiza preocupación por el sexo. De hecho, las escenografías cerra-das, las habitaciones y, en especial,

la cama, en la que aparece en más de una ocasión por episodio, re-cuerdan descaradamente a las de la serie que abandonó hace unos años. Los guionistas, a pesar del ar-gumento general, no se preocupan tanto por mostrar los episodios de los iracundos protagonistas como sus conquistas, sus sueños, sus as-piraciones y sus fracasos sexuales. El entorno de comedia –con risas enlatadas incluidas– ayuda a ri-diculizar, siempre, a la mujer, que en pocas ocasiones (por no decir ninguna) sale airosa de las grotes-

cas situaciones que se plantean. La figura del macho al que no se le resiste una sola fémina, en esta sitcom, resulta caducada además de cargante e irreal. Ni los perso-najes secundarios, aunque algunos aciertan con sus toques de humor y su interpretación, ni las tramas capitulares –predecibles–, ni la aparición esporádica de famosos consiguen que esta ficción pase de ser una desmedida proyección de lo que a algún hombre le hubiese gustado ser pero nunca fue. Mejor para él.l M.P.


Detrás de la magiaEl programa spoiler de la magiaViernes · 22.30 h. · DiscoveryMaxMágia · Jóvenes

U no de los principales atrac-tivos de la magia es su ca-pacidad de sorprender. Esa

sensación de asombro que hace que el espectador siempre se pregunte “¿Cómo lo ha hecho?” es el punto de partida de Detrás de la magia. Cuatro magos son los encargados de demostrar cómo es posible que una palabra tire abajo enormes muros, que la plata se convierta en oro o cuánto tiempo es capaz el ojo humano de ralentizar algo tan in-variable como la fuerza de la gra-vedad.

De la misma forma que para Platón y Aristóteles la admiración suponía el inicio de filosofía, para el pro-grama marca el principio del cono-cimiento. En las calles de diferen-tes ciudades, los magos sorprenden a un grupo de personas a los que se les invita a presenciar un pequeño espectáculo. A continuación una voz en off desvela al espectador cómo se ha llevado a cabo la ma-gia. Demostrando un gran cono-cimiento de la física y la química, se plantean varios trucos a lo largo del programa. El formato de magia

callejera consigue, además de que el telespectador se identifique con el público, reforzar la confianza en el mago y reducir la sensación de montaje televisivo. El hecho de que se expongan los trucos puede decepcionar a algunos, aunque la verdad es que la realidad científi-ca es igualmente asombrosa y, en ocasiones, hasta increíble. En fin, se trata de un programa tanto para escépticos, que recibirán sus dosis de realidad, como para amantes de la magia, que disfrutarán de trucos extraordinarios.l María Bofarull

MAYO 2014 · CONTRASTE · TELEVISIÓN · 23 · · 23 ·

VIDEOJUEGOS · CONTRASTE ·MAYO 2014· 24 ·

VID

EO

JU

EG

OS

José Carlos Amador Vigara

Área [email protected]

Corría el año 1999 cuando la película creada por los her-manos Wachowski debutó

en los cines cosechando innume-rables premios. La mezcla entre realidad y ficción supuso un punto de inflexión en el cine fantástico y ahora, quince años después, esta tendencia llega al mundo de los vi-deojuegos.

Después de que los fabricantes de televisores hayan dado la espalda a las 3D estereoscópicas, ahora el objetivo es que el usuario sea parte de la misma acción. Así, tras mu-chos rumores, tanto Sony como Facebook han presentado sus dos patentes de realidad virtual: Mor-pheus –en alusión directa a la pe-lícula protagonizada por Neo- y Oculus Rift.

El primero de ellos, presentado por Sony hace pocos días, ha supues-to una auténtica revolución en lo que a los videojuegos se refiere. Y es que, con este casco futurista de visión inmersiva, exclusivo de PS4, pretenden que seamos los protago-nistas in situ de aventuras simila-res a Beyond: Dos Almas o Heavy Rain, así como juegos sociales al más puro estilo Wii.

El universo de Matrix cada vez más cercaLlega una nueva realidad a los juegos

MAYO 2014 · CONTRASTE · VIDEOJUEGOS · 25 ·

La compañía nipona es toda una experta a la hora de experimentar con nuevas tecnologías. Hace ya unos años, cuando PS2 reinaba en el mercado, presentó Eye Toy, una cámara que nos permitía interac-tuar, por primera vez, dentro del videojuego, creando divertidos de-safíos para la ocasión. Posterior-mente, y tras el éxito de Wii con su Wii Mote, patentó su mando Move, con el que pretendía sacarle todo el partido a los juegos sociales.

Pero si Morpheus quiere revolu-cionar el mundo “videojueguil”, Oculus Rift tiene el objetivo de cambiar nuestra visión de las re-des sociales. Financiado a través de una plataforma pública de in-versión, este prototipo ha sido comprado por Facebook hace po-cos días, con el objetivo de que las redes sociales nos acompañen en nuestro universo real y virtual. Más allá de ser un dispositivo para jugar, como el creador de Face-book, Mark Zuckerberg, ha consi-derado, el objetivo es “compartir espacios y experiencias ilimitadas con personas de nuestra vida”, lo que nos permitirá estar en even-tos deportivos o incluso realizar videoconferencias con este dispo-sitivo. Suena interesante, ¿verdad?

Y no sólo nos encontramos con es-tos dos prototipos, porque parece que Microsoft también va a pre-sentar en breve, posiblemente en el próximo festival E3 de Los Án-geles en junio, un aparato de rea-lidad aumentada/virtual. Todo ello sin olvidar la apuesta de XOne por Kinect, el periférico de detección de movimientos que viene integra-do en la propia consola.

¿Cuál será el futuro de los videojue-gos? ¿Cambiaremos los mandos por cascos de realidad virtual? ¿Sere-mos los protagonistas en primera persona o seguiremos manejando a nuestros héroes? ¿Tendremos vi-deoconferencias sin necesidad de un ordenador? En los próximos meses tendremos la respuesta.l

VIDEOJUEGOS · CONTRASTE · ABRIL 2014· 26 ·


Lego El Hobbit HHHH

(+3; Todas las plataformas):

La saga Lego es una de las más prolíficas de los últimos tiempos. A versiones como la de Harry Potter, Piratas del Caribe o Marvel Super-héroes, ahora se une la aventura basada en el Hobbit. ¡Bienvenidos a la Tierra Media!

El equipo de Traveller’s Tales lle-van años recreando todo tipo de universos en formato Lego. Ya he-mos visto grandes adaptaciones, como el mundo de Hogwarts, o a infinidad de Superhéroes transfor-marse en bloques cuadrados, como a Batman, Superman o Spiderman. Entre todas ellas, la versión basada en el universo de Tolkien, nos pa-reció excelente. Pues bien, ahora, aprovechando que las películas de El Hobbit están de moda, nos llega su correspondiente versión.

La esencia de siempre

Si algo caracteriza a todos los jue-gos de la saga Lego es que mantie-nen el mismo espíritu jugable. La mezcla entre aventura y platafor-mas les sienta de maravilla, de ahí que los chicos de Traveller’s Tales repitan la fórmula una y otra vez. Pero lo grandioso de todo esto es que, título tras título, nos engan-chamos como si fuera el primero.

En este caso, nos proponen acom-pañar a Bilbo, Thorin, Gandalf y compañía a lo largo de los princi-pales eventos de las dos primeras películas de la trilogía El Hobbit. Visitaremos lugares emblemáticos como Hobbiton o las Montañas Nubladas, perfectamente recono-cibles.

El objetivo, como hemos dicho, se mantiene inalterable. Debemos avanzar a medida que derrotamos enemigos, superamos divertidos puzles, donde debemos combinar las habilidades de los personajes de nuestro equipo, y saltamos obs-

táculos que nos impiden continuar. Con todo ello, tenemos un platafor-mas puro, de los de la vieja escue-la, pero con ciertas dosis de acción desenfadada. Y, como no, una gran cantidad de extras, como desblo-quear a los más de 100 personajes que aparecen.

Si Tolkien levantara la cabeza…

Técnicamente el juego es genial y refleja el universo del escritor an-glosajón, así como sus principa-les ubicaciones. El mundo de El Hobbit está repleto de color y las escenas cinemáticas lucen perfec-tamente, en la línea de lo visto con Lego Marvel Superhéroes.

Carencias importantes

Pese a que el título es igual de di-vertido que cualquiera de los otros de la saga, lo cierto es que la ausen-cia de novedades resulta alarman-te. No es algo preocupante ahora mismo, porque nos siguen divir-tiendo como lo hacían los míticos Lego Star Wars, pero echamos en falta más novedades. Ya hace una pocas ediciones tuvimos un cambio importante, con el paso a mundo abierto pero, salvo esto, todas las mecánicas se repiten. Por ejemplo, no estaría de más la inclusión de un multijugador online, ya que la única opción que encontramos es la cooperativa con otro jugador. Tam-poco estaría mal la inclusión de al-gún tipo de retos extra, fuera de la historia principal.

Conclusiones

Pese a todo lo anterior, no pode-mos olvidar que Lego El Hobbit es un gran título de plataformas, que agradará a los más pequeños, pero también a aquellos más mayores que tengan ganas de divertirse con una aventura larga, variada y con mucho sentido del humor. Lo que le priva de la excelencia es su escaso número de novedades frente a otras entregas.

Aventuras en la Tierra Media

Football Manager 2014 Classic HH HH (+12; Vita)

Uno de los simuladores deportivos más laureados de todos los tiem-pos regresa una temporada más. Si hace unos meses recibíamos la ver-sión para PC, ahora le toca el turno a la portátil de Sony, que recibe un título que atrapará a todo amante del fútbol.

Estamos ante un simulador tác-tico profundo, amplio, repleto de posibilidades y muy divertido. Es cierto que su ritmo es lento y pau-sado, pero eso es algo propio de la naturaleza del juego. Lo remarca-mos porque este título, sobre todo, gustará a los que disfrutaron en su día con PC Fútbol, Fifa Manager o con la propia saga Football Ma-nager. Pocos puntos negativos se

Otros juegospueden poner a una obra maestra de la gestión táctica, salvo que no te guste el fútbol o que lo tuyo sean los partidos.

Sly Trilogy H H H H

(+7; PS3, Vita)

Los grandes juegos de plataformas nunca pasan de moda. ¿Quién no disfruta hoy en día con los clási-cos de Mario, Sonic, Jak & Daxter o Crash Bandicoot? PS Vita recibe ahora la reedición de uno de los personajes más queridos de PlayS-tation. Si os gustó Ladrones en el Tiempo, su última entrega, éstas también os encantarán.

Para aquellos que todavía no lo conozcáis, estamos ante un icono entre los plataformas de Plays-tation. Este mapache, ladrón de

profesión, es el protagonista de un título de saltos en estado puro. A través de unos escenarios en 3D, debemos desplazarnos de un sitio a otro esquivando los obstáculos a la vez que acabamos con los ene-migos que salen a nuestro encuen-tro. Aunque hay algunos momentos de acción, es muy desenfadada y siempre al estilo Mario Bros.

En Sly Trilogy nos esperan una buena cantidad de horas de diver-sión, en esta mezcla entre aventu-ras, plataformas y acción desen-fadada. Siguiendo los pasos del mapache ladrón, deberemos honrar la memoria de la familia Cooper y acabar con los numerosos peligros que nos encontremos. El recopila-

VIDEOJUEGOS · CONTRASTE · MAYO 2014· 28 ·

torio llega a Vita, aunque también está disponible en PS3.

MXGP H H H

(+3; Xbox 360, PC, PS3, PS Vita)

Los juegos de carreras son siem-pre del agrado de un público muy amplio. Y es que, sean más o me-nos espectaculares, aportan gran-des dosis de diversión y entreteni-miento durante un buen número de horas. Dentro del género de la velocidad, el estudio Milestone se ha convertido en todo un referente. Además de recrear el Mundial de Motociclismo, el de Rallies y el de Superbikes, ahora nos trae la prue-ba oficial de Motocross.

MXGP llega a escasos meses de Moto GP14 para paliar las ansias de velocidad a dos ruedas en nues-tras consolas. El resultado, por lo general, es positivo. Con un tí-tulo completo y largo, tanto para un jugador como para varios (El

multijugador es más que decen-te y se pueden disputar carreras y campeonatos online con la opción “Temporadas en línea”). De todos modos, es una oferta que no llama la atención en muchos sentidos. Ni el Motocross es demasiado popular aquí, ni el juego es tan bueno como para atraer al público que no sea fanático de las motos. Eso sí, en especial se recomienda jugarlo en Vita, y es que las partidas cortas y rápidas son el complemento ideal para la portátil. Es un juego ade-cuado para todos los públicos.

Dark Souls II H H H

(+18; Xbox 360, PC, PS3)

La tercera entrega de esta saga de rol-acción japonesa regresa con una propuesta igual de desafiante que las anteriores. Un gran mundo por explorar, grandes jefes finales y un nivel de dificultad muy elevado os aguardan en este título con en-foque +18.

Dark Souls II consigue paliar los escasos defectos del Dark Souls original y convertirse en una histo-ria de más matices. El mundo ahora es mucho más extenso y está dise-ñado para la exploración y el mul-tijugador. Con todo ello, tenemos un action-rpg amplio, variado y re-pleto de tareas por realizar. Eso sí, respecto a su contenido, continúa siendo un producto exclusivamente para adultos por sus combates con-tinuos a escudo y espada, a pesar de que la violencia que se muestra no es muy realista. No es un juego diseñado para asiduos de las plata-formas o de juegos de rol clásicos. Contiene elementos más propios de otro juego violento como God of War, pero centrados en la progre-siva dificultad de los enemigos más que en la jugabilidad o el entorno, contando con que la historia es más una crónica sobre la desesperación del antihéroe que una narración épica sobre la gloria de luchar por el orden o el bien.l


CINE · CONTRASTE · MAYO 2014· 30 ·

Mi último día sin ti HH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR w ACCIÓN - VIOLENCIA - SEXO -Jóvenes · Director: Stefan C. Schaefer · Guionistas: Stefan C. Schaefer, Christoph Silber · Intérpretes: Ken Duken, Nicole Beharie, Reg E. Cathey · Drama-romántico · EE.UU. · Color · 2011 · 90 min.

Un joven y exitoso ejecutivo alemán, Niklas, viaja por el día a Nueva York. Su

misión es bastante sombría: debe despedir a toda una división de la empresa a la cual pertenece.

Leticia acaba de entrar a esa em-presa. Éste es su primer trabajo y ha dejado la casa de su padre. La idea es tener un sueldo estable y por las noches perseguir su dueño de ser cantante.

A lo largo del día Niklas y Leticia se encuentran en varias ocasiones. El joven ejecutivo le perseguirá hasta convencerle de que pase la tarde con él, antes de su regreso a Alemania. Leticia le enseñará su mundo de Brooklyn y una serie de emociones que nunca antes había sentido.

Stefan C. Schaefer escribe y diri-ge esta película enmarcada en una clara vocación de fomentar valores a través del cine. Mi último día sin

ti puede incluirse en las tendencias cinematográficas que en los últi-mos años han ofrecido títulos como Prueba de fuego o la más reciente Incondicional, que se inspiran en el mensaje cristiano para promover su validez universal y su aplicación en la vida cotidiana. Cuestiones de actualidad como la crisis económi-ca o los peligros y consecuencias del materialismo quedan refleja-das en este drama romántico, que entiende el amor como elemento redentor y como vía para dotar de sentido verdadero a la vida.

No cabe duda de que las inten-ciones y el fondo del film son po-sitivos, optimistas y loables. Sin embargo, como es habitual en este tipo de producciones, la riqueza del mensaje queda algo empobreci-da por un estilo narrativo y cine-matográfico demasiado simplista, que con frecuencia cae en el tó-pico y que busca con descaro for-zar las emociones del espectador.l JUAN XIPELL

CANCIONESoriginales

La protagonista, Nicole Beharie, interpreta cinco piezas compues-tas directamente para la película y que han sido

escritas por Sco-tt Jacoby, Stefan Schaefer y Chris

Silber.l

CIN

E

................................... * MALA................................... ** REGULAR................................... *** BUENA................................... **** EXCELENTE................................... ***** OBRA MAESTRA................................... DE 0 A 3: Humor, acción, violencia, sexo

CIN

E


MAYO 2014 · CONTRASTE · CINE · 31 ·

No se aceptan devoluciones

ha celebrado su triunfo en las

taquillas mexica-nas. En tan solo 9 días en cartel se convirtió en

la cinta autócto-na más taquilla.l

No se aceptan devoluciones HHH

Valentín es un hombre sin raíces ni compromisos. Una olvidada conquista, Julie lo

visita con una noticia de carne y hueso, una bebé de un año llamada Maggie.

Julie desaparece dejándolo con su “paternidad no deseada”.Valentín decide hacer lo que sea para devolver a la bebé. Viaja a Los Angeles y tras una serie de ac-cidentes, un importante productor de Hollywood (Daniel Raymont) lo contrata para ser doble de cine.

Pasan 7 años y Maggie (Loreto Pe-ralta) tiene una entrañable relación con su padre. Pero Julie reaparece, dispuesta a recuperar a su hija. Todos los esfuerzos que Valentín hizo para deshacerse de ella no son nada, comparados con los que hará por conservarla.

Derbez escribe, protagoniza y diri-ge una película de bajo presupuesto que ha roto las barreras recauda-

torias en Méjico y que ha supuesto una sorpresa en las taquillas nor-teamericanas. Es un film sencillo, con un guión mil veces visto que encandila y rompe el saque, tras un viraje en el último minuto, que da sentido a un contenido de inicio muy superficial aunque divertido.

También descubrimos en el propio Derbez a un actor desconocido que trabaja cada gag homenajeando a Cantinflas y mostrando en su con-cepción de la comedia la extraña y surrealista magia del cine mejica-no.

La historia, bien contada, cae en lo cursi a tramos pero cobra fuerza al final. Es un film que pide pacien-cia, risas y alguna lágrima. Se la podría comparar con La vida es be-lla en sus mecanismos, pero pocas producciones resisten esa compa-ración. Esta tampoco, por más que la sombra de Benigni se alargue so-bre su guión.l ANNA PUIGARNAU

EUGENIODerbez

LENGUAJE: Coloquial · HUMOR l w ACCIÓN l VIOLENCIA - SEXO w Jóvenes · Director: Eugenio Derbez · Guionistas: Guillermo Ríos, Leticia López Margalli, Eugenio Derbez · Intérpretes: Eugenio Derbez, Jessica Lindsey, Loreto Peralta · Comedia-drama · México, EE.UU. · Color · 2013 · 115 min.

ÉXITOen México

Derbez es el hombre orques-ta de la película. Actor, productor, director y guio-nista, también

ha llevado a cabo unos

cuentos proyec-tos televisivos y teatrales. Su vena cómica

le ha llevado a trabajar por Es-tados Unidos .l

El viento se levanta HHHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR w ACCIÓN l VIOLENCIA - SEXO -Todos · Director: Hayao Miyazaki · Guionista: Hayao Miyazaki · Animación estudio Ghibli · Drama-biográ-fico · Japón · Color · 2013 · 126 min.

Miyazaki se despide del cine (según afirmó) con esta película que cierra

una época del cine japonés y mun-dial, y no sólo en lo que respec-ta a la animación. Este director, o mejor dicho autor y poeta visual y narrativo, configura su film más

adulto (en cuanto a los contenidos) y un auténtico homenaje al tesón y aprovechamiento de los talentos y el impulso creativo. El viento se le-vanta se inspira no sólo en la vida del ingeniero Jiro Horikoshi, sino también en el relato de Hori Tat-suo (a ambos se les dedica el film),

cuyo título homónimo recoge una inspirada frase de un poema de Paul Valéry. Miyazaki no pierde fuelle como humanista. Su guión y animación logran emocionar y re-tratar con intensa belleza y vigor la naturaleza (ese viento que ad-quiere un protagonismo ejemplar y

co). A la vez, el fundador del estu-dio Ghibli efectúa un especial giro o guiño hacia el neorrealismo y el clasicismo fordiano (John Ford) en el dibujo de las consecuencias del terremoto de 1923, la crisis finan-ciera y la oleada migratoria del campo a las ciudades, así como en la caracterización humorística de esos personajes masculinos mal-humorados pero de gran corazón, como el jefe de Jiro en Mitsubishi. La película ofrece un relato para todas las generaciones, dado que hay temas históricos y realmente

dramáticos (además de los citados se alude al Japón humillado, a la dificultad del acceso de la mujer a la vida laboral y a la formación universitaria; no se esconde el do-lor ni la enfermedad o la muerte, así como los temores de Horikoshi de que sus proyectos se emplearan para la guerra) que, sin embargo, se introducen con una delicadeza y perfección en el guión para que el pequeño espectador crezca no sólo en sensibilidad estética sino en madurez ante la vida.l LOURDES DOMINGO

pluriforme en las tramas, esos re-flejos en el agua, esas sombras en las praderas y montañas), incluso con asombroso terror (las secuen-cias del terremoto e incendios o los momentos bélicos, trazados con un simbolismo sutil). Pero también cautiva su fotografía de la natu-raleza humana (esa miopía física del protagonista, simultánea a su capacidad para soñar y para ver y empatizar con el sufrimiento de los demás), marcada por la innata determinación hacia el sacrificio (borda el romanticismo dramáti-

El tour de los Muppets HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l ACCIÓN l VIOLENCIA - SEXO -Todos · Director: James Bobin · Guionistas: J. Bobin, Nichollas Stoller · Intérpretes: Ricky Gervais, Ty Bu-rrell, Tina Fey, Steve Whitmire, E. Jacobson · Comedia-musical-aventuras · EE.UU. · Color · 2014 · 107 min.

En 2011 James Bobin y Ni-chollas Stoller llevaron los famosos teleñecos de Jim

Henson (creados en 1955) de nue-vo a la gran pantalla. Los Muppets, repleta de cameos humanos de ac-tores conocidos, respetó el espíritu original de esos muñecos de trapo

que han acompañado la infancia de tantas generaciones de todo el mundo.

En esta nueva entrega, el mismo equipo logra otra historia diverti-da, construida con pequeños ho-menajes a los clásicos del cine y

alegres números musicales. En este sentido, no es extraño que James Bobin fuera uno de los creadores de la rara avis Flight of the Conchords junto a sus dos actores protagonis-tas, presentes también, de una u otra forma, en esta saga muppet. Jamaine Clement es uno de los ac-

se han dirigido siempre a los más pequeños entre el público infantil, sus tramas huyen del esquema-tismo fácil o aburrido y apelan a valores básicos de amistad, since-ridad y trabajo en equipo a través de planteamientos sencillos. Esto disculpa algunos tópicos sobre los países que se recorren y permite también momentos cómicos para los adultos, que encuentran sus re-ferentes culturales sin ofender a los protagonistas del relato, los niños.

Entre los diversos actores que se

prestan a jugar en escena están Christoph Waltz, realmente anto-lógico marcándose un vals con un muppet gigantesco, Salma Hayek, Celine Dion, Ray Liotta, Toby Jo-nes, entre muchos otros, y los más protagónicos Ricky Gervais, Ty Burrell o Tina Fey.

Hasta que dure, este tipo de films de los muppets son una inteligente apuesta (sin afectación ni preten-siones) de cine familiar, entrañable y optimista.l LOURDES DOMINGO

tores secundarios y Bret McKenzie, que ganó un Oscar por la canción “Man or Muppet” de la primera película, ahora es el supervisor de la banda sonora de todo el film.

Homenajes a los musicales de Busby Berkeley o John Travolta, al cine de espías o al carcelario, o al mismísimo espejo de Sopa de ganso de los hermanos Marx configuran un guión que no se convierte sola-mente en un conjunto de sketches.

Ciertamente, aunque los teleñecos

Divergente HH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR - ACCIÓN l w VIOLENCIA l SEXO -Jóvenes · Director: Neil Burger · Guionistas: Evan Daugherty, Vanessa Taylor · Intérpretes: Shailene Woo-dley, Theo James, Ashley Judd, Kate Winslet · Ciencia-ficción · EE.UU. · Color · 2014 · 139 min.

Neil Burger (El ilusionista) lidera la adaptación de esta trilogía adolescente que re-

zuma Juegos del hambre y otros muchos relatos distópicos. El olor a bolsillo/billetera de público ju-venil también se siente y está pre-sente: en la joven especial que del

anonimato pasa al liderazgo mien-tras busca su lugar en el mundo; en el joven de cincelada musculatura e imperturbable rostro que se ena-morará con el libro de frases-cliché bajo el brazo; en la inquietante ob-sesión de los guionistas por elevar el nivel de violencia y agresividad

entre jóvenes con la más que in-quietante intención de fascinar a sus espectadores (no hay más que ver cómo se coreografían las lu-chas); o en esa vampirización de las dinámicas de real TV (en los siste-mas de clasificación) que consigue hacer más interesante una partida

en sus personajes algunas virtudes interesantes como la generosidad, la sobriedad, el valor, el tesón...; lástima que en ese dibujo extre-mo, por sectores, acaben resultan-do algo caricaturescas. Al mismo tiempo, tanto Roth como los guio-nistas han potenciado las estrate-gias que fidelizan a cierto público adolescente, como el pisoteado esquema de romance que juega con los límites de lo sensual y no “osa” (a pesar de que están dentro del grupo Osadía) adentrarse por caminos más arriesgados y menos

estereotipados.

Respecto a los actores, Shailene Woodley demuestra que el éxito que tuvo en Los descendientes no fue casual y que sabe aguantar el ti-rón sin emular a Jennifer Lawrence en Los juegos del hambre. El resto se mantiene en el aprobado, justo en el caso de Theo James. Los más veteranos aportan algo de solidez, sobre todo Kate Winslet que logra no caer en lo paródico a pesar de lo esquemático de su personaje.l LOURDES DOMINGO

de cartas televisada. Pero eso sí, gracias a los marcados parámetros de esta ficción futurista, y como ya es habitual en otros films, todo ello en pro de la sociedad, para liberar-la de un sistema clasista y determi-nista, que como premisa de guión no consigue hacerse verosímil des-de el minuto uno.

La trilogía de la joven Veronica Roth (tiene 25 años) y su saga ci-nematográfica traza una sociología y antropología un tanto forzada en sus características, aunque perfila


The lunchbox HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR w ACCIÓN w VIOLENCIA - SEXO -Jóvenes · Director y guionista: Ritesh Batra · Intérpretes: Irrfan Khan, Nimrat Kaur, Nawazuddin Siddiqui, Denzil Smith, B. Achrekar · Comedia-romántica · ndia, Alemania, EE.UU., Francia · Color · 2013 · 104 min.

De nada sirve el empeño de Ila por cocinar exquisitos platos para despertar otra

vez el interés de su marido. Un error hará que la fiambrera de su esposo acaba en la mesa de traba-jo de un viudo, lo que supondrá el inicio de una correspondencia.

La temática culinaria no es sólo una moda pasajera de la televisión (MasterChef, Deja sitio para el pos-tre), sino un vehículo que el cine siempre ha utilizado para explo-rar el amor, la cultura, la fantasía o la familia. Títulos como El festín de Babette, Un toque de canela o Deliciosa Martha son ejemplos de ello. Si a la comida le sumamos la correspondencia -otro clásico en las historias de amor como Tienes un e-mail- obtenemos este amable relato indio del debutante Ritesh Batra.

Con el auge de la comunicación in-terpersonal vía redes sociales y la mensajería en el móvil, las notas escritas a mano de los dos protago-nistas desprenden nostalgia y en-canto. Y es que The lunchbox tam-bién refleja el antagónico binomio progreso-tradición, muy presente en un país emergente y de prácticas ancestrales como la India.

Sin contar con grandes escenarios, la película bebe de la estructura de la comedia romántica clásica, con permiso de algún tinte dramático, que le da más realismo y le sirve para hablar de temas universales. Sea en la India o en Europa, to-dos buscan la felicidad que puede encontrarse en una comida hecha con todo el cariño o viendo cómo la persona amada ríe con una serie de televisión.l

JOAQUÍN GUITART


El pasado HHHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR - ACCIÓN w VIOLENCIA - SEXO -Jóvenes · Director y guionista: Asghar Farhadi · Intérpretes: Ali Mosaffa, Bérénice Bejo, Tahar Rahim, Pau-line Burlet, Elyes Aguis, Jeanne Jestin · Drama · Francia · Color · 2013 · 130 min.

D espués de cuatro años de separación, Ahmad viaja de Teherán a París para di-

vorciarse de Marie, su esposa fran-cesa. Durante su breve estancia, se ve implicado, también por petición de su ex, en las relaciones entre ella y su hija adolescente. En el curso de esta situación aparecerán otras cuestiones ocultas y preocupantes.

Después de las 6 películas que Asghar Farhadi ha estrenado (la oscarizada Nader y Simin, una separación o la enigmática A pro-pósito de Elly entre ellas), puede afirmarse que no sólo es un gran observador de la condición hu-mana en el pequeño microcosmos familiar, sino también un cineasta personal no abatido por un mini-malismo excesivo (algo habitual en directores de Oriente Medio) o por un virtuosismo insustancial. Emer-

gen en medio de las tramas asuntos como el dolor, la culpa, el perdón y la capacidad de hablar cara a cara con los seres queridos o implicados en nuestra vida y decisiones.

Es muy interesante cómo este di-rector iraní convierte las cruzadas o encrucijadas morales en elemen-tos enigmáticos del guión. De he-cho, la película, un drama conteni-do en toda regla, se transforma en buena parte en un whodunit en el que se dosifican los datos, se desve-lan en el momento preciso y de una manera elegante narrativamente, sin efectos musicales molestos.

Sin moralismos ni lo contrario y con una dirección de actores más que brillante, Farhadi configura así un relato tan moderno como clási-co y tan humano como sincero.l

LOURDES DOMINGO

CINE · CONTRASTE · ABRIL 2014· 40 ·

The Amazing Spider-Man 2: el poder ... HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR w ACCIÓN l l VIOLENCIA l SEXO -Jóvenes · Director: Marc Webb · Guionistas: Alex Kurtzman, Roberto Orci, Jeff Pinkner · Intérpretes: An-drew Garfield, Emma Stone, Jamie Foxx,Stan Lee · Fantástico-acción · EE.UU. · Color · 2014 · 142 min.

Marc Webb logró en 2012 que el Spider-Man de Stan Lee y Steve Ditko

rebrotara con éxito y bastante sol-vencia por parte de la crítica y, so-bre todo, del público. Comprometi-do con Sony para cuatro entregas (la última de las cuales está poco

clara), Webb ha llevado a térmi-no una segunda parte saturada de acción (mucha secuencia estriden-te y de realización en entorno de videojuego), estirada en la trama romántica (aunque el final justifi-ca, en parte, tanto “ahora sí, ahora no”) e interesante en cómo recon-

duce la búsqueda del protagonista de su identidad (de focalizarse en el pasado a mirar hacia el futuro).El director de 500 días juntos ha renovado a su equipo de guionistas con el aterrizaje del clan Abrams (J.J.): Alex Kurtzman y Roberto Orci, pero también Jeff Pinkner,

ABRIL 2014 · CONTRASTE · CINE · 41 ·

para construir planos y encuadres sugerentes de la ciudad de Nueva York, sobre todo a través de una fotografía que no disimula un look publicitario contenido y, a la vez, efectivo. También logra que los actores escondan las carencias o fugas del guión (esas pequeñas rei-teraciones, alguna exposición más plana de antagonistas o de micro-conflictos y las secuencias de vi-deojuego) y conecten con el espec-tador joven, que encuentra en The Amazing Spider-Man una historia en la que mirarse de manera más

adulta e inteligente, aunque no lo parezca, que otras franquicias li-terarias para adolescentes que nos han inundado en los últimos años. Esta secuela de superhéroes no es la mejor que se ha visto en la his-toria de las adaptaciones de cómics al cine, pero es una película entre-tenida que plantea cuestiones vita-les con un enfoque simple pero es-peranzador como punto de partida. Eso sí, la obsesión por sobrepasar los 120 minutos pasa factura. Son demasiados.l LOURDES DOMINGO

que ha estado presente como pro-ductor y guionista en Alias, Perdi-dos y Fringe. Aunque el guión man-tiene la continuidad con el estilo cómico de su predecesora, El poder de Electro acentúa dos aspectos que podrían parecer contradicto-rios: el guiño o aproximación al público adolescente y el tono más dramático (trágico), lo que acerca el argumento a la trama universal de “amor imposible”.

Webb, labrado como director de videoclips, muestra su habilidad

CINE · CONTRASTE · ABRIL 2014· 42 ·

Tres días para matar HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l w ACCIÓN l l VIOLENCIA l l SEXO -Adultos · Director: McG · Guionistas: Adi Hasak, Luc Besson · Intérpretes: Kevin Costner, Amber Heard, Hailee Steinfeld, Connie Nielsen, Richard Sammel · Acción-comedia · EE.UU. · Color · 2014 · 113 min.

Besson y su productora Eu-ropa Corp (“El Hollywood sobre el Sena”, la llaman)

continúan presentando estrenos ci-nematográficos que compitan con las superproducciones estadouni-denses. La semana pasada fue Brick Mansions que, como la que

nos ocupa, estaba basada en una historia original del mismo Besson.

Se adivina un modo de trabajar concreto: Besson tiene la idea y se rodea de gente sin mucha experien-cia (ni el director ni el co-guionista tienen muchos trabajos a sus es-

paldas) pero eficaces y suponemos que dóciles. El resultado, en este caso, es una película entretenida, divertida, tierna, algo sofisticada y desconcertante en algunos momen-tos, cargada de adrenalina aunque excesivamente violenta, sobre todo si está pensada, dado el tema afec-

ABRIL 2014 · CONTRASTE · CINE · 43 ·

riores, qué casualidad, tienen como fondo algún edificio emblemático: el Sacré-Coeur, la Ópera de Gar-nier, el Louvre y, por supuestos los Elíseos y la Torre Eiffel. Esta ar-tificialidad se percibe también en algunos detalles, muy de Besson, de una sofisticación cercana al ero-tismo en todo lo que rodea al per-sonaje de Vivi. Lo más interesante, aparte de la espectacularidad de las escenas de acción, es la car-ga de humanidad que se pretende tenga la película. Es cierto que los diálogos y secuencias entre padre,

madre e hija son bastante previsi-bles y tópicas (con algún plano de anuncio de colonia masculina algo sonrojante), pero nunca está demás que la importancia de la familia quede manifiesta en las pantalla. La familia de inmigrantes y las ge-melas adolescentes del conductor de limusinas, refuerzan también esta presencia humana de una ma-nera, además más sutil y diverti-da. Por eso, es una pena que aca-ben engullidos en una descarnada violencia.l ESTHER RODRÍGUEZ

tivo, para un público que incluya a los adolescentes. Toda la dirección artística está muy cuidada. Desde los títulos de crédito, con pantallas partidas que recuerdan a las pelí-culas de espionaje de los 70, has-ta el acertado y elegante vestuario de Olivier Beroit, pasando por una música que sabe combinar los di-ferentes estilos que el film requie-re. Capítulo aparte merece la foto-grafía. Espléndida y nítida, parece sin embargo que está al servicio de la Oficina de Turismo parisina, ya que casi todos los diálogos en exte-

Viva la libertá HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l w ACCIÓN l w VIOLENCIA w SEXO wJóvenes · Director: Roberto Andò · Guionistas: Roberto Andò, Angelo Pasquini · Intérpretes: Toni Servillo, Valerio Mastandrea, Valeria Bruni Tedeschi · Comedia-drama político · Italia · Color · 2013 · 94 min.

Andò es escritor, guionista, director de teatro y cineas-ta, con relaciones profesio-

nales y de amistad con importantes nombres del arte y la cultura como Federico Fellini, Francis Ford Coppola o el mismo Harold Pinter. Debutó en el teatro en 1986 con un espectáculo basado en un tex-to de Ítalo Calvino, alternando la actividad cinematográfica con la dirección de numerosas óperas. Si bien en esta nueva cinta, que lle-va su firma, el principal equívoco se despeja muy pronto, no por ello hay que menospreciar el candente interés que ofrece un guión en el que la transmutación personal de dos hermanos, con dispares carac-terísticas, abre una nueva credibi-lidad en el futuro de un significado partido político italiano. Bajo este prisma hay que valorar, por enci-ma de cualquier otra particulari-

dad, la fabulosa interpretación del actor Toni Servillo –inconmensu-rable también en La gran belleza- aquí en el doble papel de los her-manos gemelos Giovanni y Enrico. Viva la libertà es una profunda sá-tira en la que verdad y mentira se conjugan al alimón con la finalidad de reafirmar conceptos, ideas, se-ducción y futuro a unos cientos de miles de seguidores en horas bajas y con la moral política por los sue-los. Hay que ver lo que consigue en este caso el don de la palabra y un trascendental cambio de imagen. En muchas ocasiones, estos y otros significativos alicientes pueden abrir nuevos horizontes a la tene-brosa realidad de ciertas épocas en las que la humanidad busca un es-peranzador claro en el cielo cuando el firmamento solo está lleno de ne-gros nubarrones.l

JOAQUÍN GUITART


Rompenieves (Snowpiercer) HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR w ACCIÓN l l VIOLENCIA l l SEXO -Adultos · Director: Bong Joon-ho · Guionistas: B. Joon-ho, Kelly Masterson · Intérpretes: Chris Evans, Song Kang-ho, Tilda Swinton, Jamie Bell · Ciencia-ficción-thriller · EE.UU., Corea del Sur, Reino Unido · 126 min.

U n fallido experimento para solucionar el calentamien-to global acabó con la ma-

yoría de vida en el planeta. El úl-timo tren, Snowpiercer, se mueve en círculos por el mundo, a través de un desierto de hielo y nieve. Los últimos supervivientes se amonto-nan en sus vagones, divididos entre la clase explotada y la poderosa.

Park Chan-wook (Old boy) y Bong Joon-ho (The host), dos nombres destacados del emergente cine sur-coreano, se han unido (como pro-ductor, el primero, y director, el segundo) para dar a luz esta am-biciosa coproducción. Con un pre-supuesto de 40 millones de dólares, esta película recoge el relato dis-tópico concebido por Jacques Lob y Jean-Marc Rochette en su cómic Le Transperceneige, articulado a partir de la interesante premisa de

un mundo desolado por las bajas temperaturas, en el que los únicos supervivientes de la raza humana conviven en un tren en marcha y segmentado por un marcada dife-renciación de clases.Este argumen-to, que da paso al clásico motivo de la revolución de las clases bajas sometidas, permite a Snowpiercer plantear una reflexión en torno al hombre y a su naturaleza y dinámi-cas sociales que se inicia con cier-ta solidez. Sin embargo, a medida que el film avanza, todo ello se ve eclipsado y reducido por las inten-ciones formales de sus autores, que apuestan por influencias del cómic, la serie B o las ficciones orientales que pueden resultar algo extrava-gantes, así como exageradas en el uso, presentación y función de la violencia como elemento estético y narrativo.l

JUAN XIPELL


DVD · CONTRASTE · ABRIL 2014 · 46 ·

OTROS ESTRENOS

Pompeya** JóvenesLENGUAJE COLOQUIALHUMOR - ACCIÓN l l

VIOLENCIA l l w SEXO -

Director: Paul W.S. Anderson Intér-pretes: Kit Harington, Emily Brow-ning, Jared Harris, Kiefer SutherlandDrama-histórico

Espectaculares efectos especiales del famoso volcán Vesubio en erupción, en medio de una trama y personajes faltos de imaginación y escasos de auténitca aventura .

Molière en bicicleta*** JóvenesLENGUAJE COLOQUIALHUMOR l l w ACCIÓN l l VIOLENCIA w SEXO -

Director: Philippe Le Guay Intérpre-tes: Fabrice Luchini, Lambert Wilson, Maya Sansa Comedia

Divertida comedia sobre dos actores enfrentados al reto de El misántropo de Molière. En recomendada versión original, los intérpretes y la agudeza del texto gustarán a los amantes del teatro.

Los ojos amarillos de los coco...*** AdultosLENGUAJE COLOQUIALHUMOR w ACCIÓN - VIOLENCIA - SEXO w

Director: Cécile Telerman Intérpre-tes: Emmanuelle Béart, Julie De-pardieu, Alice Isaaz, Jacques Weber Drama-comedia

Adaptación del bestseller de título homó-nimo (Los ojos amarillos de los cocodri-los), en el que dos hermanas de carácter opuesto deben ayudarse. Interesantes apuntes sobre si todo vale para triunfar o el tiempo que se dedica a los hijos.

Nueva vida en Nueva York** AdultosLENGUAJE COLOQUIALHUMOR l ACCIÓN l l

VIOLENCIA w SEXO l l l

Director: Cédric Klapisch Intérpretes: Romain Duris, A. Tatou, C.D. France Comedia

Un mesurado análisis del trasfondo nos lleva a la conclusión de que, entre verda-des y mentiras, y un sinfín de provoca-doras escenas de muy fuerte y explícito contenido nos han hecho caer en una sutil trampa en aras de una jugosa taquilla.

10.000 km*** AdultosLENGUAJE COLOQUIAL-VULGARHUMOR l ACCIÓN l

VIOLENCIA - SEXO l l

Director: Carlos Marques-Marcet Intérpretes: Natalia Tena, David Ver-daguer Drama-comedia-romántico

Retrato de las subidas y bajadas de una relación a distancia. Con un naturalismo y tono de espontaneidad desenfadada, Mar-ques-Marcet se acerca a algunos de los problemas contemporáneos pero pierde foco y profundidad con lo concreto.

En un lugar sin ley*** JóvenesLENGUAJE COLOQUIALHUMOR - ACCIÓN wVIOLENCIA l SEXO -

Director: David Lowery Intérpre-tes: Rooney Mara, Casey Affleck, Ben Foster, Keith Carradine Drama romántico

La segunda película de Lowery es una particular balada en la que resuenan restos de western, del cine romántico de fugitivos de la ley y un tono lírico cerca-no a Terence Malick. Todo esto junto a un conjunto de actores cargados de sugeren-te melancolía redondean un buen film.

Carmina y Amén.** AdultosLENGUAJE VULGARHUMOR l w ACCIÓN -VIOLENCIA w SEXO w

Director: Paco León Intérpretes: Carmina Barrios, María León, Paco Casaus Drama-comedia

Paco León vuelve a reunir a su familia para culminar esta saga iniciada con Car-mina o revienta. Algo más madura cine-matográficamente que aquella, la película vuelve a pasearse peligrosamente entre la ordinariez y el sentido y entrañable homenaje de un hijo a su madre.

El gran cuaderno** AdultosLENGUAJE COLOQUIAL-GROSEROHUMOR - ACCIÓN l l

VIOLENCIA l l l SEXO l l

Director: János Szász Intérpretes: András Gyémánt, László Gyémánt, Piroska Molnár Drama

Otra muestra más de las situaciones derivadas de cualquier guerra. Szász se centra en el proceso de corrupción de dos gemelos que, siendo niños, se convierten en monstruos degradados moralmente. Explícita y difícilmente digerible.

MAYO 2014 · CONTRASTE · DVD · 47 ·

A propósito de Llewyn Davis HHHH

LENGUAJE: coloquial-vulgar · HUMOR l ACCIÓN w VIOLENCIA - SEXO -Adultos · Directores y guionistas: Joel Coen, Ethan Coen · Intérpretes: Oscar Isaac, Carey Mulligan, Justin Timberlake, Ethan Phillips, Robin Barlett, Adam Driver · Drama-musical · EE.UU., Francia · Color · 2013 · 105 min.

Como es habitual en su filmo-grafía, los Coen sobresalen en mezclar tonos y géneros

y en construir personajes sólidos e inolvidables con apenas dos pince-ladas. Aquí logran ambas cosas de nuevo. Aunque predomina el tono intimista, el periplo físico y musi-cal dibuja, a la vez, una cara de la Norteamérica de principios de los 60, como un socavado Vietnam o el entorno bohemio del Greenwich Village. Tampoco queda aparte su particular sentido del humor, su-tilmente trazado en los contrastes del hombre (el antihéroe protago-nista) con el espacio (unos magní-ficos planos de Davis simplemente en una gasolinera, en la calle o en la carretera); en la metafórica re-lación con el gato (el único ser con el que se siente comprometido) o en unos afilados diálogos sembra-dos de intencionadas reiteraciones, frases parcas o expresivos silencios (que caracterizan sólidamente a un personaje aunque solo aparez-ca en una escena). Sin duda, el film

es muy triste, y no sólo de mane-ra ocasional. Llewyn sufre el dolor pasado y presente, marcado por el suicido de un amigo; por su inca-pacidad de madurar en el amor, lo que provoca rencores y situaciones harto complejas como el aborto; o por su deseo de permanecer artísti-camente íntegro mientras las opor-tunidades le vapulean. A propósi-to de Llewyn Davis también es un musical, insertado con inteligencia en el guión. Cada canción expresa algo que está latente en las tramas (lo social o personal); caracteriza a personajes y situaciones; e incluso completa los agujeros negros en los conflictos más personales. En este sentido, los Coen consiguen rodar esos momentos con fuerte y encubierta personalidad, de mane-ra que, por ejemplo, la secuencia de apertura de más de 4 minutos, llevada por el protagonista inter-pretando “Hang me, Oh hang me”, cautiva por su atmósfera densa tanto física como musicalmente.l LOURDES DOMINGO

¡OHlos Coen!

Los Coen logran su película más melancólica y de vocación

más musical y primigenia. Ellos

mismos han comentado los

lazos simbólicos del film con O Brother!, en la que elaboraron su propia ver-sión del relato odiseico ensar-tado en folclóri-ca bluegrass.l

DV

D



OTROS ESTRENOS

La ladrona de libros**** JóvenesLENGUAJE COLOQUIALHUMOR w ACCIÓN lVIOLENCIA l SEXO -

Director: Brian Percival Intérpretes: Sophie Nélisse, Geoffrey Rush, Emily Watson, Nico Liersch Drama

Basada en la popular novela de Markus Zusak, la película compone un relato juvenil atractivo sobre la pasión por la escritura y lectura. El guión pierde algo de magia al acumular la excesiva longitud y densidad de trama de la novela para dos horas de metraje.

The Grandmaster*** JóvenesLENGUAJE COLOQUIALHUMOR - ACCIÓN l w

VIOLENCIA w SEXO -

Director: Wong Kar-Wai Intérpretes: Tony Leung Chiu Wai, Zhang Ziyi Biopic-artes marciales

Preciosista y bello retablo de China en las primeras décadas del siglo XX. Kar-Wai repite una brillante labor de fotografía y montaje en cada una de las múltiples peleas que se suceden. Para amantes de este gran director o las artes marciales.

Séptimo ** AdultosLENGUAJE COLOQUIALHUMOR - ACCIÓN l w

VIOLENCIA ll SEXO -

Director: Patxi Amezcua Intérpretes: Ricardo Darín, Belén Rueda, Luis Ziembrowsky Thriller

Thriller que ofrece un nuevo y solvente papel protagónico a Darín. Los elementos del género se manejan con acierto, sobre todo en lo visual, pero el guión decepcio-na y aleja al espectador de lo verosímil.

En la flor de la vida** JóvenesLENGUAJE COLOQUIALHUMOR l ACCIÓN -VIOLENCIA - SEXO -

Director: Nick Quinn Intérpretes: Pierre Arditi, Jean-Pierre Marielle Comedia

Comedia francesa que ofrece un ameno retrato del reencuentro paterno-filial, lleno de mensajes positivos. Sin embargo, al guión le falta diluir bien sus elementos para dar mejor forma al mensaje..

Vivir es fácil con los ojos ce...*** JóvenesLENGUAJE COLOQUIALHUMOR l ACCIÓN -

VIOLENCIA - SEXO l

Director: David Trueba Intérpretes: Javier Cámara, Natalia de Molina Drama-comedia

Vivir es fácil con los ojos cerrados es una historia sencilla y optimista de personajes amenazados por la soledad, el rechazo o la incomprensión. Trueba añade el verdadero encanto al film en su manera de contarlo y tropieza en el modo de afrontar cuestiones como el despertar sexual en la adolescencia.

Al encuentro de Mr. Banks*** TodosLENGUAJE COLOQUIALHUMOR w ACCIÓN -VIOLENCIA - SEXO -

Director: John Lee Hancock Intér-pretes: Emma Thompson, Tom Hanks Drama

El origen de Mary Poppins y el perfil de su autora, así como el rodaje del famoso film, centran una película interesante pero algo fría en su desarrollo. Los acto-res sí que consiguen transmitir intensi-dad, es el guión el que resulta algo plano.

Agosto*** AdultosENGUAJE COLOQUIAL-VULGARHUMOR w ACCIÓN wVIOLENCIA w SEXO w

Director: John Wells Intérpretes: Meryl Streep, Julia Roberts, Chris Cooper Drama-familiar

El guión encaja con agilidad y cierto clasi-cismo un libreto basado en una profunda caracterización de personajes y articula-do en unos brillantes diálogos. Sin embar-go, el acercamiento hacia el culebrón en su parte final resta calidad al conjunto.

El lobo de Wall Street** AdultosLENGUAJE VULGARHUMOR l ACCIÓN lVIOLENCIA l SEXO l

Director: Martin Scorsese Guionis-tas: Leonardo DiCaprio, Jonah Hill Comedia-drama-biográfico

Scorsese narra con cinismo, sin tapujos ni filtros los hechos que llevaron a Belfort a convertirse en un gran estafador y adicto a las drogas y el desenfreno vital. Sin ninguna moraleja evidente, y en un tono de comedia dramática esperpéntica, se perfila todavía con más patetismo a los personajes.

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El viento se levanta...MAYO 2014 · CONTRASTE · EDITORIAL · 3 · ATEA Presidente: Eduardo Puig...

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